فتاة في محنة

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 11 صور
الموسوعة الحرة

لوحة فرانك برنارد ديكسي عام 1885 بعنوان "الفروسية"

تُعدّ قصة الفتاة المستغيثة أسلوبًا سرديًا يُضطر فيه رجل أو أكثر لإنقاذ امرأة اختُطفت أو وُضعت في خطر. غالبًا ما تُصوَّر هذه الفتاة على أنها جميلة، وشعبية ، وذات مكانة اجتماعية مرموقة ؛ وعادةً ما تُصوَّر كأميرة في الأعمال ذات الطابع الخيالي أو القصصي . تدفع القرابة ، أو الحب ، أو الشهوة ، أو مزيج منها، البطل الذكر إلى بدء السرد، [ 1 ] وربما يصبح بطلًا شجاعًا .

ربط النقاد عجز هؤلاء النساء بالآراء المجتمعية التي ترى أن النساء كمجموعة بحاجة إلى رعاية الرجال ومعاملتهم معاملة حسنة. [ 1 ] وعلى مر تاريخ هذا النمط ، ظل دور المرأة كضحية بحاجة إلى منقذ ذكر ثابتًا، لكن مهاجميها تغيروا ليناسبوا أذواق ومخاوف كل فترة: " وحوش ، علماء مجانين ، نازيون ، هيبيون ، راكبو دراجات نارية، كائنات فضائية ، إلخ." [ 2 ]

أصل الكلمة

كلمة "damsel" مشتقة من الكلمة الفرنسية "demoiselle " التي تعني "سيدة شابة"، ومصطلح "damsel in distress" هو ترجمة للكلمة الفرنسية "demoiselle en détresse" . وهو مصطلح قديم لا يُستخدم في الإنجليزية الحديثة إلا لأغراض معينة أو في تعابير مثل هذه. ويمكن تتبع أصوله إلى الفرسان الجوالين في أغاني وحكايات العصور الوسطى، الذين اعتبروا حماية النساء جزءًا أساسيًا من قواعد الفروسية ، التي تتضمن مفهوم الشرف والنبل . [ 3 ] ويبدو أن مصطلح "damsel in distress" الإنجليزي قد ظهر لأول مرة في قصيدة ريتشارد أميس عام 1692 بعنوان "شكوى سيلفيا من تعاسة جنسها". [ 4 ]

تاريخ

التاريخ القديم

امرأة عارية مقيدة من معصميها إلى صخرة كبيرة على شاطئ البحر؛ ثعبان بحري يتطلع إلى الانقضاض عبر الأمواج المتلاطمة
تصوير غوستاف دوريه لأندروميدا وهي مقيدة بالصخرة - تصوير من العصر الرومانسي للفتاة في محنة من الأساطير اليونانية

كان موضوع الفتاة المستغيثة حاضرًا بقوة في قصص الإغريق القدماء . فبالإضافة إلى احتواء الأساطير اليونانية على عدد كبير من الآلهة الكفؤة ، فإنها تضم ​​أيضًا قصصًا لفتيات عاجزات مهددات بالتضحية البشرية. على سبيل المثال، أغضبت والدة أندروميدا حوريات البحر وبوسيدون ، فأرسلا وحشًا ليدمر الأرض . ولإرضائه ، ربط والدا أندروميدا ابنتهما بصخرة في البحر. فقتل البطل بيرسيوس الوحش، وأنقذ أندروميدا. [ 5 ] وأصبحت أندروميدا في محنتها، مكبلة عارية إلى صخرة، موضوعًا مفضلًا لدى الرسامين اللاحقين. كما يُتناول موضوع الأميرة والتنين في أسطورة القديس جورج . ويظهر هذا التناول المثلي أيضًا في قصص كليوستراتوس وألكيونوس ، وهما شابان كانا سيُضحى بهما لوحوش أفعوانية آكلة للبشر قبل أن ينقذهما حبيبيهما مينستراتوس ويوريباروس على التوالي. [ 6 ]

التاريخ ما بعد الكلاسيكي

كثيراً ما تتضمن الحكايات الخرافية الأوروبية فتيات في محنة. فقد حاصرت الساحرات الشريرات رابونزيل في برج، ولعنت سنو وايت بالموت في قصة سنو وايت ، وأدخلت الأميرة في سبات سحري في قصة الجميلة النائمة . وفي كل هذه القصص، يأتي أمير شجاع لنجدة الفتاة، وينقذها، ويتزوجها (مع أن رابونزيل لم ينقذها الأمير مباشرة، بل أنقذته من العمى بعد نفيها) . [ 7 ]

كانت الفتاة المستغيثة شخصية نمطية في الروايات الرومانسية في العصور الوسطى، حيث كان الفارس الجوال ينقذها عادةً من سجنها في برج القلعة . استوحى جيفري تشوسر قصة "حكاية الكاتب" التي تروي المحن المتكررة والعذابات الغريبة التي تعرضت لها غريزلدا الصابرة من أعمال بترارك . أما " إمبريز دو ليسكو فيرت آ لا دام بلانش " (التي تأسست عام 1399) فكانت منظمة فروسية هدفها الأساسي حماية السيدات المضطهدات. [ 8 ]

تصوير باولو أوتشيلو للقديس جورج والتنين، حوالي عام 1470 ، صورة كلاسيكية لفتاة في محنة

يظهر هذا الموضوع أيضاً في أسطورة القديس جورج التي تعود للعصور الوسطى، والذي أنقذ أميرة من أن يلتهمها تنين . وهذه إضافة متأخرة إلى سيرة هذا القديس ، ولم تكن موثقة في القرون الأولى التي كان يُبجّل فيها، وهي اليوم العمل الرئيسي الذي يُذكر به القديس جورج. [ 9 ]

أما هالفارد فيبيورنسون ، شفيع أوسلو ، فهو شخصية غامضة خارج النرويج ، وقد تم الاعتراف به كشهيد بعد أن قُتل أثناء محاولته بشجاعة الدفاع عن امرأة - على الأرجح عبدة - من ثلاثة رجال اتهموها بالسرقة.

