موسيقى الروك السايكديلية

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 12 صور
الموسوعة الحرة

موسيقى الروك السايكديلية هي نوع فرعي من موسيقى الروك ، ظهرت في منتصف ستينيات القرن العشرين، مستوحاة من ثقافة السايكديلية ، وتتمحور بشكل أساسي حول تأثير العقاقير المؤثرة على العقل والمهلوسة . وقد دمجت هذه الموسيقى مؤثرات صوتية إلكترونية جديدة وتقنيات تسجيل متطورة، بالإضافة إلى عزف منفرد مطوّل على الآلات الموسيقية، والارتجال. [ 2 ] تختلف العديد من فرق السايكديلية في أسلوبها، وغالبًا ما يُستخدم هذا المصطلح بشكل خاطئ. [ 3 ]

نشأت موسيقى الروك السايكدلي في منتصف الستينيات بين موسيقيين بريطانيين وأمريكيين، وتستحضر ثلاثة تأثيرات أساسية لمادة LSD : فقدان الإحساس بالذات ، واختلال إدراك الزمن، والتحول إلى هياكل متحركة راقصة (حيث تتحول الأشياء الثابتة إلى هياكل متحركة راقصة)، وكلها عوامل تفصل المتعاطي عن الواقع اليومي. [ 3 ] موسيقيًا، يمكن تمثيل هذه التأثيرات من خلال حيل استوديو مبتكرة، وآلات موسيقية إلكترونية أو غير غربية ، وبنية أغاني غير متجانسة، ومقاطع موسيقية مطولة. [ 4 ] تأثر بعض موسيقيي الروك السايكدلي في أوائل الستينيات بموسيقى الفولك والجاز والبلوز ، بينما أظهر آخرون تأثيرًا واضحًا للموسيقى الكلاسيكية الهندية يُسمى " راجا روك ". في الستينيات، كان هناك نوعان رئيسيان من هذا النوع: السايكدليا البريطانية الأكثر غرابة وسريالية، و" أسيد روك " الساحل الغربي الأمريكي الأكثر قوة . في حين أن مصطلح "موسيقى الروك الحمضية" يستخدم أحيانًا بشكل متبادل مع مصطلح "موسيقى الروك السيكيدلي"، إلا أنه يشير أيضًا بشكل أكثر تحديدًا إلى الأطراف الأثقل والأقوى والأكثر تطرفًا لهذا النوع الموسيقي.

بلغت موسيقى الروك السايكدلي ذروتها بين عامي 1967 و1969، وشهدت أحداثًا بارزة كـ" صيف الحب" عام 1967 ومهرجان وودستوك عام 1969 ، مما أدى إلى ظاهرة عالمية وولادة ثقافة مضادة واسعة النطاق وحركة الهيبيز ، قبل أن تتراجع مع تغير المواقف، وفقدان بعض الشخصيات الرئيسية، والعودة إلى الأساسيات، ما دفع الفنانين الباقين إلى التوجه نحو مجالات موسيقية جديدة. وقد مثّل هذا النوع الموسيقي حلقة وصل بين موسيقى البلوز المبكرة والروك الشعبي، والروك التقدمي ، والهارد روك ، وساهم بالتالي في تطوير أنواع فرعية مثل الهيفي ميتال . ومنذ أواخر السبعينيات، تم إحياؤه بأشكال مختلفة من السايكدليا الجديدة .

أصل الكلمة

كأسلوب موسيقي، دمج الروك السايكدلي مؤثرات صوتية إلكترونية جديدة ومؤثرات تسجيل متطورة، بالإضافة إلى عزف منفرد مطوّل وارتجال. [ 2 ] تشمل السمات المذكورة المتعلقة بهذا النوع الموسيقي ما يلي:

صاغ الطبيب النفسي همفري أوزموند مصطلح "مُهلوس" عام 1956 في رسالة إلى ألدوس هكسلي، أحد رواد استخدام عقار LSD، واستُخدم كوصف بديل للعقاقير المهلوسة في سياق العلاج النفسي المُهلوس . [ 18 ] [ 19 ] استخدمت فرقة "هولي مودال راوندرز" الشعبية، ومقرها نيويورك، مصطلح "مُهلوس" في أدائها لأغنية " هيزيتيشن بلوز " لليد بيلي عام 1964. [ 20 ] في مايو 1965، انضم عازف الطبول جون دينسمور إلى عازف الغيتار روبي كريجر في فرقة "سايكديلك رينجرز" التي تشكلت في لوس أنجلوس، كاليفورنيا . تناول الثنائي عقار LSD بشكل قانوني، وكتبا أغنيتين فقط، إحداهما بعنوان "بارانويا". [ 21 ] كانت هذه الفرقة من أوائل فرق الروك التي وصفت نفسها بأنها "مُهلوسة". [ ٢٢ ] مع ذلك، شكّل جون تاونلي وديفيد بلو فرقةً قصيرة الأجل تحمل الاسم نفسه في نيويورك في العام نفسه. [ ٢٣ ] شبّه تاونلي الفرقة بفرقة هولي مودال راوندرز، وكان قد سكن مع ستيف ويبر . [ ٢٣ ] انضم دينسمور وكريجر لاحقًا إلى فرقة ذا دورز في أواخر عام ١٩٦٥. [ ٢٤ ] في يناير ١٩٦٦، صاغت فرقة تكساس ذا ثيرتينث فلور إليفيتورز مصطلح "الروك السايكدلي" على بطاقات عمل تحمل صورة عين ثالثة . [ ٢٥ ] [ ٢٦ ] في العام نفسه، أصدرت الفرقة ألبوم ذا سايكدليك ساوندز أوف ذا ثيرتينث فلور إليفيتورز في أكتوبر، والذي اعتُبر لاحقًا أول استخدام معروف لمصطلح "سايكدلي" في عنوان ألبوم. [ ٢٧ ] تبع ذلك إصدار فرقتي ذا ديب وبلوز ماجوز من نيويورك ألبومي سايكدليك مودز وسايكدليك لوليبوب في نوفمبر.

مع تطور المشهد الثقافي المضاد في سان فرانسيسكو، استُخدم مصطلحا "أسيد روك" و"سايكدليك روك" عام 1966 لوصف الموسيقى الجديدة المتأثرة بالمخدرات، وشاع استخدامهما بحلول عام 1967. [ 28 ] [ 29 ] غالبًا ما يُستخدم المصطلحان بشكل متبادل، [ 14 ] ولكن يمكن تمييز "أسيد روك" باعتباره نوعًا أكثر تطرفًا يتميز بثقله وصوته العالي، ويعتمد على الارتجال الموسيقي الطويل ، [ 30 ] ويركز بشكل مباشر على عقار LSD، ويستخدم التشويش الصوتي بشكل أكبر. [ 31 ]

العصر السيكيدلي الأصلي

1960-1965: العوامل المؤثرة

أول ذكر لمادة LSD في تسجيل موسيقى الروك كان في مقطوعة "LSD 25" الآلية لفرقة Gamblers عام 1960. [ 32 ] [ ملاحظة 1 ] يقول الناقد الموسيقي ريتشي أونتربيرغر إن محاولات تحديد أول تسجيل موسيقي سيكيدلي "تكاد تكون مستحيلة كصعوبة تحديد أول تسجيل لموسيقى الروك أند رول". ومن بين "الادعاءات البعيدة عن المنطق" المقطوعة الآلية " Telstar " (التي أنتجها جو ميك لفرقة Tornados عام 1962) وأغنية " Any Way You Want It " لفرقة Dave Clark Five (1964) التي تتميز بتأثيرات صدى صوتية هائلة. [ 33 ] في عام 1962، أصدرت فرقة ذا فنتشرز أغنية " ذا 2000 باوند بي " التي تميزت بصوت غيتار مشوه، وبدأ البحث الجاد في "إمكانيات التشويه الصوتي القوي الناتج عن الترانزستور" ومؤثرات أخرى، مثل تحسين الصدى والتردد، في مشهد موسيقى الروك أند رول المزدهر في لندن. [ 34 ] وبحلول عام 1964، أصبح بالإمكان سماع صوت غيتار "فازتون" في أغاني بي جيه بروبي ، [ 34 ] واستخدمت فرقة البيتلز تقنية التغذية الراجعة في أغنية " آي فيل فاين "، [ 35 ] وهي سادس أغنية لهم على التوالي تتصدر قوائم الأغاني في المملكة المتحدة. [ 36 ]

بحسب موقع AllMusic ، فإن ظهور موسيقى الروك السايكدلي في منتصف الستينيات كان نتيجةً لفرق بريطانية شكلت ما يُعرف بالغزو البريطاني للسوق الأمريكية، وفرق موسيقى الروك الشعبي التي سعت إلى توسيع "الإمكانيات الصوتية لموسيقاها". [ 7 ] وفي كتابه "ثورة الروك " الصادر عام 1969 ، ذكر أرنولد شو أن هذا النوع الموسيقي، في صورته الأمريكية، يُمثل هروبًا جيليًا ، والذي وصفه بأنه تطورٌ لثقافة الشباب "احتجاجًا على المحرمات الجنسية، والعنصرية، والعنف، والنفاق، والمادية في حياة البالغين". [ 37 ]

كان تأثير المغني الشعبي الأمريكي بوب ديلان محورياً في نشأة حركة موسيقى الروك الشعبي عام 1965، وظلت كلماته مرجعاً أساسياً لكتاب الأغاني السايكديلية في أواخر الستينيات. [ 38 ] بدأ عازف السيتار الماهر رافي شانكار عام 1956 مهمةً لنشر الموسيقى الكلاسيكية الهندية في الغرب، مُلهماً موسيقيي الجاز والموسيقى الكلاسيكية والشعبية. [ 39 ] وبحلول منتصف الستينيات، امتد تأثيره ليشمل جيلاً من موسيقيي الروك الشباب الذين سرعان ما جعلوا موسيقى راجا روك [ 40 ] جزءاً من جماليات موسيقى الروك السايكديلية، وأحد العناصر الثقافية المتداخلة العديدة في تلك الحقبة. [ 41 ] وفي المشهد الشعبي البريطاني ، امتزجت موسيقى البلوز والمخدرات والجاز والتأثيرات الشرقية في أعمال ديفي غراهام في أوائل الستينيات ، الذي اعتمد ضبطاً مودياً للغيتار لنقل نغمات الراجا الهندية والريلات السلتية. كان غراهام مؤثرًا للغاية على عازف الغيتار الشعبي الاسكتلندي الماهر بيرت جانش وغيره من عازفي الغيتار الرواد في مختلف الأساليب والأنواع الموسيقية في منتصف الستينيات. [ 42 ] [ 43 ] [ ملاحظة 2 ] وكان لعازف الساكسفون وملحن موسيقى الجاز جون كولترين تأثير مماثل، حيث شكلت الأصوات الغريبة في ألبوميه " أشيائي المفضلة" (1960) و "حب سامٍ" (1965)، والذي تأثر الأخير بمقامات شانكار، مصدر إلهام لعازفي الغيتار وغيرهم ممن يتطلعون إلى الارتجال أو "العزف الجماعي". [ 44 ]

سجّل عازف الغيتار الشعبي/الطليعي جون فاهي عدة أغنيات في أوائل الستينيات، وجرّب تقنيات تسجيل غير مألوفة، بما في ذلك التسجيل العكسي، ومرافقة موسيقية مبتكرة شملت الفلوت والسيتار. [ 45 ] وقد استبقت مقطوعته "حفلة عيد ميلاد سان برناردينو الكبرى" التي تبلغ مدتها 19 دقيقة "عناصر من موسيقى السايكدليك من خلال ارتجالاتها الجريئة وضبط أوتار الغيتار غير المألوف". [ 45 ] وبالمثل، تضمنت أعمال عازف الغيتار الشعبي ساندي بول المبكرة "عناصر من موسيقى الفولك والجاز، وأنماطًا موسيقية رتيبة متأثرة بالموسيقى الهندية والعربية ". [ 46 ] ويستكشف ألبومه " فانتازيا للغيتار والبانجو " الصادر عام 1963 أنماطًا موسيقية متنوعة، ويمكن وصفه بدقة بأنه أحد أوائل تسجيلات موسيقى السايكدليك. [ 47 ] وفي عام 1965، أشارت فرقة ذا فغز النيويوركية إلى عقار LSD في أغنيتها " لم أستطع التعاطي ". [ 25 ]

