وكالة تصوير فوتوغرافي

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة

وكالة الصور هي مؤسسة تمثل وتتعاقد مع مصورين مستقلين لتزويد وسائل الإعلام والمطبوعات والشاشات. وهي بمثابة وكلاء للمصورين. ومع تزايد انتشار الرقمنة والصور الملتقطة بالأجهزة الرقمية في القرن الحادي والعشرين، قد توفر وكالات الصور، إلى جانب نشاطها الرئيسي، صورًا مخزنة من مكتبتها للاستخدام التجاري.

الأدوار

الوكالة

أعضاء وكالة بيرسفوتوبورو الهولندية للصور الصحفية، 1980

قد تُدار وكالة الصور من قبل شركة أو جمعية تعاونية للمصورين "للتعامل مع الجانب التجاري للتصوير الفوتوغرافي، وغالبًا ما يتعلق الأمر بأنواع معينة من الصور، مثل الصور الإخبارية والوثائقية. تقوم الوكالات بتجنيد العملاء، وتعيين المصورين عندما يتصل العميل بالوكالة، ودفع الفواتير، والتعامل مع العقود." [ 1 ]

المصور

تُعيّن وكالات التصوير التقليدية مصورين مستقلين، يُطلق عليهم غالبًا اسم " المراسلين "، للمشاريع وجلسات التصوير الخاصة، وتُرخّص صورهم للعملاء. لا يتقاضون رواتب ثابتة، بل يُدفع لهم مقابل المحتوى، ويكون مقدار العمل ونوعه عادةً وفقًا لتقديرهم. قد تربطهم علاقة مستمرة مع وكالة أو أكثر، حيث يُزوّدونها بمحتوى حول مواضيع أو مواقع محددة عند توفر الفرص. وقد يتخصصون في الأخبار، والأفلام الوثائقية، والإعلانات التجارية، والأزياء الصناعية، والتحرير. تُعيّن وكالاتهم المصورين للمشاريع بناءً على احتياجات العملاء، مُقدّمةً لهم محتوى حصريًا وأصليًا.

هانز مالمبيرغ ، عضو في وكالة تيو للتصوير الفوتوغرافي، يحمل كاميرا صحفية، حوالي عام 1950

كما أشار بلير: "كان مصورو وكالات الصور يعملون بشكل مختلف عن مصوري الصحف ووكالات الأنباء، وكانت مسؤولياتهم مختلفة أيضًا عن مسؤوليات موظفي المجلات." [ 2 ] فبدلاً من التركيز على الحدث الإخباري نفسه، قد يركزون على سياقه وعواقبه على المدى الطويل.

من الطباعة المباشرة على الألواح الزجاجية إلى الصور الرقمية ، تطورت التصوير الفوتوغرافي في ظل متطلبات السهولة والكفاءة والاقتصاد التي اضطرت وكالات الصور إلى التكيف معها، ولكن أيضًا كخطوة ضمن خط إنتاج يضم الصحفيين وفنيي المختبرات وكتاب التعليقات والنصوص وقسم المبيعات والموزعين ومندوبي المبيعات وأخيرًا قسم الأرشفة.

أصبحت تقنية الصور السلكية ، التي تعتمد على مسح الصور ونقلها عبر شبكة الهاتف، والتي استُخدمت لأول مرة في فرنسا، هي السائدة في توزيع الصور للصحف، مما سرّع من توسع هذه الخدمات. وفي سبعينيات القرن العشرين، حلت الوسائل الإلكترونية، مثل نظام الصور الليزرية، محل تقنية الصور السلكية، [ 3 ] وبحلول عام 1989، أصبح بالإمكان نقل الصور الملونة بالكامل، مما أدى، إلى جانب التحسينات في اقتصاديات الطباعة الملونة الأوفست التي تحققت في ثمانينيات القرن العشرين، إلى الاستخدام الأكثر شيوعًا للتصوير الفوتوغرافي الملون في الصحف، والذي كان، منذ ثلاثينيات القرن العشرين، حكرًا على المجلات وملحقات الصحف.

طابع بريدي لشركة بارات للصور، 1951

يصف دينويل وكالة التصوير بأنها "حرفية"، وبالتالي تخضع للتطورات التكنولوجية، لكنها ظلت ثابتة في هيكلها الأساسي حتى ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين. يحدد المدير الخط التحريري، ويتولى مسؤولية توظيف المصورين الجدد أو إنهاء خدماتهم، بالإضافة إلى الخيارات التقنية، وتنظيم العمل، وتأمين المبيعات على الصعيد الدولي. ويحدد اسم الوكالة وسمعتها، كعلامة تجارية مرتبطة بكل صورة، مستوى الأجر، ويُذكر اسمها في المنشورات، وبينما قد تطلب وكالات المصورين إضافة اسم المصور، إلا أن هذا الأمر يبقى آخر ما يُؤخذ في الاعتبار عند نشر الصور. [ 4 ]

غالباً ما يعتمد الوضع القانوني للمصور على الوكالة ووكلائها، ويخضع لإجراءات قد لا تكون في صالحه. في البداية، تعود حقوق التأليف والنشر إلى مُنشئ الصورة، أي المصور. مع ذلك، توجد اختلافات بين الأنظمة القانونية، لا سيما بين الولايات المتحدة [ 5 ] وأستراليا. ففي أستراليا، لا يُشترط تسجيل حقوق التأليف والنشر حتى للأغراض القانونية، وغالباً ما يحتفظ المصور بحقوق التأليف والنشر للصور التجارية ما لم يتم التنازل عنها بموجب عقد [ 6 ] . بينما تستخدم وكالات التصوير الأمريكية العقود بشكل متكرر للحصول تلقائياً على جميع الحقوق باعتبارها "عملاً مُنجزاً لحساب الغير". وبالتالي، قد يتم التنازل عن الحقوق للوكالة كجزء من العقد، خاصةً عندما يرغب العملاء في الحصول على حقوق حصرية للمحتوى [ 7 ] .

إلى جانب تلبية الطلب على الصور، فإن إنشاء بعض هذه الوكالات كتعاونيات [ 8 ] يتيح للمصورين التجمع معًا لإدارة أعمالهم بشكل أفضل، ولا سيما نشرها. وبصفتهم أصحاب الصور، يقررون التعديلات التي تُجرى عليها، سواءً أكانت قصًا للنشر في الصحافة أم غير ذلك. علاوة على ذلك، ستتحول هذه الوكالات، التي يختار مصوروها بأنفسهم الأعضاء الجدد، لاحقًا إلى مدارس حقيقية للتصوير، وتُعدّ ماغنوم مثالًا كلاسيكيًا على ذلك. [ 9 ]

صور مخزنة

يشير بيرسكي إلى "تداخل واضح بين مصطلحي "وكالة الصور" و"وكالة الصور المخزنة"". [ 10 ] وتتمثل الفروقات الرئيسية بين وكالة الصور ووكالة الصور المخزنة ، أو ما يُعرف أيضًا بمكتبة الصور أو بنك الصور، في أصول الصور وأصالتها، والغرض من الخدمة. فوكالة الصور تدعم المصورين المستقلين الأحياء في تكليفهم بأعمالهم، والترويج لها، وبيعها، وتوزيعها. أما وكالة الصور المخزنة فتبيع صورًا فردية أو مجموعات صور مُقتناة من مصورين أحياء أو أموات أو مجهولين. أي أن وكالة الصور تركز عادةً على تكليف المصورين بمهام محددة أو تمثيلهم فيها، بينما تقوم وكالة الصور المخزنة بترخيص صور موجودة مسبقًا، في نشاط تجاري يعود أصله إلى المبيعات التجارية لبطاقات الزيارة والبطاقات البريدية والصور المجسمة في منتصف القرن التاسع عشر. [ 11 ]

يتم توزيع الصور الفوتوغرافية المحمية بحقوق الطبع والنشر مقابل أجر، إما بالقطعة أو بسعر ثابت أو عن طريق الاشتراك، وذلك بالاعتماد على فهرس أرشيفات الصور الفوتوغرافية وقواعد البيانات المصنفة حسب الموضوع والقابلة للبحث باستخدام الكلمات المفتاحية. من خلال مخزون ضخم أو "سوق" للصور الجاهزة، يمكن للمشترين اختيار صور رقمية أو مطبوعات مرخصة للاستخدام التجاري أو التحريري. تتيح قواعد البيانات القابلة للبحث اختيارًا سريعًا للصور بأسعار معقولة، والتي عادةً ما تكون غير حصرية. أما عيبها فهو جودتها "العامة" في كثير من الأحيان.

كانت وكالات الصور التقليدية تُكلّف المصورين بتصوير صور جديدة للموضوع، بينما كانت شركات بيع الصور الجاهزة تبيع الصور الموجودة. مع ذلك، بدأت بعض وكالات بيع الصور الجاهزة، مثل جيتي إيمجز وشاترستوك وأدوبي ستوك، تضطلع ببعض مهام وكالات الصور، كالتعاقد مع المصورين لإنتاج الصور.