التاريخ الحديث

القرن السابع عشر

في أغنية "السيدة الإسبانية" الإنجليزية التي تعود إلى القرن السابع عشر (وهي واحدة من عدة أغاني إنجليزية وأيرلندية تحمل هذا الاسم)، تقع سيدة إسبانية أسيرة لدى قبطان إنجليزي في حب خاطفها وتتوسل إليه ألا يطلق سراحها بل أن يأخذها معه إلى إنجلترا، وتصف نفسها في هذا النداء بأنها "سيدة في محنة". [ 10 ]

القرن الثامن عشر

تظهر شخصية الفتاة المستغيثة لأول مرة في الرواية الحديثة كشخصية رئيسية في رواية كلاريسا (1748) لسامويل ريتشاردسون ، حيث تتعرض لتهديدات من لوفليس، المُغوي الشرير . وقد وردت عبارة "الفتاة المستغيثة" في كتاب ريتشاردسون " تاريخ السير تشارلز غرانديسون" (1753): [ 11 ]

وهو أحياناً أمير عظيم... وأنا فتاة في محنة

تُعدّ الفتاة المستغيثة، التي تعود إلى دورها في العصور الوسطى، شخصيةً أساسيةً في الأدب القوطي ، حيث تُسجن عادةً في قلعة أو دير وتُهدد من قِبل نبيل سادي أو أعضاء من الرهبانيات. ومن الأمثلة المبكرة في هذا النوع الأدبي ماتيلدا في رواية " قلعة أوترانتو " لهوراس والبول ، وإيميلي في رواية " أسرار أودولفو " لآن رادكليف ، وأنتونيا في رواية "الراهب " لماثيو لويس .

لقد تم تصوير المخاطر التي واجهتها هذه البطلة القوطية إلى أقصى حد من قبل الماركيز دي ساد في جوستين ، الذي كشف عن المعنى الإباحي الكامن وراء سيناريو الفتاة في محنة.

ينقذ فيلم "الفارس الجوال" لجون إيفريت ميليس عام 1870 فتاة في محنة ويؤكد على المضمون الإيروتيكي لهذا النوع الأدبي.

من بين الدراسات التي تناولت موضوع الفتاة المضطهدة، مصير غريتشن في مسرحية فاوست لغوته . بحسب الفيلسوف شوبنهاور :

لقد قدّم لنا غوته العظيم وصفًا واضحًا وجليًا لهذا الإنكار للإرادة، الناجم عن مصيبة عظيمة ويأس من الخلاص، في تحفته الخالدة فاوست، في قصة معاناة غريتشن. لا أعرف وصفًا آخر في الشعر. إنه نموذج مثالي للمسار الثاني، الذي يؤدي إلى إنكار الإرادة لا، كما في الأول، بمجرد معرفة معاناة العالم بأسره التي يكتسبها المرء طواعية، بل من خلال الألم الشديد الذي يشعر به المرء في ذاته. صحيح أن العديد من المآسي تدفع أبطالها ذوي الإرادة القوية في النهاية إلى هذه النقطة من الاستسلام التام، وعندها تنتهي إرادة الحياة وظاهرتها عادةً في الوقت نفسه. لكن لا يوجد وصف أعرفه يقدّم لنا جوهر هذا التحوّل بوضوح تام وبلا أي شيء دخيل مثل ما ذُكر في فاوست" ( العالم كإرادة وتمثيل ، المجلد الأول، الفقرة 68).

القرن التاسع عشر

استمرت مغامرات الفتاة المستغيثة في الرواية القوطية، ولكن بصورة كاريكاتورية إلى حد ما ، في الميلودراما الفيكتورية . ووفقًا لمايكل بوث في دراسته الكلاسيكية "الميلودراما الإنجليزية" ، تميزت الميلودراما المسرحية الفيكتورية بعدد محدود من الشخصيات النمطية: البطل، والشرير، والبطلة، ورجل عجوز، وامرأة عجوز، ورجل كوميدي، وامرأة كوميدية، جميعهم منخرطون في حبكة مثيرة تدور حول الحب والقتل. غالبًا ما يقع البطل الطيب، وإن لم يكن ذكيًا جدًا، ضحيةً لمكر شرير، يطمع في الفتاة المستغيثة إلى أن يتدخل القدر ليضمن انتصار الخير على الشر. [ 12 ]

أثرت هذه الميلودراما على صناعة السينما الناشئة ، وجعلت من الفتيات في محنة موضوعًا للعديد من الأفلام الصامتة المبكرة ، لا سيما تلك التي صُنعت على شكل مسلسلات متعددة الحلقات . ومن الأمثلة المبكرة على ذلك فيلم "مغامرات كاثلين" عام 1913، وفيلم "مخاطر هيلين" الذي عُرض من عام 1914 إلى عام 1917. واجهت بطلات الأفلام الصامتة في كثير من الأحيان مخاطر جديدة فرضتها الثورة الصناعية ، وتلبيةً لحاجة هذا الفن الجديد إلى الإبهار البصري. هنا نجد البطلة مربوطة بسكة حديد ، ومبانٍ محترقة، وانفجارات . كانت مناشر الأخشاب خطرًا نمطيًا آخر من مخاطر العصر الصناعي، كما ورد في أغنية شعبية من حقبة لاحقة.

... كان مسلح سيء يُدعى سالتي سام يطارد سويت سو المسكينة

حاصرها في منشرة الخشب القديمة وقال بضحكة شريرة: إن لم تعطيني صك ملكية مزرعتك، فسأقطعكم جميعًا إلى نصفين! ثم أمسك بها (ثم) وربطها (ثم)

قام بتشغيل منشار الشريط (ثم، ثم...!) ...

