توماس لينلي الأصغر

📅 آخر تحديث: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

توماس لينلي الأصغر (7 مايو 1756 - 5 أغسطس 1778)، المعروف أيضًا باسم توماس لينلي الابن أو توم لينلي ، هو الابن الأكبر للملحن توماس لينلي وزوجته ماري جونسون. كان أحد أبرز الملحنين والعازفين الموهوبين في إنجلترا. [ 2 ] كان توم لينلي عازف كمان بارعًا، كما كان من أكثر الملحنين الإنجليز الواعدين بين هنري بورسيل وإدوارد إلجار ، إذ جمع بين موهبة فذة وشخصية آسرة. [ 3 ] يُشار إليه أحيانًا باسم "موزارت الإنجليزي". [ 4 ] [ 5 ] انتهت مسيرته الواعدة مبكرًا عندما غرق في حادث قارب، عن عمر يناهز 22 عامًا.

وقت مبكر من الحياة

رأس وكتف صبي وفتاة صغيرين جنباً إلى جنب
إليزابيث (14 عامًا) مع توماس (12 عامًا) بريشة غينزبورو، حوالي عام 1768

خارج لندن، كانت مدينة باث المدينة الأكثر أناقة في أواخر القرن الثامن عشر في إنجلترا، وفي باث، كانت عائلة لينلي العائلة الموسيقية الأكثر نفوذاً.

ينحدر آل لينلي من مقاطعة غلوسترشير، وينتمون إلى خلفية متواضعة (كان جد توم نجارًا/بناءً ازدهر عمله لاحقًا بفضل التطور العمراني لمدينة باث)، وسرعان ما أصبحوا من أبرز الفنانين في أوساط الموسيقيين الذين يقدمون الترفيه لسكان المدينة الأثرياء. [ 6 ]  وقد وصفهم تشارلز بيرني  بعبارته الشهيرة "عش من العندليب". [ 7 ]

تولى والد توم، توماس لينلي الأكبر ، الذي كان يعمل مدرسًا للموسيقى والغناء، إدارة العروض الموسيقية التي تُقام في  قاعات التجمع  في باث عام 1766، ثم أصبح المدير الموسيقي لقاعات التجمع في نيو باث عام 1771. وسرعان ما أشرك أبناءه، الذين أشرف على تعليمهم الموسيقي، [ 8 ] في العمل. ففي عام 1762، بدأ توم وشقيقته إليزابيث آن ببيع تذاكر الحفلات الموسيقية، وبعد ذلك بوقت قصير، في عام 1763، كانوا يؤدون عروضهم أمام جماهير غفيرة مع إخوتهم الآخرين. [ 9 ] وكان لينلي الأكبر يستولي على كل ما يكسبه الأطفال، [ 10 ]  وسرعان ما أصبح هؤلاء الصغار الموهوبون مصدر دخل رئيسي، [ 10 ] مما سمح لازدهار الوضع المالي للأسرة ورفع مكانتها الاجتماعية. [ 11 ]

كانت شقيقات توم - إليزابيث آن (مواليد 1754)، وماري (مواليد 1758)، وماريا (مواليد 1763) - مغنيات وممثلات بارعات. أما شقيقه صموئيل (مواليد 1760) فكان عازف أوبوا موهوبًا قبل أن يصبح بحارًا. [ 12 ] وكان شقيقه الأصغر، ويليام (مواليد 1771)، موسيقيًا أيضًا، وأصبح لاحقًا ملحنًا.

عزف توم، الذي كانت قدراته واضحة منذ صغره، كونشرتو الكمان في حفل موسيقي في بريستول في 29 يوليو 1763 وهو في السابعة من عمره فقط. وقد أعلنت صحيفة باث جورنال في 25 يوليو 1763: [ 13 ]

تكريمًا لذكرى السيد لينلي، سيُقام حفل موسيقي في قاعة لوغان في فندق هوت ويلز يوم 29 من هذا الشهر، يتضمن فقرات غنائية وموسيقية. يؤدي الأدوار الغنائية كل من السيد لينلي والسيد هيغنز والمايسترو لينلي. يعزف السيد ريتشاردز من باث على الكمان في بداية الحفل. وفي نهاية الفصل الأول، تُعزف كونشيرتو على الكمان من تأليف المايسترو لينلي، وهو طفل في السابعة من عمره. وفي نهاية الفصل الثاني، تُعزف مرثية جاكسون من تأليف السيد والمايسترو لينلي والسيد هيغنز.

بدأ توم التأليف الموسيقي بعد ذلك بوقت قصير. [ 6 ] تولى ويليام بويس ، رئيس قسم الموسيقى الملكية في ذلك الوقت، رعايته، ودرس توم معه من عام 1763 إلى عام 1768. [ 2 ]

ومنذ ذلك الحين، وبسبب مطالبة والدهم الدائمة برسوم أعلى لهم، بدأ توم وإخوته بالظهور في أماكن أبعد، لا سيما في الحفلات الموسيقية الخيرية والأوراتوريو ، بما في ذلك في لندن.

في عام ١٧٦٧، ظهر توم في كوفنت غاردن ، برفقة شقيقته إليزابيث، في مسرحية " ذا فيري فيفور" لتوماس هول ، وهي  مسرحية تنكرية  كُتبت خصيصًا لترفيه أمير  ويلز ، حيث غنى توم دور باك، ورقص رقصة الهورنبايب ، وعزف على الكمان. لا بد أنه ترك انطباعًا قويًا، إذ كتبت صحيفة لويدز إيفنينغ بوست في عددها الصادر في ٣ فبراير ١٧٦٧ عن أدائه: " لا يمكن وصف روعة هذا الصبي الصغير الذي فاق غناؤه وعزفه على الكمان ورقصُه كل التوقعات، وكشف عن قدرات استثنائية في شخص يُعتبر طفلًا". [ ١٣ ]

في مايو 1768، أفاد رسام البورتريه الشهير توماس غينزبورو في رسالة إلى ويليام جاكسون أن "تومي لينلي كان متجهاً إلى إيطاليا في أول فرصة سانحة". [ 13 ]

رحلة إلى إيطاليا

بين عامي 1768 و1771، سافر توم إلى إيطاليا لمواصلة دراسة الكمان والتأليف الموسيقي مع بيترو نارديني في فلورنسا. [ 2 ] يروي مغني التينور مايكل كيلي في مذكراته كيف أنه بعد عشر سنوات، عندما التقى بنارديني، "تحدث الأخير بمودة كبيرة عن تلميذه المفضل، توماس لينلي، الذي قال إنه يمتلك قدرات فائقة". [ 14 ]

في فلورنسا، التقى توم بولفغانغ أماديوس موزارت في أبريل 1770، ثم تشارلز بيرني في سبتمبر من العام نفسه. [ 15 ] وفي إشارة إلى لينلي، كتب بيرني لاحقًا: " يُتحدث عن توماسينو، كما يُطلق عليه، وموزارت الصغير، في جميع أنحاء إيطاليا باعتبارهما من أكثر العباقرة الواعدين في هذا العصر." [ 7 ] نشأت صداقة وثيقة بين توم وولفغانغ، وكلاهما في الرابعة عشرة من عمرهما، حيث كانا يعزفان الموسيقى معًا، لدرجة أنه، كما أوضح روبرت غوتمان، كان فراقهما عندما غادر موزارت إلى روما لحظة صعبة عليهما، حيث "تبع توماس الحزين عربة موزارت أثناء مغادرتهم [...] " [ 16 ] ولم يلتقيا مرة أخرى.

كتب ليوبولد موزارت في إحدى رسائله إلى ابنته آنا ماريا عن توم، "der kleine Tomaso"، أنه "ein allerliebster Knab [...] welcher wunderschön spielt" (فتى عزيز جدًا [...] يعزف ببراعة). ثم سرد بالتفصيل العلاقة بين توم وولفغانغ: [ 17 ]

موتسارت، على لوحة المفاتيح، وتوم لينلي، يعزف على الكمان، في فلورنسا (حوالي عام 1770)
الترجمة الإنجليزيةالألمانيةالنص الأصلي
قبل الختام، لا بد لي أن أخبركم بحدث صغير لطيف.

في فلورنسا، وجدنا شابًا إنجليزيًا تلميذًا لعازف الكمان الشهير نارديني. هذا الفتى، الذي يعزف ببراعة ويُضاهي فولفغانغ في طوله وعمره، جاء إلى منزل الشاعرة المثقفة سغرا كوريلا ، حيث قدمنا ​​بناءً على توصية السيد لوجيه. عزف هذان الصبيان بالتناوب طوال الأمسية، وهما يتعانقان باستمرار. في اليوم التالي، أحضر لنا الشاب الإنجليزي الصغير، وهو فتى عزيز جدًا، كمانه وعزف طوال فترة ما بعد الظهر؛ ورافقه فولفغانغ على الكمان. في اليوم الذي يليه، تناولنا العشاء مع السيد غافارد، المدير المالي للدوق الأكبر، وعزف هذان الصبيان بالتناوب طوال فترة ما بعد الظهر، ليس كصبيان، بل كرجلين! رافقنا توماس الصغير إلى المنزل وبكى دموعًا غزيرة لأننا كنا سنغادر في اليوم التالي.

