رومنة هسبانيا

بنى الرومان بنية تحتية للاستخدام المدني بكثافة في هسبانيا، حيث امتدت الطرق الرومانية عبر شبه الجزيرة، رابطةً قادس بجبال البرانس وأستورياس بمورسيا ، ومغطيةً سواحل البحر الأبيض المتوسط ​​والمحيط الأطلسي عبر الطرق القائمة. وعلى طول هذه الطرق، ازدهرت التجارة، مما عزز الاستقرار السياسي للمنطقة لعدة قرون.

ومن بين هذه الطرق، كانت أهمها:

• فيا لاتا ، المعروفة الآن باسم فيا دي لا بلاتا ؛ أو الطريق الفضي
• طريق أوغوستا ، أطول طريق روماني إمبراطوري في إسبانيا. يبلغ طوله 1500 كيلومتر ويتألف من عدة أقسام
• عبر الخارج

ولتحديد المسافة على طول هذه الطرق، تم وضع علامات مرجعية، كانت إما أعمدة أو أحجارًا مهمة، وكانت تشير إلى المسافة من نقطة الأصل كما تم قياسها بآلاف الخطوات (الأميال).

حالياً ، تتوافق معظم هذه الطرق مع تخطيط الطرق أو الطرق السريعة الحالية في دولتي إسبانيا والبرتغال ، مما يؤكد المنطق المتجدد للاختيار الأمثل للرومان لطرقهم.

شكلت الجسور الرومانية مكملاً أساسياً للطرق، إذ مكّنت سكانها من تجاوز عائق الأنهار، التي قد تكون واسعة جداً في شبه الجزيرة الأيبيرية. وقد استجابت روما لهذا التحدي الجغرافي ببناء بعضٍ من أكثر المنشآت متانةً وموثوقية. كما شيدت روما عدداً كبيراً من الجسور الخشبية على المعابر الصغيرة، ولكن اليوم، لا تزال الجسور الحجرية هي الآثار الوحيدة الباقية.

كان الجسر الروماني النموذجي يتألف من منصة مدعومة بأقواس أو أنصاف دوائر أو أجزاء من دوائر. كما توجد جسور فوق دوائر كاملة. وتشمل الأعمدة الموجودة في الماء هياكل إسفينية الشكل تُسمى دعامات لإعادة توجيه تدفق المياه، والتي تُشكل ركيزة يرتكز عليها الجسر نفسه.

استمر نموذج البناء الناجح هذا حتى أواخر العصور الوسطى ، واليوم يصعب معرفة في بعض الحالات ما إذا كانت بعض الجسور رومانية بالفعل أم أنها بنيت لاحقًا وفقًا للتصميم الأصلي.

كانت المدن المهمة بحاجة إلى إمداد مستمر بالمياه لآلاف السكان الذين يتجمعون في مكان واحد، والذي قد يبعد أحيانًا عدة أميال عن مصادر المياه الطبيعية. ولتحقيق هذا التدفق المستمر للمياه، بنى الرومان قنوات مائية.

على الرغم من مظهرها، بُنيت قنوات المياه الرومانية في معظمها تحت الأرض. ومع ذلك، تُعرف اليوم باسم قنوات المياه الضخمة التي شُيّدت لتجاوز الحواجز الجغرافية وتوفير قناة مائية متصلة. إن رشاقة هذا النوع من الإنشاءات، إلى جانب الارتفاع الشاهق الذي بلغه بعضها، يجعلها من أجمل روائع الهندسة المدنية على مر العصور، لا سيما إذا أخذنا في الاعتبار الصعوبات التي تم التغلب عليها لبنائها.

لبناء قناة مائية، احتاجوا أولاً إلى مصدر للمياه، ثم قاموا بتوجيه التدفق الطبيعي عبر بناء قناة ، والسماح للمنحدر بنقل المياه عبر هذه القناة إلى بحيرة اصطناعية (في بعض الحالات، خزان حجري كبير). وقد ضمن ذلك إمداداً مستمراً بالمياه على مدار العام.

من هذه النقطة، كان من الممكن نقل المياه عبر قنوات، سواء كانت مبنية من الحجر، أو عبر أنابيب من السيراميك أو الرصاص. إلا أن الحل الأخير كان يُسبب مشاكل صحية، مثل التسمم بالرصاص، وهي مشكلة استمرت حتى يومنا هذا تقريبًا في المناطق التي شاع فيها استخدام هذا النوع من إدارة المياه. كانت أنابيب الرصاص أسهل في التركيب، ولكنها كانت تُستخدم بكثرة في شبكات التوزيع الحضرية نظرًا لارتفاع سعرها، وكذلك في مصائد المياه.

كان يتم نقل مياه الخزان الاصطناعي عبر قناة تحت الأرض إلى المدينة، مستفيدين في كثير من الأحيان من المنحدرات الطبيعية، ولكن في بعض الأحيان كان الرومان يبنون مصائد مائية، مما يسمح لهم بتجنب المنحدرات دون بناء الجسور الشهيرة مع الحفاظ على تدفق المياه. تستغل هذه المصائد الضغط الناتج عن سقوط المياه لرفع الجانب الآخر، مع الحفاظ على الضغط على حساب فقدان جزء من التدفق. وهذا تطبيق لمبدأ الأوعية المتصلة .

