نقش

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 20 صور
الموسوعة الحرة

القديس جيروم في مكتبه (1514)، نقشللفنان ألبريشت دورر، أحد رواد عصر النهضة الشمالية.

النقش هو عملية حفر تصميم على سطح صلب، عادةً ما يكون مستويًا، عن طريق حفر أخاديد فيه باستخدام قلم حفر . قد تكون النتيجة قطعة فنية مزخرفة بحد ذاتها، كما هو الحال عند نقش الفضة أو الذهب أو الفولاذ أو الزجاج ، أو قد تُستخدم كلوحة طباعة غائرة ، مصنوعة من النحاس أو معدن آخر، [ 1 ] لطباعة الصور على الورق كرسومات أو مطبوعات؛ وتُسمى هذه الصور أيضًا "نقوشًا". يُعد النقش من أقدم وأهم تقنيات الطباعة . أما النقوش الخشبية ، وهي شكل من أشكال الطباعة البارزة، والنقوش الحجرية، مثل النقوش الصخرية ، فلا يتناولها هذا المقال.

كان النقش أسلوبًا تاريخيًا هامًا لإنتاج الصور على الورق في الطباعة الفنية ، ورسم الخرائط ، وكذلك في النسخ التجارية والرسوم التوضيحية للكتب والمجلات. وقد حلت محله منذ زمن طويل عمليات التصوير الفوتوغرافي المختلفة في تطبيقاته التجارية، ونظرًا لصعوبة تعلم هذه التقنية، أصبح أقل شيوعًا في الطباعة، حيث حلت محله إلى حد كبير تقنيات الحفر وغيرها.

يُستخدم مصطلح "النقش" بشكل فضفاض وغير دقيق للإشارة إلى أي مطبوعة قديمة بالأبيض والأسود؛ إذ يتطلب الأمر خبرةً لتمييز النقوش عن المطبوعات التي تستخدم تقنيات أخرى، كالحفر على وجه الخصوص، بالإضافة إلى تقنية الميزوتينت وغيرها. كما أن العديد من مطبوعات الفنانين القدامى تجمع بين تقنيات مختلفة على نفس اللوحة، مما يزيد الأمر تعقيدًا. يشمل النقش الخطي والنقش على الفولاذ استخداماتٍ في المطبوعات الاستنساخية، والرسوم التوضيحية في الكتب والمجلات، واستخدامات مماثلة، لا سيما في القرن التاسع عشر، وغالبًا دون استخدام النقش فعليًا. لا يزال الصاغة ونقاشو الزجاج وصانعو الأسلحة وغيرهم يمارسون النقش التقليدي، سواءً باستخدام قلم النقش أو الآلات، بينما تتمتع التقنيات الصناعية الحديثة، كالنقش الضوئي والنقش بالليزر، بتطبيقاتٍ مهمةٍ عديدة. كانت الأحجار الكريمة المنقوشة فنًا مهمًا في العالم القديم، وقد أُعيد إحياؤه في عصر النهضة، مع أن المصطلح يشمل تقليديًا النقوش البارزة والمنخفضة، وهو في جوهره فرع من فروع النحت وليس النقش، إذ كانت المثاقب هي الأدوات المعتادة.

شروط

لوحة "إكه هومو" للفنان يان نوربلين ، نسخة أصلية (يسار) ولوحة نحاسية (يمين) مع عكس التكوين ( المتحف الوطني في وارسو ).

من المصطلحات الأخرى الشائعة المستخدمة للإشارة إلى النقوش المطبوعة: النقش على النحاس ، أو النقش على ألواح النحاس، أو النقش الخطي . أما النقش على الفولاذ فهو تقنية مماثلة، تُطبق على الفولاذ أو ألواح ذات وجه فولاذي، وقد استُخدم في الغالب للأوراق النقدية، ورسوم الكتب والمجلات، والمطبوعات الاستنساخية، ورؤوس الرسائل ، وما شابه ذلك، وذلك من حوالي عام ١٧٩٠ وحتى أوائل القرن العشرين، حين تراجعت شعبية هذه التقنية، باستثناء الأوراق النقدية وغيرها من أشكال الطباعة الأمنية . في الماضي تحديدًا، كان مصطلح "النقش" يُستخدم بشكل فضفاض جدًا ليشمل عدة تقنيات طباعة، ما أدى إلى إنتاج العديد من النقوش المزعومة بتقنيات مختلفة تمامًا، مثل الحفر أو الميزوتينت . يُستخدم مصطلح "النقش اليدوي " أحيانًا للإشارة إلى نقش أشياء أخرى غير ألواح الطباعة، وذلك لنقش أو تزيين المجوهرات، والأسلحة النارية، والجوائز، والسكاكين، وغيرها من المنتجات المعدنية النفيسة. كما تُعتبر النقوش التقليدية في الطباعة "نقشًا يدويًا"، حيث تُستخدم فيها نفس التقنيات لرسم الخطوط على اللوح.

