فرانشيسكو زوكاريلي

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 30 صور
الموسوعة الحرة

جياكومو فرانشيسكو زوكاريلي (المعروف باسم فرانشيسكو زوكاريلي ، النطق الإيطالي: [ franˈtʃesko ddzukkaˈrɛlli; ttsuk- ] ؛ 15 أغسطس 1702 - 30 ديسمبر 1788) فنان إيطالي من أواخر عصر الباروك أو الروكوكو . يُعتبر أهم رسام مناظر طبيعية برز من مدينة البندقية التي اتخذها موطنًا له في منتصف القرن الثامن عشر، [ 1 ] وقد لاقت لوحاته التي تُصوّر مناظر أركاديا رواجًا واسعًا في جميع أنحاء أوروبا ، وخاصة في إنجلترا حيث أقام لفترتين طويلتين. امتدت رعايته الفنية لتشمل طبقة النبلاء، وكثيرًا ما تعاون مع فنانين آخرين مثل أنطونيو فيسنتيني وبرناردو بيلوتو .

في عام ١٧٦٨، أصبح زوكاريلي عضوًا مؤسسًا في الأكاديمية الملكية للفنون ، وبعد عودته النهائية إلى إيطاليا، انتُخب رئيسًا لأكاديمية البندقية . وإلى جانب لوحاته للمناظر الطبيعية الريفية التي غالبًا ما تضمنت مواضيع دينية وكلاسيكية، أبدع زوكاريلي أعمالًا فنية دينية، ورسم صورًا شخصية في بعض الأحيان. وإلى جانب اللوحات، شمل إنتاجه المتنوع نقوشًا ورسومات وتصاميم للمنسوجات، بالإضافة إلى مجموعة من أوراق اللعب المستوحاة من العهد القديم .

على الرغم من الشهرة التي حظي بها زوكاريلي في حياته، تراجعت مكانته في أوائل القرن التاسع عشر مع ازدياد شعبية النزعة الطبيعية في رسم المناظر الطبيعية. انتقد تيرنر أعماله بأسلوب معتدل، معترفًا في الوقت نفسه بجمال شخصياته، مما مهد الطريق لتقييمات أكثر صرامة في العصر الفيكتوري. في عام ١٩٥٩، قدم مؤرخ الفن مايكل ليفي تفسيرات لأسباب الإقبال الواسع على أعمال زوكاريلي بين الإنجليز في ذلك الوقت، وخلص إلى أن أفضل أعماله تتميز بزخارفها البديعة. [ ٢ ] وفي الآونة الأخيرة، ومنذ تسعينيات القرن الماضي، عاد الاهتمام بزوكاريلي بين الباحثين الإيطاليين، الذين خصصوا له مساحة بارزة في العديد من الكتب والمقالات، كما تُعرض لوحاته ورسوماته بانتظام في المعارض.

روما وتوسكانا (1702 – 1732)

وُلد جياكومو فرانشيسكو زوكاريلي، الابن الثالث من بين أربعة أبناء، في بيتجليانو ، جنوب توسكانا ، في 15 أغسطس 1702. كان والده الثري بارتولوميو يمتلك العديد من مزارع الكروم المحلية، بالإضافة إلى متجر لبيع أدوات المطبخ والتوابل في الشمال الغربي بالقرب من بيزا . [ 3 ] في سن الحادية عشرة أو الثانية عشرة تقريبًا، بدأ زوكاريلي تدريبه المهني في روما على يد رسامي البورتريه جيوفاني ماريا موراندي (1622-1717 ) وتلميذه بيترو نيلي (1672-1740 ) ، حيث تعلم على يديه أساسيات التصميم واستوعب دروس الكلاسيكية الرومانية. [ 4 ] أنجز زوكاريلي أول عمل فني له في مسقط رأسه بيتجليانو بين عامي 1725 و 1727، وهو عبارة عن لوحتين لمذبح كنيسة صغيرة. برعاية خبير الفنون الفلورنسي، نيكولو غابوري (1676-1742)، كرّس جهوده بين عامي 1728 و1731 لفن الحفر، وأنتج في نهاية المطاف ما لا يقل عن 43 مطبوعة، معظمها عبارة عن سلسلتين توثّقان اللوحات الجدارية المتدهورة لجيوفاني دا سان جيوفاني (1592-1636 ) وأندريا ديل سارتو ( 1486-1531 ). [ 5 ] خلال السنوات الخمس التي قضاها في فلورنسا، ورغم انشغاله بالمواضيع التصويرية، بدأ بتجربة رسم المناظر الطبيعية، كما يتضح من الأعمال المحفوظة الآن في قسم المطبوعات والرسومات في متحف أوفيزي ، بما في ذلك منظر لعاصمة توسكانا. [ 6 ] وفقًا للويجي لانزي ، الذي كتب في تسعينيات القرن الثامن عشر، كان رسام المناظر الطبيعية والنقاش الروماني باولو أنيسي (1697-1773 ) هو المرشد الرئيسي لزوكاريلي في هذا النوع الفني الذي أدى في النهاية إلى شهرته. [ أ ]

عشرون عاماً في البندقية (1732 – 1752)

اغتصاب أوروبا. منتصف - 1740s. جاليري ديل أكاديميا ، البندقية.

في عام ١٧٣٢، وبعد إقامة دامت عدة أشهر في بولونيا ، انتقل زوكاريلي إلى البندقية . [ ب ] قبل وصوله إلى الجمهورية ، أدى رحيل ماركو ريتشي عام ١٧٣٠ إلى خلق فرصة سانحة في مجال رسم المناظر الطبيعية وسط سوق مكتظة برسامي اللوحات التاريخية. [ ١٢ ] وبينما واصل رسم الأعمال الدينية والأسطورية، كرّس اهتمامه بشكل متزايد للمناظر الطبيعية، مستلهمًا من كلاسيكية كلود والمدرسة الرومانية. [ ١٣ ] تُظهر لوحاته المبكرة من ثلاثينيات القرن الثامن عشر تأثير أليساندرو ماجناسكو لفترة وجيزة ، وتأثير ريتشي لفترة أطول. [ ١٤ ] أضفى زوكاريلي على ألوان البندقية التقليدية لمسة من الرقة والشفافية، وباستخدام درجات لونية ذات محتوى إضاءة أعلى من ريتشي، بدت الشخصيات في مناظره الطبيعية الخلابة نابضة بالحياة. [ 15 ] حقق زوكاريلي نجاحًا فوريًا تقريبًا في البندقية، وحظي برعاية مبكرة من شخصيات بارزة، من بينهم يوهان ماتياس فون دير شولنبرغ ؛ وجوزيف (القنصل) سميث ، الذي أصبح راعيه لفترة طويلة؛ وفرانشيسكو ألغاروتي ، الذي أوصى به إلى أغسطس الثالث ملك بولندا . [ 16 ] في عام 1735، تزوج زوكاريلي من جوستينا أغاتا سيمونيتي في كنيسة سانتا ماريا زوبينيغو في البندقية، وأنجبا أربع بنات، توفيت أول اثنتين في سن الرضاعة، ثم ولدان. ​​[ 17 ] حضر زوكاريلي معمودية ابنة الرسام غاسباري ديزياني عام 1743، وكثيرًا ما تعاون مع فنانين آخرين، من بينهم برناردو بيلوتو وأنطونيو فيسنتيني . [ 18 ] برعاية القنصل سميث، أنتج زوكاريلي مع فيسنتيني خلال منتصف أربعينيات القرن الثامن عشر سلسلة من الأعمال الفنية التي تُصوّر العمارة النيو-بالادية ، كما هو واضح في لوحة بيرلينغتون هاوس (1746). [ 19 ] كان أكثر أعمال زوكاريلي وفيسينتيني المشتركة إثارةً للاهتمام مجموعة من 52 ورقة لعب تحمل مواضيع من العهد القديم، نُشرت في البندقية عام 1748. رُسمت المشاهد يدويًا بأسلوبٍ خفيف؛ وتتألف الأوراق من دوائر ومعينات وقلوب وجرار، تحتوي كل منها على مزيج من الرموز المنقوشة؛ وتبدأ الأوراق بخلق آدم وتنتهي بمشهد معركة يظهر فيه فيل يحمل قلعة. [ ج ]كان الإنجاز الأبرز في فترته الأولى في البندقية سلسلة من سبع لوحات، موجودة الآن في قلعة وندسور ، [ D ] والتي ، وفقًا لملاحظة في فهرس مخطوطة من القرن الثامن عشر، تُصوّر شخصيات الكتاب المقدس: رفقة مع يعقوب وعيسو . [ 23 ] [ E ] تتميز هذه اللوحات الطويلة بدقة رسمها وطابعها الحالم، [ 25 ] ومن المرجح أنها كانت موجودة في الأصل في فيلا القنصل سميث في موجليانو فينيتو . [ 26 ] كما أنه كان يُبدع أحيانًا لوحات تُحاكي أعمال العديد من كبار الفنانين الهولنديين في القرن السابع عشر. [ F ]

