بالاد (موسيقى كلاسيكية)

البالاد ( بالإنجليزية: Ballade ، بالفرنسية : balad ، وباللاتينية : ballare ، تُنطق [ bälˈlʲäːrɛ ] ) هي مقطوعة موسيقية آلية من حركة واحدة، تتميز بخصائص سردية غنائية ودرامية تُذكّر بألحان الأغاني. في موسيقى القرن التاسع عشر الرومانسية ، تُعدّ بالاد البيانو نوعًا من مقطوعات البيانو المنفردة ^{[ 1 ] [ 2 ]} ، مكتوبة بأسلوب سردي راقص ، مع إبراز العناصر الغنائية والبراعة الفنية. ^{[ 3 ]}

تستمد القصيدة الغنائية أصولها من التراث الأدبي للشعر في العصور الوسطى وبدايات عصر النهضة. ^{[ 4 ]} في الشعر، تميزت القصيدة الغنائية ببنية متقنة، تتألف عادةً من ثلاث مقاطع رئيسية مع لازمة متكررة. وقد أتاح هذا البناء للشعراء نسج حكايات عن الرومانسية والبطولة والفولكلور، وكان غيوم دي ماشو شخصية محورية في نشر هذا الأسلوب الشعري. ^{[ 5 ]} إضافةً إلى ذلك، كانت القصيدة الغنائية تُستخدم كرقصة بلاطية، تتسم بأناقتها وارتباطها بالنبلاء، مما يعزز صلتها بالمواضيع النبيلة والعظيمة.

مع تطور القصيدة الأدبية ، ألهمت خصائصها السردية والغنائية الملحنين لترجمة هذه العناصر إلى موسيقى آلية. وبحلول العصر الرومانسي، بدأ ملحنون مثل شوبان في تكييف الجوهر السردي للقصيدة، فابتكروا مقطوعات بيانو معبرة تنقل مسارات درامية وعمقًا عاطفيًا دون التقيد ببنية شعرية صارمة. ^{[ 6 ]} وقد احتضنت هذه القصائد الموسيقية روح سرد القصص التي ميزت أسلافها الأدبية، مما أتاح للملحنين استكشاف السرد من خلال اللحن وتطوير الموضوعات. ^{[ 7 ]}

ظهرت البالاد الآلية في القرن التاسع عشر كشكل موسيقي مميز، متجاوزةً بذلك بنية السوناتا والروندو التقليدية . فبدلاً من اتباع أنماط التكرار التقليدية، تتبنى البالاد نهجًا مرنًا ومتقطعًا. وكثيرًا ما ركز ملحنون مثل شوبان بالاداتهم حول لحن رئيسي، يُعاد تناوله وتطويره خلال المقطوعة. هذه المرونة البنيوية أساسية لطبيعة البالاد، مؤكدةً على أصولها في سرد ​​القصص. ^{[ 4 ]}

من السمات المميزة للبالاد استخدامها للتحولات التوافقية والنغمية لتعزيز جودتها الدرامية والتعبيرية. وكثيراً ما وظّف الملحنون تغييرات غير متوقعة في المقام الموسيقي والغموض التوافقي لخلق التباين والتوتر. فعلى سبيل المثال، تتضمن بالاد شوبان رقم 1 في سلم صول الصغير تغييرات في المقام الموسيقي تُضفي إحساساً بالدراما وتحافظ على زخم السرد الموسيقي. ^{[ 8 ]}

بالإضافة إلى ذلك، يلعب الإيقاع واللحن دورًا أساسيًا في تشكيل العناصر السردية للقصيدة. غالبًا ما تتنوع الأنماط الإيقاعية المتكررة والعبارات اللحنية في شدتها وسرعتها وطابعها، مما يُسهم في إضفاء إحساس بالحركة والتطور العاطفي داخل المقطوعة. يُحاكي هذا الاستخدام للعناصر الموسيقية المتكررة أساليب السرد الأدبي، مما يسمح للملحنين بابتكار شكل ديناميكي ومعبر. ^{[ 8 ]}