عملية

الفنان والنقاش حاييم غولدبرغ أثناء العمل

يستخدم النقاشون أداة فولاذية صلبة تُسمى المِقْرَز أو الحَفار، لنقش التصميم على السطح، وغالبًا ما يكون ذلك على صفيحة نحاسية. [ 3 ] مع ذلك، يستخدم فنانو النقش اليدوي المعاصرون المِقْرَز أو الحَفار لنقش مجموعة متنوعة من المعادن مثل الفضة والنيكل والفولاذ والنحاس الأصفر والذهب والتيتانيوم، في تطبيقات تتراوح من الأسلحة إلى المجوهرات والدراجات النارية وحتى الأشياء المُستعملة. يستطيع النقاشون المحترفون المعاصرون النقش بدقة تصل إلى 40 خطًا لكل مليمتر في أعمال عالية الجودة، مثل إنشاء مشاهد ألعاب وزخارف. تُنقش القوالب المستخدمة في الإنتاج الضخم للأجزاء المصبوبة يدويًا أحيانًا لإضافة لمسات خاصة أو معلومات معينة مثل أرقام الأجزاء.

إلى جانب النقش اليدوي، توجد آلات نقش لا تتطلب مهارة يدوية كبيرة ولا يتم التحكم بها يدويًا بشكل مباشر. تُستخدم هذه الآلات عادةً للكتابة، باستخدام نظام البانتوغرافيا . وتتوفر منها نسخ مخصصة للنقش على الأسطح الداخلية للخواتم، وأخرى للأسطح الخارجية للقطع الكبيرة. وتُستخدم هذه الآلات بكثرة لنقش الخواتم والقلائد والقطع التذكارية.

أدوات ومطارق حفر أو مثاقب

مجموعة متنوعة من أدوات النقش اليدوي

تأتي أدوات النقش بأشكال وأحجام متنوعة تُنتج أنواعًا مختلفة من الخطوط. يُنتج قلم النقش خطًا مميزًا وذا جودة عالية، يتميز بثباته ودقته وحوافه النظيفة. أما أداة التظليل الزاوي، فلها طرف منحني قليلًا، وتُستخدم عادةً في الطباعة. بينما تُعد أدوات النقش الفلورنتينية أدوات ذات قاعدة مسطحة، محفورة عليها خطوط متعددة، وتُستخدم لملء المساحات الكبيرة أو لإنشاء خطوط تظليل موحدة وسريعة التنفيذ. تُصنع أدوات نقش الخواتم بأشكال خاصة، ويستخدمها نقاشو المجوهرات لنقش النقوش داخل الخواتم. تُستخدم أدوات النقش المسطحة لملء الحروف، بالإضافة إلى القطع المتعرجة في معظم أعمال نقش الآلات الموسيقية، وإزالة الخلفية، أو إنشاء قطع لامعة. أما أدوات النقش السكين، فتُستخدم لنقش الخطوط والقطع العميقة جدًا. تُستخدم أدوات النقش الدائرية، وأدوات النقش المسطحة ذات نصف القطر، عادةً على الفضة لإنشاء قطع لامعة (تُسمى أيضًا النقش اللامع)، بالإضافة إلى المعادن الأخرى صعبة القطع مثل النيكل والفولاذ. تتميز أدوات النقش المربعة أو ذات الرأس على شكل حرف V بأنها مربعة أو ماسية الشكل، وتُستخدم لنقش خطوط مستقيمة. تتراوح زاوية رأس V بين 60 و130 درجة ، حسب الغرض والتأثير المطلوب. تتميز هذه الأدوات برؤوس قطع دقيقة للغاية. أما الأدوات الأخرى، مثل أدوات النقش الميزوتينية ، وأدوات الصقل، وأدوات التلميع، فتُستخدم لإضفاء تأثيرات نسيجية. كما يمكن استخدام أدوات التلميع في بعض تقنيات ترصيع الأحجار.

نقش على الحجر

ازدهر نقش الآلات الموسيقية على الآلات النحاسية الأمريكية الصنع في عشرينيات القرن العشرين، مستخدمًا تقنية نقش متخصصة حيث يُمرر قلم نقش مسطح على سطح الآلة لرسم خطوط وأنماط متعرجة. تُعرف طريقة تمرير قلم النقش أيضًا باسم "النقش المتموج". هذه التقنية ضرورية نظرًا لرقة المعدن المستخدم في صناعة الآلات الموسيقية مقارنةً بالأسلحة النارية أو المجوهرات. يشيع استخدام النقش المتموج على المجوهرات الفضية الغربية وغيرها من المشغولات المعدنية الغربية.

