ويليام دانييل

كان ويليام دانييل ( 1769 - 16 أغسطس 1837) رسامًا ونقاشًا إنجليزيًا متخصصًا في رسم المناظر الطبيعية والفن البحري . سافر كثيرًا في الهند برفقة عمه توماس دانييل ، وتعاون معه في أحد أروع الأعمال المصورة في تلك الفترة - " المناظر الشرقية". لاحقًا، سافر حول سواحل بريطانيا لرسم لوحات مائية لكتاب طموح مماثل هو "رحلة حول بريطانيا العظمى". عُرضت أعماله في الأكاديمية الملكية والمؤسسة البريطانية ، وأصبح عضوًا في الأكاديمية الملكية عام 1822. ^{[ 1 ]}

وُلد ويليام دانييل في كينغستون أبون تيمز ، بمقاطعة سري. كان والده بنّاءً ومالكًا لحانة تُدعى "ذا سوان" في تشيرتسي القريبة . تغيّر مستقبل دانييل جذريًا عندما أُرسل للعيش مع عمه، رسام المناظر الطبيعية توماس دانييل (1749-1840)، بعد وفاة والده المبكرة عام 1779. في عام 1784، رافق ويليام عمه إلى الهند، حيث عمل هناك على سلسلة من المطبوعات، وكان مساعده في إعداد الرسومات والتخطيطات. بقي شقيق ويليام، صموئيل دانييل، مستقلًا عن عمه، وأصبح هو الآخر رسامًا طوبوغرافيًا؛ سافر إلى جنوب إفريقيا عام 1801، وبعد عودته إلى إنجلترا، نشر كتاب "المناظر الطبيعية والحيوانات الأفريقية " (1804-1805)، وهو عبارة عن مجموعة من النقوش المائية. ومنذ عام 1806، عاش في سيلان . ^{[ 2 ]}

كان دانييل في السادسة عشرة من عمره عندما رافق عمه إلى الهند. في 17 يوليو 1786، بعد بضعة أشهر من وصولهما إلى كلكتا ، نشر توماس دانييل إعلانًا في صحيفة "كلكتا كرونيكل" يُعلن فيه عن قرب إصدار مجموعة من اثنتي عشرة لوحة تُصوّر المدينة. ^{[ 3 ]} بدت هذه فكرة واعدة، نظرًا للتوسع السريع الذي شهدته كلكتا، واحتمالية رغبة سكانها الأوروبيين في شراء مطبوعات تُظهر أحدث مبانيها. كان كل من دانييل وويليام يفتقران إلى الخبرة في فن الطباعة، واضطرا إلى الاستعانة بحرفيين هنود، ولكن المجموعة، التي نُفذت بتقنية الأكواتينت، ^{[ 3 ]} اكتملت في نوفمبر 1788 وحققت مبيعات جيدة. بعد ذلك، بدأ توماس بالتخطيط لجولة طموحة في شمال الهند، حيث رسم لوحة واحدة بالقلم الرصاص والألوان المائية لمسجد شاهي جامع في سامبهال عام 1789، ^{[ 4 ]} ربما استلهمها من ثراء المناظر الطبيعية الخلابة التي أشارت إليها مجموعة ويليام هودجز من مطبوعات الأكواتينت، " مناظر مختارة في الهند " (1785-1788). في أغسطس 1789، انطلق توماس وويليام في رحلة نهرية عبر مرشد أباد إلى بهاجالبور ، حيث أقاما مع صموئيل ديفيس (1760-1819)، وهو موظف في شركة الهند الشرقية وفنان هاوٍ ماهر. ثم واصلا رحلتهما إلى كانبور، ومنها سافرا براً إلى دلهي ، وزارا أغرا وفاتحبور سيكري وماتورا في طريقهما. وفي أبريل التالي ، قاما بجولة رائدة إلى سريناغار وأوتاراخاند وغارهوال في جبال الهيمالايا .

