لوحة تكريمية بروسية

لوحة " التحية البروسية " ( بالبولندية : Hołd pruski ) هي لوحة زيتية على قماش للفنان البولندي يان ماتيكو، رُسمت بين عامي 1879 و1882 في كراكوف (التي كانت آنذاك جزءًا من الإمبراطورية النمساوية المجرية ). تُصوّر اللوحة " التحية البروسية "، وهو حدث سياسي هام من عصر النهضة في بولندا، حيث قدّم ألبرشت من هوهنتسولرن ، دوق بروسيا، الجزية وأقسم الولاء للملك سيغيسموند الأول العجوز في ساحة سوق كراكوف في 10 أبريل 1525. صوّر ماتيكو أكثر من ثلاثين شخصية بارزة من عصر النهضة البولندية ، مُضيفًا بعض الشخصيات التي لم تكن حاضرة في ذلك الحدث.

تُخلّد اللوحة هذا الحدث التاريخي في تاريخ بولندا وثقافتها ، وتُبرز عظمة ملوكها. وفي الوقت نفسه، تحمل اللوحة دلالات قاتمة، تعكس الأوقات العصيبة التي حلّت ببولندا في أواخر القرن الثامن عشر، إذ أصبحت مملكة بروسيا إحدى القوى التي قسمت بولندا وأنهت استقلالها . رأى البعض في اللوحة موقفًا مناهضًا لبروسيا، تنبئ بخيانتها المزعومة لبولندا؛ بينما لاحظ آخرون أنها تنتقد بولندا أيضًا، إذ أدرج ماتيكو رموزًا تُشير إلى أن هذه اللحظة التي بدت منتصرة كانت نصرًا أجوفًا ضائعًا. رسم ماتيكو لوحته ليُذكّر الآخرين بتاريخ البلد الذي أحبه والذي لم يعد مستقلًا، وبتقلبات التاريخ. تُعدّ هذه اللوحة من روائعه الفنية.

بدأ ماتيكو رسم لوحة " التحية البروسية" عشية عيد الميلاد عام ١٨٧٩، وأنهى رسمها عام ١٨٨٢. ^{[ ٢ ]} تبرع بها للأمة البولندية ^{[ ١ ] [ ٣ ]} خلال اجتماع مجلس غاليسيا ( سيم كرايوفي ) في لفيف (لفيف) في ٧ أكتوبر ١٨٨٢ ^{[ ٤ ]} ، وذلك لبدء مجموعة تهدف إلى إحياء مشروع ترميم قلعة فافل . ^{[ ٣ ]} عُرضت اللوحة لاحقًا في كراكوف ، ولفيف، ووارسو ، بالإضافة إلى برلين ، وباريس ، وبودابست ، وأبرزها في روما وفيينا . ^{[ ٣ ]} عندما عادت إلى كراكوف عام ١٨٨٥، عُرضت مؤقتًا في متحف سوكينيتسه، نظرًا لاحتلال الجيش النمساوي لقلعة فافل الملكية آنذاك ، حيث كانت كراكوف جزءًا من التقسيم النمساوي لبولندا. ^{[ ٥ ]}

بسبب الطابع المؤيد لبولندا والمعادي لبروسيا للوحة، اعترض الإمبراطور الألماني فيلهلم الأول على اقتراح مكافأة ماتيكو. خلال تلك الفترة، كانت بروسيا تسعى لقمع الثقافة البولندية في أراضيها وفرض الثقافة الألمانية عليها . ^{[ 6 ]} خلال الحرب العالمية الثانية ، حاول النازيون بشكل منهجي تدمير جميع الآثار الثقافية البولندية في بولندا المحتلة . ^{[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]} كانت هذه اللوحة، إلى جانب لوحة ماتيكو لمعركة غرونوالد ، على قائمة المطلوبين لديهم. لحسن الحظ، تم إخفاؤها وحفظها طوال فترة الحرب في بلدة زاموشتش . ^{[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]}

خلال معظم القرن العشرين وفي بداية القرن الحادي والعشرين، تم تعليق اللوحة في معرض المتحف الوطني في متحف سوكينيس في كراكوف، ^{[ 4 ]} حيث يتم عرضها عادة في قاعة التكريم البروسية.

