الجناس (اللاتينية)

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

ابتكر مصطلح الجناس الإنساني الإيطالي جيوفاني بونتانو (1426-1503) في حواره "أكتيوس" [ 1 ] لوصف الممارسة الشائعة لدى فرجيل ولوكريتيوس وغيرهما من الكتاب الرومان، والمتمثلة في بدء الكلمات أو المقاطع بنفس الحرف الساكن أو المتحرك. ويذكر أمثلة مثل: S ale S axa S onābant "كانت الصخور تتردد فيها أصداء المياه المالحة" [ 2 ] ، أو A nchīsēn A gnōvit A mīcum "تعرّف على صديقه أنخيسيس " [ 3 ] ، أو M ultā M ūnīta Virum V ī " مُدافع عنها بقوة كبيرة من الرجال" [ 4 ] .

استخدم بونتانو مصطلح الجناس للإشارة إلى تكرار الحروف في المواضع الوسطى. ومن بين أنواعه، ذكر الحالة الشائعة التي تبدأ فيها المقطع الأخير من الكلمة بنفس الحرف الساكن الذي يبدأ به المقطع الأول من الكلمة التالية، كما في عبارة lō R īcam ex ae R e R i gentem "الدرع الصلب المصنوع من البرونز" (فيرجيل). [ 5 ] وبما أن حرف "x" يُنطق [ks]، فإن عبارة S ale S a X a S o nābant "كانت الصخور تُردد صدى مياه البحر" (فيرجيل) يمكن اعتبارها أيضًا مثالًا على هذا النوع. ويُشير بعض الكُتّاب إلى هذا النوع من الجناس باسم التناغم الصوتي .

كان الجناس سمة بارزة في الأدب اللاتيني (على عكس الأدب اليوناني)، وخاصة في الشعر في القرنين الثالث والأول قبل الميلاد، واستمر استخدامه من قبل بعض الكتاب حتى في العصور الوسطى.

التعريفات

يختلف الباحثون في تعريف الجناس. فبعضهم، مثل كيث ماكلينان (2017)، يقترح استخدام مصطلح الجناس فقط لوصف الأصوات المتكررة في بداية الكلمات، بينما يُستخدم مصطلح التناغم الصوتي لوصف الأصوات المتكررة في سياق آخر. [ 6 ] كما يقدم تريسي بيك (1884) أمثلة على الجناس في بداية الكلمات فقط.

مع ذلك، استخدم بونتانو نفسه، الذي ابتكر المصطلح، هذا المصطلح أيضاً لوصف جناس الحروف الساكنة الوسطى. وبالمثل، عرّفه الباحثان الفرنسيان أ. كوردييه (1939) وجول ماروزو (1933) بأنه "تكرار، قريب أو مطابق، لصوت أو مجموعة أصوات في بداية المقاطع (مثل fanfare ) أو في بداية الكلمات (مثل bel et bien ) متجاورة في الجملة". [ 7 ]

كما قبل الكلاسيكي الألماني أوغسطس فرديناند نايك (1829) الجناس الداخلي واستشهد بأمثلة مثل paene e FF rēgistī F atue F oribus cardinēs "لقد كدت تكسر مفصلات الباب أيها الأحمق!" (بلاوتوس)، [ 8 ] حيث يساهم حرف F الأول، على الرغم من كونه وسطيًا، بشكل واضح في تأثير الكل.

من جهة أخرى، يقدم المتخصصان في لغة لوكريتيوس، سيريل بيلي (1947) ومارغريت دويتش (1939)، تعريفًا مختلفًا بعض الشيء. فهما يُعرّفان الجناس بأنه تكرار الحروف الساكنة (سواءً كانت في بداية الكلمة أو وسطها)، والتجانس بأنه تكرار أصوات حروف العلة أو المقاطع. [ 9 ] ومن الأمثلة التي يقدمها بيلي، مثل "ipse " ، يتضح أنه كان يعتقد أن الحروف الساكنة في نهاية المقاطع والكلمات يمكن أن تُسهم في الجناس كما تُسهم تلك الموجودة في بدايتها. [ 10 ]

وهكذا، عندما تبدأ عدة كلمات متتالية بنفس حرف العلة، كما في I ncidit I ctus I ngēns ad terram "الرجل الضخم، بعد أن صُدم، يسقط على الأرض" (فيرجيل)، [ 11 ] فإن بعض العلماء يتبعون بونتانو في الإشارة إلى ذلك على أنه جناس، [ 12 ] بينما يستخدم آخرون مصطلح التناغم الصوتي. [ 13 ]

وعلى العكس من ذلك، عندما يكون هناك حرف ساكن وسطي، كما هو الحال في S a X a S onābant ، فإنه يسمى "الجناس الداخلي" من قبل بيلي [ 14 ] ولكن ماكلينان يعتبره جناسًا.

في كتاباته اللاتينية في القرن الثاني عشر، عرّف جيرالد الويلزي الجناس بأنه "ذلك النوع من التورية [ 15 ] (paronomasia) الذي تُربط فيه الأحرف أو المقاطع الأولى من الكلمات معًا". [ 16 ] وقدّم مثالًا لاتينيًا من الإنيادة : tālēs cāsūs Cassandra canēbat ( Aen. 3.183) "مثل هذه المصائب كانت كاساندرا تغنيها"، حيث استُخدمت المقاطع cās و cass و ca في كلمات متتالية.

الجناس المركب

على الرغم من شيوع الجناس البسيط الذي يقتصر على الحروف الساكنة الأولى من الكلمات، إلا أنه في كتابات المؤلفين اللاتينيين من جميع العصور، نجد غالبًا أن الجناس الأساسي على الحرف الساكن الأول مصحوب بجناس ثانوي أو "صغير" [ 17 ] على حرف ساكن وسطي. فعلى سبيل المثال، نجد في عبارة شيشرون "P a t ent P or t ae " (الأبواب مفتوحة) [ 18 ] أن الجناس الأساسي لحرف P مصحوب بجناس ثانوي لحرف T. وفي بعض الأحيان، يوجد حرفان ساكنان صغيران، كما في عبارة " L a c ū s L ū c ō s que " (بحيرات وبساتين) [ 19 ] أو "S e rpentum Sp ī r ī s " (مع لفائف من الثعابين) [ 20 ] .

في أمثلة أخرى، يظهر نفس الحرف الساكن في البداية والوسط، [ 21 ] على سبيل المثال C um se C ūrī C audi C ālī (بلاوتوس) [ 22 ] و C ae C ō C arpitur (فيرجيل) [ 23 ] مع C، أو lō R īcam ex ae R e R igentem (فيرجيل) [ 24 ] مع R. غالبًا ما يتضمن نفس العبارة حرفين ساكنين مختلفين، أحدهما في البداية والآخر في الوسط: M agnae M e T ūs T u M ul Tus (نايفيوس) و nē M ē T errē T e T i M en Tem (فيرجيل) [ 25 ] مع M و T ؛ M o LLīs L a M bere f L a MM a co Mās و M o LL īs f L a MM a Medu LL as with M و L (فيرجيل ) ؛ [ 26 ] و Rē Gī dē GR aeciā ( Nepos )، [ 27 ] R ē Gīna GR avī (فيرجيل) [ 28 ] و pe RG e ... dī R i G e GR essum (فيرجيل) مع R و G. [ 29 ]

لذا، يجب أن يأخذ أي تحليل للجناس في اللغة اللاتينية مثل هذه الحالات في الاعتبار. ومع ذلك، وكما يحذر بيلي، يجب توخي الحذر عند التعرف على هذه الأمثلة، لأن الجناس الداخلي قد يكون عرضيًا في بعض الأحيان. [ 21 ]

الجناس والتجانس

يتداخل الجناس بشكل متكرر مع التناغم الصوتي ، والذي يُعرّفه أحد القواميس بأنه "تشابه في أصوات الكلمات أو المقاطع، إما بين حروف العلة (مثل meat, bean ) أو بين حروف الساكنة (مثل keep, cape )". [ 30 ] (يُعرف هذا النوع الأخير أيضًا باسم التناغم الصوتي ).

بحسب هذا التعريف، فإن بعض الأمثلة التي أطلق عليها نايك في القرن التاسع عشر اسم الجناس، مثل fūr tri fur ci fer "اللص الذي يرتدي ثلاثة نير" (بلاوتوس)، [ 31 ] وneque f īctum , neque p īctum , neque scr īptum "لم يُتخيل قط، أو يُرسم، أو يُكتب" (بلاوتوس)، [ 32 ] أو lab ōr āt ē dol ōr e "إنها غارقة في الحزن" (تيرينس) [ 33 ] ، تُعرف في هذه الأيام عادةً باسم التناغم الصوتي. [ 34 ]

غالباً ما يتم الجمع بين الجناس والتجانس، كما في s a nguine Lar gō co LL' ar mōsque La vant "بالدم الغزير يغسلون أعناقهم وأكتافهم" (فيرجيل)، [ 35 ] حيث يوجد جناس LLL، ولكن يوجد أيضاً تجانس A AR AR A.

