فيلم رومانسي كوميدي

أفلام "تشيك فليك" مصطلح عامي يُطلق على نوع من الأفلام يُلبي اهتمامات النساء تحديدًا، ويتم تسويقه للجمهور النسائي . وعادةً ما تجذب هذه الأفلام جمهورًا من الشابات، وتتناول في الغالب مواضيع الحب والرومانسية . ^{[ 1 ] [ 2 ]} مع أن العديد من أنواع الأفلام قد تُوجه للجمهور النسائي، إلا أن مصطلح "تشيك فليك" يُستخدم عادةً للإشارة إلى الأفلام التي تتضمن دراما شخصية وعاطفة، أو مواضيع تدور حول العلاقات (وإن لم تكن بالضرورة رومانسية، فقد تُركز الأفلام على علاقات الآباء والأبناء أو الصداقات). وغالبًا ما تُطرح أفلام "تشيك فليك" بكثرة في فترة عيد الحب . ^{[ 3 ]}

لم يُستخدم مصطلح "أفلام الفتيات" على نطاق واسع حتى ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين، وقد صاغه برايان كالاغان من مونتريال أثناء مناقشة الأفلام في فناء المدرسة في سبعينيات القرن العشرين. وتعود جذوره إلى " أفلام المرأة " في أوائل القرن العشرين، التي تصوّر المرأة كضحية وربة منزل ، ولاحقًا إلى أفلام النوار في أربعينيات وأوائل خمسينيات القرن العشرين، التي تصوّر خطر استغلال المرأة جنسيًا. ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]} في خمسينيات القرن العشرين، واجهت العديد من النساء اللواتي كنّ يعملن خلال الحرب العالمية الثانية مرحلة الانتقال إلى المنزل. يشير براندون فرينش إلى أن أفلام النساء في الخمسينيات "سلطت الضوء على مجموعة مختلفة من القضايا والمواقف التي واجهتها النساء في انتقالهن من الأربعينيات إلى الستينيات: الرومانسية، والمغازلة، والعمل، والزواج، والجنس، والأمومة، والطلاق، والوحدة، والخيانة الزوجية، وإدمان الكحول، والترمل، والبطولة، والجنون، والطموح". ^{[ 7 ]}

يُعتبر فيلم " الإفطار عند تيفاني" (1961)، المعروف على نطاق واسع بأنه أحد الأفلام "الكلاسيكية" من العصر الذهبي للسينما ، من أوائل أفلام "الفتيات" (Chach Flicks) نظرًا لعناصر مشتركة مثل تناوله لمواضيع الوحدة ، والمادية المفرطة ، والنهايات السعيدة. ^{[ 8 ] [ 9 ]} وقد أشارت الكاتبة مولي هاسكل إلى أن أفلام "الفتيات" تختلف اختلافًا كبيرًا عن أفلام النساء في أربعينيات وخمسينيات القرن الماضي، إذ أنها "تتبنى نهجًا مختلفًا". وترى أنها "أكثر جرأة وتفاؤلًا، وما بعد حداثية وما بعد نسوية" .

في الولايات المتحدة خلال ثمانينيات القرن العشرين ، صدرت سلسلة من أفلام الدراما الموجهة للمراهقين، والتي تُعرف أيضاً باسم أفلام الفتيات، وكان العديد منها من إخراج جون هيوز . غالباً ما اتسمت هذه الأفلام بنبرة مختلفة وأكثر واقعية من أفلام الفتيات السابقة، حيث تضمنت عناصر درامية مثل الإجهاض والاغتراب الشخصي. ^{[ 8 ]}

استُلهمت العديد من الأفلام الرومانسية الخفيفة من قصة سندريلا وغيرها من الحكايات الخرافية (مثل فيلم "قصة سندريلا" (2004)، و" إلى الأبد " (1998)، و "امرأة جميلة" (1990))، أو حتى من أعمال شكسبير في حالة فيلمي " إنها الرجل" (2006) و "عشرة أشياء أكرهها فيك" (1999). إضافةً إلى ذلك، تم اقتباس عدد كبير منها من روايات شهيرة (مثل "يوميات الأميرة" (2001) و "الشيطان يرتدي برادا" (2006)) ومن روائع الأدب الكلاسيكي (مثل " نساء صغيرات" (1994)). وبينما تُعتبر معظم الأفلام الرومانسية الخفيفة ذات طابع مرح، فإن بعض أفلام التشويق تندرج أيضاً ضمن هذه الفئة، مثل فيلم " ما يكمن في الأسفل" (2000).

