المعرض الوطني (برلين)

دار نقاش مطول حول جدوى إنشاء معرض وطني في برلين، ^{[ 10 ]} لا سيما خلال فترة القومية الثورية حوالي عام 1848 ، وأصبح هذا المقترح أكثر جدية منذ عام 1850، عندما ظهرت منشورات تدعو إليه. ^{[ 11 ]} ومنذ البداية، ارتبط المشروع بطموحات بروسيا ورغبتها في أن تصبح برلين عاصمة ذات شهرة عالمية. ^{[ 12 ]} واتُخذ القرار النهائي عام 1861، بعد وفاة المصرفي وراعي الفنون يواكيم هاينريش فيلهلم فاغنر ، الذي أوصى بمجموعته الواسعة (262 عملاً فنياً) إلى الأمير الوصي آنذاك، الملك المستقبلي فيلهلم الأول ، على أمل تحفيز إنشاء معرض للفن "الأحدث". ^{[ 11 ] [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ]} كانت المجموعة تُعرف في البداية باسم Wagenersche und Nationalgalerie (معرض فاغنر والمعرض الوطني) وكانت موجودة في مباني الأكاديمية البروسية للفنون . ^{[ 16 ]}

بدأ فريدريك أوغست شتولر العمل على تصميم مبنى معرض فني عام 1863، استنادًا إلى رسم تخطيطي من قِبل فريدريك ويليام الرابع ملك بروسيا، شقيق الملك ويليام الأول . ^{[ 17 ]} بعد عامين ومحاولتين فاشلتين، قُبل اقتراحه الثالث أخيرًا. توفي شتولر قبل اكتمال التخطيط، وتولى كارل بوسه التفاصيل المتبقية عام 1865. في عام 1866، وبأمر من الملك وحكومته ، شُكّلت لجنة بناء المعرض الوطني. [ ^{18 ] بدأ} العمل في الموقع عام 1867 تحت إشراف هاينريش ستراك . في عام 1872، اكتمل بناء الهيكل وبدأت أعمال التشطيبات الداخلية. افتُتح المعرض في 22 مارس 1876 بحضور ويليام الأول، الذي كان آنذاك إمبراطور ألمانيا . ^{[ 19 ]}

يشبه المبنى، الذي يُعرف اليوم باسم "المعرض الوطني القديم "، معبدًا يونانيًا رومانيًا (وهو شكل تم اختياره لرمزيته، والتي أشير إلى أنها لا تُناسب عرض الأعمال الفنية) ^{[ 20 ]} ، وهو من الناحية الأسلوبية مزيج من أواخر الكلاسيكية وبدايات عصر النهضة الجديدة . وقد صُمم المبنى للتعبير عن "وحدة الفن والأمة والتاريخ"، ولذلك فهو يحمل جوانب تُذكّر بالكنيسة (بمحرابها) والمسرح (بدرجها الكبير المؤدي إلى المدخل) بالإضافة إلى المعبد. ويعلو الدرج تمثال فروسي لفريدريك ويليام الرابع ، ويحتوي الدرج الداخلي على إفريز من تصميم أوتو غاير يصور التاريخ الألماني من عصور ما قبل التاريخ حتى القرن التاسع عشر. ^{[ 17 ]} ويُقرأ النقش فوق الباب "إلى الفن الألماني، 1871" (وهو عام تأسيس الإمبراطورية، وليس عام اكتمال بناء المعرض). ^{[ 21 ] [ 22 ]} في زيارته الأولى لبرلين، في نوفمبر 1916، أرسل أدولف هتلر الشاب بطاقة بريدية لهذا المبنى إلى أحد رفاقه في السلاح لتهنئته على حصوله على الصليب الحديدي . ^{[ 23 ]}