تاريخ

الطباعة المباشرة من ألواح زجاجية في وكالة باين لخدمات الأخبار، 1910

كان معظم مصوري المجلات والصحف يعملون مباشرةً لدى مطبوعاتهم، لكن الطلب المتزايد الناتج عن تطوير عملية الطباعة النصفية شكّل فرصةً سانحةً لظهور وكالات التصوير في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. وكانت الحرب العالمية الأولى عاملاً محفزاً، حيث أرسلت الوكالات صوراً من مسرح العمليات الأوروبي إلى جماهير قلقة وبعيدة. [ 12 ]

في إحدى الحالات المبكرة، ترك المصور الأمريكي جورج بين صحيفة سانت لويس بوست ديسباتش في عام 1898 ليؤسس خدمة باين الإخبارية ، وتلا ذلك تأسيس أندروود وأندروود ، وشركة كيستون فيو ، وكولفر بيكتشرز في عام 1901، ويونايتد نيوزبيكتشرز (أكمي لاحقًا) وإنترناشونال نيوز فوتوز في عام 1915، وفرع صحيفة نيويورك تايمز وايد وورلد فوتوز في عام 1919، والشركة التابعة لأسوشيتد برس فوتوز في عام 1927.

في إنجلترا، أشارت ملحقة لصحيفة "ذا إليستريتد لندن نيوز" عام 1928 إلى ما يلي:

قلة من الناس الذين يتصفحون صفحات "ذا إليستريتد لندن نيوز"، أو أي من منافسيها في "الثمانية الكبار" [ ذا إليستريتد لندن نيوز ، ذا سكتش ، ذا غرافيك ، بايستاندر ، ذا سفير ، تاتلر آند إيف ، وإليستريتد سبورتينغ آند دراماتيك نيوز ] يمكنهم تكوين فكرة وافية عن الجهد المبذول في إنتاج عدد واحد... ومن بين وكالات التصوير الفوتوغرافي في لندن التي تُستقى منها نسبة لا يستهان بها من الرسوم التوضيحية التي تظهر في "الثمانية الكبار" هي توبيكال برس ، وسنترال نيوز ، وسنترال برس، والتي تُدار مؤسساتها بنظام دقيق يمكّنها من تحويل ما كان سيصبح فوضى لولا هذا النظام إلى نظام... [ 13 ]

وكالة رول (1921) مشاهدة الكسوف في محطة سان لازار

في فرنسا، تأسست وكالة رول في عام 1904، وموريس في عام 1909 لخدمة الدوريات المصورة بشكل رئيسي من خلال نسخ الصور الفوتوغرافية بما في ذلك الصحف اليومية مثل إكسلسيور، التي تأسست في باريس عام 1910. [ 4 ]

في ألمانيا، قبل استيلاء النازيين على السلطة في عام 1933، كانت رابطة الرايخ للصحافة الألمانية (Reichsverband der Deutschen Presse أو RDP)، التي تأسست عام 1910، بمثابة نقابة عمالية تقليدية تطوعية ونقابة مهنية للصحفيين ومهنة التصوير الصحفي الناشئة.

خلال هذه الفترة التي سبقت النازية، ازدهرت الصحافة المصورة في مجلات واسعة الانتشار غنية بالرسوم التوضيحية، رائدةً في استخدام المقالات المصورة الحديثة كوسيلة لنقل الأخبار، ومن بينها صحيفة "أربايتر-إلسترييرته- تسايتونغ" ( AIZ ) ( صحيفة العمال المصورة )، وصحيفة "برلينر إلسترييرته تسايتونغ" ، وصحيفة "ميونخنر إلسترييرته بريسه" . [ 14 ] أسس أوتو أومبير (أومبو) مع سيمون بوتمان وكالة الصور "ديفوت" (Deutscher Photodienst GmbH) عام 1928، والتي يشير شليغل إلى تخصصها في تصوير الرقص، والمسرحيات الهزلية، والمسرح، والسينما، [ 15 ] ومساهماتها في صحيفة "أربايتر- إلسترييرته-تسايتونغ" ، التي كان ينشرها ويلي مونزنبرغ ، المشهور ببراعته في استخدام التصوير الفوتوغرافي، [ 16 ] والذي شجع على التقاط صور عفوية باستخدام الكاميرات الصغيرة الجديدة. [ 17 ]

تم إنتاج مجلة AIZ بين عامي 1924 ومارس 1933 في برلين ، وحققت ذروة توزيع بلغت 500000 نسخة، ثم مع صعود النازية، انتقلت إلى براغ وأخيراً إلى باريس حتى عام 1938. [ 18 ] وبموقفها المناهض للفاشية والمؤيد للشيوعية، تُذكر بشكل أفضل لمساهمات وكالة التصوير العمالي التابعة لمونزنبرغ، Vereinigung der Arbeiter-Fotografen (رابطة المصورين العماليين)، في صفحاتها، [ 19 ] [ 20 ] والمونتاجات الضوئية الدعائية لجون هارتفيلد التي ظهرت أسبوعياً على أغلفة المجلة. وشمل المساهمون فيها مصوري وكالة Dephot والمصورين الصحفيين الرواد فولفغانغ ويبر (الذي انضم إلى Ullstein Verlag )، [ 21 ] وماكس ألبرت ، وإديث تيودور هارت ، ويانوس رايسمان، وتينا مودوتي ، ووالتر رويتر ، ووالتر بالهاوس ، وأفراهام بيساريك .

توحيد

لويد جورج ماكدونالد بالدوين على غلاف مجلة تايم عام 1931، منسوب إلى وكالة توبيكال.

بحلول أوائل الثلاثينيات، ساهم انتشار المجلات الإخبارية والترفيهية التي تغطي الرياضة والإذاعة والسفر والأزياء وغيرها، إلى جانب فتح قنوات توزيع جديدة، في ظهور العديد من المواهب. ففي باريس على سبيل المثال، ارتفع عدد الصحف المصورة من 60 صحيفة عام 1928 إلى 82 صحيفة عام 1933، وارتفع عدد الدوريات من 575 إلى 654 دورية. وفي منتصف الثلاثينيات، تعزز نمو المجلات الأسبوعية والشهرية المصورة بفضل تحسن تقنيات الكاميرات وحساسية الأفلام. وبدأت وكالات الصور بالظهور، حيث جمعت بين صور الأخبار الجارية وتقديم خدمة أرشيفية من أرشيفها القديم، فيما عُرف بـ"مكتبات الصور"؛ وكانت "بلاك ستار" من أوائلها. لكن الوكالات ليست الجهة الوحيدة التي تسوق الصور؛ فالصحف التي تمتلك فرقها الخاصة من المصورين تعيد بيع الصور أو تتبادلها مع منشورات ووكالات أخرى بعد استخدامها في مقالاتها.

كانت باريس عاصمة وكالات الصحافة المصورة: وكالات التلغراف ( الصور السلكية ) (وكالة فرانس برس، رويترز، يونايتد برس إنترناشونال، أسوشيتد برس، وغيرها)؛ ووكالات المجلات، مثل دالماس، ووكالة APIS، ووكالة أسوشيتد ريبورترز. ولتسهيل الأمر، افتتح أصحاب المجلات من دول عديدة، ألمانية وأمريكية وبرازيلية وإسبانية، مكاتب لهم في باريس. تأسست وكالة ماغنوم عام ١٩٤٧ على يد المصورين الصحفيين روبرت كابا ، وهنري كارتييه بريسون ، وماريا إيسنر ، وجورج رودجر ، وديفيد سيمور ، وريتا فانديفيرت، لتوزيع صورهم وحماية حقوق الملكية الفكرية الخاصة بهم. انطلاقًا من باريس، ثم نيويورك، توسعت الوكالة لتشمل مكاتب في لندن وطوكيو. وبصفتها مشروعًا تعاونيًا، سعى المصورون وراء مشاريعهم الخاصة، واحتفظوا هم، لا الوكالة ولا المجلات، بحقوق الملكية الفكرية لصورهم. ومن بين هذه التعاونيات الأخرى بلاك ستار، [ 8 ] ووكالة جاما التي أسسها هوبرت هنروت وهيوز فاسال وريموند ديباردون في عام 1966، ودار نشر سيبا (1973) ووكالة سيجما، التي تم إنشاؤها أيضًا في عام 1973. [ 4 ]

الوكالات الحكومية

إي أو هوب (نوفمبر 1934) صورة غلاف مجلة ووك أباوت ، "رئيس السكان الأصليين الأستراليين"

في ثلاثينيات القرن العشرين، أنشأت معظم حكومات الكومنولث البريطاني إدارات، أو وكالات في الواقع، كانت تتولى تكليف أو شراء الصور الفوتوغرافية التي تروج للسياحة والتجارة والهجرة والخدمات الحكومية. [ 22 ]

كانت وكالات الصور المعتمدة من الحكومة بمثابة مورد للدعاية لكلا الجانبين خلال الحرب العالمية الثانية . وفي مدريد، كانت وكالة الأنباء الإسبانية (إيفي)، التي تأسست عام 1939، ذراعًا دعائيًا لنظام فرانكو . [ 23 ]