القرن العشرين

فتاة الأدغال نيوكا، التي لعبت دورها كاي ألدريدج ، وجدت نفسها في كثير من الأحيان في محنة في مسلسل "مخاطر نيوكا" .
لوحة بارني أولدفيلد "سباق من أجل الحياة" [1913]، من اليسار إلى اليمين: هانك مان؛ فورد سيرلينج؛ في سانت جون، وفي المقدمة مابل نورماند
بطل روايات الخيال العلمي الشعبية، الكابتن فيوتشر، وهو ينقذ فتاة في محنة (رسم الغلاف من تصميم إيرل ك. بيرجي )
غلوريا سوانسون في فيلم تيدي عند دواسة الوقود (1917)

خلال الحرب العالمية الأولى ، استُخدمت صورة الفتاة المستغيثة على نطاق واسع في دعاية الحلفاء (انظر الرسوم التوضيحية). وعلى وجه الخصوص، كان يُشار إلى الغزو والاحتلال الألماني الإمبراطوري لبلجيكا باسم " اغتصاب بلجيكا "، مما حوّل جنود الحلفاء فعليًا إلى فرسان عازمين على إنقاذ ضحية الاغتصاب. وقد عُبّر عن ذلك صراحةً في كلمات أغنية " Keep the Home Fires Burning " التي ذكرت أن "الشباب" ذهبوا لمساعدة "أمة في محنة".

كان السحر المسرحي أحد أشكال الترفيه التي برزت فيها صورة الفتاة المستغيثة كنمطٍ شائع في ذلك الوقت . وأصبح تقييد المساعدات الجذابات وتعريضهن للخطر بالشفرات والمسامير عنصرًا أساسيًا في عروض السحرة في القرن العشرين. ويُشير مصمم الخدع البصرية والمؤرخ الشهير جيم شتاينماير إلى أن بداية هذه الظاهرة تزامنت مع ظهور خدعة " نشر امرأة إلى نصفين ". ففي عام 1921، كان الساحر بي تي سيلبيت أول من قدم مثل هذا العرض للجمهور. ويلاحظ شتاينماير أنه: "قبل خدعة سيلبيت، لم يكن من الشائع أن يتعرضن السيدات الجميلات للمضايقة والتعذيب من قبل السحرة. فمنذ أيام روبرت هودين ، كان يُستخدم كل من الرجال والنساء كأهدافٍ للخدع السحرية". ومع ذلك، فإن التغيرات في الموضة والاضطرابات الاجتماعية الكبيرة خلال العقود الأولى من القرن العشرين جعلت اختيار سيلبيت لـ"الضحية" عمليًا وشائعًا. ساهمت صدمة الحرب في تبلد مشاعر العامة تجاه العنف، كما غيّر تحرر المرأة النظرة إليها. بدأ الجمهور يملّ من أشكال السحر القديمة الأكثر رقة. تطلّب الأمر شيئًا صادمًا، مثل عروض مسرح غراند غينيول المروعة ، لإثارة ضجة في ذلك العصر. يخلص شتاينماير إلى أن: "إلى جانب الاعتبارات العملية، أصبحت صورة المرأة في خطر نمطًا رائجًا في عالم الترفيه". [ 13 ]

استمرت شخصية الفتاة المستغيثة كعنصر أساسي في صناعات القصص المصورة والأفلام والتلفزيون طوال القرن العشرين. وكانت البطلات المعرضات للخطر واللواتي يحتجن إلى الإنقاذ مشهداً متكرراً في المسلسلات السينمائية بالأبيض والأسود التي أنتجتها استوديوهات مثل كولومبيا بيكتشرز ، وماسكوت بيكتشرز ، وريبابليك بيكتشرز ، ويونيفرسال ستوديوز في ثلاثينيات وأربعينيات وأوائل خمسينيات القرن العشرين. وقد استوحت هذه المسلسلات أحياناً شخصياتها وحبكاتها من روايات المغامرات والقصص المصورة. ومن الأمثلة البارزة على ذلك شخصية نيوكا فتاة الأدغال ، التي ابتكرها إدغار رايس بوروز للقصص المصورة، والتي تم تحويلها لاحقاً إلى بطلة مسلسل في إنتاجات ريبابليك، في فيلم " فتاة الأدغال " (1941) وجزئه الثاني "مخاطر نيوكا" (1942). من بين الشخصيات الكلاسيكية الأخرى التي جسدت هذا النمط، جين بورتر ، في كلٍ من رواية وفيلم طرزان ، وآن دارو، التي أدت دورها فاي راي في فيلم كينغ كونغ (1933)، في واحدة من أكثر الأمثلة شهرةً. كما تناول الفيلم الوثائقي المزيف سيئ السمعة إنجاجي (1930) هذه الفكرة، وكررت جيسيكا لانج ونعومي واتس دور راي في نسخ مُعاد إنتاجها. وكما أشار الصحفي أندرو إيريش: "الغوريلا بالإضافة إلى النساء الجذابات في خطر يساوي أرباحًا طائلة". [ 14 ] أما على الشاشة الصغيرة، فقد ظهرت شخصيات أيقونية ، هذه المرة في رسوم متحركة للأطفال، مثل سويت بولي بيوربريد ، حبيبة أندردوغ ، ونيل فينويك، التي غالبًا ما ينقذها الشرطي دادلي دو-رايت غير الكفؤ. وفي مسلسل سلاحف النينجا الأصلي ، كانت مذيعة الأخبار التلفزيونية أبريل أونيل تُحتجز مرارًا وتكرارًا من قبل شريدر الشرير ، وكثيرًا ما كانت السلاحف هي من تنقذها.