في الفترة ما بين عامي 1748 و1751، قام زوكاريلي برحلات متكررة إلى بيرغامو بدعوة من صديقه فرانشيسكو ماريا تاسي . [ 29 ] ومن خلال تاسي، التقى بسيزار فيمي ، وهو تلميذ رسام البورتريه فرا غالغاريو ، وتحت تأثيره أنجز ثلاث لوحات بورتريه معروضة الآن في أكاديمية كارارا . [ 30 ]

في هذه الفترة تقريبًا، أصبح أسلوب زوكاريلي في استخدام الألوان أكثر استجابةً للحالة المزاجية، مستخدمًا ألوانًا زاهية تُظهر حيويةً رغم استخدامها بطبقات رقيقة. [ 25 ] رسم الفنان ريتشارد ويلسون صورةً لزوكاريلي عام 1751 في البندقية، وكان لزوكاريلي تأثيرٌ كبيرٌ في توجيه ويلسون بعيدًا عن رسم الصور الشخصية نحو رسم المناظر الطبيعية. خلال العام التالي، ناقش زوكاريلي تقنيات رسامي عصر النهضة الإيطالي مع جوشوا رينولدز ، حيث أبدى زوكاريلي رأيه بأن باولو فيرونيزي وتينتوريتو كانا يرسمان على أساسات الجص، بينما لم يفعل تيتيان ذلك . [ 31 ]

الفترة الإنجليزية الأولى (1752 - 1762)

ماكبث والساحرات. حوالي عام 1760. [ 32 ]

بحسب هنري أنجيلو ، كان ريتشارد دالتون ، أمين المكتبة الملكية، هو من أقنع زوكاريلي بالسفر إلى إنجلترا. [ 33 ] ومن المرجح أن القنصل سميث كان له دورٌ ما في ذلك. [ 34 ] تُصوّر لوحةٌ رائعةٌ من أعمال الفنان المبكرة في إنجلترا، موقعةٌ ومؤرخةٌ عام 1753، مهرجانًا ريفيًا بهيجًا. ولا يزال أسلوب أركاديا أشهر أعماله، حيث تتحول الطبيعة إلى مناظر خلابة، تُمثل عصرًا ذهبيًا أفلاطونيًا، يفيض بالجمال والحب. [ 35 ]

أثمرت موهبته في الزخرفة عن أعمال متنوعة، بما في ذلك تصميم منسوجات جدارية مع النساج بول سوندرز في قاعة هولكهام . [ 36 ] وبناءً على رسومات المنسوجات الجدارية ، كُلِّف زوكاريلي عام 1758 من قِبَل توماس كوك، إيرل ليستر الأول، بإنتاج اللوحات المقابلة ذات الطابع الشرقي ، مثل لوحة "زوج مع جمل" . [ 37 ]

بحلول نوفمبر 1757، أصبح زوكاريلي عضوًا في جمعية الهواة . [ 38 ] وفي عام 1760، رسم لوحة "وأنا في أركاديو" الرثائية ، وهي عمل وصفه الشاعر جورج كيت بأنه "لوحة رائعة" . [ 39 ] وفي العام نفسه، استلهم زوكاريلي من شكسبير ، فصوّر مشهدًا من مسرحية ماكبث حيث يلتقي ماكبث وبانكو بالساحرات الثلاث ، وهي لوحة جديرة بالذكر لكونها من أوائل اللوحات التي تصوّر شخصيات مسرحية في منظر طبيعي. [ 40 ] ولعلّ الدافع وراء هذا العمل كان تجسيد الممثل ديفيد جاريك ، الذي تعرف عليه لاحقًا، لشخصية ماكبث. [ 41 ] بدأت اللوحة برسم تخطيطي بالحبر والقلم، ثم تلاه رسم لوحات على ألواح خشبية، ثم على قماش. [ 42 ]

في هذه الفترة، أنتج أيضًا لوحاتٍ تُصوّر المناظر الطبيعية ، وهو نوعٌ جديدٌ عليه، كما يتضح في لوحتي "منظر لنهر التايمز من ريتشموند هيل باتجاه تويكنهام " و" منظر فيتشنزا مع آثارها القديمة" . [ 43 ] أقام زوكاريلي مزادًا للوحاته في عام 1762 في بريستيج وهوبز بلندن، قبل مغادرته إلى إيطاليا. وتضمنت اللوحات المعروضة للبيع مجموعةً متنوعةً، من بينها مشاهد دينية، ولوحة شخصية، ولوحة الفصول الأربعة، ولوحة حصان عربي. [ 44 ] وفي عام 1762 أيضًا، اقتنى الملك جورج الثالث ثلاثين من أعماله من خلال شراء جزء كبير من مجموعة القنصل سميث الفنية ومكتبته الواسعة في البندقية. [ 45 ]

فترة انتقالية في البندقية (1762 – 1764)

أعضاء الأكاديمية الملكية ، بريشة جون زوفاني ، 1771-1772 . يظهر فرانشيسكو زوكاريلي واقفاً مرتدياً اللون الأحمر. وقد أُبرز كفنانٍ يحظى برضا الملك.

وصل زوكاريلي إلى البندقية في سبتمبر 1762، وأصبح عضوًا في أكاديمية البندقية عام 1763. لا توجد سوى لوحة واحدة معروفة من هذه الفترة، وهي لوحة القديس يوحنا المعمدان ذات الطابع الأكاديمي ، وهي عمل فني اشترطته الأكاديمية بعد قبوله. [ 46 ] وقد شجعه صديقه ألغاروتي على العودة إلى لندن عام 1764، بعد أن أوصى له بلوحة بارزة ومجموعة من الرسومات التي رسمها للورد تشاتام . [ 47 ]

الفترة الإنجليزية الثانية (1765 - 1771)

في زيارته الثانية لإنجلترا، حظي زوكاريلي بإشادة النبلاء الإنجليز والنقاد على حد سواء، ودُعي لعرض أعماله في أبرز الجمعيات الفنية. [ 48 ] وواصل استلهام أعماله من مصادر متنوعة، كما يتضح من عملٍ في مجموعة خاصة. تُظهر لوحة المرأة الريفية التي تُرضع طفلها في منظر طبيعي تأثير الفنانين الفلمنكيين الهولنديين، والملابس الإسكندنافية، ولمحات من توماس غينزبورو ، الذي كان مرجعًا مفضلًا لدى زوكاريلي خلال ستينيات القرن الثامن عشر. [ 49 ]