في ألمانيا، أجبر النازيون دار نشر أولشتاين، المملوكة لليهود ، على التحول إلى دار نشر أريانية، وأعادوا تسميتها إلى دويتشير فيرلاغ عام ١٩٣٧ لتصبح جهاز الدعاية النازية. وتم إخضاع وكالات الصور تدريجياً لنظام التوحيد النازي (Gleichschaltung)، حيث خضعت لإشراف دعائي، وطُرد منها اليهود، وضُمت بشكل متزايد إلى البنية الإعلامية للنظام. [ ٢٤ ] أما المنافذ الإعلامية المستقلة، فقد تم إما "تنسيقها" ( Gleichschaltung )، أو تحويلها إلى دار نشر أريانية، أو إجبارها على الإغلاق. هيمن هاينريش هوفمان ، المصور الرسمي لأدولف هتلر ، على التوزيع التجاري للصور المصرح بها للفوهرر، وأصبح أحد الشخصيات المحورية في الدعاية الفوتوغرافية النازية من خلال عمليات النشر التي كانت تتمركز في ميونيخ، والتي امتدت لاحقاً إلى برلين وفيينا، والتي سيطرت على التمثيل البصري للقيادة النازية وجمعت ثروة شخصية طائلة. [ 25 ] نصّ قانون المحررين ( Schriftleitergesetz ) لعام 1933، واللوائح ذات الصلة ، على إلزام الصحفيين والعديد من العاملين في وسائل الإعلام بإثبات نسبهم الآري وولائهم السياسي، مما أدى إلى فصل الموظفين اليهود واستبعاد الوكالات المستقلة المملوكة لليهود. كما خضعت الوكالات الأجنبية العاملة داخل ألمانيا، مثل وكالة أسوشيتد برس (AP) GmbH، [ 26 ] لقانون المحررين. [ 27 ] وأُجبرت هذه الوكالات على فصل الموظفين اليهود، وعملت تحت إشراف ورقابة مشددة من وزارة الدعاية . [ 28 ]

مع احتلال ألمانيا لفرنسا عام 1940، توقف زخم نمو وكالات التصوير الفوتوغرافي الرائد عالميًا، وتم تفكيك أو الاستيلاء على الشركات المملوكة لليهود أو ذات الميول اليسارية بحلول سبتمبر 1939، واستُبدلت بوكالات ومنشورات أصغر حجمًا تُنتج دعاية بالتعاون مع حكومة فيشي ، وتُمجّد بيتان . فرّ اليهود والمهاجرون من البلاد أو سُجنوا، بينما خدم بعض مصوري الوكالات في المقاومة . وبحلول يونيو 1940، أُغلقت معظم الوكالات، وظهرت وكالات جديدة متعاطفة مع النازية، مثل وكالة ABC التي كان يرأسها جاك كونكيه، ووكالة DNP التي زودت ألمانيا بصور تروج للاشتراكية القومية الألمانية.

بعد الحرب، خضعت معظم الوكالات وأصحابها والعديد من مصوريها الذين تعاونوا مع العدو للمحاكمة، مما أدى إلى إغلاق وكالات مثل DNP وFama وFulgur وSilvestre وTrampus، بينما سُمح لوكالات أخرى، مثل ABC وKeystone وLapi، بالاستمرار. [ 4 ] أما وكالة فرانس برس ، التي تعود أصولها إلى وكالة هافاس ، أقدم وكالة أنباء في العالم، [ 29 ] [ 30 ] فقد استولت عليها السلطات خلال احتلال القوات الألمانية لفرنسا في الحرب العالمية الثانية، وأُعيد تسميتها إلى " المكتب الفرنسي للإعلام ". [ 31 ] وفي 20 أغسطس/آب 1944، مع تقدم قوات الحلفاء نحو باريس ، استولى صحفيو المقاومة الفرنسية على المكاتب وأصدروا أول تقرير إخباري لها تحت اسم وكالة فرانس برس. وكرست الوكالة، التي تأسست كمؤسسة حكومية ، سنوات ما بعد الحرب لتطوير شبكتها من المراسلين الدوليين. استاءت وكالة الأنباء الفرنسية من وضعها شبه الرسمي، وفي عام 1957، سنّ البرلمان الفرنسي قانوناً يمنحها الاستقلال، وبحلول عام 1982 تم توزيعها على خمسة مراكز إقليمية تتمتع بالحكم الذاتي، في هونغ كونغ، التي كانت آنذاك إقليماً تابعاً لبريطانيا ، وفي عام 2007 تم إطلاق مؤسسة وكالة الأنباء الفرنسية لتعزيز معايير أعلى للصحافة في جميع أنحاء العالم. [ 32 ]

في خمسينيات القرن العشرين، واجهت وكالة الإعلام الأمريكية الدعاية السوفيتية خلال الحرب الباردة بدعاية مماثلة، ساعيةً إلى تحسين صورة السياسات والقيم الأمريكية عالميًا. [ 33 ] ويشير دينويل إلى أن "الدعاية المحيطة بخطة مارشال نُشرت من قِبل وكالة التوثيق والنشر الفوتوغرافي (ADEP)". [ 4 ] وخلال حملات التطهير الشيوعية في عهد مكارثي ، أُدرجت رابطة المصورين على القائمة السوداء لارتباطها بالشيوعية واعتبارها "غير أمريكية".

وكالة أنباء شينخوا في المؤتمر العام الثامن والستين للوكالة الدولية للطاقة الذرية، فيينا، سبتمبر 2024

في الدولتين الشيوعيتين روسيا [ 34 ] والصين، سيطرت وكالات الأنباء الحكومية تاس [ 35 ] وريا نوفوستي (روسيا سيغودنيا) وشينخوا بفعالية كبيرة على أهدافهما الاشتراكية الشمولية. [ 36 ] منذ عشرينيات القرن الماضي، قدمت وكالة سويوز فوتو (يونيون فوتو) وحركة المصورين العمال الهواة مجموعة واسعة من الصور حول كل موضوع ممكن. وفي الآونة الأخيرة، تبنت الصين المنطق الرأسمالي، من خلال وكالات في شنغهاي مثل استوديو بروباجاندا (الذي يحمل اسمًا ساخرًا) [ 37 ] وكانفيد [ 38 ] ، بينما تقدم إيماجين تشاينا (المعروفة أيضًا باسم آي سي فوتو) تقاريرها من خلال مكاتبها في نيويورك ولوس أنجلوس وهونغ كونغ. [ 39 ] وبالمثل في روسيا، توجد وكالة سولت إيمجز [ 40 ] ، وتدعم منظمة فوتو ديبارتامنت غير الربحية، التي تأسست عام 2006، التصوير الفوتوغرافي المعاصر والفني والوثائقي الطويل. [ 41 ]

مظاهرة في ساري فرشيد سيجار لوكالة تسنيم للأنباء

تأسست وكالة أنباء تسنيم ( بالفارسية : خبرگزاری تسنیم ) في إيران ، [ 42 ] في 30 يونيو 2012 على يد قائد الحرس الثوري الإسلامي حميد رضا مقدمفر، ورئيس مجلس إدارتها جعفر دارونه، ومديرها التنفيذي ماجد قولي زاده زحمتكش. [ 43] وكان دارونه رئيسًا لدائرة التعليم في طهران خلال رئاسة محمود أحمدي نجاد . [ 44 ] يقع مقر تسنيم في العاصمة الإيرانية طهران ، ولديها مصورون صحفيون منتشرون في جميع أنحاء البلاد والشرق الأوسط، يغطون الشؤون السياسية والاجتماعية والاقتصادية والدولية. [ 45 ] وتخضع الوكالة لسيطرة الحرس الثوري الإسلامي ، [ 46 ] الذي صرّح قائده العام محمد علي جعفري في عام 2023 قائلاً: "يقع على عاتق وسائل الإعلام المؤمنة والثورية اليوم واجبٌ جسيمٌ في مواجهة المؤامرات المعادية للإسلام والإنسانية التي يحيكها الظالمون". [ 46 ] في عام 2023، وبعد "نشر اعترافات كاذبة من قبل المتظاهرين على موقعها الإلكتروني وحساباتها على وسائل التواصل الاجتماعي، بالإضافة إلى نشر صور للمتظاهرين على وسائل التواصل الاجتماعي وطلب المساعدة من القراء للتعرف عليهم"، [ 47 ] تعرضت وكالة تسنيم لعقوبات من الاتحاد الأوروبي والولايات المتحدة. [ 48 ]

تدير مديرية الاستخبارات العسكرية التابعة لجيش الدفاع الإسرائيلي جهاز رقابة عسكرية (הצנזורה הצבאית) لتنفيذ " رقابة وقائية " داخل الدولة، [ 49 ] حيث تُجبر وسائل الإعلام الدولية المستقلة على الحصول على إذن كتابي لتوثيق مناطق القتال في الصراع مع إيران. [ 50 ]

انخفاض

يشير مورا إلى أنه في مواجهة المنافسة من البث التلفزيوني، [ 51 ] "بعد عام 1945 أصبحت العديد من الوكالات تعاونيات حاول المصورون من خلالها [...] تعزيز دورهم كناقلين للمعلومات"، وأن الاضطرابات الاجتماعية التي حدثت في فرنسا عام 1968 حفزت لاحقًا ظهور وكالات جديدة مثل جاما، سيجما، سيبا، فو، وفيفا، [ 52 ] بينما في الولايات المتحدة، أسس روبرت بليدج، مدير مكتب جاما في نيويورك، في عام 1976، بطموح "للحفاظ على تقاليد الصحافة المصورة الحقيقية"، وكالة الصور الدولية المستقلة كونتاكت برس إيمجز في نيويورك مع المصور الأمريكي ديفيد بورنيت .