روايات جيمس بوند لإيان فليمنج ، التي نُشرت في الأصل خلال الخمسينيات والستينيات، كانت تتضمن أحيانًا " فتاة بوند " مقيدة من قبل شرير وتحتاج إلى إنقاذ بوند، واستمر هذا النمط في عدد من الأفلام التي أُنتجت منذ أوائل الستينيات، بما في ذلك دكتور نو ، والجاسوس الذي أحبني ، وأوكتوبوسي، وسبيكتر ، حيث يُظهر بوند في جميعها وهو يُنقذ البطلة المقيدة. في بعض الأفلام، يكون بوند وشخصية أنثوية مقيدين معًا (على سبيل المثال، في فيلمي عش ودع الآخرين يموتون ومونريكر ) . وفي أفلام أخرى، يُظهر بوند مقيدًا وفي خطر (من الأمثلة على ذلك جولد فينغر ، أنت تعيش مرتين فقط ، العالم ليس كافيًا ، كازينو رويال، وسكايفول ) ، وفي بعض الحالات يتم إنقاذه من قبل البطلة (كما هو الحال في فيلمي رخصة للقتل وسبيكتر ).

غالباً ما تُصوَّر بطلات سلسلة أميرات ديزني كفتيات في محنة، حيث تحتاج بطلتا سنو وايت والأقزام السبعة والجميلة النائمة إلى إنقاذ من قبل الأمير الذي يُعجبان به من خطة ساحرة شريرة. وقد لاحظ الباحثون التركيز على الشباب والأنوثة في هذه الروايات: حيث تُصوَّر الأميرة في محنة على أنها شابة وذات أنوثة مفرطة ، بينما الساحرات الخاطفات لهن هن " نساء فاتنات شريرات أو عجائز قبيحات" أكبر سناً، يجسدن سمات ذكورية. [ 15 ]

ومن الأمثلة التي يتم الاستشهاد بها بشكل متكرر عن الفتاة التي تقع في محنة في القصص المصورة لويس لين ، التي كانت تقع في المشاكل باستمرار وتحتاج إلى أن ينقذها سوبرمان ، وأوليف أويل ، التي كانت في حالة اختطاف شبه دائمة، مما يتطلب إنقاذها من قبل باباي .

صاغت غيل سيمون مصطلح " النساء في الثلاجات " عام ١٩٩٩، وهو استعارة أدبية تُستخدم لوصف تعرض الشخصيات النسائية للإصابة أو الاعتداء الجنسي أو القتل أو فقدان القوة (وهو ما يُعرف شعبيًا بـ" التجريد من القوة ")، أحيانًا لتحفيز سمات "الحماية"، وغالبًا كأداة حبكة تهدف إلى دفع مسار قصة الشخصية الذكورية قدمًا. [ ١٦ ] [ ١٧ ] يُستخدم هذا المصطلح لتحليل سبب استخدام هذه الأدوات بشكل غير متناسب مع الشخصيات النسائية. [ ١٨ ] ويشير إلى حادثة في العدد ٥٤ من المجلد ٣ من سلسلة "غرين لانترن " (١٩٩٤)، من تأليف رون مارز ، حيث يعود كايل راينر ، بطل القصة، إلى شقته ليجد أن الشرير ماجور فورس قد قتل صديقته، ألكسندرا ديويت ، وحشرها في ثلاجة. [ 19 ] [ 20 ] أنشأت سيمون وعدد من المتعاونين معها موقع "نساء في الثلاجات" الإلكتروني الذي يستضيف قائمة بالأعمال التي يعتقدون أنها تعبر عن هذا النمط. [ 20 ]

الاستجابات النقدية والنظرية

ملصق لفيلم "مخاطر بولين" (1914)
رومانيا كـ"فتاة في محنة" عاجزة مهددة من قبل ألمانيا الإمبراطورية الوحشية ، في صورة كاريكاتورية فرنسية من الحرب العالمية الأولى
يدعو ملصق أمريكي من الحرب العالمية الأولى ( هاري ر. هوبس ؛ 1917) المجندين المحتملين إلى إنقاذ "فتاة في محنة" بشكل رمزي من الألمان الوحشيين.

تُعدّ شخصيات الفتيات المستغيثات مثالًا على التمييز في معاملة الجنسين في الأدب والسينما والأعمال الفنية. وقد تناولت الدراسات النقدية النسوية للفن والسينما والأدب، في كثير من الأحيان، تصوير الشخصيات والحبكات وفقًا للجنس، بما في ذلك نمط "الفتاة المستغيثة" الشائع، باعتباره يُرسّخ مفاهيم رجعية ومتعالية عن المرأة. [ 21 ] [ 22 ] وقد أعاد العديد من الكُتّاب والمخرجين المعاصرين، مثل أنيتا سركيسيان وأنجيلا كارتر وجين يولين ، النظر في الحكايات الخرافية الكلاسيكية وقصص "الفتاة المستغيثة"، أو جمعوا ونشروا قصصًا وحكايات شعبية تكسر نمط "الفتاة المستغيثة". [ 23 ]

فتاة قوية

يعود تاريخ الأفلام التي تُصوّر فتاةً قويةً في محنة إلى بدايات صناعة السينما . يُعد فيلم "مخاطر بولين " (1914)، أحد أكثر الأفلام ارتباطًا بصورة الفتاة المستضعفة النمطية، مثالًا مُغايرًا جزئيًا على الأقل، حيث تُجسّد بيرل وايت شخصية بولين القوية التي تُفضّل المغامرة والسعي وراء الكتابة على الزواج المبكر. وعلى عكس الاعتقاد السائد، لا يتضمن الفيلم مشاهد تُقيّد فيها بولين بسكة حديدية وتُهدّد بمنشار كهربائي، مع أن هذه المشاهد أُدرجت في نسخ لاحقة، كما ظهرت في أفلام أخرى أُنتجت في الفترة المحيطة بعام 1914. وقد شكّك الأكاديمي بن سينغر في فكرة أن هذه "المسلسلات الميلودرامية" كانت مجرد خيالات ذكورية، ولاحظ أنها كانت تُسوّق بكثافة للنساء. [ 24 ] أُصدر أول مسلسل سينمائي في الولايات المتحدة، " ماذا حدث لماري؟" (1912)، بالتزامن مع قصة مُسلسلة تحمل الاسم نفسه نُشرت في مجلة "عالم السيدات" لمكلور .