1965: مشاهد وأصوات سيكيديلية مؤثرة

"لندن المتأرجحة"، شارع كارنابي ، حوالي عام 1966

يقول باري مايلز ، أحد أبرز الشخصيات في الحركة السرية البريطانية في ستينيات القرن العشرين ، إن " الهيبيين لم يظهروا فجأة بين عشية وضحاها"، وإن "عام 1965 كان أول عام بدأت فيه حركة شبابية واضحة بالظهور [في الولايات المتحدة]. وقد تشكلت العديد من فرق موسيقى الروك "السيكيديلية" الرئيسية في هذا العام". [ 48 ] على الساحل الغربي للولايات المتحدة، ساعد الكيميائي أوغسطس أوسلي ستانلي الثالث، وكين كيسي (مع أتباعه المعروفين باسم " المهرجون المرحون ") آلاف الأشخاص على خوض تجارب غير منضبطة مع عقار " أسيد تيست" الذي كان يُجريه كيسي ، وفي قاعات الرقص السيكديلية الجديدة. وفي بريطانيا، افتتح مايكل هولينغزهيد المركز العالمي للسيكديلية ، وألقى شعراء جيل بيت ، ألين غينسبيرغ ولورانس فيرلينغيتي وغريغوري كورسو، قصائدهم في قاعة ألبرت الملكية . يضيف مايلز: "كانت القراءات بمثابة حافز للنشاط السري في لندن، حيث أدرك الناس فجأةً مدى كثرة الأشخاص ذوي التفكير المماثل. وكان هذا أيضًا العام الذي بدأت فيه لندن تتألق بألوان زاهية مع افتتاح متاجر الملابس " Granny Takes a Trip " و "Hung On You" . [ 48 ] وبفضل التغطية الإعلامية، انتشر استخدام عقار LSD على نطاق واسع. [ 48 ] [ ملاحظة 3 ]

بحسب الناقد الموسيقي جيم ديروجاتيس ، في كتابه عن موسيقى الروك السايكدلي " أشعل عقلك "، يُنظر إلى فرقة البيتلز على أنهم "رسل العصر الجديد المتأثرون بالمؤثرات المخدرة". [ 50 ] استجاب المنتج جورج مارتن ، الذي عُرف في البداية كمتخصص في الأغاني الكوميدية والطرائف ، [ 51 ] لطلبات البيتلز بتوفير مجموعة من الحيل الاستوديوية التي ضمنت للفرقة دورًا رائدًا في تطوير المؤثرات السايكدلية. [ 52 ] واستباقًا لأعمالهم السايكدلية الصريحة، [ 53 ] قدمت أغنية " تذكرة للركوب " (أبريل 1965) نغمة رتيبة خفيفة مستوحاة من المخدرات، توحي بالهند، معزوفة على غيتار الإيقاع. [ 54 ] يكتب عالم الموسيقى ويليام إيكارد أن فرقة البيتلز استخدمت عدة تقنيات في السنوات التي سبقت عام 1965، والتي سرعان ما أصبحت عناصر أساسية في موسيقى السايكدليك، وهو نهج يصفه بأنه "مُشابه" ويعكس كيف كانوا، مثل فرقة ياردبيردز ، من الرواد الأوائل في موسيقى السايكدليك. [ 55 ] ومن بين الجوانب المهمة التي أضافتها الفرقة إلى هذا النوع الموسيقي، يذكر إيكارد أصالة البيتلز الإيقاعية وعدم القدرة على التنبؤ بها؛ والغموض النغمي "الحقيقي"؛ وريادتهم في دمج عناصر من الموسيقى الهندية وتقنيات الاستوديو مثل تغيير السرعة، وحلقات الشريط، وأصوات الشريط المعكوسة؛ واحتضانهم للفن الطليعي. [ 56 ]

المنتج تيري ميلشر في الاستوديو مع جين كلارك وديفيد كروسبي من فرقة بيردز ، 1965

في رأي أونتربيرغر، فإن فرقة بيردز ، التي ظهرت من مشهد موسيقى الروك الشعبي في لوس أنجلوس، وفرقة ياردبيردز، من مشهد موسيقى البلوز في إنجلترا ، كانتا أكثر مسؤولية من فرقة البيتلز عن "إطلاق صفارة الإنذار السيكيدلي". [ 33 ] انتقل تعاطي المخدرات ومحاولات موسيقى السايكدليك من موسيقى الفولك الصوتية إلى موسيقى الروك بعد فترة وجيزة من قيام فرقة بيردز، المستوحاة من فيلم البيتلز عام 1964 بعنوان " ليلة يوم عصيب" ، [ 57 ] [ 58 ] بتبني الآلات الكهربائية لإنتاج نسخة تصدرت قوائم الأغاني من أغنية ديلان " Mr. Tambourine Man " في صيف عام 1965. [ 59 ] [ ملاحظة 4 ] فيما يتعلق بفرقة ياردبيردز، يشير أونتربيرغر إلى أن عازف الجيتار الرئيسي جيف بيك هو من "وضع المخطط الأساسي لجيتار السايكدليك"، ويقول إن "ألحانهم ذات النبرة الحزينة، وفواصلهم الموسيقية المفرطة النشاط (التي تسمى ريف-أب )، وتغيرات الإيقاع غير المتوقعة، واستخدامهم للترانيم الغريغورية" ( ما زلت حزينًا ) ساعدت في تحديد "الانتقائية الهوسية" النموذجية لموسيقى الروك السايكدليك المبكرة. [ 33 ] حققت أغنية الفرقة " Heart Full of Soul " (يونيو 1965)، التي تتضمن عزفًا منفردًا مشوهًا على الغيتار يُحاكي صوت السيتار ، [ 60 ] المركز الثاني في المملكة المتحدة والمركز التاسع في الولايات المتحدة. [ 61 ] ووفقًا لوصف إيكارد، حملت الأغنية "طاقة مشهد موسيقي جديد" مع ظهور ظاهرة عازف الغيتار الأسطوري في موسيقى الروك، وبشرت بقدوم أصوات شرقية جديدة. [ 62 ] في الشهر نفسه، أصدر الموسيقي كيم فاولي، المقيم في لوس أنجلوس، كاليفورنيا، أغنية " The Trip ". [ 63 ] [ 64 ] بالإضافة إلى ذلك، قدمت فرقة ذا كينكس أول مثال على استخدام النغمات الهندية المتواصلة في موسيقى الروك عندما استخدموا غيتارات مفتوحة النغمات [ 65 ] لتقليد صوت الطنبورة في أغنية " See My Friends " (يوليو 1965)، والتي أصبحت من بين أفضل عشر أغاني في المملكة المتحدة. [ 66 ] [ 67 ]

فرقة الروك الإنجليزية البيتلز تصل إلى مدريد لإحياء حفلات موسيقية في يوليو 1965
فرقة البيتلز في جولة فنية، يوليو 1965

مثّلت أغنية " نورويجيان وود " لفرقة البيتلز، من ألبوم "رابر سول " الصادر في ديسمبر 1965، أول تسجيل رسمي يعزف فيه أحد أعضاء فرقة روك غربية على آلة السيتار. [ 68 ] [ ملاحظة 5 ] وكانت فرقة ياردبيردز قد جربت هذه الآلة سابقًا، إلى جانب الطبلة ، خلال جلسات تسجيل ألبوم " هارت فول أوف سول " في أبريل 1965، [ 73 ] ولكن لعدم رضاهم عن النتائج، اختار عازف الغيتار جيف بيك في النهاية غيتارًا كهربائيًا مزودًا بمؤثر صوت مشوّش . [ 74 ] [ 75 ] [ 76 ] أشعلت أغنية "نورويجيان وود" موجة من الإعجاب بآلة السيتار وغيرها من الآلات الموسيقية الهندية [ 77 ] ، وهو اتجاه ساهم في نمو موسيقى راجا روك ، حيث أصبح الطابع الهندي الغريب جزءًا لا يتجزأ من جوهر موسيقى الروك السايكدلي. [ 78 ] [ ملاحظة 6 ] يُقرّ مؤرخ الموسيقى جورج كيس بأن ألبوم "Rubber Soul" هو أول ألبومين لفرقة البيتلز "شكّلا البداية الحقيقية للعصر السيكيدلي"، [ 79 ] بينما كتب الناقد الموسيقي روبرت كريستغاو بالمثل أن "السيكيدلية تبدأ من هنا". [ 80 ] ويتذكر مؤرخ سان فرانسيسكو تشارلز بيري أن الألبوم كان "الموسيقى التصويرية لمنطقة هايت-آشبري ، وبيركلي، والدائرة بأكملها"، حيث اشتبه شباب ما قبل الهيبيز في أن الأغاني مستوحاة من المخدرات. [ 81 ]

ذا فيلمور ، سان فرانسيسكو (في الصورة عام 2010)

على الرغم من أن موسيقى السايكدليك دخلت لوس أنجلوس من خلال فرقة بيردز، إلا أن سان فرانسيسكو، وفقًا لشاو، برزت كعاصمة لهذه الحركة على الساحل الغربي. [ 82 ] وقد حذت فرق فولك عديدة من كاليفورنيا حذو بيردز في موسيقى الفولك روك، حاملةً معها تأثيرات السايكدليك، لتُنتج ما يُعرف بـ" صوت سان فرانسيسكو ". [ 16 ] [ 83 ] [ ملاحظة 7 ] يكتب مؤرخ الموسيقى سيمون فيلو أنه على الرغم من أن بعض المعلقين قد يذكرون أن مركز التأثير قد انتقل من لندن إلى كاليفورنيا بحلول عام 1967، إلا أن فرقًا بريطانية مثل البيتلز والرولينج ستونز هي التي ساهمت في إلهام و"تغذية" الموسيقى الأمريكية الجديدة في منتصف الستينيات، وخاصة في مشهد سان فرانسيسكو التكويني. [ 86 ] وقد تطور المشهد الموسيقي هناك في حي هايت-آشبوري بالمدينة عام 1965 في عروض موسيقية أقيمت في أقبية منازل من تنظيم تشيت هيلمز من فرقة فاميلي دوغ . [ 87 ] وفي ذلك الصيف، افتتح مارتي بالين، مؤسس فرقة جيفرسون إيربلاين، ومستثمرون آخرون ملهى ذا ماتريكس الليلي، وبدأوا باستضافة فرق محلية أخرى مثل غريتفول ديد ، وستيف ميلر باند، وكنتري جو آند ذا فيش . [ 88 ] وفي خريف عام 1965، نظم هيلمز ومدير فرقة سان فرانسيسكو مايم تروب، بيل غراهام، فعاليات مجتمعية/خيرية متعددة الوسائط واسعة النطاق، شارك فيها كل من جيفرسون إيربلاين، وديغرز ، وألن غينسبيرغ. وبحلول أوائل عام 1966، كان غراهام قد ضمن حجزًا في ذا فيلمور ، وهيلمز في قاعة أفالون ، حيث قدمت عروض إضاءة داخلية ذات طابع سيكيدلي [ 89 ] تحاكي التأثيرات البصرية لتجربة المؤثرات العقلية. [ 90 ] وأصبح غراهام شخصية بارزة في نمو موسيقى الروك السيكيدلي، حيث اجتذب معظم فرق الروك السيكيدلي الرئيسية في ذلك الوقت إلى ذا فيلمور. [ 91 ] [ ملاحظة 8 ]

بحسب الكاتب كيفن ماكينياني، فإن فرقة "غريتفول ديد" هي من "ابتكرت" موسيقى الروك المُخدرة أمام حشد من رواد الحفلات الموسيقية في سان خوسيه، كاليفورنيا، في 4 ديسمبر 1965، وهو تاريخ التجربة الثانية التي أجراها الروائي كين كيسي وفرقته "ميري برانكسترز" تحت تأثير عقار LSD. تضمن عرضهم المسرحي استخدام أضواء الوميض لمحاكاة "التجزئة السريالية" أو "العزلة الواضحة للحظات المُلتقطة" التي يُسببها عقار LSD. [ 90 ] وقد أدت تجارب "التجربة الثانية" لاحقًا إلى ظهور ثقافة فرعية كاملة تُعرف باسم ثقافة المؤثرات العقلية . [ 92 ]

1966: النمو والشعبية المبكرة

موسيقى السايكدليك. أعلم أنها كلمة صعبة، لكن دوّنها جيداً لأنها ستنتشر في النوادي الليلية انتشاراً واسعاً. بل إنها تنافس كلمة "أمي" في شيوعها في نيويورك ولوس أنجلوس...

