النمط الأزرق

📅 آخر تحديث: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 13 صور
الموسوعة الحرة
صورة سيانوتيبية للطحالب التقطتها عالمة النباتات آنا أتكينز في القرن التاسع عشر
السير جون هيرشل (1842) صورة سيانوتيبية تجريبية لنقش غير معروف لسيدة تحمل قيثارة، متحف تاريخ العلوم
مخطط هندسي معماري ، كندا، 1936
بطاقة بريدية مطبوعة بتقنية السيانوتيب، راسين، ويسكونسن، حوالي عام 1910

الطباعة الزرقاء (من اليونانية القديمة : κυάνεος ، kyáneos ، وتعني " الأزرق الداكن "، و τύπος ، týpos ، وتعني " العلامة، الانطباع، النوع " ) هي تركيبة طباعة فوتوغرافية بطيئة التفاعل، حساسة لطيف محدود من الأشعة فوق البنفسجية القريبة والضوء الأزرق ، ضمن نطاق 300 إلى 400 نانومتر، والمعروفة باسم الأشعة فوق البنفسجية UVA. [ 1 ] تُنتج هذه الطباعة صورة أحادية اللون، زرقاء اللون، على مجموعة متنوعة من الدعامات، وتُستخدم غالبًا في الفن والتصوير على شكل مخططات . لأي غرض، تستخدم هذه العملية عادةً مادتين كيميائيتين - سترات الأمونيوم الحديدية أو أكسالات الأمونيوم الحديدية ، وفيريسيانيد البوتاسيوم ، والماء فقط للتظهير والتثبيت. أُعلن عنها عام 1842، ولا تزال قيد الاستخدام حتى اليوم.   

تاريخ

اكتُشفت عملية الطباعة الزرقاء، [ 2 ] وسُميت بهذا الاسم، على يد السير جون هيرشل ، الذي نشر عام 1842 بحثه حول تأثير الضوء على مركبات الحديد، [ 3 ] متوقعًا أن تكشف التفاعلات الكيميائية الضوئية، بشكل مرئي للعين البشرية، عن الأشعة تحت الحمراء القصوى من الطيف الكهرومغناطيسي التي اكتشفها والده ويليام هيرشل، والأشعة فوق البنفسجية أو " الأكتينية " التي اكتشفها يوهان ريتر عام 1801. ورغم أن يوهان فولفغانغ دوبراينر كان قد نشر عام 1831 باللغة الألمانية بحثًا حول حساسية أكسالات الحديديك للضوء ، [ 4 ] [ 5 ] والذي اطلع عليه هيرشل خلال زيارته لهامبورغ ، إلا أن لونه باهت جدًا بحيث لا يُنتج صورة مرضية، ويتطلب تفاعلًا ثانيًا للحصول على طباعة دائمة. [ 6 ]

في عام 1840، استخدم ألفريد سمي الكيمياء الكهربائية لعزل شكل نقي من فيروسيانيد البوتاسيوم، [ 7 ] وأرسله إلى هيرشل، الذي ابتكر استخدام سترات أو طرطرات حديد الأمونيوم (III) ، المتوفرة تجاريًا آنذاك كمنشط للحديد (لعلاج نقص الحديد)، والتي قدمها له سمي أيضًا لأغراض التصوير الفوتوغرافي. قام هيرشل بخلط سترات حديد الأمونيوم في محلول مائي بنسبة 20% مع 16% من فيروسيانيد البوتاسيوم، لصنع المحسس المستخدم في طلاء الورق العادي. عند التعرض لأشعة الشمس، يُختزل ملح الحديديك، ثم يتحد مع الفيروسيانيد لإنتاج فيروسيانيد الحديديك - الأزرق البروسي (المعروف أيضًا باسم أزرق تورنبول، أو أزرق برلين في ألمانيا). [ 8 ] يتم تكثيف اللون وتثبيته ببساطة عن طريق شطف الصورة المطبوعة بالماء الذي يذوب فيه المحسس غير المعرض للضوء ونواتج التفاعل بسهولة. 