كان ماكس جوردان أول مدير للمعرض الوطني ، وقد عُيّن عام ١٨٧٤، قبل اكتمال بناء المعرض. ^{[ ١٤ ]} عند افتتاح المبنى، بالإضافة إلى مجموعة فاغنر، احتوى على أكثر من ٧٠ رسمًا تخطيطيًا لأفاريز ذات مواضيع أسطورية ودينية من تصميم بيتر فون كورنيليوس ؛ وقد صُممت صالات عرض ذات أسقف عالية لاستيعابها. ^{[ ٢١ ]} لم تقتصر مجموعة فاغنر على الفن الألماني؛ بل شملت على وجه الخصوص فنانين بلجيكيين كانوا يتمتعون بشعبية في ذلك الوقت؛ وفي عهد جوردان، سرعان ما ضمت مقتنيات المعرض مجموعة كبيرة بشكل غير عادي من المنحوتات وقسمًا للرسومات. ^{[ ٢١ ]} ومع ذلك، واجه جوردان طوال فترة ولايته عقبات من لجنة الفنون الإقليمية، التي كانت تتألف من ممثلين عن المؤسسة الفنية الأكاديمية، والتي قاومت جميع محاولات اقتناء الفن الحديث. ^{[ ٢٤ ]}

في عام 1896، خلفه في منصب المدير هوغو فون تشودي ، الذي كان سابقًا مساعدًا لرئيس متاحف برلين في عهد فيلهلم فون بوده . ^{[ 24 ]} على الرغم من أنه لم يكن له أي صلة سابقة بالفن الحديث، إلا أنه شعر بحماس شديد تجاه الانطباعية خلال زيارة إلى باريس حيث تعرف على تاجر الأعمال الفنية بول دوراند-رويل ، وعزم على اقتناء مجموعة مميزة من الفن الانطباعي للمعرض الوطني. عندما رفضت اللجنة طلباته، حصل على رعاية عدد كبير من جامعي الأعمال الفنية الأثرياء من الطبقة البرجوازية، ومعظمهم من اليهود. ^{[ 25 ]} كما أعاد تنظيم قاعات العرض، ووضع العديد من القطع في المخازن لإفساح المجال لأعمال مانيه ومونيه وديغا ورودان، بالإضافة إلى أعمال كونستابل وكوربيه السابقة. ومن أوائل الأعمال التي عُرضت ، بعد فترة وجيزة من تولي تشودي المنصب، لوحة مانيه " في الحديقة الشتوية ". ^{[ 26 ]} في عام 1897، أصبح المعرض الوطني في برلين أول متحف في العالم يقتني لوحةً لسيزان . ^{[ 27 ]} وقد حوّل هذا الأمر تركيز المعرض بشكلٍ حاسم عن بروسيا وبقية الإمبراطورية الألمانية . واستجابةً لشكاوى الخبراء الأكاديميين، أصدر فيلهلم الثاني مرسومًا في عام 1899 يقضي بضرورة حصول جميع المقتنيات للمعرض الوطني على موافقته الشخصية؛ امتثل تشودي في البداية وأعاد تعليق الأعمال القديمة، لكن المرسوم الإمبراطوري أثبت عدم قابليته للتنفيذ، مما دفع القيصر إلى بناء نصب تذكارية عامة لسلطته. وفي عام 1901، خلال افتتاح النصب التذكارية في شارع النصر ، ألقى خطابًا يدين فيه "فن الشوارع"، والذي عُرف فيما بعد باسم "خطاب الشوارع ". ^{[ 25 ] [ 28 ] [ 29 ]}

كان تشودي يُكنّ تقديرًا كبيرًا للرومانسيين الألمان ، الذين ضمت وصية فاغنر الأصلية العديد من لوحاتهم. ^{[ 26 ] [ 30 ]} وقد ساهم معرضٌ أُقيم في المعرض الوطني عام 1906، احتفاءً بمئة عام من الفن الألماني، في إعادة إحياء الاهتمام بفنانين مثل كاسبار ديفيد فريدريش . ^{[ 30 ]} وكان هذا الاهتمام مشتركًا أيضًا مع خليفة تشودي، لودفيغ جوستي ، الذي تولى إدارة المعرض من عام 1909 إلى عام 1933، وأضاف إلى مقتنيات المعرض لوحاتٍ ألمانية من أوائل القرن التاسع عشر. ^{[ 30 ]}