— ميلودي ميكر ، أكتوبر 1966 [ 93 ]

يكتب إيكارد أنه في عام 1966، أصبحت "الآثار النفسية" التي طرحتها تجارب موسيقى الروك الحديثة "واضحة تمامًا وأكثر انتشارًا"، وبحلول نهاية العام، "تم التطرق على الأقل إلى معظم العناصر الأساسية للموضوعية النفسية". [ 94 ] يقول ديروجاتيس إن بداية موسيقى الروك النفسية (أو موسيقى الأسيد) "يُفضل اعتبارها عام 1966". [ 95 ] يحدد الصحفيان الموسيقيان بيت براون وهارفي ب. نيوكويست "سنوات الذروة" لموسيقى الروك النفسية بين عامي 1966 و1969. [ 2 ] في عام 1966، تغيرت التغطية الإعلامية لموسيقى الروك بشكل كبير حيث أعيد تقييم الموسيقى كشكل فني جديد بالتزامن مع نمو المجتمع النفسي. [ 96 ]

في فبراير ومارس، [ 97 ] صدرت أغنيتان منفردتان حققتا لاحقًا شهرةً واسعةً كأولى أغاني موسيقى السايكدليك الناجحة: أغنية " Shapes of Things " لفرقة ياردبيردز، وأغنية " Eight Miles High " لفرقة بيردز . [ 98 ] [ ملاحظة 9 ] وصلت الأولى إلى المركز الثالث في المملكة المتحدة والمركز الحادي عشر في الولايات المتحدة، [ 101 ] وواصلت استكشاف فرقة ياردبيردز لتأثيرات الجيتار، والمقامات ذات الطابع الشرقي، والإيقاعات المتغيرة. [ 102 ] [ ملاحظة 10 ] ذكر الكاتب ديفيد سيمونيلي أن الأغنية المنفردة تميزت بـ"نغمة طويلة متواصلة منحت الأغنية طابعًا سايكدليًا". [ 98 ] من خلال إضافة طبقات صوتية متعددة لأجزاء الجيتار، قام بيك بتجميع عدة تسجيلات لعزفه المنفرد، [ 104 ] والذي تضمن استخدامًا مكثفًا لتأثيرات الفاز والتغذية الراجعة التوافقية. [ 105 ] فُسِّرت كلمات الأغنية، التي يصفها أونتربيرغر بأنها "تيار وعي"، [ 106 ] على أنها مؤيدة للبيئة أو مناهضة للحرب. [ 107 ] في أغنية "ثمانية أميال في السماء"، قدّم روجر ماكغوين ، على غيتاره ريكنباكر ذي الاثني عشر وترًا، [ 108 ] تفسيرًا سيكيدليًا لموسيقى الجاز الحر والراغا الهندية ، مستلهمًا من كولترين وشانكار، على التوالي. [ 109 ] اعتُبرت كلمات الأغنية على نطاق واسع إشارةً إلى تعاطي المخدرات، على الرغم من أن فرقة بيردز نفت ذلك في ذلك الوقت. [ 33 ] [ ملاحظة 11 ] وصلت أغنية "ثمانية أميال في السماء" إلى المركز الرابع عشر في الولايات المتحدة [ 111 ] ودخلت قائمة أفضل 30 أغنية في المملكة المتحدة. [ 112 ] في أبريل 1966، أصدرت فرقة بريتي ثينغز البريطانية أغنية " Come See Me " مع أغنية " £. sd " على الوجه الآخر، حيث استخدمت الأخيرة اختصار الجنيهات والشلنات والبنسات كتلميح مزدوج لمخدر LSD ، مما أدى إلى حظر الأغنية من قبل هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) بسبب الإشارات إلى المخدرات. [ 113 ] [ 114 ] في يونيو 1966، أصدرت فرقة ذا ماذرز أوف إنفنشن بقيادة فرانك زابا ألبوم " Freak Out! " الذي استخدم في الأصل كلمة "psychedelic" في أغنية " Help, I'm a Rock".(الحركة الثالثة: لا يمكن أن يحدث هنا)" على الرغم من أنها خضعت للرقابة لاحقًا من قبل شركة التسجيلات الخاصة بهم Verve Records . [ 115 ] [ 116 ]

أصبحت أغنية " Sunshine Superman " المنفردة لدونوفان ، الصادرة في يوليو 1966، واحدة من أوائل أغاني الروك السايكدلي التي تصدرت قوائم بيلبورد في الولايات المتحدة. تأثرت الأغنية برواية " أبواب الإدراك " لألدوس هكسلي ، وتضمنت كلماتها إشارات إلى عقار LSD، مما ساهم في انتشار موسيقى السايكدلي على نطاق واسع. [ 117 ] [ 118 ] كما ساهم إصدار ألبوم " Pet Sounds " لفرقة بيتش بويز (مايو 1966) [ 119 ] وألبوم " Revolver " لفرقة البيتلز (أغسطس 1966) [ 120 ] في دخول موسيقى السايكدلي إلى التيار السائد في موسيقى البوب . احتوى ألبوم "Pet Sounds " على العديد من العناصر التي ستُدمج لاحقًا في موسيقى السايكدلي، من خلال تجاربه الفنية، وكلماته السايكدلية المستوحاة من الشوق العاطفي والشكوك الذاتية، والمؤثرات الصوتية المتقنة، والأصوات الجديدة التي تُعزف على آلات موسيقية تقليدية وغير تقليدية. [ 121 ] [ 122 ] [ 123 ] احتوت أغنية " I Just Wasn't Made for These Times " من الألبوم على أول استخدام لأصوات آلة الثيرمين في تسجيل موسيقى الروك. [ 124 ] يقول الباحث فيليب أوسلاندر إنه على الرغم من أن موسيقى السايكدليك لا ترتبط عادةً بفرقة بيتش بويز، إلا أن "التوجهات غير المألوفة" والتجارب في ألبوم Pet Sounds "وضعتها على الخريطة... لقد فتح ذلك الباب - ليس لتشكيل فرق موسيقية أو لبدء تأليف الموسيقى، ولكن بالتأكيد لتصبح بارزة مثل فرقة جيفرسون إيربلاين أو ما شابهها." [ 125 ] لاحقًا، كانت أغنية " Good Vibrations " المنفردة لفرقة بيتش بويز، التي صدرت في أكتوبر 1966، أغنية بوب مبكرة أخرى تضمنت كلمات وأصواتًا من موسيقى السايكدليك. [ 126 ] أدى نجاح الأغنية إلى انتعاش غير متوقع لآلة الثيرمين، وزاد من الوعي بأجهزة المزج التناظرية . [ 127 ] مع ازدياد شهرة موسيقى السايكدليك، أصبحت التناغمات على غرار فرقة بيتش بويز جزءًا لا يتجزأ من موسيقى البوب ​​السايكدليكية الجديدة. [ 120 ]

يعتبر ديروغاتيس ألبوم "ريفولفر " تحفة أخرى من روائع موسيقى الروك السيكيديلية الأولى، إلى جانب ألبوم "بيت ساوندز " . [ 128 ] وكانت أغنية "رين" (Rain )، الوجه الثاني لأغنية البيتلز التي صدرت في مايو 1966 ، والتي سُجلت خلال جلسات تسجيل "ريفولفر "، أول تسجيل موسيقي بوب يحتوي على أصوات معكوسة. [ 129 ] إلى جانب حيل استوديو أخرى مثل تغيير سرعة الصوت ، تتضمن الأغنية لحنًا رتيبًا يعكس اهتمام الفرقة المتزايد بالأشكال الموسيقية غير الغربية [ 130 ] وكلمات تعبر عن التباين بين النظرة السيكيديلية المستنيرة والامتثال. [ 129 ] [ 131 ] ويشير فيلو إلى أغنية "رين" باعتبارها "ميلاد موسيقى الروك السيكيديلية البريطانية"، ويصف " ريفولفر " بأنه "أكثر استخدام متواصل للآلات الموسيقية الهندية، والأشكال الموسيقية، وحتى الفلسفة الدينية" التي سُمعت في الموسيقى الشعبية حتى ذلك الوقت. [ 130 ] يُقرّ الكاتب ستيف تيرنر بنجاح فرقة البيتلز في تقديم رؤية للعالم مستوحاة من عقار LSD في ألبوم " ريفولفر " ، وخاصةً أغنية " Tomorrow Never Knows "، باعتبارها "فتحت الأبواب أمام موسيقى الروك السيكيديلية (أو موسيقى الروك الأسيدية)". [ 132 ] ويصفه الكاتب شون ليفي بأنه "أول ألبوم حقيقي عن المخدرات، وليس مجرد ألبوم بوب يتضمن بعض الإيحاءات المتعلقة بالمخدرات". [ 133 ] بينما يُنسب عالما الموسيقى راسل ريزينغ وجيم لوبلان الفضل إلى فرقة البيتلز في "تمهيد الطريق لنوع فرعي مهم من الموسيقى السيكيديلية، وهو نوع الإعلان المسيحاني". [ 134 ] [ ملاحظة 12 ] يُسلط إيكارد الضوء على التسجيلات المبكرة لفرقتي "13th Floor Elevators" و" Love" ضمن الإصدارات السيكيديلية الرئيسية لعام 1966، إلى جانب أغاني "Shapes of Things" و"Eight Miles High" و"Rain" وألبوم " Revolver ". [ 94 ]

موسيقى جراج سيكيديلية

وُصفت فرقة " ذا ثيرتينث فلور إليفيتورز" بأنها الفرقة الرائدة في مشهد موسيقى الروك السيكيدلي في تكساس في ستينيات القرن الماضي.

انطلقت فرقة "ذا ثيرتينث فلور إليفيتورز" من أوستن، تكساس، في أواخر عام 1965 بهدف نشر الوعي بتأثير عقار LSD. وقد صممت الفرقة بطاقات عمل تحمل صورة العين الثالثة ، وشهدت في يناير 1966 أحد أقدم الاستخدامات المعروفة لمصطلح "موسيقى الروك السيكيدلي". وفي الشهر نفسه، أصدرت الفرقة أغنيتها المنفردة الأولى " You're Gonna Miss Me " التي وصلت إلى المركز 55 في قائمة بيلبورد هوت 100 ، وتضمنت الأغنية عزفًا على آلة إلكترونية (إبريق كهربائي) من قِبل عضو الفرقة تومي هول . [ 138 ] [ nb 13 ] [ 25 ] وفي أكتوبر من العام نفسه، أصدرت الفرقة ألبومها الأول " The Psychedelic Sounds of the 13th Floor Elevators" . [ 140 ] [ 141 ] وكان هذا أول ألبوم روك يتضمن صفة "الموسيقى السيكيدلية" في عنوانه. [ 27 ] [ 142 ] [ 143 ] تُسلط مجلة رولينج ستون الضوء على فرقة ثيرتينث فلور إليفيتورز باعتبارها، بلا شك، "أهم الرواد الأوائل لموسيقى الروك السايكدلي". [ 8 ]

أشار الناقد الموسيقي ليستر بانغز، في مقالته "بروتوبانك: فرق الجراج" عام ١٩٨١، إلى أن فرق موسيقى الجراج روك الأمريكية ، مثل كاونت فايف ، وسيدز ، وستانديلز ، وميوزيك ماشين ، وإلكتريك برونز، بدأت في منتصف الستينيات تستلهم من المشهد الموسيقي السايكدلي المبكر: "تزامنت المرحلة التالية من البروتوبانك مع صعود موسيقى السايكدليا وسقوط موسيقى الفولك روك عام ١٩٦٦. ودخلت فرق الجراج عصرها الذهبي، إذ أتاحت التطورات التقنية الجديدة، مثل جهاز الفازتون والغيتار الكهربائي ذي الاثني عشر وترًا، إمكانيات صوتية مذهلة حتى لأكثر الموسيقيين محدودية. والأكثر من ذلك، أنه في الوقت الذي كانوا يكتشفون فيه أيضًا عقار الأسيد، اكتشف هؤلاء الموسيقيون جميعًا ما يُعرف بالراغا الفورية: فلكي يقتربوا من أصوات الشرق الغامض، كل ما كان عليهم فعله هو عزف السلالم الموسيقية صعودًا وهبوطًا على لوحة أصابع غيتاراتهم". [ ١٤٤ ]

1967-1969: استمرار التطوير

العصر الذهبي

يُظهر ملصق مانترا روك سوامي هندي جالسًا متربعًا في النصف العلوي، محاطًا بأنماط دائرية، بينما يحتوي النصف السفلي على معلومات حول الحفل.
ملصق لحدث رقصة مانترا روك الذي أقيم في قاعة أفالون في سان فرانسيسكو في يناير 1967. وشملت العروض الرئيسية فرقة غريتفول ديد ، وفرقة بيغ براذر آند ذا هولدينغ كومباني، وفرقة موبي غريب .

في عام ١٩٦٧، حظي موسيقى الروك السايكدلي باهتمام إعلامي واسع النطاق وجمهور أكبر من المجتمعات السايكدلية المحلية. [ ٩٦ ] بين عامي ١٩٦٧ و١٩٦٨، كان هذا النوع هو الصوت السائد في موسيقى الروك، سواءً في نسخته البريطانية الأكثر مرحًا، أو في موسيقى الروك الأمريكية الأكثر صخبًا على الساحل الغربي. [ ١٤٥ ] يقول مؤرخ الموسيقى ديفيد سيمونيلي إن ذروة هذا النوع تجاريًا استمرت "عامًا قصيرًا"، حيث اعتُبرت سان فرانسيسكو ولندن المركزين الثقافيين الرئيسيين. [ ٩٨ ] بالمقارنة مع النسخة الأمريكية، كانت الموسيقى السايكدلية البريطانية أكثر تجريبية في كثير من الأحيان، وكانت تميل إلى الالتزام ببنية أغاني البوب. [ ١٤٦ ] يكتب الصحفي الموسيقي مارك بريندرغاست أنه لم تُكتشف السمات المرحة للموسيقى السايكدلية البريطانية إلا في موسيقى فرق الجراج الأمريكية. [ 147 ] يقول إنه بصرف النظر عن أعمال فرق بيردز، ولاف، وذا دورز ، كانت هناك ثلاث فئات من موسيقى السايكدليك الأمريكية: "جلسات الأسيد" لفرق سان فرانسيسكو، التي فضّلت الألبومات على الأغاني المنفردة؛ وموسيقى البوب ​​السايكدليك التي تميّزت بها فرق مثل بيتش بويز وبافالو سبرينغفيلد ؛ وموسيقى "الويغيد آوت" لفرق سارت على خطى البيتلز وياردبيردز، مثل إلكتريك برونز ، وناز ، وشوكليت واتشباند ، وسيدز . [ 148 ] [ ملاحظة 14 ]