ظهرت هذه الأعمال منذ ثمانينيات القرن العشرين، وبرزت بشكل خاص في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، واستمرت في التطور خلال العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين وأوائل العقد الثالث منه. في بداياتها، صُممت هذه الأفلام لتكون موجهة للنساء البيض، وتتناول في المقام الأول شخصيات ومواضيع واهتمامات النساء البيض. ^{[ 10 ]}

مع تطور هذا النوع من الأفلام، اتسمت حبكاتها وشخصياتها بالتكرار. فغالباً ما كانت أفلام "تشيك فليك" تبدأ بشخصيات منفردة، سرعان ما تنقلب حياتها رأساً على عقب بعد لقائها غير المتوقع بشريك حياة مناسب وجذاب. ^{[ 11 ]}

لم تُصنّف أولى إنتاجات هذا النوع السينمائي في البداية على أنها "أفلام نسائية"، بل عُرفت ببساطة باسم "أفلام الفتيات". ^{[ 12 ]} "ما يُميّزها عن الأفلام الأخرى المُوجّهة للنساء هو تركيزها على ثقافة الاستهلاك". ^{[ 12 ]} تُعدّ أفلام من هذا النوع، مثل Clueless (1995) و The Princess Diaries (2001) و Mean Girls (2004)، دليلاً على ذلك. ففي جميعها، يُصوّر شراء الملابس والمكياج والأحذية النسائية كجزء كبير من هوية المرأة. وغالبًا ما تُصوّر النساء على أنهنّ عاطفيات للغاية ويعتمدن على الرجال، مما يُعزّز التوقعات المجتمعية الأبوية التي تُملي على المرأة إعطاء الأولوية لإيجاد شريك رومانسي والزواج. ^{[ 11 ]} يُمكن استنباط هذه التوقعات من أفلام مثل He's Just Not That Into You (2009) و The Notebook (2004).

يعتقد الكثيرون أن محتوى هذا النوع السينمائي في صناعة السينما أكثر شمولاً من كونه تمييزياً. ويُلاحظ تزايد تنوع الشخصيات النسائية الرئيسية وقصص الحبكة. كما يُلاحظ تمثيل النساء في مهن و/أو مناصب يهيمن عليها الرجال في أفلام مثل " شقراء قانونياً" (2001) و "العرض" (2009). ويشهد هذا النوع السينمائي توسعاً في المواضيع التي تتناولها أفلام مثل " على حافة السابعة عشرة " (2016) الذي "يستكشف مواضيع مثل الفقد والحزن والاكتئاب، ولكن بأسلوب جاف وساخر ولاذع". ^{[ 13 ]} وقد أصبحت هذه الأفلام وسيلةً لطرح قضايا أخرى في مجتمعنا المعاصر، بما في ذلك رهاب المثلية وحقوق المرأة. ^{[ 14 ]} ويمكن ملاحظة ذلك في أفلام مثل "الحب، سيمون" (2018) و "ليدي بيرد" (2017)، على سبيل المثال لا الحصر. وقد تطور هذا النوع السينمائي من مجرد تصوير قصص رومانسية مبتذلة إلى التركيز على المصاعب الواقعية.

