مشكلة كبيرة في الحي الصيني الصغير

Big Trouble in Little China originated from a script by first-time screenwriters Gary Goldman and David Z. Weinstein.^[5] Goldman had been inspired by a new wave of martial arts films that had "all sorts of weird actions and special effects, shot against this background of Oriental mysticism and modern sensibilities",^[6]:4–5 such as The Butterfly Murders; Weinstein, for his part, was fascinated by the historical Tong Wars of 19th-century San Francisco's Chinatown. The duo combined these interests with a shared fondness for classic westerns to write the first iteration of the screenplay. Entitled Lotus, the script took place in the 1880s:^[5] friends cowboy Wiley Prescott and Chinese railroad worker Sun are set to meet Sun's fiancée Lotus as she arrives to San Francisco, but are opposed by sorcerer Lo Pan who captures Sun's fiancée and separates Prescott from his horse as the story progresses into a mystical realm.^[7]:11 They submitted the script to TAFT Entertainment Pictures executive producers Paul Monash and Keith Barish during the summer of 1982;^[6]:4 the script, now renamed Big Trouble in Little China, was soon optioned by 20th Century Fox.^[7]:11

أثار اختيار الغرب الأمريكي كخلفية للأحداث في السيناريو اعتراضات من المنتجين؛ إذ أشار موناش إلى أن "المشاكل [في السيناريو] نبعت في معظمها من كونه تدور أحداثه في سان فرانسيسكو مطلع القرن العشرين". ^{[ 5 ]} ولأن غولدمان وواينشتاين لم يرغبا في تحديث قصتهما لتناسب العصر الحديث، ورغبة المنتج في تقديم منظور جديد للكتابة، تم استبعاد الثنائي الأصلي من المشروع، بينما تم الاستعانة بكاتب السيناريو/ مُراجع النصوص دبليو. دي. ريختر لإعادة كتابة السيناريو بشكل شامل. ^{[ 5 ] [ 6 ] : 4} قام ريختر بتحديث الخلفية لتجنب إبعاد الجمهور؛ ورغم الاحتفاظ بالعناصر الأساسية للقصة، مثل لو بان، ^{[ 8 ]} إلا أن ريختر أعاد كتابة القصة "من الصفر تقريبًا". ^{[ 6 ] : 5} وعلى وجه الخصوص، تعامل مع القصة كعمل كوميدي : حيث أعاد تخيل بطل رعاة البقر الصريح بريسكوت في صورة سائق الشاحنة المتغطرس جاك بيرتون. ^{[ 7 ] : 12} كُتبت مسودته في عشرة أسابيع، ^{[ 6 ] : 5} وهي عملية تضمنت بحثًا في الأساطير الصينية . وبينما أقرّ ريختر بأنه ابتكر أو غيّر بعض الحكايات، أعرب عن رغبته في أن تكون تلك الأجزاء من النص "أصلية قدر الإمكان" على الرغم من كونها من كاتب أبيض . ^{[ 7 ] : 12}

عرض الاستوديو سيناريو ريختر على عدة مخرجين. ^{[ 7 ] : 12} أرادت فوكس حرمان غولدمان وواينستين من حقوق التأليف، وحذفت اسميهما من البيانات الصحفية واكتفت بنسبة الفضل إلى ريختر فقط. ^{[ 6 ] : 4، 58} في مارس 1986، قررت نقابة كتاب أمريكا الغربية منح حقوق "التأليف" لغولدمان وواينستين، استنادًا إلى نظام حقوق كتابة السيناريو الخاص بالنقابة الذي يحمي حقوق الكتّاب الأصليين؛ ^{[ 6 ] : 4 [ 9 ]} بينما حصل ريختر على حقوق "التعديل" لتعديله الشامل للسيناريو. ^{[ 7 ] : 13}

