كا ريزونيكو

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 158 صور
الموسوعة الحرة

كا ريزونيكو ( بالإيطالية: Ca ' Rezzonico ) هو قصر ومتحف فني يقع على القناة الكبرى في حي دورسودورو بمدينة البندقية الإيطالية. يُعدّ مثالًا بارزًا على فن العمارة والديكور الداخلي الباروكي والروكوكو في البندقية خلال القرن الثامن عشر ، ويعرض لوحاتٍ لأبرز رسامي البندقية في تلك الفترة، بمن فيهم فرانشيسكو غواردي وجيامباتيستا تيبولو . وهو متحف عام مُخصّص لتاريخ البندقية في القرن الثامن عشر ( Museo del Settecento Veneziano )، وأحد المواقع الأحد عشر التي تُديرها مؤسسة متاحف البندقية المدنية (Fondazione Musei Civici di Venezia ).

تاريخ

البناء (القرنين السابع عشر والثامن عشر)

يقع قصر كا ريزونيكو على الضفة اليمنى للقناة الكبرى في البندقية ، عند نقطة التقائها بنهر سان بارنابا. كان الموقع سابقًا يضم منزلين، يظهران في لوحات البندقية القديمة عام 1500، واللذان كانا في حالة يرثى لها من التدهور بعد قرن ونصف. كانا ملكًا لعائلة بون ، إحدى العائلات النبيلة في البندقية. في عام 1649، قرر فيليبو بون ، رئيس العائلة، وهو وكيل المدينة وراعي الفنون، تحويل المنزلين إلى قصر واحد كبير في الموقع. ولتحقيق هذا الغرض، استعان ببالداساري لونغينا (1597-1682)، أبرز رواد طراز الباروك الفينيسي ، وهو طراز معماري حلّ تدريجيًا محل طراز عصر النهضة والطراز البالادي . كان لونغينا مصمم القبة الشهيرة لكنيسة سانتا ماريا ديلا سالوت ، وهي معلم بارز من معالم البندقية الباروكية. بحلول عام 1661، كان لونغينا قد دمج المبنيين السابقين، وبدأ العمل على الواجهة المطلة على القناة، ووصل إلى الطابق الأول، أو طابق النبلاء. ومع ذلك، لم يُكتب للمهندس المعماري ولا للعميل أن يشهدا اكتمال قصر بون: فقد توفي لونغينا عام 1682، وشهد فيليبو بون انهيارًا ماليًا بسبب تكلفة القصر، مما اضطره إلى إيقاف العمل. [ 1 ]

توفي فيليبو بون عام ١٧١٢، وورث أبناؤه ثم أحفاده القصر غير المكتمل، الذي كان آيلاً للسقوط، لكن لم يكن لدى أي منهم المال الكافي لإتمام بنائه. في عام ١٧٥٠، عرض آل بون القصر غير المكتمل على جيامباتيستا ريزونيكو ، وهو مصرفي وتاجر أقمشة من لومبارديا، كانت عائلته قد اشترت لقبًا نبيلًا في البندقية عام ١٦٤٨، خلال حرب كانديا مع الإمبراطورية العثمانية ، عندما استُنزفت خزائن الدولة البندقية. دفع ريزونيكو ٦٠ ألف دوكات ذهبي مقابل المبنى غير المكتمل. فحص مفتشو البلدية المبنى، وخلصوا إلى أن معظم هيكله كان أطلالًا، معرضًا لخطر الانهيار. الجزء الخلفي فقط من المبنى، الذي اكتمل بناؤه حتى الطابق الثاني، كان له سقف ويمكن إنقاذه. استعان ريزونيكو بأشهر مهندس معماري في عصره، جورجيو ماساري (1687-1766)، الذي بنى كنائس اليسوعيين وكنيسة بييتا في البندقية، بالإضافة إلى قصر عائلة غراسي، الذي كان يواجه قصر ريزونيكو على الجانب الآخر من القناة الكبرى. [ 2 ]

تُظهر لوحة لكاناليتو من أوائل القرن الثامن عشر [ 3 ] الطابق الأرضي والطابق النبيل الأول فقط بعد اكتمالهما، وسقفًا مؤقتًا يحمي المبنى من العوامل الجوية. وقد استعجل آل ريزونيكو عملية إعادة البناء. ففي عام 1752، تسبب سقوط قطعة من الرخام عن طريق الخطأ في انهيار السقالات، مما أدى إلى سقوط خمسة من عمال البناء على الأرض. [ 2 ] اتبع ماساري إلى حد كبير التصميم الأصلي لقصر لونغينا، لكنه أدخل عددًا من التعديلات لتناسب أذواق الروكوكو الأكثر رقة. فقد أزال بعض الأعمدة المزدوجة الضخمة من الواجهة واستبدلها بأعمدة أكثر نحافة، كما أزال قاعدة الأعمدة الثقيلة، مما أعطى المبنى مظهرًا أكثر خفةً ورشاقة. كما قام بتركيب صف من النوافذ البيضاوية الصغيرة فوق النوافذ الأكبر حجمًا في الطابق الثاني، مما أضاف إضاءة ولمسة من طراز الروكوكو. [ 2 ]