أمثلة على الجناس

يبدو أن أقدم ظهور للجناس في اللغة اللاتينية لم يكن في الشعر، بل في الأمثال والحكم الشعبية، والعبارات ذات الطابع الديني أو القانوني. [ 36 ] ومن أمثلة العبارات الشعبية: O leum et O peram perdere "إهدار الزيت والوقت"، وC avē C anem "احذر من الكلب"، وV ī vus Vidēnsque "حي وبصحة جيدة"، و S atis Superque " كافٍ وأكثر"، و Albus an Ā ter "أبيض أو أسود"، و P ūblica P rīvāta " عام وخاص"، وما إلى ذلك. تضمنت العبارات القانونية والدينية عبارات مثل Tabulae Estēsque ( ألواح وشهود)، و Arae et Altāria ( مذابح وأضرحة)، وTēcta Templa ( بيوت ومعابد)، وFortēs Fidēlēs (شجاع ومخلص)، وFūsī Fugātī ( مهزوم ومُطرد ) ، و Fors Fortūna ( صدفة وحظ ) . وكثيرًا ما تُظهر هذه العبارات المُتجانسة أسلوب الحذف ، أي أن الكلمتين تُوضعان جنبًا إلى جنب دون حرف عطف مثل et (و). [37] ومن الأمثلة الأخرى على ذلك عبارة Vēnī Vīdī Vīcī ( أتيت ، رأيت ، غلبت ) المنسوبة إلى يوليوس قيصر . [ 38 ]

لوحظ أنه في هذه العبارات، إذا احتوت إحدى الكلمتين المتجانستين على حرف "a"، فإنها عادةً ما تأتي في المرتبة الثانية: F errō F lammāque بمعنى "بالسيف واللهب"، L ongē L ātēque بمعنى "بعيدًا وواسعًا"، C ollēs C ampīque بمعنى "التلال والسهول"، M ultī et M agnī بمعنى "كثير وعظيم". [ 39 ] وعندما تكون الكلمات غير متساوية في الطول، فإن الكلمة الأقصر عادةً ما تسبقها: F āma F ortūna بمعنى "الشهرة والثروة"، A urum A rgentum بمعنى "الذهب والفضة"، C ūra C ustōdiaque بمعنى "الرعاية والحماية"، وهكذا. وكما لاحظ كل من بيك وكوردير، فإن اللغة اللاتينية بطبيعتها تُسهّل استخدام مثل هذه العبارات، مما يجعلها جزءًا من الكلام اليومي. لذلك، من المرجح أن تكون بعض الأمثلة الظاهرة للجناس مصادفة، على سبيل المثال قول يسوع egō sum V ia et V ēritās et V īta "أنا هو الطريق والحق والحياة" (يوحنا 14: 6)، والذي تُرجم من أصل يوناني لا يحتوي على جناس. [ 40 ]

في الدعاء

بعض الصلوات المبكرة ( الكارمينا ) التي نجت، مثل تلك التي تبدأ على النحو التالي، تحتوي جزئيًا على جناس، لكن الجناس لا يستمر طوال الصلاة: [ 41 ]

المريخ P a T er، T ē Pr ecor quaesōque
utī siēs volēns Pr o P i T ius
يا أبانا مارس، أنا أصلي وأتوسل إليك
أن تكونوا راغبين وموفقين.

يحتوي على أبيات متجانسة مثل هذه:

P āstōrēs P ecuaque S alva S ervāsis
"لكي تحفظوا الرعاة والماشية سالمين"

ومع ذلك، فإن جزءًا كبيرًا من الصلاة ليس جناسًا. ويخلص ماكغان (1958) إلى أن الجناس أداة مهمة ولكنها عرضية تضيف بشكل كبير إلى تأثير التركيبة، لكنها لا تؤدي وظيفة هيكلية في القصيدة ككل .

في الشعر

الشعر اللاتيني المبكر

لا تحتوي أقدم القصائد اللاتينية، على عكس الشعر الجرماني والإنجليزي المبكر، على جناس إلزامي. معظم أجزاء الشعر الزحلاني المبكر ذي النبرة المحددة ، والتي ذكرها ليندسي، لا تحتوي على جناس، على الرغم من أن بعضها يحتوي عليه، على سبيل المثال البيت التالي، المنسوب إلى نيفيوس (حوالي 270-201 قبل الميلاد)، والذي يحتوي على جناس M وP وT:

M agnae M e Tūs T u Mul T us P ec T ora P ossīdi t [ 42 ]​​
"تسيطر على قلوبهم موجة من الخوف الشديد"

استخدم الشاعر الملحمي إنيوس (حوالي 239-169 قبل الميلاد) الجناس بكثرة. في المثال التالي، يُبرز الجناس صوت الأشجار وهي تتساقط على الأرض. يظهر الجناس بوضوح في بداية الكلمات، ولكن يوجد أيضًا جناس داخلي لحرف التاء .

FR axinus FR angi t ur a t que A biēs cōns t erni t ur A l t a , Pīnūs Pr oce r ās P e r vo rt un t ; omne S onāba t arbus t um FR emi tū S ilvāī FR ondō sāī [ 43 ]​​
"تتحطم شجرة الدردار وتُقطع شجرة التنوب الطويلة، وتُقلب أشجار الصنوبر الطويلة؛ كل بستان من الغابة المورقة كان يتردد صداه بالضجيج"

يستخدم إنيوس، إلى حد أكبر من الشعراء اللاحقين، نفس الجناس في جميع أنحاء السطر: [ 44 ]

ne c C um C apta C apī، ne c C um C ombusta C remārī
"ولا تبقى أسيرة عند أسرها، ولا تحترق عند إشعال النار فيها" [ 45 ]

ومن أشهر عبارات إنيوس ما يلي:

ō T i T e, T ū T e, T a T ī, T ibi T an Ta , T yranne, Tulis T ī !
"يا تيتوس تاتيوس ، أنت بنفسك أيها الملك، قد جلبت على نفسك هذه المصائب العظيمة!"

البيت الشعري التالي ذو السبعة أحرف من الإيقاع التروكاي مأخوذ من مأساته "الإسكندر" . التكرار الصوتي الرئيسي هو حرف الميم، ولكن هناك تكرار صوتي ثانوي لأحرف التاء واللام والراء.

Mā t ē r , op t i / Mā r um M u lt ō // M u l ie r M e l iō r / M u l ie r um
"أمي، أفضل امرأة على الإطلاق من بين أفضل النساء!"

في البيت الشعري السداسي التالي ، يتم دعم الجناس الأساسي بحرف T بجناس ثانوي وسطي بحرف R لتعزيز فكرة الرعب والارتجاف:

Āf r ica T e rr ibilī Tr emi t ho rr ida T e rr a T umul t ū [ 46 ]
"أرض أفريقيا الوعرة ترتجف باضطراب مرعب."

يُستخدم الحرفان T و R أيضًا في السطر التالي الذي كثيرًا ما يُقتبس. [ 36 ] وقد اقتُبس هذا السطر مع استنكارٍ لكثرة الجناس فيه في كتاب "الخطابة إلى هيرينيوم" 4.12، ووصفه بعض النقاد المعاصرين بأنه "شبه سخيف" [ 47 ] أو "مُحرج". [ 48 ]

at Tuba T e rribilī soni t ū T a r a Tant t a r a dīxi t​
"لكن البوق ذو الصوت المرعب أصدر صوتاً يقول 'تاراتانتارا!'"

مثال آخر لإينيوس، والذي يصفه أوستن بأنه "نبيل"، [ 48 ] هو البيت الشعري التالي ذو التفعيلة الثمانية . هنا يوجد جناس بين M agna Te mpla ... و - M ixta s Te llīs في المواضع المتناظرة في نصفي السطر، بالإضافة إلى جناس C و S، وجناس طفيف P و L:

ō Magna T empl a Caelitum C o mMixta St e ll īs Splendidīs​​​​​​​​​​​
"يا معابد عظيمة لسكان السماء، ممزوجة بالنجوم الرائعة."

كان باكوفيوس ، ابن أخ إنيوس وتلميذه، مشهورًا بكتابة المآسي. وقد اقتبس أولوس غيليوس الأبيات التالية، واصفًا إياها بـ iūcundissimī أي "مبهجة للغاية". وهي غنية بالجناس في أحرف م، ل، ون، بالإضافة إلى جناس حرف ul المكرر أربع مرات.

cedo tuum p edem mi, L ymphīs Flā v īs F u lv ut p u lv erem m anibus īsdem, quibus U l ixī sae p e p er m u l sī, ab l uam L assitudi n emque M i n uam M a n uum M o ll itūdi n e [ 49 ]
"أعطني قدمك، حتى أغسل بهاتين اليدين نفسيهما اللتين كنت أغسل بهما أوليس بماء أصفر، وأخفف عنك تعبك بنعومة يدي".

