الكائنات الفضائية في الخيال

يزعم لوسيان ، كاتب الهجاء الذي عاش في القرن الثاني الميلادي ، في كتابه "التاريخ الحقيقي"، أنه زار القمر عندما أُرسلت سفينته بواسطة نافورة، وكان القمر مأهولًا بسكان كانوا في حالة حرب مع سكان الشمس بسبب استعمار نجمة الصباح. ^{[ 3 ] : 30-31}

إن طريقة تفكير الناس في الكائنات الفضائية مرتبطة بتطور العلوم الفعلية. كانت إحدى الخطوات الأولى في تاريخ علم الفلك هي إدراك أن الأجرام المرئية في سماء الليل ليست آلهة أو أضواء، بل أجرام مادية كالأرض. تبع هذا المفهوم فكرة أن الأجرام السماوية مأهولة بالسكان أيضًا. مع ذلك، عندما فكر الناس في هذه الكائنات الفضائية، اعتبروها مجرد بشر، لا يمكن تمييزهم عن البشر. ولأن الناس لم يفكروا قط في تفسير علمي لأصل البشرية أو علاقتها بأشكال الحياة الأخرى، كان لا بد لأي كائنات عاقلة افتراضية أن تكون بشرًا. حتى في الأساطير، جميع الآلهة في الغالب تشبه البشر. ^{[ 4 ]} على سبيل المثال، يصور كتاب فولتير " ميكروميغاس " (1752) بشرًا من زحل ، يتميزون ببساطة بأحجام أكبر. ^{[ 5 ]} تناول كلٌّ من يوهانس كيبلر في كتابه " سومنيوم" (1634)، وفرانسيس جودوين في كتابه " الرجل في القمر" (1638)، وسيرانو دي بيرجراك في كتابه " أحوال وإمبراطوريات القمر" (1657)، وغيرهم، فكرة السيلينيت، وهي كائنات لا تختلف عن البشر إلا في الثقافة أو العادات. وقلّما تجرأ كتّاب على تجاوز التجسيد البشري، ومن الاستثناءات كتاب بيرجراك " أحوال وإمبراطوريات الشمس" ، وكتاب مايلز ويلسون " تاريخ إسرائيل جوبسون، اليهودي التائه " (1757). ^{[ 6 ]}

غيّر كتاب " أصل الأنواع" لتشارلز داروين ، الصادر عام 1859، نظرة الناس إلى الحياة الفضائية، إذ طرح فيه نظرية التطور . أحدث هذا الكتاب ثورة في عالم الخيال العلمي كما أحدثها في العلوم، حيث بدأ المؤلفون يتخيلون أجناسًا فضائية مختلفة تمامًا عن البشر. وانطلاقًا من فرضية أن التطور في عوالم أخرى قد يتخذ مسارات مختلفة تمامًا عن مساره على الأرض، بدأ وصف الكائنات الفضائية بأنها كائنات غير بشرية. عادةً ما استخدم المؤلفون سمات من حيوانات أخرى، مثل الحشرات، وسرطان البحر، والأخطبوطات، ^{والحبار . ومن} أوائل الأعمال التي تناولت أشكال حياة فضائية حقيقية كتاب كاميل فلاماريون الواقعي " العوالم الخيالية والعوالم الحقيقية" (1864) وروايته "لومن" (1887). وصف فلاماريون أشجارًا واعية، وكائنات تشبه الفقمة ذات مخالب تشق طريقها في غلاف جوي قاسٍ، وحياة مصنوعة من السيليكون والمغنيسيوم. ^{[ 6 ]} من بين الكائنات الفضائية الأخرى، المريخيون ذوو الشكل الثماني من رواية "حرب العوالم " (1898) لـ إتش جي ويلز ، والسيلينيتيون من رواية ويلز " أول الرجال على سطح القمر " (1901)، والتويل الشبيه بالطيور من رواية ستانلي جي واينباوم " أوديسة المريخ" (1934)، وحتى نجم واعٍ في رواية أولاف ستابلدون " صانع النجوم " (1937). ^{[ 4 ]} مع ذلك، كانت معظم الكائنات الفضائية في أعمال تلك الحقبة بشرية في الأساس، مثل المريخيين من رواية هيو ماكول " الحزمة المختومة للسيد سترينجر" (1889)، وروبرت كرومي " غوص في الفضاء" (1890)، والزهريين من رواية ميلتون وورث رامزي " بعد ستة آلاف عام " (1891). ^{[ 6 ]}