كانت الشخصيات النسائية القوية سمة بارزة في المسلسلات التي أنتجتها استوديوهات مثل ريبابليك بيكتشرز في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين . وتُقدم مشاهد التشويق في نهاية الحلقات أمثلة عديدة على بطلات مقيدات وعاجزات يواجهن فخاخ موت شريرة. لكن هؤلاء البطلات، اللواتي جسدت أدوارهن ممثلات مثل ليندا ستيرلينغ وكاي ألدريدج ، كنّ في الغالب نساءً قويات وحازمات، لعبن في النهاية دورًا فاعلًا في دحر الأشرار.

تبدأ قصة سي إل مور القصيرة " شامبلو " (1933)، التي تُعتبر عمومًا علامة فارقة في تاريخ الخيال العلمي ، بما يبدو موقفًا كلاسيكيًا لفتاة في محنة: يرى بطل القصة، مغامر الفضاء نورثويست سميث ، فتاة جميلة تطاردها عصابة غاضبة عازمة على قتلها، فيتدخل لإنقاذها، لكنه يكتشف أنها ليست فتاة ولا إنسانة على الإطلاق، بل كائن فضائي متنكر، مفترس وخطير للغاية. وسرعان ما يحتاج سميث نفسه إلى الإنقاذ، وينجو بأعجوبة.

شهدت هذه المواضيع تحديثات متتالية في شخصيات العصر الحديث، بدءًا من "الجاسوسات" في ستينيات القرن الماضي وصولًا إلى بطلات السينما والتلفزيون المعاصرات. في كتابها "الشيطان مع جيمس بوند" (1967)، قارنت آن بويد شخصية جيمس بوند بتحديث لأسطورة القديس جورج ونوع " الأميرة والتنين "، وخاصةً بدبابة التنين في فيلم دكتور نو . كما يبرز موضوع الفتاة المستغيثة بشكل واضح في فيلم "الجاسوس الذي أحبني" ، حيث تُروى القصة بضمير المتكلم على لسان الشابة فيفيان ميشيل، التي تُهدد بالاغتصاب الوشيك على يد مجموعة من المجرمين، فيقتلهم بوند ويطالب بها كمكافأة.

كثيرًا ما كانت الجاسوسة إيما بيل، في مسلسل " المنتقمون " التلفزيوني في ستينيات القرن الماضي ، تُصوَّر في مواقف "الفتاة المستغيثة". وقد ميّزت هذه الشخصية، التي أدّتها الممثلة ديانا ريغ ، وردود أفعالها، هذه المشاهد عن غيرها من سيناريوهات الأفلام والمسلسلات التلفزيونية التي تُصوَّر فيها النساء في مواقف مماثلة، كضحايا أو مجرد أدوات في الحبكة. ويُعدّ مشهد إيما بيل وهي مُقيَّدة ومُهدَّدة بشعاع الموت في حلقة " من كوكب الزهرة مع الحب" تشابهًا مباشرًا مع مواجهة جيمس بوند لليزر في فيلم " جولد فينغر " . [ 25 ] وكلاهما مثالان على محنة البطل الكلاسيكية كما وصفها كامبل وفوجلر. تُعتبر بطلات المسلسلات وإيما بيل مصدر إلهام لمبدعي شخصيات البطلات القويات في العصر الحديث، بدءًا من جوان وايلدر في فيلم " Romancing the Stone" والأميرة ليا في سلسلة " حرب النجوم " ، وصولًا إلى أيقونات "ما بعد النسوية" مثل بافي سامرز من مسلسل "بافي قاتلة مصاصي الدماء " ، وزينا وغابرييل من مسلسل "زينا: الأميرة المحاربة" ، وسيدني بريستو من مسلسل "ألياس" ، وناتاشا رومانوف من عالم مارفل السينمائي ، وكيم بوسيبول من المسلسل الذي يحمل الاسم نفسه ، وسارة كونور من سلسلة أفلام " المبيد" ، وفيرونيكا مارس ، أيضًا من المسلسل الذي يحمل الاسم نفسه . [ 26 ] [ 27 ] [ 28 ]

انعكاسًا لهذه التغييرات، تُصوَّر دافني بليك، من سلسلة الرسوم المتحركة سكوبي دو (التي تُقبض عليها عشرات المرات طوال السلسلة، وتسقط عبر أبواب سرية، وما إلى ذلك)، في فيلم سكوبي دو كبطلة نسوية ساخرة (تقول: "لقد سئمت من دور الفتاة المستضعفة!"). يتضمن فيلم شرلوك هولمز (2009) مشهدًا كلاسيكيًا للفتاة المستضعفة، حيث تُقيَّد إيرين أدلر (التي تؤدي دورها رايتشل ماك آدامز ) بلا حول ولا قوة على سير ناقل في مسلخ صناعي، وتُنقذ من التقطيع إلى نصفين بمنشار كهربائي؛ ومع ذلك، في مشاهد أخرى من الفيلم نفسه، تظهر أدلر قوية وحازمة - على سبيل المثال، تتغلب بسهولة تامة على اثنين من البلطجية الذين حاولوا سرقتها (وتسرقهما بدلًا من ذلك). في ذروة الفيلم، تكون أدلر هي من تنقذ الموقف، حيث تُفكِّك في اللحظة الأخيرة جهازًا مُعدًّا لتسميم جميع أعضاء البرلمان.