تنوعت أشكال الأغاني الشعبية في ذلك الوقت. ففي أعمال شوبان، على سبيل المثال، كان العنصر المشترك في جميع أغانيه الشعبية هو الوزن الموسيقي ، والذي كان عادةً 6/8 ^. أما _أغاني برامز الشعبية فكانت تعتمد في كثير من الأحيان على شكل الأغنية الثلاثية. ^{[ 9 ]}

أحيانًا ما كانت الأغاني الشعبية تُلمّح إلى أعمال أدبية سابقة. بعضها كان له ارتباطات أدبية واضحة أو مُفترضة. على سبيل المثال، يُزعم أن أغاني شوبان الأربع مستوحاة من كتاب "الأغاني والرومانسيات " ( Ballady i romanse ) لآدم ميكيفيتش . مع ذلك، لا يوجد دليل مباشر من الملحن نفسه على ذلك. في الواقع، لم يكن هناك أي ارتباط أدبي ملموس حتى قدّم برامز أغانيه الأربع (العمل رقم 10) ، والتي تحمل عنوان "على غرار الأغنية الشعبية الاسكتلندية ' إدوارد '". ^{[ 9 ]} مع ذلك، لا يُقرّ هذا الادعاء بحقيقة أن روبرت شومان، في عام 1841، أي قبل برامز بثلاث عشرة سنة، أقرّ في مجلة " Neue Zeitschrift für Musik" بأن شوبان أخبره بأنه استلهم من قصائد ميكيفيتش. ^{[ 10 ]}

في أواخر القرن الثامن عشر في الأدب الألماني ، تم استخدام مصطلح القصيدة الغنائية لوصف الشعر السردي الشعبي (تبعًا ليوهان جوتفريد هيردر )، والذي تم تلحين بعضه بواسطة ملحنين مثل يوهان فريدريش رايشاردت ، وكارل فريدريش زيلتر ، ويوهان رودولف زومستيج .

في القرن التاسع عشر، أطلق فريدريك شوبان هذا اللقب على أربع مقطوعات بيانو مهمة وكبيرة ، وهي البالادات من 1 إلى 4 ، المصنفة 23 و 38 و 47 و 52 ، ^{[ 7 ]} وهو أول استخدام بارز لهذا المصطلح في الموسيقى الآلية. استخدم عدد من الملحنين الآخرين هذا اللقب لاحقًا لمقطوعات البيانو، من بينهم يوهانس برامز (الثالثة من مقطوعاته للبيانو، المصنف  118 ، ومجموعة البالادات الأربع ، المصنف  10 )، وإدفارد جريج ( بالادة على شكل تنويعات ، المصنف  24، وهي مجموعة من التنويعات )، وكلود ديبوسي ، وفريدريش باومفيلدر (على سبيل المثال، بالادتان، المصنف  47، والبالادة رقم  2 من المصنف  285)، وفرانز ليست (الذي ألف اثنتين ) ، وغابرييل فوريه (المصنف  19، الذي تم توزيعه لاحقًا للبيانو والأوركسترا).

كُتبت أيضاً مقطوعات موسيقية لآلات أخرى غير البيانو. ومن أمثلة هذا النوع الموسيقي في القرن العشرين ثلاث مقطوعات لمانوليس كالوميريس ، وست مقطوعات لفرانك مارتن (مؤلفة لآلات مثل التشيلو والفيولا والفلوت والساكسفون )، ومقطوعة إينوجوهاني راوتافارا للقيثارة والوتريات . كما كتب هنري كويل مقطوعة موسيقية لأوركسترا وترية.

كما توجد أيضاً أغاني شعبية للأوركسترا من تأليف غريس ويليامز ، وغوتفريد فون إينم ، وألكسندر غلازونوف ، وكورت أتربيرغ ، وللآلات المنفردة والأوركسترا؛ البيانو: تور رانغستروم ، وجيرمين تايفر ، وداريوس ميلهاود ، ولودومير روزيكي ، ونورمان ديلو جويو ؛ التشيلو: هاينو إيلر ، وراينهولد غليير ، وفريدريك ديرلانغر ؛ يوليوس رونتجن (كمان)، وبنجامين بريتن (بيانوين)، وهيرمان هالر (هورن)، وهندريك أندريسن (أوبوا)؛ بالإضافة إلى أغاني شعبية لتشكيلات أخرى متنوعة من الآلات والأصوات من تأليف جيورجي ليجيتي ، وإريك إيوازين ، وسبايك ميليغان، ولاري ستيفنز ، وسيرجي بروكوفييف ، وأوتورينو ريسبيغي ، وكورت ويل .