قامت آنا أتكينز ، صديقة عائلة هيرشل، خلال الفترة من 1843 إلى 1861، وبمساعدة آن ديكسون، بطباعة يدوية لعدة ألبومات تضم عينات نباتية ونسيجية، ولا سيما كتاب "صور الطحالب البريطانية: مطبوعات سيانوتيب" [ 9 ]، والذي يُعدّ فعلياً أول كتاب مصور فوتوغرافياً في العالم. [ 10 ] بعد رحلة روس الاستكشافية إلى القطب الجنوبي (1839-1843)، قام جون ديفيس، الفنان وعالم الطبيعة الذي شارك في الرحلة، بصنع أو تكليف بعض مطبوعات السيانوتيب عام 1848 من الأعشاب البحرية التي جُمعت خلال الرحلة. [ 11 ] وفي أستراليا أيضاً، قام هربرت دوبي، على غرار أتكينز، بإصدار كتاب " سراخس نيوزيلندا: 148 نوعاً"، ولكن مع صفحات مزدوجة الوجه من مطبوعات السيانوتيب، عام 1880. [ 12 ]

استخدم جون ميرسر في خمسينيات القرن التاسع عشر هذه العملية لطباعة الصور الفوتوغرافية على المنسوجات القطنية، واكتشف وسائل لتلوين السيانوتيب باللون البنفسجي أو الأخضر أو ​​البني أو الأحمر أو الأسود. [ 8 ]

كما هو الحال مع جميع اختراعاته الفوتوغرافية، لم يسجل هيرشل براءة اختراع لعملية الطباعة الزرقاء. وسرعان ما نشر الكيميائي جورج توماس فيشر الابن معلومات عن هذه التقنية الجديدة عالميًا في دليله الشهير المكون من 50 صفحة بعنوان " التلاعب الضوئي" عام 1843، والذي تضمن تعليمات واضحة في نظرية وممارسة فنون التصوير الفوتوغرافي: الطباعة الكالوتايبية، والطباعة الزرقاء، والطباعة الحديدية، والطباعة الذهبية، والطباعة الأنثوتايبية، والطباعة الداجيرية، والتصوير الحراري، [ 13 ] والذي تُرجم في العام التالي إلى الألمانية والهولندية. وسرعان ما تبنى هذه التقنية وطورها ممارسو التصوير الفوتوغرافي البارزون في ذلك الوقت، بمن فيهم ويليام هنري فوكس تالبوت [ 14 ] وهنري بوس . وقد توقع الأخير، أثناء إعداده ألبومات عرض رائعة للجسور والهياكل الفولاذية، تأثيرًا مناسبًا في الألوان. طُبعت درجات اللون الأزرق الداكنة في مطبوعاته السيانوتيبية المتقنة من ألواح زجاجية كبيرة على ورق فرنسي فاخر بمقاس 37  سم × 43.6  سم، وحملت علامة مائية باسم Johannot et Cie. Annonay، ومجلّدة بجلد ساتان الصبار والجلد. [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]

لم يبدأ الاستخدام التجاري للسيانوتيب إلا في عام 1872، أي بعد عام من وفاة هيرشل. وكانت شركة ماريون وشركاه في باريس أول من سوّق السيانوتيب، تحت الاسم التجاري "فيرو-بروسيات"، لطباعة المخططات والرسومات الفنية، وقد استفادت الشركة من انخفاض تكلفته وسهولة معالجته، إذ لم يتطلب الأمر سوى الماء. وفي هذا التطبيق، ومع صناعة ورق المخططات، ظلّت السيانوتيب العملية السائدة في مجال الطباعة حتى أربعينيات القرن العشرين. [ 8 ] وخلال حصار مافيكينج الذي دام 217 يومًا في جنوب إفريقيا خلال حرب البوير الثانية ، بدءًا من أكتوبر 1899، استُخدمت هذه العملية لطباعة الطوابع والأوراق النقدية. [ 1 ] وعلى عكس العديد من عمليات التصوير الفوتوغرافي في القرن التاسع عشر التي أصبحت قديمة، ظلّت السيانوتيب قيد الاستخدام المستمر طوال القرن العشرين نظرًا لانتشار استخدامها في المخططات المعمارية والهندسية، وإحيائها لاحقًا بين الفنانين ومصوري العمليات البديلة. [ 18 ]