لكن عندما علم أن موعد رحيلنا قد حُدد عند الظهر، جاء في التاسعة صباحًا وأهدى فولفغانغ، وسط عناق حار، هذه القصيدة التي كان على سغرا كوريلا أن يكتبها له في الليلة السابقة، ثم رافق عربتنا حتى بوابة المدينة. تمنيتُ لو كنتَ شاهدًا على هذا المشهد.

قبل أن تكون المدرسة، يجب أن يكون لديك قطعة فنية من الكتابة. في Florenz fanden wir einen jungen Engelländer، welcher ein Schüler des Berühmten Violinisten Nardini ist. dieser knab, welcher wunderschön spielt, in des Wolfg: Grösse und alter ist, kam in das der gelehrten Poetin Sgra Corilla, wo wir uns aus communication des Mr: Laugier befanden. يتم إنتاج هذان النوعان من الأشياء بشكل متكرر من خلال قطعتين من أفضل المنتجات. ثم علامات أخرى Ließ der kleine Engelländer، ein allerliebster Knab، seine Violin zu uns Bringen، ولعب لعبة ganzen nachmittag، der Wolfg. مرافقتي للكمان. den tag darauf speisten wir beÿ Mr: Gavard dem Administratore der Grossherzogl: Finanzen، und diese 2 knaben spielten den ganzen nachmittag wechselsweise، nicht als knaben، sondern als männer! der kleine Tomaso begleitete uns nach Hause, and weinte die Bitsten Thrännen, weir den tag Darauf abreiseten.

لقد مر وقت طويل، حيث أن أبرايز بدأ في رؤية ميتاج بشكل رائع ، لذلك كان في الصباح على مدار 9 ساعات، وتحدث مع وولف: من أجل Umarmungen folgende Poesie، وSgra Corilla den Abend ينتظرهم في أي وقت من الأوقات، وما زال من دواعي سروري أن unsern wagen bis zum Stattthore. Ich wünschte, daß du diese المشهد gesehen hätttest.

Bevor ich schlüsse، يجب أن يكون لديك قطعة فنية Begebenheit schreibς. في Florenz fandς wir einς jungς Engelländς، welcher ein Schüler des Berühmtς Violinisten Nardini ist. dieser knab, welcher wunderschön spielt, in des Wolfgς: Grösse und alter ist, kam in das der gelehrtς Poetin Sgra Corilla, wo wir uns aus recomendation des Mr: Laugier befandς. تم إنتاج هذان المنتجان من قبل ganzς التابعين لـ beständigen umarmungς. den andς tag Ließ der kleine Engelländς، ein allerliebster Knab، seine Violin zu uns Bringς، ولعب ganzς nachmittag، der Wolfgς. مرافقة ihm auf dς الكمان. den tag darauf speistς wir beÿ Mr: Gavard dem Administratore der Grossherzogl: Finanzen، und diese 2 knabς spieltς den ganzς nachmittag wechselsweise، nicht als knabς، sondς als mäner! der kleine Tomaso begleitete uns nach Hause، und weinte die tränς tränς، weil wir den tag Darauf abreisetς.

لقد مر وقت طويل، حيث كان أبرايز أول من رأى سترة ميتاج = رؤية رائعة، لذلك كان في الصباح في الساعة 9 صباحًا، وتحدث مع وولفجو: إلى آخر يوم من أيام بوزي، التي كانت سجرا كوريلا تنفصل عنها قبل أي شيء آخر، ودان إن Begleitete هو مغامرة غير متوقعة في Stattthore. Ich wünschte, daß du diese Scene is gesehς hätttest.

بحسب البيان الصحفي لمهرجان الذكرى المئوية الـ 250 لموزارت ولينلي وكراوس، احتفظ لينلي برسالة تلقاها من موزارت طوال حياته. [ 18 ]

مسيرة مهنية كموسيقي وملحن

منظر لمسرح رويال، دروري لين، حوالي عام 1776

فور عودته من إيطاليا عام ١٧٧١، سرعان ما اشتهر توم كواحد من أبرز عازفي الكمان في بريطانيا، وأصبح شخصية بارزة في الحياة الموسيقية بلندن، [ ١٢ ] ما دفع صحيفة " باث كرونيكل آند ويكلي غازيت" إلى وصفه بأنه "أحد أمهر عازفي الكمان في المملكة" [ ١٩ ] في مراجعة لحفل موسيقي أقيم في ١٠ سبتمبر ١٧٧٤ في وينشستر بمناسبة مهرجان موسيقي استمر ثلاثة أيام. ويذكر الملحن ماثيو كوك، [ ٢٠ ] الذي يُعدّ كتابه "نبذة مختصرة عن الراحل السيد توماس لينلي جونيور"، المحفوظ داخل غلاف نوتة موسيقية لأحد أعمال لينلي [ ٢١ ] ، أحد المصادر النادرة المباشرة للمعلومات البيوغرافية عن توم لينلي، [ ٢٠ ] [ ٢٢ ] أن " اجتهاد توم ومثابرته جعلاه لا يكلّ، وأنه كان أحد أبرز عازفي الكمان في عصره".

في عام ١٧٧٣، عُزفت إحدى كانتاتات توم ("في تلك البستان") في حفله الخيري في هاي ماركت من قِبل شقيقته إليزابيث وشقيقه صموئيل. [ ١٢ ] وفي العام نفسه، أصبح قائدًا لفرقة دروري لين حتى وفاته عام ١٧٧٨. وهناك، كان يعزف غالبًا مقطوعات موسيقية بين فصول الأوبرا والأوراتوريو. [ ٢ ] وشهد عام ١٧٧٣ أيضًا ولادة أول أعماله الكبيرة، وهي قصيدة " ليقم الله" ، التي ألفها لمهرجان الجوقات الثلاث في ووستر . أُعيد تقديم هذه المقطوعة في المهرجان نفسه في غلوستر عام ١٧٧٥ مع أغانٍ إضافية، بعضها ربما أُلِّف خصيصًا للمغني المخصي فينانزيو راوزيني . [ 18 ] [ 23 ] في صحيفة جاكسون أكسفورد جورنال بتاريخ 26 أغسطس 1775، يظهر إعلان عن ذلك الحدث المرموق أن توم، الذي بلغ للتو 19 عامًا، كان يُعتبر أنه يحتل مكانه الصحيح بين أعظم الأسماء، حيث كان نشيده موجودًا في البرنامج بين نشيد التتويج لهاندل وأوراتوريو جيارديني الجديد: [ 23 ]

اجتماع غلوستر الموسيقي. سيُعقد اجتماع جوقات غلوستر ووستر وهيريفورد الثلاث، لصالح أرامل وأيتام رجال الدين الفقراء في الأبرشيات الثلاث، في غلوستر، يوم الأربعاء الموافق 13 سبتمبر، واليومين التاليين. في الكاتدرائية، صباح يوم الأربعاء، سيلقي المطران الجليل لاندف عظةً، تتضمن ترنيمة "تي ديوم" و"جوبيلاتي" مُعدّة على أنغام موسيقى أشهر الملحنين الإيطاليين، ونشيدًا من تأليف الدكتور بويس . وسيتم عزف نشيد التتويج للسيد هاندل. - في المساء، في قاعة بوث، سيتم عزف أوراتوريو إسرائيل في مصر، وبين جزئي الأوراتوريو فقرة متنوعة، تتضمن أغانٍ من تأليف السيد راوزيني والسيد لينلي، ومقطوعات موسيقية من تأليف السادة جيارديني وفيشر وكروزيل. صباح يوم الخميس، في الكاتدرائية، سيتم عزف ترنيمة ديتينجن تي ديوم وجوبيلاتي ونشيد التتويج للسيد هاندل، ونشيد من تأليف السيد لينلي الابن. - في المساء، في قاعة بوث، سيتم عزف أوراتوريو روث، من تأليف السيد جيارديني، والذي لم يتم عزفه من قبل في هذه الاجتماعات؛ عزف منفرد على الكمان من تأليف السيد جيارديني، وكونشرتو للأوبوا من تأليف السيد فيشر. صباح يوم الجمعة، في الكاتدرائية، يُقام عرض "المسيح". وفي المساء، في قاعة بوث، حفل موسيقي متنوع كبير، يتضمن أغانٍ وكورالات رائعة، ومقطوعات موسيقية. المغنون الرئيسيون: السيد لينلي؛ السيد راوزيني، المغني الرئيسي في الأوبرا المرموقة؛ السادة سالمون، والسادة رادكليف، وجوقة النساء من الشمال؛ السادة نوريس، وماثيوز، وبرايس. العازفون: السادة جيارديني، وفيشر، وكروزيل، ومالشير، وبارك؛ وبقية أعضاء الفرقة الموسيقية من أفضل العازفين المقيمين حاليًا في إنجلترا. من المقرر أن تكون الجوقات غنية ومتكاملة. سيقود الأوركسترا السيد إسحاق. يُرجى من المؤدين التواجد في غلوستر مساء الأحد، لإجراء بروفة صباح الاثنين، الثاني من الشهر، وتناول العشاء في نفس اليوم مع أعضاء مجلس الإدارة في فندق كينغز هيد. معالي السيد جون تريسي، الحاصل على وسام دكتوراه في اللاهوت - السير ويليام غايز، بارونيت - أعضاء مجلس الإدارة

واصل توم تقديم عروضه تحت إشراف والده في كل من باث ولندن في مسرح دروري لين . على سبيل المثال، نشرت صحيفة باث كرونيكل آند ويكلي غازيت يوم الخميس 16 مارس 1775 الإعلان التالي: [ 24 ]

الغرف الجديدة في باث. نُشر في 3 مارس 1779، وبيعت من قبل تي. مالتون في شارع بولندا، وجيه. غاندون رقم 48 شارع برود، سوق كارنابي. (جيمس غاندون، 1779، مجموعة الملك الطبوغرافية، رقم الرف في المكتبة البريطانية: Maps K.Top.37.26.a.3.)