عُرض المشروع أيضًا على ريختر لإخراجه، نظرًا لتشابهه الملحوظ مع فيلمه السابق " مغامرات باكارو بانزاي عبر البعد الثامن" ؛ إلا أن ريختر رفضه لرغبته في إخراج أفلام أصغر حجمًا بدلًا من فيلم أكشن ومغامرات ضخم آخر. ^{[ 5 ]} عرض باريش وموناش المشروع لأول مرة على كاربنتر في يوليو 1985، بفكرة إنتاج فيلم مغامرات على غرار إنديانا جونز . بعد أن وجد كاربنتر سيناريو غولدمان/واينستين السابق مبتكرًا لكنه غير مركّز - "ضخم وغريب جدًا" - أعجب بكتابة ريختر لسيناريو "فيلم أكشن/مغامرات/كوميديا/غموض/قصة أشباح/وحوش" ووافق على المشروع. ^{[ 9 ] [ 7 ] : 12-13} أضاف كاربنتر تعديلاته الخاصة على تنقيحات ريختر، والتي شملت تعزيز دور غرايسي لو بربطها مباشرةً بالحي الصيني، وحذف بعض مشاهد الحركة بسبب قيود الميزانية، وتعديل بعض المواد التي قد تُسيء إلى الأمريكيين من أصل صيني. ^{[ 9 ]} وجد ريختر، الذي توطدت صداقته مع كاربنتر أثناء دراستهما في كلية السينما بجامعة جنوب كاليفورنيا ، أن ملاحظات كاربنتر قد بنت على ما تم تأسيسه بالفعل، مما سهّل عليه دوره في عملية تحرير السيناريو. ^{[ 7 ] : 13} لاحظ كاربنتر أن الشخصيات "غير التقليدية" تحمل طابعًا " يذكرنا بهوارد هوكس في ثلاثينيات القرن العشرين" ^{[ 8 ]} - فيما يتعلق بسرعة إلقاء الحوار، وخاصةً بين جاك بيرتون وغرايسي لو.

اكتشف كاربنتر شغفه بأفلام الحركة في هونغ كونغ خلال دراسته في معهد السينما، مستلهماً من "الطابع الغريب، والدموي، والعنيف، والبريء في آنٍ واحد، والذي يثير التساؤل: ما هذا بالضبط؟" في أفلام مثل " خمسة أصابع الموت" ، و "سيد المقصلة الطائرة" ، و "محاربو زو من الجبل السحري" . ^{[ 7 ] : 13 [ 10 ]} ورأى في فيلم "مشكلة كبيرة في الحي الصيني الصغير" فرصة لتحقيق رغبته التي راودته لعقد من الزمن في إخراج فيلم كونغ فو خاص به. ^{[ 9 ]}

رأى كاربنتر وراسل في الفيلم نقيضًا للسيناريوهات التقليدية في أفلام الحركة التي تُصوّر بطلًا أبيض البشرة يُساعده شخص من الأقليات. ففي فيلم "مشكلة كبيرة في الحي الصيني الصغير" ، يُصوّر جاك بيرتون، رغم تظاهره بالشجاعة، على أنه أخرق نوعًا ما؛ ففي مشهد قتالي حاسم، يفقد وعيه قبل بدء المعركة. أما وانغ تشي، فيُصوّر باستمرار على أنه ماهر وكفؤ للغاية. وفي التعليق الصوتي المُسجّل لإصدار DVD، وصف كاربنتر الفيلم بأنه يدور حول مساعد (بيرتون) يعتقد أنه بطل رئيسي. ووفقًا لكاربنتر، فإن الاستوديو "لم يفهم الأمر" ^{[ 12 ]} ، وجعله يكتب شيئًا يُفسّر شخصية جاك بيرتون. فابتكر كاربنتر مشهدًا تمهيديًا يُطمئن فيه إيغ شين الجمهور (في سياق حديثه مع شخصية محامٍ) بأن "جاك بيرتون رجل شجاع". ^{[ 13 ]}