يحتوي كتاب المسرحيات الكوميدية بلاوتوس أيضًا على عدد لا يحصى من الأمثلة على الجناس، وعادة ما يكون ذلك من أجل التأثير الكوميدي: [ 9 ]

nōn P otuit P aucīs Plū r a Plānē Prō l oquī .​​ [ 50 ]
"لم يكن بإمكانه أن يقول أكثر من ذلك ببضع كلمات وبطريقة واضحة."
tē C um se Cū rī C audi C ālī Pr aefi c iō Pr ōvin c iae [ 22 ]​
"أنت صاحب الفأس، سأجعلك مسؤولاً عن مقاطعة قطع الأخشاب!"
Perd ite Perd uellēs, Parite Lau dem et Lau ream , ut Vōbīs Victī Poen ī Poen ās معاناة [ 51 ]
"دمروا الأعداء، واحصلوا على المديح والثناء، حتى يتحمل القرطاجيون الذين هزمتموهم العقاب".

على النقيض من ذلك، لم يستخدم الكاتب المسرحي الكوميدي الآخر الباقي على قيد الحياة، تيرينس ، الجناس إلا نادرًا [ 52 ] ، وهذا فرق جوهري بين أعماله وأعمال بلاوتوس. نايكي، الذي يستشهد بأمثلة عديدة من بلاوتوس، لا يستطيع أن يذكر سوى القليل من أعمال تيرينس، بما في ذلك ما يلي:

Pr ofundat، P e r dat، P e r Eat: nihil ad mē attinet! [ 53 ]
"دعه يبددها، ويخسرها، ويهلك؛ لا يهمني!"

الشعر الكلاسيكي

يُكثر شيشرون من استخدام الجناس في شعره، لكنه عادةً ما يقتصر على كلمتين أو ثلاث في البيت الواحد. [ 54 ] في الأبيات التالية، التي تصف قتل العقرب لكوكب الجبار كما هو مُصوَّر في النجوم، يُصاحب الجناس الأساسي VVV جناس ثانوي D وC وT وF وR:

hic V ali dō c upi d ē V ēnan t em per c uli t i ct ū
mor t i ferum in V ēnās f undēns per V olne r a Vī r us
"فأصابه هذا بضربة قوية، بينما كان يصطاد بشغف."
"يسكب السم القاتل عبر الجروح إلى عروقه"

استخدم لوكريتيوس الجناس على نطاق واسع، "بقوة لافتة في العديد من المقاطع التي لا تُنسى" (أوستن)، على سبيل المثال ما يلي، حيث تختلط الحروف P و C و Q و R:

inde Ferae P ecudēs P sultant P ābula laeta et R a p idōs t R ānant amnīs: ita C a pt a le pōr e t ē se Q ui t ur C u p i d ē Q uō Q uam Q ue in dū C e r e P e r gis [ 55 ]
"ثم تلهو الوحوش البرية في الحقول المبهجة وتسبح عبر الجداول السريعة؛ وهكذا، وقد أسرتها البهجة، تتبعك بشغف أينما ذهبت لتقود كل واحد منها".

يقلّ تكرار الجناس في أعمال كاتولوس وهوراس . ومع ذلك، حتى في أعمال كاتولوس توجد أبيات مثل البيت التالي الذي يتناوب فيه أصوات دو، صول، ت، ودا، ويبدو أنه يحاكي اهتزاز الدف:

Qu a t iēns Qu e T e rg a T au rī T ene r īs C ava D i g i t īs C ane r e haec suīs a d o rt a est Tr e m ebun d a C o m i t ibus . [ 56 ]
"وهزت ظهر الثور المجوف بأصابعها الرقيقة
بدأت تغني على النحو التالي، وهي ترتجف، لرفاقها.

في رثائه لأخيه المتوفى، يتم تعزيز الجناس المتقاطع FMMF بجناس ثانوي لحرف T:

قبول Frā t ernō Mul t um Mānan t ia F lē tū [ 57 ]​​​​
"تقبلوا هذه الهدايا المبللة بدموع الأخوة."

في أعمال فرجيل، حيث يكثر التكرار الصوتي، لم يعد التكرار "زينة خارجية... بل سرًا صوتيًا خفيًا، يُستخدم ببراعة لخدمة العاطفة" (أوستن). [ 58 ] في المثال التالي، يُبرز تكرار الأحرف م، ت، د، ر، ل، و ف دهشة إينياس وحيرته:

إينياس ، ميرا تي توس إنيم مو تي توسك تو مول تو ،​​
' Dic ،' ait، 'o V irgo، quid V ult concursus ad amnem؟
quidve petunt animae؟ vel quo D isc R imine R ipas
hae L inquunt, i LL ae Remis V a D a L i V i D a V e RR unt ? [ 59 ]
أذهلته تلك الضجة وأثارت دهشته.
قال: "أخبريني يا عذراء، ما دلالة هذا الازدحام على النهر؟"
أم ما الذي تسعى إليه الأرواح؟ أم بأي معيار تفعل هذه
"هجروا ضفاف النهر، بينما يكتسحون المياه الضحلة المظلمة بالمجاديف؟"

مثال آخر هو السطر التالي، حيث تنعكس الحروف الساكنة في النصف الأول من السطر (CRNT، MTS) بواسطة تلك الموجودة في النصف الثاني (MTS، CRNT)، مما يؤكد على الكلمات maestōs "حزين"، وmortis "من الموت"، و carentēs "ناقص":

C E rn i t ibī M aestō s et M o r r s honōre C a r e nt ēs [ 60 ]​​
"هناك يدرك، حزيناً، ويفتقر إلى شرف الموت"

يستخدم بروبرتيوس أحيانًا الجناس، كما في البيتين الافتتاحيين من قصائده الغنائية، حيث يوجد بالإضافة إلى الجناس الرئيسي لحرف C على الكلمات الرئيسية، جناس ثانوي لأحرف p و m و t و n و l:

C ynthia p rīma suīs M iserum M ē C ē p it o C e ll īs،
   C o ntā ct um nū ll is a nt e C u pīdi n ibus .​ [ 61 ]
"كانت سينثيا أول امرأة تأسرني بنظراتها الصغيرة البائسة."
أنا الذي لم يسبق لي أن اختبرت عدوى أي رغبات من قبل.

يستخدم أوفيد الجناس بشكل أقل وضوحًا بكثير من لوكريتيوس وفيرجيل. ويبدو أحيانًا أنه يتلاعب بالكلمات، كما هو الحال عندما يقول أبولو لابنه فايثون:

nē D u b i t ā! D a b i t ur [ 62 ]
لا تشك! سيُعطى لك.

أمثلة مشابهة في أعمال أوفيد هي: P ā r ē t e P e r ī t ō ... C arm i n e Cr ī m e n ... P e t u r P a r t e r ... T y r iō s .. T o r ō s ... o CCul i te et C O l i t ur ... P a rc e Pr e c o r ... Pr aes s en t is.. Pr ō s i t ، حيث تتكرر ثلاثة أو حتى أربعة أحرف ساكنة بنفس الترتيب في الكلمة الثانية . [ 63 ]

عموماً، يُعدّ استخدام الجناس في شعر أوفيد نادراً لا متكرراً. ومن الأمثلة على استخدام الجناس للتعبير عن مشاعر الشاعر تجاه وفاة صديقه تيبولوس :

T ēne، sacer vā t es، flammae R apuē r e R ogālēs،
Pec t oribus Pāscī nec T imuēre T uīs ? [ 64 ]
هل استولت عليك ألسنة اللهب في المحرقة، أيها العراف المقدس؟
ولا تخافين من الرضاعة الطبيعية؟

يلفت كيني الانتباه إلى "الجناس المتفرق" في سطور مثل ما يلي، حيث تبدأ ثلاث كلمات رئيسية، غير متتابعة، بحرف M. [ 65 ] يوجد جناس ثانوي من p و r و t و l:

prīnci piīs obs tā : sē rō Medicīna p a rā t u r ,​​​
   نائب الرئيس مال لا بير l ongās conva l uēre M orās [ 66 ]
قاوم منذ البداية: فالدواء يُطبق متأخراً جداً
"عندما تتفاقم الشرور بسبب التأخير الطويل"

كما توجد جناسات متفرقة مماثلة في أعمال فرجيل، على سبيل المثال ما يلي، حيث ترتبط الكلمات futtilis "هش"، و fulvā "أصفر"، و fragmina "شظايا" بالحرف الأول F، مع جناس ثانوي للحرفين l و r:

M o r tā l is Muc r ō g l aciēs ceu F utti l is ictū
dissi l uit, F u l vā r esp l endent Fr agmina ha r ēnā. [ 67 ]
"السيف المصنوع يدوياً، مثل الجليد الهش، تحطم مع الضربة،
وتتألق الشظايا على الرمال الصفراء.

وبالمثل، في الأسطر الثلاثة الأخيرة من الإنيادة، ترتبط الكلمات الرئيسية ferrum "الفولاذ"، fervidus "الساخن"، frigore "مع البرد" و fugit "الهروب" بجناس حرف F، مع جناس ثانوي لحرفي r و g:

hoc dīcens F e rr um adve r sō sub pectore condition
F e r vidus؛ Ast illī Solvuntur Frī g o r e memb r a
vītaque cum g emitū F u g it indi g nata sub umb r as. [ 68 ]

"قال (إينياس) هذا، ثم غرز الفولاذ في صدر تورنوس الذي كان يواجهه، "مشتعلاً من الغضب؛ لكن أطراف تورنوس ذابت من البرد، وهربت حياته مع أنين غاضب إلى الظلال."