في عام ١٩١٩، وبعد إلغاء النظام الملكي البروسي ، استحوذ المعرض على قصر ولي العهد ( Kronprinzenpalais ) واستخدمه لعرض الفن الحديث. عُرف هذا القسم باسم "القسم الجديد" (Neue Abteilung) أو "المعرض الوطني الثاني"، وقد لبّى طلب الفنانين المعاصرين على معرض للفنانين الأحياء. ^{[ ٣١ ] [ ٣٢ ] [ ٣٣ ]} افتُتح المعرض بأعمالٍ لفنانين من حركة الانفصاليين البرلينيين ، والانطباعيين، والتعبيريين . [ ^{٣٤ ] كان} هذا أول دعم حكومي للأعمال التعبيرية، التي لم تحظَ بشعبية واسعة لدى الجمهور، ^{[ ٣٥ ]} إلا أن المجموعة، بحسب رأي ألفريد هينتزن ، مساعد جوستي ، كانت تتفوق على مجموعات جميع المعارض الألمانية الأخرى التي كانت تجمع الفن الحديث آنذاك. ^{[ ٣٦ ]} وقد أُخذت الحصة الأكبر من الأعمال الفنية في معرض "الفن المنحط" عام ١٩٣٧، الذي أُقيم في ظل الحكم النازي، من هذه المجموعة. ^{[ 37 ]}

كان جوستي واحدًا من 27 مديرًا لمعارض ومتاحف فنية أُجبروا على ترك مناصبهم على يد النازيين عام 1933 بموجب قانون إعادة تنظيم الخدمة المدنية المهنية ، وخلفه لبضعة أشهر ألويس شاردت ^{[ 38 ]} ثم إيبرهارد هانفشتانغل ، الذي أُقيل بدوره عام 1937؛ ^{[ 39 ]} وكان قد رفض مقابلة اللجنة برئاسة أدولف زيغلر ، رئيس غرفة الرايخ للفنون البصرية، المكلفة بتطهير المعرض من الأعمال "المنحطة". وقد أُحرقت بعض الأعمال الفنية لأحد التجار في أفران مبنى المعرض الوطني عام 1936، ^{[ 37 ] [ 40 ]} وأُغلق ملحق الفن الحديث في قصر ولي العهد عام 1937 باعتباره "بؤرة للبلشفية الثقافية". ^{[ 32 ] [ 41 ] [ 42 ]} وُضِعَ المعرض تحت إدارة متاحف برلين الحكومية، وبعد فترة، حلّ بول أورتوين راف محل هانفشتانغل ، ^{[ 43 ]} الذي، على الرغم من كونه أكثر قبولًا لدى النظام النازي، حرص على حماية الأعمال الفنية، ومع اقتراب نهاية الحرب، ذهب بها إلى المنجم حيث كان من المقرر تخزينها حفاظًا عليها، وكان هناك عند وصول الجيش الأحمر . ^{[ 44 ]} وبقي مسؤولًا عن المعرض حتى عام 1950. ^{[ 45 ]}

بعد الحرب العالمية الثانية، نُقلت المعرض والمتاحف الأخرى في جزيرة المتاحف إلى منطقة الاحتلال السوفيتي التي أصبحت فيما بعد برلين الشرقية . وقُسّمت مجموعة المعرض الوطني، التي صادر معظمها ثم أعادتها قوى الاحتلال المختلفة، بين الشرق والغرب، وتقلصت أكثر بسبب الحرب؛ إذ دُمرت لوحات من القرن التاسع عشر كانت في الملحق السابق جراء حريق. ^{[ 26 ]} وبينما جرى تجديد مبنى المعرض الوطني القديم، وُضعت اللوحات في البداية في قصر شارلوتنبورغ في القطاع الغربي . أسست برلين الغربية متحفًا جديدًا لفن القرن العشرين عام 1949؛ ^{[ 46 ]} ثم دُمج هذا المتحف لاحقًا مع الفرع الغربي للمعرض الوطني، ^{[ 26 ]} وأنشأت برلين الغربية بعد ذلك مركزها الثقافي الخاص، منتدى الثقافة ، الذي ضم المعرض الوطني الجديد ، وهو مبنى حديث صممه لودفيغ ميس فان دير روه . افتُتح هذا المعرض في 15 سبتمبر 1968، وعرض في البداية مجموعة كاملة من فنون القرنين التاسع عشر والعشرين. ^{[ 2 ] [ 47 ]} وقال فيرنر هافتمان ، الذي أصبح مديرًا للمعرض عام 1967، إنه كان متخوفًا من انتقال المعرض إلى المبنى الحديث المرموق، وشبه نفسه بـ"متعلم بائس... يركب سيارة مرسيدس فاخرة ". ^{[ 48 ]}