لم تكتفِ رواية "حرب العوالم" باستخدام نظرية التطور الداروينية لتفسير وجود الكائنات الفضائية غير البشرية، بل استكشفت أيضًا تداعيات هذه النظرية على أشكال الحياة الفضائية. يظهر المريخيون كحيوانات مفترسة مهيمنة ، حتى أنهم يفوقون البشر، ما يُشكل تهديدًا لبقاء جنسهم. مع ذلك، يُعانون من جاذبية الأرض العالية وغلافها الجوي الكثيف، اللذين لم يتكيفوا معهما، ويستسلمون في النهاية للبكتيريا البسيطة، لافتقارهم إلى المناعة ضدها. كما مثّلت الرواية نقدًا للإمبريالية البريطانية ، من خلال قلبها رأسًا على عقب، وقدمت استعارات الغزو الفضائي وتصوير الكائنات الفضائية كوحوش. ^{[ 6 ]} كتب ويلز أيضًا رواية "أول الرجال على القمر" ، وهي أول محاولة لوصف آلية عمل حضارة فضائية بالتفصيل. وقد استوحى أدوار السيلينيين من أدوار مستعمرة النمل ، مع أن هذه الأدوار هي نتاج هياكل اجتماعية أكثر منها تصميم جيني. ومع ذلك، ظل عمله يعتمد على السخرية وكان أقرب إلى رواية " رحلات جاليفر " لجوناثان سويفت (1726) منه إلى الحضارات الفضائية التي ظهرت في أعمال الخيال العلمي اللاحقة. ^{[ 6 ]}

استكشف النوع الأدبي الجديد للخيال العلمي كلاً من الكائنات الفضائية واستكشاف الفضاء ، كما في روايتي " من الأرض إلى القمر" (1865) و" حول القمر " (1870) لجول فيرن . ^{[ 7 ]}

برزت مجلات الخيال العلمي الرخيصة كمنصة جديدة للخيال العلمي. دارت أحداث العديد من القصص في عوالم تسكنها كائنات فضائية شبه بشرية، مهددة بوحوش خطيرة، وتُشكّل فيها النساء الجميلات محور اهتمام البطل العاطفي. هذا هو نمط رواية " رجل الراديو " (1924) لرالف ميلن فارلي، وغيرها. كما تضمنت هذه المجلات غزاة فضائيين وحوشًا، على غرار رواية " حرب العوالم" . في أولى روايات الفضاء الملحمية ، كتلك التي نُشرت في مجلة "قصص مذهلة" ، كان التمييز واضحًا بين الكائنات الفضائية الخيرة والشريرة: فالكائنات الشبيهة بالعناكب والأخطبوطات والحبار، ومعظم الزواحف، كانت تُعتبر أشرارًا، بينما كانت الكائنات الشبيهة بالبشر والثدييات والطيور هي الكائنات الخيرة. وكان من الشائع أيضًا عكس الفكرة الكلاسيكية لغزو الفضائيين، حيث يغزو البشر عوالم فضائية بدلًا من البشر؛ وعادةً ما كانت هذه القصص تتسم بالإبادة الجماعية الصريحة. ^{[ 6 ]}

معظم الكائنات الفضائية في مجلات القصص الشعبية كانت تنحدر من كواكب أو أقمار المجموعة الشمسية ، وتحديدًا من المريخ والزهرة والمشتري وعطارد. ظهرت أيضًا كائنات فضائية من نبتون وأقمار المشتري وزحل، لكنها كانت نادرة. ظلّ النوع الشبيه بالبشر هو الأكثر شيوعًا بين الكائنات الفضائية، على الرغم من قبول نظرية التطور بشكل كامل في الأوساط العلمية آنذاك. أحدث ستانلي ج. واينباوم تغييرًا جوهريًا في روايته "رحلة مريخية " ( قصص العجائب )، حيث صمّم نظامًا بيئيًا مريخيًا بكائنات أصلية، على عكس النباتات والحيوانات الأرضية. تميّز هذا العمل بخلوّه إلى حد كبير من السخرية والميلودراما وغيرها من الأساليب الشائعة في هذا النوع الأدبي. ^{[ 6 ]}