هندسة الأداة

تُعدّ هندسة الأداة بالغة الأهمية لدقة النقش اليدوي. عند شحذها لمعظم التطبيقات، تتكون أداة النقش من "وجه" (الجزء العلوي) و"كعب" (الجزء السفلي)؛ مع العلم أن بعض الأدوات أو التطبيقات لا تتطلب وجود كعب. يلتقي هذان السطحان لتشكيل رأس حاد يقطع المعدن. تساعد هندسة الكعب وطوله على توجيه أداة النقش بسلاسة أثناء قطعها لسطح المعدن. عندما ينكسر رأس الأداة أو يتشقق، حتى على المستوى المجهري، يصعب التحكم بها، مما يؤدي إلى نتائج غير متوقعة. وقد أدت الابتكارات الحديثة إلى ظهور أنواع جديدة من الكربيد تقاوم التشقق والكسر، وتحافظ على حدة رأسها لفترة أطول بين عمليات الشحذ مقارنةً بالأدوات المعدنية التقليدية.

شحذ الأدوات

يتطلب شحذ أدوات النقش حجرًا أو عجلة شحذ . أما أدوات النقش المصنوعة من الكربيد والفولاذ الصلب فتتطلب عجلات شحذ من نوع الماس؛ ويمكن صقل هذه الأدوات للحصول على سطح لامع كمرآة باستخدام قرص تلميع من السيراميك أو الحديد الزهر، وهو أمر ضروري للحصول على نقوش دقيقة. تتوفر العديد من أنظمة الشحذ البطيئة والقابلة للعكس، والمصممة خصيصًا للنقاشين اليدويين، مما يقلل من وقت الشحذ. كما تتوفر أيضًا أدوات تثبيت تُؤمّن الأداة في مكانها بزوايا وأشكال هندسية محددة، مما يُغني عن التخمين في عملية الشحذ لإنتاج رؤوس دقيقة. يوجد اليوم عدد قليل جدًا من النقاشين المهرة الذين يعتمدون فقط على "الإحساس" والذاكرة العضلية لشحذ الأدوات. عمل هؤلاء النقاشون المهرة عادةً لسنوات عديدة كمتدربين، وغالبًا ما تعلموا تقنيات قبل عقود من توفر الآلات الحديثة للنقاشين اليدويين. تلقى هؤلاء النقاشون تدريبهم عادةً في دول مثل إيطاليا وبلجيكا، حيث يتمتع فن النقش اليدوي بتراث عريق وغني من الحرفيين المهرة.

تصميم الأعمال الفنية

عادةً ما يتم إعداد التصميم أو العمل الفني مسبقًا، مع أن بعض النقاشين المحترفين ذوي الخبرة العالية قادرون على رسم الخطوط العريضة البسيطة إما على الورق أو مباشرةً على سطح المعدن قبل النقش. يمكن نقش العمل المراد نقشه بخفة على السطح برأس مدبب، أو باستخدام الليزر، أو الرسم بقلم تحديد دقيق دائم (قابل للإزالة بالأسيتون) أو قلم رصاص، أو نقله باستخدام مواد كيميائية مختلفة مع مطبوعات نفث الحبر أو الليزر، أو تنقيطه . قد يعتمد فنانو النقش على مهارات الرسم اليدوي، أو التصاميم والصور الخالية من حقوق الملكية الفكرية، أو الأعمال الفنية المولدة بالحاسوب، أو عناصر التصميم الشائعة عند ابتكار أعمالهم الفنية.

القطع اليدوية

في ورشة نقاش: نقش مصغر على آلية ساعة لويس جورج : أصغر نقش للنسر البروسي الملكي على آلية ساعة. يتطلب الأمر حوالي 100 تمريرة لإنشاء الشكل.

في الأصل، لم تكن تصاميم القطع اليدوية تختلف كثيرًا، إذ كان الاستخدام الشائع هو الضغط عليها بوضع المقبض بإحكام في منتصف راحة اليد. أما مع أنظمة النقش الهوائي الحديثة، فتُصمَّم القطع اليدوية وتُصنَّع بأشكال ونطاقات طاقة متنوعة. وتُصنَّع القطع اليدوية باستخدام طرق ومواد مختلفة؛ فقد تُصنع المقابض يدويًا من الخشب، أو تُشكَّل وتُهندس من البلاستيك، أو تُصنَّع آليًا من النحاس أو الفولاذ أو معادن أخرى.

قطع السطح

نقاش ماهر يُزيّن حركة ساعة. يعمل النقاشون ذوو المستوى الرفيع تحت مجهر ستيريو .

تُجرى عملية النقش التقليدية باستخدام مزيج من الضغط وتحريك قطعة العمل. ولا تزال عملية "الدفع اليدوي" التقليدية مُستخدمة حتى اليوم، إلا أن التكنولوجيا الحديثة أتاحت أنظمة نقش مُساعدة ميكانيكيًا. تتطلب معظم أنظمة النقش الهوائية مصدر هواء يدفع الهواء عبر خرطوم إلى قطعة يدوية، تُشبه في كثير من الأحيان مقبض النقش التقليدي، والتي تُشغل آلية (عادةً ما تكون مكبسًا). ويتم تشغيل الهواء إما عن طريق دواسة قدم (مثل دواسة البنزين أو ماكينة الخياطة) أو عن طريق راحة اليد/التحكم اليدوي. تحل هذه الآلية محل جهد "الدفع اليدوي" أو تأثير المطرقة. تتحرك الآليات الداخلية بسرعات تصل إلى 15000 ضربة في الدقيقة، مما يُقلل بشكل كبير من الجهد المطلوب في النقش اليدوي التقليدي. تُستخدم هذه الأنواع من الأنظمة الهوائية للمساعدة في توليد الطاقة فقط، ولا تُوجه أو تتحكم في عمل النقاش. من أهم فوائد استخدام نظام هوائي للنقش اليدوي تقليل الإجهاد وتقصير وقت العمل.