تشمل القنوات المائية الحالية التي تتميز بحالتها قناة سيغوفيا الأولى ، وهي أشهر بناء روماني في شبه الجزيرة الأيبيرية، تليها قناة تاراغونا أو جسر الشيطان ، وكذلك بقايا قناة ميريدا، المعروفة باسم القناة المعجزة .

كانت الثقافة الرومانية تُقدّس الجسد، وبالتالي صحته. أصبحت الينابيع الساخنة أو الحمامات العامة أماكنَ للقاء الناس من جميع مناحي الحياة، وشجعت السلطات على استخدامها، بل وغطّت نفقاتها أحيانًا، مما أتاح دخول السكان إليها مجانًا. ورغم أن الرجال والنساء كانوا يتشاركون أحيانًا نفس الأماكن، إلا أن أوقات الاستحمام كانت مختلفة: فالنساء يأتين في الصباح بينما يأتي الرجال عند الغسق. أما الحمامات التي كانت تُقدّم في أقسام منفصلة للرجال والنساء، فقد أُطلق على المناطق المخصصة لكلٍّ منهما اسم " سباس" .

يوجد في شبه الجزيرة الأيبيرية تنوع كبير في هذه المباني الأثرية، مما يسلط الضوء على وضعها المحفوظ مثل حمامات ألانج بالقرب من ميريدا، والتي أصبحت الآن مفتوحة للجمهور كجزء من منتجع صحي للمياه العلاجية بعد عدة عمليات ترميم على مدى القرنين الثامن عشر والتاسع عشر.

الحمام الروماني هو بناءٌ يُعرَّف بوظيفته، كما هو موضح في المخطط التوضيحي لأزيلا . كان المدخل الرئيسي (الأبوديتيريوم) يُستخدم أيضًا كغرفة تبديل ملابس. ثم يؤدي إلى غرفة أخرى تُسمى التيبيداريوم ، وهي غرفة دافئة، ومنها غرفة الفريجيداريوم أو الكالدييريوم ، حيث تُستخدم المياه الساخنة والباردة على التوالي. كانت المياه الساخنة من الكالدييريوم مُوجَّهة نحو الجنوب لاستقبال أكبر قدر من أشعة الشمس. أسفل أرضية هذه الغرفة، كانت توجد سلسلة من الأنابيب التي تتدفق عبرها المياه الساخنة، أو في الحمامات الصغيرة، كانوا يستخدمون نظام التدفئة الأرضية (الهيبوكاوست) الذي يُشبه أنظمة التدفئة المنزلية. أما الفريجيداريوم، فكان عبارة عن حوض مفتوح من المياه الباردة.

عادةً ما تُحيط بالمنتجعات الصحية حدائق ومبانٍ ملحقة أخرى تُقدّم خدمات للزوار، مثل الصالات الرياضية والمكتبات وأماكن التجمع الأخرى ( الصالات )، وذلك بهدف توفير بيئة ممتعة ومنعشة للزبائن. تتطلب هذه الينابيع عددًا كبيرًا من الموظفين لتشغيلها، لا سيما مع الأخذ في الاعتبار الحاجة إلى كميات كبيرة من المياه الساخنة، والمواد اللازمة، وتقديم خدمة مميزة للزبائن.

أدرك الرومان منذ فجر حضارتهم أن المدينة بحاجة إلى نظام فعال للتخلص من النفايات لكي تنمو. ولذلك، بنوا في جميع المدن ذات الأهمية شبكات الصرف الصحي التي لا تزال في بعض الحالات قائمة على حالتها الأصلية. ففي مدينة ميريدا ، على سبيل المثال، استُخدم نظام الصرف الصحي الروماني حتى وقت قريب، ولا يزال تصميمه مرجعًا لفهم تخطيط المدينة الرومانية القديمة. وفي مدن أخرى مثل ليون (التي تأسست كمعسكر للفيلق السابع جيمينا )، توجد آثار لهذه البنى التحتية، وتُعدّ مثالًا يُحتذى به في الأيام الممطرة لنظام تصريف مثالي يمنع غمر الشوارع بالمياه.

تزخر الأدبيات الكلاسيكية، اليونانية والرومانية على حد سواء، بالمسرحيات المكتوبة خصيصًا للعرض العام، مع أن المسرح الروماني في الواقع متجذر في أسس حضارة الأتروسكان. ومع ذلك، فمن الصحيح أنه سرعان ما استوعب خصائص التراجيديا والكوميديا ​​اليونانية القديمة.