عاد توماس وويليام دانييل إلى كلكتا في نهاية عام ١٧٩١. وأقاما سحبًا على أعمالهما الفنية المنجزة، واستخدما عائداته لتمويل رحلة إلى الجنوب. ونظرًا لاستمرار حرب ميسور الثالثة ، توقع دانييل وجود سوق رائجة بين البريطانيين للوحات الزيتية والرسومات التي تصور المناطق التي دارت فيها الحرب. وزارا على طول طريقهما جنوبًا العديد من الحصون الجبلية، بالإضافة إلى المعابد الضخمة ذات النقوش الغنية في مادوراي ومامالابورام وراميسوارام. وبعد عودتهما إلى مدراس، أقاما سحبًا آخر على أعمالهما وانطلقا في رحلة إلى غرب الهند. ولدى وصولهما إلى بومباي في مارس ١٧٩٣، التقيا بجيمس ويلز (١٧٤٧-١٧٩٥)، الذي كان آنذاك منهمكًا في رسم معابد الكهوف في المنطقة . واصطحبهما إلى إليفانتا وكارلي وكانهيري ، من بين أماكن أخرى.

في سبتمبر 1794، عاد آل دانييل إلى إنجلترا. وخلال الفترة من 1784 إلى 1794، دوّن ويليام يوميات مفصلة عن رحلاتهم، وهي محفوظة الآن في المكتبة البريطانية . بعد عام 1794، توقف عن تدوين يومياته، ولذا لا نملك أي معلومات بخط يده عن بقية حياته. أما جوزيف فارينغتون ، العضو في الأكاديمية الملكية، وهو رسام مناظر طبيعية ورسام طوبوغرافي، فقد دوّن يومياته من عام 1793 حتى وفاته عام 1821. ^{[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]} كان آل دانييل أصدقاء مقربين لفارينغتون. وقد اطلع جون غارفي على اليوميات واستخرج منها لمحات عن حياة ويليام الخاصة وعمله الفني. ^{[ 8 ] [ 9 ]} تُعدّ هذه اليوميات السجل المكتوب الوحيد تقريبًا الذي لدينا عن حياة ويليام دانييل.

في عام ١٧٩٤، استقر ويليام وعمه في منزلٍ يقع في ٣٧ شارع هاولاند، ساحة فيتزروي . وكان أول ما فكرا فيه هو نشر مجموعة مختارة من لوحاتهما التي تصوّر الهند. وقد حُوِّلت المناظر المختارة إلى لوحاتٍ بتقنية الأكواتينت ، مستفيدين من مهارات ويليام التي اكتسبها بجهدٍ كبير في هذه التقنية الدقيقة. ويذكر فارينغتون في مذكراته أن ويليام دانييل أخبره أنه بعد عودته إلى إنجلترا، أمضى السنوات السبع التالية يعمل من السادسة صباحًا حتى منتصف الليل، مُتقنًا تقنيات الأكواتينت.

نُشر العمل الرائع للأخوين دانييلز عن الهند، بعنوان "المناظر الشرقية "، في ستة أجزاء خلال الفترة من 1795 إلى 1808. ^{[ 10 ]} وتضمن العمل 144 لوحة مائية ملونة وست صفحات عناوين غير ملونة. بلغت تكلفة المجموعة الكاملة 210 جنيهات إسترلينية. حقق النشر نجاحًا باهرًا، فنيًا وماليًا. بيعت ثلاثون مجموعة لشركة الهند الشرقية، وتلقت الشركة طلبًا إضافيًا لثماني عشرة نسخة. يقتبس توماس ساتون في كتابه " الأخوين دانييلز: فنانون ورحالة " (1954) إشادةً رائعةً بعمل الأخوين دانييلز من مجلة "كلكتا الشهرية ".