يُلاحظ استخدام الجناس في أعمال لوكان أيضًا، وإن لم يكن شائعًا كما هو الحال في أعمال فرجيل. تبدأ قصيدته الملحمية عن الحرب الأهلية على النحو التالي، مع استخدام الجناس في الكلمات C وP وSC وV:

بيلا بير Ēmathiōs plūs q uam Cīvīlia C ampōs
iū SQ ue datatum SC elerī c animus، P o p ulumque P o t en t em
in s ua V i ctr ī c ī c on V e rsum V isc e r a dextra ā​​
"نغني عن حروب أسوأ من الحروب الأهلية عبر سهول إيماثيا،"
ومنح رخصة للجريمة، وشعب قوي
الذين انقلبوا على أحشائهم بيدهم اليمنى المنتصرة.

نادراً ما يُستخدم الجناس في أعمال جوفينال ومارتيال ، على الرغم من وجود عبارات متفرقة مثل العبارة التالية من أعمال جوفينال:

P e r i tū r ae P a rC e r e Chart ae [ 69 ]​​​
"لتوفير الورق الذي سيتلف على أي حال"

أو ما يلي من فنون القتال، حيث تتداخل L و C و S:

L a sC īvō s L eporum C ur sū s Lū sū s que L eōnum [ 70 ]​
"سباقات الأرانب المرحة وألعاب الأسود"

في النثر

على الرغم من أن الجناس يوجد في أغلب الأحيان في الشعر، إلا أن بونتانو يشير إلى أن كتاب النثر استخدموه أحيانًا أيضًا، ويقتبس جملة من رسالة شيشرون بروتوس: [ 71 ]

nulla rēs magis penetrat in animōs eōsque F ingit Fōrmat F lectit [ 72 ]
"لا شيء يتغلغل في عقولهم أكثر من ذلك، ويشكلها، ويقنعهم".

يستخدم شيشرون الجناس في خطاباته باعتدال، ولكن بفعالية، كما في اقتراحه الشهير لكاتيلين:

P a T ent P or Tae ; Proficīscere ! [ 73 ]
"الأبواب مفتوحة؛ انطلقوا!"

ومرة أخرى، يستخدم الجناس الصوتي والجناس، وفي لحظة عاطفية من السخط في دفاعه عن سولا يقول:

cum illae īn F estae ac Fūn estae F acēs ... C um C aedēs، C um Cīvium C ruor ، C um C inis patriae ... C oeperat ... [ 74 ]
"عندما بدأت تلك المشاعل العدائية والكارثية ... عندما بدأت المذبحة، عندما بدأت دماء المواطنين، عندما بدأ رماد وطننا ..."

في نهاية الخطبة الثانية من خطبة فيليب، يستخدم شيشرون الجناس والتجانس الصوتي لإضفاء قوة على استعارة غير متوقعة. الجناس الرئيسي، على المقاطع الأولى المشددة، هو DPPDP؛ ولكن هناك أيضًا جناس داخلي أو ثانوي هو LDDL بالإضافة إلى تجانس صوتي في PAR PAR.

ut a L iquan D ō D o L or P o P u Lī Rōmānī Par iat quo d iam D iū Par tu r it [ 75 ]
"حتى يلد ألم الشعب الروماني أخيراً ما كان يلد منذ زمن طويل!"

وفي مثال آخر من نفس الفقرة من الخطاب الثاني لفيليب، مع تناوب بين الميم واليمين واليسار، يقول شيشرون:

ut M o R iēns popu L um Rō Mānum Lībe R um R e L inquam​​
"حتى أتمكن بموتي من تحرير الشعب الروماني."

من الواضح أن بعض الخطباء استخدموا الجناس أكثر من اللازم، مما دفع مؤلف كتاب Rhetorica ad Herennium (حوالي 80 قبل الميلاد) إلى الشكوى من eiusdem Literae nimia assiduitās "الاستخدام المفرط لنفس الحرف". [ 76 ]

استخدم المؤرخون نيبوس ، وفقًا لرولف، هذا المصطلح "بإفراط". [ 77 ] الجملة التالية مثال على ذلك:

لدينا فرصة Thūcydidem auctōrem probāmus، quī illum ait M o r bō M o r tuum Ne que Ne gat F uisse F āmam venēnum S uā Sponte S ūm pS i SS e ، cum S ē ، quae R ē Gī dē GR aeciā o PPr imendā Pollicitus e ss et, Pr ae s tā r e P o ss e dē sP ē r ā r et. [ 78 ]
"نحن نؤيد بشكل خاص المؤرخ نفسه ثوسيديدس ، الذي يقول إنه (ثيميستوكليس) مات في ماغنيسيا بسبب مرض، لكنه لا ينكر وجود شائعة مفادها أنه تناول السم بمحض إرادته عندما كان يائسًا من قدرته على الوفاء بما وعد به الملك بشأن غزو اليونان."

لم يُكثر تاسيتوس من استخدام الجناس بشكل عام، لكنه كان مولعًا بأزواج الكلمات المتجانسة مثل L argītiō et L uxus "الكرم والإسراف" أو Socordia ducum, S ēditiōne legiōnum "بسبب كسل القادة، وتمرد الفيالق". [ 79 ]

أصبح الجناس شائعًا جدًا مرة أخرى لدى مؤلفي شمال إفريقيا في القرنين الثاني والثالث الميلاديين: "يظهر في كل صفحة تقريبًا من كتابات أبوليوس وفرونتو وترتليان ، وهو شائع جدًا في كتابات سيبريان ." [ 80 ] مثال من أبوليوس، حيث يتعزز الجناس بإيقاع السطر:

Nē D eus quidem D elphicus ipse facile D is C erneret D uōbus nōbīs ia Centibus quis esset Magis M Ortuus [ 81 ]
"حتى إله دلفي نفسه لن يستطيع بسهولة أن يميز أي منا نحن الاثنين الممددين هناك هو الأكثر موتاً"

مثال آخر من أبوليوس، يستخدم الجناس المركب لـ Pr و Pl، هو التالي:

sic insulas quam Pr oxumas et terrae Pl usculum Pr ovinciasque Pl urimas fama P o rr ecta ​​P e r vagatur [ 82 ]
"وهكذا انتشر الخبر في الجزر القريبة وجزء كبير من البر الرئيسي ومعظم المقاطعات".

يقارن كيني الجملة التالية لتاسيتوس، والتي تحتوي على جناس مماثل ولكن أقل شمولاً: [ 83 ]

unde fama eius eecta insulas et Pr oximas Pr ovincias P e r vagata per Italiam quoque celebratur [ 84 ]
"ومن هناك، بعد أن وصلت شهرته إلى الجزر وانتشرت في المقاطعات المجاورة، تم الاحتفاء به في جميع أنحاء إيطاليا أيضًا."

الدراسات الإحصائية

أجرى بعض الباحثين دراسات إحصائية على شعراء مختلفين. قارن كلارك (1976) بين فرجيل وأوفيد، ووجد اختلافات طفيفة في استخدامهما. على سبيل المثال، يميل أوفيد إلى وضع الكلمات المتجانسة في النصف الأول من البيت الشعري، بينما يميل فرجيل إلى وضعها في النصف الثاني. [ 85 ] في شعر كليهما، يكون الموضع الأكثر شيوعًا للكلمة المتجانسة بعد وقفة التفعيلة الثالثة ، وثاني أكثر المواضع شيوعًا بداية البيت الشعري. غالبًا ما يوجد تجانس في كلا الموضعين معًا، كما في بيت أوفيد التالي:

Vīpereās carnēs, V itiōrum alimenta suōrum [ 86 ]
"لحم الأفاعي، غذاء لرذائلها"

يقارن غرينبيرغ (1980)، الذي ينتقد دراسة كلارك لكونها غير سليمة إحصائيًا في بعض الجوانب، [ 87 ] بين فيرجيل ولوكريتيوس. ومن بين استنتاجاته أن لوكريتيوس أكثر ميلًا من فيرجيل إلى استخدام ثلاث كلمات أو أكثر تبدأ بجناس في السطر نفسه، [ 88 ] على سبيل المثال:

Multa Modīs Multīs variā Ratiōne Movērī [ 89 ]​​
"(نرى) أشياء كثيرة تتحرك بطرق عديدة وبوسائل مختلفة"

لتبسيط بحثهما، لم يأخذ أيٌّ من الباحثين الجناس الداخلي في الحسبان، أو الجناس الذي يمتد على أكثر من سطر، مثل " incidit ictus ingēns" . مع ذلك، يقول غرينبيرغ: "ليس هناك سبب جوهري يفرض حصر الجناس في بيت شعري واحد أو في بداية الكلمات". [ 87 ]

تُستخدم بعض الأحرف في الجناس أكثر من غيرها. ففي شعر فرجيل، ووفقًا لكلارك، فإن أكثر الأحرف شيوعًا للجناس في بداية الكلمات هي: أ، ك، ب، س، م، ت، د، هـ، ف، ي، ن، ڤ ؛ [ 90 ] أما الجناس بحرف الباء فهو نادر جدًا. [ 91 ] ومع ذلك، عندما تأتي كلمة متجانسة بعد فاصل بيت شعري، مثل وقفة ، يكون حرف الألف أقل شيوعًا، إذ لا يظهر إلا في الموضع السادس أو السابع. [ 92 ]

عادةً ما يكون الحرف متجانساً مع نفسه فقط، ولكن في بعض الأحيان يمكن أن يكون الحرف qu متجانساً مع الحرف c ؛ وقد يكون الحرف ph متجانساً مع الحرف p ؛ وقد يكون الحرفان ae و au متجانسين مع الحرف a ؛ وقد يكون الحرف sc و sp و st متجانساً مع الحرف s . [ 93 ]

يتضح من الدراستين أنه عندما تبدأ كلمتان فقط في سطر واحد بنفس الحرف، يصعب أو يستحيل تحديد ما إذا كان الجناس عرضيًا أم مقصودًا، إذ لا يتكرر الجناس في أي سطر أكثر مما يحدث صدفةً. ولتحديد وجود الجناس، لا بد من استخدام معايير أكثر ذاتية، مثل أهمية الكلمتين لمعنى السطر. وهكذا، فرغم أن برنامج غرينبيرغ الحاسوبي يحسب بيت لوكريتيوس 3.267 ( et sapor et tamen ) كمثال على الجناس، [ 94 ] إلا أنه من المشكوك فيه إمكانية حدوث الجناس في كلمة ضعيفة مثل et بمعنى "و".