تأثر إنتاج فيلم " مشكلة كبيرة في الحي الصيني الصغير" جزئيًا بتوقع المنافسة مع فيلم " الطفل الذهبي " القادم من إنتاج باراماونت بيكتشرز . يتشابه الفيلمان في موضوعاتهما ، فكلاهما فيلم كوميدي حركي ومغامراتي يروي قصة رجل عادي من كاليفورنيا ينجذب إلى حبكة تتمحور حول التصوف الصيني. عُرض على كاربنتر نفسه إخراج "الطفل الذهبي" ، لكنه رفضه بسبب التزامه بفيلم " مشكلة كبيرة "؛ ^{[ 9 ]} ورغم أنه استبعد في البداية الفيلمين باعتبارهما "غير متشابهين حقًا"، ^{[ 8 ]} إلا أنه مع تقدم إنتاج " الطفل الذهبي" أصبح ينظر إلى الفيلمين على أنهما "متطابقان تقريبًا". ^{[ 9 ]}

أدى النجاح الجماهيري الكبير للنجم إيدي ميرفي إلى مخاوف شركة فوكس من خسارة فيلمها في منافسة مباشرة. وللتغلب على الإنتاج المنافس في دور العرض، بدأ إنتاج فيلم "مشكلة كبيرة" في أكتوبر 1985 ليُعرض في يوليو 1986، أي قبل خمسة أشهر من عرض فيلم "الطفل الذهبي " في عيد الميلاد. ^{[ 9 ]} استعانت شركة توينتيث سينشري فوكس بالمخرج كاربنتر لسمعته في إنجاز العمل بسرعة، وكان للفيلم جدول زمني محدود لمرحلة ما قبل الإنتاج يتراوح بين 10 و12 أسبوعًا. ^{[ 6 ] : 4 [ 9 ]}

في البداية، بحث كاربنتر عن نجم كبير للدور الرئيسي لمنافسة اختيار مورفي في فيلم "الطفل الذهبي " ؛ إذ كان المخرج يرغب في كلينت إيستوود أو جاك نيكلسون ، لكن لم يكن أي منهما متاحًا. ^{[ 9 ]} رأت الشركة المنتجة أن كورت راسل نجم صاعد، بالإضافة إلى أن راسل سبق له الظهور في أفلام كاربنتر ( إلفيس ، الهروب من نيويورك ، والشيء )، وقد نشأت بينهما صداقة طويلة الأمد. ^{[ 9 ]} في البداية، لم يكن راسل متأكدًا مما إذا كان سيجد طريقة مثيرة للاهتمام لتجسيد شخصية بيرتون، لكنه قدّر العمل مع كاربنتر. بعد مناقشات مع المخرج وإعادة قراءة السيناريو، رأى في الفيلم فرصةً لتجسيد نوعٍ من أبطال أفلام الحركة يختلف عن أدواره السابقة مثل سنيك بليسكن ^{[ 11 ]} ، إذ يمزج بين نمط البطل المثالي وسلوكٍ كوميدي: "لم يسبق لي أن لعبت دور بطلٍ مليءٍ بالعيوب. جاك هو البطل وفي الوقت نفسه ليس كذلك. يفشل بقدر ما ينجح... يعتقد أنه يعرف كيف يتعامل مع المواقف، ثم يجد نفسه في مواقف لا يستطيع التعامل معها، لكنه بطريقةٍ ما يتخبط ويخرج منها على أي حال." ^{[ 8 ]} استلهم راسل من شخصيات جون واين في تجسيد شخصية بيرتون، مع إضفاء لمسةٍ كوميدية على التباهي. سمحت معرفة كاربنتر وراسل المسبقة للممثل بالارتجال والاستكشاف خارج نطاق السيناريو أثناء التصوير. ^{[ 7 ] : 27}