مع ذلك، ظلت تقنية الطباعة الزرقاء البسيطة متاحة في المجال غير الصناعي، وساهمت في الفن الشعبي ؛ إذ يشير فرانسوا برونيه إلى استخدام صانعات الألحفة المنزلية الأمريكيات للطباعة الزرقاء على القماش بعد عام 1880، [ 19 ] ويستشهد جيفري باتشن بثلاثين صورة عائلية أو أكثر مطبوعة بتقنية الطباعة الزرقاء على القماش، ومخيطة في أغطية وسائد أو ألحفة، ضمن مجموعة إيستمان هاوس. [ 8 ] وتُحيي ساندرا سايدر هذا التقليد في صناعتها للألحفة، كما أنها من الداعمات لزيادة اقتناء المتاحف للألحفة الفنية. [ 20 ]

أنتجت تقنية السيانوتيب صورًا سلبية، تعكس المناطق المظلمة والمضيئة في الصورة أو الجسم المعروض عليها، لكن هيرشل ابتكر أيضًا نسخة، وإن كانت أكثر تعقيدًا، لإنتاج صور إيجابية، كان يأمل أن تساعده في تحقيق طموحه في الحصول على صور بألوان طبيعية كاملة. تغلب هنري بيليه على صعوباتها عام 1877 في طريقته للتتبع الفوتوغرافي الإيجابي المباشر باستخدام سيانوفر الحديد والصمغ العربي، [ 6 ] [ 21 ] والتي قام بتسويقها تجاريًا. [ 22 ]

عملية

صيغة هيرشل وطريقته

في إجراء نموذجي، تُخلط كميات متساوية من محلول فيريسيانيد البوتاسيوم بتركيز 8.1% (وزن/حجم) ومحلول سترات الأمونيوم الحديدية بتركيز 20%. ويمكن زيادة التباين الكلي لمحلول التحسيس بإضافة حوالي 6 قطرات من محلول ثنائي كرومات البوتاسيوم بتركيز 1% ( وزن/حجم ) لكل 2 مل من محلول التحسيس. 

يُوضع هذا المحلول الحساس للضوء بشكل طفيف على سطح قابل للاستقبال (مثل الورق أو القماش) ويُترك ليجف في مكان مظلم. يمكن طباعة الصور الزرقاء على أي سطح قادر على امتصاص محلول الحديد. على الرغم من أن ورق الألوان المائية هو الخيار المفضل، فقد استُخدم القطن والصوف والألومنيوم المؤكسد، وحتى الجيلاتين على أسطح غير مسامية . يجب الحرص على تجنب استخدام الأوراق المعالجة بمواد قلوية، لأنها تُتلف الصورة بمرور الوقت.

يمكن إنتاج صورة بتعريض ورق مُحسَّس لمصدر للأشعة فوق البنفسجية (مثل ضوء الشمس) كطباعة تلامسية . يعمل مزيج الأشعة فوق البنفسجية والسترات على اختزال الحديد الثلاثي إلى حديد ثنائي. يتبع ذلك تفاعل معقد بين الحديد الثنائي وفيريسيانيد الحديد. والنتيجة هي صبغة زرقاء غير قابلة للذوبان (فيروسيانيد الحديديك) تُعرف باسم الأزرق البروسي . [ 23 ] يختلف وقت التعريض اختلافًا كبيرًا، من بضع ثوانٍ في ضوء الشمس المباشر القوي، إلى 10-20  دقيقة في يوم غائم.

After exposure, the paper is developed by washing in cold, running water; the water-soluble iron(III) salts are washed away. The parts that were exposed to UV turn blue as the water-insoluble Prussian blue pigment remains in the paper, which gives the print its typical blue color.[23] An acidified rinse using citric acid or vinegar is sometimes used after exposure to help clear residual unexposed ferric compounds, reducing staining and improving highlight separation. The blue color darkens upon drying.