بدأت أعمال ترميم اللوحة في متحف سوكينيتسه في يونيو 2008. وكانت اللوحة قد خضعت للترميم سابقًا في عامي 1915 و1938. وخلال الحرب العالمية الثانية، تضررت اللوحة أثناء وجودها في متحف زاموشتش، وخضعت للترميم في عام 1945. وفي عام 1974، حاول الخبراء مجددًا إعادتها إلى حالتها الأصلية قبل عرضها للجمهور في موسكو. وجرت عملية الترميم الأخيرة بين عامي 2006 و2008، حيث استعادت اللوحة رونقها السابق. ^{[ 10 ]}

في عام 2011، أُرسلت اللوحة إلى ألمانيا للمشاركة في معرض فني بعنوان "بولندا وألمانيا جنباً إلى جنب"، والذي رُوِّج له كجزء من مشروع "ألف عام من الفن والتاريخ" الذي أقامته قلعة وارسو الملكية بالتعاون مع قاعة مارتن غروبيوس باو للمعارض في برلين. وعُرضت اللوحة هناك في الفترة ما بين 23 سبتمبر 2011 و9 يناير 2012. ^{[ 11 ]}

تُعتبر هذه اللوحة من أشهر أعمال ماتيكو، وهي أيضاً من أكبر لوحاته. ^{[ 6 ]} تُصوّر اللوحة حدثاً سياسياً هاماً لبولندا، وهو " الولاء البروسي" ، الذي تمكّنت فيه بولندا من فرض إرادتها على بروسيا . ^{[ 6 ]} نالت بروسيا استقلالها لاحقاً وانقلبت على الكومنولث البولندي الليتواني ، لتصبح إحدى الدول التي قسّمت بولندا فيما بينها . رُسمت لوحة ماتيكو خلال فترة التقسيم، بعد زوال بولندا المستقلة، ومثل العديد من أعماله الأخرى، هدفت هذه اللوحة إلى تذكير الشعب البولندي بأبرز انتصاراته التاريخية. ^{[ 6 ]}

في الوقت نفسه، تُنبئ اللوحة بمآسي المستقبل من خلال إيماءات وتعبيرات وجوه بعض الشخصيات. ^{[ 6 ]} ويتضح ذلك، على سبيل المثال، في شخصيتي الملك سيغيسموند الأول العجوز وألبرشت هوهنتسولرن ، الذي يجثو أمامه. ^{[ 6 ]} يُصوَّر سيغيسموند كشخصية قوية ومهيبة، لكنها لا تُشكل تهديدًا. فهو يتعامل مع ألبرشت باستخفاف، مما يدل على أن هذا الحدث لم يكن سوى نصر مؤقت، وليس سيطرة كاملة ودائمة سحقت خصمه. ^{[ 6 ]} أما ألبرشت، فتُصوَّر شخصيته بالعديد من علامات نواياه الشريرة. فهو يجثو على ركبتيه، وهو ما لا يفعله الدوق إلا أمام الله، لا أمام الملك. وهذا يعني أنه لا يرى سيغيسموند ملكًا. وهو يمسك رايته بقوة، لكنه لا يلمس الكتاب المقدس إلا برفق. وترفرف الراية على رمح عسكري ، مما يوحي بأن بروسيا كانت لديها طموحات عسكرية أكبر. ^{[ 6 ]} وأخيرًا، هناك قفاز على الأرض، وهو تحدٍ ضمني من ألبريشت لسيغيسموند. ^{[ 6 ]}

بسبب انتقادها لألبريشت والحدث الذي صورته، يُنظر إلى اللوحة غالبًا على أنها معادية بشدة لبروسيا. ^{[ 6 ]} وبينما تبدو وكأنها تمجد بولندا، إلا أنها تنتقدها أيضًا. لم يكتفِ ماتيكو بتصوير مجد حدث تاريخي، بل حاول أن يُلمّح إلى كيفية تطور تاريخ البلاد في المستقبل. لم يكن هذا الحدث سوى نصر أجوف فشل في ضمان مستقبل بولندا. ^{[ 6 ]} يُظهر ماتيكو أن التكريم كان مجرد لفتة جوفاء، وأن بروسيا هي من استغلته لا بولندا. ^{[ 6 ]} لا أحد في اللوحة يبتسم باستثناء سيدة من البلاط منغمسة في ثرثرة لا طائل منها. ^{[ 6 ]}

كانت اللوحة موضوعًا للعديد من الدراسات التاريخية الفنية ، وأُعيد تفسيرها من خلال أعمال فنانين مثل تاديوش كانتور . ^{[ 6 ] [ 8 ]} في عام 1992، نظمت فرقة بيونيكا بود بارانامي للكاباريه عرضًا تاريخيًا لإعادة تمثيل اللوحة. ^{[ 6 ]}

صوّر ماتيكو العديد من الشخصيات المهمة في عصر النهضة البولندية ، بما في ذلك شخصية واحدة على الأقل لم تكن حاضرة في الحدث. ^{[ 6 ]} وعلى نحو مماثل، ورغم أن الحدث المصوّر وقع عام 1525، فقد رسم ماتيكو أجزاءً من سوكينيتسه بأسلوب عصر النهضة ، وهو أسلوب يعود تاريخه إلى عام 1555، بعد حريق دمّر المبنى على طرازه القوطي الأصلي . ^{[ 6 ]} وتظهر كاتدرائية القديسة مريم في الخلفية. ^{[ 6 ]}