مع ذلك، خلال سبعينيات القرن العشرين، وعلى مستوى العالم، بدأت المجلات المصورة، التي كانت تمثل الشريحة الأكبر من عملاء الوكالات، بالتراجع أمام التلفزيون الملون، وبدأت بالاختفاء؛ ففي المملكة المتحدة، اضطرت منشورات أودهامز برس، مثل جون بول، إلى الإغلاق عام 1964، أما مجلة وومان، أول مجلة أسبوعية ملونة ، التي انطلقت عام 1937، فقد نجت بصعوبة بالغة؛ وكانت المنشورات الألمانية من بين أوائل المنقرضين، حيث توقفت مجلة ميونخ إلسترييرته عن الصدور عام 1960؛ وفشلت مجلة كريستال ، التي انطلقت عام 1963 بصور توماس هوبكر ، في جذب جمهور كافٍ وتحقيق عائدات إعلانية في سوق المجلات المشبع، وتوقفت عن الصدور عام 1966؛ كما توقفت مجلة نويه إلسترييرته ، الأسبوعية الشعبية المتخصصة في الصور والثقافة، عن الصدور عام 1969. وبالمثل، انهارت مجلة ذا ساترداي إيفنينج بوست في فبراير 1969؛ وتوقفت مجلة لا في باريسيان عن الصدور عام 1970؛ وتوقفت مجلة لوك عن الصدور في أكتوبر 1971. أصدرت مجلة لايف الأسبوعية عددها الأخير في 29 ديسمبر 1972، [ 53 ] واستمرت من عام 1972 إلى عام 1978 فقط في شكل تقارير خاصة متقطعة من لايف؛ وتوقفت مجلة ووك أباوت الأسترالية عن النشر مع عدد يونيو/يوليو 1974، بينما استمرت مجلة بيكس حتى العام التالي فقط؛ وتوقفت مجلة أو كروزيرو البرازيلية ، على الرغم من شعبيتها الهائلة وكثرة رسوماتها التوضيحية، عن النشر في عام 1975، بينما في الأرجنتين توقفت مجلة بريميرا بلانا عن الصدور في عام 1973 واختفت مجلة سييتي دياس إيلوستراتوس في عام 1979؛ وتوقفت مجلة تيمبو عن النشر المطبوع المنتظم في عام 1976؛ وصدرت النسخة الفرنسية الأخيرة من مجلة رياليتيه في ديسمبر 1978؛ وتوقفت مجلة جور دو فرانس عن الصدور في عام 1989؛ وفي إيطاليا توقفت مجلة لوروبيو عن النشر الأسبوعي في عام 1995، وبينما تمكنت مجلة إيبوكا من النجاة من الانخفاض الأولي في التوزيع في السبعينيات، إلا أنها أغلقت في عام 1997.

مع تراجع عملاء وسائل الإعلام، استمرت وكالات التصوير في تلقي طلبات للحصول على صور للإعلانات والتقارير السنوية للشركات والكتيبات وغيرها من المنشورات التجارية والصناعية. ومع ظهور الإنترنت، تحوّلت هذه الوكالات نحو استهداف مستخدمي الأعمال من غير العاملين في مجال الإعلام، مما أتاح طريقة جديدة لتسويق الصور؛ عبر الإنترنت في مكتبات ضخمة يسهل على العملاء المحتملين الاطلاع عليها. وقد نتج عن ذلك استمرار تراجع أسواق الصور في وسائل الإعلام التقليدية.

في نهاية القرن، شهد هذا المجال عمليات اندماج واستحواذ، لا سيما من قبل شركة مايكروسوفت وشركة جيتي إيمجز . اشترت مؤسسة تاجر الكتب النادرة هانز بيتر كراوس أرشيف بيتمان عام 1981، ثم مجموعة يونايتد برس إنترناشونال التي تضم أرشيف وكالتي أكمي وباسيفيك آند أتلانتيك. [ 1 ] استحوذت شركة كوربيس بدورها على كراوس ، ثم اشترت سيجما في منتصف عام 1999، ونشبت معارك قانونية حول أرشيفات صور الوكالة وحقوق المصورين. [ 54 ] استقال مصورو وكالة سيجما، بقيادة الرئيس ألين تانينباوم ، بينما نظم المتبقون إضرابًا في المقر الرئيسي في باريس، وتم فصلهم لاحقًا، مما أثار احتجاجات شديدة من هنري كارتييه بريسون على قسوة عملية الفصل الجماعي.

إنّ تجميع بنك صور، مهما كان غنياً بالصور، لن يضاهي أبداً عمل مؤلف. فمن جهة، آلة؛ ومن جهة أخرى، كائن حيّ وحساس. ولا يقدّم كوربيس خياراً آخر. [ 55 ]

نتيجةً لاستمرار رقمنة الصور الفوتوغرافية من قِبل الشركات منذ بداية القرن الحادي والعشرين ، اختفت العديد من الوكالات، وحلّت محلها مكتبات الصور ومواقع بيع الصور، بما في ذلك Adobe–Fotolia وGetty Images وScooplive وShootnews وLicencePhoto. ومؤشراً على نجاح هذا النموذج، تم شراء Getty Images مقابل 2.4 مليار دولار في عام 2008، ثم بيعت بأكثر من 3 مليارات دولار في عام 2012. [ 56 ]

الإحياء: التعاونيات والمجموعات

من السمات المميزة لوكالات ماغنوم، وبلاك ستار، ووكالة VII للصور ، وغيرها من الوكالات التي تمثل مجموعات من المصورين الصحفيين، هو هيكلها التعاوني أو الجماعي الذي تبنته على نطاق واسع ودولي منظمات مصورين أخرى، حيث يجمع الأعضاء الموارد وشبكات التوزيع وجهود التسويق لنشر وعرض أعمالهم. وقد توسع نطاق عملهم ليشمل، بالإضافة إلى العمل الوثائقي، الترويج لتطبيقات التصوير الفوتوغرافي لأعضائها في مجالات الدعاية والتأثير ، والفن، وحتى العلاج، وذلك من خلال المعارض، والصحافة التصويرية المطولة والاستقصائية، وكتب الصور.

خلفية

تاريخيًا، عملت هذه المجموعات منذ القرن التاسع عشر، ولا يزال بعضها قائمًا أو تأسس حديثًا، ضمن أطر اشتراكية جماعية وأخرى قائمة على السوق. يُعدّ هذا النموذج أساسيًا لإحياء وكالات التصوير في ظل التوجه التعاوني [ 57 ] للعصر الحالي. [ 58 ] بعض هذه الوكالات، كما ذُكر آنفًا، والتي تهدف للربح، تعمل كوكالات أو نقابات مملوكة للفنانين للحفاظ على سيطرة صارمة على حقوق النشر، وترخيص الأعمال للمنشورات التجارية، وتأمين معارض دولية لتحقيق الربح وتعزيز النفوذ المهني لأعضائها. [ 59 ] على سبيل المثال، تمثل وكالة بانوس بيكتشرز، التي تأسست عام 1986، مصورين يركزون على القضايا الاجتماعية العالمية، ولكنها تعمل كمؤسسة تجارية للترويج لأعمال أعضائها في أسواق النشر والمنظمات غير الحكومية والشركات.

تشكلت جماعات أخرى تُعطي الأولوية للأهداف الأيديولوجية والتعليم والتضامن على حساب الربح المؤسسي. وقد ظهر بعضها كرد فعل على الرقابة الحكومية، أو بدافع الشعور بالظلم، لتوثيق نضال الأقليات أو الطبقة العاملة بشكل جماعي، دفاعًا عن حقوق العمال والإنسان. ومن الأمثلة الكلاسيكية على ذلك مصطلح "مصور العمال" [ 60 ] ، الذي استُخدم لأول مرة لوصف حركة في الاتحاد السوفيتي [ 61 ] ، ويشير إلى عمل جميع المصورين الهواة من غير الطبقة الوسطى، والذين كانوا في ألمانيا أعضاءً في "جمعية مصوري العمال الألمان" (VdAFD)، المرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالحزب الشيوعي الألماني [ 62 ] . وثّقت صور العمال حياتهم اليومية وعملهم كمزارعين صغار، أو عمال موسميين أو منزليين، بالإضافة إلى تصويرهم للأحداث الصناعية. [ 63 ] [ 64 ] استغلت الاشتراكية الوطنية التصوير الفوتوغرافي للطبقة العاملة وسياساته الاشتراكية، محولةً الهوية الطبقية إلى النزعة الجماعية "الآرية" لجماعة فولكسجماينشافت (المجتمع الشعبي). [ 65 ]

في أمريكا، تأسست رابطة أفلام وصور العمال (WFPL) في ثلاثينيات القرن العشرين خلال فترة الكساد الكبير، كمجموعة ذات توجه ماركسي ثارت على مؤسسات الإعلام الجماهيري التي عكست القيم الرأسمالية؛ وفي ديترويت وشيكاغو وأوهايو وبنسلفانيا وكاليفورنيا، كان هناك "ناشطون إعلاميون" بديلون يعملون تحت رايتها، [ 66 ] وكذلك في اليابان وألمانيا وهولندا وبريطانيا. [ 67 ] وقد ساعد الأعضاء بعضهم بعضًا في إنتاج ونشر وعرض صور وأفلام وثائقية سلطت الضوء على الصراع الطبقي والإضرابات العمالية والفقر.