إنّ تنفيذ هذه الرسومات متقنٌ للغاية، وهناك ما يدعو للثقة في دقة تصويرها، والأثر الذي تُحدثه هذه اللوحة الغنية والخلابة للمناظر الشرقية مذهلٌ حقاً. عند النظر إليها، يكاد المرء يشعر بدفء سماء الهند، ويبدو الماء وكأنه في حركةٍ حقيقية، والحيوانات والأشجار والنباتات تُشكّل دراساتٍ قيّمة لعالم الطبيعة.

نُشرت نسخ مختلفة أخرى من المشاهد الهندية، ويمكن الاطلاع على التفاصيل في كتاب ساتون، بالإضافة إلى جرد مفصل لجميع الإنتاج الفني لتوماس وصموئيل وويليام دانييل. ^{[ 11 ]}

احتلت المناظر الشرقية مكانةً مرموقةً بين أعمالٍ أدبيةٍ شهيرةٍ مثل كتاب " آثار أثينا" لجيمس ستيوارت ونيكولاس ريفيت (1762)، وكتاب " رحلة إلى مصر السفلى والعليا" للبارون دينون (1802)، وكتابي " أطلال تدمر " و "أطلال بلبك " لروبرت وود ( 1753 و1757). وقدّمت هذه المناظر رؤيةً جديدةً كلياً لشبه القارة الهندية، أثّرت في الفنون الزخرفية والتصميم المعماري البريطاني على حدٍ سواء. وفوق كل ذلك، رسّخت هذه المناظر صورةً شائعةً في بريطانيا عن الهند الرومانسية والخلابة، والتي لا تزال حاضرةً إلى حدٍ ما.

شهدت سنوات دانييل بعد عام 1804 إنجازه 72 نقشًا مستوحى من صور جورج دانس الشخصية المتقنة بالقلم الرصاص، والتي تُصوّر نخبة لندن الفنية في عهد الوصاية، ونُشرت في كتاب "مجموعة من الصور الشخصية " على مدى عشر سنوات بدءًا من عام 1804. ^{[ 12 ]} ويحتفظ المعرض الوطني للصور الشخصية بالعديد منها الآن . كما ساهم دانييل برسومات لموسوعة ريس ، لكن لم يتم التعرف عليها.

في عام ١٨١٣، قرر دانييل القيام بما سيصبح أعظم أعماله الفنية، "رحلة حول بريطانيا العظمى" . كانت خطته هي السفر حول الساحل بأكمله وتوثيق مناظر الأماكن ذات الأهمية. وكان من أهم عناصر المشروع تقديم تعليق متواصل يصف المناظر الطبيعية وأحوال الناس. كان دانييل قد قام برحلات استكشافية سابقة في إنجلترا وويلز واسكتلندا، لذا كانت لديه فكرة جيدة عن الأماكن التي سيزورها وما قد يجده من مواضيع للوحاته.

كانت النية الأصلية القيام برحلة بحرية على طول الساحل، لكن سرعان ما اتضح أن ذلك غير عملي، واضطر دانييل إلى قطع معظم المسافة براً. أُنجزت الرحلة على ست مراحل منفصلة، ​​خلال الفترة من عام ١٨١٣ إلى عام ١٨٢٣. في صيف عام ١٨١٣، جاب دانييل ورفيقه ريتشارد أيتون ، الذي كان من المقرر أن يكتب النص المصاحب، الساحل من لاندز إند إلى هوليهيد . وفي أغسطس من العام التالي، انطلقا من هوليهيد إلى كيركودبرايت . لم يرافق ريتشارد أيتون دانييل في بقية الرحلة، تاركاً له مهمة رسم المناظر الطبيعية وكتابة النص. اعتمد دانييل في أسلوبه على رسم اسكتشات بالقلم الرصاص للمناظر التي بدت مثيرة للاهتمام، مع إضافة تفاصيل عن اللون والملمس. شملت الاسكتشات أشخاصاً ومناظر طبيعية. تطلب نقل الصورة من الورق إلى النحاس على شكل لوحة حفر مائي مهارة فنية عالية وبراعة فائقة، فالعملية دقيقة للغاية. ^{[ ٨ ]} تم ذلك عند عودته إلى لندن، وكذلك طباعة وتلوين المطبوعات. لا بد أن دانييل كان يتمتع بذاكرة بصرية قوية للأماكن التي زارها، إذ انقضت فترة تصل إلى خمس سنوات بين إنتاج الرسومات الأولية وإتمام المطبوعات.