عندما تتكرر الكلمات في سطر واحد، يكون الترتيب الأكثر شيوعًا هو abab ، ثم aabb ، ثم abba . ومن الأمثلة على ذلك ما يلي من فرجيل: [ 95 ]

Multa Vī V الزندي M iscent [ 96 ]​​
"يتبادلون الجروح بعنف شديد"

على الرغم من شيوع الجناس في أعمال فرجيل وأوفيد ولوكريتيوس، إلا أنه لا يوجد في كل سطر. إجمالاً، لا تحتوي حوالي 35-40% من الأسطر في كل من فرجيل وأوفيد على جناس في بداية الكلمات على الإطلاق؛ وفي كثير من الأسطر المتبقية، قد يكون الجناس عرضيًا. [ 97 ]

استخدامات الجناس

الربط بين الجناس

في كثير من الأحيان، يُستخدم الجناس ببساطة لتزيين وتجميل البيت الشعري، دون إضافة أي تأكيد خاص. [ 98 ] وكما يشير هيدلام (1920)، غالبًا ما يمتد الجناس عبر المقطع، رابطًا بين الجمل المختلفة، كما هو الحال في بداية الإنيادة 4، حيث تتكرر الأحرف C، C، V، V، T، T بشكل متكرر، بالإضافة إلى التناغمات الصوتية مثل vulnus / virtūs / multus / vultus ، و cūrā / carpitur / recursat ، و gentis / haerent :

at Rē Gīna GR avi iam dūd um sau C ia Cūrā​​​
V u ln us a l it V ē n īs et C ae C ō C arpitur ignī.
Mul t a Virī Vir tūs animō Mul t usque re Cursat​​​​
Gen t هو H onōs؛ H aeren t infīxī Pec t ore Vul tūs​​​
V erbaque nec P la c idam mbrīs da Cūra Q uiētem .
"لكن الملكة، التي جرحتها العاطفة الشديدة لفترة طويلة،
يغذي الجرح في عروقها ويعذبها نار خفية.
شجاعة الرجل لا تزال تخطر ببالها،
ونبل عرقه؛ سيبقى وجهه وكلماته محفورة في قلبها
وحبها لا يمنح أطرافها نوماً هانئاً.

في تعليقه على هذه الأسطر، يشير إنجو جيلدنهارد إلى أن تكرار الجناس مع حرف V في ثلاث أزواج من الكلمات، يبدو أن فرجيل يلمح إلى وجود رابط موضوعي بين كلمة vulnus التي تعني "جرح" ديدو وكلمات virtūs التي تعني "رجولة" و vultūs التي تعني "وجه" و verba التي تعني "كلمات" إينياس. [ 99 ]

المرادفات والمتضادات

ومن الاستخدامات الأخرى للجناس ربط المرادفات أو الكلمات المتشابهة موضوعيًا: [ 100 ]

neque enim L evia aut Lūdicra petuntur
praemia، sed Turnī dē vītā et sanguine certant . [ 101 ]
"لأن التنافس لا ينصب على جوائز تافهة أو رياضية ،"
لكنهم يتقاتلون على حياة ودماء تورنوس .
V en tō hū c V as tīs et Flu ct ibus ā ct i [ 102 ]
"دفعتهم الرياح والأمواج العاتية إلى هنا "
ō G e R māna mihī atque eadem GR ātissima coniunx [ 103 ]
"يا أختي ، التي هي أيضاً زوجتي الحبيبة "
Pe RG e modo, et, quā tē dūcit via, dī R i G e GR essum [ 29 ]
" انطلق في طريقك ، ووجه خطواتك حيثما يأخذك الطريق."

في المثال التالي، يتم التأكيد على الكمية الكبيرة من الدم عندما يتقاتل الثوران من خلال الجناس في كلمتي largō "الغزير" و lavant "يغسلون":

cornuaque obnīxī īnfīgunt et sanguine Lar gō
col l' ar mōsque La vant، Gemitū nemus omne remūgit [ 35 ]
"ينحنون ويطعنون قرونهم بدماء غزيرة
يغسلون أعناقهم وأكتافهم، وتتردد أصداء الهدير في أرجاء الغابة.

يمكن أيضًا استخدام الجناس في كل من النثر والشعر للتأكيد على التضاد بين شيئين متناقضين: [ 58 ]

Non tua D icta ... Dī mē terrent [ 104 ]
"ليس كلامك، بل الآلهة هي التي تُرعبني"

المحاكاة الصوتية

كثيراً ما يستخدم كل من لوكريتيوس وفيرجيل الجناس الصوتي لرسم صور صوتية. وهكذا، قد يمثل الجناس بحرف السين صوت صفير سهم أو رمح، أو صوت الأمواج المتكسرة على الصخور، أو فحيح الأفاعي: [ 105 ]

S auciu S at S erpēn S S inuo S a v olumina v er S at
a rr ectī S que ho rr et S quāmī S et Sībilat ōre . [ 106 ]
لكن الأفعى الجريحة تتلوى بأجنحتها المتعرجة
ويكسوها حراشف بارزة وتصدر فحيحاً من فمها.

قد تستحضر الحروف R و C و T و S "أصواتًا عالية وعنيفة". [ 105 ] في الأسطر التالية، يتم تعزيز الجناس من خلال تجانس الكلمات or و to و tu و tu :

tum vē rō ex أو itur clam أو Rīpae qu e lacū squ e
Res pōn s ant C i rc ā et Caelum Tona T omne Tumul T ū . [ 107 ]​​​​​​​
"في تلك اللحظة بالذات، ارتفعت صيحة، وارتطمت ضفاف النهر والبحيرات..."
يتردد الصدى في كل مكان، وتدوي السماء بالضجيج.

C و R و T تحاكي صوت طقطقة اللهب في الأسطر التالية من قصيدة لوكريتيوس:

T e RR ibilī soni Tū flammā CRe pi T an T e CRe mā T u r [ 108 ]
"مع صوت مرعب، تحترق في لهب متكسر"

C و N و T، كما في cantus ' الغناء، الموسيقى ' ، يمكن أيضًا أن تحاكي أصوات الآلات الموسيقية، كما في هذه الأسطر من لوكريتيوس: [ 109 ]

T timpan a T e nT a T o n a nt palmīs et Cymbala C ir C um​
C o nC ava, rau C iso n ō q ue mi n a nt ur C or n ua C a ntū . [ 110 ]
"تدوي الدفوف المشدودة في أيديهم، وتنتشر الصنجات المجوفة في كل مكان،
وتهديدات الأبواق بنهيق حاد.

في افتتاحية قصيدة فرجيل الأولى، كما هو الحال في بيت ثيوكريتوس [ 111 ] الذي تحاكيه، تم تفسير صوتي T و P على أنهما همس أوراق الشجرة: [ 112 ]

Tī Tyre , TūP a Tulae recubans sub Tegmine fāgī .​​ [ 113 ]
"تيتيروس، أنت الذي ترقد تحت ظل شجرة الزان الممتدة."

من ناحية أخرى، في الأسطر التالية من قصيدة إكلوج 5 ، يمثل الحرفان S و R، كما في الكلمة اللاتينية susurro التي تعني " أنا أهمس " (المستخدمة لوصف النسيم في قصيدة Culex 154، أو النحل في قصيدة Georgics 4.260)، صوت همس الريح أو حفيف الأوراق:

Sīve Sub incertā s Z ephy rī s mōtantibu s umb rā s​​
Sīve ant rōpotiu s S uccēdimu s .​ قطعة صغيرة ، ut ant r um
S ILVE s t r i s R ā r ī s S parsit lab rus s ca Racēmī s . [ 114 ]​
"سواء أكان ذلك تحت الظلال المتلألئة بينما تحركها نسائم زفير،
أو بالأحرى، هل نصعد إلى الكهف؟ انظر كيف تنمو كرمة الغابة
وقد نثرت ثمار العنب المتناثرة في الكهف.