قدّم الفنان أعمالاً في معارض أقامتها جمعية الفنانين الأحرار في أعوام 1765 و1766 و1782. [ 50 ] وفي عام 1767، عُرضت لوحته "ماكبث والساحرات" ، والتي يُرجّح أنها نسخة ثالثة، في معرض جمعية الفنانين . [ 51 ] وعُرضت بجانبها لوحة " رحلة يعقوب" . تميّزت اللوحتان بأسلوبين مختلفين في التكوين. فبينما اتّسمت لوحة "ماكبث" بضربات فرشاة سريعة وغير منتظمة، أظهرت لوحة "يعقوب" اهتماماً دقيقاً بالتفاصيل. [ 52 ] وحققت لوحة "ماكبث" انتشاراً واسعاً لاحقاً بفضل نقشٍ رسمه ويليام ووليت عام 1770. [ 53 ]

كان زوكاريلي عضوًا مؤسسًا للأكاديمية الملكية للفنون عام 1768. وقد كلفه الملك جورج الثالث برسم لوحة " منظر نهري مع العثور على موسى" (1768)، وهو امتياز لم يُمنح لأي فنان إيطالي آخر. [ 50 ] [ G ] تُظهر اللوحة، التي لا تشوبها شائبة من الناحية الفنية، بوضوح تأثيرات غاسبار دوجيه وكلود لورين. [ 55 ] في عام 1769، شارك زوكاريلي في المعرض الافتتاحي للأكاديمية الملكية، حيث عرض لوحتين للمناظر الطبيعية ولوحات لشخصيات؛ وفي عام 1770، عرض ثلاث لوحات للمناظر الطبيعية، ولوحة " القديس يوحنا يعظ في البرية" ، ولوحة "العائلة المقدسة" ؛ وأخيرًا، في عام 1771، عرض لوحة أخرى للعائلة المقدسة . [ 56 ] وفي الختام، عُرضت لوحة " العثور على موسى" عام 1773، بعد عامين من مغادرته إلى إيطاليا. [ 57 ]

السنوات الأخيرة في إيطاليا (1771 – 1788)

صيد الثور. جاليري ديل أكاديميا ، البندقية. أوائل سبعينيات القرن الثامن عشر.

عند عودته إلى البندقية عام ١٧٧١، استُقبل زوكاريلي بحفاوة بالغة وفخر كبير، وفي سبتمبر من ذلك العام، عيّنه المجتمع الفني مديرًا لأكاديمية الفنون الجميلة في البندقية ، ثم رئيسًا لها في الشهر التالي. [ ٥٨ ] ومع دخوله عقده الثامن، تخلى عن مناظره الطبيعية الأركادية المعتادة، واعتمد نهجًا أكثر انسجامًا مع الذوق البندقي السائد آنذاك، ذي طابع كلاسيكي حديث ، مستلهمًا من تقليده المبكر لريتشي. [ ٥٩ ] تُعدّ لوحة "منظر طبيعي مع جسر وشخصيات وتمثال " ، وهي تحفة فنية من أواخر نضجه، نموذجًا فريدًا لفرانشيسكو غواردي الذي أعاد ابتكار لوحات الكابريتشي بإضفاء طابع ما قبل الرومانسية عليها، وفي الوقت نفسه، تسخر اللوحة من غواردي بلطف، من خلال وضع التمثال في مركزها. تتضمن اللوحة العديد من العناصر المشتركة مع أعمال زوكاريلي، مثل الصياد والشلال والجسر الذي تعلوه الحيوانات والمسافر والفلاح، ولكنها رُسمت بضربات فرشاة سريعة، وهي تقنية مميزة لتلك الفترة، ويسودها جو من الحزن، يُذكّر بلوحته السابقة "ماكبث والساحرات" . أما لوحة " مأدبة في فيلا" ، وهي لوحة جميلة أخرى، فتُصوّر رواد مطعم في الهواء الطلق يجلسون حول مائدة احتفالية، وتتميز بواقعية تُذكّر بأسلوب بيترو لونغي ، وتُعدّ الأشرطة المتوازية والمائلة في المنظر الطبيعي نموذجية لتلك التي فضّلها الفنانون الإنجليز المتخصصون في رسم المناظر الطبيعية. ولعلّ هذا الشغف المستمر باستكشاف أساليب جديدة، حتى مع تقدّمه في السن، يُفسّر قلة اهتمام زوكاريلي بدوره كرئيس للأكاديمية الفينيسية العريقة، حيث كان يتغيّب عن جلساتها في كثير من الأحيان. وفي عام 1774، غادر زوكاريلي نهائيًا إلى فلورنسا دون سابق إنذار، مما أثار استياء الأعضاء. [ 60 ]

من الواضح أن زوكاريلي حافظ على تواصله مع بريطانيا العظمى، ففي عام 1775، كُلِّف برسم مجموعة من أربع لوحات مُخصصة لمقر إقامة قلعة ويدربورن في اسكتلندا ، استنادًا إلى نقوشٍ لآثار تدمر ، نُشرت لأول مرة بواسطة روبرت وود عام 1753. وتنسجم الشخصيات الصغيرة ذات الطراز التركي، الواقفة وسط الآثار الكلاسيكية، مع مشاهد شرقية أخرى من أعماله في أواخر نضجه الفني، والتي يُشبه بعضها لوحات رسمها جيوفاني أنطونيو غواردي لراعيه الأول، المارشال شولنبرغ، في الفترة ما بين 1746 و 1747. [ 61 ] وبصفته عضوًا في أكاديمية فلورنسا للتصميم منذ صغره، مُنح زوكاريلي لقب "أستاذ العراة" في الأكاديمية عام 1777، وهو لقبٌ أكثر فخامة من لقب رسام المناظر الطبيعية، الذي كان يُعتبر آنذاك فنًا ثانويًا، مقارنةً بالمكانة النخبوية التقليدية التي مُنحت لرسم الشخصيات. استمر زوكاريلي في التدريس في الأكاديمية حتى إعادة تنظيمها في عام 1784. [ 61 ]

في وصيته عام 1787، جعل زوكاريلي زوجته الحبيبة جوستينا وريثته الوحيدة، وبعد عام ونصف، توفي في فلورنسا في 30 ديسمبر 1788. وصف نعيه المطوّل، الذي نُشر في صحيفة غازيتا توسكانا ، شخصيته بأنها "صريحة، متواضعة، ممتنة، عطوفة، كريمة، تجمع هذه الفضائل الراسخة بأكثر الطرق تهذيبًا ولباقة، مع رقة كبيرة في الكلام"، كما أشار إلى أنه منذ صغره، كان يمتلك "موهبة فطرية" في رسم المناظر الطبيعية. [ 62 ]

السمعة والإرث

غرفة الرسم الرسمية للملكة في قلعة وندسور عام ١٨١٦، تصور سبع لوحات مناظر طبيعية بريشة فرانشيسكو زوكاريلي، أسفل جدارية سقفية من تصميم أنطونيو فيريو . عُرفت الغرفة باسم غرفة زوكاريلي في العصر الفيكتوري. لوحة مائية بريشة تشارلز وايلد . [ H ]

