الأوبرا الصينية

يُعدّ مسرح كانجون أوبرا (參軍戲، أو مسرحية المساعد) أحد الأشكال المبكرة للدراما الصينية، وقد نشأ في عهد أسرة تشاو المتأخرة (319-351 م). ^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]} في شكله الأولي، كان عبارة عن دراما كوميدية بسيطة تضمّ ممثلين اثنين فقط، حيث يسخر مهرج يُدعى الصقر الرمادي (蒼鶻) من ضابط فاسد يُدعى كانجون أو المساعد . ^{[ 10 ]} يُعتقد أن شخصيات كانجون أوبرا هي النماذج الأولية لفئات الأدوار الثابتة في الأوبرا الصينية اللاحقة، ولا سيما شخصيات تشو (丑) الكوميدية. ^{[ 13 ]}

تطورت العديد من المسرحيات الغنائية الراقصة خلال فترة الممالك الست . ففي عهد أسرة تشي الشمالية ، ظهرت رقصة مقنعة تُعرف باسم "الوجه الكبير" (大面، والتي تعني "قناع"، أو " دايميان " 代面، وتُعرف أيضًا باسم "ملك لانلينغ" 蘭陵王)، تكريمًا لغاو تشانغ غونغ الذي خاض المعركة مرتديًا قناعًا. ^{[ 14 ] [ 15 ]} وهناك مسرحية أخرى تُدعى "بوتو" (撥頭، وتُعرف أيضًا باسم "缽頭")، وهي مسرحية راقصة مقنعة من المناطق الغربية، تروي قصة ابن حزين يبحث عن نمر قتل والده. ^{[ 16 ]} أما في مسرحية "المرأة الراقصة المغنية" (踏謡娘)، التي تحكي قصة زوجة تتعرض للضرب من زوجها السكير، فقد كان يؤديها في البداية رجل متنكر بزي امرأة. ^{[ 15 ] [ 17 ]} القصص التي تُروى في هذه المسرحيات الغنائية الراقصة بسيطة، ولكن يُعتقد أنها أقدم أعمال المسرح الموسيقي في الصين، والبدايات التي مهدت الطريق لأشكال الأوبرا الصينية الأكثر تطوراً في وقت لاحق. ^{[ 15 ] [ 18 ]}

كانت هذه الأشكال المبكرة من الدراما شائعة في عهد أسرة تانغ، حيث شهدت تطورًا ملحوظًا. فعلى سبيل المثال، بحلول نهاية عهد أسرة تانغ، تطورت أوبرا كانجون إلى عرض ذي حبكة أكثر تعقيدًا وتحولات درامية، وكان يضم أربعة مؤدين على الأقل. ^{[ 19 ]} أصبح الشكل المبكر للمسرح الصيني أكثر تنظيمًا في عهد أسرة تانغ مع الإمبراطور شوانزونغ (712-755)، الذي أسس " حديقة الكمثرى " (梨园/梨園؛ líyuán)، وهي أول أكاديمية للموسيقى لتدريب الموسيقيين والراقصين والممثلين. ^{[ 20 ]} شكّل هؤلاء المؤدون ما يُمكن اعتباره أول فرقة أوبرا معروفة في الصين، وكانوا يؤدون عروضهم في الغالب لإمتاع الأباطرة شخصيًا. وحتى يومنا هذا، لا يزال يُشار إلى محترفي الأوبرا باسم "تلاميذ حديقة الكمثرى" (梨园弟子 / 梨園弟子، líyuán dìzi). ^{[ 21 ]}

بحلول عهد أسرة سونغ، أصبحت أوبرا كانجون عرضًا يجمع بين الغناء والرقص، مما أدى إلى تطور فن زاجو (雜劇). وشهدت أشكال مثل زاجو ونانشي (南戏) مزيدًا من النضج في عهد أسرة سونغ (960-1279) وأسرة يوان (1279-1368). كما أُدخلت إلى الأوبرا عروضٌ تعتمد على القوافي، وابتكاراتٌ مثل الأدوار المتخصصة كدان (旦، dàn، أنثى)، وشنغ (生، shēng، ذكر)، وهوا (花، huā، ذو الوجه الملون)، وتشو (丑، chŏu، مهرج). ورغم أن الممثلين في العروض المسرحية في عهد أسرة سونغ كانوا يلتزمون التزامًا صارمًا بالتحدث باللغة الصينية الكلاسيكية على خشبة المسرح، إلا أنه خلال عهد أسرة يوان، شاع استخدام اللغة العامية في أداء الأغاني على المسرح. ^{[ 22 ]}