اكتمل بناء الواجهة بين عامي 1750 و1752. وبعد أن وجّه اهتمامه إلى التصميم الداخلي، خالف ماساري التقاليد الفينيسية، فوضع قاعة الاحتفالات الرئيسية في الجزء الخلفي من المبنى، بعيدًا عن القناة. ضاعف ارتفاع سقف هذه القاعة، وأزال بعض الجدران ليخلق مساحة أكثر فخامة. وضع مسارًا احتفاليًا يأخذ الزوار من الرصيف والبوابة على القناة الكبرى إلى نافورة في الفناء الداخلي، يعلوها شعار عائلة ريزونيكو الرخامي؛ ثم يسلكون ردهة احتفالية إلى الدرج الضخم الذي يصعد بهم إلى الصالون الكبير أو قاعة الرقص. وبمجرد اكتمال الصالونات، رُسمت أسقفها بلوحات جدارية من تصميم جيوفاني باتيستا كروساتو، وبتقنية الخداع البصري من تصميم جيرولامو مينغوزي كولونا . [ 4 ]

اكتملت أعمال الديكور الداخلي تقريبًا عام ١٧٥٦. وبلغت قوة عائلة ريزونيكو وعظمة القصر ذروتها عام ١٧٥٨، عندما انتُخب كارلو، الشقيق الأصغر لجيامباتيستا ريزونيكو، بابا باسم كليمنت الثالث عشر ، وفي العام نفسه تزوج لودوفيكو ريزونيكو من فاوستينا سافورنيان، موحدًا بذلك أغنى عائلتين في البندقية. وللاحتفال بهذه المناسبة، كلف ريزونيكو أشهر رسامي البندقية، جيوفاني باتيستا تيبولو ، الذي كان في أواخر عمره، برسم أسقف صالونين، إلى جانب رسامين آخرين مثل غاسباري ديزياني وجاكوبو غوارانا . [ ٥ ]

شهد القصر احتفالات أخرى عام 1759، عندما انتُخب أوريليو ريزونيكو وكيلاً لسان ماركو ، وفي عام 1762، عندما انتُخب لودوفيكو ريزونيكو للمنصب نفسه. ولثلاث ليالٍ، أُضيئت واجهات القصر وأروقته بالمشاعل والشموع احتفالاً بهذه المناسبة. وبعد انتخابه بابا، نقل كارلو ريزونيكو جزءًا كبيرًا من مجموعة العائلة الفنية من البندقية إلى روما. [ 5 ]

القرن التاسع عشر - القرن العشرون - الانحدار والنهضة

بعد خمسين عامًا من اكتمال بناء القصر، وتحديدًا عام ١٨١٠، توفي آخر أفراد فرع البندقية من عائلة ريزونيكو، الكاردينال أبونديو من بيزا، لتنتهي بذلك سلالة العائلة. كاد القصر أن يتحول إلى كلية يسوعية ، لكنه انتقل بين عدة عائلات، وفي عام ١٨٣٢ آل إلى كارلو بينديمونتي، حفيد الشاعر والسياسي البيدومونتي إيبوليتو بينديمونتي . باع بينديمونتي جميع أثاث القصر ومجموعاته الفنية، ولم يبقَ في مكانه سوى اللوحات الجدارية. في عام ١٨٣٧، باع بينديمونتي المبنى الفارغ إلى الكونت لاديسلاو زيلينسكي، الذي بدوره أجّر القصر إلى البارون فون بولو، ثم إلى الكونت زيك تشيرنر. ومن عام ١٨٤٠ إلى عام ١٨٥٧، أُجّر القصر لدوق مودينا وعائلته، ومن بينهم دون كارلو، دوق مدريد، المطالب بالعرش الإسباني. [ 5 ]

ابتداءً من حوالي عام ١٨٥٠، استأجر تاجر التحف والفنون جاكوبو كويرتشي ديلا روفيري الطابق الثاني من القصر، واستخدمه كمعرض لبيع لوحات روبنز، ورامبرانت، وكارافاجيو، وكاناليتو، وغيرهم من كبار الفنانين القدامى. وفي ثمانينيات القرن التاسع عشر، أصبح القصر مسكنًا للرسام روبرت باريت براونينغ ، الذي توفي والده الشاعر روبرت براونينغ في شقته بالطابق النصفي عام ١٨٨٩. وفي ذلك الوقت، كان للرسام الأمريكي جون سينجر سارجنت مرسمٌ أيضًا في القصر.

في عام 1906، تلقى براونينغ عرضًا من الإمبراطور الألماني، فيلهلم الثاني ، لشراء المبنى، لكنه باعه بدلًا من ذلك إلى الكونت ليونيلو فون هيرشل دي مينيربي ، وهو نائب في البرلمان الإيطالي وجامع للفن الحديث. وأصبح القصر مسرحًا لحفلات تنكرية رائعة، واحتفالات على ضوء المشاعل والشموع، وحفلات موسيقية.