عملت رابطة المصورين ، وهي فرع من رابطة المصورين المحترفين العالمية (WFPL)، في نيويورك من عام 1936 إلى عام 1951 كجمعية تعاونية تضم مصورين هواة ومحترفين، حيث تقاسموا غرف التحميض، وقدموا دروسًا، وروّجوا للتصوير الوثائقي ذي البُعد الاجتماعي من خلال معارض مجتمعية ومنشورهم " ملاحظات مصورة" . [ 68 ] كان أعضاؤها الذين انضموا قبل نهاية الحرب العالمية الثانية من الجيل الأول من الأمريكيين الذين لديهم اهتمام شخصي بالقضايا السياسية والاجتماعية التقدمية. اتهمها مكتب التحقيقات الفيدرالي (FBI) بالشيوعية والتخريب ومعاداة أمريكا، [ 69 ] وفي ديسمبر 1947، أدرجتها وزارة العدل الأمريكية والمدعي العام توم سي. كلارك على القائمة السوداء كمنظمة تخريبية ، وبعد ذلك، ظهرت رابطة المصورين في قائمة المدعي العام للمنظمات التخريبية (AGLOSO) التي نُشرت في 20 مارس 1948 في السجل الفيدرالي . [ 70 ] كان معرض "هذه هي رابطة المصورين"، الذي أقيم عام 1948، محاولة لمواجهة الحظر، لكن العضوة والمخبرة المخضرمة لمكتب التحقيقات الفيدرالي أنجيلا كالوميريس شهدت في مايو 1949 بأن المنظمة تدعم الشيوعية، وتم حل رابطة المصورين في عام 1951. [ 71 ]

في المملكة المتحدة، من الأمثلة على الجماعات التي ساهمت في رفع الوعي بالقضايا الاجتماعية والسياسية في النصف الثاني من القرن العشرين، جماعة " هاكني فلاشيرز" التي تأسست عام 1975، انطلاقًا من جذورها التي تعود إلى عام 1974، عندما قام المصوران جو سبنس ونيل مارتينسون بتجنيد مصورات للمشاركة في معرض "المرأة والعمل" لصالح مجلس نقابات هاكني. [72] كانت هذه الجماعة الاشتراكية النسوية تُقيم معارض دعائية في سبعينيات وأوائل ثمانينيات القرن العشرين [ 73 ] خلال الموجة الثانية من الحركة النسوية (ستينيات وثمانينيات القرن العشرين)، وهدفت إلى توثيق عمل النساء غير المعروف وغير المُعترف به، والترويج لأهمية رعاية الأطفال، وإظهار القضايا الاجتماعية والاقتصادية المعقدة التي تواجه المرأة. [ 74 ] ضمت عضواتها ناشطات نقابيات، وأساتذة جامعيين، ومصورات مجتمعيات، ومصورات صحفيات مستقلات، وعاملات في مجال النشر. وقد قررت جماعة "هاكني فلاشيرز" أن يُنسب إنتاجها إلى "جماعة هاكني فلاشيرز" بدلاً من نسبه إلى مصورات فرديات. [ 4 ]

أمثلة حديثة

في جنوب أفريقيا ، عملت منظمة أفرابيكس ، التي تأسست عام ١٩٨٢، كوكالة وجماعة راديكالية في آن واحد. انخرط أعضاؤها في تصوير "النضال" المناهض للفصل العنصري والاشتراكي لتجاوز الرقابة الحكومية، وجمعوا الموارد لتزويد المنشورات الدولية وإقامة معارض مجتمعية. [ ٧٥ ] أما "المجموعة الفوتوغرافية"، وهي جماعة أفريقية معاصرة، فقد شُكّلت لرفع مستوى المصورين الأفارقة المهمشين من خلال مجلس استشاري ديمقراطي، بهدف عرض أعمال المصورين القاريين الناشئين وتسويقها وربطهم بقنوات النشر الدولية بشكل منهجي. [ ٧٦ ]

تتمتع مكتبة دريك للصور، التي تأسست عام 1989 في بنغلاديش، ببنية تحتية تجارية تدعم القيم الاشتراكية. وقد أنشأها شهيد العالم عام 1989، وتستخدم دريك ذراعًا تجاريًا للتوزيع والترويج لمنافسة هيمنة الإعلام الغربي، كما توفر تدريبًا محليًا للمصورين وبنية تحتية، وتمول معارض عالمية تحت رايتها الخاصة لتعزيز حقوق الإنسان والعدالة الاجتماعية. [ 77 ]

تأسست "روانغ إم إي إس 56" عام 2002 في يوجياكارتا، وتدير دارًا واستوديو ومختبرًا جماعيًا ممولًا ذاتيًا. وينصب تركيزها على فن التصوير الفوتوغرافي المعاصر الراديكالي، [ 78 ] متجاوزةً نماذج صالات العرض التجارية من خلال تنظيم معارض ومنشورات مستقلة بقيادة جماعية في جميع أنحاء جنوب شرق آسيا. [ 79 ]

تُعدّ NOOR، التي تتخذ من أمستردام مقرًا لها منذ عام 2007، تعاونية مملوكة للمصورين، ذات هيكل مؤسسي يهدف إلى تأمين عقود ترخيص إعلامية مميزة وصفقات نشر عالمية لأعضائها، مع التركيز بشكل خاص على تمويل الصحافة المرئية المطولة التي ترصد الأزمات العالمية. [ 80 ] عند انضمامه إلى NOOR في عام 2014، في مقابلة مع مجلة تايمأوضح سيباستيان ليست ، الذي مثّل أوليفييه لوران، أسبابه قائلاً:

الأهم بالنسبة لي ليس كيفية جني المال، بل كيفية التعامل مع المشاريع طويلة الأمد. أردتُ العمل مع مجموعة صغيرة من المصورين. كنتُ بحاجة إلى مكان يثق بعملي ويهتم به. نور مكانٌ يمكنك فيه بذل كل طاقتك وأن تكون جزءًا من مجموعة تُنمّي أفكارك. لا أذكر الكثير من المجموعات والوكالات التي تُقدّم ذلك. [ 81 ]

تأسست جمعية المصورين المستقلين (AFI) في تشيلي عام 1981 [ 82 ] خلال الديكتاتورية العسكرية لأوغستو بينوشيه ، ومثّلت ملاذًا آمنًا للجماعات. نظّمت الجمعية احتجاجًا تضامنيًا مع رودريغو روخاس دينيغري وكارمن غلوتريا كوينتنا داخل قصر المحاكم في 3 يوليو/تموز 1991 [ 83 ]. وبجمع مواردها تحت راية تنظيمية موحدة، حمى أعضاؤها بعضهم بعضًا، وتجاوزوا رقابة الدولة لنشر صورهم الصحفية السياسية على الصعيد الدولي، معرضين حياتهم للخطر، كما أقاموا معارض شوارع مستقلة. وإحياءً لذكرى مرور 50 عامًا على الانقلاب المدني العسكري في تشيلي عام 1973 ، أصدرت الجمعية عام 2023 مجموعة من 13 ملصقًا تذكاريًا، تُنشر في الحادي عشر من كل شهر كعمل تذكاري علني. يُعدّ منتدى التصوير الفوتوغرافي اللاتيني الأمريكي المعاصر في ساو باولو شبكة تعاونية شاملة مقرها البرازيل، تُعنى بتنسيق عمل المصورين المستقلين ومنصات النشر الخاصة بهم، بالإضافة إلى تنسيق أعمال القيّمين على المعارض. [ 84 ] كما يقوم المنتدى بتمويل وتوزيع كتب الصور الفوتوغرافية اللاتينية الأمريكية المُعدّة محليًا على مستوى العالم لمواجهة هيمنة دور النشر الأوروبية. [ 85 ]

تأسست منظمة أوكولي في أستراليا عام 2000، وتعتمد نظام إدارة جماعي يدعم رواة القصص البصرية المستقلين الذين يتناولون القضايا الاجتماعية والنشاطية والبيئية. [ 86 ] ونظرًا لعدم رضاهم عن قيود وسائل الإعلام التقليدية، يمول أعضاؤها بشكل جماعي ذراعهم الخاص بالنشر لعرض أعمالهم ونشرها، [ 87 ] وإقامة معارض جماعية في جميع أنحاء العالم. ويعمل العديد من المصورين الأستراليين (MAP) كمجموعة في مشاريع كبرى توثق قضايا المناطق الريفية والإقليمية؛ مثل حرائق الغابات والجفاف، أو جدوى المدن الصغيرة. [ 88 ]