اعتبرت كيم كاترال، التي أُسند إليها دور غرايسي لو، فيلم " مشكلة كبيرة في الحي الصيني الصغير" دورًا مثاليًا لتلك المرحلة من مسيرتها الفنية. حرصًا منها على تجنب حصر نفسها في أدوار نمطية - أولًا كممثلة درامية بفضل مشاركتها في العديد من المسلسلات التلفزيونية، ثم كممثلة كوميدية من خلال أدوارها في فيلمي "بوركيز" و "أكاديمية الشرطة " - رأت كاترال في هذا الدور مزيجًا من الدراما والفكاهة، فضلًا عن إظهار جوانب جديدة من قدراتها التمثيلية. ^{[ 8 ] [ 14 ]} ورغم أن شخصيتها غالبًا ما تكون في خطر، لم تنظر كاترال إلى لو كفتاة في محنة : "أنا لا أصرخ طلبًا للمساعدة طوال الوقت. أعتقد أن الفكاهة تنبع من المواقف وعلاقتي بجاك بيرتون. أنا العقل المدبر وهو القوة". ^{[ 8 ]} أعجب كاربنتر بحس كاترال الكوميدي وقدرتها على الجدية في الوقت نفسه، ^{[ 8 ]} مدافعةً عن قدراتها التمثيلية في وجه ضغوط الاستوديو لاختيار "نجم روك" لدور الحبيبة. ^{[ 9 ]}

تم اختيار الممثلين الآسيويين في الفيلم بعناية فائقة. فقد أثار فيلم "عام التنين" ، الذي صدر عام 1985، جدلاً واسعاً بسبب تصويره للأمريكيين من أصل صيني. اجتمع كاربنتر والمنتجون مع قادة المجتمع لتهدئة المخاوف بشأن سيناريو الفيلم، واستعانوا بمدير اختيار ممثلين يمثل العديد من الممثلين الصينيين والأمريكيين من أصل آسيوي. ^{[ 7 ] : 17}

انجذب دينيس دان إلى فيلم " مشكلة كبيرة في الحي الصيني الصغير" لأنه كان من مُحبي فيلم الخيال العلمي المُتنوع "باكارو بانزاي" للمخرج ريختر . ^{[ 7 ] : 44} كان كاربنتر على دراية بدور دان في فيلم " عام التنين" ، والتقى بالممثل مرتين قبل أن يُسند إليه دور وانغ تشي قبل أيام قليلة من بدء التصوير الرئيسي. ^{[ 15 ]} وقد انجذب كاربنتر إلى تصوير الشخصيات الآسيوية في الفيلم، ^{[ 5 ]} مُقدراً أن وانغ، مثله، كان أمريكياً من الجيل الثاني ، ويمكن تصويره على أنه صيني ولكنه في الوقت نفسه "شخص أمريكي عادي" بدلاً من كونه "أجنبياً" أو مادة للسخرية كما جعلته العديد من أدوار دان السابقة يشعر. ^{[ 7 ] : 45-48} لم تكن مشاهد فنون القتال صعبة على دان، الذي "مارس" التدريب عليها في صغره، وشارك في عروض الأوبرا الصينية في شبابه. ^{[ 15 ]}

بدأ كورت راسل برفع الأثقال والجري قبل شهرين من بدء الإنتاج استعدادًا للمتطلبات البدنية للتصوير الرئيسي. إضافةً إلى ذلك، أجرى كاربنتر وفريق عمله من الممثلين والفنيين بروفات لمدة أسبوع، انصبّت بشكل رئيسي على تصميم مشاهد فنون القتال. ^{[ 16 ]}