أثار مصطلح " أفلام الفتيات" ردود فعل سلبية عديدة من المجتمع النسوي المعاصر . ^{[ 12 ]} فقد اعتُبرت كلمة "تشيك" في ذروة حركة تحرير المرأة في سبعينيات القرن الماضي إهانةً موجهةً للنساء. ^{[ 15 ]} استُخدمت كلمة "تشيك" للتقليل من شأن المرأة، وتصويرها ككائنات رقيقة تحتاج إلى حماية من الرجال. ^{[ 15 ]} وقد أدى ربط كلمة "تشيك" بأفلام الفتيات إلى ردود فعل سلبية فورية من العديد من النساء والنسويات. ^{[ 15 ]}

عندما يُصنّف فيلم ما تحت مسمى "فيلم نسائي"، يُقلّل ذلك من مصداقيته لدى الكثيرين، إذ يُوحي ضمنيًا بأنه مبتذل، ومتوقع، وذو حبكة ضعيفة. ^{[ 16 ]} ويُلاحظ هذا التصنيف تحديدًا في الأفلام التي تدور مواضيعها حول النساء. ^{[ 16 ]} وتركز معظم الانتقادات الموجهة لهذا النوع من الأفلام على العواقب السلبية الناجمة عن ربط اهتمامات معينة، كالأفلام في هذه الحالة، بالجنس. تقول ناتاليا طومسون، مؤلفة كتاب " مفارقة الأفلام النسائية: هل هي مهينة؟ نسوية؟ أم كلاهما؟"، إن الأفلام النسائية "محاولة لجمع اهتمامات جنس كامل في نوع واحد". ^{[ 17 ]}

يرى العديد من النقاد أن التمييز غير المبرر بين الجنسين قد يؤثر سلبًا على فئات اجتماعية مختلفة. ^{[ 18 ]} وتشير أدلة من الباحثة الاجتماعية الروسية ناتاليا ريماشيفسكايا إلى أن الصور النمطية للجنسين، التي تُرسخها وسائل الإعلام، قد تؤدي إلى التمييز ضد المرأة وتحد من قدراتها البشرية والفكرية. ^{[ 19 ]} وتنشأ انتقادات أخرى لهذا المصطلح من المحتوى الفعلي لأفلام "تشيك فليك" وتأثير هذا المحتوى على نظرة المجتمع للمرأة. ويرى البعض أن أفلام "تشيك فليك" تُعدّ اعتداءات دقيقة ، أو أفعالًا أو تبادلات تُهين الشخص بناءً على انتمائه إلى عرق أو جنس أو عمر أو قدرة معينة. ^{[ 20 ]}

ينتقد نقاد السينما المحتوى المشترك لمعظم أفلام "تشيك فليك". فرغم اختلاف الحبكات الفرعية، إلا أنها تشترك في عدة خصائص. ^{[ 12 ]} تتسم العديد من هذه الأفلام بـ"الأسلوب الساخر والتهكمي" الذي تربطه منظّرة السينما هيلاري رادنر بأدب "تشيك ليت". يُعد هذا الأسلوب من أبرز سمات هذا النوع، وترى رادنر أن الكثيرين يشعرون بأنه يفتقر إلى العمق مقارنةً بأنواع أخرى. ^{[ 12 ]} وتقول إنها تتبع "مجموعة من الأساليب السردية" التي يمكن اعتبارها "متكررة من فيلم لآخر". وتضيف رادنر أن هذا النوع "يُهيمن عليه التوجه الجنسي المغاير ويُظهر تحيزًا واضحًا نحو البيض". ^{[ 12 ]} قد تؤدي هذه الخصائص المشتركة إلى انتقادات من الأقليات ونشطاء العدالة الاجتماعية. ^{[ 12 ]} ويتجلى ذلك غالبًا في الأفلام وميلها إلى استخدام التنميط في الأدوار. لهذا السبب، يندرج ممثلون مثل ريس ويذرسبون ، وكاميرون دياز (ذات الأصول الكوبية)، وسيث روجن ، وسام كلافلين ضمن فئة "تبييض" الفيلم. وتبرز إشكاليات أخرى تتعلق بهذا النوع من الأفلام من خلال الرأي القائل بأن أفلام الفتيات تستغل "اللاوعي الأبوي" لدى كل امرأة. ويؤكد رادنر هذا الادعاء بقوله إنها "تشكل نسخة جذابة للغاية - وبالتالي يتم استغلالها في كثير من الأحيان - من الهوية الأنثوية". ^{[ 21 ]}