قد يمثل الحرفان M و R، كما في كلمة murmur ' الهمس، الرعد ' ، دوي الرعد [ 109 ] أو هدير البحر: [ 105 ]

interea Magnō Miscē rī M u rm u r e pontum [ 115 ]​​
"وفي هذه الأثناء، بدأ البحر يضطرب مصحوباً بهدير عالٍ"

باستخدام الحرفين P و D، يمكن لفيرجيل أن يمثل صوت الرجال وهم يركضون:

tre P i Dīque P e D em P e D e Fervi D us Urget [ 116 ]
"يضغط بقدمه بشدة على قدم تورنوس المذعور"

يمكن لتناوب النغمتين TQC و G مع إيقاع دكتيلي أن يحاكي صوت "تاكاتك تاكاتك" الذي يصدره حصان يركض عبر السهل:

por T a T e Quus C ris T ā Qu ue T e G i T Galea au Rea R ub R ā [ 117 ]​​
"يحمله حصانه، ويغطي رأسه خوذة ذهبية ذات عرف أحمر".

يمكن للحرف H، الذي نادراً ما يُستخدم، أن يُحاكي لهث الكلب:

at vīvidus Umber H aeret H iāns [ 118 ]
"لكن كلب أومبريا النشيط يصر على ذلك وهو يلهث"

في هذا السطر، الذي يصف مصير بعض فلاحي ليسيا الذين تحولوا إلى ضفادع، يستخدم أوفيد الجناس (مع التناغم الصوتي) لكلمة QUA QUA لتمثيل صوتهم، حتى قبل الكشف عن المخلوقات التي تحولوا إليها:

Qua mvis sint sub a Quā ، sub a madicicere مغري . [ 119 ]
"مع أنهم تحت الماء، إلا أنهم ما زالوا يحاولون لعنها."

في السطر التالي الذي يتميز بكثرة الجناس، تم اقتراح أن أوفيد يقلد صوت الثرثرة للغات البحر الأسود المحلية: [ 120 ]

iam D i D i C ī G e T i C ē Sarma T i C ē Q ue lo Q uī . [ 121 ]
"لقد تعلمت الآن التحدث باللغة الجيتكية واللغة السارماتية."

خفيف وسائل

كما يشير بيلي [ 109 ]، غالبًا ما تحدد كلمة رئيسية الجناس في سطر. وهكذا، فإن كلمة " murmur " التي تعني "الدوي" توحي بالحرفين M وR، وكلمة " ventus " التي تعني "الريح" وكلمة " vīs " التي تعني "القوة" توحي بالحرف V، وقد يمثل الحرف L، وهو الحرف الأول من كلمتي "lūx" و "lūmen " (وكلاهما يعني "الضوء")، آثار الضوء: [ 105 ]

A dspirant A urae in N o c tem N e c c andida C ursūs
Lūna Negat ;​ sp L endet tremu Lō sub Lūmine pontus. [ 122 ]
"تهبّ النسائم في الليل؛ ولا يمنع القمر الساطع مرورها؛
يتلألأ البحر تحت ضوئه المرتعش.

وبالمثل، في الأسطر التالية من الكتاب الثاني من الإنيادة، يتم تمييز أصوات L و C و ŪC من كلمة lūce التي تعني "الضوء" وتكرارها:

intonuit L aevum, et dē C ae L ō L āpsa per umbrās
ste LL a fa C em d ŪC ens mu l tā C um LŪC e C u C urrit . [ 123 ]
كان هناك رعد على اليسار، ومن السماء ينزلق عبر الظلام
نجمٌ يرسم أثراً، يجري بضوءٍ ساطع.

يمكن أن يشير الحرف L أيضًا إلى انزلاق السائل، [ 124 ] كما هو الحال في لوكريتيوس 5.950، حيث يوجد جناس ثانوي للحرف R:

quibus ē scībant ūmōre f L uenta
L ūb r ica p r ō L u v iē L a r gā L a v e r e ūmida saxa
"منها كانت الجداول الزلقة المتدفقة بالرطوبة تتعلم كيف تغسل الصخور المبللة بفيضان غزير"

تتحد الفكرتان في الأسطر التالية، وهي أيضاً من لوكريتيوس:

L argus item L quidī fōns Lūminis , aetherius sō L ,
في ريجات ​​adsiduē C ae L um C andō R e R e c entī [ 125 ]
"كذلك، ينبوع غزير من الضوء السائل، الشمس الأثيرية،
"يروي السماء باستمرار بضوء جديد ساطع."

جناس الصدى

يُستخدم الجناس في شعر فرجيل أيضاً للتأكيد على كلمات أو أسماء رئيسية معينة. يوضح هيدلام (1921) كيف أن فرجيل، عند تقديمه لاسم علم، غالباً ما يستخدم صدى صوت ذلك الاسم من خلال الجناس أو التناغم الصوتي في الكلمات المجاورة، وهي تقنية يشير إليها باسم "الجناس الصدوي": [ 126 ]

et Centumgeminus B riareus ac Bē L ua L ernae [ 127 ]
"وبرياريوس ذو المئة يد ووحش ليرنا"
تاليس سيس كاسان درا كان ابات [ 128 ]​
"كانت كاساندرا تغني عن مثل هذه الأحداث."
hūc, Pater ō LĒN aee — tuīs hīc omnia PLĒN a mūneribus [ 129 ]
"تعال إلى هنا يا أبانا لينايوس - كل شيء هنا مليء بمواهبك."
PR i AM ō ... P e Rg AM a [ 130 ]
"بريام ... بيرغاما".

لا يقتصر الأمر على إبراز الأسماء العلمية فحسب، بل يمكن أيضًا إبراز الكلمات الرئيسية الأخرى بهذه الطريقة. في المقطع التالي، يلعب كل من الإله فاونوس وشجرة الزيتون البري ( أوليستر ) دورًا هامًا في القصة. يُبرز الأول من خلال الجناس FFF، والثاني من خلال التناغم الصوتي ( -oliis oleas- ). وتوجد أصداء أخرى في المقاطع ste و ter و ol و le في السطر الثاني.

Forte sacer F aunō، Foliīs oleas ter amarīs
hīc steter at، nautīs ōl im venerābi le lignum. [ 131 ]
"بمحض الصدفة، مقدسة لدى الفاونوس، زيتون بري ذو أوراق مرة
كانت تقف هنا قطعة من الخشب كانت ذات يوم ذات مكانة مرموقة لدى البحارة.

لحظات درامية

يُستخدم الجناس بشكل متكرر في الإنيادة في لحظات الدراما العالية، مثل اللحظة التي يُسقط فيها إينياس عدوه تورنوس أخيرًا في الكتاب الثاني عشر. في هذا المقطع، يمكن سماع صوت STR STR الصاخب الذي يُحاكي صوت انزلاق الرمح، ثم الجناس الصوتي III عندما يسقط تورنوس، وأخيرًا جناس PLI PLI عندما تنهار ركبتاه:

لكل متوسط ​​STR īdēn S TR an s i t femu r . أنا أتحدث عن ذلك
I ngens ad T terram du PL icā T ō P o PL i T e T turnus. [ 132 ]
"بصوت أزيز، (الرمح) يخترق فخذه. تورنوس الضخم،
بعد تعرضه للضرب، يسقط على الأرض وركبته مطوية.

يموت محارب آخر في الكتاب التاسع من الإنيادة على النحو التالي، مع جناس أساسي VV، FF، وجناس ثانوي LL و NG NG:

V o lv itur i ll e V o m ēns ca l idum dē pectore Flū m en
Fī g idus et L o ngīs si ng u l tibus ī l ia pu l sat. [ 133 ]
يتقلب على جانبه، ويتقيأ سيلاً ساخناً من صدره،
وعندما شعر بالبرد، هزّ خاصرتيه بجرعات طويلة.

يستخدم أوفيد أحيانًا الجناس لتمييز اللحظات المهمة في القصة، كما في وصفه لتحوّل إيكو. هنا، يترافق جناس FF مع جناس OSS ISS.

vōx مانيه؛ o SS a F erunt lapidis traxi SS e F igūram. [ 134 ]
"لا يزال صوتها موجوداً، لكنهم يقولون إن عظامها اتخذت شكل الحجر."

عندما تدخل سكيلا غرفة نوم والدها بصمت وتقص خصلة الشعر التي سيؤدي فقدانها إلى تدمير المدينة، يتكرر حرف التاء باستمرار، ويتم التأكيد على كلمتي facinus (جريمة) و fātālī (قاتل) من خلال جناس حرف الفاء، وترتبط كلمتا intrat ... nāta parentem بجناس حرفي النونت. وأخيرًا، يؤكد جناس حرف السين على كلمة spoliat (يسرق).

... T halamōs T aci T urna pa T ernōs
i nT ra T e T (heu F acinus!) F ā Tālī n ā T a pare nT em
crī n e S uum S poliat... [ 135 ]
"تدخل غرفة نوم والدها بصمت
و(يا للأسف، فعل شنيع!) تسرق الابنة والدها
"من خصلة شعره القاتلة"

في الأبيات التالية، يصف أوفيد اللحظة الخطيرة في رحلة إيكاروس عندما اقترب كثيرًا من الشمس. هنا، يتردد حرفا الدال والكاف من كلمة audācī التي تعني "جريء" في سطرين، قبل أن يفسحا المجال لحرفي الدال والكاف.