في الدراما الشعرية لسلالة يوان، كان شخص واحد فقط يغني طوال الفصول الأربعة، أما في الدراما الشعرية التي تطورت من نانشي خلال عهد أسرة مينغ (1368-1644)، فقد كان بإمكان جميع الشخصيات الغناء والتمثيل. كتب الكاتب المسرحي غاو مينغ في أواخر عهد سلالة يوان أوبرا بعنوان " حكاية البيبا" لاقت رواجًا كبيرًا، وأصبحت نموذجًا للدراما في عهد أسرة مينغ، إذ كانت الأوبرا المفضلة لدى الإمبراطور الأول لمينغ، تشو يوان تشانغ . ^{[ 23 ] [ 24 ]} كان العرض في ذلك الوقت يُشبه الأوبرا الصينية المعاصرة، باستثناء أن نصوص الأوبرا كانت طويلة جدًا آنذاك. ^{[ 25 ]} كان يُشترط على فناني الأوبرا إتقان العديد من المجالات؛ فبحسب كتاب "ذكريات تاو آن" (陶庵夢憶) لزانغ داي ، كان على المؤدين تعلم العزف على مختلف الآلات الموسيقية والغناء والرقص قبل تعلم التمثيل. ^{[ 26 ]}

كان شكل كونكو هو الشكل السائد في عهد أسرتي مينغ وبداية عهد أسرة تشينغ ، وقد نشأ في منطقة وو الثقافية . ومن أشهر أعمال كونكو مسرحية "جناح الفاوانيا" لتانغ شيانزو . تطور كونكو لاحقًا إلى شكل مسرحي أطول يُسمى تشوانكي ، والذي أصبح أحد الألحان الخمسة التي شكلت أوبرا سيتشوان . ^{[ 27 ]} ولا تزال الأوبرا الصينية موجودة حاليًا في 368 شكلًا مختلفًا، وأشهرها أوبرا بكين ، التي اتخذت شكلها الحالي في منتصف القرن التاسع عشر، وحظيت بشعبية كبيرة في الجزء الأخير من عهد أسرة تشينغ (1644-1911).

في أوبرا بكين، تُضفي الآلات الوترية والإيقاعية الصينية التقليدية إيقاعًا قويًا على الأداء التمثيلي. ^{[ 28 ]} يعتمد الأداء التمثيلي على التلميح: فالإيماءات وحركات القدمين وغيرها من حركات الجسد تُعبّر عن أفعال مثل ركوب الخيل، أو التجديف، أو فتح الباب. ينقسم الحوار المنطوق إلى نوعين: الحوار الإنشادي والحوار العامي في بكين، حيث يستخدم النوع الأول الشخصيات الجادة، بينما تستخدم النوع الثاني الشابات والمهرجون. أدوار الشخصيات محددة بدقة، ولكل شخصية تصميم مكياج متقن خاص بها. يضمّ رصيد أوبرا بكين التقليدي أكثر من 1000 عمل، معظمها مأخوذ من روايات تاريخية تتناول الصراعات السياسية والعسكرية.

مع مطلع القرن العشرين، بدأ الطلاب الصينيون العائدون من الخارج بتجربة المسرحيات الغربية. وعقب حركة الرابع من مايو عام ١٩١٩، عُرضت العديد من المسرحيات الغربية في الصين، وبدأ كتّاب المسرح الصينيون بتقليد هذا النمط. وكان أبرز كتّاب المسرح الجدد هو تساو يو (مواليد ١٩١٠). وقد لاقت أعماله الرئيسية - العاصفة الرعدية ، والشروق ، والبرية ، ورجل بكين - التي كُتبت بين عامي ١٩٣٤ و١٩٤٠، رواجًا واسعًا في الصين.

شهد العصر الجمهوري ازدهار أوبرا يو وفرقها النسائية بالكامل في شنغهاي وتشجيانغ. كان هذا الفن يتمحور حول المرأة، حيث ضمّ طاقمًا نسائيًا بالكامل وأغلبية من الجمهور من النساء، وغالبًا ما كانت قصصه تدور حول الحب. وارتبط ازدهارها بتغير مكانة المرأة في المجتمع.   