على الرغم من تصوير المشاهد الخارجية التأسيسية الأولى في الحي الصيني، ^{[ 17 ]} فقد صُوِّر معظم الفيلم في استوديوهات فوكس في لوس أنجلوس. ^{[ 10 ]} صمّم مصمم الإنتاج جون لويد الديكورات المتقنة تحت الأرض، وأعاد بناء الحي الصيني بمبانٍ من ثلاثة طوابق، وطرق، وأعمدة إنارة، وشبكات صرف صحي، وما إلى ذلك. كان هذا ضروريًا لتنفيذ المؤثرات الخاصة المعقدة ومشاهد قتال الكونغ فو التي كان من الصعب جدًا تنفيذها في الموقع. ^{[ 5 ]} أجبر هذا المخرج على تصوير الفيلم في 15 أسبوعًا بميزانية قدرها 25 مليون دولار. بالنسبة لمشاهد القتال العديدة في الفيلم، عمل كاربنتر مع مصمم رقصات فنون الدفاع عن النفس جيمس ليو ، الذي خطط لكل حركة مسبقًا. قال كاربنتر: "استخدمت كل الحيل الرخيصة - الترامبولين، والأسلاك، والحركات العكسية، والديكورات المقلوبة. كان الأمر أشبه بتصوير رقصة." ^{[ 9 ]}

تولت استوديوهات بوس فيلم مسؤولية المؤثرات الخاصة بالفيلم. وصف ريتشارد إدلوند ، رئيس الاستوديوهات، فيلم " مشكلة كبيرة" بأنه ربما فيلمهم المفضل آنذاك بعد فيلم "صائدو الأشباح" . بلغت ميزانية المؤثرات الخاصة بالفيلم أقل بقليل من مليوني دولار؛ ورغم أن إدلوند اعتبر هذا المبلغ بالكاد كافيًا، إلا أنه نظرًا لأن " مشكلة كبيرة" كان أول مشروع لشركة بوس فيلم لصالح فوكس، فقد رأى في الإنتاج فرصة لتأمين المزيد من العمل مع الاستوديو. ^{[ 6 ] : 58} تضمن سيناريو ريختر العديد من المخلوقات والأماكن الخيالية، على الرغم من أن العديد منها لم يكن محددًا بشكل واضح، وتُرك تصميم مظهرها النهائي لشركة بوس فيلم. قاد ستيف جونسون العمل على العديد من المؤثرات، بما في ذلك مكياج لو بان في سن الشيخوخة (مظهر متجعد مستوحى من عمل ديك سميث في فيلم " الرجل الصغير الكبير ") وتحوله إلى هيئته في منتصف العمر، و"الرجل المتوحش" (شيطان يشبه القرد ذو شعر أشعث)، و"شيطان المجاري" الشبيه بالسمكة (من تصميم سكريمنج ماد جورج وتحريك نوبل كريج )، وموت ثاندر المتفجر. ^{[ 7 ]} كان أحد أصعب المؤثرات "الحارس"، وهو مخلوق طائر مُرصّع بالعيون، يستكشف لصالح لو بان. صممه أيضًا سكريمنج ماد جورج، واستغرق هذا المؤثر المعقد حوالي 60 فنانًا، وتجاوزت تكلفته 100,000 دولار أمريكي نظرًا لكثرة نقاط تحريكه - وهو أكثر تعقيدًا بكثير من شخصية سليمر المشابهة التي ابتكرها الطاقم لفيلم غوستباسترز . تم تحريكه بواسطة العديد من محركي الدمى وعشرات الكابلات للتحكم في تعابير وجهه. ولإضفاء مظهر الحارس وهو يطير بحرية، صُنعت دميتان - واحدة للمنظر الأمامي والأخرى للمنظر الخلفي - وتم تصويرهما باستخدام نظام تثبيت خاص مصمم خصيصًا له. ^{[ 7 ] : 142-147 [ 6 ] : 58}