في باث، في القاعات الجديدة، يوم الجمعة 17 مارس، سيُقام عرضٌ موسيقيٌّ رائعٌ بعنوان "قصيدة وليمة الإسكندر"، من تأليف السيد هاندل. عزف الكمان الأول للسيد لينلي الابن. أما الأدوار الصوتية الرئيسية، فيؤديها كلٌّ من: السيد لينلي، والسيد م. لينلي، والسيد لينلي، والسيد بريت، والسيد ماثيوز، والمايسترو صموئيل. بين الجزأين الأول والثاني، فقرةٌ متنوعةٌ تتضمن: كونشيرتو للأرغن، وأغنية للسيد لينلي، وكونشيرتو الكمان للسيد لينلي الابن، ودويتو ساكيني. للمشتركين، خمس تذاكر مقابل جنيه واحد. التذاكر الفردية متوفرة بسعر 5 شلنات للتذكرة الواحدة، في القاعات العلوية والسفلية، وقاعة المضخة، ومسرح روكفيلرز، حيث يمكن الحصول على كتيبات العرض بسعر 6 بنسات للكتيب. يبدأ العرض في تمام الساعة السادسة والنصف مساءً. في قاعات السيد جايد يوم الجمعة الموافق 24 مارس، يُقام حفل موسيقي شهير لأكيس وجالاتيا. - مع مقطوعات إضافية، كما هو موضح في البرنامج. وقد قاد توم الفرقة الموسيقية أحيانًا، كما ذكرت صحيفة باث كرونيكل آند ويكلي جازيت في عددها الصادر بتاريخ 29 فبراير 1776 في مراجعة رائعة لعرض أوبرا أكيس وجالاتيا لهاندل . [ 25 ]

كانت مسرحية "دوينا" أو "الهروب المزدوج" ثمرة تعاون بين شيريدان ، كاتب المسرحية، وتوم لينلي الذي أنتج معظم الموسيقى، حيث لحّن بعضها (مثل المقدمة الموسيقية)، وقام، بأسلوبٍ مُبتكر ، بتكييف وتوزيع ألحانٍ شهيرة من أوبرات معاصرة وألحان أخرى اختارها شيريدان وإليزابيث آن. [ 2 ] كما تتضمن المسرحية موسيقى من تأليف والده. [ 12 ] عُرضت المسرحية لأول مرة في كوفنت غاردن في نوفمبر 1775 وحققت نجاحًا باهرًا، حيث قُدّمت 75 عرضًا في موسمها الأول و254 عرضًا في القرن الثامن عشر. وقد وصفها صموئيل جونسون بأنها واحدة من "أفضل مسرحيتين كوميديتين في عصره ". [ 26 ] بلغت شعبيتها حدًا جعل الملك جورج الثالث يصطحب عائلته لمشاهدتها عدة مرات، ويُقال إن غاريك فقد معظم جمهوره في مسرح دروري لين القريب . [ 3 ] كانت المسرحية ناجحة للغاية لدرجة أنها ظلت تُعرض على خشبة المسرح في جميع أنحاء بريطانيا لأكثر من 60 عامًا، حتى منتصف القرن التاسع عشر. [ 3 ] [ 18 ]

منذ ذلك الحين، اتسع نطاق أعمال توم بشكلٍ ملحوظ. ففي عام ١٧٧٦، كتب قصيدته "أود شكسبير" ، المعروفة أيضًا باسم "أود في رثاء الساحرات والجنيات والكائنات الطائرة في مسرحيات شكسبير" . وقد حظيت هذه المقطوعة بأكثر المراجعات حماسًا في صحيفة "ذا مورنينغ بوست" بتاريخ ٢١ مارس ١٧٧٦، والتي أشارت إلى أن "هذا العمل الموسيقي يُعدّ جهدًا عبقريًا استثنائيًا من شابٍ في مثل هذه السن [...] إن لحن المقدمة الموسيقية متقن [...] أما أغنية "هناك في أعمق ظلال آردن القديمة" [...] فهي لا تقلّ روعةً عن أعمال ساكيني أو باخ [...] وتُظهر أغنية الأوبوا في الجزء الثاني [...] أن هذا الملحن الشاب يمتلك بريق الإبداع ودفئه، وهما سمتان مميزتان لبداية الحياة [...] إن جدارته، حتى في هذه المرحلة المبكرة من حياته، كافيةٌ بالتأكيد لنيل أشدّ التشجيع من الجمهور، على الرغم من أنه لا ينبغي لنا نحن الهواة أن نتجاهل بعدُ مصيبته المتمثلة في كونه إنجليزيًا". [ ١٣ ]

بحسب ماثيو كوك، بحلول هذا الوقت ("بين عامي 1771 و1776")، كان توم لينلي قد "ألف ما لا يقل عن عشرين كونشرتو للكمان [...] وقد عزف العديد منها [... ] في دروري لين [...] و [...استُقبلت] بتصفيق حار للغاية." [ 27 ]

في عام 1777 قام بتأليف ما يعتبر عادةً تحفته الفنية: أوراتوريو عن عبور البحر الأحمر ، [ 3 ] أغنية موسى ، والتي أعيد تقديمها في عام 1778 في نسخة معدلة قليلاً. [ 18 ]

أتاح إنتاج شيريدان لمسرحية شكسبير العاصفة في مسرح دروري لين عام 1777 الفرصة لتوم لتأليف موسيقى تصويرية جديدة لها، بما في ذلك، بدلاً من المشهد الأول، جوقة العاصفة ("انهضي يا أرواح العاصفة") التي اعتبرها عالم الموسيقى روجر فيسك "واحدة من أبرز الإنجازات في الموسيقى الإنجليزية". [ 12 ] وفقًا للبيان الصحفي لمهرجان موزارت-لينلي-كراوس بمناسبة الذكرى المئوية والخمسين، " عُرضت هذه المقطوعة في عروض مسرحية موزارت - لينلي-كراوس في لندن لمدة أربعين عامًا تقريبًا بعد وفاة لينلي ، قبل أن تُستبدل بمسرحية العاصفة لهنري بيشوب . " [ 18 ] بالإضافة إلى تلك الكورس، لحّن لينلي أيضًا لحنًا لظهور آرييل الأول في المسرحية، وأعاد توزيع بعض موسيقى المسرحية المعروفة، بما في ذلك بعض المقطوعات التي كتبها توماس آرن، وكتب لحنًا منفصلًا لأغنية "هارك، هارك، ذا واتش-دوغز بارك" حيث تهدف آلات الأوركسترا إلى محاكاة صوت نباح الكلاب وصياح الديكة. [ 12 ]

على عكس النجاح الباهر السابق لمسرحية "الدوينا" ، كانت آخر أعماله المسرحية "قيامة بغداد " (1778) فاشلة نسبياً. [ 18 ]

النمط الموسيقي

صفحة من مخطوطة " قيامة بغداد" لتوم لينلي ، ربما بخط يد المؤلف. [ 28 ]

تُعدّ موسيقى توم لينلي نموذجية لأعمال الملحنين الإنجليز في عصره، وفي الوقت نفسه، تتميز بطابعها الفريد اللافت للنظر بالنسبة لملحن توفي في ريعان شبابه. وقد فُقد عدد كبير من مؤلفات لينلي، بما في ذلك العديد منها في حريق دروري لين عام 1809. ومع ذلك، ووفقًا لجويليم بيتشي (مؤلف مقال توم لينلي في قاموس نيو غروف ومحرر بعض أعماله الموسيقية [ 29 ] [ 30 ] )، فإن الأعمال التي نجت تشهد على "لحنه السلس والعذب، وبراعته في التناغم المتعدد الأصوات، وقدرته الإبداعية على التوزيع الموسيقي". [ 2 ]