يتميز ألبوم فرقة "ذا دورز" الأول الذي يحمل اسم الفرقة (يناير 1967) بصوته وموضوعاته الأكثر قتامة من العديد من ألبومات موسيقى الروك السيكيدلي المعاصرة، [ 151 ] مما كان له تأثير كبير على حركة موسيقى الروك القوطي اللاحقة . [ 152 ] وبفضل أغنيتهم ​​المنفردة " لايت ماي فاير " التي تصدرت قوائم الأغاني، حقق الألبوم نجاحًا كبيرًا، حيث وصل إلى المركز الثاني في قائمة بيلبورد . [ 153 ]

في فبراير 1967، أصدرت فرقة البيتلز أغنية " Strawberry Fields Forever " / " Penny Lane " على وجهي أسطوانة ، والتي يقول إيان ماكدونالد إنها أطلقت كلاً من "المزاج الريفي البوب ​​الإنجليزي" الذي ميز فرقًا مثل بينك فلويد ، وفاميلي ، وترافيك ، وفيربورت كونفنشن ، وانشغال موسيقى السايكدليك الإنجليزية المستوحاة من عقار LSD بـ"الحنين إلى رؤية الطفولة البريئة". [ 154 ] ولا تزال مقاطع الميلوترون في أغنية "Strawberry Fields Forever" أشهر مثال على استخدام هذه الآلة في تسجيلات البوب ​​أو الروك. [ 155 ] [ 156 ] ووفقًا لسيمونيلي، بشرت الأغنيتان بنوع الرومانسية الذي قدمته فرقة البيتلز كركيزة أساسية لموسيقى السايكدليك روك. [ 157 ]

ملصق لأغنية " وايت رابيت " لفرقة جيفرسون إيربلاين ، والتي تصف العالم السريالي لقصة أليس في بلاد العجائب

كان ألبوم "Surrealistic Pillow" لفرقة جيفرسون إيربلاين (فبراير 1967) من أوائل الألبومات التي صدرت من سان فرانسيسكو وحققت مبيعات جيدة كافية لجذب الانتباه الوطني إلى المشهد الموسيقي للمدينة. ودخلت أغنيتا " White Rabbit " و" Somebody to Love " من الألبوم لاحقاً قائمة أفضل عشر أغاني في الولايات المتحدة. [ 158 ]

تم إصدار أغنية "All the World Is Love" ذات الطابع السايكدلي لفرقة ذا هوليز (فبراير 1967) كوجه ثانٍ للأغنية الناجحة " On a Carousel ". [ 159 ]

ساهمت أغنيتا " أرنولد لاين " (مارس 1967) و" سي إميلي بلاي " (يونيو 1967) لفرقة بينك فلويد، واللتان كتبهما سيد باريت ، في وضع أسس موسيقى البوب ​​السايكديلية في المملكة المتحدة. [ 160 ] هناك، استقطبت أماكن العروض "البديلة" مثل نادي يو إف أو ، ونادي ميدل إيرث ، وذا راوندهاوس ، ونادي كانتري، ومختبر الفنون، جماهير غفيرة بفضل موسيقى الروك السايكديلية وعروض الإضاءة السائلة الرائدة . [ 161 ] كان جو بويد ، المروج والمنتج الموسيقي الأمريكي، شخصية بارزة في تطوير موسيقى السايكديلية البريطانية ، وقد انتقل إلى لندن عام 1966. شارك في تأسيس أماكن عروض من بينها نادي يو إف أو، وأنتج أغنية "أرنولد لاين" لفرقة بينك فلويد، ثم تولى إدارة فرق موسيقى الفولك والفولك روك، بما في ذلك نيك دريك ، وفرقة إنكريديبل سترينغ باند ، وفرقة فيربورت كونفنشن. [ 162 ] [ 163 ]

ازدادت شعبية موسيقى الروك السايكدلي بعد إصدار ألبوم فرقة البيتلز " سيرجنت بيبرز لونلي هارتس كلوب باند " (مايو 1967) وإقامة مهرجان مونتيري بوب في يونيو. [ 96 ] كان "سيرجنت بيبر" أول عمل ناجح تجاريًا يُقرّ النقاد بأنه علامة فارقة في موسيقى السايكدلي، وساهمت شعبية البيتلز الواسعة في انتشار الألبوم في كل مكان تقريبًا. [ 164 ] كان للألبوم تأثير كبير على فرق موسيقى الروك السايكدلي في الولايات المتحدة [ 14 ] كما أن ترويجه لصيغة الألبومات الطويلة (LP) أفاد فرق سان فرانسيسكو. [ 165 ] من بين التغييرات العديدة التي أحدثها نجاحه، سعى الفنانون إلى محاكاة تأثيراته السايكدلية وكرّسوا المزيد من الوقت لإنتاج ألبوماتهم؛ وخضعت الثقافة المضادة للتدقيق من قبل الموسيقيين؛ وتبنّت الفرق الموسيقية توجهاته غير التقليدية. [ 166 ]

سبنسر درايدن ، ومارتي بالين ، وبول كانتنر من فرقة جيفرسون إيربلاين يؤدون عرضًا في معرض فانتازي فير ، أوائل يونيو 1967

شهد صيف الحب عام 1967 تدفقًا هائلًا من الشباب من مختلف أنحاء أمريكا والعالم إلى منطقة هايت-آشبوري، مما رفع عدد سكانها من 15,000 إلى حوالي 100,000 نسمة. [ 167 ] سبق هذا الصيف حدث " هيومان بي-إن" في يناير، وبلغ ذروته في مهرجان مونتيري بوب في يونيو، الذي ساهم في شهرة نجوم أمريكيين بارزين مثل جانيس جوبلين ، المغنية الرئيسية لفرقة بيغ براذر آند ذا هولدينغ كومباني ، وجيمي هندريكس ، وفرقة ذا هو . [ 168 ] وانضمت عدة فرق بريطانية معروفة إلى ثورة موسيقى السايكدليك، من بينهم إريك بوردون (العضو السابق في فرقة ذا أنيمالز ) وفرقة ذا هو، الذين ضم ألبومهم "ذا هو سيل آوت" (ديسمبر 1967) أغنيتي " آي كان سي فور مايلز " و" أرمينيا سيتي إن ذا سكاي " المتأثرتين بموسيقى السايكدليك . [ 169 ] من بين أبرز فرق الغزو البريطاني التي استوعبت موسيقى السايكدليك عام 1967، فرقة هوليز وألبومها Butterfly ، [ 170 ] وفرقة رولينج ستونز وألبومها Their Satanic Majesties Request . [ 171 ] أما فرقة ذا إنكريديبل سترينغ باند، فقد طورت موسيقاها الشعبية في ألبومها The 5000 Spirits or the Layers of the Onion (يوليو 1967) إلى شكل ريفي من موسيقى السايكدليك. [ 172 ]

انجذب العديد من فناني التسجيلات المشهورين من حقبة موسيقى الروك المبكرة إلى موسيقى السايكدليك، وسجلوا مقطوعات موسيقية مستوحاة منها، بما في ذلك أغنية "Color Flashing Hair" لديل شانون ، وأغنية "I May Be Gone" لبوبي في، وأغنية " Watch the Flowers Grow " لفرقة فور سيزونز ، وأغنية "Southbound Jericho Parkway" لروي أوربيسون ، وأغنية "Mary Jane" لفرقة إيفرلي براذرز . [ 173 ] [ 174 ]

جيمي هندريكس على خشبة المسرح في جرونا لوند في ستوكهولم، السويد في مايو 1967

بحسب الكاتب إدوارد ماكان، انقسمت موسيقى السايكدليك البريطانية في نهاية المطاف إلى ثلاثة فروع متميزة. تأسس الفرع الأول، الذي هيمنت عليه فرق مثل كريم ، وياردبيردز، وهندريكس، على نسخة كهربائية ثقيلة من موسيقى البلوز التي عزفتها فرقة رولينج ستونز، مع إضافة عناصر مثل أسلوب الباور كورد الخاص بفرقة ذا هو ، وتقنية التغذية الراجعة. [ 175 ] أما الفرع الثاني، الأكثر تعقيدًا، فقد استقى الكثير من موسيقى الجاز ، وتميز بفرق مثل ترافيك، وكولوسيوم ، وإف ، وفرق مشهد كانتربري مثل سوفت ماشين وكارافان . [ 176 ] أما الفرع الثالث، الذي مثلته فرق مثل مودي بلوز ، وبينك فلويد، وبروكول هاروم ، وذا نايس ، فقد تأثر بموسيقى البيتلز في مراحلها الأخيرة. [ 176 ] وقد طورت العديد من فرق السايكدليك الإنجليزية التي ظهرت بعد ألبوم "سيرجنت بيبر " التأثيرات الكلاسيكية للبيتلز بشكل أعمق من البيتلز أنفسهم أو فرق السايكدليك المعاصرة في الساحل الغربي. [ 177 ] من بين هذه الفرق، تخلت فرقة "بريتي ثينغز" عن جذورها في موسيقى الريذم أند بلوز لإنتاج ألبوم "إس إف سورو" (ديسمبر 1968)، وهو أحد أقدم الأمثلة على الأوبرا الروك . [ 178 ] [ ملاحظة 15 ]

النسخ الدولية

كانت الولايات المتحدة والمملكة المتحدة المركزين الرئيسيين للموسيقى السيكديلية، ولكن في أواخر الستينيات، انتشرت هذه الظاهرة في جميع أنحاء العالم، بما في ذلك أوروبا القارية، وأستراليا، وآسيا، وأمريكا الجنوبية والوسطى. [ 180 ] وفي أواخر الستينيات، تطورت المشاهد السيكديلية في عدد كبير من دول أوروبا القارية، بما في ذلك هولندا مع فرق مثل The Outsiders ، [ 181 ] والدنمارك، حيث كانت Steppeulvene رائدة في هذا المجال ، [ 182 ] ويوغوسلافيا، مع فرق مثل Kameleoni ، [ 183 ] ​​وDogovor iz 1804 ، [ 184 ] : 89 Pop Mašina [ 184 ] : 238 و Igra Staklenih Perli ، [ 184 ] : 136 ، وألمانيا، حيث مزج الموسيقيون موسيقى السيكديلية مع موسيقى الطليعة الإلكترونية. شهد عام 1968 أول مهرجان روك ألماني كبير ، وهو مهرجان الأغاني الدولي في مدينة إيسن ، [ 185 ] وتأسيس مختبر زودياك للفنون الحرة في برلين على يد هانز يواكيم روديليوس وكونراد شنيتزلر ، مما ساعد فرقًا مثل تانجرين دريم وأمون دول على تحقيق مكانة مميزة. [ 186 ]

شهدت كمبوديا ازدهارًا ملحوظًا في موسيقى السايكدليك ، متأثرةً بموسيقى الروك والسول السايكديلية التي كانت تبثها إذاعة القوات الأمريكية في فيتنام، [ 187 ] وقد ساهم في تأسيسها فنانون مثل سين سيساموث وروز سيري سوثيا . [ 188 ] وفي كوريا الجنوبية، عزف شين جونغ هيون ، الذي يُعتبر غالبًا الأب الروحي لموسيقى الروك الكورية، موسيقى متأثرة بالسايكدليك للجنود الأمريكيين المتمركزين في البلاد. وعلى خطى شين جونغ هيون، جمعت فرقة سان أول ليم (صدى الجبل) بين موسيقى الروك السايكديلية وموسيقى الفولك. [ 189 ] وفي تركيا، مزج فنان الروك الأناضولي إركين كوراي الموسيقى التركية الكلاسيكية مع عناصر من موسيقى الشرق الأوسط في موسيقى الروك السايكديلية، مساهمًا في تأسيس مشهد موسيقى الروك التركي مع فنانين مثل جيم كاراجا ، وموغولار ، وباريش مانجو ، وإركين كوراي. في البرازيل، دمجت حركة تروبيكاليا الإيقاعات البرازيلية والأفريقية مع موسيقى الروك السيكيديلية. ومن بين الموسيقيين الذين كانوا جزءًا من هذه الحركة : كايتانو فيلوسو ، وجيلبرتو جيل ، وأوس موتانتس ، وجال كوستا ، وتوم زي ، والشاعر/كاتب الأغاني توركواتو نيتو ، وجميعهم شاركوا في ألبوم تروبيكاليا: أو بانيس إت سيرسينسيس عام 1968 ، والذي كان بمثابة بيان موسيقي.