تعرضت كنيسة فريدريشسفيردر ، وهي معلم معماري قوطي صممه كارل فريدريش شينكل ، للدمار خلال الحرب؛ وتم ترميمها بين عامي 1979 و1986، ثم أعيد افتتاحها في سبتمبر 1987، كجزء من احتفالات برلين بالذكرى 750 لتأسيسها، كملحق للمعرض الوطني لعرض منحوتات من القرن التاسع عشر. ويوجد متحف شينكل داخل المعرض. ^{[ 6 ] [ 7 ]}

بعد إعادة توحيد ألمانيا ، تم تجديد المبنى القديم على نطاق واسع ^{[ 49 ]} ويستخدم المبنى الجديد الآن لفن القرن العشرين والمبنى القديم لفن القرن التاسع عشر.

في عام ١٩٩٦، وبينما كانت أعمال التجديد في المعرض الوطني القديم لا تزال جارية ببطء، أُضيفت مساحتان عرض إضافيتان للفن الحديث. وفي سبتمبر من العام نفسه، افتُتح متحف بيرغروين ، الذي يضم مجموعة هاينز بيرغروين من الأعمال الكلاسيكية الحديثة، والتي تركز بشكل خاص على بيكاسو ، في الجزء الغربي من مبنيين كلاسيكيين حديثين مقابل قصر شارلوتنبورغ، على غرار المعرض الوطني القديم الذي صممه فريدريش أوغست ستولر تجسيدًا لرسومات فريدريك ويليام الرابع؛ وكان هذا المبنى يضم متحف برلين الغربية للآثار حتى أُعيدت تلك المجموعة إلى جزيرة المتاحف بعد إعادة توحيد ألمانيا. ^{[ ٣ ] [ ٥٠ ]} في البداية، قام بيرغروين بتأجير المجموعة لمتاحف برلين الحكومية لمدة عشر سنوات، لكنه باعها لهم في عام ٢٠٠٠ مقابل جزء ضئيل من قيمتها المقدرة. ^{[ 51 ]} في نوفمبر، افتتحت محطة هامبورغر بانهوف ، التي كانت في السابق متحفًا للتكنولوجيا ولكنها دمرت في الحرب، بعد ست سنوات من التجديد باسم متحف الفن المعاصر ، والذي يضم الفن المعاصر، ومعظمه في البداية من مجموعة إريك ماركس . ^{[ 3 ]}

في عام ٢٠٠٨، افتُتحت مجموعة شارف-غيرستنبرغ لفن القرن العشرين في مبنى ستولر الشرقي، الذي كان يضم المجموعة المصرية قبل نقلها إلى جزيرة المتاحف. وتُعرض المجموعة بموجب عقد إيجار لمدة عشر سنوات من مؤسسة مجموعة ديتر شارف تخليداً لذكرى أوتو غيرستنبرغ ، وهي مؤسسة تُعنى بالفن الخيالي والسريالي، وقد أسسها ديتر شارف استناداً إلى بعض الأعمال الفنية من مجموعة جده أوتو غيرستنبرغ. ^{[ ٤ ] [ ٥ ]}

في ديسمبر 2011، أُعلن أنه سيتم نقل أعمال الفنانين القدامى المعروضة حاليًا في معرض الصور في المنتدى الثقافي لإفساح المجال لمعرض دائم تمثيلي للفن الحديث، والذي لا تملك المعرض الوطني الجديد مساحة كافية له. ^{[ 52 ]}

• 1874 – 1895: ماكس جوردان
• 1896 - 1908: هوغو فون تشودي
• 1909 – 1933: لودفيج جوستي
• 1933 – 1937: إيبرهارد هانفشتانغل
• 1937 - 1950: بول أورتوين راف
• 1950 – 1957: لودفيج جوستي
• 1957 - 1964: ليوبولد ريديميستر
• 1965 – 1966: ستيفان ويتزولد
• 1967 – 1974: فيرنر هافتمان
• 1974 - 1975: فيلاند شميد
• 1975 – 1997: ديتر هونيش
• 1999 - 2008: بيتر كلاوس شوستر ^{[ 2 ] [ 53 ]}
• 2008 - 2020: أودو كيتلمان ^{[ 54 ] [ 55 ] [ 56 ]} (مع يواكيم جاغر كنائب مدير ورئيس المتحف الوطني الجديد من ديسمبر 2011) ^{[ 57 ]}