من بين التعاونيات الدولية المعاصرة، تبرز منظمة "نساء مصورات"، وهي منظمة مخصصة للمصورات وغير الثنائيات من النساء والصحفيات المصورات والعاملات في مجال الإعلام المرئي، حيث تجمع الأموال والموارد والموجهين، [ 89 ] وتقيم المعارض، وتقدم المنح. [ 90 ] [ 91 ]

قائمة مختارة من وكالات الصور والتعاونيات

صورة لموسيقي، وكالة بان ، أرمينيا ، 2013

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 ستيرلينغ، كريستوفر هـ. (2022). "وكالات الصور". في بورشارد، غريغوري أ. (محرر). موسوعة سيج للصحافة . ​​كاليفورنيا: منشورات سيج. doi : 10.4135/9781544391199.n309 . ISBN 978-1-5443-9115-1.
  2. ↑ باير، ناديا (2020). الشبكة الحاسمة: صور ماغنوم وسوق الصور في فترة ما بعد الحرب . أوكلاند (كاليفورنيا): مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-97179-0.
  3. ↑ ليونز، برنارد ب. (8 مارس 1974). "أحدث ما توصلت إليه تقنية التصوير بالليزر". صحيفة إنديانا لافاييت جورنال آند كورير . ص 14. 
  4. 1 2 3 4 5 6 دينويل، فرانسواز (2023). صور الوكالات: une histoire française . Chantepie: les Éditions de Juillet. رقم ISBN 978-2-36510-112-7.
  5. ↑ "ما يحتاج المصورون إلى معرفته حول قانون حقوق النشر" . تحالف حقوق النشر . 14 سبتمبر 2022. تاريخ الاسترجاع: 15 مايو 2026 .
  6. ↑ "الحقوق ومجموعة الصور | المكتبة الوطنية الأسترالية (NLA)" . www.library.gov.au . تاريخ الاسترجاع: 15 مايو 2026 .
  7. ↑ تعليقات، جيريمي غراي. "وكالة صور ترفض إعادة حقوق النشر إلى المصور، وتزعم أن الصحفيين لا يتمتعون بحماية حقوق النشر" . DPReview . تاريخ الاسترجاع: 15 مايو 2026 .
  8. 1 2 كورنفيلد، فيبي (2021). ناشرون شغوفون: مؤسسو وكالة بلاك ستار للصور . بلومنجتون، إنديانا: دار نشر آرتشواي. ISBN 978-1-6657-0906-4.
  9. ↑ سيرجيفا، أناستاسيا؛ زوت، كريستوف (أكتوبر 2025). "كيف تُسهم قيم المؤسسين في ابتكار نماذج الأعمال في المشاريع الجديدة: حالة ماغنوم فوتوز" . مجلة الإدارة الاستراتيجية . 46 (10): 2492-2534 . doi : 10.1002/smj.3727 . ISSN 0143-2095 . 
  10. ↑ بيرسكي، روبرت س. (1993). "الوكالات". في ستروبل، ليزلي؛ زكية، ريتشارد د. (محرران). موسوعة فوكال للتصوير الفوتوغرافي ( الطبعة الثالثة). بوسطن: فوكال برس. ص 18-19 . ISBN   978-0-240-80059-2.
  11. ↑ هانافي، جون، محرر. (16-12-2013). موسوعة التصوير الفوتوغرافي في القرن التاسع عشر . روتليدج. doi : 10.4324/9780203941782 . ISBN 978-0-203-94178-2.
  12. ↑ "إعلان: صحيفة "سيدني ميل"" صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد . 24 ديسمبر 1914. ص  5."
  13. ↑ ""الثمانية العظماء" و"منزل إنفرسك". صحيفة "ذا إليستريتد لندن نيوز" . 6 أكتوبر 1928. ص  45.
  14. ^ بالمر، تورستن (2000). نيوباور، هندريك (محرر). جمهورية فايمار من خلال عدسة الصحافة: الفكرة والمفهوم: تورستن بالمر، تحرير: هندريك نويباور . كولن: كونمان. رقم ISBN 978-3-8290-2697-0.
  15. ↑ شليغل، فرانز-كزافييه (2006). "أومبو (أوتو أومبير)". في وارين، لين (محرر). موسوعة التصوير الفوتوغرافي في القرن العشرين . نيويورك، نيويورك: روتليدج، مجموعة تايلور وفرانسيس. ص 40. ISBN  9781041120087.
  16. ^ زرفيغون ، أندريس ماريو (يونيو 2010). "الإقناع بالغيب؟ Die Arbeiter ‐ Illustrierte ‐ Zeitung والتصوير الفوتوغرافي ورهاب الأيقونات الشيوعية الألمانية " . الموارد البصرية . 26 (2): 147– 164. دوى : 10.1080/01973761003750641 . ردمك 0197-3762 . 
  17. ↑ بريت أبوت (2010)، مراقبون منخرطون: التصوير الوثائقي منذ الستينيات، كتالوج المعرض ، لوس أنجلوس: متحف جيه بول جيتي، ص 6، ISBN  9781606060223
  18. ↑ كريبل، سابين (2006). "الدعاية السياسية". في وارن، لين (محرر). موسوعة التصوير الفوتوغرافي في القرن العشرين . نيويورك، نيويورك: روتليدج، مجموعة تايلور وفرانسيس. ص 40. ISBN  9781041120087.
  19. ↑ كويفاس-وولف، كريستينا (2006). "تصوير العمال". في وارن، لين (محرر). موسوعة التصوير الفوتوغرافي في القرن العشرين . نيويورك، نيويورك: روتليدج، مجموعة تايلور وفرانسيس. ص 1706-1708 . ISBN  9781041120087.
  20. ↑ دوكليفسكي، ماتشي. "حركة التصوير الفوتوغرافي للعمال في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين" . ويدوك. نظريات وممارسات الثقافة البصرية . ترجمة: باريس، آرثر . تاريخ الاسترجاع: 21-05-2026 .
  21. ↑ غروب، كريستينا (2006). "فولفغانغ ويبر". في وارن، لين (محرر). موسوعة التصوير الفوتوغرافي في القرن العشرين . نيويورك، نيويورك: روتليدج، مجموعة تايلور وفرانسيس. ص 1653-1654 . ISBN  9781041120087.
  22. ↑ "الدعاية الخارجية" . أخبار ( طبعة محلية). أديلايد. 1 مايو 1929. ص 4. تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2016 .  
  23. ↑ أويانيك، إرجان؛ أوزباش، مصطفى، محررون. (2025). الأستاذ الدكتور عبد الله مارتال أرماغاني . تشاناكالي: أكاديمية النموذج. رقم ISBN 978-625-8713-37-4.
  24. ↑ هامبرغر، إرنست (سبتمبر 1944). "صحافة جبهة العمل الألمانية: تجربة دعائية نازية" . مجلة الصحافة الفصلية . 21 (3): 243-255 . doi : 10.1177/107769904402100305 . ISSN 0022-5533 . 
  25. ^ "هاينريش هوفمان. Verlag nationalsozialistischer Bilder – Historisches Lexikon بايرنز" . www.historisches-lexikon-bayerns.de . تم الاسترجاع 2026-05-17 .
  26. ↑ «وكالة أسوشيتد برس تنشر مراجعة معمقة لتغطيتها لألمانيا النازية» . وكالة أسوشيتد برس . تاريخ الاطلاع: 17 مايو 2026 .
  27. ^ شارنبرج ، هارييت (2016). "The A and P of Propaganda. وكالة أسوشيتد برس والتصوير الصحفي النازي " . Zeithistorische Forschungen . 13 (1): 4760 كيلو بايت. دوى : 10.14765/ZZF.DOK-1414 . ردمك 1612-6033 . 
  28. ↑ نوكس، جيريمي؛ بريدهام، جيفري، محرران. (1994). النازية 1919-1945. 2: الدولة والاقتصاد والمجتمع 1933-1939 (طبعة جديدة مع فهرس ). إكستر: جامعة إكستر. ISBN  978-0-85989-599-6.
  29. ↑ توال، جيرارد (2014). ثريفت، نايجل؛ تيكل، آدم؛ وولجار، ستيف؛ روب، ويليام هـ. (محررون). العولمة في الممارسة . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد . ص 199. ISBN  978-0199212620.
  30. ↑ جيمس ف. برودريك؛ دارين و. ميلر (2007). انظر إلى المصدر: دليل نقدي لمئة موقع إخباري ومعلوماتي بارز على الإنترنت . Information Today, Inc. ، ص 1. ISBN  978-0-910965-77-4.
  31. ^ بالمر، ميغابايت (1976). “المكتب الفرنسي للمعلومات (1940-1944)”. Revue d'Histoire de la Deuxième Guerre Mondiale (بالفرنسية). 26 (101): 19- 40. جستور 25728734 . 
