الدراسة الثانية

الدراسة الثانية (بالإنجليزية: Study II ) هي مقطوعة موسيقية إلكترونية من تأليف كارلهاينز ستوكهاوزن من عام 1954، وتشكل مع دراسته الأولى عمله رقم ("opus") 3. وهي منظمة بشكل متسلسل على جميع المستويات الموسيقية وكانت أول مقطوعة موسيقية إلكترونية منشورة.

تم تسمية التكوين مؤقتًا Bewegungen (Motions)، ولكن تم تغيير الاسم لاحقًا إلى Studie II . ^[1] تم تكليفه من قبل ما كان يُعرف آنذاك بـ NWDR ، والذي تم إنشاء القطعة في Studio für elektronische Musik في كولونيا . أقيم العرض الأول عالميًا في كولونيا في 19 أكتوبر 1954 في سلسلة الحفلات الموسيقية Musik der Zeit، جنبًا إلى جنب مع Studie I لـ Stockhausen وأعمال Henri Pousseur و Karel Goeyvaerts و Herbert Eimert و Paul Gredinger . ^[2]

وعلى النقيض من الموسيقى الملموسة ، لم يعد ستوكهاوزن يريد "استخدام أي مصادر صوتية إلكترونية، مع أطياف صوتية مبنية بالفعل (ميلوكورد، تراوتونيوم)، ولكن فقط إنتاجها من النغمات النقية لمولد التردد (نغمات "نقية" بدون نغمات عليا)" ^[3] وبالتالي لا يستخدم أي آلات كهروصوتية أو أصوات أخرى موجودة. كان المثالي هو إنتاج كل صوت بشكل تركيبي وبالتالي تحديده بشكل منفصل في تفاصيله: "يمتد التنظيم الواعي للموسيقى إلى المجال الصوتي الدقيق للمادة الصوتية نفسها". ^[4]

كان قد جرب سابقًا توليف الصوت باستخدام نغمات نقية في الدراسة الأولى . ومع ذلك، نشأت مشكلة جمالية: "بدلاً من دمج النغمات النقية في أصوات جديدة أكثر تعقيدًا، ظهرت مكونات النغمة النقية الفردية مسموعة بشكل منفصل ويمكن التعرف عليها بسهولة. وبالتالي، يتطور الانطباع بوجود أوتار مكونة من نغمات نقية بدلاً من جودة صوت جديدة. من ناحية أخرى، تتلقى النغمات النقية الفردية جودة صوت خاصة بها نظرًا لسهولة التعرف عليها، وهي قابلة للمقارنة تقريبًا بالصوت المحدد لآلة موسيقية بسيطة في مكان ما بين الفلوت وسجلات الأرغن الأنبوبي الخاصة ". ^[5]

تُعد أعمال ستوكهاوزن Elektronische Studien من أقدم الأمثلة على التكوين بما أسماه "المجموعات"، على النقيض من المفهوم السابق للدقة أو "تكوين النقاط"، في أعمال مثل Kreuzspiel . ^[7]

كانت الفكرة الأساسية في الدراسة الثانية هي قرار استقراء كل شيء من الرقم 5. تنقسم خمسة أقسام رئيسية إلى خمسة أقسام فرعية، ويحتوي كل قسم فرعي على خمس مجموعات تتكون من صوت واحد إلى خمسة أصوات، تسمى "مزيج النغمات". يتم إنشاء كل من مزيج النغمات هذا على هيئة خمس نغمات جيبية متباعدة ومترددة بشكل متساوٍ . يظل عرض مزيج النغمات ثابتًا داخل كل مجموعة، ولكنه يتغير من مجموعة إلى أخرى في خمسة أعراض مستمدة من مقياس أساسي. ^[8] بالنسبة للملاعب، بنى ستوكهاوزن مقياسًا يتكون فيه الفاصل بين الخطوات المتعاقبة من نسبة التردد - بمعنى آخر، يتم تقسيم الفاصل 5: 1 (أوكتافين بالإضافة إلى ثلث رئيسي فقط) إلى 25 جزءًا متساويًا. يختلف هذا عن نظام الضبط المعتدل التقليدي ، حيث يتكون الأوكتاف من اثني عشر مقطعًا، وبالتالي يتم تحديد الفاصل بين خطوتين متجاورتين من خلال النسبة . الوحدة الفاصلة هي "نصف نغمة كبيرة"، أكبر بنحو 10% من نصف نغمة نظام النغمات الاثني عشر المتساوية ( تشغيل على منتصف C ^ⓘ ). يبدأ هذا المقياس عند 100 هرتز، ويصل إلى حوالي 17200 هرتز، بإجمالي 81 نغمة متباعدة بالتساوي. وبسبب الفاصل الأساسي المختار، لا يمكن حدوث تكرارات للأوكتاف . ^[9] أعلى نغمة، 17200 هرتز، تقترب من الحد الأعلى للسمع البشري ، وتحدث فقط في مزيج نغمة واحدة، كأعلى نغماته الخمس. ^[8]${\displaystyle {\sqrt[{25}]{5}}}$${\displaystyle {\sqrt[{12}]{2}}:1}$