في عام ١٨١٥، انطلق دانييل في شهر مايو متجهاً شمالاً إلى ويغتاون . يُرجّح أنه استقلّ عربة البريد، وهي رحلة تستغرق من أربعة إلى خمسة أيام. في طريقه شمالاً، توقف في إدنبرة واستشار العديد من سكانها حول الأماكن التي يُنصح بزيارتها على الساحل وفي أنحاء شمال اسكتلندا. لم يكتفِ الروائي والتر سكوت بنصح دانييل بشأن الأماكن السياحية في اسكتلندا، بل زوّده أيضاً بموادٍ أدرجها في النص المصاحب. تمكّن أصدقاء دانييل في إدنبرة من تزويده برسائل تعريفية لأشخاص قد يرغبون في استضافته خلال رحلته. كان هذا الأمر بالغ الأهمية، نظراً لقلة النُزُل آنذاك، وتدني جودتها عموماً.

خلال شهري يوليو وأغسطس من عام ١٨١٥، جاب دانييل جزر إيغ ، وروم ، وسكاي ، وراساي ، بالإضافة إلى جزيرتي هاريس ولويس من جزر هبريدس . ثم واصل رحلته شمالًا على طول الساحل الغربي لاسكتلندا، مرورًا بالساحل الشمالي وصولًا إلى جزر أوركني ، ثم جنوبًا على طول الساحل الشرقي حتى وصل إلى دندي في أكتوبر من العام نفسه. عند انطلاقه من لندن في مايو، لم يكن يخطط لتغطية هذا الجزء الكبير من الساحل في زيارة واحدة، إلا أن الطقس في عام ١٨١٥ كان مثاليًا، حيث وفرت الرؤية الجيدة والسماء الصافية ظروفًا مثالية للفنان. أسفرت هذه الرحلة الشاقة عن نشر ١٣٩ لوحة مطبوعة بتقنية الأكواتينت، وكان آخرها قد اكتمل في عام ١٨٢١.

في أغسطس 1821، سافر دانييل مجددًا شمالًا إلى سانت أندروز . وخلال شهري أغسطس وسبتمبر، طاف حول الساحل حتى ساوثيند ، حيث التقط 28 صورةً طبعها. وفي الفترة من يوليو إلى سبتمبر 1822، أسفرت رحلته إلى توركاي ، على طول الساحل الجنوبي الشهير لإنجلترا، عن 52 صورةً منشورة. وفي أغسطس وسبتمبر 1823، عاد دانييل إلى لاندز إند، حاملًا معه 31 صورةً أخرى. ونُشرت النسخ النهائية من كتاب "رحلة حول بريطانيا العظمى" في 20 مايو 1825.

نُشر كتاب "رحلة حول بريطانيا العظمى" من قِبل دار لونغمان في ثمانية مجلدات خلال الفترة من 1814 إلى 1825. ^{[ 13 ] [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]} بلغ سعر المجموعة الكاملة المكونة من ثمانية مجلدات 60 جنيهًا إسترلينيًا. وبلغ العدد النهائي للمطبوعات 308 مطبوعات. يتتبع كتاب غارفي دانييل في جزء من الرحلة، مرورًا بجزر هبريدس: إيغ، وروم، وسكاي، وراساي، مُحددًا المناظر الطبيعية التي تضمنتها مطبوعاته المائية.