Improved formula

The ingredients for the process have remained mostly unchanged since its inception in 1840.[24] After 1897, the green form of ammonium ferric citrate introduced by Austrian chemist Eduard Valenta quickly replaced the earlier brown form because it increased the light sensitivity of cyanotype materials, although the final chemical composition of cyanotype images made with either form is identical.[25] In 1994, Mike Ware improved on Herschel's formula with ammonium iron(III) oxalate, also known as ferric ammonium oxalate, to replace the variable and unreliable ammonium ferric citrate.[26] It has the advantage of being made up as a convenient single stock solution with a good shelf-life that does not nourish mould growth. Some formulas include ammonium dichromate[27] to increase contrast and sensitivity; however, ammonium dichromate is toxic, carcinogenic, and an environmental hazard. The solution is well-absorbed by paper fibres, so it does not pool on the surface or result in a tackiness, which may adhere to negatives. The paper better retains the pigment, with little of the Prussian blue image being lost in the washing stage, and exposure is shorter (ca. 4-8 times) than the traditional process. The cyanotype solution, even once its excess is washed off with water, remains photo-sensitive to some degree. A print that has been stored or displayed in bright light will eventually fade, the light causing a chemical reaction that changes the Prussian blue of the cyanotype to white. Storing the cyanotypes in darkness reverses the process, restoring them to their original vibrancy.[28]

تؤدي النسب المختلفة لتركيب سترات (أو أكسالات) الأمونيوم الحديدية وفيريسيانيد البوتاسيوم إلى تأثيرات متنوعة في الصور السيانوتيبية النهائية. ينتج عن مزيج نصف سترات الأمونيوم الحديدية ونصف فيريسيانيد البوتاسيوم درجة متوسطة ومتجانسة من اللون الأزرق، وهي الدرجة الأكثر شيوعًا في الصور السيانوتيبية. أما مزيج ثلث سترات الأمونيوم الحديدية وثلثي فيريسيانيد البوتاسيوم فينتج عنه لون أزرق أغمق، وطباعة نهائية ذات تباين أعلى. [ 29 ]

من عيوب تركيبة وير ارتفاع تكلفتها، وتعقيد تحضيرها، ومستوى سميتها. [ 30 ]

الطباعة

غصن بابريكا (فلفل حار) مع أوراقه، صورة سيانوتيب كصورة فوتوغرافية، تم تعريضها (يسار) وتطويرها (يمين).

أبسط أنواع الطباعة الزرقاء هي الصورة الفوتوغرافية ، التي تُصنع بترتيب الأشياء على ورق مُحسَّس. تُعد النباتات الطازجة أو المجففة موضوعًا نموذجيًا، ولكن أي جسم معتم أو شبه شفاف يُمكن أن يُنتج صورة. تضغط صفيحة زجاجية الأجسام المسطحة على الورق، مما ينتج عنه صورة واضحة. أما الأجسام ثلاثية الأبعاد أو غير المسطحة تمامًا، فتُنتج صورة ضبابية بدرجات متفاوتة حسب زاوية سقوط الضوء وانتشاره.

تُعدّ الصور الكيميائية نوعاً من أنواع الصور الفوتوغرافية. يُطبّق محلول السيانوتيب، إما بالسكب أو الرش، بشكل غير منتظم. وينتج نوع من الرسم التعبيري عن الغسل والتطبيق المتكررين، مع وضع الأشياء فوقهما.

يمكن إنتاج مطبوعات أكثر دقة من الأعمال الفنية أو الصور الفوتوغرافية على وسائط شفافة أو شبه شفافة. تعكس عملية الطباعة الزرقاء الضوء والظلام، لذا يلزم وجود نيجاتيف أصلي للطباعة كصورة موجبة. يمكن للنيجاتيفات الفوتوغرافية كبيرة الحجم أو النيجاتيفات الرقمية الشفافة إنتاج صور ذات نطاق لوني كامل، أو يمكن استخدام فيلم الطباعة الحجرية لإنشاء صور عالية التباين.