على غرار غيره من الملحنين الإنجليز في النصف الثاني من القرن الثامن عشر، يظهر تأثير هاندل جليًا في أعماله الكورالية (كما في "ليقم الله " على سبيل المثال )، إلا أن كتاباته الكورالية تتميز أيضًا بثقة وقوة وإبداع وفن ودقة خاصة بها. تتسم كتابة لينلي بالطلاقة في الكورالات الشبيهة بالكورال، كما في الفوغات المعقدة أو اللوحات الموحية. كان توم في الخامسة عشرة من عمره تقريبًا عندما ألف الفوغة المزدوجة الرائعة "يا لك من رائع!". يرى الموسيقي بيتر هولمان، الذي عمل على تسجيلات هايبريون لموسيقى لينلي، أن موسيقى " أغنية موسى " تتمتع بعظمة واتساع يجعلان إهمالها اللاحق أمرًا يصعب فهمه. [ 31 ]

صفحة من كتاب توم لينلي "أغنية موسى" ، بخط يد جيه إس غودري. [ 32 ]

إن كتاباته الصوتية والتوزيع الموسيقي المتطور لموسيقاه الصوتية ، على الرغم من أنها متجذرة في تأثير أسلوب يوهان كريستيان باخ الأنيق وموسيقى آرني اللاحقة بالإضافة إلى موسيقى الأوبرا الإيطالية التي كانت رائجة للغاية في ذلك الوقت، إلا أنها مليئة بالإبداع والنضارة والابتكار المتجدد. [ 31 ] فعلى سبيل المثال، تُبهج مقطوعاته الكانتاتية الأوركسترالية، على غرار تلك التي ألفها آرني وغيره لحدائق فوكسهول وما شابهها، بأجزائها الآلية الإلزامية الراقية التي إما تتداخل بمرح مع صوت المغنين (على سبيل المثال، عزف الأوبوا البارع في أغنيتي "Fly, Damon, to yon secret grove" و"If thy too-cruel bow be bent") أو تُلوّن المقطوعة بأصداء خفية من استحضارات شعرية مؤثرة (عزف البوق الفرنسي في أغنية "Wrapt close from harm" في الكانتاتا " Ye nymphs of Albion's beauty-blooming isle "). [ 12 ]

يُظهر أسلوبه في الكتابة الصوتية والأوركسترالية في أعماله المسرحية سماتٍ تُوجد عادةً في موسيقى مؤلفين أكثر نضجًا؛ وقدرته على إضفاء عمقٍ على شخصيات الأبطال تُعدّ بلا شكّ سمةً بارزة. وقد اعتُبرت موسيقى أوبرا "الدوينا" ، رغم كتابتها على عجل، ليس فقط "إنقاذ الأوبرا الكوميدية من السطحية"، بل السبب الرئيسي لنجاحها. [ 26 ] [ 2 ] ومع ذلك، اعتبر جونسون وبايرون وهزليت نص شيريدان من بين أروع الكوميديات، كما قام بروكوفييف وروبرتو جيرهارد بتلحينه أيضًا. [ 3 ]

من المرجح أن كونشيرتو الكمان الوحيد الباقي له [ 13 ] قد أُلِّف بعد عودته من إيطاليا، إذ لا يمت بصلة تُذكر إلى الكونشيرتوهات التي كان يعرفها قبل ذلك. يطغى أسلوب "غالانت" الإيطالي الرائج آنذاك - المستوحى من أمثال نارديني ، ولولي ، وجيارديني ، وغيرهم - على العمل بأكمله، إلا أن إبداع لينلي وخياله الواسع يتجلى أيضًا في مزجه بين مقاطع تتطلب مهارة تقنية عالية من العازف المنفرد (خطوط موسيقية معقدة وبارعة فوق الوضع الخامس، ومقاطع طويلة متواصلة من النغمات المزدوجة ، وسلالم الأوكتاف، وقفزات سريعة بين الطبقات الصوتية، إلخ) ولحظات هادئة وبسيطة - تكاد تكون عادية - (مثل "سكوتش" الحركة الثانية، أو تقديم العازف المنفرد للثيمة في الحركة الأولى، أو نهاية الحركة الثالثة في ريتورنيلو هادئ لا يُحقق فقط الحل القوي المعتاد في نهاية الكونشيرتو، بل يتركنا في حالة ترقب وانتظار). إن أسلوبه المبتكر في التوزيع الموسيقي الملون، سواء من حيث الآلات أو التناغم (وخاصة التتابعات التناغمية في النهايات الموسيقية والتعليقات)، يجعل كونشرتوه مميزًا للغاية. [ 6 ]

وتشهد سوناتا الكمان الوحيدة الباقية له أيضًا على إتقان توم لينلي الرائع للآلة، مع صعوبات تقنية هائلة تشمل العزف في معظم الأوقات في أعلى نطاق الآلة (ثلاثة أوكتافات فوق دو الوسطى، أو حتى أعلى)، ومقاطع طويلة من النغمات المزدوجة، وأربيجيات سريعة عبر النطاق الكامل للآلة، وقفزات سريعة لأكثر من أوكتافين، ومقاييس سريعة في أوكتافات متبادلة، وما إلى ذلك، مما يجعلها قطعة رائعة بروح الكابريتشيو، على الرغم من شكلها السوناتا.

يُظهر التوزيع الموسيقي في آخر أعماله الرئيسية، وهي الموسيقى المصاحبة لأوبرا " قادة بغداد"، "ميل توم نحو التجريب، لا سيما في كتاباته للآلات النحاسية والخشبية". [ 18 ] ويضيف قائد الأوركسترا بيتر ليتش أنه "من المغري التكهن بالاتجاهات التي كان سيتخذها خيال لينلي الموسيقي" لو عاش لفترة أطول. [ 18 ]

موسيقى مسرحية "دوينا" أو "الهروب المزدوج"

مشهد من مسرحية "الدوينا" من بطولة جون كويك في دور إسحاق وجين غرين في دور الدوينا. (طبعة ويليام بوليت كاري من توماس رولاندسون، 1784، المتحف البريطاني)

لم يكن ميلاد الأوبرا الكوميدية "الدوينا" بالأمر الهين، على الرغم من حماس كل من شيريدان ومدير دار الأوبرا الملكية في كوفنت غاردن ؛ فقد مرّ ما يقارب الخمسين عامًا على نجاح أوبرا "المتسولين" ، وفقدت الأوبرا الكوميدية شعبيتها. لكن مسرحية شيريدان " المنافسون" ، التي عُرضت في يناير 1775، حققت نجاحًا باهرًا، ما دفعهم للاعتقاد بأن كوميديا ​​جديدة من تأليف الكاتب نفسه، مع إضافة فواصل موسيقية إليها، لن تفشل. [ 3 ]

يبدو أن شيريدان كان قد خطط في الأصل أن يتولى حماه، توماس لينلي الأب، كتابة الموسيقى. إلا أن الملحن لم يُبدِ حماسًا يُذكر. أولًا، كان يشك في إمكانية نجاح أوبرا كوميدية. ثانيًا، مما أثار استياء لينلي الأب، أن شيريدان كان يُعطيه أغانٍ مُنفصلة فقط ليُلحنها، مُتعمدًا إبقاءه في جهلٍ بموضوع المسرحية من خلال تجنبه إطلاع الملحن على النص الكامل، ولا شك أن ذلك يعود إلى تشابهه مع قصة هروب شيريدان مع ابنة الملحن، إليزابيث. أخيرًا، كان لينلي الأب يأمل في "تولي إدارة مواسم الأوراتوريو في مسرح دروري لين خلال فترة الصوم الكبير"، ولذلك ربما كان مُترددًا في قبول مشروع في مسرح كوفنت غاردن، المُنافس المُباشر لمسرح دروري لين. [ 3 ]

مع اقتراب موعد العرض الأول وعدم إنجاز الكثير من العمل، قرر لينلي الأب أن يطلب من ابنه توم لينلي المساعدة في تأليف الموسيقى. وانتهى الأمر بتوم ليكون المساهم الرئيسي في مسرحية " ذا دوينّا".قام توم لينلي بتلحين موسيقى الأوبرا، مُشكلاً ما يقارب ثلثها. إضافةً إلى ذلك، قام بتوزيع وتحرير الأغاني الشعبية التي اختارها شيريدان وإليزابيث، والألحان الإضافية التي ألفها ملحنون آخرون، حيث مثّلت مساهمة والده ما يزيد قليلاً عن ربع الأوبرا بأكملها. [ 3 ] على الرغم من سرعة تأليفها، لم تكن أغاني توم لينلي جميلة فحسب، بل لعبت دورًا محوريًا في نجاح أوبرا " الدوينا" من خلال إثراء شخصيات أبطال المسرحية. [ 26 ] [ 2 ]

مقدمة أوبرا "الدوينا" أو "الهروب المزدوج" من تأليف توم لينلي (الصفحة الأولى من النوتة الصوتية التي نشرتها دار نشر سي. وإس. طومسون، 1776)

وافق لينلي الأب في النهاية على الذهاب إلى لندن للمساعدة في البروفات، لكنه "أصرّ على عدم ربط اسم لينلي بالأوبرا". ويشير الملحن أندرو إدواردز إلى أنه على الرغم من شيوع هذا النوع من المزج الموسيقي، يبدو أن لينلي الأب "لم يوافق على طريقة تأليف الموسيقى [...] "، [ 3 ] ومع ذلك، ربما يكون لموضوع المسرحية - كما ذُكر أعلاه - دورٌ في ذلك أيضًا.