كان المسرح من الأنشطة الترفيهية المفضلة لدى الإسبان والرومان، وكما هو الحال مع المباني الأخرى ذات الأهمية العامة، لم تكن أي مدينة مرموقة بحاجة إلى امتلاك مسرح. وقد بُني مسرح إميريتا أوغوستا في نفس وقت بناء بقية المدينة تقريبًا على يد القنصل ماركوس أغريبا ، صهر الإمبراطور أوكتافيان أوغسطس . ويوجد في المجمل آثار معروفة لما لا يقل عن ثلاثة عشر مسرحًا رومانيًا في جميع أنحاء شبه الجزيرة.

لم يقتصر دور المسرح الروماني على تقديم الكوميديا ​​والدراما فحسب، بل كان مسرحًا للاحتفالات التي تُشيد بالإمبراطور، ولذا فهو ذو طابع سياسي أكثر منه ترفيهي، مع أنه كان يستضيف أحيانًا مختلف أنواع المعارض الثقافية. ويعود الثراء الهائل للمسارح في هسبانيا إلى الحياة السياسية للمدن والبلدات التي كانت تطمح جميعها إلى امتلاك مسرح خاص بها، وبالتالي ترسيخ مكانتها.

ومن الأمثلة الأخرى مدينة بايلو كلوديا ، التي تضم مسرحًا رومانيًا مهيبًا داخل قلعتها، يشغل مساحة شاسعة. ويشير بناؤه في مدينة لم يُعثر فيها إلا على منازل داخل القلعة، إلى أهمية هذا الصرح المدني: كونه رمزًا للقوة السياسية للإمبراطور. ولا شك أن مسرح ميريدا هو الأفضل حفظًا في شبه الجزيرة الأيبيرية، لكن مسارح إيتاليكا وساغونتو وكلونيا وقيصر أوغستا وغيرها تُعدّ جزءًا من السجل الأثري، بل إن بعضها يستضيف مهرجانات مسرحية حديثة بانتظام: ويمكن اعتبارها مُحققة للغرض الذي بُنيت من أجله، في بعض الحالات منذ أكثر من ألفي عام.

تم اكتشاف المسرح الروماني في قرطاجنة في التسعينيات ، وهو يخضع حاليًا للترميم.

لا تزال أعمال إعادة بناء مسرح ساغونتو، التي صممها المهندسان المعماريان جورجيو غراسي ومانويل بورتاشيلي ونُفذت بين عامي 1983 و1993، غارقة في الجدل والنزاعات القانونية. ويقضي أمر قضائي بهدم جميع أعمال إعادة البناء وإعادة المسرح إلى حالته الأصلية قبلها. إلا أنه يبدو من غير المرجح تنفيذ هذا الحكم، إذ لا يضمن الحفاظ على المسرح الأصلي نظرًا لحجم أعمال الهدم اللازمة.

كانت للثقافة الرومانية قيمٌ مميزةٌ تجاه الحياة البشرية، تختلف اختلافًا كبيرًا عن القيم السائدة اليوم في أوروبا، بل وفي العالم أجمع. فقد أتاح نظام العبودية للرجل أن يفقد حريته لأسبابٍ شتى، كالجريمة أو الديون أو الهزيمة العسكرية. وبعد فقدان حقوقهم، أُجبروا على المشاركة في نوعٍ من الترفيه قد يُعتبر اليوم بالغ الوحشية، ولكنه كان آنذاك من أبرز عوامل الجذب في الحياة المدنية: مصارعة المصارعين. لم يقتصر الأمر على العبيد أو السجناء في هذه المصارعات (مع أن الغالبية العظمى من المصارعين كانوا كذلك)، بل اتخذ بعضهم مهنةً كمصارعين، يقاتلون من أجل المال أو النفوذ أو المجد. حتى أن بعض الأباطرة كانوا يغامرون أحيانًا بالنزول إلى الرمال لممارسة هذه "الرياضة" الدموية، كما في حالة الإمبراطور كومودوس .

بدأت المصارعة في البداية في السيرك، ثم بدأ بناء المدرجات : مبانٍ بيضاوية الشكل مخصصة للمصارعة. بُني أول مدرج حجري في روما، ثم انتشر تصميمه لاحقًا إلى المدن الكبرى في جميع أنحاء الإمبراطورية. أسفل ساحة المدرج كانت توجد الحفرة، حيث كان يتم تجهيز المصارعين والحيوانات المفترسة أو حبسهم فيها حتى موعد النزال. كانت هذه الحفرة مغطاة بسقف خشبي، وعلى سطحه كانت ساحة القتال. حول هذا السطح، كانت تُنصب مدرجات بيضاوية الشكل يجلس عليها الجمهور الذي يحضر "الألعاب". شهدت هذه المدرجات، منذ القرن الأول الميلادي، قمعًا وحشيًا مارسته السلطات الرومانية ضد السكان المسيحيين المتزايد عددهم. لا شك أن الكولوسيوم في روما هو أشهر وأضخم مدرج في العالم، ولكن في إسبانيا، بُنيت عدة مدرجات أخرى لا تزال آثارها قائمة، مثل إيتاليكا، وخيريز، وتاراغونا، وميريدا.