يمكن طباعة السيانوتيب باستخدام مزيج من الصمغ الزيتي، [ 31 ] أو باستخدام صورة ثنائية الكرومات الصمغية ، حيث يمكن أن تشكل الطبقة الزرقاء للحصول على صور ملونة كاملة من فصل الألوان؛ أو يمكن دمجها مع طبقة مرسومة أو مطلية يدويًا. [ 32 ]

تلوين البشرة

طباعة سيانوتيب، مُلوّنة بالتانين والشاي والقهوة؛ الجانب الأيسر - مُبيّض بصودا الغسيل قبل التلوين، صورة الزهرة مُصممة باستخدام برنامج Image Creator 

في الطباعة الزرقاء، يُعد اللون الأزرق هو اللون المرغوب عادةً، ولكن يمكن تحقيق مجموعة متنوعة من التأثيرات البديلة. تندرج هذه التأثيرات ضمن ثلاث فئات : التخفيف، والتكثيف، والتلوين. [ 33 ] من الشائع تبييض المطبوعات قبل تلوينها، ولكن من الممكن أيضًا تحقيق تأثيرات مختلفة بتلوين المطبوعات دون تبييضها. [ 34 ] 

  • تُعدّ عمليات التبييض من طرق تقليل شدة اللون الأزرق. ويمكن استخدام كربونات الصوديوم ، والأمونيا، والبورق، ومُظهِر ديكتول الفوتوغرافي، ومواد كيميائية أخرى لهذا الغرض. كما يُعدّ المُبيّض المنزلي فعالاً، ولكنه يميل إلى إتلاف قاعدة الورق. وتعتمد كمية التبييض ومدة استخدامه على محتوى الصورة، وسُمك المستحلب، ونوع التلوين المُستخدم. عند استخدام عامل التبييض، من المهم التحكم في عملية التبييض عن طريق الغسل بالماء النظيف فور الوصول إلى التأثير المطلوب، وذلك لمنع فقدان التفاصيل في المناطق المضيئة. [ 35 ]
  • تعمل عمليات التكثيف على تعزيز التأثير الأزرق. المواد الكيميائية المستخدمة هي بيروكسيد الهيدروجين أو مواد حمضية خفيفة - حمض الستريك، عصير الليمون، الخل/حمض الخليك، إلخ. [ 33 ] يمكن استخدام هذه المواد أيضًا لتسريع عملية الأكسدة التي تُنتج الصبغة الزرقاء. 
  • تُستخدم عمليات التلوين لتغيير لون أكسيد الحديد في الطباعة. [ 33 ] يختلف تغير اللون باختلاف المادة الكيميائية المستخدمة. يمكن استخدام مجموعة متنوعة من المواد، بما في ذلك أنواع مختلفة من الشاي والقهوة والنبيذ والبول وحمض التانيك وحمض البيروجاليك، مما ينتج عنه درجات لونية تتراوح من البني إلى الأسود. [ 36 ] تُلوّن معظم عمليات التلوين الأجزاء البيضاء من الطباعة بدرجة أو بأخرى.

الحفظ على المدى الطويل

تُعدّ الطباعة الزرقاء من أكثر تقنيات الطباعة الفيكتورية متانةً، فهي مستقرةٌ إلى حدٍّ كبير، ولكن على عكس معظم عمليات الطباعة التاريخية والمعاصرة، لا تتفاعل هذه المطبوعات جيدًا مع البيئات القاعدية . [ 37 ] ونتيجةً لذلك، لا يُنصح بتخزين أو عرض المطبوعة على ورق مقوى مُعالَج كيميائيًا ، لأن ذلك يُؤدي إلى بهتان الصورة. ومن الخصائص غير المألوفة الأخرى للطباعة الزرقاء قدرتها على التجدد: فالمطبوعات التي بهتت ألوانها نتيجة التعرض المطوّل للضوء يُمكن غالبًا استعادة لونها الأصلي بشكلٍ ملحوظ بمجرد تخزينها مؤقتًا في بيئة مظلمة. [ 38 ] [ 39 ]

تُعد الطباعة الزرقاء على القماش دائمة ولكن يجب غسلها يدويًا بصابون خالٍ من الفوسفات [ 40 ] حتى لا يتحول اللون الأزرق إلى اللون الأصفر.