في المشهد الأخير من فيلم "مسحور " (2007) من إنتاج والت ديزني، تنقلب الأدوار التقليدية عندما يقع البطل روبرت فيليب ( باتريك ديمبسي ) في قبضة الملكة ناريسا ( سوزان ساراندون ) في هيئة تنين. وبأسلوبٍ يُذكّر بفيلم "كينغ كونغ" ، تحمله إلى قمة ناطحة سحاب في نيويورك، إلى أن تصعد حبيبته جيزيل، حاملةً سيفها، لإنقاذه.

يظهر انقلاب مماثل في الأدوار في رواية " الفتاة ذات وشم التنين " لستيغ لارسون ، حيث يُقبض على بطل الرواية في مشهده الأخير من قبل قاتل متسلسل ، ويُحبس في غرفة تعذيب تحت الأرض، ويُقيد بالسلاسل، ويُجرد من ملابسه، ويُهان عندما تدخل حبيبته لإنقاذه والقضاء على الشرير. ومثال آخر هو رواية " صيف فوكسجلوف" ، وهي جزء من سلسلة " أنهار لندن " لبن آرونوفيتش ، حيث يُقيد البطل بيتر غرانت ويُؤسر من قبل ملكة الجنيات، وتأتي حبيبته لإنقاذه راكبةً حصانًا فولاذيًا.

ثمة انقلاب آخر في الأدوار في فيلم تايتانيك (1997)، الذي كتبه وأخرجه جيمس كاميرون . فبعد أن يُقيد جاك داوسون بالأصفاد إلى أنبوب في مكتب رئيس الحراس ليغرق، تترك روز ديويت بوكاتر عائلتها لإنقاذه ويتجهون عائدين إلى سطح السفينة العلوي.

في رواية التجسس والإثارة " الملوك الواحد والثلاثون " (2017) للكاتب روبرت ج. هاريس ، والتي تدور أحداثها خلال الحرب العالمية الثانية ، يأخذ البطل الشهم ريتشارد هاناي إجازة من مهمته الاستخباراتية الحيوية لمساعدة شابة جميلة تتعرض للمضايقة في أحد شوارع باريس من قبل رجلين ثملين. تشكره ضاحكةً، قائلةً إنها كانت قادرة على التعامل معهما بمفردها. لم يكن لدى هاناي أدنى شك في أنها هي نفسها عميلة النازيين الخطيرة التي أُرسل للقبض عليها، وأنها تعرفه وتعرف مهمته. يشرب هاناي، دون أن يدري، كأس البراندي الذي قدمته له، فيفقد وعيه ويستيقظ ليجد نفسه مقيدًا بإحكام. تسخر الفتاة من هاناي وتشمت به، معتبرةً أن شهامته ستكون سبب هلاكه. [ 29 ] يواجه المنقذ المزعوم مصيرًا مروعًا بالغرق، فيقع في محنة شديدة. لحسن الحظ، يظهر أصدقاؤه في الوقت المناسب لإنقاذه من براثن المرأة الفاتنة .

في ألعاب الفيديو

في ألعاب الكمبيوتر والفيديو، غالبًا ما تُصوَّر الشخصيات النسائية في دور الفتاة المستغيثة، حيث يكون إنقاذها هو هدف اللعبة. [ 30 ] [ 31 ] ومن الأمثلة المبكرة على هذا النمط في ألعاب الفيديو شخصية بولين ، وهي شخصية من إنتاج نينتندو في لعبة الأركيد "دونكي كونغ" عام 1981. تتضمن اللعبة قيام ماريو بإنقاذها من أعلى موقع بناء بعد اختطافها واحتجازها من قبل قرد عملاق. [ 32 ]

في سلسلة ألعاب Dragon's Lair ، تُجسّد الأميرة دافني ، ابنة الملك إيثيلريد الجميلة، دور الفتاة المستغيثة في السلسلة. [ 33 ] [ 34 ] تدور أحداث أول لعبة من سلسلة Dragon's Lair ، التي صدرت عام 1983، حول البطل ديرك الجريء الذي يواجه سلسلة من التحديات لإنقاذ دافني من تنين يُدعى سينج. [ 35 ] وصفها جون إم. جيبسون من موقع GameSpy بأنها "مثالٌ حيّ" لهذا النمط. [ 36 ]

تُعدّ الأميرة بيتش، في معظم أجزاء سلسلة ماريو ، مثالًا نموذجيًا . فقد اختُطفت مرارًا وتكرارًا في سلسلة سوبر ماريو ، بدءًا من ظهورها الأول في لعبة سوبر ماريو بروس عام ١٩٨٥. في أغلب ألعاب السلسلة، يختطفها الشرير باوزر وأتباعه ويحبسونها في قلعة، ليقوم ماريو بإنقاذها. [ ٣٧ ] وُصفت بيتش بأنها "الفتاة المستغيثة المثالية"، واعتبرت مجلة تايم عمليات اختطافها المتكررة نكتة متكررة وإشارة إلى الثقافة الشعبية . [ ٣٨ ] [ ٣٩ ]

وصفت غلاديس إل. نايت الأميرة زيلدا في سلسلة ألعاب "أسطورة زيلدا" الأولى بأنها "ربما واحدة من أشهر أميرات "الفتاة المستغيثة" في تاريخ ألعاب الفيديو ". [ 40 ] في معظم ألعاب السلسلة، تُمنح دور "الأميرة في خطر"، مما يستدعي تدخل البطل، لينك ، لإنقاذها، على الرغم من أن الألعاب اللاحقة، مثل " بريث أوف ذا وايلد "، قدمتها كشخصية أكثر نضجًا. [ 41 ]