استأجر كاتب الأغاني والملحن الأمريكي كول بورتر قصر كا ريزونيكو مقابل 4000 دولار شهريًا في عشرينيات القرن الماضي. [ 6 ] وظّف بورتر 50 من سائقي الجندول ، واستعان بفرقة من لاعبي السير على الحبال لتقديم عروضهم "في عرض مبهر من الأضواء الملونة". [ 7 ]

أدت الأزمة الاقتصادية العالمية في ثلاثينيات القرن العشرين إلى نضوب أموال مينيربي وتوقف إسرافه، فسعى إلى بيع القصر. وبعد أربع سنوات من المفاوضات، اشترت مدينة البندقية القصر في يونيو 1935، وبدأت بتحويله إلى متحف للفن الفينيسي من القرن الثامن عشر. جُمعت أعمال فنية من القرن الثامن عشر، بما في ذلك اللوحات الجدارية على الأسقف، من منازل ومجموعات أخرى تملكها البلدية، في قصر كا ريزونيكو، لتُضاف إلى اللوحات الجدارية الأصلية على الأسقف. كما اشترت المدينة أعمالًا إضافية لتيبولو وغواردي وكانوفا وفنانين آخرين لإثراء المجموعة. خضع المبنى لترميم شامل في أواخر سبعينيات القرن العشرين ، واكتمل في عام 2001. [ 8 ]

الطابق الأرضي والفناء

كان الزوار يصلون عادةً بواسطة الجندول إلى المدخل الرئيسي المطل على القناة الكبرى . يتميز المبنى بضيقه وعمقه، حيث لا يتجاوز عرض واجهته المطلة على القناة ثلاث غرف. يعبر الزوار المدخل، ثم ينزلون عبر ممر طويل إلى الفناء، حيث توجد نافورة تحمل شعار عائلة ريزونيكو. يقع مدخل شوارع البندقية خلف النافورة. من الطابق الأرضي، يصعد الزوار إلى الطابق النبيل ( بيانو نوبيل) عبر درج الشرف، ذي الدرابزين الرخامي المزخرف بتماثيل من تصميم جوستو لو كورت . كان لو كورت النحات الأبرز في البندقية أواخر القرن السابع عشر، وقد تعاون بشكل وثيق في العديد من المشاريع مع لونغينا، أول مهندس معماري للمبنى.

بيانو نوبيل

تقع قاعات الاحتفالات في القصر في الطابق النبيل . وأكبرها وأكثرها إبهارًا هي القاعة الكبرى أو قاعة الرقص، التي تبلغ مساحتها 14 مترًا في 24 مترًا، وتقع في الجزء الخلفي من المبنى. هذه القاعة، التي صممها ماساري، ذات سقف مزدوج الارتفاع، وتبدو أعلى مما هي عليه بفضل فن الخداع البصري المرسوم على الجدران والسقف بريشة جيرولامو مينغوزي كولونا (وليس بيترو فيسكونتي، كما كان يُعتقد سابقًا). [ 9 ] وتصور اللوحة المركزية للسقف، التي رسمها جيوفاني باتيستا كروساتو ، أبولو وهو يركب عربته بين أوروبا وآسيا وأفريقيا والأمريكتين. كما يظهر شعار عائلة ريزونيكو، بنسر ذي رأسين، بشكل بارز على جدار قاعة الرقص المقابل لباب المدخل. وتُعد الثرياتان الضخمتان المصنوعتان من الخشب والمعدن المذهب، واللتان تعودان إلى منتصف القرن الثامن عشر، من بين القطع القليلة التي تعود إلى الفترة الأصلية للمبنى. تم تزيين قاعة الرقص الآن بتماثيل من القرن الثامن عشر من صنع أندريا بروستولون ، بما في ذلك تمثال لمحارب إثيوبي منحوت من خشب الأبنوس . [ 9 ]

تقع قاعة الرمزية ، وهي غرفة مُزينة تخليدًا لذكرى زواج لودوفيكو ريزونيكو، ابن شقيق البابا كليمنت الثالث عشر ريزونيكو، والوكيل المستقبلي لسان ماركو، من فوستينا سافورنيان، في الطابق النبيل . يضم سقفها لوحة جدارية كبيرة من إبداع جيامباتيستا تيبولو وابنه جياندومينيكو تيبولو، تُصوّر العريس وعروسه وهما يستقلان عربة أبولو. [ 10 ] كانت هذه اللوحة من آخر أعمال تيبولو في البندقية، قبل مغادرته إلى مدريد عام 1762. أنجز تيبولو العمل على السقف في اثني عشر يومًا فقط على السقالات. تُحيط بلوحة تيبولو الجدارية، كغيرها من اللوحات في الصالون الكبير، لوحاتٌ تُوهم الناظر بجماليات العمارة، بما في ذلك درابزينٌ زائف، من إبداع جيرولامو مينغوزي كولونا ، الذي قام أيضاً برسم الإطارات في الصالون الكبير. تُصوّر اللوحة العروسين في عربة يقودها إله الشمس أبولو. ومن بين الشخصيات الرمزية الأخرى: كيوبيد معصوب العينين، وسرب من الملائكة والحمام، وشخصية الشهرة حاملةً بوقاً، والحسناوات الثلاث على سحابة، ورجلٌ عجوز ملتحٍ يرتدي إكليل غار يرمز إلى الجدارة، وأسدٌ رمز البندقية، إلى جانب شعارات النبالة للعائلتين. [ 9 ]

تضمنت مفروشات الصالون لوحات وأثاثًا لفنانين إيطاليين من النصف الأول ومنتصف القرن الثامن عشر، بما في ذلك صورة البابا كليمنت الثالث عشر ريزونيكو من رسم أنطون رافائيل مينغز ، ولوحة مذبح من رسم فرانشيسكو زوغنو ، وهو تلميذ تيبولو، ولوحة صلاة من خشب الجوز المنحوت توضح خيال أسلوب الروكوكو الإيطالي.