1969–1971: التراجع

المسرح في مهرجان وودستوك عام 1969

بحلول نهاية الستينيات، كان موسيقى الروك السايكدلي في تراجع. وبلغت موجة السايكدلي ذروتها في مهرجان وودستوك عام 1969 ، الذي شهد عروضًا لأبرز فرق السايكدلي، بما في ذلك جيمي هندريكس، وجيفرسون إيربلاين، وغريتفول ديد. [ 190 ] وقد تم تجريم عقار LSD في المملكة المتحدة في سبتمبر 1966 وفي كاليفورنيا في أكتوبر من العام نفسه؛ [ 191 ] وبحلول عام 1967، تم حظره في جميع أنحاء الولايات المتحدة. [ 192 ] وفي عام 1969، اعتُبرت جرائم قتل شارون تيت ولينو وروزماري لابيانكا على يد تشارلز مانسون وأتباعه ، الذين زعموا أنهم استلهموا أفعالهم من أغاني فرقة البيتلز مثل " هيلتر سكيلتر "، عاملًا مساهمًا في ردة فعل معادية للهيبيين. [ 193 ] في نهاية العام نفسه، اكتسب حفل ألتامونت المجاني في كاليفورنيا، الذي أحياه فريق رولينج ستونز، شهرة سيئة بسبب حادثة الطعن المميتة التي أودت بحياة المراهق الأسود ميريديث هانتر على يد حراس أمن من عصابة هيلز أنجلز . [ 194 ]

استلهمت فرق جورج كلينتون الموسيقية ، فانكاديلك وبارليمنت ، وفروعها المختلفة، من موسيقى السايكدليك والفانك لخلق أسلوبها الفريد، [ 195 ] حيث أنتجت أكثر من أربعين أغنية منفردة، بما في ذلك ثلاث أغنيات وصلت إلى قائمة أفضل عشر أغنيات في الولايات المتحدة، وثلاثة ألبومات بلاتينية. [ 196 ]

عانى كلٌّ من برايان ويلسون من فرقة بيتش بويز، وبرايان جونز من فرقة رولينج ستونز، وبيتر جرين وداني كيروان من فرقة فليتوود ماك ، وسكيب سبنس من فرقتي جيفرسون إيربلاين وموبي جريب ، وسيد باريت من فرقة بينك فلويد، من تلف دماغي دائم نتيجة تعاطيهم للمهلوسات، وقد ساهم رحيلهم في تغيير توجه الفرق التي كانوا من أبرز أعضائها. [ 197 ] وتفككت بعض الفرق، مثل البيتلز، وجيمي هندريكس إكسبيرينس، وكريم. [ 198 ] توفي هندريكس في لندن في سبتمبر 1970، بعد فترة وجيزة من تسجيل ألبوم Band of Gypsys (1970)، وتوفيت جانيس جوبلين بجرعة زائدة من الهيروين في أكتوبر 1970، وتبعهما عن كثب جيم موريسون من فرقة ذا دورز ، الذي توفي في باريس في يوليو 1971. [ 199 ] بحلول هذه المرحلة، ابتعدت العديد من الفرق الموسيقية الباقية عن موسيقى السايكدليك إلى موسيقى الروك الجذرية الأكثر أصالة ، أو موسيقى الفولك التقليدية والريفية أو الخيالية، أو إلى تجارب موسيقى الروك التقدمية الأوسع، أو موسيقى الروك الثقيلة القائمة على الريف. [ 85 ]

كان مايك كرب، المدير التنفيذي لشركة تسجيلات، له دور فعال في طرد الموسيقيين الذين كانوا يروجون لتعاطي المخدرات من شركة إم جي إم للتسجيلات ، أو إجبارهم على مغادرتها، حيث كان كرب يعمل في عام 1970، واستبدالهم بفنانين غير معروفين بتعاطي المخدرات ولكنهم معروفون بجاذبيتهم المحافظة، وأبرزهم فرقة أوزموندز . [ 200 ] [ 201 ]

الإحياءات والخلفاء

موسيقى السول المخدرة

اقتداءً بهندريكس في موسيقى الروك، أثرت موسيقى السايكدليك على الموسيقيين الأمريكيين من أصول أفريقية، ولا سيما نجوم شركة موتاون . [ 202 ] تأثرت موسيقى السايكدليك سول بحركة الحقوق المدنية ، مما منحها طابعًا أكثر قتامة وسياسية من معظم موسيقى السايكدليك روك. [ 202 ] انطلاقًا من موسيقى الفانك لجيمس براون ، رُوّج لها منذ حوالي عام 1968 من قِبل فرقتي سلاي أند ذا فاميلي ستون وذا تيمبتيشنز . ومن بين الفرق التي سارت على خطاهم في هذا المجال إدوين ستار أند ذا أنديسبيوتد تروث . [ 202 ] أما فرقتا جورج كلينتون المترابطتان ، فانكاديلك وبارليمنت ، وفروعهما المختلفة، فقد أوصلتا هذا النوع الموسيقي إلى أقصى حدوده، جاعلتين من الفانك أشبه بالدين في سبعينيات القرن العشرين، [ 195 ] حيث أنتجتا أكثر من أربعين أغنية منفردة، من بينها ثلاث أغنيات وصلت إلى قائمة أفضل عشر أغنيات في الولايات المتحدة، وثلاثة ألبومات بلاتينية. [ 196 ]

بينما تراجعت شعبية موسيقى الروك السايكدلي في نهاية الستينيات، استمرت موسيقى السول السايكدلي حتى السبعينيات، وبلغت ذروة شعبيتها في السنوات الأولى من العقد، ولم تختفِ إلا في أواخر السبعينيات مع تغير الأذواق. [ 202 ] كتب الملحن نورمان ويتفيلد أغاني السول السايكدلي لفرقة ذا تيمبتيشنز ومارفن غاي . [ 203 ]

موسيقى البروغريسيف، والهيفي ميتال، والكراوت روك

اتجه العديد من الموسيقيين والفرق البريطانية الذين تبنوا موسيقى السايكدليك إلى ابتكار موسيقى الروك التقدمي في سبعينيات القرن العشرين، ومن بينهم بينك فلويد وسوفت ماشين وأعضاء من فرقة يس . ويُعتبر ألبوم مودي بلوز " In Search of the Lost Chord" (1968)، الغني بموسيقى السايكدليك، بما في ذلك الاستخدام البارز للآلات الهندية، من أوائل الأعمال التي سبقت حركة الروك التقدمي الناشئة وأثرت فيها. [ 204 ] [ 205 ] كما يُنظر إلى ألبوم كينغ كريمسون "In the Court of the Crimson King " (1969) على أنه حلقة وصل مهمة بين موسيقى السايكدليك والروك التقدمي. [ 206 ] وبينما حافظت فرق مثل هوكويند على نهجها السايكدلي الصريح حتى سبعينيات القرن العشرين، تخلت معظم الفرق عن العناصر السايكدلية لصالح تجارب أوسع. [ 207 ] كما ساهم دمج موسيقى الجاز في موسيقى فرق مثل سوفت ماشين وكان في تطوير موسيقى الجاز روك لفرق مثل كولوسيوم . [ 208 ] مع ابتعادهم عن جذورهم السيكديلية وتزايد تركيزهم على التجارب الإلكترونية، طورت فرق ألمانية مثل كرافتويرك ، وتانجرين دريم ، وكان ، ونيو!، وفاوست ، نمطًا مميزًا من موسيقى الروك الإلكترونية ، يُعرف باسم "كوزميشه ميوزيك " ، أو في الصحافة البريطانية باسم " كراوت روك". [ 209 ] كان لتبني أجهزة المزج الإلكترونية ، الذي روجت له فرقة بوبول فوه منذ عام 1970، إلى جانب أعمال شخصيات مثل برايان إينو (عازف المزج مع فرقة روكسي ميوزيك لفترة من الزمن )، تأثير كبير على موسيقى الروك الإلكترونية اللاحقة. [ 210 ]

يُعتبر الروك السايكدلي، بصوته المميز للجيتار المشوه، وعزفه المنفرد المطول، وتأليفاته الجريئة، جسراً هاماً بين موسيقى الروك ذات الطابع البلوزي وموسيقى الهيفي ميتال اللاحقة . ومن بين الفرق الأمريكية التي برزت موسيقى الروك السايكدلي الصاخبة والمتكررة لديها كبداية لموسيقى الهيفي ميتال، فرقتا أمبوي ديوكس وستيبن وولف . [ 14 ] أما من إنجلترا، فقد انتقل عازفا الجيتار السابقان في فرقة ياردبيردز، جيف بيك وجيمي بيج ، لتشكيل فرقتين رائدتين في هذا النوع الموسيقي، وهما فرقة جيف بيك جروب وليد زيبلين على التوالي. [ 211 ] كما بدأت فرق رائدة أخرى في هذا النوع كفرق سايكدلي تعتمد على موسيقى البلوز، مثل بلاك ساباث ، وديب بيربل ، وجوداس بريست ، ويو إف أو . [ 211 ] [ 212 ] ساهمت موسيقى السايكدليك أيضًا في نشأة موسيقى جلام روك ، حيث حوّل مارك بولان ثنائي موسيقى الفولك السايكدليك إلى فرقة الروك تي. ريكس ، ليصبح أول نجم جلام روك منذ عام 1970. [ 213 ] ومنذ عام 1971، انتقل ديفيد بوي من أعماله السايكدليكية المبكرة إلى تطوير شخصية زيغي ستاردست ، مُدمجًا عناصر من المكياج الاحترافي والتمثيل الصامت والأداء في عروضه. [ 214 ]

تأثرت حركة فرق الجاز ، التي بدأت في أواخر ثمانينيات القرن العشرين، بأسلوب فرقة غريتفول ديد الموسيقي الارتجالي والسايكدلي. [ 215 ] [ 216 ] وحظيت فرقة فيش، من ولاية فيرمونت ، بشعبية واسعة وجماهيرية كبيرة خلال تسعينيات القرن العشرين، ووُصفت بأنها "ورثة" فرقة غريتفول ديد بعد وفاة جيري غارسيا عام 1995. [ 217 ] [ 218 ]

ظهرت موسيقى الستوُنر روك في تسعينيات القرن الماضي، وهي مزيج من عناصر موسيقى الروك السايكدلي وموسيقى الدوم ميتال . تتميز عادةً بإيقاع بطيء إلى متوسط ، وعزف جيتار منخفض النغمات مع صوت جهير قوي، [ 219 ] بالإضافة إلى غناء لحني، وإنتاج موسيقي ذي طابع كلاسيكي، [ 220 ] وقد رُوّج لها من قِبل فرقتي كيوس [ 221 ] وسليب من كاليفورنيا . [ 222 ] تشمل المهرجانات الحديثة التي تُركز على موسيقى السايكدلي مهرجان أوستن سايك فيست في تكساس، الذي تأسس عام 2008، [ 223 ] ومهرجان ليفربول سايك فيست، [ 224 ] ومهرجان ديزرت دايز في جنوب كاليفورنيا. [ 225 ]

النيو-سايكديلية

ظهرت بعض الفرق الموسيقية الرئيسية التي خاضت غمار موسيقى السايكدليك الجديدة ، وهو نمط موسيقي برز في أواخر سبعينيات القرن العشرين ضمن أوساط موسيقى ما بعد البانك . ورغم أن تأثيرها انصبّ بشكل رئيسي على فرق الروك البديل والمستقل ، إلا أن موسيقى السايكدليك الجديدة قدّمت في بعض الأحيان تحديثًا لنهج موسيقى السايكدليك روك في ستينيات القرن العشرين. [ 226 ] وقد تشمل موسيقى السايكدليك الجديدة تجارب في موسيقى البوب ​​السايكدلي، وروك الجيتار الرنان، وجلسات الارتجال الحرّ المشوّهة بشدة، أو تجارب التسجيل. [ 226 ] وقد برزت بعض فرق هذا المشهد، مثل سوفت بويز ، وتيردروب إكسبلودز ، وواه!، وإيكو آند ذا بانيمن ، كشخصيات بارزة في موسيقى السايكدليك الجديدة. وفي الولايات المتحدة، في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، انضمت إليها حركة بيزلي أندرجراوند ، التي تتخذ من لوس أنجلوس مقرًا لها، وقادتها فرق مثل ثري أوكلوك ، ودريم سينديكيت ، وبانجلز ، ورين باريد . [ 227 ]

فرقة برايمال سكريم تقدم عرضًا حيًا مع غلاف ألبومها سكريماديلكا في الخلف

في أواخر ثمانينيات القرن الماضي، ظهر نوع موسيقي يُعرف باسم " مادشستر" في منطقة مانشستر بالمملكة المتحدة ، حيث مزج الفنانون موسيقى الروك البديل مع موسيقى الأسيد هاوس وثقافة الرقص ، بالإضافة إلى مصادر أخرى، بما في ذلك موسيقى السايكدليك وموسيقى البوب ​​في ستينيات القرن الماضي. [ 228 ] [ 229 ] وقد شاع استخدام هذا المصطلح في الصحافة الموسيقية البريطانية في أوائل تسعينيات القرن الماضي. [ 230 ] ويتحدث إرتشارد عنه باعتباره جزءًا من "تيار موسيقى السايكدليك في ثمانينيات القرن الماضي"، ويذكر من بين أبرز الفرق الموسيقية فيه: ستون روزز ، وهابي موندايز ، وإنسبيرال كاربتس . يُنظر إلى المشهد المتأثر بحفلات الريف على نطاق واسع على أنه متأثر بشدة بالمخدرات، وخاصة الإكستاسي ( MDMA )، ويرى إرتشارد أنه محوري لظاهرة أوسع لما يسميه "التداخل بين موسيقى الروك وحفلات الريف " في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات في مشهد موسيقى الإندي البريطانية، والذي تضمن أيضًا ألبوم Screamadelica لفرقة Primal Scream الاسكتلندية . [ 228 ]

في تسعينيات القرن العشرين، قامت فرق موسيقية تابعة لمجموعة "إيليفانت 6" مثل "ذا أوليفيا تريمور كونترول" و "ذا آبلز إن ستيريو" بمزج هذا النوع الموسيقي مع تأثيرات موسيقى اللو-فاي . [ 231 ]