في عام 1989، أُسند دور الفتاة المستغيثة إلى شخصية أخرى من شخصيات نينتندو، وهي الأميرة ديزي ، في لعبة سوبر ماريو لاند . [ 42 ] وفي لعبة أمير بلاد فارس ، تتمثل مهمة اللعبة في إنقاذ أميرة مسجونة، مما يستلزم من اللاعب إنقاذها. [ 43 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 ساركيسيان، أنيتا (7 مارس 2013). "الفتاة في محنة (الجزء 1): الصور النمطية مقابل النساء" . ترددات نسوية . مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2016. تم الاسترجاع في 9 أغسطس 2021 .
  2. ↑ لوبرو، يومان (28 ديسمبر 2014). "عندما يهاجم السكان الأصليون! فتيات بيضاوات ومتوحشون في الأدغال في أفلام الخيال الرخيص" . فلاشباك . ألوم ميديا. مؤرشف من الأصل في 2 يناير 2015. تم الاطلاع عليه في 9 أغسطس 2021 .
  3. ↑ يلاحظ يوهان هويزينغا في كتابه "أفول العصور الوسطى ": "إن مصدر فكرة الفروسية هو الكبرياء الذي يطمح إلى الجمال، والكبرياء المُقنّن يُولّد مفهوم الشرف، الذي يُمثّل قطب الحياة النبيلة". هويزينغا، أفول العصور الوسطى (1919) 1924: 58.
  4. ↑ آميس، ريتشارد (1692). شكوى سيلفيا من تعاسة جنسها : قصيدة، وهي الجزء الثاني من انتقام سيلفيا، أو هجاء ضد الرجل . لندن: ريتشارد بالدوين. ص 12.  
  5. ↑ تشيشولم 1911 ، ص 975.
  6. ↑ فيلتون، ديبي (2021). الوحوش والملوك: القتلة المتسلسلون في الأساطير والتاريخ الكلاسيكي . أوستن، الولايات المتحدة الأمريكية: جامعة تكساس. الصفحات 148-150 . ISBN  978-1-4773-0379-5.
  7. ↑ "Unga Fakta - Grekisk mytologi" . www.ungafakta.se (باللغة السويدية). مؤرشف من الأصل بتاريخ 28 يناير 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 مايو 2022 .
  8. ↑ "الفروسية أو قانون الفروسية" . webpages.uidaho.edu . مؤرشف من الأصل بتاريخ 20 يناير 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 مايو 2022 .
  9. ↑ "بي بي سي - التاريخ - شخصيات تاريخية: القديس جورج (؟–303)" . www.bbc.co.uk. مؤرشف من الأصل بتاريخ 18-06-2024 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18-06-2024 .
  10. ↑ "السيدة الإسبانية" .
  11. ↑ ريتشاردسون، صموئيل (1754). تاريخ السير تشارلز غرانديسون . المجلد الثاني. لندن: إس. ريتشاردسون. ص 92. hdl : 2027/inu.30000115373627 .  
  12. ↑ بوث، مايكل (1965). الميلودراما الإنجليزية . هربرت جينكينز.
  13. ↑ شتاينماير، جيم (2003). إخفاء الفيل: كيف اخترع السحرة المستحيل . ويليام هاينمان/راندوم هاوس. الصفحات 277-295 . ISBN  0-434-01325-0.
  14. ↑ إيريش، أندرو (8 يناير 2006). "الأب غير الشرعي لفيلم 'كونغ'؛ أحد أعلى الأفلام تحقيقًا للإيرادات في فترة الكساد الكبير كان محض افتراء، ملحمة غوريلا فاضحة وموحية حطمت أرقام شباك التذاكر في جميع أنحاء البلاد" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 14 مارس 2013. تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2017 .
  15. ↑ وولفيند، كارين إي. (2009-01-03). "الفتيات في الخطاب: الفتيات يستهلكن وينتجن نصوص الهوية من خلال لعب أميرات ديزني" . مجلة أبحاث القراءة الفصلية . 44 (1): 57-83 . doi : 10.1598/RRQ.44.1.3 . hdl : 2022/3463 . ISSN 0034-0553 . 
  16. ↑ سيل، جاك (21 سبتمبر 2018). "من جيمس بوند إلى مسلسل Strangers على قناة ITV: لماذا يلجأ الجميع إلى 'التجميد'؟" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . مؤرشف من الأصل بتاريخ 29 مايو 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يونيو 2024 . 
  17. ^ سوير ، إيما (2022-03-16). ""تهميش النساء: كيف تُسيء صناعة القصص المصورة إلى الشخصيات النسائية - مركز المرأة بجامعة ميسوري في كانساس سيتي" . info.umkc.edu . تاريخ الاطلاع: 16 يونيو 2024 .
  18. ↑ جونز، رالف (16 مارس 2023). "كيف يُرسّخ فيلم Shrinking أكثر الصور النمطية تحيزًا جنسيًا في هوليوود" . bbc.com . بي بي سي. مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2023. تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2023 .
  19. ↑ كوندون، مايكل (أكتوبر 2002). "تحدي فانزيغ". مؤرشف في 10 يوليو 2011 على موقع Wayback Machine . فانزيغ. تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2006.
  20. 1 2 براوز-غاني، برايان (12 أغسطس 2015). "صعود البطلة الخارقة" . ياهو نيوز . مؤرشف من الأصل في 8 مارس 2026. تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2026 .
  21. ↑ "الفتاة في محنة (الجزء 2) الصور النمطية ضد النساء" . 28 مايو 2013.
