الأورفية (فن)

الأورفية أو التكعيبية الأورفية ، وهو مصطلح صاغه الشاعر الفرنسي غيوم أبولينير عام 1912، كانت فرعًا من التكعيبية ركز على التجريد الخالص والألوان الزاهية، متأثرًا بالفوفية ، والكتابات النظرية لبول سينياك ، وشارل هنري ، وكيميائي الأصباغ ميشيل أوجين شيفرول . وقد رُوّج لهذه الحركة، التي اعتُبرت مفتاحًا في الانتقال من التكعيبية إلى الفن التجريدي ، كلٌ من فرانتيشيك كوبكا ، وروبرت ديلوناي ، وسونيا ديلوناي ، الذين أعادوا إحياء استخدام اللون خلال المرحلة أحادية اللون من التكعيبية. ^{[ 1 ]}

يُمعن فن الأورفية النظر في اللون وتأثيرات الضوء. ^{[ 2 ]} رُسم فن الأورفية في أوائل العقد الثاني من القرن العشرين، عندما غيّرت ابتكارات التكنولوجيا الحديثة إدراكنا للزمان والمكان. استكشف الفنانون الذين انخرطوا في الأورفية الإمكانيات التحويلية للون والشكل والحركة. رسم مارسيل دوشامب ، ومايني جيلت ، وفرانسيس بيكابيا ، وأماديو دي سوزا كاردوسو ، وستانتون ماكدونالد رايت ، ومورغان راسل أعمالًا فنية أورفية. ^{[ 3 ]}

كان الأورفيون متجذرين في التكعيبية ، لكنهم مالوا نحو التجريد الغنائي الخالص . رأوا الفن على أنه توحيد للإحساس واللون. ولأنهم كانوا أكثر اهتمامًا بالإحساس، فقد بدأوا بمواضيع مألوفة، مصورة بهياكل تجريدية. هدفت الأورفية إلى التخلي عن الموضوعات المألوفة بالتركيز حصريًا على الشكل واللون . كما سعت الحركة نحو مُثُل التزامن: حالات وجود لا نهائية مترابطة. ^{[ 4 ]}

لعب تحليل الضوء الطيفي في نظرية الألوان الانطباعية الجديدة لبول سينياك وتشارلز هنري دورًا هامًا في تطور الأورفية. عرف روبرت دولوناي وألبرت غليز وجينو سيفيريني هنري شخصيًا. ^{[ 5 ]} كان تشارلز هنري، عالم الرياضيات والمخترع وعالم الجمال، صديقًا مقربًا للكاتبين الرمزيين فيليكس فينيون وغوستاف كان . كما عرف سورا وسينياك وبيسارو ، الذين التقاهم خلال المعرض الانطباعي الثامن والأخير عام 1886. أدخل هنري نظرية الارتباط العاطفي إلى عالم الفن، وهو ما أثر في نهاية المطاف على الانطباعيين الجدد. اتفق هنري وسورا على أن العناصر الأساسية للفن - الخط واللون والشكل - مثل الكلمات، يمكن التعامل معها بشكل مستقل، لكل منها كميتها المجردة الخاصة، بشكل مستقل عن بعضها البعض، أو بشكل متناغم، اعتمادًا على نية الفنان. كتب فينيتون عام ١٨٨٩: "يدرك سورات جيدًا أن الخط، بغض النظر عن دوره الطبوغرافي، يمتلك قيمة تجريدية قابلة للتقييم" بالإضافة إلى جزيئات اللون، وعلاقته بمشاعر المشاهد. كان للنظرية الكامنة وراء الانطباعية الجديدة أثرٌ دائم على أعمال دولوناي . [ ^{٥ ] نجح} الانطباعيون الجدد في إرساء أساس علمي موضوعي للوحاتهم في مجال اللون، ولكن فقط فيما يتعلق بطيف الضوء (أما بالنسبة لأصباغ الطلاء، فكانت النتيجة أقل علمية). وفي نهاية المطاف، وظّف التكعيبيون هذه النظرية إلى حد ما في اللون والشكل والديناميكية . ^{[ ٥ ]}

ذكر أبولينير مصطلح الأورفية في خطاب ألقاه في صالون القسم الذهبي عام 1912، في إشارة إلى الرسم النقي لفرانتيشيك كوبكا . ^{[ 6 ]}

في كتابه " الرسامو التكعيبية، تأملات جمالية" الصادر عام 1913، وصف أبولينير الأورفية بأنها "فن رسم كليات جديدة بعناصر لا يستمدها الفنان من الواقع المرئي، بل يخلقها بالكامل بنفسه". وأكد أبولينير أن عمل الرسام الأورفي "ينبغي أن ينقل متعة جمالية صافية، وبنية ذات معنى، ودلالة سامية".

يمكن ملاحظة هذه المقارنات في أعمال فرانتيشيك كوبكا وفاسيلي كاندينسكي . فقد سعى كلا الفنانين إلى دمج الجوانب العلمية في المجالين البصري والسمعي، وبالتالي الارتقاء بالإمكانيات من خلال التجريد. رسم روبرت ديلوناي وسونيا ديلوناي الضوء الكهربائي، وكانا يعتقدان أن الضوء يمكن أن ينبعث من اللوحة. ^{[ 7 ]}

كان معرض "صالون القسم الذهبي" عام ١٩١٢ أول معرض يُعرّف الجمهور العام بالمدرسة الأورفية. وفي مارس ١٩١٣، عُرضت أعمال أورفيوس في "صالون المستقلين" في باريس. وفي مراجعته للمعرض في "مونتجوا " (٢٩ مارس ١٩١٣)، دعا أبولينير إلى إلغاء التكعيبية لصالح الأورفية، قائلاً: "إذا ماتت التكعيبية، فلتحيا التكعيبية! مملكة أورفيوس على الأبواب!"