  32. ↑ ستيرلينغ، كريستوفر هـ. (16 ديسمبر 2009). "وكالة فرانس برس". موسوعة الصحافة . ​​كاليفورنيا، الولايات المتحدة: منشورات سيج. doi : 10.4135/9781412972048.n14 . ISBN 978-0-7619-2957-4.
  33. ↑ غريش، كريستين (ديسمبر 2005). "الجذور الأوروبية لعائلة الإنسان" . تاريخ التصوير الفوتوغرافي . 29 (4): 331-343 . doi : 10.1080/03087298.2005.10442815 . ISSN 0308-7298 . 
  34. ↑ رومانينكو، كاترينا (يناير 2010). "المونتاج الضوئي للجماهير: الصحافة الدورية السوفيتية في ثلاثينيات القرن العشرين" . قضايا التصميم . 26 (1): 29-39 . doi : 10.1162/desi.2010.26.1.29 . ISSN 0747-9360 . 
  35. ↑ روماكينا، ماريا أ. (10 يناير 2026). "عمل شبكة "بريس كليشيه" الإقليمية التابعة لوكالة تاس، والتي تضم مراسلين مصورين في جمهورية روسيا السوفيتية (1926-1931)" . نشرة صحافة جامعة موسكو ( 2026-1 ): 103. doi : 10.55959/msu.vestnik.journ.1.2026.103129 . ISSN 0320-8079 . 
  36. ↑ غو، يي (2025-04-03). "الحرب الباردة، ووكالة الصور الحكومية الصينية، والشبكة الاشتراكية للصور الإخبارية العاطفية" . مجلة دراسات الحرب والثقافة . 18 (2): 144-164 . doi : 10.1080/17526272.2024.2449298 . ISSN 1752-6272 . 
  37. ↑ "المرجع" . the-ref.kr (باللغة الكورية). 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17-05-2026 .
  38. ↑ "كانفيد ترتقي بالمحتوى باستخدام حلول ستوديو من بروفوتو" . www.profoto.com . 2022-09-05 . تاريخ الاطلاع: 2026-05-17 .
  39. ^ "تخيل الصين | صور Droits Gérés" . www.photononstop.com . تم الاسترجاع 2026-05-17 .
  40. ↑ "آنا زكريا" . مؤسسة برايد فوتو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17-05-2026 .
  41. ↑ "المجلة البريطانية للتصوير الفوتوغرافي - الصفحة 24" . صور براندون لو . 14 ديسمبر 2018. تاريخ الاسترجاع: 17 مايو 2026 .
  42. ↑ رضائي، فرهاد (2019). السياسة الخارجية الإيرانية بعد الاتفاق النووي: سياسات التطبيع والتقليديين . بالغراف ماكميلان. ص 91. وفقًا لوكالة أنباء تسنيم شبه الرسمية (...) 
  43. ↑ "الثلاثية الإعلامية للحرس الثوري الإيراني - الجزء الأول: قضية تسنيم وفارس" . مكتب طهران . 18 يوليو/تموز 2023. تاريخ الاطلاع: 13 فبراير/شباط 2024 .
  44. ↑ «إطلاق وكالة أنباء تسنيم» . صحيفة طهران تايمز . مؤرشف من الأصل في 3 سبتمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 21 مايو 2014 .
  45. ↑ كوياجي، ميكيا (2021). إيران في حركة: التنقل، والفضاء، والسكك الحديدية العابرة لإيران . مطبعة جامعة ستانفورد. ص 197. وكالة أنباء تسنيم، وهي وسيلة إعلامية لها صلات بالحرس الثوري الإيراني (...) 
  46. ↑ "زيارة قائد الحرس الثوري محمد علي جعفري" . وكالة أنباء تسنيم . تاريخ الاطلاع: 25 يناير 2016 .
  47. ↑ «اللائحة التنفيذية للمجلس (الاتحاد الأوروبي) 2023/1779 الصادرة في 15 سبتمبر 2023، والتي تنفذ اللائحة (الاتحاد الأوروبي) رقم 359/2011 بشأن التدابير التقييدية الموجهة ضد بعض الأشخاص والكيانات والهيئات في ضوء الوضع في إيران» . 15 سبتمبر 2023. تم الاطلاع عليها في 14 فبراير 2024 .
  48. ↑ «وزارة الخزانة الأمريكية تفرض عقوبات على مسؤولين وشركات إيرانية مرتبطة بالقمع قبيل ذكرى وفاة مهسا «زينة» أميني» . وزارة الخزانة الأمريكية . 15 سبتمبر/أيلول 2023. تاريخ الاطلاع: 13 فبراير /شباط 2024 .
  49. ↑ برشاد، عاموس (25 مارس 2026). "وحدة الرقابة الإسرائيلية تُكثّف جهودها" . مجلة كولومبيا للصحافة . ​​تاريخ الاسترجاع: 24 مايو 2026 .
  50. ↑ "إسرائيل تفرض رقابة على تغطية الصحافة الأجنبية لمواقع الضربات الإيرانية" . لجنة حماية الصحفيين . 23 يونيو 2025. تاريخ الاطلاع: 24 مايو 2026 .
  51. ↑ بولين، رولاند (10 يونيو 1953). "وندسور تتابع التتويج على التلفزيون الباريسي". مجلة المرأة الأسترالية الأسبوعية . ص 20. 
  52. ↑ مورا، جيل (1998). لغة التصوير: دليل لأفكار وحركات وتقنيات التصوير الفوتوغرافي، من عام 1839 حتى الوقت الحاضر ( الطبعة الأولى). نيويورك: دار نشر أبفيل برس. الصفحات 141-142 . ISBN   978-0-7892-0068-6.
  53. ↑ ""العدد الأخير من مجلة لايف"تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي بتاريخ 20 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أكتوبر 2021 .
  54. ↑ وارن، لين (2006). "وكالات الصور". في وارن، لين (محرر). موسوعة التصوير الفوتوغرافي في القرن العشرين . نيويورك، نيويورك: روتليدج، مجموعة تايلور وفرانسيس. ص 40. ISBN  9781041120087.
  55. ↑ هاو، بيتر (2002). "الاحتجاجات على الإنترنت" . الصحفي الرقمي . تم الاسترجاع في 21-05-2026 .
  56. ↑ "من مجموعات عظيمة إلى مجموعة من كل شيء: تاريخ موجز للصور الفوتوغرافية الجاهزة" . icons8.com . 2017-10-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2026-05-18 .
  57. ↑ بالمر، دانيال (2017). التصوير الفوتوغرافي والتعاون: من الفن المفاهيمي إلى التعهيد الجماعي ( الطبعة الأولى). بلومزبري أكاديميك. ISBN  978-1-4742-3348-4.
  58. ↑ كاجويرو، توماس (29-08-2024). "المجموعات الفوتوغرافية: بحثًا عن تعريف لاتجاه محتمل للتصوير الفوتوغرافي ما بعد الاستعماري" . بحث في الصحافة البرازيلية . 20 (2) e1698. doi : 10.25200/BJR.v20n2.2024.1698 . ISSN 1981-9854 . 
  59. ^ رويجت ، آن (2020). "مرحبًا بكم اليوم: حول الممارسة التعاونية في التصوير الفوتوغرافي المعاصر" . دراسات ستيديليك . تم الاسترجاع 2026-05-19 .
  60. ^ ريبالتا، خورخي. مولينز، باتريشيا؛ جويراس ، كريستينا (2011). ضوء قاسي لا يرحم: حركة التصوير الفوتوغرافي للعمال، 1926-1939 ( تحرير كتالوج المعرض). مدريد: المتحف الوطني المركزي للفنون الملكة صوفيا. 
  61. ^ وولف ، إريكا (2011). “الاتحاد السوفييتي: من التصوير العمالي إلى التصوير البروليتاري”. وفي ريبالتا، خورخي؛ ألبرتيني، بيلا؛ بول، فليب؛ كويفاس وولف، كريستينا (محرران). حركة التصوير الفوتوغرافي العمالي، 1926-1939: مقالات ووثائق مركز الفن رينا صوفيا. مدريد: محررو Museo Centro de Arte Reina Sofía TF. رقم ISBN 978-84-92441-38-9.
  62. ^ كيربس ، ديتهارت (2007). "Zur Geschichte und Bedeutung der Arbeiterfotografenbewegung". في رينكا، إريك؛ ماتشي، يورغن. كليم، كريستينا؛ Städtische Sammlungen كوتبوس؛ متحف سوربيشيس؛ متحف Wendisches كوتبوس. متحف ستات (محرران). Erich Rinka - Fotograf: تم نشر منشور "Erich Rinka - Fotograf" من التراث الأسترالي في Städtischen Sammlungen Cottbus في متحف Wendischen ومتحف Stadtmuseum من 25.05.2007 إلى 26.08.2007. متحف سوربيشن في بوتسن بتاريخ 23.09.2007 مكررًا بتاريخ 17.02.2008 (1. Aufl ed.). بوتسن: دوموفينا-فيرل. رقم ISBN  978-3-7420-2068-0.