يعارض البعض انتقاد أفلام الفتيات. تُقرّ الباحثة سارة ماي دانغ بأن هذه الأفلام قد تُنتقد باعتبارها رد فعلٍ مُهدِّدًا لإنجازات الحركة النسوية؛ إلا أنها تُؤكد على إمكانية الاحتفاء بها لما تُجسِّده من حرية المرأة. ^{[ 22 ]} وتُضيف دانغ أن هذه الأفلام تُتيح مساحةً لصوت المرأة ليُسمع في الأعمال المعاصرة، مثل أفلام الفتيات. ^{[ 22 ]}

غالبًا ما تُصنّف أفلام "تشيك فليك" ضمن فئة الكوميديا ​​الرومانسية. هذا التصنيف يُضيّق نطاق ما يُمكن اعتباره فيلم "تشيك فليك"، حيث يعتقد الكثيرون أن الفيلم يجب أن يجمع بين الرومانسية والكوميديا ​​ليُصنّف كذلك. لكن ثمة اختلافات جوهرية في كيفية تسويق الكوميديا ​​الرومانسية مقارنةً بفيلم "تشيك فليك". فالكوميديا ​​الرومانسية تُنتج وتُسوّق عادةً مع وضع الرجال في الاعتبار، بينما فيلم "تشيك فليك" هو "فيلم مُصمّم خصيصًا لجذب النساء". ^{[ 23 ]}

في الآونة الأخيرة، تساءلت بعض النساء عن سبب اقتصار التسويق للنساء على الأفلام الرومانسية، في حين توجد العديد من المواضيع والقضايا الأخرى التي يمكن أن تتفاعل معها النساء. ونظرًا لعدم وجود تصنيف خاص بأفلام الرجال، يتساءل العديد من المراقبين عما إذا كان هناك مبرر لربط نوع سينمائي معين بالنساء فقط، ثم إشعارهن بالذنب لمجرد إعجابهن به. ^{[ 16 ]} بينما يرى آخرون أن أفلام الفتيات (Chick Flicks) ما هي إلا امتداد لـ"الانتشار الثقافي النسائي"، الذي عكس وعزز حضور المرأة المتزايد في الثقافة الشعبية. وقد صُنفت هذه الأفلام ضمن نتاج ثقافة الفتيات، وقرار متعمد باستهداف الجمهور النسائي، مما يعني تزايد أهمية المرأة في الثقافة المعاصرة. ^{[ 15 ] [ 24 ]}

لقد تطورت الحبكة التقليدية في أفلام الرومانسية الكوميدية، والتي تدور حول الوقوع في الحب، واتجهت بدلاً من ذلك نحو تمثيل أكبر للمرأة. فقد ظهرت في الأفلام الرومانسية الكوميدية الحديثة نساء يركزن على حياتهن المهنية، ونساء يرفضن معايير الجمال، بالإضافة إلى مواضيع نسوية. ^{[ 15 ]} كما ظهرت أفلام رومانسية كوميدية أخرى تهدف إلى طرح تساؤلات حول الخيارات العديدة التي تواجهها المرأة، مثل إمكانية تحقيق كل شيء، والتأثيرات المختلفة لمعايير الجمال، وذلك في أفلام مثل " مذكرات بريدجيت جونز" (2001)، و "مذكرات الأميرة" (2001) ، و" في حذائها " (2005) . ^{[ 15 ]}