كان زوكاريلي أحد الرسامين الفينيسيين القلائل في عصره الذين نالوا استحسانًا عالميًا، حتى من النقاد الذين رفضوا مفهوم أركاديا. وقد حظي بشعبية خاصة بين أتباع روسو . [ 68 ] ويشير فرانشيسكو ماريا تاسي (1716-1782 ) ، في كتابه " حياة الرسامين والنحاتين والمهندسين المعماريين في بيرغامو"، إلى أن زوكاريلي يرسم "مناظر طبيعية بشخصيات ساحرة للغاية، وبالتالي يتفوق ليس فقط على فناني العصر الحديث، بل ينافس عباقرة الماضي؛ إذ لم يسبق لأحد أن جمع بين روعة الخلفية المتناغمة والشخصيات المرسومة برشاقة وبألوان طبيعية زاهية". [ 69 ] ومع التحول إلى أساليب تصوير المناظر الطبيعية الأكثر واقعية في القرن التاسع عشر، بدأت الانتقادات السلبية بالظهور، كما وصفها مؤرخ الفن مايكل ليفي في مقالته البارزة عام 1959 بعنوان " فرانشيسكو زوكاريلي في إنجلترا". كان رأي تيرنر متحفظًا، إذ وصف أعمال زوكاريلي بأنها "مُبتذلة"، تفتقر إلى سحر ورشاقة واتو ، ومع ذلك كانت شخصياته "جميلة أحيانًا". استخدم كتّاب العصر الفيكتوري، ومن بينهم أنصار ريتشارد ويلسون ، الذين شعروا بإهمال فنانهم المفضل في حين ازدهر الفنان الإيطالي، صفات مثل "مسرحي" و"غير صادق". [ 70 ] ساهم ليفي في إعادة تقييم الفنان من خلال شرح جاذبية زوكاريلي لمعاصريه، مُشيرًا إلى تشابهه مع ولع الإنجليز في القرن الثامن عشر بالشعر الرعوي، حيث كان بإمكان الجميع تمييز التقليد الجميل عندما يرونه؛ في هذه الحالة، أرض خيالية حيث "السماء زرقاء دائمًا، والأشجار خضراء دائمًا". [ 71 ] كان لتمجيد الحياة الريفية كملاذ من صخب المدينة تاريخ طويل ومميز؛ لأن " فيرجيل أوصى بها، وبترارك مارسها؛ وبقي زوكاريلي ليُجسدها". ويتابع ليفي قائلاً: "في أفضل حالاته - مقارنةً بعصر لم يعشه - يتميز عمل زوكاريلي بزخرفته العالية وقدرته على إضفاء البهجة". [ 72 ] ورغم قلة الاهتمام به في إيطاليا خلال معظم القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، إلا أن الرسام لم يفقد شعبيته هناك كما حدث في إنجلترا. [ 73 ] وشهدت العقود القليلة الماضية عودة الاهتمام بزوكاريلي من قبل الباحثين الإيطاليين، ولا سيما فيديريكو دال فورنو، الذي نشر سيرة فنية تضم ستين لوحة عام 1994، وفيديريكا سبادوتو، التي أصدرت فهرسًا شاملاً لأعماله.في عام 2007. وفي سياق ثقافي أوسع، اعتبره المؤرخون المعاصرون شخصية مثيرة للاهتمام بسبب حبه للهروب من الواقع، وهو أمر لا يعتبر غريباً على أواخر عصر الباروك. [ 25 ]

خلال منتصف القرن الثامن عشر وحتى أواخره، حظي زوكاريلي بتقليد واسع النطاق، ومن بين الفنانين الذين تأثروا به: ريتشارد ويلسون، وجوزيبي زايس ، وجيوفاني باتيستا سيمارولي ، وفيتوريو أميديو سيغنارولي . [ 74 ] ومن بين الذين ابتكروا نقوشًا مستوحاة من أعماله: جوزيف فاغنر ، وفابيو بيراردي ، وجيوفاني فولباتو ، وفرانشيسكو بارتولوزي ، وويليام ووليت . [ 75 ]

تقع مكتبة فرانشيسكو زوكاريلي البلدية ومحفوظاته التاريخية في مركز فورتيزا أورسيني الثقافي، في بيتجليانو، إيطاليا، مسقط رأس الفنان. [ 76 ] [ 77 ] كما يضم متحف قصر أورسيني، القريب من الموقع، أقدم لوحات المذبح التي طلبها زوكاريلي بشكل دائم. [ 78 ]

تعريف

نادرًا ما يوقع زوكاريلي لوحاته، [ ] ومع ذلك ، غالبًا ما تحتوي على قارورة ماء مصنوعة من القرع، كانت تحملها نساء الريف الإيطاليات عند خصرهن، في تورية ساخرة على لقبه، إذ أن كلمة "زوكو" تعني القرع بالإيطالية. [ 80 ] ومن السمات المميزة التي برزت باستمرار على امتداد مسيرة زوكاريلي الفنية الطويلة، التعبير الهادئ واللطيف نوعًا ما على وجوه شخصياته المستديرة. [ 81 ]

لوحات مختارة

إقران مع الجمل العربي. ج. 1756 – 8. قصر ثيني ، فيتشنزا.
منظر طبيعي إيطالي مع مهرجان ريفي. رسم بالألوان المعتمة. المتحف البريطاني ، لندن.
منظر لنهر التايمز من تل ريتشموند باتجاه تويكنهام ، حوالي عام 1760. [ 82 ]
  • القديس ميخائيل رئيس الملائكة يهزم الشيطان؛ والفادي وأرواح المطهر المقدسة (1725-1727) - زيت على قماش، 292  سم × 197  سم، متحف قصر أورسيني، بيتجليانو
  • منظر طبيعي مع قلعة؛ ومنظر طبيعي مع جسر (حوالي 1735) - زيت على قماش، 56  سم × 73  سم، متحف الفنون الجميلة ، بودابست
  • منظر طبيعي مع نهر ورعاة يستريحون؛ ومنظر طبيعي مع جسر وفارس (حوالي 1736) - زيت على قماش، 41  سم × 62  سم، أكاديمية كارارا ، بيرغامو
  • منظر طبيعي مع فلاحين عند نافورة (حوالي 1740) - زيت على قماش، 79.4  سم × 120.6  سم، متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك
  • منظر طبيعي مع طفل نائم وامرأة تحلب بقرة (أوائل أربعينيات القرن الثامن عشر) - زيت على لوحة، 61  سم × 91.4  سم، قصر هوليرود ، إدنبرة
  • منظر طبيعي مع حانة على جانب الطريق (أوائل أربعينيات القرن الثامن عشر) - زيت على قماش، 82.6  سم × 113  سم، قصر هامبتون كورت ، إيست موليسي، سري
  • منظر طبيعي مع امرأة تعبر جدولًا على ظهر حصان (حوالي ١٧٤٢-١٧٤٣ ) - زيت على قماش، ٣٦.٨  سم × ٥٠.٢  سم، قلعة وندسور ، وندسور
  • لوحة "كابريتشيو الرومانية" مع قوس النصر، وهرم سيستيوس، وكاتدرائية القديس بطرس، وقلعة الملاك المقدس (مع برناردو بيلوتو ، 1742-1747 ) - زيت على قماش، 117  سم × 132  سم، المعرض الوطني ، بارما
  • منظر طبيعي مشجر مع لقاء إسحاق ورفقة (1743) - زيت على قماش، 230  سم × 448  سم، قلعة وندسور ، وندسور [ J ]
  • منظر طبيعي مع يعقوب وهو يسقي قطيع لابان (1743) - زيت على قماش، 230.5  سم × 138.4  سم، قلعة وندسور ، وندسور
  • منظر طبيعي مع شلال وامرأتان مع صبي يصطادون السمك (1740-1745 ) - زيت على قماش، 133.3  سم × 79.1  سم، قصر باكنغهام ، مدينة وستمنستر
  • باشانال (حوالي ١٧٤٥) - زيت على قماش، ١٤٢  سم × ٢١٠  سم، غاليري ديل أكاديميا ، البندقية
  • قاعة الولائم، وايتهول (مع أنطونيو فيسنتيني ، 1746) - زيت على قماش، 84.1  سم × 128.9  سم، قلعة وندسور ، وندسور
  • سيلينوس مع الحوريات (1747) - زيت على قماش، 107  سم × 142  سم، سانسوسي ، بوتسدام
  • القديس جيروم إميلياني مع الأيتام والعذراء في مجدها مع الطفل (1748) - زيت على قماش، 270  سم × 181.5  سم، بيناكوثيكا ريبوسي، كياري
  • صورة لإركولي كوميني في عامين (1751) - زيت على قماش، 51  سم × 41  سم، أكاديميا كارارا ، بيرغامو
  • مشهد رعوي (أوائل خمسينيات القرن الثامن عشر) - زيت على قماش، 60  سم × 88  سم، متحف الإرميتاج ، سانت بطرسبرغ
  • زوجان شرقيان مع جمل (حوالي ١٧٥٦-١٧٥٨ ) - زيت على قماش، ١٨٠  سم × ١٣٠  سم، قصر ثيين ، فيتشنزا
  • تناول المرطبات أثناء الرحلة (حوالي 1760) - زيت على قماش، 72  سم × 105  سم، متحف فيتزويليام ، كامبريدج
  • Et in Arcadio Ego (1760) - زيت على قماش، 76.2  سم × 90.17  سم، مجموعة السير جيمس فيرغسون ، لندن
  • منظر نهري مع العثور على موسى (1768) - زيت على قماش، 227.3  سم × 386  سم، قلعة وندسور ، وندسور
  • القديس يوحنا المعمدان يعظ على نهر الأردن (أواخر ستينيات القرن الثامن عشر) - زيت على قماش، 56  سم × 97  سم، معرض بريرا ، ميلانو
  • صيد الثيران (أوائل سبعينيات القرن الثامن عشر) - زيت على قماش، 114  سم × 150  سم، معرض أكاديميا ، البندقية
  • مأدبة في فيلا (1770 – 1775) - زيت على قماش، 80  سم × 163  سم، Fondo Ambiente Italiano ، ميلانو