على الرغم من أن كاربنتر وجد إدلوند محترفًا وصريحًا في التعامل، ^{[ 8 ]} إلا أنه كان لديه مخاوف أثناء الإنتاج بشأن حجم عمليات شركة بوس فيلم؛ فقد لاحظ المخرج حالاتٍ اتصلت فيها الشركة لتقليص المؤثرات بسبب الميزانية أو الإمكانيات، لتتلاشى هذه المخاوف فقط عندما حصلت الشركة على أعمال إضافية (وهو نمط سلوك لاحظه مع العديد من شركات المؤثرات). وقد فوجئ إدلوند بهذه الملاحظات، مشيرًا إلى أنه على الرغم من محدودية وقت التحضير، لم تواجه الشركة أي صعوبات كبيرة في فيلم " مشكلة كبيرة" . ^{[ 6 ] : 58}

عُرض فيلم "مشكلة كبيرة في الحي الصيني الصغير" في 1053 دار عرض سينمائي في 2 يوليو 1986، وحقق 2.7 مليون دولار في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية، ثم 11.1 مليون دولار في أمريكا الشمالية، ^{[ 19 ]} وهو رقم أقل بكثير من ميزانيته التقديرية التي تراوحت بين 19 و25 مليون دولار، ما جعله فاشلاً تجارياً . ^{[ 2 ]} صدر الفيلم وسط ضجة إعلامية كبيرة لفيلم جيمس كاميرون الضخم " فضائيون "، الذي صدر بعد 16 يوماً. في التعليق الصوتي على قرص DVD الخاص بفيلم " مشكلة كبيرة في الحي الصيني الصغير" ، يناقش كاربنتر وراسل هذا الأمر ضمن الأسباب المحتملة لانخفاض إيرادات الفيلم في شباك التذاكر.

حصل الفيلم على تقييم 64% على موقع Rotten Tomatoes ، وهو موقع يجمع تقييمات الأفلام، وذلك بناءً على 156 مراجعة. وجاء في ملخص الموقع: "مزيجٌ مُبهجٌ من الكوميديا ​​وفنون القتال والفوضى الخارقة للطبيعة، لا يبذل فيلم Big Trouble in Little China جهدًا يُذكر ليكون متماسكًا، ولكنه يسير بخطى سريعة بفضل أداء كورت راسل المفعم بالحيوية وإخراج جون كاربنتر الديناميكي." ^{[ 20 ]} أما على موقع Metacritic، فقد حصل على تقييم 53% بناءً على 15 مراجعة، مما يشير إلى تقييمات "مختلطة أو متوسطة". ^{[ 21 ]} ومنح الجمهور الذي استطلعت آراؤه CinemaScore الفيلم درجة "B+" على مقياس من A إلى F. ^{[ 22 ]}

أشاد رون بيس، في مراجعته لصحيفة تورنتو ستار ، بأداء راسل قائلاً: "يُقلّد جون واين ببراعة . لكنه لا يكتفي بتقليد هؤلاء الأبطال، بل يستخدمهم لإضفاء طابع ساخر وواسع على شخصيته." ^{[ 23 ]} وكتب والتر غودمان في صحيفة نيويورك تايمز : "يُظهر المخرج جون كاربنتر براعةً فائقة في إضفاء روح الدعابة على الأحداث الممتعة، حتى وهو يستغلها ببراعة." ^{[ 24 ]} وأشاد الكاتب هارلان إليسون ، المعروف في هوليوود بنقده الصريح واللاذع، بالفيلم، وكتب أنه يحتوي على "بعضٍ من أطرف الحوارات التي نطق بها أي ممثل هذا العام، ليُقدّم لنا فيلماً كوميدياً خفيفاً ومرحاً يُخفف عنكم ضغوط حياتكم الرتيبة." ^{[ 25 ]} كتب ريتشارد كورليس في مراجعته لمجلة تايم : "يقدم فيلم ليتل تشاينا جرعات من الترفيه، ولكنه مليء بالإشارات الذكية إلى أفلام أخرى لدرجة أنه يوحي بأنه أطروحة ماجستير مؤثرة." ^{[ 26 ]}