لم يُولَ اهتمام يُذكر، إن وُجد، لإشراك أفراد من الأقليات العرقية في أفلام الرومانسية الكوميدية. فإذا أُسند دور البطولة لشخص من أقلية عرقية، فغالبًا ما يكون شريكه في البطولة من غير الأقليات. في فيلم " هيتش" عام 2005، كان اختيار ويل سميث لدور البطولة الرجالية وإيفا مينديز لدور البطولة النسائية قرارًا مدروسًا. ^{[ 25 ]} لم تُسند الأدوار لامرأة سوداء أو بيضاء، إذ اعتقد ويل سميث أن ثنائيًا أسود البشرة سيُثير استياء الجماهير في جميع أنحاء العالم، بينما سيُثير ثنائي من أعراق مختلفة، بطل أسود البشرة وبطلة بيضاء البشرة، استياء المشاهدين في الولايات المتحدة. ^{[ 25 ]} واعتُبر اختيار إيفا مينديز حلًا مناسبًا، لأن وجود بطلة لاتينية وبطل أسود البشرة لم يكن يُعتبر من المحرمات في الولايات المتحدة. ^{[ 25 ]}

وصف بعض النقاد الأفلام التالية بأنها أفلام رومانسية خفيفة:

• أدب الفتيات
• نظرية الفيلم النسوية
• فيلم صديقات
• " الحب يعني ألا تضطر أبداً إلى قول آسف "
• النساء في السينما
• سينما المرأة
• فيلم نسائي

ملحوظات

فهرس

• أوفديرهايد، باتريشيا (2001). "مذكرات الحركة السينمائية النسوية". دراسات نسوية . 27 (1): 159-166 . doi : 10.2307/3178455 . hdl : 2027/spo.0499697.0027.112 . JSTOR 3178455 . 
• كوك، سامانثا. الدليل التقريبي لأفلام الفتيات ، Rough Guides Ltd، 2006.
• إيرينز، باتريشيا. قضايا في النقد السينمائي النسوي. بلومنجتون  : مطبعة جامعة إنديانا، 1990. مطبوع.
• فيريس، سوزان، ومالوري يونغ. أفلام الفتيات: النساء المعاصرات في السينما. نيويورك: روتليدج، 2008. مطبوع.
• فرينش، براندون. على حافة الثورة: النساء في الأفلام الأمريكية في الخمسينيات. نيويورك: دار فريدريك أونجار للنشر، 1978. مطبوع.
• كابلان، إي. آن. المرأة والسينما: وجهي الكاميرا. نيويورك: ميثوين، 1983. مطبوع.
• ماكنتوش، هيذر. "تمثيل المرأة". موسوعة المرأة في عالم اليوم. تحرير ماري زايس ستانج، كارول ك. أويستر، وجين إي. سلون. الطبعة الأولى. ثاوزند أوكس، كاليفورنيا: منشورات سيج، 2011. 1222-1226. قاعدة بيانات سيج. موقع إلكتروني. 9 ديسمبر 2015.
• نانس، نيكوليتا سي. "التحيز الضمني". موسوعة الخدمات الإنسانية والتنوع. تحرير لينوود إتش. كوزينز. المجلد 5. ثاوزند أوكس، كاليفورنيا: منشورات سيج، 2014. 695-697. قاعدة بيانات سيج. موقع إلكتروني. 9 ديسمبر 2015.
• نيغرا، ديان (2008). "السلامة الهيكلية، والعودة التاريخية، وأفلام الفتيات بعد أحداث 11 سبتمبر". دراسات الإعلام النسوي . 8 (1): 51-68 . doi : 10.1080/14680770701824902 . S2CID 145226983 . 
• رادنر، هيلاري. السينما النسوية الجديدة  : أفلام الفتيات، وأفلام الفتيات، وثقافة الاستهلاك. نيويورك: روتليدج، 2011. مطبوع.
• ريماشيفسكايا، ناتاليا (2008). "القوالب النمطية للجنسين ومنطق العلاقات الاجتماعية". المجلة الروسية للعلوم الاجتماعية . 49 (3): 35-48 . doi : 10.1080/10611428.2008.11065289 . S2CID 219319923 . 
• تومسون، ناتاليا م (2007). "مفارقة أفلام الفتيات: هل هي مهينة؟ نسوية؟ أم كلاهما؟". أوف أور باكس . 37 (1): 43.
• وينش، أليسون (2012). "بإمكاننا الحصول على كل شيء". دراسات الإعلام النسوي . 12 (1): 69-82 . doi : 10.1080/14680777.2011.558349 . S2CID 142581206 .