معارض مختارة تعرض أعماله

  • معرض الصور الإيطالية من القرنين السابع عشر والثامن عشر - ميلانو، 1922
  • معرض الفن الإيطالي - لندن، 1930
  • معرض لوحات المناظر الطبيعية الفينيسية من القرن الثامن عشر - روما، 1940
  • خمسة قرون من الرسم الفينيسي - البندقية، 1945
  • البندقية في القرن الثامن عشر - لندن، 1951
  • معرض عن مدينة البندقية في القرن الثامن عشر - ديترويت، 1953
  • من كارافاجيو إلى تيبولو - روما، 1954
  • الفن الإيطالي وبريطانيا - لندن، 1960
  • المناظر الطبيعية وVedute - ميلانو، 1967
  • البندقية في القرن الثامن عشر - باريس، 1971
  • جورج الثالث جامع وراعي - لندن، 1974
  • رسومات أوروبية من متحف فيتزويليام - نيويورك، 1976 – 1977
  • صورة لإيطاليا في قرن تيبولو - باريس، 1982
  • جوانب من الرسم الفينيسي في القرن الثامن عشر - مدريد، 1990
  • مجد البندقية - لندن وواشنطن، 1994 – 1995
  • الجولة الكبرى: لوحات المناظر الطبيعية ولوحات فيدوتا، البندقية وروما في القرن الثامن عشر - أتلانتا، 1996
  • من كاناليتو إلى زوكاريلي: مناظر طبيعية فينيسية من القرن الثامن عشر - ميلانو، 2003
  • صورة المدينة: فيتشنزا بالاديو في مناظر زوكاريللي - فيتشنزا، 2017
  • كاناليتو وفن البندقية - قصر باكنغهام، 2017