يستخدم فنانو النقش اليدوي اليوم مزيجًا من أساليب الدفع اليدوي، والأنظمة الهوائية، والدوران، أو المطرقة والإزميل. ولا يزال الدفع اليدوي شائعًا بين فناني النقش اليدوي المعاصرين الذين يبدعون أعمالًا بأسلوب "بولينو"، وهو أسلوب دقيق ومفصل للغاية؛ إذ يعتمد غالبية فناني الطباعة التقليديين، إن لم يكن جميعهم، على أساليب الدفع اليدوي فقط. وتُقلل الأنظمة الهوائية بشكل كبير من الجهد المطلوب لإزالة كميات كبيرة من المعدن، كما هو الحال في النقش البارز العميق أو تقنيات القطع اللامع الغربية.

التشطيب

غالبًا ما تكون عملية إنهاء العمل ضرورية عند العمل على المعادن المعرضة للصدأ، أو عندما يُفضّل استخدام طلاء ملون، كما هو الحال في صناعة الأسلحة النارية. تتوفر أنواع عديدة من بخاخات الطلاء وتقنيات التشطيب لحماية العمل من عوامل التعرية والزمن. قد يشمل التشطيب أيضًا صنفرة السطح برفق لإزالة النتوءات المعدنية الصغيرة الحادة وغير الجذابة. يفضل بعض النقاشين التباين العالي في العمل أو التصميم، باستخدام الدهانات أو الأحبار السوداء لتغميق المناطق التي تمت إزالتها (والتي تنخفض) من المعدن المكشوف. يُمسح الطلاء أو الحبر الزائد ويُترك ليجف قبل وضع طبقة الطلاء أو الختم، وهو أمر قد يرغب فيه الفنان أو لا.

نقش يدوي حديث

أداة النقش اليدوي

بفضل الدقة المتناهية التي يتمتع بها النقاش الماهر، يكاد يكون تزوير التصاميم المنقوشة مستحيلاً، ولذا تُنقش الأوراق النقدية الحديثة في أغلب الأحيان، وكذلك ألواح طباعة النقود والشيكات والسندات وغيرها من الأوراق ذات الأهمية الأمنية. يتميز النقش بدقة فائقة تجعل من المستحيل على الطابعة العادية إعادة إنتاج تفاصيل الصور المنقوشة يدويًا، كما لا يمكن مسحها ضوئيًا. في مكتب النقش والطباعة بالولايات المتحدة ، يعمل أكثر من نقاش يدوي على نفس اللوح، مما يجعل من المستحيل تقريبًا على شخص واحد تكرار جميع النقوش على ورقة نقدية أو وثيقة معينة.

لا يزال فن النقش اليدوي الحديث، كما يُطلق عليه في سياق صناعة المعادن ، موجوداً إلى حد كبير في عدد قليل من المجالات المتخصصة. وتُوجد أعلى مستويات هذا الفن على الأسلحة النارية وغيرها من الأسلحة المعدنية، والمجوهرات، والأواني الفضية، والآلات الموسيقية.

في معظم الأسواق التجارية اليوم، استُبدلت عملية النقش اليدوي بعملية الطحن باستخدام آلات النقش أو الطحن CNC . ومع ذلك، لا تزال هناك تطبيقات معينة لا يمكن فيها الاستغناء عن أدوات النقش اليدوي.

النقش الآلي

في بعض الحالات، يمكن نقل الصور أو التصاميم إلى الأسطح المعدنية عبر عمليات ميكانيكية. إحدى هذه العمليات هي الختم بالدرفلة أو النقش بالدرفلة. في هذه العملية، يُضغط قالب صورة صلب على السطح المراد نقشه باستخدام ضغط شديد لنقل الصورة. في القرن التاسع عشر، كانت أسطوانات المسدسات تُزين غالبًا بهذه العملية لإضفاء مشهد متصل على السطح.

النقش الآلي بمساعدة الحاسوب

النقش المحوسب على مادة الكوريان

تستخدم آلات النقش، مثل K500 (للتغليف) أو K6 (للنشر) من شركة Hell Gravure Systems، قلمًا ماسيًا لقطع الخلايا. تُنتج كل خلية نقطة طباعة واحدة لاحقًا في العملية. يمكن أن تحتوي آلة K6 على ما يصل إلى 18 رأس نقش، يقطع كل منها 8000 خلية في الثانية بدقة تصل إلى 0.1  ميكرومتر وما دون. وهي مُتحكَّم بها بالكامل بواسطة الحاسوب، وعملية تصنيع الأسطوانات بأكملها مؤتمتة بالكامل.