خلال الفترة من عام 1813 إلى عام 1825، وبالتزامن مع إعداد المطبوعات الخاصة برحلة حول بريطانيا العظمى ، انشغل دانييل بمشاريع أخرى، من بينها لوحات لمعارض الأكاديمية. وكانت العديد من الأعمال المعروضة عبارة عن لوحات زيتية لمناظر اسكتلندية. وقد اعتُبرت الجودة الفنية للوحات والمطبوعات المائية التي أنتجها دانييل ونشرها لرحلة حول بريطانيا العظمى عالية جدًا. وكانت التأثيرات الجوية التي استطاع نقلها بتقنية الأكواتينت مذهلة للغاية. وقد تجلى ذلك بوضوح في تصويره للسفن والمناظر البحرية، كما أظهر في العديد من لوحاته ومطبوعاته السابقة. وفي فبراير 1822، وبعد سنوات عديدة من الجهد، انتُخب دانييل أخيرًا عضوًا في الأكاديمية الملكية للفنون. وفي الاقتراع النهائي، انحصر التصويت بين جون كونستابل ودانييل، وكانت النتيجة 11 صوتًا مقابل 17.

أنتج ويليام عددًا من اللوحات البحرية. إحداها، " حرق سفينة كينت" ، موجودة في متحف الملكة الملكية في ساري، بعد أن أعيد اكتشافها إثر اختفائها لأكثر من مئة عام. تُصوّر هذه اللوحة الخسارة المأساوية لسفينة شركة الهند الشرقية " كينت " ، وإنقاذ نحو 550 ناجيًا من أصل 650 من طاقمها وركابها. وقد أضاف إلى لوحاته التي تُصوّر مشاهد بحرية، مثل "منظر جوي لحوض شركة الهند الشرقية في بلاكويل" ( المتحف البحري الوطني ، لندن)، لوحات معارك لاقت استحسانًا كبيرًا. في عام 1825، فاز بجائزة قدرها 100 جنيه إسترليني عن لوحتين تُصوّران معركة ترافالغار ، عُرضتا في المؤسسة البريطانية . اتجه دانييل إلى رسم المناظر البانورامية قبل وفاته، بدءًا من عام 1832 بلوحة لمدينة مدراس ، تضمنت تصويرًا للطريقة الهندوسية لترويض الأفيال البرية .

أُنتج آخر أعمال دانييل الفنية العظيمة بين عامي 1827 و1830. وخلال هذه الفترة، ازداد اهتمامه بالمناظر الطبيعية المحيطة بمدينة وندسور. في أعوام 1827 و1828 و1830، عرض خمس لوحات زيتية لقلعة وندسور ومحيطها، ولوحتين زيتيتين لبحيرة فيرجينيا ، في معارض الأكاديمية الملكية. واعتُبرت هذه اللوحات من بين أروع أعماله الزيتية، ووفقًا لسوتون، فقد اعتُبرت لوحته لممشى وندسور الطويل تحفة فنية في الرسم الزيتي. أنتج دانييل مجموعة من 12 لوحة محفورة بتقنية الأكواتينت لمناظر وندسور وبحيرة فيرجينيا. يكتب سوتون عن هذه السلسلة:

تُعدّ هذه المطبوعات الاثنتي عشرة أروع ما أُنتج بتقنية الأكواتينت على الإطلاق، فهي فريدة من نوعها وتتبوأ أعلى مراتب الإبداع في هذا المجال: لم يكن هناك ما هو أبعد من ذلك في فن الأكواتينت، ورغم محاولات الآخرين لتجاوزها، إلا أن جميعها باءت بالفشل. أُنتجت هذه المطبوعات على طريقة دانييل المعهودة، حيث نقشها بنفسه من رسوماته الخاصة، ونشرها بنفسه في 14، راسل بليس، فيتزروي سكوير. في ذلك الوقت، كان دانييل رجلاً ثرياً نسبياً، ويمكن للمرء أن يتخيله وهو يُلوّن الألواح بعناية فائقة، مستمتعاً بجمالها الرقيق، دون أن يُعيقه الوقت أو القلق المالي. نشعر، عند النظر إلى هذه المطبوعات، أن دانييل، بفلسفة رجل كثير الترحال، أدرك أن سحر أرضه يكمن في درجات الرمادي والأخضر الهادئة التي لوّن بها مطبوعاته، سحرٌ يفوق في روعته سحر الشرق الغامض أو روعة العمارة الهندية.