جاء تقييم أكثر تحفظًا من روجر إيبرت من صحيفة شيكاغو صن تايمز ، الذي منح الفيلم نجمتين من أصل أربع. وصف إيبرت النصف ساعة الأولى بأنها حيوية و"مذهلة بصريًا"، قبل أن يبدأ الفيلم تدريجيًا في تكرار نفسه. وكتب: "لا قيمة للمؤثرات الخاصة ما لم نهتم بالشخصيات المحيطة بها، وفي هذا الفيلم، تبدو الشخصيات وكأنها موجودة فقط لملء المشهد الأمامي"، وشعر أنه "مقتبس مباشرة من عصر تشارلي تشان وفو مانشو ، دون أي اعتذار وبكل الصور النمطية المعتادة". ^{[ 27 ]} انتقد بول أتاناسيو ، في صحيفة واشنطن بوست ، كتّاب السيناريو لكونهم "أفضل بكثير في تقديم الشخصيات من تطويرها". ^{[ 28 ]} كتب ديفيد أنسن ، في مراجعته لمجلة نيوزويك : "على الرغم من أنه مليء بالإثارة، ومونتاجه رائع، ومضحك في كثير من الأحيان، إلا أن المرء لا يسعه إلا أن يشعر بأن كاربنتر يستنزف آخر قطرات هذا النوع السينمائي المُنهك". ^{[ 29 ]} في مراجعته لصحيفة التايمز ، شعر ديفيد روبنسون أن كاربنتر "كان غارقًا في المؤثرات الخاصة الخاصة به، دون وجود نص قوي بما يكفي لتوجيهه". ^{[ 30 ]}

كتب أليكس ستيوارت مراجعة لفيلم "مشكلة كبيرة في الحي الصيني الصغير" في العدد 83 من مجلة "وايت دوارف" ، وذكر أن الفيلم "هراء لطيف، يُقدّم ببراعة من قِبل شياطين مخيفة وسيوف طائرة؛ والنكات ناجحة. على واين كروفورد [مخرج أفلام الحركة منخفضة الميزانية] أن يتعلم من ذلك." ^{[ 31 ]}

بعد الفشل التجاري والنقدي الأولي للفيلم، أصيب كاربنتر بخيبة أمل كبيرة من هوليوود، واتجه إلى صناعة الأفلام المستقلة. ^{[ 32 ]} قال في مقابلة: "كانت تجربة [فيلم Big Trouble ] هي السبب في توقفي عن صناعة الأفلام لاستوديوهات هوليوود. لن أعمل معهم مجدداً. أعتقد أن Big Trouble فيلم رائع، وأنا فخور به للغاية. لكن ردود الفعل التي تلقاها، وأسبابها، كانت أكبر من أن أتحملها. أنا أكبر من أن أتحمل هذا الهراء." ^{[ 33 ]}

شهد الفيلم منذ ذلك الحين عودةً قويةً على شاشات التلفزيون وأشرطة الفيديو المنزلية، وحظي بإشادة نقدية واسعة. اعتبره بعض النقاد والمعجبين من أفضل أفلام كاربنتر. ^{[ 34 ]} صنّفت مجلة إمباير فيلم " مشكلة كبيرة في الحي الصيني الصغير " في المرتبة 430 ضمن قائمة "أعظم 500 فيلم على مر العصور". ^{[ 35 ] [ 36 ] [ 37 ] [ 38 ]}