الحواشي

  1. يستشهد أوليفييه بلانزي كمصدرٍ يُشير إلى أن زوكاريلي اتبع خطى أنيسي في رسم المناظر الطبيعية، لكن أوليفييه يُلاحظ ترددًا في الصياغة عند مقارنة طبعتي لانزي لعامي 1792 و1795. [ 7 ] مع ذلك، يبدو من المرجح أن زوكاريلي كان يعرف أنيسي من روما، أو أنه التقاه في فلورنسا عن طريق صديقهما المشترك غابوري، الذي كانت مجموعته من اللوحات مُخصصة بالكامل تقريبًا للمناظر الطبيعية، وتضمنت خمس لوحات لأنيسي، وأربعًا لريتشي ، وواحدة لكلود . عرض كل من زوكاريلي وأنيسي أعمالهما في فلورنسا في أكاديمية التصميم عام 1729، التي أُقيمت في دير بازيليكا سانتيسيما أنونزياتا ، من خلال غابوري الذي كان من أبرز منظمي هذا الحدث منذ عام 1705. [ 8 ] [ 9 ]
  2. ↑ في بولونيا، نشر زوكاريلي كتابًا من المطبوعات أهداه إلى صديق فلورنسي مجهول. [ 10 ] ثمة اختلاف في الآراء حول توقيت ومدى تنقلات زوكاريلي منذ فترة إقامته في فلورنسا في أواخر عشرينيات القرن الثامن عشر وحتى وصوله إلى البندقية، والذي يرجّح بعض المعلقين أنه عام 1730. [ 11 ]
  3. ↑ نشر سوتشي المجموعة كاملةً عام ١٩٨٦. وكما كتب ماسار عام ١٩٩٨، قبل إغلاق المتحف عام ٢٠٠١، كانت المجموعة التي كانت محفوظة سابقًا في مجموعة شركة أوراق اللعب الأمريكية في سينسيناتي، أوهايو، ذات أهمية خاصة لاحتوائها على رسومات زوكاريلي الأصلية المصنوعة من الجرافيت للبطاقات. وأشار ماسار إلى أن الرسومات تُجسّد لمسة زوكاريلي الناعمة والريشية. [ ٢٠ ]
  4. ↑ تشير رسالة من ويليام بيت إلى الملك جورج الثالث، مؤرخة في 27 ديسمبر 1804، إلى أنه تم نقل ثلاث لوحات من قصر هامبتون كورت إلى قلعة وندسور بأمر من جلالته. [ 21 ] وفي وقت لاحق،نُقلت لوحة "منظر طبيعي مع امرأة تخوض في بركة مع بط" من قلعة وندسور إلى قصر باكنغهام . [ 22 ]
  5. ↑ ذكر كاست ، في مقدمته للقائمة الإيطالية، أن الأدلة الداخلية تشير إلى أن القنصل سميث هو من قام بإعداد الفهرس. [ 24 ]
  6. يذكر ليفي ثلاث لوحات تُظهر تأثيرًا هولنديًا من منتصف القرن السابع عشر في المجموعة الملكية. وهي : منظر طبيعي مع حانة على جانب الطريق (ربما محاكاة ساخرة للوحة ووفرمانز )، في هامبتون كورت؛ ومنظر طبيعي مع أطلال ومتسول (محاكاة ساخرة أكثر وضوحًا للوحة بيرشيم )، في قلعة وندسور؛ ومنظر طبيعي مع طفل نائم وامرأة تحلب بقرة، مذكور في القائمة الإيطالية [ 27 ] باعتبارها لوحة مكملة لعمل نُسب سابقًا إلى رامبرانت ، و"على أسلوبه"، في هوليرود هاوس . [ 28 ]
  7. ↑ كما دفعت الحكومة لزوكاريلي 428.8 جنيهًا إسترلينيًا مقابل لوحتين وإطارين في 12 يناير 1771، ويشير ليفي إلى أن اللوحتين ربما كانتا مشهدًا لميناء مع أطلال وشخصيات وماشية، ومنظرًا طبيعيًا مع معبد وشلال، وكلاهما في قلعة وندسور. [ 54 ]
  8. ↑ نُشرتهذه اللوحة المائية، التي رسمها تشارلز وايلد مع لمسات من الألوان المعتمة فوق رسم بالقلم الرصاص، لأول مرة كنقش عام 1816 على يد توماس ساذرلاند ( 1785-1838 )، تمهيدًا لكتاب باينز " تاريخ المساكن الملكية". وُضعت لوحات زوكاريلي على منسوجات مورتليك التي تُصوّر الفصول، أسفل سقف رسمه أنطونيو فيريو (1636-1707 ) يصور اجتماع الآلهة. خلال أعمال التجديد في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، استُبدلت جدارية فيريو بأعمال جصية زخرفية، وعُلّقت لوحات زوكاريلي في أماكن مختلفة، بينما أُزيلت المنسوجات التي كانت تحتها. [ 63 ] [ 64 ] في عام 1854، كتبت هارييت بيتشر ستو : "لقد سُحرتُ أيضًا بلوحات زوكاريلي التسع للمناظر الطبيعية، التي تُزيّن غرفة الرسم الرسمية. كان زوكاريلي من أتباع كلود ، وهذه اللوحات تتفوق في تأثيرها على أي لوحة أخرى لكلود رأيتها حتى الآن." [ 65 ] بقيت غرفة زوكاريلي على حالها حتى بعد وفاة الملكة فيكتوريا بفترة وجيزة، عندما خضعت للتجديد وأصبحت معرضًا للصور مع عرض أعمال فنانين قدامى آخرين، ونُقلت لوحات الفنان الإيطالي إلى مكان آخر. [ 66 ] [ 67 ]
  9. ↑ لا يصف فهرس سبادوتو الشامل لـ 430 لوحة سوى 26 لوحة تحمل توقيعات. [ 79 ]
  10. في المجلد الأول من كتابه "تاريخ المساكن الملكية"، يذكر باين عام ١٨١٩ : "على تلك اللوحة [ لقاء إسحاق ورفقة ] بنى زوكاريلي شهرته، وبفضل سمعتها وجد عملاً وفيراً في إنجلترا"، ويضيف أن "تكوينها يفوق بكثير" لوحة " العثور على موسى" الأكبر حجماً. مع ذلك، يُقيّد ليفي كلام باين قائلاً إنه لا ينبغي أخذه حرفياً، إذ كان زوكاريلي يعمل في إنجلترا منذ عشر سنوات على الأقل عندما وصلت اللوحة، لكنها ربما لفتت الأنظار، ولو فقط بسبب حجمها. [ ٨٣ ]
  11. ↑ قلم وحبر بني مع طباشير أحمر، وغسيل رمادي وبني، مع لمسات بيضاء.
  12. ^ بعد جيوفاني دا سان جيوفاني .
  13. ↑ مجموعة كاملة من 52 ورقة لعب، أوصت بها الليدي شارلوت غيست في عام 1896، مصحوبة بالعلبة الجلدية الأصلية.
  14. ↑ عُرضت في الجمعية الحرة للفنانين عام 1765، ووصفها جيمس باري بأنها "منظر طبيعي جيد للغاية من زوكاريلي". [ 86 ]
  15. ↑ غواش فوق طباشير أسود، موضوع على ورق حديث.
  16. ↑ الرسمة مأخوذة من أحد ألبومين كانا يخصان المهندس المعماري الإنجليزي ريتشارد نوريس، الذي عاش في القرن الثامن عشر. يحمل الألبوم عنوان " رسومات رُسمت في إيطاليا عام ١٧٦٩". ويشير ثيودولي إلى أن رسومات زوكاريلي كانت مطلوبة بشدة من قبل هواة جمع التحف الإنجليز. [ ٨٧ ] رسم بالفحم وغسيل رمادي، مُعزز بلون أبيض وطباشير أحمر، على ورق كريمي اللون.
  17. ↑ تظهر لوحتان طبيعيتان للفنان زوكاريلي. تُظهر الصورة سقفًا من طراز وايتفيل، وتُغطي اللوحات ورق جدران بنمط الواقع الافتراضي. صورة فوتوغرافية مطبوعة بتقنية الألبومين، تُنسب إلى جون ويسلي ليفينغستون (1835-1897 ) . وقد تم تكليف المجموعة الملكية بالتقاط هذه الصورة لأغراض الجرد. [ 88 ]