في وسط اللوحة، يظهر ألبرشت، دوق بروسيا، جاثيًا أمام خاله الملك سيغيسموند الأول ملك بولندا. ^{[ 6 ]} ويظهر سيغيسموند أغسطس هنا كصبي يبلغ من العمر خمس سنوات يرتدي ثوبًا أحمر، يحمله بيوتر أوبالينسكي ، معلم البلاط . ^{[ 6 ]} وقد صوّر ماتيكو جوزيف شويسكي ، أستاذ جامعة ياغيلونيا ، في هيئة أوبالينسكي. ^{[ 6 ]} كما تم تصوير واحد وثلاثين شخصية سياسية أخرى معاصرة للحدث، ^{[ 12 ]} من بينهم:

• خلف ألبرشت (ألبرت)، دوق بروسيا، يقف حاكمان ألمانيان آخران، شقيقه جورج، مارغريف براندنبورغ-أنسباخ، وقبعته في يده اليمنى، وصهرهم فريدريك الثاني من ليغنيتسا ، الذي لا يظهر وجهه إلا جزئيًا، وكلاهما انضم إلى ألبرشت في أداء التحية. ^{[ 6 ]}
• في المساحة بين فريدريك وألبريشت، كان كاستيلان لوكاس الثاني غوركا (الرجل العجوز ذو اللحية)، الذي كان متعاطفًا مع بروسيا. ^{[ 6 ]}
• يقف مستشار ألبريشت، القائد فريدريش فون هايديك ، خلف الراية، منتظراً استلامها بعد انتهاء المشهد. ^{[ 6 ]}
• يقف أسقف كراكوف، بيوتر توميكي (مرتدياً قلنسوة الأسقف ) على يمين الملك سيغيسموند. ^{[ 12 ]}
• الرجل الذي يحمل السيف هو هيرونيموس ياروسلاف لاسكي ، دبلوماسي وابن شقيق رئيس الأساقفة يان لاسكي (1456-1531) . ^{[ 6 ] [ 12 ]} يظهر الرجلان على يمين الملك، في مقدمة الحشد. يفصل الأسقف توميكي بين يان وهيرونيموس. ^{[ 6 ]} يحمل هيرونيموس السيف الذي سيُمنح به ألبرشت لقب فارس، في إشارة تحذيرية للحاكم البروسي. ^{[ 6 ]}
• تظهر الدوقة آنا رادزيويل ، حاكمة مازوفيا ، في أعلى اليسار. تاريخيًا، توفيت الدوقة عام 1522 قبل وقوع الحدث. ومع ذلك، أدرجها ماتيكو في اللوحة للتأكيد على الصلة بين مازوفيا وبولندا. ^{[ 6 ] [ 12 ]}
• يانوش الثالث من مازوفيا ، آخر دوق لمازوفيا من سلالة بياست . توفي في سن مبكرة جداً عام 1526. ^{[ 12 ]}
• هيدويغ ياغيلون، ناخبة براندنبورغ ، ابنة سيغيسموند الأول العجوز وزوجته الأولى باربرا زابوليا ، وابنة عم ألبرشت من خلاله. خطط والداها لزواجها من الأمير يانوش، لكن وفاة الدوق حالت دون ذلك. استوحت بياتا، ابنة ماتيكو، شخصية هيدويغ من هذه الشخصية. تظهر هيدويغ أسفل آنا رادزيويل مباشرةً في أعلى يسار اللوحة. ^{[ 2 ]}
• كان موريتيوس فيربر ، أسقف وارميا ، وكريستوف كرويتزر ، الدبلوماسي البروسي، يتناقشان أسفل هيدويج مباشرةً وإلى يسارها. ^{[ 6 ]} بدا فيربر قلقًا وقام بحركة خفية لطرد الشر؛ وحاول كرويتزر تهدئته. ^{[ 6 ]}
• تظهر الملكة بونا سفورزا في وسط اليسار. استخدم ماتيكو زوجته تيودورا كنموذج للملكة. ^{[ 2 ] [ 6 ]}
• يظهر بيوتر كميتا سوبينسكي ، المارشال الأكبر للتاج وحاكم كراكوف، رافعاً يده اليمنى في إشارة يُزعم أنها للمطالبة بالصمت والنظام من الحشد. ^{[ 6 ]}
• يظهر برزيسلاف لانكورونسكي ، قائد خميلنيك ، ممتطياً جواده في أسفل يمين اللوحة. ^{[ 12 ]} وهو قائد عسكري بارز، وتجسد شخصيته البراعة العسكرية التي لا تزال تحظى بالاحترام في الكومنولث. ^{[ حاشية 2 ] [ 6 ]}
• الرجل العجوز ذو الشارب الذي يرتدي الأبيض فوق الأسقف فيربر وإلى يسار الدوقة آنا هو الأمير كونستانتي أوستروغسكي ، القائد العسكري الليتواني الكبير ، وحاكم تراكي ، وحاكم فيلنيوس . ^{[ 6 ] [ 12 ]}