مع كل ما هو جديد في عالمنا ، هناك تقلبات
D ēseruit Q ue D u C em C aelī Q ue C upī D ine T ra cTus​
آل تيوس ēgi T i T er. [ 136 ]
"عندما بدأ الصبي يستمتع بالطيران الجريء
وتخلى عن قائده، وانجذب برغبة الوصول إلى السماء
حلّق على مسار أعلى.

خطاب عاطفي

يُضفي الجناس والتجانس الصوتي في كثير من الأحيان مزيدًا من التأكيد على تعابير المشاعر، كالغضب والازدراء والحزن والذعر والرعب، [ 137 ] كما في الأبيات التالية من الكتاب الثاني من الإنيادة ، حيث يأمر شبح هيكتور إينياس بالفرار. هنا، يقترن الجناس الصوتي بتجانس صوتي في كلمتي " Priamō ... Pergama" و "possent ... fuissent ".

H os t is H abe t murōs! R ui t al t ō ā culmine Troia .
s a t P a tr iae Pr iamōque D a t um : sī P e r gama D ex tr ā
D ē f en dī P o ss ent, etiam hāc D ē f ēn s a f ui ss ent . [ 138 ]
"العدو يسيطر على الأسوار! طروادة تسقط من أسطحها العالية."
لقد أُعطي ما يكفي لوطننا ولبريام؛ إذا أمكن الدفاع عن بيرغاما.
بيدٍ يمنى، لكان قد تم الدفاع عنها حتى بهذه اليد!

في الكتاب الثاني عشر من الإنيادة ، تصرخ أخت تورنوس بهذه الكلمات، بالتناوب بين حرفي الميم والتاء من كلمتي metus و timor (وكلتاهما تعنيان "الخوف")، وتجمعها مع جناس حرفي ē و em :

nē Mē T errē T e T i M en T em ! [ 25 ]
"لا ترهبني، فأنا خائف بالفعل!"

يستهزئ إينياس بعدوه باستخدام الجناس في TCS والتجانس الصوتي في VER VA VAR VA AR A على النحو التالي:

Vert e omnīs T ē t ē in fa c iēs et C on t rahe quidquid
sī v A nimīs sī v Art e Va lēs; op t Ar dua pennīs
AS tra S e q uī C lau S um q ue C a vā T ē C onde r e T e rr ā. [ 139 ]
"حوّل نفسك إلى أي شكل واجمع كل ما تريد
يمكنك ذلك بالشجاعة أو المهارة؛ اختر أن تحلق بجناحيك نحو النجوم في الأعالي
أو ادفن نفسك داخل الأرض المجوفة!

في رده، يجمع تورنوس بين الجناس في عبارة TFD والتجانس الصوتي لعبارة FER TER FER TER:

ille caput quassāns: 'nōn mē T ua Fer vi d a Terr ent
D ic t a, Fer ōx; D ī mē Terrent t e t Iuppit ter hos t is.' [ 104 ]
هز رأسه وأجاب قائلاً: "ليست كلماتك الحادة هي التي ترهبني".
مهما كنتَ شرساً، فإن الآلهة هي التي تُرعبني، وجوبيتر عدوي!

تراجع الجناس

تغيرت الأذواق في استخدام الجناس تدريجيًا، واستخدمه بعض الكتّاب، مثل بلاوتوس وإنيوس ولوكريتيوس وفيرجيل، بحرية أكبر بكثير من غيرهم مثل كاتولوس وهوراس. [ 36 ] ومنذ القرن الأول الميلادي، أصبح استخدامه أقل شيوعًا. علّق العالم سيرفيوس (حوالي 400)، الذي كتب شرحًا على أعمال فيرجيل، على الجناس الثلاثي في ​​الإنيادة 3.183 ( cāsūs Cassandra canēbat "كانت كاساندرا تغني عن هذه الأحداث") وعبارات مماثلة قائلًا: "يُعتبر هذا الأسلوب في الكتابة الآن عيبًا، على الرغم من أن أسلافنا كانوا يُحبّونه". [ 76 ] كما أنه لم يُوافق على عبارات مثل Dōrica castra ( الإنيادة 2.27) التي تُكرّر فيها المقطع الأخير من الكلمة في الكلمة التالية. [ 140 ]

بعد سنوات قليلة كتب مارتيانوس كابيلا (فلوريدا 410-20): Compositiōnis vitiummaximest est nōn vītāre cuiuslibetliterae assiduitātem in odium repetītam. "إنه خطأ كبير جدًا في التركيب عدم تجنب الاستخدام المستمر لرسالة متكررة إلى حد الغثيان." [ 76 ]

الجناس في الشعر الأنجلو-لاتيني

ابتداءً من القرن السابع، بدأ العلماء الإنجليز بكتابة الشعر باللاتينية، بدءًا من ألدلم ، رئيس دير مالمسبوري في ويلتشير. وقد كُتبت قصائد تحاكي، وربما تتجاوز، نوع الجناس المألوف في اللغة الإنجليزية القديمة ، مثل القصيدة التالية، المنسوبة إلى ألدلم نفسه، والتي تُظهر جناسًا كبيرًا وصغيرًا: [ 141 ]

توربو تيرام تيريتيبوس​​​​​​​​​​​​​
Grassā b ā t ur Gr andini b us​
quae C a t ervā t im C aeli t us
Cr e br antur N ig r īs N ūbibus​​​​
كانت عاصفة هوجاء تهب على الأرض
مع حبات برد ناعمة،
التي تنزل من السماء بأعداد غفيرة
تُصفّى بواسطة الغيوم السوداء.

كما استخدم ألدلم الجناس في العديد من أبياته السداسية، مثل ما يلي: [ 142 ]

Lūs tr at dum T e rr as ob Līquō Trāmi t e Tī t an​​
"بينما يجوب تيتان (= الشمس) الأراضي بشعاعه المائل"

يناقش لابيدج (1979) المواضع الدقيقة التي ينبغي البحث فيها عن الجناس: في بداية الكلمة، أو على المقطع المشدد، أو على المقطع الأخير من البيت الشعري. ومع ذلك، لا تزال هذه الأسئلة بلا إجابة إلى حد كبير.

ومن الأعمال الأخرى الغنية بالجناس التي أُنتجت في إنجلترا كتاب " ميلوس أموريس " ("لحن الحب")، الذي كتبه المتصوف يوركشاير ريتشارد رول حوالي عام 1330. وفيما يلي مقتطف من هذا العمل، المكتوب نثرًا، ولكنه يحمل بعض خصائص الشعر: [ 143 ]

Amīcam A utem A da māvī ، في quam A ngelī
يا قليل القدرة A nhēlant A Spicere.
et Mī r ificam M a r iam Mise r ico r diē Māt r em​​​
M u l cēbam Michi in M ​​o ll itiē M e ll if l uā.
"لكنني وقعت في حب حبيبة، التي كانت الملائكة تحرسها."
من كلي القدرة يلهث للتحديق.
ومريم، أم الرحمة المعجزة،
كنت أداعب نفسي بنعومة كالعسل المتدفق.

قصيدة "Canticum Amōris" للمؤلف نفسه هي قصيدة أقصر مكتوبة بأسلوب الشعر التكراري . [ 144 ] في نفس الوقت تقريبًا الذي كتب فيه ريتشارد رول هذه القصيدة، بدأت أيضًا حركة إحياء التكرار في الشعر الإنجليزي، وفي نفس الجزء من إنجلترا.