يتم التمييز بين الأقسام الخمسة للقطعة في المقام الأول من خلال أنواع المجموعات المستخدمة: أفقية (لحنية) أو عمودية (وترية). المجموعات الأفقية إما متصلة ( ليغاتو ) أو منفصلة بفواصل صمت؛ المجموعات العمودية إما تهاجم جميع النوتات معًا وتنتهي بنوتة تلو الأخرى، أو تتراكم تدريجيًا في وتر ثم تنتهي معًا. النمط هو كما يلي: ^[10]

1. أفقي، مع الأصوات المرتبطة؛
2. عمودية، مع مجموعات تبدأ وتنتهي بالتناوب في نفس الوقت؛
3. أفقي، مع فترات صمت بين الأصوات؛
4. عموديًا، كما في القسم 2؛
5. مزيج من الأفقي والرأسي.

كانت الدراسة الثانية جزءًا من أول "عرض موسيقي لمؤلفات تم تطويرها في استوديوهات كولونيا التابعة لـ NWDR" (من برنامج العرض الأول للقطعة من 19 أكتوبر 1954). في هذا المساء، استمع الجمهور لأول مرة إلى قطعة إلكترونية بحتة تعتمد على نغمات الجيب. وبالتالي، كان تأثير الأصوات والضوضاء غير متوقع وجديدًا، وكانت أساليب التأليف المرتبطة بها على الجمهور. ^{[11] [12]}

مع مرور الوقت، أصبح Studie II علامة فارقة ليس فقط في أعمال Stockhausen المبكرة، ولكن في تاريخ الموسيقى الإلكترونية بشكل عام. في Gesang der Jünglinge ، استخدم أصواتًا صوتية مسجلة ومحولة بالإضافة إلى الأصوات الإلكترونية؛ لاحقًا بنى على إجراء Gottfried Michael Koenig "تحويل توحيد التنوع الأصلي"، حيث قام أيضًا بدمج الأصوات التي تم أداؤها مباشرة (في التكوين الأوركسترالي Mixtur وكذلك في القطع الموسيقية و/أو الصوتية لمجموعة Mikrophonie I و Mikrophonie II ) أو التسجيلات المعدلة بالرنين للموسيقى المنتجة تقليديًا (في التكوين الشريطي Telemusik ). ^[13]

• بلومرودر، كريستوف فون . 1993. Die Grundlegung der Musik Karlheinz Stockhausens . ملحق لـ Archiv für Musikwissenschaft 32، أد. هانز هاينريش إجبرشت . شتوتغارت: دار نشر فرانز شتاينر.
• فريزيوس، رودولف. 1999. "Electronische Musik — Elektronik Pur؟". صفحة ويب رودولف فريسيوس (تم الوصول إليها في 22 يونيو 2011).
• Kölner Gesellschaft für Neue Musik (محرر). 1991. Klangraum: 40 Jahre Neue Musik in Köln 1945–1985: Komponistenlexikon und Veranstaltungschronologie . كولونيا: فييناند فيرلاغ. ردمك  3-87909-261-3 .
• نقص، وولفغانغ. 2002. "الموسيقى الإلكترونية في كولن: تعريف Zur Begriffs". صفحة الويب للأستاذ الدكتور بيرند إندرز (تم الوصول إليها في 22 يونيو 2011).
• ماكوني، روبن . 2005. كواكب أخرى: موسيقى كارلهاينز ستوكهاوزن . لانهام، ميريلاند، تورنتو، أكسفورد: مطبعة سكاركرو. ISBN 0-8108-5356-6 . 
• موراوسكا بونجلر، ماريتا. 1988. Schwingende Elektronen: ine Dokumentation über das Studio for Electronic Musik des Westdeutschen Rundfunks في كولن 1951-1986 . كولونيا رودنكيرشن: PJ تونجر Musikverlag.
• ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1963. Texte zur Musik 1، حرره ديتر شنيبل . كولونيا: Verlag M. DuMont Schauberg.
• ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1964. Texte zur Musik 2، حرره ديتر شنيبل. كولونيا: Verlag M. DuMont Schauberg.
• توب، ريتشارد . 2005. "تكوين المجموعة". في محاضراته الستة من دورات ستوكهاوزن كورتن 2002 ، 3-36. كورتن: Stockhausen-Verlag. ردمك 3-00-016185-6 . 