استُخدمت القصيدة الغنائية أيضًا في أعمال موسيقية تضم آلات متعددة. فعلى سبيل المثال، كتب روبرت شومان ، الملحن الرومانسي وزوج كلارا شومان ، مجموعة من أغنيتين، بعنوان "بالادين ، العمل رقم 122" (1852-1853) ^{[ 11 ]} ، كُتبتا للبيانو والصوت. كما كتب كلود ديبوسي ، وهو ملحن لاحق، مقطوعات موسيقية للبيانو والصوت، وهي " ثلاث قصائد غنائية لفرانسوا فيون" ( L. 119 ، 1910). ^{[ 12 ]}

نُشرت أعمال موسيقية للبيانو والأوركسترا تحمل أيضاً عنوان "بالاد". وتشمل هذه الأعمال بالاد فوريه ، العمل رقم 19، التي كُتبت عام 1881 مع نسختها للبيانو المنفرد، ^{[ 13 ]} وبالاد شارل كوشلان للبيانو والأوركسترا، العمل رقم 50، التي أُلفت بين عامي 1911 و1919، ^{[ 14 ]} وبالاد جيرمين تايفر ، [ ^{15 ] التي} أُلفت عام 1920.

• فريدريك شوبان
  • القصيدة رقم 1 في G الصغرى، مرجع سابق. 23 (1831–1835)
  • القصيدة رقم 2 في F الكبرى، مرجع سابق. 38 (1836–1839)
  • بالاد رقم 3 في سلم لا بيمول الكبير، مصنف رقم 47 (1840-1841)
  • القصيدة رقم 4 في F الصغرى، مرجع سابق. 52 (1842)
• كلارا شومان ، واحدة من السهرات الموسيقية الست ، Ballade in D minor (1836)
• سيزار فرانك ، Ballade، Op. 9 (1844)
• فرانز ليست
  • بالاد رقم 1 في سلم ري بيمول الكبير، S. 170 (1845–48)
  • بالاد رقم 2 في سلم سي الصغير، S. 171 (1853)
• تتألف مقطوعة يوهانس برامز ، "بالادات"، العمل رقم 10 (1854)، من أربع بالادات.
• إدوارد جريج ، قصيدة غنائية على شكل تنويعات على أغنية شعبية نرويجية ، العمل رقم 24 (1875-1876)
• غابرييل فوري ، Ballade، Op. 19 (1881)
• كلود ديبوسي ، قصيدة (1891، تمت مراجعتها عام 1903)
• آمي بيتش ، أغنية شعبية، العمل رقم 6 (1894)
• جورج إنيسكو ، قصيدة (1894)
• مانويل بونس ، بالادا ميكسيكانا (1915)
• تشارلز فيليرز ستانفورد
  • بالاد للبيانو في مقام فا الكبير، من مجموعة أعمال رقم 148 بعنوان " أفكار الليل " (1917) .
  • قصيدة للبيانو في G الصغرى، مرجع سابق. 170 (1919)
• آلان روثورن
  • بالاد في سلم صول دييز الصغير (1929)
  • بالاد (1967)
• جون أيرلند
  • أغنية شعبية (1929)
  • قصيدة ليالي لندن (1930)
• نورمان ديموث ، قصيدة حزينة (1941)
• ألكسندر تانسمان ، ثلاث مقطوعات موسيقية للبيانو (1941)
• همفري سيرل ، بالاد للبيانو، العمل رقم 10 (1947)
• ويليام وردزورث ، بالاد للبيانو، العمل رقم 41 (1949)
• صموئيل باربر ، قصيدة للبيانو، مرجع سابق. 46 (1977)
• هنري بوسور ، Ballade Berlinoise للبيانو (1977)
• جورج بيرل ، قصيدة غنائية (1981)، كُتبت لريتشارد جود
• تم عرض مقطوعة ويليام بولكوم ، وهي قصيدة غنائية كتبتها لأورسولا أوبنز ، لأول مرة في 21 يناير 2008

• تحليل مقطوعات شوبان الأربع ، ourchopin.com