يؤدي ممر من الصالون إلى كنيسة صغيرة معلقة فوق نهر سان بارنابا. بُنيت الكنيسة إما على يد أوريليو ريزونيكو أو الكاردينال ريزونيكو، ابن شقيق البابا كليمنت الثالث عشر، في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. لا تزال بعض الزخارف الأصلية قائمة، بما في ذلك منحوتات الجص المذهبة على طراز الروكوكو على الجدران البيضاء، ولوحة " العذراء والقديسون" من عمل فرانشيسكو زوغنو ، أحد تلاميذ تيبولو ، ومقعد للركوع والصلاة على طراز الروكوكو الفينيسي الملتوي. [ 11 ]

صالون الألوان الباستيلية

كانت هذه الغرفة في الأصل مخصصة لاستقبال الجمهور؛ وفيها أبلغ المندوب البابوي الكاردينال ريزونيكو بانتخابه بابا في اليوم السابق. يُزيّن سقفها بلوحات جدارية تُصوّر انتصار الفنون على الجهل، مُقدّمة في إطار مُلوّن بتقنية الخداع البصري ، مع مشاهد رمزية مرسومة في الزوايا. تعود اللوحات، ولا سيما لوحة "انتصار الشعر" ، إلى الفترة التي كان يعمل فيها تيبولو في الصالون الرئيسي، وتُنسب عادةً إما إلى جيامباتيستا كروساتو أو غاسباري ديزياني من بيلونو. تستمد الغرفة اسمها من عدد لوحات الباستيل التي رسمتها روزالبا كارييرا وفنانون فينيسيون بارزون آخرون. من بينها لوحة باستيل رائعة لمغنية الأوبرا فاوستينا بوردوني بريشة كارييرا. ومن لوحات الباستيل البارزة الأخرى لوحة سيسيليا غواردي تيبولو، زوجة الرسام تيبولو، التي رسمها ابنها لورينزو. رُسمت هذه اللوحة عام ١٧٥٧. [ ١٢ ]

قاعة النسيج

يضمّ المبنى ثلاث منسوجات فلامنكية كبيرة من أواخر القرن السابع عشر، بالإضافة إلى أثاث منحوت ومذهّب من تلك الفترة. تمثل اللوحات الجدارية على السقف لوحة "انتصار الفضيلة" للفنان جاكوبو غوارانا . كما يُعدّ الباب الأصفر جديرًا بالذكر؛ إذ يصور لوحة مطلية بالورنيش لرجل صيني يحمل مظلة، محاطًا بزخارف نباتية، ويعود تاريخه إلى عام 1760. [ 13 ]

قاعة العرش

في نهاية الطابق النبيل ، يطلّ على كلٍّ من القناة الكبرى ونهر سان بارنابا. وقد سُمّي بهذا الاسم نسبةً إلى عرش خشبيّ مُذهّب ومنحوت بإتقان، استُخدم خلال الزيارة القصيرة للبابا بيوس السادس عام ١٧٧٨، في طريقه من روما إلى فيينا. كما كان هذا الطابق غرفة زفاف لودوفيكو ريزونيكو وفاوستينا سافورنيان. وإلى جانب العرش، من أبرز معالم الغرفة اللوحات الجدارية على السقف، والتي تحمل عنوان " رمزية الجدارة" ، والتي رسمها تيبولو وأبناؤه في اثني عشر يومًا فقط. كما يتميّز أثاث الغرفة بفخامته، ولا سيما الطاولات والمرايا والشمعدانات المنحوتة والمذهّبة، والمُزيّنة بتماثيل ملائكية صغيرة وشخصيات تُمثّل الفضائل المختلفة. وتضمّ الغرفة أيضًا عددًا من المزهريات الخزفية الصينية الرائعة. [ ١٤ ]

قاعة تيبولو

يضم المتحف ثالث أسقف تيبولو الأربعة في المبنى، ويحمل اسم "النبل والفضيلة يهزمان الجهل ". على عكس أسقف تيبولو الأخرى، لم يُصمم هذا السقف، الذي رُسم بين عامي 1744 و1745، لقصر كا ريزونيكو، بل لعائلة بيترو بارباريغو لمنزله في سانتا ماريا ديل جيجليو. اشترته مدينة البندقية عام 1934 وعرضته في المتحف. تعرض الغرفة أيضًا لوحات لفنانين من البندقية، من بينهم بيترو لونغي وفرانشيسكو غواردي ، وعملان مبكران في إطارات بيضاوية لجيامباتيستا تيبولو من عامي 1715 و1716. كما تضم ​​الغرفة قطعًا من أثاث الباروك البندقي، بما في ذلك طاولة قمار، وخزانة مزخرفة مطلية، كانت تُستخدم لحفظ مقتنيات سابقة، صُنعت في ألمانيا في القرن الثامن عشر. [ 15 ]

المكتبة

(أو قاعة مورلايتر) مع أربع خزائن كتب كبيرة مليئة بمنحوتات صغيرة من الطين المحروق أو الطين المحروق للنحات الفينيسي جيوفاني ماريا مورلايتر (1699-1781)، والتي اقتنتها مدينة البندقية للمتحف في عام 1935. يحتوي السقف على لوحة جدارية بنفس موضوع لوحة تيبولو الجدارية في قاعة العرش، رمز الجدارة ، للفنان ماتيا بورتولوني .