الطباعة الزرقاء في الممارسة الفنية

الإمكانات الفنية

يكمن نجاح الطباعة الزرقاء كشكل من أشكال التعبير الفني في قدرتها على التلاعب أو التشويه. [ 41 ] فهي تنتج تأثيرات مميزة ومتعددة الاستخدامات، [ 30 ] مما يتيح إمكانية طباعة الصور على مجموعة واسعة من الأسطح، [ 26 ] بما في ذلك الورق والخشب والقماش، [ 42 ] والزجاج والبيرسبكس والعظام والقشرة وقشرة البيض والجص والسيراميك ، [ 29 ] [ 43 ] وبأي حجم؛ حتى عام 2017، كانت أكبر لوحة بمساحة 276.64 مترًا مربعًا (2977.72  قدمًا مربعًا )، من إبداع ستيفانوس تساكيريس في مدينة سالونيك اليونانية، بتاريخ 18 سبتمبر 2017. [ 44 ] في عام 2001، عرض روبن هيل عمله الفني "سويت إيفري داي"، وهو عبارة عن طباعة سيانوتيب بطول 30.5  مترًا (100 قدم) تُغطي معرض لينون، واينبرغ، في سوهو ، وتُحاكي ضربات فرشاة متموجة من خلال وضع أكياس تسوق عادية على ورق حساس للضوء. [ 45 ] بالنسبة للصور السلبية أو الإيجابية، لا يُمكن تكبيرها مباشرةً على المستحلب نظرًا لانخفاض حساسيته (باستثناء استخدام مُكبِّر شمسي )، لذا يتطلب الأمر طباعة تلامسية بنسبة 1:1. تسمح الحساسية المنخفضة بفحص عملية الطباعة في إطار الطباعة أثناء التعريض. ونتيجةً لذلك، وبسبب نطاق التعريض الطويل، تُناسب هذه اللوحة معظم الصور السلبية، سواءً كانت ذات تباين عالٍ أو منخفض. باعتبارها تقنية تعود إلى القرن التاسع عشر، يستخدمها فنانون مثل جون دوغديل لاستحضار أو نقد الجماليات والبنى الاجتماعية الفيكتورية. [ 28 ] 

لا يقتصر عمل الفنان على إعادة إنتاج الصور السلبية الفوتوغرافية الموجودة. بل يمكنه طباعة مجسمات ثلاثية الأبعاد، مستفيدًا من إمكانية وضعها فوق المادة الحساسة للضوء. بعد تعريضها للضوء، تكون الطباعة النهائية عبارة عن مخطط للمجسم [ 29 ] مع تفاصيل داخلية تسمح بمرور الضوء، وذلك تبعًا لشفافيتها النسبية ودرجة تعرضها للضوء. تُظهر مطبوعات آنا أتكينز النباتية بتقنية السيانوتيب بوضوح الأجزاء الأكثر شفافية من البتلة أو الورقة. [ 46 ] يُعاد إنتاج المجسم الأصلي، المستخدم في صنع صورة فوتوغرافية بتقنية السيانوتيب، بما في ذلك الشكل البشري على سبيل المثال، بالحجم الطبيعي. أما مطبوعات روبرت راوشنبرغ وسوزان ويل التعاونية بتقنية السيانوتيب، بما في ذلك "بدون عنوان (راوشنبرغ المزدوج)" ، حوالي عام 1950 [ 47 ]، فقد أنجزها الفنانان وهما مستلقيان، يمسكان بأيدي بعضهما، على قطعة كبيرة من الورق الحساس للضوء (معالجة بمواد كيميائية خاصة بتقنية السيانوتيب). تُعدّ المطبوعات الناتجة لأجسادهم في أوضاع مختلفة جزءًا من المجموعة الدائمة لمتحف الفن الحديث . [ 41 ] في فرنسا، منذ أواخر سبعينيات القرن الماضي، أنتجت نانسي ويلسون-باجيك صورًا فوتوغرافية بتقنية السيانوتيب لكل شيء، بدءًا من زجاج أمامي مكسور وصولًا إلى صورتها الشخصية (ملائكة ساقطة)، وانتهاءً بعدة سلاسل طويلة من مقتنيات المتاحف وأزياء الهوت كوتور من تصميم كريستيان لاكروا ومصممين آخرين. عُرضت هذه الأعمال في جميع أنحاء العالم، وهي موجودة في مؤسسات كبرى ومجموعات عامة.