أصبح من الشائع الآن أن تمتلك متاجر البيع بالتجزئة (وخاصة متاجر المجوهرات والفضيات والجوائز) آلة نقش صغيرة تعمل بالكمبيوتر. يُمكّنها ذلك من تخصيص المنتجات التي تبيعها. تركز آلات النقش في متاجر البيع بالتجزئة عادةً على سهولة الاستخدام للمشغل وقدرتها على نقش مجموعة واسعة من العناصر، بما في ذلك الصفائح المعدنية المسطحة والمجوهرات بأشكال وأحجام مختلفة، بالإضافة إلى العناصر الأسطوانية مثل الأكواب والأباريق. وهي عادةً ما تكون مزودة بجهاز كمبيوتر مخصص للتصميم الجرافيكي، مما يُمكّن المشغل من تصميم نص أو صورة بسهولة، حيث يقوم البرنامج بترجمتها إلى إشارات رقمية تُخبر آلة النقش بما يجب فعله. على عكس آلات النقش الصناعية، فإن آلات البيع بالتجزئة أصغر حجمًا وتستخدم رأسًا ماسيًا واحدًا فقط. هذا الرأس قابل للاستبدال، مما يسمح للمشغل باستخدام ماسات بأشكال مختلفة للحصول على تأثيرات نهائية متنوعة. وهي عادةً ما تكون قادرة على نقش مجموعة متنوعة من المعادن والبلاستيك. يُمكن نقش الزجاج والكريستال، ولكن هشاشة هذه المواد تجعل العملية تستغرق وقتًا أطول.

يستخدم نقاشو التجزئة عمليتين رئيسيتين. الأولى والأكثر شيوعًا هي "النقش الماسي"، حيث يتم دفع قاطع الماس عبر سطح المادة ثم سحبه لإحداث خدوش. ويتم التحكم في اتجاه وعمق هذه الخدوش بواسطة إدخال الكمبيوتر. أما الثانية فهي "النقش الدوراني". وهي مشابهة للنقش الماسي، ولكن رأس النقش فيها مصمم على شكل حرف V مسطح، مع ماسة صغيرة في القاعدة. تستخدم الآلة مغزلًا إلكترونيًا لتدوير الرأس بسرعة أثناء دفعه في المادة، ثم سحبه أثناء استمراره في الدوران. ينتج عن ذلك نقش أكثر وضوحًا من النقش الماسي. ويُستخدم هذا النوع بشكل أساسي للوحات النحاسية وعلامات الحيوانات الأليفة.

بفضل الآلات المتطورة، أصبح من السهل إنجاز قطعة واحدة بسيطة في أقل من عشر دقائق. وتُعدّ عملية النقش بالألماس من أحدث التقنيات منذ ستينيات القرن الماضي، كما اكتسب النقش بالليزر شعبية متزايدة في العقود الأخيرة.

تاريخ

للاطلاع على عملية الطباعة، انظر إلى الطباعة الغائرة (فن الطباعة) . انظر أيضًا إلى النقش على الفولاذ والنقش الخطي.

جيرار أودران، نقلاً عن شارل لوبرون، دخول الإسكندر إلى بابل ، نُشرت النسخة الأصلية لأول مرة عام 1675، نقش.

أول دليل على نقش أشباه البشر هو صدفة منحوتة ، يعود تاريخها إلى ما بين 540,000 و430,000 عام، من ترينيل في جاوة، إندونيسيا، حيث اكتُشف أول إنسان منتصب القامة . [ 4 ] وتُعدّ الخطوط المتقاطعة على قشور بيض النعام، التي استُخدمت كأوعية للماء، والتي عُثر عليها في جنوب إفريقيا في ملجأ ديبكلوف الصخري ، ويعود تاريخها إلى العصر الحجري الأوسط حوالي 60,000 قبل الميلاد، الحالة الموثقة التالية للنقش البشري. [ 5 ] ويُعدّ النقش على العظام والعاج تقنية مهمة لفن العصر الحجري القديم الأعلى ، وقد عُثر على نقوش صخرية كبيرة الحجم على الصخور من العديد من الفترات والثقافات ما قبل التاريخية حول العالم.