إذا كان النص الأصلي لأوبرا شيريدان قد انزلق سريعًا إلى نسخ غير موثوقة ومشوّهة و"منحطة" بسبب تاريخ حقوق النشر والنشر المعقد، وفقًا لويليام ديفيز (محرر موسيقى توم لينلي لبعض تسجيلات هايبريون ومؤلف الطبعة النقدية الأولى لأوبرا توم لينلي " قاضي بغداد" عام 1778) ، فإن حالة موسيقى أوبرا "الدوينة " أكثر "تجزؤًا". من المقدمة التي نُشرت في الأصل بثمانية أجزاء، يغيب جزء الباسون في الحركتين الأولى والثالثة. وبفضل الطبعة التذكارية لأعماله عام 1780، نجت النوتة الموسيقية الكاملة لتوم لينلي لألحانه الخاصة. إضافة إلى ذلك، توجد نسخة بخط يده من الفصل الثالث، على الرغم من أنها تفتقر إلى الخاتمة. ومع ذلك، لم يبقَ سوى لحن واحد من الألحان المقتبسة بنوتته الموسيقية الكاملة. لم يبقَ من الموسيقى إلا ما تبقى في شكل النوتات الصوتية المُحبطة (نسخة الملكة شارلوت المخطوطة لعام ١٧٧٥ والنسخة المنشورة عام ١٧٧٦)، والتي لا تُقدم الكثير سوى اللحن الصوتي ومصاحبة موسيقية بدائية (تتركز أساسًا على لحن الباص) مع قلة أو انعدام أي ذكر لتفاصيل الآلات الموسيقية أو التوزيع الأوركسترالي. ويبدو أن النوتة الصوتية التي نشرها برودريب وويلكنسون [ ٣٣ ] عام ١٨٠٠ هي مجرد إعادة إصدار بسيطة لنوتة سي. وإس. طومسون لعام ١٧٧٦، دون أي تعديل أو إضافة. وأخيرًا، على الرغم من أن النوتة الصوتية المنشورة عام ١٨٣٥ أعادت بعض الأرقام الموسيقية المفقودة في مطلع القرن، إلا أنها زادت من إضعاف الموسيقى الأصلية بتكييفها مع أساليب الغناء الجديدة والذوق الموسيقي. [ ٣٤ ]

تم إعداد قائمة الموسيقى والملحنين أدناه بواسطة أندرو إدواردز استنادًا إلى "مجلدات موسيقى توم التي كلف توماس الأب وجورج الثالث بتأليفها بعد وفاته، وإلى [...] المصادر المخطوطة لروجر فريسك [كذا] و [...] ويليام ديفيز." [ 3 ]

مفتاح الألوان
يمثلعنوانالملحنالشخصية(الشخصيات)
افتتاحية موسيقيةتوم لينلي الابن
الفصل الأولأغنية "أخبرني يا عودي"توم لينلي الابنأنطونيو
الفصل الأول"الصباح القرمزي"توماس لينلي الأبأنطونيو
الفصل الأولالثلاثي: "يا للمتشردين" / "وداعاً أنطونيو"توماس لينلي الأبدون جيروم، أنطونيو، لويزا
الفصل الأول"هل يمكنني أن أتذكر كل خطأ؟"توم لينلي الابنفرديناند
الفصل الأول"لم أستطع أبدًا أن أرى بريقًا"توماس لينلي الأبأنطونيو
الفصل الأول"الصداقة هي حدود العقل"توم لينلي الابنأنطونيو
الفصل الأول"على الرغم من وجود سبب للشك"ويليام جاكسونفرديناند
الفصل الأول"لا يمكنك التباهي"توماس لينلي الأبلويزا
الفصل الأول"إذا كان لديك ابنة"الخطوط الجوية الاسكتلنديةدون جيروم
الفصل الأول"عندما يحل الليل"هواء اسكتلندي أو إنجليزيكلارا
الفصل الأول"لو كان لدي قلب"لحن أيرلندي ("القيثارة التي كانت ذات يوم")دون جيروم
الفصل الأول"سيدتي تنتظرني"توم لينلي الابنإسحاق، لويزا
الفصل الأول"الخادمة اللطيفة"توم لينلي الابندون كارلوس
الفصل الأولالثلاثي: "أتمنى ألا تكون سعيدًا أبدًا"توم لينلي الابنلويزا، دون كارلوس، إسحاق
الفصل الثاني"أعطوا إسحاق الحورية"توماس لينلي الأبإسحاق
الفصل الثاني"عندما الخادمة"توماس لينلي الأبدون جيروم
الفصل الثاني"عندما تكون الخادمة رقيقة"غالياردفهرمانة
الفصل الثاني"آه، بالتأكيد لم يُرَ زوجٌ من قبل"مايكل آرنيدون كارلوس
الفصل الثانيدويتو "صدقني يا سيدي"جون ترافيرزإسحاق، دون جيروم
الفصل الثاني"كأس من الخمور الجيدة"توماس لينلي الأبفرديناند، إسحاق، دون جيروم
الفصل الثاني"ما اكتشفه الشاعر عبر الزمن"توماسو جيوردانيلويزا
الفصل الثاني"يا ليت حبيبي لم يبتسم لي قط"الخطوط الجوية الاسكتلنديةدون كارلوس
الفصل الثانيالثلاثي: "الشفقة الرقيقة لا تزول أبداً"ويليام هايزلويزا، دون كارلوس، أنطونيو
الفصل الثالث"يا لأيام شبابي"توماس لينلي الأبدون جيروم
الفصل الثالث"آه، يا لها من خادمة قاسية!"ويليام جاكسونفرديناند
الفصل الثالث"لن تفعل نفسي" و"حاد هو الويل"توم لينلي الابنفرديناند
الفصل الثالث"بواسطته نحبّ ونُسيء"فينانزيو راوتسينيكلارا
الفصل الثالث"كم مرة قلتِ يا لويزا؟"الخطوط الجوية الاسكتلنديةأنطونيو
الفصل الثالث"وداعاً أيها الكومة الكئيبة"أنطونيو ساكينيكلارا
الفصل الثالثفرحة الرهبان: "هذه الزجاجة هي شمس مائدتنا"توماس لينلي الأبالأخ بولس، المتنكر
الفصل الثالثثنائي: "أرجوك استدر"توم لينلي الابنلويزا، كلارا
الفصل الثالث"غالباً ما تبتسم هايمين عندما تسمع ذلك"فرانشيسكو جيمينيانيفرديناند، أنطونيو، لويزا، كلارا
الفصل الثالثالخاتمةتوماس مورلي ("الآن هو شهر مايو")دون جيروم، لويزا، فرديناند، كلارا، أنطونيو

التمثيلات الحديثة:

  • أكتوبر - نوفمبر ٢٠١٠: أوركسترا إي تي أو الباروكية. ريتشارد ستيوارت (دون جيروم)، شارلوت بيج (لويزا)، داميان ثانتري (فرديناند)، نوالا ويليس (مارغريت، الدوينا)، أوليفيا سيف (كلارا)، جوزيف شوفيلتون (أنطونيو)، أدريان طومسون (إسحاق)، جوناثان غانثورب (كارلوس)، آدم تونيكليف (المتنكر). قائد الأوركسترا: جوزيف ماك هاردي. المخرج المسرحي: مايكل باركر كافين. مصمم الديكور: آدم ويلتشير. مصمم الإضاءة: غاي هوار. مساعد المخرج: أوليفر بيرد. مصممة الحركة: يائيل لويوينشتاين. [ ٣٥ ] [ ٥ ] [ ٣٦ ]

أعمال

أعمال مسرحية

أوبرا دوينا (أوبرا كوميدية، نصها من تأليف آر بي شيريدان). 1775. (مقدمة، أغانٍ، مقاطع موسيقية، إلخ.) [ 37 ] [ 38 ]
العاصفة (نص من تأليف شيريدان، مقتبس عن شكسبير). 1777. (أول لحن لأرييل "يا أرييل المخلص، طر"، [ 39 ] "تعال إلى هذه الرمال الصفراء" و"اسمعوا، اسمعوا، تنبح كلاب الحراسة" وجوقة العاصفة) [ 38 ]
قاضي بغداد (أوبرا كوميدية ختامية، نص الأوبرا من تأليف أبراهام بورتال ). 1778. [ 28 ]
انتصار المرح، أو زفاف هارليكوين (مسرحية صامتة، نصها من تأليف توماس كينغ ). أُنتجت بعد وفاة توم لينلي عام 1782. (مقدمة موسيقية) [ 2 ]