عمل دانييل حتى وفاته في 16 أغسطس 1837 في بريكنوك تيراس، كامدن تاون (الآن 135 سانت بانكراس واي). ويُخلّد المنزل بلوحة تذكارية. وقدّم خمس لوحات لمعرض الأكاديمية الملكية الصيفي في ذلك العام. وكانت المفاجأة الأخيرة في قصة " رحلة حول بريطانيا العظمى " هي اكتشاف 306 من أصل 308 لوحة نحاسية أصلية لدانييل عام 1962، والتي ظلّ مكانها مجهولاً لأكثر من مئة عام. وهي الآن ملكٌ لمتحف تيت . ويبدو من المناسب أن تكون لوحات دانييل النحاسية لرحلة حول بريطانيا العظمى هي التي نجت من بين جميع كتب الجغرافيا في القرن التاسع عشر، فهي شاهدٌ على مثابرته ومهارته الفائقة في التعامل مع دقة عملية الطباعة المائية المذهلة.

ومن بين منشوراته، المنقوشة بتقنية الأكواتينت، ما يلي:

• رحلة إلى الهند
• علم الحيوان
• الطبيعة المتحركة
• مناظر من لندن
• مناظر من بوتان ، عمل فني تم إعداده من رسومات عمه.
• رحلة حول بريطانيا العظمى ، والتي شغلته لعدة سنوات.

تُعرض أعمال دانييل في المجموعات التالية، من بين مجموعات أخرى: المعرض الوطني للصور ، لندن؛ الأكاديمية الملكية للفنون ، لندن؛ المتحف البحري الوطني ، لندن؛ معهد كورتولد للفنون ، لندن؛ متحف فيكتوريا وألبرت ، لندن؛ مركز ييل للفن البريطاني ؛ متاحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو ؛ المتاحف والمعارض الوطنية في ويلز ، كارديف؛ متحف إنديانابوليس للفنون ، الولايات المتحدة؛ معرض فالموث للفنون ، فالموث، المملكة المتحدة؛ متحف دالاس للفنون ، تكساس؛ متحف واتفورد ، واتفورد، المملكة المتحدة؛ المتحف الوطني للهند ، نيودلهي.

• 
  منظر لمصانع كانتون (حوالي 1805-1810)
• 
  رجل يسقط في البحر. رسم من تصميم توماس دانييل وويليام دانييل (1810)
• 
  قلعة سلانز، أبردينشاير (حوالي 1822)
• 
  قلعة وندسور من بروكاس ميدو (1827)
• 
  وندسور من إيتون (1827)
• 
  ممشى لونغ، حديقة وندسور (1827)
• 
  رسم توضيحي من كتاب "مختارات مثيرة للاهتمام من الطبيعة المتحركة" ، 1809

• غارفي، جون. جزيرة سكاي ورساي لوليام دانييل (ماتادور، المملكة المتحدة، 2009). رقم ISBN 978-1-84876-107-0
• غارفي، جون. إنفرنيس وموراي فيرث لويليام دانييل (ماتادور، المملكة المتحدة، 2014). ISBN 978 1783064 328

الوسائط المتعلقة بلوحات ويليام دانييل على ويكيميديا ​​كومنز

• 28 عملاً فنياً من إبداع أو مستوحاة من أعمال ويليام دانييل على موقع Art UK
• ويليام دانييل على الإنترنت (موسوعة الفنون)
• سيرة ذاتية مؤرشفة بتاريخ 8 أكتوبر 2012 على موقع Wayback Machine
• سيرة ذاتية (أرشيف لاكلان وإليزابيث ماكواري)
• يوروبيانا: صور من ويليام دانييل
• كتب عن رحلات ويليام دانييل حول سكاي وراساي وساحل موراي في عام 1815