قاعة لازاريني

تستمد قاعة لازاريني اسمها من الرسام الفينيسي غريغوريو لازاريني ، الذي عاش في أواخر القرن السابع عشر. نُسبت إليه اللوحات الأسطورية الثلاث الكبيرة في القاعة في القرن التاسع عشر. وتُنسب إليه أيضاً، وفقاً لدراسات حديثة، لوحة "أورفيوس يُذبح على يد الباكوسيات" . أما اللوحتان الأخريان، فتُنسبان الآن إلى أنطونيو بيلوتشي وأنطونيو موليناري . وتُعدّ اللوحات البيضاوية الخمس على السقف، والتي تتناول أيضاً مواضيع أسطورية، من أعمال فرانشيسكو مافي ، من أواخر القرن السابع عشر. كما تضم ​​القاعة مكتباً مطعّماً بالخشب فائق الروعة، مُرصّعاً بالعاج ومُزيّناً بالبرونز المُذهّب، من صنع النحات بيترو بيفيتي، وموقّعاً ومؤرّخاً عام ١٧٤١. [ ١٦ ]

قاعة بروستولون

تُخصَّص قاعة بروستولون للأثاث المنحوت والتماثيل المنحوتة لأندريا بروستولون ، أشهر نحاتي الخشب الباروكي في البندقية. تعود الأعمال المعروضة إلى عام 1706، وتستخدم أخشابًا مختلفة الألوان، بما في ذلك خشب الأبنوس، وتتميز بزخارف باروكية بالغة التعقيد والانحناءات لتصوير الحركة والمشاعر. كما تضم ​​القاعة ثريا رائعة مصنوعة من زجاج متعدد الألوان بأشكال زهرية من ورشة جوزيبي برياني للزجاج في مورانو ، والتي صُنعت في منتصف القرن الثامن عشر. [ 17 ]

سقف قصر ناني في متحف كاريزونيكو

المصدر: [ 18 ]

بورتيجو

في التصميم التقليدي للقصر الفينيسي، كانت ردهة الاستقبال ، أو صالة المرور، أكبر غرفة في المبنى، وكانت مخصصة لأداء دور قاعة العروض. وتضم هذه المساحة اليوم تماثيل نصفية رخامية من القرن الثامن عشر تمثل صورًا وشخصيات رمزية، بينما جدرانها مغطاة برخام فيرونا الأحمر .

معارض الطابق الثاني

لوحات بورتيغو

يضم الطابق الثاني (الثالث في الولايات المتحدة)، أو الطابق العلوي، سلسلة من صالات العرض التي تعرض لوحات فنية وفنونًا زخرفية من البندقية تعود إلى القرن الثامن عشر. وتُعرض فيه عدة لوحات رئيسية للفنان كاناليتو ، من بينها لوحة "نزوة معمارية" ولوحتان لمنظر القناة الكبرى، رُسمتا في الفترة ما بين عامي 1719 و1720 خلال شبابه. وقد مثّلت هاتان اللوحتان بداية سلسلته الشهيرة التي تصوّر مشاهد من البندقية. وقد اشترتها مدينة البندقية للمتحف عام 1983. كما تُعرض لوحة أخرى كبيرة الحجم تُصوّر الميناء، وهي " مهرجان القديسة مارثا" للفنان غاسباري ديزياني ، إلى جانب العديد من المشاهد الشهيرة التي تُجسّد الحياة في البندقية خلال تلك الفترة للفنان فرانشيسكو غواردي .

غرفة الاستقبال

تستمد قاعة الاستقبال اسمها من لوحة فرانشيسكو غواردي: " صالون الراهبات في سان زاكاريا " (1740-1745)، المعروضة في القاعة إلى جانب لوحة "بهو قصر داندولو في سان مويسي" . أما جدارية السقف، بعنوان "الوئام الزوجي المتوج بالفضيلة بحضور العدل والحكمة والاعتدال والشهرة والوفرة"، فهي من أعمال كونستانتينو سيديني (بادوا، 1741 - البندقية، 1811)، عضو نقابة رسامي البندقية وأستاذ في أكاديمية الفنون الجميلة في البندقية. كانت الجدارية في الأصل في قصر ناني في كاناريجيو، ونُقلت في ثلاثينيات القرن العشرين إلى موقعها الحالي. يعود تاريخ الإطار المحيط بالجدارية إلى أكثر من قرن، وهو من تصميم الفنان أنطونيو فيليس فيراري (1667-1720).