أعمال صوتية أخرى

الصفحة الأولى من "هارك، هارك ذا بيردز" ، وهي أغنية مدريجال من تأليف توم لينلي، قدمها شيريدان إلى نادي كاتش.
ترنيمة "ليقم الله " (مزمور 68) لصوتين سوبرانو، وصوت تينور، وصوت باس، وجوقة، وأوركسترا. 1773. [ 40 ]
قصيدة غنائية (من تأليف لورانس الفرنسي ) لصوتين سوبرانو، وتينور، وباس، وجوقة، وأوركسترا. 1776. (تُعرف أيضًا باسم: قصيدة غنائية عن الجنيات، والكائنات الهوائية، وساحرات شكسبير أو قصيدة شكسبير) [ 41 ] [ 21 ]
ترنيمة موسى (أوراتوريو، نص من تأليف جون هودلي ، مقتبس من سفر الخروج ). 1777. [ 32 ]
أبيات شعرية لذكرى غاريك (كلمات من تأليف آر بي شيريدان)، تُلقى مع مقاطع موسيقية للأصوات المنفردة والجوقة. [ 42 ]
حوالي 13 كانتاتا، ومادريجال، وغليات ، ومراثي وأغانٍ وما إلى ذلك، نُشرت في الأعمال الصوتية بعد وفاة السيد لينلي والسيد تي لينلي (لندن، حوالي 1798) وأغانٍ ومادريجال منفصلة أخرى. [ 2 ]

مشتمل:

  • عندما يكون فيلاندر مثلي الجنس (3 أصوات مع صوت جهير) [ 43 ]
  • لماذا يسرق من صدري (3 أصوات مع صوت جهير) [ 43 ]
  • لشفاء الجرح (3 أصوات مع صوت جهير) [ 43 ]
  • لا حب آخر (3 أصوات مع صوت جهير) [ 43 ]
  • مادريجال قدمه السيد شيريدان لنادي كاتش بعنوان "هارك! هارك! الطيور". مادريجال في سلم صول الكبير (5 أصوات، بدون مصاحبة موسيقية) [ 43 ] [ 30 ]
  • « شكل أليندا وأنا أتأمل». مادريجال (4 أصوات بدون مصاحبة موسيقية) [ 43 ] [ 30 ]
  • في غابة يوندر. كانتاتا (صوت، أوبوا، وأوركسترا) [ 12 ]
  • يا حوريات جزيرة ألبيون الجميلة المتفتحة. كانتاتا (صوت، بوق فرنسي، أوركسترا) [ 12 ]
  • ابنة السماء، فن جميل رغم ذلك . كانتاتا (صوت وأوركسترا) [ 12 ]
  • تُزيّن زهور الربيع الجانب الأخضر من الضفة. أغنية. [ 44 ]

الأعمال الموسيقية الآلية

6 سوناتات للكمان ، 1768. [ 2 ] (مفقودة؟)
سوناتا لا سيتيما ، 1769. (لم يبقَ سوى السوناتا في مقام لا) [ 41 ]
ألف حوالي 20 كونشرتو للكمان بحلول عام 1775. لم يبقَ منها كاملةً سوى كونشرتو الكمان في مقام فا. ( يُزعم أن الحركة الثالثة من افتتاحية والده لأوبرا " الراعي اللطيف" (1781) مقتبسة من كونشرتو آخر لتوم لينلي). [ 2 ] [ 41 ]

موت

استضاف توم دوق أنكاستر برفقة أخته ماري و"رفيقه السيد أوليفاريز، الأستاذ الإيطالي" - ربما عازف الكمان والملحن الإسباني خوان أوليفر إي أستورغا - في قلعة غريمستورب في لينكولنشاير، حيث غرق في حادث قارب "بعد ثلاثة أشهر فقط من بلوغه الثانية والعشرين من عمره". [ 4 ]

وذكرت الصحافة ملابسات وفاته على النحو التالي:

صحيفة دروري ديربي ميركوري ، الجمعة 14 أغسطس 1778: [ 45 ]

في الخامس من الشهر، وقع حادث مؤسف في غريمثورب في لينكولنشاير، مقر صاحب السمو الدوق أنكستر: - اتفق السيد توماس لينلي، الابن الأكبر للسيد لينلي، أحد مالكي مسرح دروري لين، والسيد أوليفاريز، وهو مدير إيطالي، وشخص آخر، على الذهاب في البحيرة في حديقة صاحب السمو، في قارب شراعي، قال السيد لينلي إنه يستطيع قيادته جيدًا؛ ولكن ما إن أبحروا إلى المنتصف، حتى هبت عاصفة مفاجئة من الرياح، وقلبت القارب؛ ومع ذلك، ظلوا جميعًا معلقين بالصاري والحبال لبعض الوقت، حتى قال السيد لينلي إنه وجد أنه من العبث انتظار المساعدة، ولذلك، على الرغم من أنه كان يرتدي حذاءه ومعطفه الكبير، فقد كان مصممًا على السباحة إلى الشاطئ، ولهذا الغرض ترك عنبره، لكنه لم يسبح أكثر من 100 ياردة قبل أن يغرق في القاع، وللأسف غرق. رأت صاحبة السمو أنكستر المشهد برمته من نافذة غرفة ملابسها، فأرسلت على الفور عدداً من الخدم لأخذ قارب آخر لنجدتهم، والذي وصل للأسف في الوقت المناسب لإنقاذ السيد أوليفاريز فقط. بقي السيد لينلي تحت الماء قرابة أربعين دقيقة، مما جعل كل الجهود المبذولة لإنقاذه تبوء بالفشل. لقد حرم هذا الحادث المهنة التي كان ينتمي إليها من أحد أبرز أعضائها، والمجتمع من عضو بارز وقيّم.

صحيفة جاكسون أكسفورد جورنال ، السبت 15 أغسطس 1778: [ 46 ]

في يوم الأربعاء الموافق الخامس من الشهر، سقط السيد توماس لينلي، الابن الأكبر للسيد لينلي، أحد مالكي مسرح دروري لين، من قارب في بحيرة تابعة لصاحب السمو الدوق أنكاستر، في غريمثورب بمقاطعة لينكولنشاير، وغرق للأسف. وقد روى أحد الأشخاص الذين وصلوا لتوه من غريمثورب ظروف وفاته على النحو التالي: اتفق السيد لينلي والسيد أوليفاريز، وهو مدير إيطالي، وشخص آخر، على الذهاب في رحلة بحرية في البحيرة على متن قارب شراعي، قال السيد لينلي إنه يستطيع قيادته؛ ولكن ما إن أبحروا إلى وسط البحيرة حتى هبت عاصفة مفاجئة من الرياح، وقلبت القارب؛ ومع ذلك، ظلوا جميعًا معلقين بالصاري والحبال لبعض الوقت، حتى قال السيد لينلي إنه وجد أنه من العبث انتظار المساعدة، ولذلك، على الرغم من أنه كان يرتدي حذاءه ومعطفه الكبير، فقد عزم على السباحة إلى الشاطئ، ولهذا السبب ترك عنبره، لكنه لم يسبح أكثر من مائة ياردة قبل أن يغرق. رأت صاحبة السمو دوقة أنكستر المشهد برمته من نافذة غرفة ملابسها، وأمرت على الفور العديد من الخدم بأخذ قارب آخر والذهاب إلى مساعدتهم، لكنهم للأسف لم يصلوا إلا في وقت مبكر بما يكفي لأخذ السيد أوليفاريز، رفيقه، حيث لم يتمكنوا من العثور على جثة السيد لينلي لأكثر من أربعين دقيقة. - وصل السيد لينلي إلى المدينة حاملاً نبأ الكارثة المحزن، وهو الآن يرقد في حالة خطيرة في منزل دوق أنكستر في ساحة بيركلي؛ السيدة شيريدان تشعر بالحزن الشديد لفقدان أخ عزيز كهذا؛ وفي الأمس، نزل السيد لينلي، والده الذي يعاني من آلام لا يمكن لأي لغة أن تعبر عنها، ليقدم آخر تحية لابنه الحبيب.

صحيفة إيبسويتش جورنال ، السبت 15 أغسطس 1778 [ 47 ]

يوم الأربعاء الماضي، وقع حادث مؤسف في غريمثورب، مقر دوق أنكستر في لينكولنشاير. بينما كان السيد لينلي الابن (الذي كان يقضي الصيف هناك مع الدوق والدوقة برفقة أخته) في قارب على مسطح مائي كبير في الحديقة، وبسبب سوء إدارة وهبوب رياح قوية، غرق القارب، وحاول السيد لينلي السباحة إلى الشاطئ، لكنه غرق للأسف. تم انتشال جثته بعد حوالي 40 دقيقة، واستُخدمت كل الوسائل الممكنة (وفقًا لخطة السيد هاوز) لإنقاذه، ولكن دون جدوى.