في يونيو 2015، أفاد موقع TheWrap أن دواين جونسون كان يعمل على تطوير نسخة جديدة من الفيلم لإنتاجها تحت مظلة استوديو Seven Bucks Productions السينمائي. تم التعاقد مع آشلي ميلر وزاك ستينتز لكتابة السيناريو، وكان من المقرر أن يقوم جونسون بدور البطولة في شخصية بيرتون. ^{[ 42 ]} على الرغم من أن جونسون أبدى اهتمامًا بمشاركة المخرج الأصلي في الفيلم، ^{[ 43 ]} إلا أن كاربنتر ظل مترددًا بشأن إعادة إنتاج الفيلم ولم يلتقِ بجونسون. ^{[ 44 ]} بحلول عام 2018، كانت Seven Bucks تعمل على تطوير الفيلم ليكون جزءًا ثانيًا بدلًا من إعادة إنتاج. ^{[ 45 ]} في مقابلة أجريت عام 2019، أوضح كاتب السيناريو ستينتز أن السيناريو الذي كتبه كان مخصصًا لإعادة إنتاج الفيلم، وأنه لم يتم التواصل معه بشأن المفهوم المعدل للفيلم؛ كما أنه لم يكن على علم بأي سيناريوهات جديدة قيد التكليف، واشتبه أيضًا في أن استحواذ ديزني على شركة 21st Century Fox مؤخرًا قد وضع المشروع في طي النسيان . ^{[ 46 ]}

صدرت لعبة فيديو تحمل نفس الاسم عام 1986 من قبل شركة Electric Dreams Software لأجهزة ZX Spectrum و Commodore 64 و Amstrad CPC . وقد لاقت اللعبة آراء نقدية متباينة. ^{[ 47 ]}

في 27 فبراير 2014، أعلنت دار نشر بوم! ستوديوز أنها تعمل على سلسلة قصص مصورة. ^{[ 48 ]} كتب القصة المصورة إريك باول وجون كاربنتر، ورسمها برايان تشوريلا. بدأت السلسلة في يونيو 2014. ^{[ 49 ]}

أصدرت دار نشر Boom! سلسلة محدودة مشتركة بين جاك بيرتون وسنيك بليسكن بعنوان Big Trouble in Little China/Escape from New York في أكتوبر 2016. ^{[ 50 ]}

لم تظهر سلسلة الكتب المصورة التي سبق عرضها من قبل شركة توب كاو برودكشنز في معرض سان دييغو كوميك كون لعام 2009. ^{[ 51 ]}

في 14 يونيو 2017، أعلنت دار نشر Boom! عن سلسلة قصص مصورة جديدة محدودة من أربعة أعداد، ستُنشر في سبتمبر 2017، بعنوان " مشكلة كبيرة في الحي الصيني الصغير: الرجل العجوز جاك" ، من تأليف كاربنتر وأنتوني بيرش، ورسوم خورخي كورونا. تدور أحداث القصة في عام 2020، حيث يعود جاك بيرتون من تقاعده لمواجهة تشينغ داي وإنقاذ العالم. ^{[ 52 ] [ 53 ]}

في فبراير 2015، أصدرت شركة Funko مجموعة من مجسمات الفينيل ReAction و Pop! المستوحاة من فيلم Big Trouble in Little China . ^{[ 54 ]}

في 15 يوليو 2016، أعلنت شركة Boom! Studios عن شراكة مع Everything Epic و Flipside لإنتاج لعبة لوحية مستوحاة من الفيلم. صدرت اللعبة عام 2018، وهي لعبة لوحية تعاونية مصغرة ذات طابع مميز، تتسع من لاعب واحد إلى أربعة لاعبين. ^{[ 55 ] [ 56 ]}

في أغسطس 2016، أصدرت شركة "أبر ديك" لعبة الورق "ليجنداري: مشكلة كبيرة في الحي الصيني الصغير"، وهي لعبة بناء مجموعات أوراق لعب. تُعدّ هذه اللعبة شبه تعاونية، وتتسع من 2 إلى 5 لاعبين، وتعتمد على آلية بناء مجموعات الأوراق حيث يشتري اللاعبون أوراقًا من مجموعة مركزية للتعاون ضد مجموعة أوراق "الأشرار". تتميز الأوراق برسومات أصلية مستوحاة من شخصيات الفيلم. تحتوي اللعبة على 400 ورقة لعب وبساط لعب خاص، ويبلغ سعرها حوالي 40 دولارًا أمريكيًا. ^{[ 57 ]}