من بين فناني البندقية الآخرين الذين يمكن رؤية أعمالهم في هذا الطابق سيما دا كونجليانو ، ألفيس فيفاريني ، بونيفاسيو دي بيتاتي ؛ تينتوريتو ، شيافوني ، عائلة باسانو ، باولو فيامينغو ، لامبرت سوستريس ؛ بادوفانينو وكاربينوني ، بيترو فيكيا ، جيوفاني سيغالا ، بالما إل جيوفاني ، برناردو ستروزي ، فرانشيسكو مافي ، جيوفان باتيستا لانجيتي ، بيترو ليبيري ؛ باليسترا ، نيكولو بامبيني ، بيازيتا ، نيكولا غراسي ، بيترو لونغي ، روزالبا كاريرا ، سيباستيانو وماركو ريتشي ، بيليجريني ، أميجوني ، أنطونيو ماريني ، زوكاريلي ، زايس ، جوزيبي برناردينو بيسون ، ناتالي شيافوني ، إيبوليتو كافي ، مانشيني، وإيما . سياردي . [ 19 ]

اللوحات الجدارية من فيلا زيانيغو

يحتوي قسم في الطابق الثاني على غرف بها لوحات جدارية من تصميم جياندومينيكو تيبولو ، ابن جيامباتيستا تيبولو ، والتي كانت في الأصل في فيلا زيانيغو، بالقرب من ميرانو .

الردهة

في الممر المؤدي إلى القاعة، على الجدار الأيسر، مشهدٌ من القدس المحررة لكأس العالم: "رينو الذي يهجر حديقة أرميدا" للفنان جياندومينيكو تيبولو، الذي كان يسكن في الطابق الأرضي من الفيلا في زيانيغو. على الجدار الأيمن للردهة لوحتان لنيكولو بامبيني : "أخيل وفتيات ليكوميدي" و "اختطاف السابينيات" ؛ وفوق هاتين اللوحتين لوحة "تأليه البندقية" لفرانشيسكو فونتيباسو ؛ على اليمين، "رمزية الصيف"؛ وعلى الجدار الخلفي: " صقر يطارد سربًا من العصافير الهاربة" لجياندومينيكو تيبولو.

كان بولتشينيلا شخصية نمطية في الكوميديا ​​الإيطالية (كوميديا ​​ديلارتي) منذ القرن السابع عشر، رمزًا للسخرية والتهكم؛ كان يرتدي قبعة بيضاء طويلة ورداءً وقناعًا، ويحمل هراوة أو شوكة طويلة. بدأ رسم اللوحات الجدارية حوالي عام 1759، وهي تُصوّر قصص بولتشينيلا في مشاهد كوميدية أو ساخرة متنوعة. رسمها تيبولو الأكبر في الأصل لمنزله الريفي، وانتهى منها حوالي عام 1797. يُعرض عملٌ هام آخر لتيبولو في هذا القسم؛ وهو لوحة " العالم الجديد " الجدارية الطويلة في الممر الذي كان في الأصل في الطابق الأرضي من فيلا زيانيغو، والتي تُصوّر صفًا من البنادقة، من بينهم شخص يرتدي زي بولتشينيلا ويحمل شوكة طويلة، ينتظرون مشاهدة عرض فانوس سحري. يُقال إن لوحة "المتنزه" تُظهر تيبولو نفسه، على اليمين، وهو ينظر إلى المشهد بسخرية من خلال منظاره. وعلى الجدار المقابل مشهدان آخران، وهما "التنزه" و "المينويت" ، يظهران، أيضاً بأسلوب ساخر إلى حد ما، أرستقراطيين من البندقية يرقصون ويتنزهون. [ 20 ]

تضم قاعة بولتشينيلا، في هذا القسم، مجموعة من ثلاث لوحات جدارية للفنان جياندومينيكو تيبولو من الفيلا، تحمل أسماء "بولتشينيلا في الحب" ، و "بولتشينيلا وراقصو البهلوان" ، و "رحيل بولتشينيلا" . وتصور اللوحة الجدارية الدائرية على السقف بولتشينيلا من الأسفل وهو يسير على حبل مشدود. رُسمت هذه اللوحات بين عامي 1793 و1797 في فيلا زيانيغو، إبان الاحتلال الفرنسي الأول لمدينة البندقية، وبداية انهيار جمهورية البندقية، وما رافق ذلك من نمط حياة وفن مميز.