أُقيمت جنازة توم في كنيسة أبرشية إيدنهام، لكن سجلات الأبرشية تشير إلى أنه لم يُدفن هناك. وتدور شائعات محلية حول احتمال نقل جثمانه إلى باث لدفنه هناك.

شكّلت وفاة توم صدمةً لمعاصريه، وسرعان ما اعتُبرت مأساةً إنسانيةً ومأساةً للفنون، وللموسيقى الإنجليزية على وجه الخصوص. وقد أمر الملك جورج الثالث بإصدار طبعة تذكارية من أعماله . [ 31 ]

يتذكر المغني الأيرلندي مايكل كيلي في مذكراته كيف أنه في حوالي عام 1786، بعد حفل موسيقي في فيينا، كان يجلس على مائدة العشاء بين موزارت وكونستانس ويبر ، وكيف أن موزارت، الذي كان يُعرّف به لأول مرة، "تحدث معه كثيرًا عن توماس لينلي ... الذي كان على علاقة وثيقة به في فلورنسا، وكيف تحدث عنه بمودة كبيرة ... [قائلًا] إن لينلي كان عبقريًا حقيقيًا؛ وأنه شعر أنه لو عاش، لكان أحد أعظم زينة العالم الموسيقي." [ 48 ]

قائمة الأغاني

على الرغم من جودتها الاستثنائية وخصائصها الفريدة، فإن موسيقى توم لينلي ليست معروفة على نطاق واسع. ومع ذلك، توجد بعض التسجيلات التجارية، معظمها صادر عن شركة التسجيلات الكلاسيكية البريطانية المستقلة هايبريون وشركتها التابعة هيليوس.

يتوفر تسجيل آخر لحفلة الكمان في مقام فا الكبير للينلي على علامة Oehms Classics :

يتوفر تسجيل آخر لقصيدة ليريك أود على علامة فيليبس كلاسيكس :

تتوفر أغنيتان من مسرحية العاصفة ("تعال إلى هذه الرمال الصفراء" و"أرييل المخلص") - والتي نسبها الناشر خطأً إلى توماس لينلي الأكبر - على علامة نافونا ريكوردز:

تتوفر أغنية "يا من تدعون أرييل المخلص ليطير" من مسرحية العاصفة أيضًا على علامة Eloquence:

ملحوظات

  1. ↑ https://www.dulwichpicturegallery.org.uk/explore-the-collection/301-350/thomas-linley-the-younger/ تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يوليو 2024.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 بيتشي، جويليم؛ تروست، ليندا (2001). "لينلي، توماس (2)". في تروست، ليندا (محررة). قاموس نيو غروف . مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/omo/9781561592630.013.90000380319 . ISBN 978-1-56159-263-0.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 إدواردز، أندرو (2010). "موسيقى الدوينا". أوبرا الجولة الإنجليزية - خريف 2010 : 15-19 .
  4. 1 2 "توماس لينلي: كيف توفي "موزارت الإنجليزي" عن عمر يناهز 22 عامًا في حادث مأساوي أثناء غرق قارب" . مجلة بي بي سي للموسيقى . 15 نوفمبر 2021.
  5. 1 2 موريسون، ريتشارد (15 أكتوبر 2010). "ذا دوينّا في استوديو لينبري" . صحيفة التايمز .
  6. 1 2 3 هولمان، بيتر (1996). كونشرتات الكمان الكلاسيكية الإنجليزية . لندن: هايبريون ريكوردز. ص 2. CDA66865. 
  7. 1 2 تشارلز بيرني : جولة موسيقية في فرنسا وإيطاليا في القرن الثامن عشر ، ص 184؛ تحرير بي. إيه. سكولز ؛ مطبعة جامعة أكسفورد، 1959
  8. ↑ تشيدزوي (1998) ، ص 10.
  9. ↑ تشيدزوي (1998) ، ص 7.
  10. 1 2 بلاك (1911) ، ص. 21.
  11. ↑ تشيدزوي (1998) ، ص 17.
  12. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 هولمان، بيتر (1995). توماس لينلي: موسيقى العاصفة، افتتاحية الدوينا، ثلاث كانتاتات . تسجيلات هايبريون. ص 3. CDA66767. 
  13. 1 2 3 4 5 سليد، روجر (15 يناير 2013). "توماس لينلي الأصغر" . موسيقى القرن الثامن عشر الإنجليزية .
  14. ↑ كيلي، مايكل . ذكريات مايكل كيلي من مسرح الملك ومسرح رويال دروري لين، بما في ذلك فترة تقارب نصف قرن مع حكايات أصلية عن العديد من الشخصيات المتميزة، السياسية والأدبية والموسيقية، المجلد 1. لندن: هنري كولبورن، شارع نيو برلنغتون (1826). ص 106 .
  15. ↑ غويليم بيتشي؛ ليندا تروست (2001). "عائلة لينلي". غروف ميوزيك أونلاين ( الطبعة الثامنة). مطبعة جامعة أكسفورد . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.16713 . ISBN  978-1-56159-263-0.( يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكي أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة ) (يتطلب اشتراكًا)
  16. ↑ غوتمان، روبرت (1999). موتسارت: سيرة ثقافية . سان دييغو، الولايات المتحدة الأمريكية: هاركورت. ISBN 0-15-601171-9.
  17. ^ موزارت، ليوبولد (21 أبريل 1770). "روما dς 21 أبريل 1770. Dein Schreibς vom 2tς und das vom 6tς sind, so viel ich vermuthe..." (في الألمانية). رسالة إلى آنا ماريا والبورج موزارت وماريا آنا موزارت. مؤسسة موزارتيوم سالزبورغ ومعهد باكارد للعلوم الإنسانية سالزبورغ. رقم 177 (شارع 1، ص 337-340).
  18. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ "مهرجان موزارت-لينلي-كراوس للذكرى السنوية الـ ٢٥٠ (١٧٥٦-٢٠٠٦) - بيان صحفي" . بيتر ليتش . مؤرشف من الأصل في ١٨ أغسطس ٢٠٠٦.
  19. ↑ "أخبار الريف" . صحيفة باث كرونيكل . المجلد الرابع عشر، العدد 726. 15 سبتمبر 1774. ص 2.   
  20. 1 2 دياك جونسون، هـ (2001). "كوك، ماثيو". قاموس نيو غروف . مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.06398 .
  21. 1 2 "«يا حارس تلك الأرض المقدسة»: قصيدة «إلى الساحرات والجنيات في مسرحيات شكسبير»المكتبة البريطانية . أُلِّفَت [عام ١٧٧٦] لأصوات منفردة وجوقة رباعية، مع افتتاحية ومصاحبة للطبول، والأبواق، والقرون، والمزامير، والآلات الوترية، وباس مُرقّم للهاربسيكورد، في النوتة الموسيقية. كتب هذه القصيدة الدكتور لورانس ( من دكتورز كومنز) ولحنها توماس لينلي الابن. ورد وصف له في الصفحتين ٢ و١٢٦، بقلم ماثيو كوك، الذي نسخ المخطوطة عام ١٨١٢. ١٨١٢. مخطوطة إيغرتون ٢٤٩٢.{{cite web}}صيانة CS1: أخرى ( رابط )
  22. ↑ بيتشي، جويليم (1968). "توماس لينلي الابن. 1756-1778". المجلة الموسيقية الفصلية . 54 (1): 74-82 . doi : 10.1093/mq/liv.1.74 . ISSN 0027-4631 . 
  23. 1 2 "اجتماع غلوستر الموسيقي" . مجلة أكسفورد . العدد 1165. 26 أغسطس 1775. 
  24. ↑ "باث. في الغرف الجديدة، يوم الجمعة 17 مارس..." صحيفة باث كرونيكل . المجلد الخامس عشر، العدد 752. 16 مارس 1775. ص 3.   
  25. ↑ "معلومات عن الأوراتوريو" . صحيفة باث كرونيكل والجريدة الأسبوعية . المجلد السادس عشر، العدد 802. 29 فبراير 1776. ص 2.   
  26. 1 2 3 تروست، ليندا ف. (1986). "قوة الأغنية في رسم الشخصيات في مسرحية شيريدان "الوصية"". دراسات القرن الثامن عشر . 20 (2): 153-172 . doi : 10.2307/2739153 . ISSN 0013-2586 . JSTOR 2739153 .  
  27. ↑ كوك، ماثيو. نبذة مختصرة عن المرحوم السيد توماس لينلي الابن .
  28. ١ ٢ "الموسيقى المصاحبة لأوبرا 'قاضي بغداد'. أوبرا من ثلاثة فصول من تأليف توماس لينلي الابن" . المكتبة البريطانية . موسيقى مصاحبة لأوبرا 'قاضي بغداد'، من ثلاثة فصول، مع افتتاحية وسيمفونيات ومصاحبات لآلات النفخ النحاسية والناي والمزامير والفاجوت والوتريات، مدونة نوتة موسيقية، من تأليف توماس لينلي الابن [١٧٥٦-١٧٧٨]. مخطوطة بخط اليد. الشخصيات: عبد الله، القاضي، سليمة، صباغ، زمزونده (؟)، وعمر. مجلد واحد (٩٥ ورقة). تاريخ الحفظ: كانت ملكًا لويليام لينلي، الشقيق الأصغر للمؤلف. إضافة مخطوطة رقم ٢٩٢٩٧.{{cite web}}صيانة CS1: أخرى ( رابط )
  29. ↑ لينلي، توماس (1970). بيتشي، جويليم (محرر). قصيدة شكسبير . موسيقى بريتانيكا؛ 30. قصيدة في أرواح شكسبير. لندن: ستاينر آند بيل.
  30. 1 2 3 لينلي، توماس (1978). بيتشي، جويليم (محرر). مادريجالان [ SSAB، SSATB ] . ملحق مجلة تايمز الموسيقية، سبتمبر 1978. شكل أليندا؛ اسمعوا الطيور. لندن: نوفيلو.
  31. 123Holman, Peter (1998). The Song of Moses – Let God arise. London: Hyperion Records. p. 4. CDA67038.
  32. 12"ROYAL MUSIC COLLECTION. Linley (Thomas) Junior . The Song of Moses; 1780. Anthem for solo voices and choir; with symphonies and accompaniment". British Library. ROYAL MUSIC COLLECTION. Linley (Thomas) Junior The Song of Moses; 1780. Anthem for solo voices and choir; with symphonies and accompaniment for oboes, bassoons, trumpets, horns, timpani, strings, and a figured bass for organ, in score. In the hand of J.S. Gaudry. 1780. R.M.21.h.9.{{cite web}}: CS1 maint: others (link)
  33. ↑The Duenna or double elopement, a comic-opera as performed at the theatre royal in Covent Garden for the voice, harpsichord or violin. London, No.13 Hay Market: Broderip & Wilkinson. 1800.{{cite book}}: CS1 maint: location (link)
  34. ↑Davies, William (2010). "Recreating a text for The Duenna". English Touring Opera – Autumn 2010: 21–23.
  35. ↑Billington, Michael (29 September 2010). "The Duenna's 230-year elopement". The Guardian.
  36. ↑Coghlan, Alexandra (14 October 2010). "The Duenna, English Touring Opera, Linbury Studio Theatre: A britch-splitting delight of a comedy heralds the festive season early". theartsdesk.com.
  37. ↑Linley, Thomas Jr; Linley, Thomas (c. 1780). ROYAL MUSIC COLLECTION. Linley (Thomas) and (Thomas) Junior The Duenna; 18th century. Music to the Duenna, a copy of the 1775 edition, lacking the overture. In score, with violins and figured bass (Manuscripts). British Library, R.M.22.c.3.
  38. 12Linley, Thomas Jr (1780). A collection of dramatic music. Dramatic music, with symphonies and accompaniments for flutes, trumpets (in no. 1 only), horns, oboes, bassoons, and strings, with an occasional figured bass for harpsichord, in score, transcribed by J. S. Gaudry in 1780. According to a note at the beginning by W[illiam] Linley, who owned the MS in 1812, the whole of the music in the volume was composed by his eldest brother, Thomas Linley, jun., about 1777. Some of it was published, however, as the work of their father, Thomas Linley, sen. 1. 'Music in 'The Tempest.' 2. 'Songs in 'The Duenna.' Characters: Anthonio, Ferdinand, Louisa, Carlos, Isaac, and Don Jerome. British Library, Egerton MS 2493.
  39. ↑ الموسيقى الصوتية لمسرحيات شكسبير . كوك: الشرف، الثروة، مباركة الزواج. جونو، سيريس، والجوقة – ديفي: العاصفة [مقدمة، توزيع بيانو] – بيرسيل: تعالوا إلى هذه الرمال الصفراء [Z631، رقم 5]؛ خمسة قامات كاملة [Z631، رقم 6] – سميث: لن أبني المزيد من السدود للأسماك – لينلي: يا إلهي، دع أرييل المخلص يطير. لندن: صموئيل فرينش. 1934.{{cite book}}صيانة CS1: أخرى ( رابط )
  40. ↑ "المجموعة الموسيقية الملكية. لينلي (توماس) الابن. فليقم الله؛ 1780. نشيد، مع افتتاحية، لأصوات منفردة وجوقة؛ مع سيمفونيات" . المكتبة البريطانية . المجموعة الموسيقية الملكية. لينلي (توماس) الابن. فليقم الله؛ 1780. نشيد، مع افتتاحية، لأصوات منفردة وجوقة؛ مع سيمفونيات ومصاحبة للناي، والأوبوا، والترومبيت، والهورن، والتيمباني، والآلات الوترية، في النوتة الموسيقية. بخط يد جيه إس غودري. 1780. RM21.h.8.{{cite web}}صيانة CS1: أخرى ( رابط )
  41. ١ ٢ ٣ "المجموعة الموسيقية الملكية. لينلي (توماس) جونيور. قصيدة وموسيقى كمان؛ ١٧٧٩، ١٧٨٠. في نوتة موسيقية. بخط يد جيه إس غودري" . المكتبة البريطانية . المجموعة الموسيقية الملكية. لينلي (توماس) جونيور. قصيدة وموسيقى كمان؛ ١٧٧٩، ١٧٨٠. في نوتة موسيقية. بخط يد جيه إس غودري: ١. قصيدة في رثاء أرواح شكسبير؛ حوالي ١٧٧٩. لأصوات منفردة وجوقة، مع افتتاحية؛ مع سيمفونيات ومصاحبة للأوبوا، والفاجوت، والترومبيت، والهورن، والتيمباني، والوتريات. ٢. كونشرتو كمان؛ ١٧٧٩. للكمان المنفرد؛ مع الفاجوت، والهورن، والوتريات. ٣. سوناتا كمان؛ ١٧٨٠. للكمان المنفرد والباص. 1774–1784. RM21.h.10.{{cite web}}صيانة CS1: أخرى ( رابط )
  42. ↑ "المجموعة الموسيقية الملكية. لينلي (توماس). قصائد في ذكرى غاريك؛ 1780. مونودي، كلمات شيريدان" . المكتبة البريطانية . المجموعة الموسيقية الملكية. لينلي (توماس). قصائد في ذكرى غاريك؛ 1780. مونودي، كلمات شيريدان، تُلقى مع مقاطع موسيقية للأصوات المنفردة والجوقة؛ مع مصاحبة الفلوت، والأوبوا، والفاجوت، والترومبيت، والهورن، والآلات الوترية، وباص مُرقّم. توجد سيمفونية افتتاحية. مكتوبة بالنوتة الموسيقية، مع جميع الكلمات. بخط يد جيه إس غودري. قُدّمت النسخة إلى الملك، في 22 أبريل 1780. 1780. RM21.h.7.{{cite web}}صيانة CS1: أخرى ( رابط )
  43. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ "المجموعة الموسيقية الملكية. لينلي (توماس) وتوماس (توماس) الابن. أغانٍ متعددة الأصوات؛ القرن الثامن عشر - القرن التاسع عشر" . المكتبة البريطانية . المجموعة الموسيقية الملكية. لينلي (توماس) وتوماس (توماس) الابن. أغانٍ متعددة الأصوات؛ القرن الثامن عشر - القرن التاسع عشر. مجلد بعنوان "مراثي، إلخ، من تأليف توماس لينلي الأب والابن"؛ لعدة أصوات، بدون مصاحبة أو مع صوت جهير للهاربسيكورد، في نوتة موسيقية. RM22.g.18.{{cite web}}صيانة CS1: أخرى ( رابط )
  44. ↑ لينلي، توماس (1938). إيفيمي، إيلا (محررة). زهور الربيع تزين الجانب الأخضر للضفة: أغنية / لحن توماس لينلي؛ كلمات مجهولة؛ توزيع موسيقي ومصاحبة موسيقية من تأليف إيلا إيفيمي . لندن: أوجينر.
  45. ↑ "منشور يوم السبت. من جريدة لندن غازيت " . ديربي ميركوري . المجلد 47، العدد 2416. دروري. 14 أغسطس 1778. ص 1.   (الاشتراك مطلوب)
  46. ↑ "منشور يوم الخميس. من جريدة لندن الرسمية " . مجلة أكسفورد . العدد 1320. جاكسون. 15 أغسطس 1778. ص 2.  (الاشتراك مطلوب)
  47. ↑ "أخبار الريف" . صحيفة إيبسويتش جورنال . 15 أغسطس 1778. ص 4. 
  48. ↑ كيلي، مايكل . ذكريات مايكل كيلي من مسرح الملك ومسرح رويال دروري لين، بما في ذلك فترة تقارب نصف قرن مع حكايات أصلية عن العديد من الشخصيات المتميزة، السياسية والأدبية والموسيقية، المجلد 1. لندن: هنري كولبورن، شارع نيو برلنغتون (1826). ص 222 .

مراجع

انظر أيضاً