  22. ↑ انظر، على سبيل المثال، أليسون لوري، "تحرير الحكاية الخرافية"، مراجعة نيويورك للكتب ، المجلد 15، العدد 11 (17 ديسمبر 1970) (عمل رائد في هذا المجال)؛ دونالد هاس، "الدراسات النسوية في مجال الحكاية الخرافية: مسح نقدي وببليوغرافيا"، العجائب والحكايات: مجلة دراسات الحكاية الخرافية ، المجلد 14، العدد 1 (2000).
  23. ↑ انظر جين يولين، "هذا الكتاب لك"، عجائب وحكايات ، المجلد 14، العدد 1 (2000) (مقال)؛ يولين، لا توجد فتاة واحدة في محنة: حكايات شعبية عالمية للفتيات القويات (مختارات)؛ جاك زيبس، لا تراهن على الأمير: حكايات خرافية معاصرة في أمريكا الشمالية وإنجلترا ، روتليدج: نيويورك، 1986 (مختارات).
  24. ↑ سينغر، بن (فبراير 1999). ريتشارد أبيل (محرر). قوة المرأة في الميلودراما المتسلسلة: أسباب شذوذ في السينما الصامتة . مجموعة كونتينوم الدولية للنشر - أثلون. الصفحات 168-177 . ISBN  0-485-30076-1.
  25. ↑ " آراء الزوار: من كوكب الزهرة مع الحب " . المنتقمون إلى الأبد. مؤرشف من الأصل بتاريخ 14 أغسطس 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 مايو 2007 .
  26. ↑ جويت، لورنا (2005). الجنس وقاتلة مصاصي الدماء: مدخل لدراسات النوع الاجتماعي لمحبي بافي . مطبعة جامعة ويسليان. مؤرشف من الأصل بتاريخ 17 يوليو 2012.
  27. ↑ غراهام، باولا (2002). "حروب بافي: الجيل التالي" . ريزومز: دراسات ثقافية في المعرفة الناشئة (4، ربيع). جامعة بولينغ غرين الحكومية.
  28. ↑ غوف، كيري (أغسطس 2004). "يوم دراسي حول البطلات الفاعلات - جامعة جون مورز، ليفربول (بالشراكة مع جمعية أبحاث الأدب الشعبي)" . مجلة سكوب: مجلة إلكترونية لدراسات السينما والتلفزيون . معهد دراسات السينما والتلفزيون، جامعة نوتنغهام.
  29. ↑ روبرت ج. هاريس ، الملوك الواحد والثلاثون ، كتب بوليغون ، لندن 2017، ص 147.
  30. ↑ تريمبلاي، كايتلين (1 يونيو 2012). "مقدمة في نقد النوع الاجتماعي للاعبين: من الأميرة بيتش، إلى كلير ريدفيلد، إلى فيم شيب" . غاماسوترا . مؤرشف من الأصل في 13 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 8 أكتوبر 2013 .
  31. ↑ توتيلو، ستيفن (20 يونيو 2013). "شيغيرو مياموتو والفتاة في محنة" . كوتاكو . مؤرشف من الأصل في 27 سبتمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 8 أكتوبر 2013 .
  32. ↑ غاتش، إيثان (17 يونيو 2017). "في لعبة سوبر ماريو أوديسي، قد تنال الفتاة المستضعفة أخيرًا حقها" . كوتاكو . مؤرشف من الأصل في 20 يوليو 2024. تم الاطلاع عليه في 5 فبراير 2024 .
  33. ↑ "مجلة أمتكس، العدد 17" . مارس 1987. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13-06-2014 .
  34. ↑ "مجلة ألعاب الكمبيوتر - العدد 18 (سبتمبر 1986) (دار أرجوس للنشر) (المملكة المتحدة)" . سبتمبر 1986. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يونيو 2014 .
  35. ↑ بروفو، فرانك (17 مايو 2006). "مراجعة لعبة Dragon's Lair" . جيم سبوت . مؤرشف من الأصل بتاريخ 6 يونيو 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 فبراير 2024 .
  36. ↑ جيبسون، جون م. (18 فبراير 2003). "GameSpy: Dragon's Lair 3D: Return to the Lair - الصفحة 1" . Xbox.gamespy.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 14 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يونيو 2014 .
  37. ↑ فاهي، مايك (13 نوفمبر 2009). "شكرًا لك يا ماريو، لكن أميرتنا في لعبة أخرى، تُختطف مجددًا" . كوتاكو . مؤرشف من الأصل في 18 ديسمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 13 فبراير 2024 .
  38. ↑ «أكثر 15 شخصية مؤثرة في ألعاب الفيديو على مر العصور» . مجلة تايم . 30 يونيو 2017. مؤرشف من الأصل في 30 يناير 2023. تم الاطلاع عليه في 13 فبراير 2024 .
  39. ↑ جون، تريسي (16 نوفمبر 2009). "هل الأميرة في قلعة أخرى؟" . مجلة تايم . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0040-781X . مؤرشف من الأصل بتاريخ 7 أبريل 2024. تاريخ الاسترجاع: 13 فبراير 2024 . 
  40. ↑ نايت، جلاديس ل. (2010). بطلات الحركة: دليل للنساء في القصص المصورة، وألعاب الفيديو، والأفلام، والتلفزيون . ABC-CLIO. ص 62. ISBN  978-0-313-37612-2.
  41. ↑ هيلارد، كايل. "كل ما نعرفه عن الأميرة زيلدا في لعبة Breath of the Wild" . مجلة Game Informer . مؤرشف من الأصل في 22 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 فبراير 2024 .
  42. ↑ وايت هيد، دان (9 نوفمبر 2007). "الصفحة 2 | تاريخ ماريو" . Eurogamer.net . مؤرشف من الأصل في 4 فبراير 2024. تم الاطلاع عليه في 13 فبراير 2024 .
  43. ↑ توماس، آرون (14 يونيو 2007). "مراجعة لعبة أمير بلاد فارس الكلاسيكية" . جيم سبوت . مؤرشف من الأصل في 13 فبراير 2024. تم الاطلاع عليه في 13 فبراير 2024 .

فهرس