في العصور القديمة ، كان النقش الوحيد الممكن على المعادن هو الأخاديد الضحلة الموجودة في بعض المجوهرات بعد بداية الألفية الأولى قبل الميلاد. أما غالبية التصاميم المنقوشة على خواتم الذهب القديمة أو غيرها من القطع، فقد تم إنتاجها بتقنية النقش بالشمع المفقود، أو أحيانًا بمزيج من الصب بالشمع المفقود والنقش بالشمع المفقود. يُطلق مصطلح "الأحجار الكريمة المنقوشة" على أي حجر شبه كريم منحوت أو منقوش؛ وقد كان هذا شكلاً فنياً مهماً على نطاق صغير في العالم القديم، وظل شائعاً حتى القرن التاسع عشر. مع ذلك، ظهر استخدام النقش على الزجاج ، عادةً باستخدام عجلة، لنقش مشاهد أو أشكال زخرفية على الأواني الزجاجية، تقليداً لنقوش الأحجار الكريمة ، في وقت مبكر من القرن الأول الميلادي، [ 6 ] واستمر حتى القرن الرابع الميلادي في المراكز الحضرية مثل كولونيا وروما، [ 7 ] ويبدو أنه توقف في وقت ما من القرن الخامس. استندت الزخرفة في البداية إلى الأساطير اليونانية، قبل أن تكتسب مشاهد الصيد والسيرك شعبية، بالإضافة إلى الصور المستوحاة من العهدين القديم والجديد. [ ٧ ] يبدو أنه استُخدم لتقليد مظهر المصنوعات المعدنية الثمينة خلال الفترة نفسها، بما في ذلك استخدام رقائق الذهب، وكان من الممكن قطعه يدويًا أو باستخدام المخارط. وقد تم تحديد ما يصل إلى عشرين ورشة عمل أسلوبية منفصلة، ​​ويبدو من المرجح أن النقاش وصانع الأواني كانا حرفيين منفصلين. [ ٦ ]

معركة النقاشين ، لوحة نقش ساخرة لجورج كروكشانك ، تُظهر معركة افتراضية بين النقاشين، بمن فيهم ويليام هوغارث ، وأنطوان ماسون ، وويليام ووليت ، وجان جوزيف باليشو ، وألبريشت دورر ، وماركانتونيو رايموندي.

في العصور الوسطى الأوروبية، استخدم الصاغة فن النقش لتزيين ونقش المشغولات المعدنية. ويُعتقد أنهم بدأوا بطباعة نسخ من تصاميمهم لتسجيلها. ومن هذا المنطلق، تطور نقش ألواح الطباعة النحاسية لإنتاج صور فنية على الورق، تُعرف باسم مطبوعات الأساتذة القدامى ، وذلك لأول مرة في ألمانيا في ثلاثينيات القرن الخامس عشر الميلادي. [ 8 ] وسرعان ما لحقت بها إيطاليا. وكان العديد من النقاشين الأوائل من ذوي الخلفية في صناعة الذهب. وامتدت الفترة الأولى والأعظم لفن النقش من حوالي عام 1470 إلى 1530، مع ظهور أساتذة كبار مثل مارتن شونغاور ، وألبريشت دورر ، ولوكاس فان ليدن .

نسخة حديثة من صورة رامبرانت الذاتية التي رسمها عام 1639، مع لوحة النقش

بعد ذلك، تراجعت شعبية الحفر لصالح الحفر الغائر ، الذي كان أسلوبًا أسهل بكثير على الفنان لتعلمه. لكن العديد من المطبوعات جمعت بين الأسلوبين: فمع أن مطبوعات رامبرانت تُسمى عمومًا بالحفر الغائر اختصارًا، إلا أن العديد منها يحتوي على بعض أعمال الحفر الجاف أو الحفر باستخدام قلم الحرق، وبعضها لا يحتوي على أي شيء آخر. وبحلول القرن التاسع عشر، كان معظم الحفر يُستخدم لأغراض الرسوم التوضيحية التجارية.

قبل ظهور التصوير الفوتوغرافي، كان يُستخدم النقش لإعادة إنتاج أشكال فنية أخرى، كاللوحات مثلاً. واستمر استخدام النقوش في الصحف والعديد من الكتب حتى أوائل القرن العشرين، لأنها كانت أرخص في الطباعة من الصور الفوتوغرافية.

تم نقش العديد من طوابع البريد الكلاسيكية، على الرغم من أن هذه الممارسة تقتصر الآن في الغالب على بلدان معينة، أو تستخدم عندما يكون التصميم "الأكثر أناقة" مرغوبًا فيه ويكون نطاق الألوان المحدود مقبولًا.

عملات معدنية من فئة خمسة سنتات تحمل صورة الجاموس ، تم تخصيصها باستخدام أدوات النقش.

يُعدّ تعديل النقوش البارزة على العملات المعدنية حرفةً تعود إلى القرن الثامن عشر، وتُعرف العملات المُعدّلة اليوم باسم " عملات هوبو نيكل" . في الولايات المتحدة، وخاصةً خلال فترة الكساد الكبير ، أصبح نقش العملات المعدنية، وخاصةً عملة "رأس الهندي" ذات الوجه الكبير، وسيلةً لكسب الرزق. ولا تزال هذه الحرفة قائمةً حتى اليوم، وبفضل المعدات الحديثة، تُنتج في كثير من الأحيان أعمالاً فنيةً نحتيةً مصغّرةً رائعةً وزخارف نباتيةً بديعة. [ 9 ]

خلال منتصف القرن العشرين، بدأت نهضة في فن النقش اليدوي. ومع اختراع أنظمة النقش اليدوي الهوائية التي ساعدت النقاشين اليدويين، أصبح فن وتقنيات النقش اليدوي أكثر سهولة.