ملحوظات

  1. ↑ Spadotto 2014 ، ص 115.
  2. ↑ ليفي 1959أ ، ص. 1، 15-16، 18.
  3. ↑ Spadotto 2007 ، ص 9.
  4. ^ تاسي 1793 ، ص. 86؛ سبادوتو 2007 ، ص. 10.
  5. ^ مسار 1998 ، ص 247 – 263.
  6. ↑ سبادوتو 2007 ، ص 11.
  7. ^ لانزي 1792 ، ص. 147؛ لانزي 1795 ، ص. 270؛ استشهد في أوليفييه 1996 ، ص. 319.
  8. ↑ أوليفييه 1996 ، ص 333؛ سبادوتو 2007 ، ص 11.
  9. ↑ بيريني 1998 ؛ المجلد 51.
  10. ↑ غابوري 1719–1741 ، ص. 1001؛ ورد ذكره في سبادوتو 2007 ، ص. 379.
  11. ↑ Spadotto 2007 ، ص 12-15.
  12. ↑ Spadotto 2007 ، ص 16-17.
  13. ↑ Spadotto 2007 ، ص 25.
  14. ↑ Spadotto 2007 ، ص 16-17، 21، 100-106.
  15. ^ زامبيتي 1971 ، ص 109 – 110 ؛ ثيودولي 1995 ، ص. 169.
  16. ^ زامبيتي 1971 ، ص. 10؛ ثيودولي 1995 ، ص. 169.
  17. ↑ Spadotto 2007 ، ص 368–371.
  18. ↑ ثيودولي 1995 ، ص 169؛ سبادوتو 2007 ، ص 370.
  19. ↑ ليفي 1964 ، ص 33، 104.
  20. ^ هارجريف 1966 ، ص 237 ، 242 ؛ سوتشي 1986 ، الصفحات من 298 إلى 303؛ مسار 1998 ، ص 262-263.
  21. ↑ بيت 1967 ، ص 268.
  22. ↑ ليفي 1964 ، ص 106.
  23. ↑ Cust 1913 ، ص 153؛ Knox 1996 ، ص 37؛ Spadotto 2007 ، ص 112.
  24. ↑ Cust 1913 ، ص 152؛ سميث (?) حوالي 1770 ، نقلاً عن Cust 1913 ، ص 153-154 ، 161-162.
  25. 1 2 3 زامبيتي 1971 ، ص 110.
  26. ↑ Knox 1996 ، ص 33-8.
  27. ↑ Cust 1913 ، ص 153.
  28. ↑ ليفي 1964 ، ص 107.
  29. ↑ Spadotto 2016 ، ص 28.
  30. ↑ Spadotto 2007 ، ص 32-33 ، 134.
  31. ↑ ليفي، أبريل 1959، ص 139-140.
  32. ↑ Spadotto 2007 ، ص 153-154.
  33. ↑ أنجيلو 1828 ، ص 251، نقلاً عن سبادوتو 2016 ، ص 28-29.
  34. ↑ ليفي 1959أ ، ص. 2.
  35. ↑ Spadotto 2016 ، ص 29.
  36. ↑ ليفي 1959 أ، ص 5-6.
  37. ↑ Spadotto 2016 ، ص 40-42.
  38. ↑ ليفي 1959أ ، ص 5.
  39. ↑ Spadotto 2007 ، ص 38؛ Spadotto 2016 ، ص 33-35؛ Levey 1959a ، ص 20.
  40. ↑ Levey 1959a ، ص 6-8؛ Spadotto 2016 ، ص 35.
  41. ↑ Spadotto 2007 ، ص 38-39.
  42. ↑ ليفي 1959 أ، ص 6-7.
  43. ^ سبادوتو 2007 ، ص. 37؛ سبادوتو 2016 ، ص. 39.
  44. ↑ بريستيج وهوبز 1762 ، ص 1-3؛ سبادوتو 2007 ، ص 38.
  45. ↑ Cust 1913 ، ص 153؛ Levey 1959a ، ص 12-13.
  46. ↑ سبادوتو 2007 ، ص 40.
  47. ↑ ليفي 1959أ ، ص 11.
  48. ↑ ليفي 1959 أ، ص 11-15.
  49. ↑ Spadotto 2016 ، ص 33.
  50. 1 2 Spadotto 2007 ، ص 34.
  51. ↑ ليفي 1959أ ، ص 7.
  52. ↑ Spadotto 2007 ، ص 38.
  53. ↑ سيلارز 2006 ، ص 78.
  54. ↑ مجهول. 1771 ، أوراق جورجية في الأرشيف الملكي في وندسور، رقم 17253؛ نقلاً عن ليفي 1964 ، ص 105.
  55. ↑ Spadotto 2007 ، ص 40-41.
  56. ↑ Levey 1959a ، ص 14؛ Spadotto 2007 ، ص 41.
  57. ↑ ليفي 1959أ ، ص 15.
  58. ↑ Spadotto 2007 ، ص 42.
  59. ↑ Spadotto 2007 ، ص 41-42.
  60. ↑ Spadotto 2007 ، ص 42-44.
  61. 1 2 Spadotto 2007 ، ص 44-46.
  62. ^ بيوندي 1991 ، ص. 75؛ مستشهد به في سبادوتو 2007 ، الصفحات من 46 إلى 47، 378.
  63. ↑ "قلعة وندسور: غرفة الرسم الخاصة بالملكة" . صندوق المجموعة الملكية. RCIN 922102. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 سبتمبر 2016 .
  64. ↑ "معرض الصور، قلعة وندسور" . صندوق المجموعة الملكية. RCIN 2935651. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 سبتمبر 2016 .
  65. ↑ ستو 1854 ، ص 39-40.
  66. ↑ "قلعة وندسور: غرفة الرسم الخاصة بالملكة" . صندوق المجموعة الملكية. RCIN 922102. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 سبتمبر 2016 .
  67. ↑ ديتشفيلد وبيج 1923 ، الصفحات 29-56، وندسور، القلعة: التاريخ المعماري ؛ التاريخ البريطاني على الإنترنت. تم الاطلاع عليه في 27 سبتمبر 2016.
  68. ↑ هاسكل 1986 ، ص 328.
  69. ^ تاسي 1793 ؛ الترجمة الإنجليزية استشهد بها زامبيتي 1971 ، ص. 86
  70. ↑ ليفي 1959 أ، ص. 1، 15-16.
  71. ↑ ليفي 1959 أ، ص 16-18.
  72. ↑ ليفي 1959أ ، ص 16.
  73. ↑ Spadotto 2007 ، ص 45-47 ، 385-393.
  74. ^ دال فورنو 1994 ، ص 33-34 ؛ سبادوتو 2009 ، ص 326-328.
  75. ↑ هوبر 1803 ، ص 1163-1171.
  76. ^ "Biblioteca Comunale Francesco Zuccarelli" . مدينة بيتيجليانو: مقاطعة غروسيتو . مؤرشفة من الأصلي في 9 مارس 2016 . تم الاسترجاع في 17 أبريل 2017 .
  77. ^ "Comune di Pitigliano. Biblioteca comunale "Francesco Zuccarelli" e Archivio storico" . النظام المعلوماتي الموحد لـ Soprintendenze Archivistiche . أرشفة من الأصلي في 18 أبريل 2017 . تم الاسترجاع 18 أبريل 2017 .
  78. ^ "البيركورسو موسيل" . متحف قصر أورسيني: بيتيجليانو. قصر أورسيني ومتحف آرتي ساكرا . مؤرشفة من الأصلي في 1 فبراير 2016 . تم الاسترجاع في 17 أبريل 2017 .
  79. ↑ Spadotto 2007 ، ص 99-178.
  80. ↑ إدواردز ووالبول 1808 ، ص 127.
  81. ↑ Spadotto 2007 ، ص 17-18.
  82. ↑ Spadotto 2007 ، ص 152.
  83. ↑ باين 1819 ، ص 115؛ ليفي 1964 ، ص 106.
  84. ↑ ليبي 1731 ، الصفحة الأولى من المجلد الأول.
  85. ↑ ليبي 1731 ، ص 418.
  86. ↑ ليفي 1959أ ، ص 12.
  87. ↑ ثيودولي 1995 ، ص 169.
  88. ↑ "غرفة زوكاريلي، عام 1880، منظر باتجاه الجنوب الغربي" . صندوق المجموعة الملكية. RCIN 2402779. تاريخ الاطلاع: 28 سبتمبر 2016 .