مراجع

  1. ↑ بونتانو (1519)، أكتيوس ، ورقة 127ب ؛ نايكي (1829) ص 327؛ رولف (1943)، ص 226.
  2. ↑ فيرجيل، الإنيادة 5.865.
  3. ↑ فيرجيل، الإنيادة 3.82.
  4. ^ لوكريتيوس، 1.725؛ بونتانو، أكتيوس ، المجلد. 128 .
  5. ↑ فيرجيل، الإنيادة 8.620؛ بونتانو، أكتيوس ، ورقة 128ب ؛ نايكي (1829)، ص 331، 333 وما بعدها.
  6. ↑ كيث ماكلينان (2017)، فيرجيل: الإنيادة الثامنة ، ص 43.
  7. ↑ رولف (1943)، ص 226؛ الأصل باللغة الفرنسية.
  8. ^ بلوتوس، أمفيترو 1025؛ نايكي (1829)، ص. 347.
  9. 1 2 بيلي (1947)، المجلد 1 ص. 147.
  10. ↑ بيلي (1947)، المجلد 1، صفحة 149.
  11. ↑ فيرجيل، الإنيادة 12.925-6.
  12. ↑ على سبيل المثال TE Page (1904) حول Aeneid 12.925؛ Cordier، كما ورد في Rolfe (1943)، ص 230؛ Liegey (1956)، ص 383؛ Clarke (1976).
  13. ↑ على سبيل المثال RD Williams (1973) حول الإنيادة 12.925؛ Bailey (1947)، ص 151؛ de Ford (1986)، ص 61.
  14. ↑ بيلي (1947)، ص 149، 151.
  15. ↑ تُكتب أيضًا agnominatio و adnominatio .
  16. ^ جيرالدوس كامبرينسيس، Itinerarium Kambriae ، 1.12 .
  17. ↑ دي فورد (1986)، ص 60.
  18. ↑ شيشرون كات. 1.10؛ قارن الإنيادة 2.266.
  19. ^ شيشرون فير. 2.5.188؛ راجع. الإنيادة 7.695.
  20. ↑ الإنيادة 12.845.
  21. 1 2 بيلي (1947)، ص. 151.
  22. 1 2 بلاوتوس، بسودولوس 157.
  23. ↑ الإنيادة 4.2.
  24. ↑ الإنيادة 8.620.
  25. 1 2 الإنيادة 12.875.
  26. ↑ الإنيادة 2.680، 4.66.
  27. ↑ نيبوس، ثيميستوكليس 10.4.
  28. ↑ الإنيادة 4.1.
  29. 1 2 الإنيادة 1.401.
  30. ↑ قاموس تشامبرز للقرن الحادي والعشرين (1996).
  31. ^ بلوتوس، أولولاريا 323؛ راجع. نايكي (1829)، ص. 348.
  32. ^ بلوتوس، أسيناريا 172؛ نايكي (1829)، ص. 384.
  33. ↑ تيرينس، أندريا 265؛ نايكي (1829)، ص 387.
  34. ↑ انظر RG Austin (محرر) Virgil: Aeneid 2 في السطر 107 ( īct ) و 282 ( ōr ).
  35. 1 2 الإنيادة 12.721-2.
  36. 1 2 3 بيك (1884)، ص. 60.
  37. ↑ بيك (1884)، ص 62.
  38. ↑ سويتونيوس "حياة يوليوس قيصر" 37؛ بيك (1884) ص. 61.
  39. ↑ بيك (1884)، ص 64.
  40. ↑ بيك (1884)، ص 61؛ رولف (1943)، ص 229.
  41. ↑ ماكجان (1958)، ص 303.
  42. ↑ ليندسي (1893)، ص 155.
  43. ↑ إنيوس، 6.183–5.
  44. ↑ بيلي (1947)، ص 148.
  45. ↑ ماكروبيوس ساتورناليا 6.60، مترجم RA Kastner (2011) (Loeb).
  46. ↑ استشهد به بيك (1884)، ص 60.
  47. ↑ بيلي (1947)، المجلد 1، صفحة 148.
  48. 1 2 أوستن (1970)، ص. 132.
  49. ↑ نقلاً عن جيليوس، 2.26.13.
  50. ↑ بلاوتوس، مينايخم 252.
  51. ↑ بلاوتوس، سيسترس 201-2.
  52. ↑ بيلي (1947)، ص 147.
  53. ↑ تيرينس، أديلفي 131.
  54. ↑ بيلي (1947)، ص 149.
  55. ↑ لوكريتيوس، 1.14–16.
  56. ↑ كاتولوس، 63.10-11.
  57. ↑ كاتولوس، 101.
  58. 1 2 أوستن (1970)، ص. 133.
  59. ^ فيرجيل، الإنياذة 6.317–20.
  60. ↑ فيرجيل، الإنيادة 6.333.
  61. ↑ بروبرتيوس، 1.1–2.
  62. ↑ أوفيد، التحولات 2.101.
  63. ↑ On pārete perītō (Ovid, Ars Amatoria 1.29) AS Hollis في تعليقه يعلق قائلاً: "كان معظم الشعراء الرومان يعتبرون الجلجلة زينة إيجابية".
  64. ^ أوفيد، أموريس ، 3.9.41–2.
  65. ↑ كيني (2002)، ص 49، نقلاً عن هندرسون (1979) للمصطلح.
  66. ↑ أوفيد، ريم. أم. 91-92.
  67. ↑ فيرجيل، الإنيادة 12.740–41.
  68. ↑ فيرجيل، الإنيادة 12.950–52.
  69. ↑ جوفينال ساتورا 1.18.
  70. ↑ فنون القتال، 1.44.
  71. ↑ انظر نايكي، ص 333.
  72. ↑ شيشرون، بروتوس 38.142.
  73. ↑ شيشرون، كات. 1.10.
  74. ↑ شيشرون، دفاعًا عن سولا 19، نقلاً عن بروك (1911).
  75. ↑ شيشرون، فلسفة 2.118.
  76. 1 2 3 بيك (1884)، ص 59.
  77. ↑ رولف (1943)، ص 228.
  78. ↑ نيبوس، ثيميستوكليس 10.
  79. ↑ الحوليات 1.4؛ التاريخ 3.46؛ نقلاً عن أوستن (1970)، ص 133.
  80. ↑ بروك، د.م. (1911)، دراسات في فرونتو وعصره ، (كامبريدج)، ص 221.
  81. ↑ أبوليوس، التحولات 2.25.
  82. ↑ أبوليوس، التحولات 4.29.1.
  83. ↑ كيني، إي جيه (1990)، أبوليوس كيوبيد وسايكي: مجلة علم الحشرات، مطبعة الجامعة.
  84. ↑ تاسيتوس، حوليات 12.36.2.
  85. ↑ كلارك (1976)، ص 297.
  86. ↑ أوفيد، التحولات 2.769؛ كلارك (1976)، ص 292، 294-5.
  87. 1 2 غرينبيرغ (1980)، ص. 585.
  88. ↑ غرينبيرغ (1980)، ص 608.
  89. ^ لوكريتيوس، دي روروم ناتورا ، 1.341.
  90. ↑ كلارك (1976)، ص 280؛ انظر رولف (1943)، ص 229.
  91. ↑ غرينبيرغ (1980)، ص 610.
  92. ↑ كلارك (1976)، ص 298.
  93. ↑ رولف (1943)، ص 230.
  94. ↑ غرينبيرغ (1980)، ص 604.
  95. ↑ كلارك (1976)، ص 284.
  96. ↑ الإنيادة 12.720.
  97. ↑ كلارك (1976)، ص 280.
  98. ↑ رولف (1943)، ص 236.
  99. ↑ إنجو جيلدنهارد (2012)، فيرجيل: الإنيادة 4.1-299 كامبريدج، دار النشر أوبن بوك.
  100. ↑ رولف (1943)، ص 231.
  101. ↑ الإنيادة 12.764-5.
  102. ↑ الإنيادة 1.333.
  103. ↑ الإنيادة 10.607.
  104. 1 2 الإنيادة 12.894-5.
  105. 1 2 3 4 رولف (1943)، ص 233.
  106. ↑ فيرجيل، الإنيادة 11.753-4.
  107. ↑ الإنيادة 12.756-7.
  108. ↑ لوكريتيوس 6.155؛ انظر رولف (1943)، ص 231.
  109. 1 2 3 بيلي (1947)، ص 153.
  110. ↑ لوكريتيوس، 2.618-9.
  111. ↑ اليونانية هي: ἁδύ τι τὸ ψιθύρισμα καὶ ἁ πίτυς αἰπόлε τήνα ( hadú ti tò psithúrisma kaì ha pítus aipóle tḗna ).
  112. ↑ هولزبرغ (2009). ص 2.
  113. ↑ فيرجيل، الإكلوج 1.1.
  114. ↑ فيرجيل، الإكلوج 5.5–7.
  115. ↑ الإنيادة 1.124.
  116. ↑ الإنيادة 12.748.
  117. ↑ الإنيادة 9.50.
  118. ↑ الإنيادة 12.753-4.
  119. ↑ أوفيد، التحولات 6.376.
  120. ↑ هولزبرغ (2009)، ص 12.
  121. ↑ أوفيد، تريستيا ، 5.12.58.
  122. ↑ الإنيادة 7.8-9.
  123. ↑ الإنيادة 2.693-4.
  124. ↑ رولف (1943)، ص 234؛ بيلي (1947)، ص 153.
  125. ↑ لوكريتيوس، 5.280.
  126. ↑ هيدلام (1920)، ص 24؛ هيدلام (1921)، ص 61-2.
  127. ↑ الإنيادة 6.287.
  128. ↑ الإنيادة 3.183.
  129. ↑ فيرجيل، الجورجيات 2.4-5.
  130. ↑ الإنيادة 2.291.
  131. ↑ الإنيادة 12.766-7.
  132. ↑ الإنيادة 12.926-7.
  133. ↑ الإنيادة 9.414.
  134. ↑ أوفيد، التحولات 3.337.
  135. ↑ أوفيد، التحولات 8.84-6.
  136. ↑ أوفيد، التحولات 8.223-5.
  137. ↑ رولف (1943)، ص 234.
  138. ↑ الإنيادة 2.290-2.
  139. ↑ الإنيادة 12.891-3.
  140. ↑ نايكي (1829)، ص 332.
  141. ↑ لابيدج (1979)، ص 218.
  142. ↑ لابيدج (1979)، ص 221.
  143. ^ لييجي (1956)، ص. 372؛ دي فورد (1986).
  144. ↑ ليجي (1956).

فهرس

انظر أيضاً