يضم قسم بوليتشينيلا غرفتين إضافيتين، هما خزانة القنطور وخزانة الساتير ، وتزدانان بمشاهد أحادية اللون من رسم جياندومينيكو تيبولو، تصور مواضيع ومخلوقات. ويزدان سقف خزانة القنطور بصورة أحادية اللون حمراء تُسمى "رابسودي" ، ويُقال إنها إهداء للشاعر هوميروس، إلى جانب ميداليات وصور لمشاهد ومخلوقات أسطورية. وعلى السقف لوحة مستطيلة كبيرة تصور مشاهد من التاريخ الروماني ، وفوق الأبواب، صور أخرى للساتير، ذكورًا وإناثًا. [ 21 ]

تُعدّ الكنيسة الصغيرة غرفةً تعرض لوحاتٍ للفنان جياندومينيكو تيبولو، صُممت خصيصاً لكنيسة فيلا زيانيغو التي دُشّنت عام 1758. تحمل اللوحات توقيع تيبولو وتاريخ 1759. الشخصية الرئيسية في اللوحات هي القديس جيروم إيميليان، مُصوّراً بالأصفاد ليرمز إلى سجنه عام 1511 على يد جنود الإمبراطورية الرومانية المقدسة، وتحريره، وفقاً للأسطورة، بفضل تدخل العذراء مريم. [ 22 ]

غرفة أنطونيو غواردي

بتكليف من ماريا بارباريغو سافورنيان، قام الرسام أنطونيو غواردي برسم جداريات هذه الغرفة، التي كانت مغطاة بالجص خلال القرن التاسع عشر، واكتُشفت أثناء ترميم قصر بارباريغو دابالا عام ١٩٣٦. نُقلت الجداريات، بعد فصلها وتركيبها، إلى قصر كا ريزونيكو. وهي ثلاث جداريات: مينيرفا ، وفينوس والحب أمام فرن فولكان ، وأبولو . أُحيطت الجداريات بإطارات جصية. تُعد هذه الجداريات المُرممة الأمثلة الوحيدة لهذا النوع من أعمال غواردي. أما جدارية " السيدة المحجبة" ، التي تُمثل رمزية النقاء، فهي من أعمال النحات الفينيسي أنطونيو كوراديني، المعروف بتصويره للشخصيات تحت الحجاب.

قاعة لونغي

تُتيح اللوحات في هذه الغرفة فرصةً لمقارنة اتجاهين فنيين مختلفين في مدرسة الرسم الفينيسية في القرن الثامن عشر: الاتجاه الحيوي، الحسي، ذو الطابع الروكوكو، والذي يتجلى في أعمال جيامباتيستا تيبولو الرمزية والأسطورية ، مع سقف يحمل لوحة "زفير وفلور" الساخرة، والروح النقدية لمدرسة "أضواء البندقية"، والتي تظهر في لوحات بيترو لونغي المعلقة على الجدران. تُعد لوحة تيبولو، التي رُسمت في ثلاثينيات القرن الثامن عشر لقصر كا بيسارو، جزءًا من بدايات مسيرته الفنية. ويُشير وجود زفير، أحد الرياح الأربع، وفلور معًا إلى الربيع، وبالتالي إلى الخصوبة. تتميز الألوان بالسطوع والشفافية، وقد رسم الفنان ببراعة درجات لونية حسية للبشرة، مُبرزًا تباينات لونية قوية. أما سلسلة لوحات بيترو لونغي على الجدران، فتُصوّر مشاهد من الحياة اليومية؛ زيارة إلى مرسم، مصفف شعر أثناء عمله، مشاهد عائلية، حفلات موسيقية، فعاليات ترفيهية. يظهر لونغي في أعماله كمراقبٍ ثاقبٍ للأشكال وأنماط الحياة، مُفصِّلاً بدقةٍ عادات أبطاله الفارغة ونقاط ضعفهم المتغطرسة وعالمهم. ويتميز بتقديمه لتصاميم المنازل الداخلية، على غرار كاناليتو في لوحاته الخارجية.

غرفة الطلاء الأخضر

تتميز هذه القاعة ( سالا ديلي لاكي فيردي ) بديكورها المكون من مجموعة أثاث مطلية باللونين الأخضر والذهبي، تُعرف باسم سالوتو كالبو-كروتا ، مزينة بزخارف صينية، شائعة في البندقية خلال القرن الثامن عشر. تعود أصول هذه المجموعة إلى قصر كالبو كروتا في كاناريجيو . وعلى سقف القاعة، توجد لوحة جدارية تُصوّر انتصار ديانا للفنان جيوفاني أنطونيو غواردي، والتي نُقلت من قصر بارباريغو-دابالا إلى أنجيلو رافاييل. يُعد هذا العمل الرمزي الأسطوري، الذي أُنجز في خمسينيات القرن التاسع عشر، مثالًا رائعًا على موهبة الفنان في أسلوب الروك، المفعم بالحيوية والخيال. أما جدران القاعة، فهي مزينة بلوحات ومناظر طبيعية.

  • لوحة "منظر طبيعي مع رهبان ومسافرين" ولوحة "منظر طبيعي مع طاحونة وغسالة ملابس" للفنان الإيطالي ماركو ريتشي ، المتخصص في نقش المناظر الطبيعية. يُعدّ ريتشي من أبرز رواد رسم المناظر الطبيعية في البندقية خلال القرن الثامن عشر.
  • كابريس مع قوس وكابريس مع نافورة نبتون من تصميم لوكا كارليفاريجس .
  • لوحة "منظر طبيعي مع بحر" ولوحة "منظر طبيعي مع قافلة" للفنان النمساوي يوهان أنطون إيسمان، المولود في سالزبورغ والذي نشط في فيرونا والبندقية. اشتهر برسم مشاهد الموانئ والمعارك. توفي في البندقية عام 1698.
  • لوحة "منظر طبيعي مع شلال" ولوحة "منظر طبيعي مع بحر" للفنان الهولندي جاكوب دي هيوش ، أحد أبرز رسامي العصر الذهبي. اشتهر دي هيوش بلوحاته التي تصور المناظر الطبيعية الإيطالية.
  • من أعمال جوزيبي زايس ، التي سبق عرضها في غرف أخرى: منظر طبيعي ، منظر طبيعي مع رعاة ، منظر طبيعي مع حلب الأغنام