مصادر

  • أنجيلو، هنري (1828). ذكريات هنري أنجيلو، مع مذكرات عن والده الراحل وأصدقائه، بما في ذلك العديد من الحكايات الأصلية والصفات الغريبة لأشهر الشخصيات التي ازدهرت خلال الثمانين عامًا الماضية . المجلد  الأول. لندن: إتش. كولبورن.
  • مجهول. (1771). أوراق العصر الجورجي في الأرشيف الملكي في وندسور (أوراق تاريخية). قلعة وندسور، وندسور.
  • بيوندي، جان بيير، أد. (1991) [10 يناير 1789]. "جازيتا توسكانا". فرانشيسكو زوكاريلي. 1702-1788. أتي ديل أونورانزي، بيتيجليانو (باللغة الإيطالية). فلورنسا.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  • كاست، ليونيل (1913). "ملاحظات حول الصور في المجموعات الملكية - 25" [ القائمة الإيطالية ] . مجلة برلنغتون . 23 .
  • دال فورنو، فيديريكو (1994). فرانشيسكو زوكاريللي بيتوري بيساججيستا ديل سيتيسينتو (باللغة الإيطالية). فيرونا: مركز التكوين المهني الجرافيكي "سان زينو".
  • ديتشفيلد، بي إتش؛ بيج، ويليام، محرران. (1923). "تاريخ مقاطعة بيركشاير" . التاريخ البريطاني على الإنترنت . لندن: تاريخ مقاطعة فيكتوريا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 سبتمبر 2016 .
  • إدواردز، إدوارد؛ والبول، هوراس (1808). حكايات عن رسامين أقاموا أو ولدوا في إنجلترا، مع ملاحظات نقدية على أعمالهم . لندن: لي وسوذبي.
  • جابوري، فرانشيسو ماريا نيكولو (1719–1741). فيت دي بيتوري (مخطوطة غير منشورة) (باللغة الإيطالية). المجلد.  ثانيا. فلورنسا: المكتبة الوطنية المركزية.
  • هارجريف، كاثرين بيري (1966). أوراق اللعب وببليوغرافيا أوراق اللعب والألعاب: جُمعت ورُسمت من الأوراق والكتب القديمة في مجموعة شركة أوراق اللعب الأمريكية في سينسيناتي . نيويورك: منشورات دوفر.
  • هاسكل، فرانسيس (1986). الرعاة والرسامون: دراسة في العلاقات بين الفن الإيطالي والمجتمع في عصر الباروك (  الطبعة الثانية). نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 0-300-02540-8.
  • هوبر ميشيل (1803). كتالوج خزانة الطوابع للسيد وينكلر بنكي وعضو مجلس الشيوخ في لايبزيغ، يحتوي على مجموعة من القطع القديمة والحديثة من المدرسة الإيطالية، في مجموعة من الفنانين من أصل فن الحفر حتى يومنا هذا (باللغة الفرنسية). لايبزيغ: بريتكوبف وهارتل.
  • نوكس ، جورج (يونيو 1996). “فيلا القنصل سميث في موليانو: أنطونيو فيسينتيني وفرانشيسكو زوكاريلي”. أبولو . CXLIII .
  • لانزي ، لويجي (1792). La storiapittorica della Italia Lowerie، o sia delle scuole Fiorentina، senese، romana، napolitana (باللغة الإيطالية). فلورنسا: أي جي باجاني.
  • لانزي ، لويجي (1795). Storiapittorica della Italia dal Risorgimento delle Belle Arti fin presso la Fine del XVIII secolo (باللغة الإيطالية). باسانو: ريمونديني.
  • ليفي مايكل (1959 أ). “فرانشيسكو زوكاريلي في إنجلترا”. الدراسات الإيطالية . السادس عشر .
  • ليفي مايكل (أبريل 1959). “ويلسون وزوكاريلي في البندقية”. مجلة برلنغتون . سي آي : 139- 143.
  • ليفي، مايكل (1964). اللوحات الإيطالية المتأخرة في مجموعة جلالة الملكة . لندن: دار فايدون للنشر.
  • ليبي، لورينزو (المزائف. بيريوني زيبولي) (1731). إل مالمانتيل راكيستاتو (باللغة الإيطالية). فلورنسا: ميشيل نيستينوس وفرانشيسكو موكي.
  • مسار، فيليس ديربورن (سبتمبر 1998). “مطبوعات فرانشيسكو زوكاريلي”. طباعة ربع سنوية . الخامس عشر .
  • أوليفييه، ميشيل (1996). “Recherches Biographiques sur Paolo Anesi”. Vivre et Peindre à Rome au XVIIIe Siècle (بالفرنسية). روما: قصر فارنيس.
  • بيريني، جيوفاني (1998). "جابوري فرانشيسكو ماريا نيكولو" . Dizionario Biografico (باللغة الإيطالية). تريكاني، الثقافة الإيطالية. أرشفة من الأصلي في 11 أكتوبر 2016 . تم الاسترجاع في 29 سبتمبر 2016 .
  • بريستيج وهوبز (1762). صور للسيد زوكاريلي، رسمها بنفسه، تتضمن مجموعة متنوعة من المناظر الطبيعية والتاريخية . لندن.
  • بيت، ويليام (1967) [27 ديسمبر 1804]. "رسالة ويليام بيت إلى الملك". في: أسبينال، آرثر (محرر). المراسلات المتأخرة لجورج الثالث. المجلد الرابع، 1802-1807 . مطبعة جامعة كامبريدج.
  • باين، ويليام هنري (1819). تاريخ المساكن الملكية لقلعة وندسور، وقصر سانت جيمس، ومنزل كارلتون، وفروغمور . المجلد  الأول. لندن: أ. دراي.
  • سيلارز، ستيوارت (2006). رسم شكسبير: الفنان كناقد، 1720-1820 . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-85308-8.
  • سميث (؟)، جوزيف (حوالي ١٧٧٠). فهرس لوحات المدرسة الإيطالية، جميعها محفوظة بحالة ممتازة، ومؤطرة بإطارات مذهبة منحوتة بذوق عصري أنيق. اشتراها جلالته في إيطاليا، وهي موجودة الآن بشكل رئيسي في كيو (فهرس مخطوط). قلعة وندسور، وندسور.
  • سبادوتو، فيديريكا (2007). فرانشيسكو زوكاريلي (باللغة الإيطالية). ميلان: برونو ألفيري. رقم ISBN 978-88-902804-1-2.
  • سبادوتو، فيديريكا (2009). "Zuccarelli tra emuli، imitatori e copisti". في بيدروكو، فيليبو؛ كرايفيتش، ألبرتو (محرران). L'impegno e la conoscenza: Studi di storia dell'arte in onore di Egido Martina (باللغة الإيطالية). فيرونا: Scripta edizioni. رقم ISBN 978-88-96162-13-2.
  • سبادوتو ، فيديريكا (2014). "فرانشيسكو زوكاريلي". Paesaggio veneti del '700 (باللغة الإيطالية). مينيليانا. رقم ISBN 978-88-6566-050-8.
  • سبادوتو ، فيديريكا (2016). فرانشيسكو زوكاريلي في Inghilterra: genesi di un capolavoro (باللغة الإيطالية). فيرونا: سيير غرافيكا. رقم ISBN 978-88-98768-52-3.
  • ستو، هارييت بيتشر (1854). ذكريات مشرقة من بلاد أجنبية . المجلد  الثاني. لندن: سامبسون، لو، سون وشركاه.
  • سوتشي، داريو (1986). “أنطونيو فيسينتيني: الأوبرا القاطعة”. كاناليتو وفيسينتيني: فينيسيا ولندن، كتالوج ديلا موسترا أ كورا دي داريو سوتشي (باللغة الإيطالية). بادوا: القلعة.
  • تاسي، فرانشيسكو ماريا (1793). Vite de'pittori, scultori e Architetti bergamaschi (باللغة الإيطالية). المجلد.  ثانيا. بيرغامو: لوكاتيلي..
  • ثيودولي، أوليمبيا (1995). "فرانشيسكو زوكاريلي". في مارتينو، جين؛ روبيسون، أندرو (محرران). مجد البندقية: الفن في القرن الثامن عشر . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-06186-4.
  • "المجموعة الملكية" . صندوق المجموعة الملكية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 سبتمبر 2016 .
  • زامبيتي، بيترو (1971). "زوكاريلي فرانشيسكو". قاموس للرسامين البندقية . المجلد.  4. لي أون سي: إف لويس. رقم ISBN 978-0-85317-181-2.

للمزيد من القراءة

  • بيليجرينو، أنطونيو أورلاندي؛ جواريينتي، بيترو (1753). أبيسيداريو بيتوريكو ديل إم آر بي (باللغة الإيطالية). البندقية: جي بي باسكوالي.
  • حالا (1789). "Alcune Notìzie di Zuccarelli. بعض حسابات Zuccarelli". Mercurio Italico:o sia, Ragguaglio Generale intorno alla Letteratura, Belle Arti, Utili Scoperte, ec. di tutta l'Italia [ نعي ] (باللغتين الإيطالية والإنجليزية). لندن: كوشمان وفراي.
  • فابريزياني، جوزيبي (1891). جياكومو فرانشيسكو زوكاريللي بيتوري 1702–1788: رواية ريكوردو لكل ميسا: بيتيجليانو ماجيو 1891 (باللغة الإيطالية). بيتيجليانو: تيبوغرافيا سولداتشي.
  • روزا، جيلدا (1945). زوكاريلي (باللغة الإيطالية). ميلان: جي جي جورليش.
  • بيتاجنو، أليساندرو (1989). فرانشيسكو زوكاريلي، 1702–1788  : atti delle onoranze، Pitigliano (باللغة الإيطالية). فلورنسا: الجامعة الدولية للفنون.
  • ديلنيري ، آنا (2003). "ايل بايساجيو أركاديكو دي فرانشيسكو زوكاريللي". في ديلنيري، آنا؛ سوتشي، داريو (محرران). دا كاناليتو زوكاريللي (باللغة الإيطالية). أوديني: Arti Grafiche Friulane Società Editrice. رقم ISBN 88-86550-72-3.