لاحقًا، ووفقًا لجيف تيلريش من موقع Treblezine: " جعلت فرقة Primal Scream موسيقى النيو-سايكديلية جاهزة لحلبات الرقص. أما فرقتا The Flaming Lips و Spiritualized فقد نقلتاها إلى عوالم أوركسترالية. أما فرقة Animal Collective ، فقد قدمت أسلوبها الخاص." [ 232 ]

انظر أيضاً

ملاحظات، مراجع، مصادر

ملحوظات

  1. ↑ انضمعازف الكيبورد الخاص بهم، بروس جونستون ، إلى فرقة بيتش بويز في عام 1965. وقد تذكر قائلاً: "[إن LSD] شيء لم أفكر فيه قط ولم أفعله قط." [ 32 ]
  2. ↑ وفقًا لستيوارت هوم ، كان غراهام "الشخصية المحورية المبكرة... كان مؤثرًا، لكن دون تأثير تجاري كبير، فمزيج غراهام من موسيقى الفولك والبلوز والجاز والإيقاعات الشرقية، المدعوم في ألبوماته الفردية بآلات الباس والطبول، كان بمثابة مقدمة، وجزء لا يتجزأ من حركة موسيقى الفولك روك في أواخر الستينيات. ... من الصعب التقليل من شأن تأثير غراهام على انتشار تعاطي المخدرات القوية في الثقافة المضادة البريطانية." [ 43 ]
  3. ↑ ساهم ظهور منشورات أسبوعية بديلة مثل IT ( التايمز الدولية ) و Oz في نمو الثقافة البديلة في بريطانيا ، حيث عرضت هذه المنشورات موسيقى السايكدليك والبروغريسيف إلى جانب نمط حياة الثقافة المضادة، والذي تضمن الشعر الطويل وارتداء قمصان غريبة من متاجر مثل Mr Fish وGranny Takes a Trip، بالإضافة إلى الزي العسكري القديم من متاجر شارع كارنابي ( سوهو ) وشارع كينغز رود ( تشيلسي ). [ 49 ]
  4. ↑ في كلمات الأغنية، يطلب الراوي: "خذني في رحلة على متن سفينتك السحرية الدوّارة". [ 29 ] لم يكن واضحًا ما إذا كان المقصود من ذلك الإشارة إلى المخدرات، لكن هذا السطر دخل موسيقى الروك عندما حققت الأغنية نجاحًا كبيرًا لفرقة بيردز في وقت لاحق من ذلك العام. [ 29 ]
  5. ↑ بينما كان تأثير تسجيلات رافي شانكار واضحًا على بيك، [ 69 ] استلهم راي ديفيز، عازف فرقة ذا كينكس، خلال رحلة إلى بومباي، حيث استمع إلى ترانيم الصيادين الهنود في الصباح الباكر. [ 67 ] [ 70 ] كما انغمست فرقة ذا بيردز في موسيقى الراغا بحلول أواخر عام 1965، وكانت تسجيلات كولترين وشانكار هي "موسيقاهم المفضلة". [ 70 ] في ذلك الصيف، شاركوا حماسهم لموسيقى شانكار وخصائصها الروحية مع جورج هاريسون وجون لينون خلال رحلة جماعية تحت تأثير عقار LSD في لوس أنجلوس. [ 71 ] أصبح السيتار والفلسفات الروحية المصاحبة له مسعىً مدى الحياة لهاريسون، حيث سعى هو وشانكار إلى "رفع الموسيقى والثقافة الهندية إلى مستوى الوعي العام". [ 72 ]
  6. ↑ في السابق، تم تضمين الآلات الموسيقية الهندية فيالمقطوعة الأوركسترالية التي وضعها كين ثورن للموسيقى التصويرية لفيلم Help! للفرقة. [ 68 ]
  7. ↑ من أبرز منتجات هذا المشهد فرقة غريتفول ديد (التي أصبحت فعلياً الفرقة الموسيقية الرئيسية لتجارب الأسيد)، [ 84 ] وفرقة كانتري جو آند ذا فيش ، وفرقة ذا غريت سوسايتي ، وفرقة بيغ براذر آند ذا هولدينغ كومباني ، وفرقة ذا شارلاتانز ، وفرقة موبي غريب ، وفرقة كويكسيلفر ميسنجر سيرفيس ، وفرقة جيفرسون إيربلاين . [ 85 ]
  8. ↑ عندما تبين أن هذا المكان صغير جدًا، تولى إدارة وينترلاند ، ثم فيلمور ويست (في سان فرانسيسكو) وفيلمور إيست (في مدينة نيويورك)، حيث قدم كبار فناني الروك من الولايات المتحدة والمملكة المتحدة عروضهم. [ 91 ]
  9. ↑ يُنسب برايان بويد من صحيفة "آيريش تايمز" الفضل إلى ألبوم " فيفت دايمنشن " لفرقة "ذا بيردز " (يوليو 1966) باعتباره أول ألبوم موسيقى سيكيديلية. [ 99 ] ويرى أونتربيرغر أنه "أول ألبوم لفرقة فولك روك رائدة تدخل... إلى موسيقى الفولك روك السيكيديلية". [ 100 ]
  10. ↑ يعلق مؤرخ فرقة البيتلز إيان ماكدونالد قائلاً إن عزف بول مكارتني المنفرد على الغيتار في أغنية " Taxman " من ألبوم Revolver "يتجاوز بكثير أي شيء قدمه هاريسون على الغيتار بأسلوب هندي، ومن المحتمل أن يكون مصدر الإلهام هو عزف جيف بيك المنفرد الرائد في أغنية "Shapes of Things" المذهلة لفرقة ياردبيردز " . [ 103 ]
  11. ↑ كانت نتيجة هذه الصراحة محدودة في البث الإذاعي، وكان هناك رد فعل مماثل عندما أصدر ديلان أغنية " Rainy Day Women ♯12 & 35 " (أبريل 1966)، مع جوقة متكررة تقول "Everybody must get stoned!" [ 110 ]
  12. ↑ ذكر سام أندرو، من فرقة بيغ براذر آند ذا هولدينغ كومباني، أن الألبوم لاقى صدىً لدى الموسيقيين في سان فرانسيسكو، [ 135 ] حيث أن فرقة البيتلز "انضمت بالتأكيد " إلى التيار المضاد للثقافة السائدة. [ 136 ] وفي سلسلة الأفلام الوثائقية " روك آند رول" عام 1995 ، ذكر فيل ليش، من فرقة غريتفول ديد، أنه كان يعتقد أن فرقة البيتلز، مع ألبوم " ريفولفر "، قد تبنت "الموسيقى الطليعية السيكديلية". [ 137 ]
  13. ↑ تم استخدام المصطلح في مقال عن الفرقة بعنوان "Unique Elevators Shine with 'Psychedelic Rock ' "، في عدد 10 فبراير 1966 من صحيفة Austin American-Statesman . [ 139 ]
  14. ↑ في كتاباته عام ١٩٦٩، وصف شو حديقة تومبكينز سكوير في نيويوركبأنها "مركز حركة الهيبيز" على الساحل الشرقي. [ ١٤٩ ] وأشار إلى فرقة بلوز ماغوز باعتبارها الفرقة الرئيسية في موسيقى السايكدليك، و"مجموعة تتفوق على فرق الساحل الغربي... من حيث مستوى الصوت". [ ١٥٠ ]
  15. ↑ يشير بريندرغاست إلى ألبوم Family's Music in a Doll's House (يوليو 1968) باعتباره "ألبومًا بريطانيًا نموذجيًا للموسيقى السيكديلية"، حيث يجمع بين ثروة من الآلات الموسيقية الأوركسترالية وآلات الروك. [ 179 ]