من الأعمال الرائدة في تصوير غزو الفضائيين في العصر الحديث رواية "إيتيرنوت" للكاتب الأرجنتيني هيكتور جيرمان أوسترهيلد . تأثرت الرواية بالتطورات النووية آنذاك، وتدور أحداثها حول غزو فضائي لمدينة بوينس آيرس ، في وقت كانت فيه معظم أعمال الخيال العلمي تدور أحداثها في دول الشمال العالمي، وخاصة الولايات المتحدة. مثّلت "إيتيرنوت" نقدًا للإمبريالية والاستعمار والديكتاتورية العسكرية التي كانت الأرجنتين ترزح تحتها آنذاك . تصوّر الرواية أربعة أنواع من الفضائيين: الكاسكارودوس، وهي كائنات تشبه الحشرات الكبيرة، واليد، وهي كائنات شبيهة بالبشر، والغوربوس، وهي نوع من الوحوش، و"هم"، وهم كائنات تعمل في الخفاء، تمثل القوى المهيمنة . ^{[ 8 ]}

وقعت حادثة بارني وبيتي هيل عام 1961، حين ادعى الزوجان أنهما اختُطفا من قِبل كائنات فضائية وخضعا لتجارب مُتطفلة. كانت هذه أول حالة مُسجلة لاختطاف من قِبل كائنات فضائية ، وسرعان ما تبعتها حالات أخرى. أثار وصف آل هيل للكائنات الفضائية، برؤوسها الضخمة وعيونها الكبيرة وبشرتها الرمادية الشاحبة وأنوفها الصغيرة، خيال الجمهور، واستُخدم لاحقًا في البرامج التلفزيونية والأفلام. هذا ما أرسى نمط الكائن الفضائي الرمادي . يقول ويد روش، كاتب العلوم والتكنولوجيا: "أصبح التصوير النمطي للكائنات الفضائية آنذاك هو الرجل الرمادي الصغير. لذا، عندما جاء ستيفن سبيلبرغ وأخرج ما يُعتبر على الأرجح الفيلمين الأكثر تأثيرًا عن الكائنات الفضائية - لقاءات قريبة من النوع الثالث ، وإي تي الكائن الفضائي - كانت الكائنات الفضائية والفيلمان في الأساس تنويعات على صورة الرجل الأخضر الصغير أو الرجل الرمادي الصغير التي سادت في خمسينيات وستينيات القرن الماضي". ^{[ 4 ]}

مع ظهور التلفزيون والأفلام، حيث يؤدي الممثلون أدوار الكائنات الفضائية، خفت حدة الخيال. ولأسباب تتعلق بالميزانية، أصبحت الكائنات الفضائية الشبيهة بالبشر، مع بعض السمات الجسدية غير البشرية المحددة، هي المعيار الجديد. ويتجلى هذا بوضوح في سلسلة أفلام ستار تريك . ^{[ 4 ]} بدأت ستار تريك العصر الذهبي للخيال العلمي في النصف الثاني من القرن العشرين، إلى جانب ستار وورز ، التي مزجت الخيال العلمي بعناصر من القصص الأسطورية، مثل رحلة البطل، وثنائية الخير والشر ، والفداء. صدر فيلم Alien ، الذي يتناول قصة كائن فضائي يهاجم مجموعة من رواد الفضاء، عام 1979. وتحولت هذه الأعمال الثلاثة إلى سلاسل أفلام مع العديد من الأجزاء اللاحقة ووسائل الإعلام ذات الصلة، نتيجةً للاهتمام المستمر من الجمهور بالفضاء الخارجي. ^{[ 9 ]}

تغيرت طريقة تصوير الكائنات الفضائية مرة أخرى منذ التسعينيات مع ظهور الصور المولدة بالحاسوب (CGI)، ولاحقًا مع ازدياد فعالية هذه التقنية وانخفاض تكلفتها، حيث تسمح بإنشاء أشكال حياة غريبة دون التقيد بالممثلين الذين يرتدون أزياءً أو المؤثرات الميكانيكية. ^{[ 4 ]}