• إلى يمين الأمير أوستروغسكي، يظهر يان آمور تارنوفسكي ، حاكم كراكوف الذي سيتبوأ لاحقًا منصبًا عسكريًا رفيعًا، مرتديًا خوذة. استندت هذه الصورة إلى ستانيسواف تارنوفسكي ، أستاذ جامعة ياغيلونيا ومؤرخ الأدب الذي نشر سيرة ماتيكو بعد أربع سنوات من وفاته. ^{[ 6 ] [ 12 ]}
• الرجل الذي يأخذ النقود من الصينية هو أندريه كوشتشيليسكي ، أمين الخزانة وقائد البلاط ، الذي أدار مالية الدولة ببراعة. ^{[ 6 ] [ 12 ]} بمظهره الواثق غير المكترث، الذي لا يرى سوى النصر، يرمز إلى أهمية وثروة المسؤولين البولنديين في تلك الفترة. ^{[ 6 ]}
• إلى يمين تمثال أوبالينسكي الأسود الضخم، يقف كريستوف شيدلوفيتسكي ، أحد كبار مستشاري الملك سيغيسموند في الشؤون الخارجية. ^{[ 12 ]} كان شيدلوفيتسكي ، وهو يحمل الكرة الصليبية ، من الشخصيات السياسية البارزة في السياسة البولندية والبروسية المعاصرة، وتُثير ملامحه القلقة تساؤلات حول نزاهة المراسم. ^{[ 6 ]}
• يقع هيتمان ميكولاي فيرلي ، قائد قلعة كراكوف، بين كريستوف شيدلوفيتسكي وأندريه تينتشينسكي. ^{[ 6 ] [ 12 ]} يُعد فيرلي، أحد الشخصيات العديدة التي تبدو عليها ملامح القلق، قائداً عسكرياً مرموقاً، ومن المرجح أنه يفكر في إمكانية تحول بروسيا إلى قوة عسكرية. ^{[ 6 ]}
• يظهر أندريه تينتشينسكي ، حامل راية كراكوف، والذي أصبح فيما بعد قائد قلعة كراكوف، وهو يحمل الراية في الزاوية العلوية اليمنى. ^{[ 12 ]} ويواجه صعوبة في حمل العلم البولندي وهو مفتوح، مما ينذر مرة أخرى بالمتاعب القادمة. ^{[ 6 ]}
• يظهر ألبرتاس غوشتاوتاس ، المستشار الأكبر لليتوانيا وحاكم فيلنيوس، بالكاد في أعلى يمين اللوحة. ^{[ 6 ] [ حاشية 3 ]} ويرمز وجوده في اللوحة إلى حكمة الملك كمشرّع. ^{[ 12 ]}
• Below the king sits Stańczyk. His worried face shows doubt that the homage will mean victory in the long run, and he is making a gesture to repel bad luck.^[6][12]
• In the lower-left corner of the painting holding a document bearing the royal seal, stands Bartolommeo Berrecci, architect who rebuilt Royal Wawel Castle.^[6] Next to him is Seweryn Boner, an important burgher and banker.^[6] His face is one of the two self-portraits of Jan Matejko. The second is the face of the royal jester Stańczyk.^[12] As Berrecci, Matejko portrayed himself as a gray eminence, dominating the scene, with a royal scepter in his hand.^[6]

• هالينا بلاك، ستانيسلاف جرودزيسكي، التكريم البروسي، لوحة جان ماتيكو، النشر الأدبي. كراكوف (1990)
• هالينا بلاك، التكريم البروسي بقلم يان ماتيكو. وارسو (1977)
• ماريا بوغوكا (1982). هولد بروسكي . ويداون. انتربريس. رقم ISBN 9788322320259تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 سبتمبر 2011 .

• الوسائط المتعلقة بلوحة "التحية البروسية" للفنان يان ماتيكو على ويكيميديا ​​كومنز
• (بالبولندية) Wacław Staniszewsk, O tych co uratowali Hołd Pruski [أولئك الذين أنقذوا التكريم البروسي] (جزء - النسخة الكاملة ربما في Państwowe Muzeum na Majdanku; Muzeum Okręgowe w Lublinie (1984). Wspomnienia więźniów Zamku lubelskiego، 1939-1944 . الوزير أوبروني نارودويج ص 111. ISBN  978-83-11-06983-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 سبتمبر 2011 .)

50°03′36″ شمالاً 19°55′26″ شرقاً / 50.06000° شمالاً 19.92389° شرقاً / 50.06000; 19.92389