  63. ^ هاس، هانز. هوفريثر، هربرت (1991). "الدعاية السياسية والدعاية الجمالية. Weimarer Arbeiterfotografie und fotografierende Arbeiter in der Ersten Republik". في دوتشكوفيتش، فولفغانغ؛ لونزر، ماريان (محرران). Kreativität aus der Krise: Konzepte zur gesellschaftlichen Communikation in der Ersten Republik؛ Festschrift für Marianne Lunzer-Lindhausen (1. Aufl ed.). فيينا: Literas-Univ.-Verl. رقم ISBN  978-3-85429-111-4.
  64. ^ هيليج ، مونيكا (1996). "دير Arbeiterfotograf يوجين هيليج". في هيليج، يوجين؛ هيليج، مونيكا؛ هيليج، والتر. كنوبلوخ، هاينز؛ هيليج ، مونيكا (محرران). يوجين هيليج: Arbeiterfotograf 1911 - 1936 (1. Aufl ed.). برلين: إد. هينريش. رقم ISBN  978-3-89468-195-1.
  65. ↑ هاك، سابين (2023). العامل النازي: ثقافة العمل ونهاية الطبقة . دراسات ثقافية ألمانية متعددة التخصصات. برلين - بوسطن: دي جرويتر. ص 154-189 . ISBN  978-3-11-100432-7.
  66. ↑ داونينج، جون د.هـ. (2011). موسوعة وسائل الإعلام للحركات الاجتماعية . لوس أنجلوس: سيج. ص 548. ISBN  978-0-7619-2688-7.
  67. ↑ دينيت، تيري (مايو-يونيو 1981). "رابطة الأفلام والتصوير البريطانية". الكاميرا الإبداعية ( 197-198 ): 91.
  68. ↑ كلاين، ماسون؛ إيفانز، كاثرين؛ بيرغر، موريس (2011). الكاميرا الراديكالية: رابطة نيويورك للتصوير الفوتوغرافي، 1936-1951 [معرض، نيويورك، المتحف اليهودي، 4 نوفمبر 2011 - 25 مارس 2012، متحف كولومبوس للفنون، 19 أبريل - 9 سبتمبر 2012، سان فرانسيسكو، المتحف اليهودي المعاصر، 11 أكتوبر 2012 - 21 يناير 2013، ويست بالم بيتش، متحف نورتون للفنون، 9 فبراير - 21 أبريل 2013] . المتحف اليهودي، متحف كولومبوس للفنون. نيو هيفن (كونيتيكت): مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-14687-5.
  69. ↑ غونزاليس، ديفيد (23 مارس 2012). "استعادة الحياة في التصوير الفوتوغرافي" .
  70. ↑ السجل الفيدرالي: 13 السجل الفيدرالي 1471 (ملف PDF) . مكتب الطباعة الحكومي الأمريكي. 20 مارس 1948. ص 1473. تم الاطلاع عليه في 20 مايو 2026 . 
  71. ↑ "مكتبة نيويورك العامة، إلى أين نتجه من هنا؟ رابطة المصورين وإرثها (1936-2006)" . web-static.nypl.org .
  72. ↑ وضع نفسي في الصورة (1986)، جو سبنس، كامدن برس؛ لندن، ص 66.
  73. ↑ ثلاث وجهات نظر حول التصوير الفوتوغرافي (1979). كتالوج معرض مجلس الفنون في بريطانيا العظمى في معرض هايوارد.
  74. ↑ مجموعة هاكني فلاشيرز (1980). "من يحمل الطفل؟". هرطقات #9 . 3 (1): 88–89 .
  75. ↑ توماس، كايلي (30 يوليو 2025). آثار الفصل العنصري: التصوير الفوتوغرافي والمقاومة ( الطبعة الأولى). لندن: روتليدج. doi : 10.4324/9781003515401 . ISBN  978-1-003-51540-1.
  76. ↑ هوكستابل، إسحاق (ديسمبر 2020). "مجموعة جديدة مقرها أفريقيا تجمع الفنانين معًا خلال فترة الإغلاق". المجلة البريطانية للتصوير الفوتوغرافي . 167 (7904): 14-15 .
  77. ^ ديوان ، ديبالي (24-04-2020). "مكتبة صور دريك، دكا، بنغلاديش: محادثة مع شهيد العلم" . التصوير الفوتوغرافي عبر آسيا . 10 (2). دوى : 10.1215/215820251_10-2-216 . ISSN 2158-2025 . 
  78. ↑ لوف، أديلينا (2022). "13: الأشكال الهجينة في ممارسة جماعة روانغ ميس 56 للتصوير الفوتوغرافي". في أرنولد، برايان سي. (محرر). تاريخ التصوير الفوتوغرافي في إندونيسيا: من الحقبة الاستعمارية إلى العصر الرقمي ( الطبعة الأولى). أمستردام، هولندا: مطبعة جامعة أمستردام. ISBN  978-90-485-5802-5.
  79. ^ عقيق، عبد الواحد (2015). Cerita sebuah ruang menghidupi ekspektasi : membaca fotografi kontemporer Indonesia melalui praktik Ruang MES 56 [ قصة مساحة ترقى إلى مستوى التوقعات: قراءة التصوير الفوتوغرافي الإندونيسي المعاصر من خلال ممارسة MES Room 56 ] (باللغة الإندونيسية). يوجياكرتا، إندونيسيا: الفن الهندي الآن. 
  80. ↑ بقلم كامبر، مايكل (22 يوليو 2010). "خلاص ستانلي غرين وانتقامه". صحيفة نيويورك تايمز .
  81. ↑ لوران، أوليفييه (1 يوليو 2014). "نور ترحب بسيباستيان ليست وعاصم رفيقي". مجلة تايم .
  82. ^ فيجا ، لويس نافارو (1981). المعرض الأول لجمعية الصور المستقلة (بالإسبانية). سانتياغو دي تشيلي: لويس نافارو فيجا.
  83. ^ فيجا، لويس نافارو (1991). جمعية الصور المستقلة AFI تدعم العدالة لرودريغو روخاس دينيغري وكارمن غلوريا كوينتانا . سانتياغو دي تشيلي: لويس نافارو فيجا.
  84. ^ Fotografia contemporânea: desafios e Tenências (باللغة البرتغالية البرازيلية). معاد العاشر.2017-02-01. رقم ISBN 978-85-7478-877-7.
  85. ^ المنتدى اللاتيني الأمريكي للصور الفوتوغرافية في ساو باولو (2013). كانابرافا، إاتا؛ كاريراس، كلودي؛ لاسيردا، ماريانا (محرران). Fotonovela: sociedade،classes، fotografia (باللغة البرتغالية). ساو باولو: إيتاو الثقافية.
  86. ↑ ريد، جون؛ سيويل، دين؛ هيلكر، كلايف (2010). رؤى ملهمة : إشراك الفنانين مع المجتمع بشأن البيئة . أكتون، إقليم العاصمة الأسترالية: الجامعة الوطنية الأسترالية. ISBN  9780646536279.
  87. ↑ مار، ديفيد؛ مكفارلين، كيلا؛ سيويل، دين (2010). أوكولي . براهران، فيكتوريا: هاردي جرانت بوكس. ISBN 9781740669498.
  88. ↑ واتسون، دون؛ فلانغان، مارتن؛ لي، تيموثي؛ جونز، ديفيد (2010). ما وراء الجفاف المعقول : صور لأرض متغيرة وسكانها. صور من مجموعة مصوري MAP بقيادة أندرو تشابمان . سكورزبي، فيكتوريا: فايف مايل برس. ISBN  9781742113586.
  89. ↑ "مشروع إرشاد النساء: 2025" . مشروع إرشاد النساء . 31 ديسمبر 2025. تاريخ الاطلاع: 19 مايو 2026 .
  90. ↑ "الخدمات 4" . النساء الأستراليات في مجال التصوير الفوتوغرافي - AUSWIP - مصورات . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19-05-2026 .
  91. ↑ "منح تصوير النساء 2025 - متحف الصور الفوتوغرافية" . phmuseum.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19-05-2026 .
  92. ↑ سميث، سي. زوي (ربيع 1986). "وكالة بلاك ستار بيكتشر: صلة الحياة بأوروبا". تاريخ الصحافة . ​​13 (1): 19-25 . doi : 10.1080/00947679.1986.12066618 .
  93. ↑ جاكسون، ستيف (1 فبراير 2021). "نجوم هوليوود خارج الإطار مع تغيير وكالة الصور لتركيزها". صحيفة الأسترالي . ص 19. 
  94. ↑ ريغني، آن؛ سميتس، توماس (2023). الذاكرة البصرية للاحتجاج . الاحتجاج والحركات الاجتماعية. أمستردام: مطبعة جامعة أمستردام. ISBN 978-94-6372-327-5.
  95. ↑ زيرويس، إريكا (2023). "صور ناير بينيديكتو وذاكرة الاحتجاج في البرازيل". في ريغني، آن؛ سميتس، توماس (محرران). الذاكرة البصرية للاحتجاج . الاحتجاج والحركات الاجتماعية. أمستردام: مطبعة جامعة أمستردام. ISBN 978-94-6372-327-5.