نقش موسيقي

يعود تاريخ أول طباعة موسيقية من ألواح محفورة إلى عام 1446، وتم إنتاج معظم الموسيقى المطبوعة عن طريق الحفر في الفترة ما بين عامي 1700 و1860 تقريبًا. ومن عام 1860 إلى عام 1990، تم إنتاج معظم الموسيقى المطبوعة من خلال مزيج من الألواح الرئيسية المحفورة التي تم إعادة إنتاجها من خلال الطباعة الحجرية الأوفست.

أول وصف شامل لهذه التقنية قدمته السيدة ديلوس في مقالتها "النقش بالحروف والجغرافيا والموسيقى" في موسوعة ديدرو . تضمنت هذه التقنية استخدام ممسحة خماسية النقاط لتحديد خطوط المدرج الموسيقي، وقوالب مختلفة على شكل نوتات موسيقية ورموز موسيقية قياسية، بالإضافة إلى أدوات حفر وتسجيل متنوعة للخطوط والوصلات. ولتصحيح الأخطاء، كانت اللوحة تُثبّت على منضدة باستخدام فرجار، ثم تُضرب بثقب نقطي على الجانب المقابل، وتُصقل لإزالة أي آثار للعيوب. تطلبت هذه العملية تخطيطًا مسبقًا دقيقًا للتصميم، وقد نجت العديد من المخطوطات الموسيقية التي تحمل علامات تخطيط النقاش من القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. [ 10 ]

نقش "فن الموت" للفنان إي إس،حوالي عام1450

بحلول عام ١٨٣٧، حلّ القصدير محل النحاس كوسيط للطباعة، وقدّم بيرثيو وصفًا مفصلاً في فصل كامل مخصص للموسيقى ( دليل الطباعة الكامل ، ١٨٣٧). تطلّبت الطباعة من هذه الألواح استخدام حبر منفصل بارد، كما أن آلة الطباعة كانت تستخدم ضغطًا أقل. عادةً، كانت تُنقش أربع صفحات موسيقية على لوح واحد. ولأن دور نقش الموسيقى كانت تُدرّب النقاشين عبر سنوات من التدريب المهني، فإن المعلومات المتوفرة عن هذه الممارسة قليلة جدًا. لم يتبقَّ سوى أقل من اثنتي عشرة مجموعة أدوات في المكتبات والمتاحف. [ ١١ ] بحلول عام ١٩٠٠، انتشرت دور نقش الموسيقى في مئات المدن حول العالم، لكن فن تخزين الألواح كان عادةً ما يتركز لدى دور النشر. أدّى القصف المكثف لمدينة لايبزيغ عام ١٩٤٤، موطن معظم شركات النقش والطباعة الألمانية، إلى تدمير ما يقارب نصف ألواح الموسيقى المنقوشة في العالم.

التقديم اليوم

تشمل الأمثلة على الاستخدامات المعاصرة للنقش كتابة النصوص على المجوهرات، مثل القلائد أو على الجانب الداخلي لخواتم الخطوبة والزفاف ، لإضافة اسم الشريك، أو اسم الفائز على كأس رياضي. يُستخدم النقش الحديث أيضًا في صناعة الطباعة ، حيث تُنقش آلاف الصفحات يوميًا آليًا على أسطوانات الطباعة الغائرة ، وهي عادةً قاعدة فولاذية مغطاة بطبقة نحاسية بسمك 0.1 مم تقريبًا، تُنقل إليها الصورة. بعد النقش، تُحمى الصورة بطبقة من الكروم بسمك 6 ميكرومتر تقريبًا. بهذه الطريقة، تبقى الصورة واضحة لأكثر من مليون نسخة في مطابع عالية السرعة . تُعد آلات النقش مثل "غان بو" (إحدى العلامات التجارية الرائدة في مجال النقش) من أفضل الأمثلة على أدوات النقش اليدوي، مع أن هذا النوع من الآلات لا يُستخدم عادةً للنقش اليدوي الدقيق. وتشتهر بعض المدارس حول العالم بتدريس فن النقش، مثل مدرسة إتيان في باريس.  

خلق نبرة

منديل القديسة فيرونيكا لكلود ميلان (1649)، وهو عمل فني شهير حيث تتكون الصورة من خط متصل واحد، يبدأ من طرف أنف يسوع

في النقش التقليدي، وهو أسلوب خطي بحت، كان يُخلق انطباع التدرجات اللونية النصفية برسم العديد من الخطوط المتوازية الرقيقة جدًا، وهي تقنية تُعرف باسم التظليل . وعندما تتقاطع مجموعتان من خطوط التظليل المتوازية للحصول على كثافة أعلى، يُعرف النمط الناتج بالتظليل المتقاطع . كما استُخدمت أنماط النقاط في تقنية تُسمى التنقيط ، والتي استخدمها جوليو كامبانيولا لأول مرة حوالي عام 1505. وكان كلود ميلان واحدًا من العديد من نقاشي القرن السابع عشر الذين امتلكوا تقنية متطورة للغاية في استخدام الخطوط المتوازية ذات السماكات المتفاوتة (المعروفة باسم "الخط المتضخم") لإضفاء تأثيرات لونية دقيقة (كما فعل غولتزيوس ) - انظر الصورة أدناه. ومن الأمثلة الشهيرة على ذلك منديل القديسة فيرونيكا (1649)، وهو نقش لوجه يسوع مصنوع من خط حلزوني واحد يبدأ من طرف أنف يسوع.