في ثلاثينيات القرن العشرين، استُخدمت العروض المسرحية التي قدمتها فرق الجيش الأحمر الثقافية المتجولة في المناطق الخاضعة لسيطرة الشيوعيين بشكلٍ واعٍ للترويج لأهداف الحزب وفلسفته السياسية. وبحلول أربعينيات القرن العشرين، كان المسرح قد ترسخ بقوة في المناطق الخاضعة لسيطرة الشيوعيين.

في السنوات الأولى لجمهورية الصين الشعبية، شُجّع تطوير أوبرا بكين ؛ حيث كُتبت العديد من الأوبرات الجديدة ذات المواضيع التاريخية والمعاصرة، واستمر عرض الأوبرات القديمة. وباعتبارها فنًا شعبيًا، كانت الأوبرا عادةً أول الفنون التي تعكس التغيرات في السياسة الصينية. ففي منتصف خمسينيات القرن الماضي، على سبيل المثال، كانت أول الفنون استفادت من حملة المئة زهرة ، مثل نشأة أوبرا جيلين .

في عام ١٩٥٤، كان هناك ما يقارب ٢٠٠٠ فرقة أوبرا مدعومة من الحكومة تعمل في جميع أنحاء الصين، تتألف كل منها من ٥٠ إلى ١٠٠ فنان محترف. ^{[ ٢٩ ]} على الرغم من شعبيتها، شكلت أوبرا بكين نسبة ضئيلة من هذه الفرق. بعد الثورة الشيوعية الصينية، ظهر نوع جديد يُعرف باسم أوبرا شينغغو ، والذي جسّد الطاقة الثورية للوضع الاجتماعي والسياسي الراهن. استند هذا النمط الأوبرالي إلى التقاليد الشعبية للمجتمع الريفي، مع تأثره أيضًا بالموسيقى الأوروبية. ^{[ ٢٩ ]}

قد تُستخدم الأوبرا كوسيلة للتعليق على الشؤون السياسية، وفي نوفمبر/تشرين الثاني 1965، شكّل الهجوم على نائب رئيس بلدية بكين، وو هان ، ومسرحيته التاريخية " هاي روي يُقال من منصبه لمعاداته لماو" ، إشارةً إلى بداية الثورة الثقافية . خلال الثورة الثقافية، تم حلّ معظم فرق الأوبرا، وتعرض الفنانون وكتاب النصوص للاضطهاد، وحُظرت جميع عروض الأوبرا باستثناء ثماني "أوبرا نموذجية" أقرتها جيانغ تشينغ وشركاؤها. أُدينت المسرحيات ذات الطابع الغربي ووُصفت بأنها "دراما ميتة" و"أعشاب ضارة"، ولم تُعرض. بعد سقوط عصابة الأربعة عام 1976، شهدت أوبرا بكين انتعاشًا، واستمرت في كونها شكلاً ترفيهيًا شائعًا للغاية، سواء على خشبة المسرح أو عبر التلفزيون.

في القرن الحادي والعشرين، نادراً ما تُعرض الأوبرا الصينية علناً إلا في دور الأوبرا الصينية الرسمية. وقد تُقدم أيضاً خلال مهرجان الأشباح الصيني في الشهر السابع من التقويم القمري في آسيا كنوع من الترفيه للأرواح والجمهور. ولا يزال يُعرض حتى اليوم أكثر من ثلاثين عملاً شهيراً من أوبرا كونكو، بما في ذلك " جناح الفاوانيا" و "مروحة زهر الخوخ" واقتباسات من " رحلة إلى الغرب" و" رومانسية الممالك الثلاث" .

في عام 2001، تم الاعتراف بكونكو كتحفة فنية للتراث الشفهي وغير المادي للبشرية من قبل منظمة الأمم المتحدة للتربية والعلم والثقافة (اليونسكو).

تم تقسيم الآلات الموسيقية في الأوركسترا إلى فئتين:

• آلات النفخ والوتريات: تتميز بأنها واضحة، ناعمة، أو رقيقة، وتستخدم عادة أثناء الأغاني. ^{[ 29 ]}
• وو – آلات إيقاعية: تقود الرقص والحركة، طبلة كبيرة "تقود" الأوركسترا بأكملها، أجراس تشير للجمهور بالجلوس، ظهور البطلة، الغضب، والقتال. ^{[ 29 ]}