الطابق الثالث والميزانين: مجموعة مارتيني ومجموعة ميستروفيتش

يضم الطابق الثالث والأخير (الطابق الثاني في الولايات المتحدة) نسخة طبق الأصل من صيدلية فينيسية تعود للقرن الثامن عشر، أُعيد بناؤها عام ١٩٣٦ باستخدام مواد أصلية من صيدلية في تلك الفترة. كما يضم معرضًا فنيًا مخصصًا لمجموعة ٢٦٤ لوحة لجامع الأعمال الفنية إيجيديو مارتيني، بما في ذلك أعمال من القرن الخامس عشر وحتى نهاية القرن التاسع عشر لكبار فناني البندقية. ويشغل المعرض الطابق الثالث بأكمله تقريبًا، ويضم أعمالًا هامة لبرناردو ستروزي ، وفرانشيسكو مافي ، وبيترو فيكيا ، وتيبولوس الأب والابن، وجيامباتيستا بيازيتا ، وغاسباري ديزياني ، وغيرهم من كبار فناني البندقية.

يضم الطابق النصفي، الذي يمكن الوصول إليه عبر الدرج المؤدي إلى الطابق الأرضي، معرضًا آخر يعرض مجموعة ميستروفيتش، التي جمعها فيروتشيو ميستروفيتش، الذي عاشت عائلته في دالماسيا ، وهاجر إلى البندقية عام 1945. وقد تبرع بمجموعته للمتحف في ديسمبر 2001 وأكتوبر 2009. وتتألف المجموعة من حوالي ثلاثين لوحة فنية تعود إلى الفترة ما بين القرنين الخامس عشر والعشرين. وتضم أعمالًا رئيسية لفنانين مثل جاكوبو تينتوريتو وبونيفازيو فيرونيزي ، وغيرهما. [ 23 ]

من بين الأعمال الرئيسية الأخرى التي يمكن مشاهدتها في الطابق العلوي لوحة " موت داريوس" التاريخية للفنان جيوفاني باتيستا بيازيتا ، ومجموعة من ثلاث لوحات بورتريه للفنان بيترو بيلوتي . كما تضم ​​مجموعة المتحف لوحة باستيل للفنانة الفينيسية ماريا مولين . [ 24 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ^ بيدروكو 2012 ، ص 9-10.
  2. 1 2 3 بيدروكو 2012 ، ص 10-11.
  3. ↑ لوحة كاناليتو
  4. ↑ بيدروكو 2012 ، ص 13.
  5. 1 2 3 بيدروكو 2012 ، ص 14-15.
  6. ↑ "كول بورتر يرحل عن عالمنا؛ كاتب الأغاني كان يبلغ من العمر 72 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . 16 أكتوبر 1964. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 نوفمبر 2012 .
  7. ↑ بيلبورد . نيلسن بزنس ميديا، 29 أكتوبر 1949. الصفحات 45 وما بعدها. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0006-2510 . تاريخ الاسترجاع: 26 نوفمبر 2012 .  
  8. ^ بيدروكو 2012 ، ص 16-21.
  9. 1 2 3 بيدروكو 2012 ، ص. 21.
  10. ↑ جدارية تيبولو .
  11. ↑ بيدروكو 2012 ، ص 33.
  12. ↑ بيدروكو 2012 ، ص 43.
  13. ↑ بيدروكو 2012 ، ص 45.
  14. ^ بيدروكو 2012 ، ص 48-57.
  15. ^ بيدروكو 2012 ، ص 58-63.
  16. ↑ بيدروكو 2012 ، ص 72.
  17. ^ بيدروكو 2012 ، ص 75-88.
  18. ↑ "Save Venice Inc. | Decreted to preserve the art heritage of Venice" .
  19. ↑ "الطابق الثالث" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 29 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يناير 2016 .
  20. ^ بيدروكو 2012 ، ص 139 – 148.
  21. ^ بيدروكو 2012 ، ص 154-55.
  22. ↑ بيدروكو 2012 ، ص 156.
  23. ^ بيدروكو 2012 ، ص 159-65.
  24. ^ ألبرتو كوتينو (2003). La donna nellapittura italiana del Seicento e Settecento: il genio e la grazia . يو ألماندي. رقم ISBN 9788842211754.

فهرس

  • بيدروكو ، فيليبو (2012)، كا ريزونيكو: Musée de l'art vénitien du XVIII siécle ، ميلانو: Marsilio Editori، ISBN 978-88-317-1425-9
  • دوشر ، روبرت (1988)، Caractéristique des Styles ، باريس: فلاماريون، ISBN 2-08-011539-1
يسبقه  كا بيسارومعالم مدينة البندقية كا ريزونيكووخلفه  كا فيندرامين كاليرجي