يتم الحصول على لون السطح أثناء عملية الطباعة، من خلال ترك طبقة رقيقة من الحبر بشكل انتقائي على أجزاء من لوحة الطباعة.

المراجع الكتابية

قد يكون أول ذكر للنقش في الكتاب المقدس هو الإشارة إلى خاتم يهوذا (تكوين ٣٨: ١٨)، ثم (خروج ٣٩: ٣٠). وكان النقش يُجرى عادةً باستخدام أدوات حديدية مدببة أو حتى برؤوس من الماس (إرميا ١٧: ١).

نُقش على كلٍّ من حجري العقيق اليماني الموجودين على كتفيّ رداء رئيس الكهنة أسماء ستة أسباط من بني إسرائيل ، ونُقش على كلٍّ من الأحجار الكريمة الاثني عشر التي تُزيّن صدرة رئيس الكهنة اسم أحد هذه الأسباط. أما علامة التكريس المقدسة، وهي الصفيحة الذهبية اللامعة على عمامة رئيس الكهنة، فقد نُقش عليها عبارة: «القداسة للرب » . وكان بصلئيل ، إلى جانب أهولياب، مؤهلين للقيام بهذا العمل المتخصص في النقش، فضلاً عن تدريب الآخرين. (خروج ٣٥: ٣٠-٣٥؛ ٢٨: ٩-١٢؛ ٣٩: ٦-١٤، ٣٠).

نقاشون بارزون

القديس ميخائيل يقتل التنين ، 1584، هيرونيموس ويريكس

مطبوعات :

نقش دون كيشوت لبول غوستاف دوريه

من الأحجار الكريمة :

من الأسلحة :

من العملات المعدنية :

من طوابع البريد :

من الدبابيس :

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "هل يمكنك نقش القطع المعدنية بالليزر؟" . 7 يوليو 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يوليو 2024 .
  2. ↑ "النقش اليدوي مقابل النقش بالليزر | شرح مبسط" . 5 يوليو 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يوليو 2024 .
  3. ^ “أبراهام بوس” (بالفرنسية). المكتبة الوطنية الفرنسية. 1645 . تم الاسترجاع 15 يوليو 2008 .
  4. ↑ اكتشاف أقدم نقش في العالم ، مجلة الجغرافيا الأسترالية، 4 ديسمبر 2014
  5. ↑ تيكسييه، بي جيه؛ بوراز، جي؛ باركينغتون، جيه؛ ريغو، جيه بي؛ بوغنبول، سي؛ ميلر، سي؛ تريبولو، سي؛ كارترايت، سي؛ كودينو، إيه؛ كلاين، آر؛ ستيل، تي؛ فيرنا، سي (2010). "تقليد هاويسونز بورت في نقش أوعية قشر بيض النعام يعود تاريخه إلى 60000 عام في ملجأ ديبكلوف الصخري، جنوب أفريقيا" . وقائع الأكاديمية الوطنية للعلوم بالولايات المتحدة الأمريكية . 107 : 6180-5 . doi : 10.1073/pnas.0913047107 . PMC 2851956. PMID 20194764 .  
  6. 1 2 كارون، ب.، وعاء زجاجي منقوش عليه شكل روماني. مجلة متحف متروبوليتان، 1993. 28: ص 47-55.
  7. 1 2 فليمنج، إس جيه، الزجاج الروماني؛ تأملات في التغير الثقافي. 1999، فيلادلفيا: متحف جامعة بنسلفانيا للآثار والأنثروبولوجيا.
  8. ↑ "فن الطباعة - الحفر، النقش، النقش البارز | بريتانيكا" . موسوعة بريتانيكا . مؤرشف من الأصل في 10 يناير 2026. تم الاطلاع عليه في 24 يناير 2026 .
  9. ↑ زخارف نباتية متقنة محفورة على العملات المعدنية من تصميم شون هيوز، حيث قام بتزيين أوجه العملات المعدنية الموجودة بأنماط مختلفة من الزخارف النباتية (2016). تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مايو 2018.
  10. ↑ بول، إتش. إدموند (1980). طباعة ونشر الموسيقى . نيويورك: نورتون. ص 40-54 . 
  11. ↑ غامبل، ويليام (1923). نقش وطباعة الموسيقى: دراسة تاريخية وتقنية . لندن: بيتمان.

للمزيد من القراءة