عرض صالون الخريف ( Erster Deutscher Herbstsalon ، برلين) عام 1913، الذي نظمه هيروارث والدن من مجلة دير شتورم ، العديد من أعمال روبرت وسونيا دولوناي، ولوحة جان ميتزينجر " الطائر الأزرق" (1913، متحف الفن الحديث لمدينة باريس)، ولوحة ألبرت جليز " لاعبو كرة القدم" (1912-1913، المعرض الوطني للفنون)، ولوحات بيكابيا وليجيه، إلى جانب العديد من أعمال الحركة المستقبلية. بعد هذا المعرض، توترت علاقة أبولينير مع روبرت دولوناي، إثر ملاحظات مع أومبرتو بوتشوني حول غموض مفهوم "التزامن". لم يعد أبولينير يستخدم مصطلح "الأورفية" في كتاباته اللاحقة، وبدأ بدلاً من ذلك بالترويج لبيكابيا وألكسندر أرتشيبينكو ومفاهيم الحركة المستقبلية. ^{[ 2 ]}

ظل روبرت دولوناي وزوجته سونيا تيرك دولوناي من أبرز رواد الحركة الأورفية. ركزت أعمالهما المبكرة على ألوان المدرسة الوحشية، وتنوعت بين التجريدية؛ مثل لوحة سونيا " الفتاة الفنلندية" عام 1907 ولوحة روبرت "منظر طبيعي على قرص" عام 1906 ، حيث اعتمدت الأولى على الألوان النقية، بينما اعتمدت الثانية على الألوان وضربات الفرشاة الشبيهة بالفسيفساء، والتي رُسمت تحت تأثير جان ميتزينجر ، الذي كان أيضاً من رواد المدرسة الانطباعية الجديدة (مع عناصر تجزئة ووحشية بارزة ) في ذلك الوقت. ^{[ 5 ]}

انفصل دولوناي رسمياً عن التكعيبية في عام 1912، منتقداً بيكاسو لتقييده لوحة ألوان لوحاته الصامتة بدرجات باهتة من البني والرمادي، ولإبقائه على آثار من الصور المجازية. ^{[ 8 ]}

على الرغم من أن الحركة الأورفية قد انحلت فعلياً قبل الحرب العالمية الأولى ، إلا أن الرسامين الأمريكيين باتريك هنري بروس وآرثر بوردت فروست الابن، وهما اثنان من تلاميذ ر. ديلوناي، قد شرعا في شكل فني مشابه ابتداءً من عام 1912. وقد كتب كل من مورغان راسل وستانتون ماكدونالد رايت، وهما من أتباع الحركة التزامنية ، بياناتهما الخاصة في محاولة لتمييز أنفسهما عن الحركة الأورفية التي تبناها آل ديلوناي. ^{[ 9 ]}

• النقاء
• دي ستايل
• التكعيبية البلورية
• أورفيوس (مسرحية)

مراجع

مصادر

• بارون، ستانلي؛ داماس، جاك. سونيا ديلوناي: حياة فنانة . هاري ن. أبرامز، 1995
• باكبرو، شيري أ. روبرت ديلاوناي: اكتشاف التزامن . آن أربور، ميشيغان: مطبعة أبحاث يو إم آي، 1978.
• تشادويك، ويتني؛ دي كورتيفرون، إيزابيل. (محرران) الأشخاص المهمون: الإبداع والشراكة الحميمة . لندن: تيمز وهدسون، 1993.
• تشيب، هيرشل ب. "الأورفية ونظرية الألوان". نشرة الفن ، المجلد 40، العدد 1، الصفحات  55-63، مارس 1958.
• داماس، جاك. سونيا ديلوناي: الإيقاعات والألوان . غرينتش، كونيتيكت: جمعية نيويورك للرسوم البيانية المحدودة، 1972.
• غيل، ماثيو. دادا والسريالية . نيويورك: دار فايدون للنشر، 2006
• هيوز، غوردون. "تصور التجريد: التزامن في القرص الأول لروبرت ديلوناي". نشرة الفنون ، المجلد 89، العدد 2، الصفحات  306-332، يونيو 2007. جمعية كليات الفنون.
• متحف الفن الحديث. الأورفية
• سيدنر، ديفيد. سونيا ديلوناي. مجلة بومب، العدد 2/شتاء، قسم الفنون، 1982. مجلة بومب: سونيا ديلوناي بعدسة ديفيد سيدنر
• ستانغوس، نيكوس (محرر). مفاهيم الفن الحديث: من الوحشية إلى ما بعد الحداثة . الفصل: "الأورفية"، فرجينيا سبات . (مراجعة) لندن: تيمز وهدسون، 1981.

• مجموعة متحف الفن الحديث: روبرت ديلوناي
• مجموعة متحف الفن الحديث: سونيا ديلوناي
• مجموعة MoMA: فرانتيشيك كوبكا
• وكالة التصوير الفوتوغرافي لجمع المتاحف الوطنية
• الانسجام والتنافر: الأورفية في باريس، ١٩١٠-١٩٣٠. معرض في متحف سولومون ر. غوغنهايم ، ٨ نوفمبر ٢٠٢٤ - ٩ مارس ٢٠٢٥. كتالوج المعرض