• أدورنو، ثيودور دبليو. 1991. "Das Altern der Neuen Musik" (محاضرة إذاعية، Süddeutscher Rundfunk ، أبريل 1954). نُشر لأول مرة عام 1956 في كتابه Dissonanzen: Musik in der verwalteten Welt ، الطبعة السابعة، 136-159. غوتنغن: فاندرهوك وروبريخت. وأيضا في كتابه Gesammelte Schriften 14، فرانكفورت أم ماين: Suhrkamp، 1973.
• أدورنو، ثيودور دبليو. 2002. مقالات عن الموسيقى ، مختارة، مع مقدمة وتعليق وملاحظات بقلم ريتشارد ليبيرت؛ ترجمات جديدة بقلم سوزان هـ. جيليسبي. بيركلي، لوس أنجلوس، لندن: مطبعة جامعة كاليفورنيا. رقم ISBN 0-520-22672-0 (غلاف قماشي) رقم ISBN 0-520-23159-7 (غلاف ورقي).  
• أسيس، جوستافو أوليفيرا ألفيكس. 2011. البحث عن السوم: موسيقى لكارلهاينز ستوكهاوزن منذ عام 1950 . ساو باولو: محررة UNESP. ردمك 978-85-393-0207-9 . 
• بورو، وينفريد. 1973. دراسة ستوكهاوزن الثانية . Schriftenreihe zur Musikpädagogik 7. فرانكفورت (أم ماين): ديسترفيج.
• ديكروبيت، باسكال، وإيلينا أونجهوير. 1994. "Karel Goeyvaerts und die serielle Tonbandmusik". مراجعة Belge de Musicologie 48: 95–118.
• هيكينهايمو، سيبو. 1972. الموسيقى الإلكترونية لكارلهاينز ستوكهاوزن: دراسات حول المشاكل الجمالية والشكلية لمرحلتها الأولى ، ترجمة براد أبسيتز. اكتا ميوزيكولوجيكا فينيكا 6 (ISSN 0587-2448). هلسنكي Suomen Musiikkitieteelinen Seura / Musikvetenskapliga Sällskapet.
• هيلبرج، فرانك، وهاري فوجت (محررون). 2002. موسيقى الزمن، 1951-2001: 50 عامًا من الموسيقى الجديدة في WDR: مقالات، أحداث، توثيق . كولونيا: وولكي فيرلاغ. ردمك 3-923997-98-1 . 
• كيلسال، جون . 1975. "التقنيات التكوينية في موسيقى ستوكهاوزن (1951-1970)". أطروحة دكتوراه. جلاسكو: جامعة جلاسكو.
• ليجابوي، ماركو، وفرانشيسكو جيومي. 1998. "فهم الموسيقى الكهروصوتية: تحليل استراتيجيات السرد في ستة مؤلفات مبكرة". الصوت المنظم : مجلة دولية لتكنولوجيا الموسيقى 3، العدد 1 (أبريل): 45-49.
• سيلبرهورن، هاينز. 1978. Die Reihentechnik في دراسة ستوكهاوزن الثانية . هيرينبيرج: Musikverlag Döring. أعيد طبعه، [Rohrdorf]: Rohrdorfer Musikverlag، 1980. ISBN 3-922438-10-5 . 
• ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1992. " القطعة الموسيقية (1952): Musique Concrète"، في الكتيب النصي لـ Stockhausen Complete Edition CD 3، 5–7 (الألمانية)؛ 95-100 (الإنجليزية).
• سترايبل، فولكر. 2008. "Das Altern der Elektroakustischen Musik: Anmerkungen aus archiverischer Sicht"، منتدى Musikbibliothek: Beiträge und Informationen aus der musikbibliothekarischen Praxis 29، no. 4: 327-334.
• تيدمان، رولف  [دي] . 1996. "Nur ein Gast in der Tafelrunde. ثيودور دبليو أدورنو: kritisch und kritisiert". في Von Kranichstein zur Gegenwart. 50 Jahre Darmstädter Ferienkurse ، حرره رودولف ستيفان ، 149-155. شتوتغارت: داكو. ردمك 3-87135-028-1 . 
• أونجهوير، إيلينا. 1992. تحدثت عن الموسيقى الإلكترونية ...: Quellenstudie zu Werner Meyer-Epplers Entwurf zwischen 1949 و 1953 . Kölner Schriften zur Neuen Musik 2، حرره يوهانس فريتش وديتريش كامبر . يتضمن تسجيل القرص المضغوط. ماينز: بي شوت سون. ردمك 3-7957-1891-0 . 
• ويليامز، شون. 2016. "التفسير وممارسة الأداء في تحقيق دراسة ستوكهاوزن الثانية ". مجلة الجمعية الموسيقية الملكية 141، العدد 2: 445-481. doi :10.1080/02690403.2016.1216059

• MedienKunstNetz (بالألمانية)