مراجع

  1. ↑ هوفمان 2004 ، ص 1725، "كان يُشار إلى موسيقى السايكدليك أحيانًا باسم "موسيقى الروك الحمضية " . "؛ ناجلبرج 2001 ، ص 8، "موسيقى الروك الحمضية، والمعروفة أيضًا باسم موسيقى الروك السايكدليك"؛ ديروجاتيس 2003 ، ص 9، "تُسمى الآن بانتظام "موسيقى الروك السايكدليك" أو "موسيقى الروك الحمضية"؛ لارسون 2004 ، ص 140، "المعروفة باسم موسيقى الروك الحمضية أو موسيقى الروك السايكدليك"؛ رومانوفسكي وجورج -وارين 1995 ، ص 797، "المعروفة أيضًا باسم "موسيقى الروك الحمضية" أو "صوت سان فرانسيسكو " .
  2. 1 2 3 4 براون ونيوكويست 1997 ، ص 48 
  3. 1 2 هيكس 2000 ، ص. 63.
  4. ↑ هيكس 2000 ، ص 63-66.
  5. 1 2 3 بريندرغاست 2003 ، ص 25-26.
  6. ↑ إس. بورثويك و ر. موي، أنواع الموسيقى الشعبية: مقدمة (إدنبرة: مطبعة جامعة إدنبرة، 2004)، رقم ISBN 0-7486-1745-0، الصفحات  52-54.
  7. 1 2 3 "بوب/روك » سايكدليك/جراج" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أغسطس 2020 . 
  8. 1 2 رومانوفسكي وجورج وارن 1995 ، ص. 797.
  9. ↑ دي دبليو مارشال، العصور الوسطى في السوق الجماهيري: مقالات عن العصور الوسطى في الثقافة الشعبية (جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند، 2007)، رقم ISBN 0-7864-2922-4، ص 32.
  10. 1 2 هيكس 2000 ، ص 64-66.
  11. ↑ لافيزولي، بيتر (2006). فجر الموسيقى الهندية في الغرب . مجموعة كونتينوم الدولية للنشر . الصفحات 155-157 . ISBN  978-0-8264-2819-6.
  12. ↑ DeRogatis 2003 ، ص 230.
  13. ↑ "سينثيديليا: موسيقى إلكترونية سيكيديلية في الستينيات" . daily.redbullmusicacademy.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أكتوبر 2025 .
  14. 1 2 3 4 ناجلبرج 2001 ، ص. 8.
  15. ↑ غوردون طومسون، من فضلك من فضلك: موسيقى البوب ​​البريطانية في الستينيات، من الداخل إلى الخارج (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2008)، رقم ISBN 0-19-533318-7، الصفحات 196-197.
  16. 1 2 بوجدانوف، وودسترا وإيرلوين 2002 ، ص 1322-1323.
  17. ↑ Pinch & Trocco 2009 ، ص 289.
  18. ↑ ماكدونالد 1998 ، ص. 165 حاشية.
  19. ↑ ن. موراي، ألدوس هكسلي: سيرة ذاتية (هاشيت، 2009)، رقم ISBN 0-7481-1231-6، ص 419.
  20. ↑ م. هيكس، موسيقى الروك في الستينيات: موسيقى الجراج، والموسيقى السيكديلية، وأنواع أخرى من الإشباع (مطبعة جامعة إلينوي، 2000)، رقم ISBN 978-0-252-06915-4، الصفحات 59-60.
  21. ↑ ليفالي، جيسون (22 أغسطس 2022). "مقابلة: جون دينسمور" . مجلة المشهد السيكيدلي . تم الاطلاع عليه في 15 يناير 2026 .
  22. ↑ "الجدول الزمني لبدايات موسيقى السايكدليك" . www.lysergia.com . مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2005. تم الاطلاع عليه في 13 يناير 2026 .
  23. 1 2 بريزنيكار، كليمن (10 مارس 2021). "«أوشن»، تسجيل مفقود لفرقة فاميلي أوف أبوستوليك | جون تاونلي | مقابلة» . مجلة سايكدليك بيبي . تاريخ الاطلاع: 15 يناير 2026 .
  24. ↑ رولمان، ويليام؛ أونتربيرغر، ريتشي. "ذا دورز - سيرة ذاتية" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 سبتمبر 2010 . 
  25. 1 2 3 هاريسون، أنجوس (21 ديسمبر 2018). "من صناديق التشويش إلى الذكاء الاصطناعي" . فايس . تم الاسترجاع في 29 نوفمبر 2025 .
  26. ↑ لوندبورغ، باتريك (2010). أرشيفات الأسيد ( الطبعة الثانية). ليسيرجيا. ص 394. ISBN   978-91-976523-1-5.
  27. ١ ٢ "إذاعة بي بي سي ٦ ميوزيك - تاريخ موسيقى السايكدليك - نبذة تاريخية عن موسيقى السايكدليك بثمانية ألوان" . بي بي سي . تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٤ يناير ٢٠٢٦ .
  28. ↑ "النتيجة المنطقية لخمسين عامًا من الفن" ، مجلة لايف ، 9 سبتمبر 1966، ص 68.
  29. 1 2 3 ديروجاتيس 2003 ، ص 8-9.
  30. ↑ موسيقى الروك السايكديلية على موقع AllMusic
  31. ↑ إريك ف. د. لوف، مت في الوقت المناسب!: تاريخ ثقافي ذاتي للستينيات الأمريكية (دار غيغنساتز للنشر، 2009)، رقم ISBN 0-9655179-2-6، ص 173.
  32. 1 2 DeRogatis 2003 ، ص. 7.
  33. 1 2 3 4 بوجدانوف، وودسترا وإيرلوين 2002 ، ص. 1322.
  34. 1 2 باور، مارتن (2014). غيتار هوت وايرد: حياة جيف بيك . books.google.com: دار أومنيبوس للنشر. ص. الفصل 2. ISBN  978-1-78323-386-1.
  35. ↑ Philo 2015 ، ص 62-63.
  36. ↑ ووماك، كينيث (2017). موسوعة البيتلز: كل شيء عن الفرقة الرائعة . books.google.com: غرينوود. ص 222. ISBN  978-1-4408-4426-3.
  37. ↑ شو 1969 ، ص 189.
  38. ^ ديروجاتيس 2003 ، ص 87 ، 242.
  39. ^ لافيزولي 2006 ، ص 61-62.
  40. ^ لافيزولي 2006 ، ص 142، مقدمة.
  41. ↑ بيلمان، الصفحات 294-295
  42. ↑ "كيفية العزف مثل رائد عزف الجيتار ديفي جراهام (DADGAD)" . مجلة جيتار وورلد . 16 مارس 2017. تاريخ الاطلاع: 8 أغسطس 2017 .
  43. 1 2 ستيوارت هوب (2005). "أصوات خضراء وبنفسجية: جنون سيكيدلي سيء وانتقام الطليعة". في كريستوف غروننبرغ؛ جوناثان هاريس (محرران). صيف الحب: الفن السيكيدلي، الأزمة الاجتماعية، والثقافة المضادة في الستينيات . ليفربول: مطبعة جامعة ليفربول. ص 137. ISBN  9780853239192.
  44. ↑ هيكس 2000 ، ص 61-62.
  45. 1 2 أونتربيرغر، ريتشي . "بقعة سان برناردينو النفطية الكبرى ورحلات أخرى - مراجعة ألبوم" . AllMusic . شركة روفي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يوليو 2013 . 
  46. ↑ أونتربيرغر، ريتشي . "ساندي بول - سيرة ذاتية" . AllMusic . شركة روفي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يوليو 2013 . 
  47. ↑ غرينوالد، ماثيو. " مقطوعات موسيقية خيالية للجيتار والبانجو - مراجعة ألبوم" . AllMusic . شركة روفي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يوليو 2013 . 
  48. 1 2 3 مايلز 2005 ، ص 26.
  49. ↑ بي. جورمان، المظهر: مغامرات في أزياء البوب ​​والروك (سانكتشواري، 2001)، رقم ISBN 1-86074-302-1.
  50. ↑ DeRogatis 2003 ، ص 40.
  51. ↑ ماكدونالد 1998 ، ص 183.
  52. ↑ هوفمان 2016 ، ص 269.
  53. ↑ ماكدونالد 1998 ، ص 128.
  54. ↑ جاكسون 2015 ، ص 70-71.
  55. ↑ إيكارد 2017 ، ص 90.
  56. ↑ إيكارد 2017 ، ص 90-91.
  57. ↑ جاكسون 2015 ، ص 168.
  58. ↑ بريندرغاست 2003 ، ص 228-229.
  59. ↑ أونتربيرغر 2003 ، ص. 1.
  60. ↑ جاكسون 2015 ، ص. xix، 85.
  61. ↑ روسو 2016 ، ص 212.
  62. ↑ إيكارد 2017 ، ص 5.
  63. ^ بريزنيكار ، كليمن (21 يوليو 2013). "مقابلة كيم فولي" . إنها مجلة Psychedelic Baby . تم الاسترجاع في 13 يناير 2026 .
  64. ↑ "الجدول الزمني للمؤثرات العقلية المبكرة" . lysergia.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 ديسمبر 2015 .
  65. ^ لافيزولي 2006 ، ص 154-155.
  66. ↑ بيلمان 1998 ، ص 294-295.
  67. 1 2 جاكسون 2015 ، ص. 256.
  68. 1 2 Lavezzoli 2006 ، ص. 173.
  69. ^ السلطة 2014 ، الفصل 4: Fuzzbox Voodoo.
  70. 1 2 Lavezzoli 2006 ، ص. 154.
  71. ↑ Lavezzoli 2006 ، ص 153.
  72. ↑ Lavezzoli 2006 ، ص 147.
  73. ↑ بيلمان 1998 ، ص 297.
  74. ↑ أونتربيرغر، ريتشي . "ياردبيردز: قلب مليء بالروح - مراجعة" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 18 يوليو 2013. تم الاسترجاع في 17 يوليو 2013 . 
  75. ↑ روسو، جريج (1998). ياردبيردز: الحفلة الموسيقية الأروع . فلورال بارك، نيويورك: منشورات كروسفاير. الصفحات 22، 24، 91. ISBN  0-9648157-3-7.
  76. ↑ دي بيرنا، آلان (2012). أساتذة الغيتار: صور حميمة . هال ليونارد . كتاب إلكتروني. رقم ISBN  978-1-4803-2970-6.
  77. ↑ Lavezzoli 2006 ، ص 171.
  78. ↑ بيلمان 1998 ، ص 292.
  79. ↑ الحالة 2010 ، ص 27.
  80. ↑ سميث 2009 ، ص 36.
  81. ↑ بيري 1984 ، ص 38.
  82. ↑ شو 1969 ، ص 63، 150.
  83. ↑ الحالة 2010 ، ص 51.
  84. ↑ هيكس 2000 ، ص 60.
  85. 1 2 بوجدانوف، وودسترا وإرليوين 2002 ، ص. 1323.
  86. ↑ فيلو 2015 ، ص 113.
  87. ↑ جيلياند 1969 ، الرسوم البيانية 41-42.
  88. ↑ ييلينغ، روبرت (22 فبراير 2005). "مقابلة مجلة هاي تايمز: مارتي بالين" . معجزات بالين . مؤرشف من الأصل في 22 فبراير 2005. تم الاطلاع عليه في 8 أغسطس 2017 .
  89. ↑ ميسيروغلو 2015 ، ص 10.
  90. 1 2 ماكينياني 2009 ، ص 45.
  91. 1 2 ن. تاليفسكي، طرق أبواب السماء: نعوات موسيقى الروك (دار أومنيبوس للنشر، 2006)، رقم ISBN 1-84609-091-1، ص 218.
  92. ↑ ماكينياني 2009 ، ص 46.
  93. ↑ "تاريخ موسيقى الروك 1966" . مجلة Uncut . 2015. صفحة 105. ASIN B01AD99JMW .  
  94. 1 2 إيكارد 2017 ، ص. 29.
  95. ↑ DeRogatis 2003 ، ص 9.
  96. 1 2 3 بتلر 2014 ، ص 184.
  97. ↑ سافاج 2015 ، ص 554، 556.
  98. 1 2 3 سيمونيلي 2013 ، ص. 100.
  99. ↑ بويد، برايان (4 يونيو 2016). "البيتلز، بوب ديلان، وفرقة بيتش بويز: 12 شهرًا غيّرت الموسيقى" . صحيفة آيريش تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أغسطس 2020 .
  100. ↑ أونتربيرغر 2003 ، ص 4.
  101. ^ روسو 2016 ، ص 212-213.
  102. ↑ بينيت 2005 ، ص 76.
  103. ↑ ماكدونالد 1998 ، ص. 178 حاشية.
  104. ↑ سانتورو، جين (1991). بيكولوجي (كتيب مجموعة الأسطوانات). جيف بيك . إبيك ريكوردز / ليجاسي ريكوردينغز . ص 17. OCLC 144959074. 48661.  
  105. ↑ إيكارد 2017 ، ص 36.
  106. ^ انتيربيرجر 2002 ، ص. 1322.
  107. ↑ باور 2011 ، ص 83.
  108. ↑ Lavezzoli 2006 ، ص 155.
  109. ↑ سافاج 2015 ، ص 123.
  110. ^ انتيربيرجر 2003 ، ص 3-4.
  111. ↑ Lavezzoli 2006 ، ص 156.
  112. ↑ سافاج 2015 ، ص 136.
  113. ↑ "بنادق صيد، ومخدر LSD، وحرق جراد البحر على متن الطائرات: هل هذه أكثر فرقة روك جنونًا؟" . صحيفة أكسفورد ميل . 1 أكتوبر 2015. تاريخ الاطلاع: 15 سبتمبر 2025 .
  114. ↑ توريم، ليزا. "أشياء جميلة - مقابلة" . www.pennyblackmusic.co.uk . تاريخ الاطلاع: 15 سبتمبر 2025 .
  115. ↑ باركر، سكوت (مارس 2011). "الحلقة الأولى من بودكاست زابا - بودكاست فرانك زابا" . بودكاست جاردن . مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 30 نوفمبر 2017 .
  116. ↑ زابا، فرانك (5 أبريل 1994). "مقابلة مع فرانك زابا" (مقابلة). أجراها ماتي بيبرفيلد. مدينة نيويورك، نيويورك: WRVR . تاريخ الاطلاع: 30 نوفمبر 2017 .
  117. ↑ ماونتني، دان (يوليو 2021). "سوبرمان الشمس: الاحتفال بمرور 55 عامًا على أغنية دونوفان التي تصدرت قوائم الأغاني في الولايات المتحدة والتي رسخت معايير هذا النوع الموسيقي" . صحيفة ويلوين هاتفيلد تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يناير 2023 .
  118. ↑ مورينز، إميلي. "أغنية دونوفان 'Sunshine Superman'، أول أغنية سيكيديلية تصل إلى المرتبة الأولى: حقائق وقصص" . تاريخ غروفي . مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2023. تم الاسترجاع في 15 يناير 2023 .
  119. ↑ ماكبادن، مايك (13 مايو 2016). "ألبوم بيت ساوندز لفرقة بيتش بويز وخمسون عامًا من مقلدي موسيقى أسيد بوب" . ذا كايندلاند . مؤرشف من الأصل في 9 نوفمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 18 يونيو 2016 .
  120. 1 2 مجهول. "موسيقى البوب ​​السيكيديلية" . AllMusic .
  121. ↑ مادكس، راشيل (16 مايو 2011). "ست درجات من ألبوم Pet Sounds لفرقة The Beach Boys" . Wondering Sound . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016.
  122. ↑ ر. أونتربيرغر، "موسيقى السايكدليك البريطانية" ، مؤرشف في 29 ديسمبر 2011 في موقع Wayback Machine ، AllMusic. تم الاطلاع عليه في 7 يونيو 2011.
  123. ^ ديروجاتيس 2003 ، ص 35-40.
  124. ↑ لامبرت 2007 ، ص 240.
  125. ↑ لونغمان، مولي (20 مايو 2016). "لو لم يتم اكتشاف عقار LSD قبل أكثر من 75 عامًا، لكان تاريخ الموسيقى مختلفًا تمامًا" . Music.mic .
  126. 1 2 ديروجاتيس 2003 ، ص 33-39.
  127. ↑ Pinch & Trocco 2009 ، ص 86-87.
  128. ↑ DeRogatis 2003 ، ص. 11.
  129. 1 2 ريسينج وليبلانك 2009 ، ص. 95.
  130. 1 2 Philo 2015 ، ص. 111.
  131. ↑ سافاج 2015 ، ص 317.
  132. ↑ تيرنر 2016 ، ص 414.
  133. ↑ ليفي 2002 ، ص 241.
  134. ^ ريسينج وليبلانك 2009 ، ص. 100.
  135. ^ ريسينج وليبلانك 2009 ، ص. 93.
  136. ↑ Reising 2002 ، ص 7.
  137. ↑ Reising 2002 ، ص 3.
  138. ↑ سافاج 2015 ، ص 110.
  139. ↑ لانغدون، جيم (10 فبراير 1966). "مصاعد فريدة تتألق بموسيقى الروك السيكيدلي"" . أوستن أمريكان-ستيتسمان . ص  25 – عبر موقع newspapers.com.
  140. ↑ سافاج 2015 ، ص 518.
  141. ^ رومانوفسكي وجورج وارن 1995 ، ص 312 ، 797.
  142. ↑ هيكس 2000 ، ص 60، 74.
  143. ↑ سافاج 2015 ، ص 519.
  144. ↑ بانغز، ليستر (1981). "بروتوبانك: فرق الجراج". في أنتوني دي كورتيس؛ جيمس هينك (محرران). تاريخ رولينج ستون المصور لموسيقى الروك أند رول (الطبعة الثانية ). بيكادور بوكس. الصفحات 357-361 . ISBN   0-679-73728-6.
  145. ↑ بريند 2005 ، ص 88.
  146. ↑ موسيقى السايكدليك البريطانية على موقع AllMusic
  147. ↑ بريندرغاست 2003 ، ص 227.
  148. ↑ بريندرغاست 2003 ، ص 225.
  149. ↑ شو 1969 ، ص 150.
  150. ↑ شو 1969 ، ص 177.
  151. ↑ بوتيرباو، بارك (8 أبريل 2003). "ذا دورز" . رولينج ستون .
  152. ↑ روب، جون (26 أكتوبر 2023). "تاريخ مظلم لأدب الجوث، وهو نوع أدبي مهووس بالحب والموت" . مجلة ريدرز دايجست . مؤرشف من الأصل في 26 فبراير 2024.
  153. ↑ كولفيلد، كيث (21 مايو 2013). "ذا دورز: تاريخها في قوائم بيلبورد" . بيلبورد .
  154. ↑ ماكدونالد 1998 ، ص 191.
  155. ↑ بريند 2005 ، ص 57.
  156. ↑ بريندرغاست 2003 ، ص 83.
  157. ↑ سيمونيلي 2013 ، ص 106.
  158. ↑ Philo 2015 ، ص 115-116.
  159. ↑ دوجيت، بيتر (2019). كروسبي، ستيلز، ناش ويونغ: السيرة الذاتية . دار فينتج للنشر. رقم ISBN 978-1-4735-5225-8.
  160. ↑ Kitts & Tolinski 2002 ، ص. 6.
  161. ↑ سي. غروننبرغ وج. هاريس، صيف الحب: الفن السيكيدلي، الأزمة الاجتماعية، والثقافة المضادة في الستينيات (ليفربول: مطبعة جامعة ليفربول، 2005)، رقم ISBN 0-85323-919-3، الصفحات  83-84.
  162. ↑ ر. أونتربيرغر، "نيك دريك: سيرة ذاتية" ، موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 مايو 2011.
  163. ↑ ب. سويرز، موسيقى الفولك الكهربائية: الوجه المتغير للموسيقى الإنجليزية التقليدية (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2005)، رقم ISBN 0-19-515878-4، ص 86.
  164. ↑ بتلر 2014 ، ص 186.
  165. ↑ Philo 2015 ، ص 112–114.
  166. ↑ هوفمان وبيلي 1990 ، ص 281-282.
  167. ↑ جي. فالك ويو إيه فالك، ثقافة الشباب وفجوة الأجيال (نيويورك: ألغورا، 2005)، رقم ISBN 0-87586-368-X، ص 186.
  168. ↑ دبليو إي ستودويل ودي إف لونيرجان، قارئ موسيقى الروك أند رول الكلاسيكية: موسيقى الروك من بداياتها حتى منتصف السبعينيات (لندن: روتليدج، 1999)، رقم ISBN 0-7890-0151-9، ص 223.
  169. ^ بوجدانوف، وودسترا وإيرلوين 2002 ، ص 29، 1027، 1220.
  170. ↑ سيغريتو، مايك (2022). 33 1/3 دورة في الدقيقة: رحلة نقدية عبر عصر ألبومات الروك، 1955-1999 . باكبيت. ص 135. ISBN  978-1-4930-6460-1.
  171. ↑ سيغريتو، مايك (2022). 33 1/3 دورة في الدقيقة: رحلة نقدية عبر عصر ألبومات الروك، 1955-1999 . باكبيت. الصفحات 152-154 . ISBN  978-1-4930-6460-1.
  172. ^ ديروجاتيس 2003 ، ص 120-121.
  173. ↑ نورفولك، سيمون (20 أبريل 2020). "من الأرشيف: شاهد الزهور تنمو - دليل للرحلات غير المألوفة في عالم الغرائب" . شينديغ! . تم الاطلاع عليه في 13 يناير 2023 .
  174. ↑ أونتربيرغر، ريتشي. "ملاحظات توضيحية لألبوم الإخوة إيفرلي: الإخوة إيفرلي يغنون" . richieunterberger.com . تاريخ الاسترجاع: 13 يناير 2023 .
  175. ↑ ماكان 1997 ، ص 19.
  176. 1 2 ماكان 1997 ، ص. 20.
  177. ↑ ماكان 1997 ، ص 21.
  178. ↑ بريندرغاست 2003 ، ص 226.
  179. ↑ بريندرغاست 2003 ، ص 226-227.
  180. ↑ إس. بورثويك و ر. موي، أنواع الموسيقى الشعبية: مقدمة (إدنبرة: مطبعة جامعة إدنبرة، 2004)، رقم ISBN 0-7486-1745-0، ص 44.
  181. ↑ ر. أونتربيرغر، أساطير مجهولة في موسيقى الروك أند رول: مجهولون في موسيقى السايكدليك، عباقرة مجانين، رواد موسيقى البانك، رواد موسيقى اللو-فاي والمزيد (ميلر فريمان، 1998)، رقم ISBN 0-87930-534-7، ص 411.
  182. ^ P. Houe and SH Rossel، صور أمريكا في الدول الاسكندنافية (أمستردام: رودوبي، 1998)، ISBN 90-420-0611-0، ص 77.
  183. ^ فجفريتش، زيليكو؛ نيناد، ميلان (2009). تاريخ موسيقى الروك YU من Početaka يعود إلى عام 1970 . سريسكا ميتروفيتشا: تابيرناكل. ص. 236. 
  184. 1 2 3 جاناتوفيتش، بيتار (2024). موسوعة موسيقى الروك السابقة في YU 1960-2023 . بلغراد: إطلاق سراح ذاتي / ماكارت.
  185. ↑ بي. باكلي، الدليل الموجز لموسيقى الروك ، (Rough Guides، 1999)، رقم ISBN 1-85828-457-0، ص 26
  186. ↑ بي. ستامب، القوطية الرقمية: دراسة نقدية لأعمال تانجرين دريم (ويمبلي، ميدلسكس: SAF، 1997)، رقم ISBN 0-946719-18-7، ص 33.
  187. ↑ م. وود، "حمى الضنك: فنانو لوس أنجلوس متعددو المواهب يصنعون إيقاعات تطمس الحدود" سبين ، يناير 2008، ص 46.
  188. ↑ R. Unterberger, "Various Artists: Cambodian Rocks Vol. 1: review" , AllMusic تم استرجاعه في 1 أبريل 2012.
  189. ↑ "موسيقى السايكدليك والأسيد فولك الكورية، الجزء الأول" . Progressive.homestead.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 فبراير 2013 .
  190. ↑ أ. بينيت، تذكر وودستوك (ألديرشوت: أشغيت، 2004)، رقم ISBN 0-7546-0714-3.
  191. ↑ تيرنر 2016 ، ص 429.
  192. ↑ DeRogatis 2003 ، ص 62.
  193. ↑ د. أ. نيلسن، عمال فظيعون: ماكس شتيرنر، آرثر رامبو، روبرت جونسون، ودائرة تشارلز مانسون: دراسات في التجربة الأخلاقية والتعبير الثقافي (لانام، ماريلاند: ليكسينغتون بوكس، 2005)، رقم ISBN 0-7391-1200-7، ص 84.
  194. ↑ ج. وينر، هيا نتحد: جون لينون في عصره (شيكاغو، إلينوي: مطبعة جامعة إلينوي، 1991)، رقم ISBN 0-252-06131-4، الصفحات  124-126.
  195. 1 2 ج. س. هارينغتون، سونيك كول: حياة وموت موسيقى الروك أند رول (ميلواكي، ميشيغان: شركة هال ليونارد، 2002)، ISBN 0-634-02861-8، الصفحات  249-250.
  196. 1 2 بوجدانوف، وودسترا وإرليوين 2002 ، ص. 226.
  197. ↑ "موسيقى الروك المرآبي"، بيلبورد ، 29 يوليو 2006، 118 (30)، ص. 11.
  198. ↑ د. جومري، الإعلام في أمريكا: مختارات ويلسون الفصلية (واشنطن العاصمة: مطبعة مركز وودرو ويلسون، الطبعة الثانية، 1998)، رقم ISBN 0-943875-87-0، الصفحات  181-182.
  199. ↑ إس. وايتلي، أكثر من اللازم في سن مبكرة: الموسيقى الشعبية، العمر والجنس (لندن: روتليدج، 2005)، رقم ISBN 0-415-31029-6، ص 147.
  200. ↑ "إم جي إم تتخلى عن "مجموعات المخدرات"" . تقويم تاريخ الموسيقى . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يناير 2024 . "
  201. ↑ بيفرلي كيل (2 أكتوبر 1997). "هل يمكن أن يكون مايك كرب نظيفًا كما يبدو؟" . ناشفيل سين . مؤرشف من الأصل في 4 أبريل 2012. تم الاطلاع عليه في 22 سبتمبر 2021 .
  202. 1 2 3 4 "موسيقى السول السيكيديلية" ، موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يونيو 2010.
  203. ↑ إدموندسون، جاكلين (2013). الموسيقى في الحياة الأمريكية: موسوعة الأغاني والأنماط والنجوم والقصص التي شكلت ثقافتنا [4 مجلدات]: موسوعة الأغاني والأنماط والنجوم والقصص التي شكلت ثقافتنا. ABC-CLIO. ص 474.
  204. ↑ مجهول. "بحثًا عن الوتر المفقود لفرقة ذا مودي بلوز" . AllMusic .
  205. ↑ مجهول. "بحثًا عن الوتر المفقود لفرقة ذا مودي بلوز" . سبوتنيك ميوزيك .
  206. ↑ DeRogatis 2003 ، ص 169.
  207. ^ بوجدانوف، وودسترا وإرليوين 2002 ، ص. 515.
  208. ↑ أ. بليك، الأرض بلا موسيقى: الموسيقى والثقافة والمجتمع في بريطانيا في القرن العشرين (مانشستر: مطبعة جامعة مانشستر، 1997)، رقم ISBN 0-7190-4299-2، الصفحات  154-155.
  209. ↑ بي. بوسي، كرافتويرك: الإنسان والآلة والموسيقى (لندن: SAF، الطبعة الثالثة، 2004)، ISBN 0-946719-70-5، الصفحات  15-17.
  210. ^ بوجدانوف وودسترا وإيرلوين 2002 ، ص 1330-1331.
  211. 1 2 ب. أ. كوك، أوروبا منذ عام 1945: موسوعة، المجلد 2 (لندن: تايلور وفرانسيس، 2001)، ISBN 0-8153-1336-5، ص 1324.
  212. ↑ DeRogatis 2003 ، ص 212.
  213. ↑ بي. أوسلاندر، أداء موسيقى جلام روك: النوع الاجتماعي والمسرحية في الموسيقى الشعبية (آن أربور، ميشيغان: مطبعة جامعة ميشيغان، 2006)، رقم ISBN 0-472-06868-7، ص 196.
  214. ↑ ب. أوسلاندر، "شاهدوا هذا الرجل ديفيد باوي: هامرسميث أوديون، لندن، 3 يوليو 1973" في آي. إنجليس (محرر)، الأداء والموسيقى الشعبية: التاريخ والمكان والزمان (ألدرشوت: أشجيت، 2006)، رقم ISBN 0-7546-4057-4، ص 72.
  215. ↑ "عودة فرقة الجاز" . موقع غريتفول ويب . مؤرشف من الأصل بتاريخ 13 سبتمبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يناير 2019 .
  216. ↑ إليس، إيان (22 مايو 2008). "ماتوا لكن لم يُدفنوا، أو عندما اتخذت التسعينيات منعطفًا ستينيًا" . بوب ماترز . تم الاسترجاع في 12 يناير 2019 .
  217. ↑ "فيش | السيرة الذاتية والتاريخ" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يناير 2019 .
  218. ↑ "فرقة فيش تُذهل أمريكا: كيف استبقت فرقة موسيقى الجاز ثقافة المهرجانات الحديثة" . بيتشفورك . 15 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يناير 2019 .
  219. ↑ جي. شارب-يونغ، "سيرة كيوس" ، ميوزيك مايت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 ديسمبر 2007.
  220. ↑ "Stoner Metal" ، AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2009.
  221. ^ إي ريفادافيا "كيوس" ، كل الموسيقى . تم الاسترجاع 10 ديسمبر 2007.
  222. ↑ إي. ريفادافيا، "النوم" ، AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2009.
  223. ↑ إي. جوسيت، "مهرجان أوستن سايك يعلن عن تشكيلة 2014" مؤرشف في 17 أكتوبر 2019 في Wayback Machine ، Paste، 4 ديسمبر 2013، تم استرجاعه في 7 ديسمبر 2013.
  224. ↑ "مهرجان ليفربول للموسيقى السيكديلية" ، NME، 30 سبتمبر 2013، تم الاطلاع عليه في 7 ديسمبر 2013.
  225. ↑ "Desert Daze يكمل تشكيلته الرائعة لعام 2018" بقلم أليكس يونغ، ConsequenceOfSound، 28 أغسطس 2018، تم الاطلاع عليه في 3 مارس 2020.
  226. 1 2 " الموسيقى السيكديلية الجديدة" . AllMusic.nd
  227. ↑ ر. أونتربيرغر، س. هيكس، وج. ديمبسي، موسيقى الولايات المتحدة الأمريكية: الدليل الشامل (لندن: راف غايدز، 1999)، رقم ISBN 1-85828-421-X، ص 401.
  228. 1 2 إيكارد، ويليام (2017). موسيقى البوب ​​السيكيديلية: تاريخ من خلال نظرية الموضوع الموسيقي. مطبعة جامعة إنديانا. ص 244-246
  229. ↑ "مادشستر - نظرة عامة على النوع الموسيقي" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مارس 2017 .
  230. ↑ شوكر، روي (2005). "مادشستر" . الموسيقى الشعبية: المفاهيم الأساسية . دار النشر النفسية . ص 157. ISBN  978-0-415-34769-3تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2016 .
  231. ↑ "دورة مكثفة في شركة تسجيلات إليفانت 6" . صحيفة نيويورك تايمز . 25 أغسطس 2023. ISSN 0362-4331 . تاريخ الاطلاع: 19 أغسطس 2024 . 
  232. ↑ تيريش، جيف (2 يوليو 2015). "10 ألبومات أساسية في موسيقى السايكدليك الجديدة" . تريبلزين .

فهرس

للمزيد من القراءة