يرتبط اللون الأزرق بشكل طبيعي بالبحر أو السماء. [ 48 ] وكما يشير المصور الألماني توماس كيلنر في صوره التكعيبية متعددة الثقوب لدمى الخزف عام 1997: "أنا سعيدٌ للغاية باللون الأزرق في هذه السلسلة، إذ يتميز الأزرق بعمق مختلف في الخلفية عن الطباعة السوداء. فالأزرق لا يزال لانهائيًا، بينما الأسود عادةً ما يحمل طابع النهاية." [ 49 ] قد يكون الشكل السلبي مُربكًا أو سرياليًا؛ [ 29 ] فبينما يُستخدم الأبيض غالبًا لتأطير أو إبراز موضوع رئيسي في العديد من الوسائط الفنية، قد يكون العكس صحيحًا في الطباعة الزرقاء، مما يتطلب من الفنان تكييف أفكاره مع هذا التأثير. [ 28 ]

لا تقل أهمية عن ذلك الإمكانات التعبيرية لتطبيق المستحلب باستخدام الفرشاة أو الممسحة أو الأسطوانة أو القماش، أو عن طريق الختم، للحصول على تأثير خطي . [ 29 ]

تتميز عملية الطباعة الزرقاء بمرونة عالية، ويمكن توسيع نطاقها إلى أحجام هائلة. فعلى سبيل المثال، في عام 2017، أنشأ ستيفانوس تساكيريس لوحة زرقاء بمساحة 276.64 مترًا مربعًا في مدينة سالونيك اليونانية . وقد صُممت هذه اللوحة، التي تحمل الرقم القياسي العالمي لأكبر لوحة مطبوعة بتقنية الطباعة الزرقاء، بهدف تعليم الناس فن التصوير الأزرق وزيادة الوعي البيئي. [ 50 ]

فنانون

القرن التاسع عشر

صورة ذاتية للينلي سامبورن وهو يعرض الأزياء (10 يناير 1895) لرسوم بانش الكاريكاتورية "Quite English, You Know!"
آنا أتكينز، صور فوتوغرافية للطحالب البريطانية: انطباعات سيانوتيب، سيانوتيب، 1843-1853

بريطانيا

تُعتبر آنا أتكينز، التي كانت أيضًا رسامة ألوان مائية بارعة ، أول من استخدم تقنية الطباعة الزرقاء في رسم عينات نباتية، حيث تظهر النباتات البحرية معلقة في زرقة المحيط [ 51 ] ، [ 52 ] وبينما تُشبع مئات صورها فضولًا علميًا، فقد شكلت جودتها الجمالية مصدر إلهام لفناني الطباعة الزرقاء منذ ذلك الحين. [ 46 ] [ 53 ]

كانت تقنية التصوير بالسيانوتيب شائعة في إنجلترا الفيكتورية ، لكنها تراجعت شعبيتها مع تطور التصوير الفوتوغرافي. [ 54 ] وبحلول منتصف القرن التاسع عشر، لم يعد سوى عدد قليل من المصورين يستغلون سهولة استخدامها، وفي المعرض الكبير عام 1851، وعلى الرغم من العروض الواسعة لتقنيات التصوير، لم يُعرض سوى نموذج واحد فقط من عملية السيانوتيب. [ 1 ] [ 55 ] وقد جسّد بيتر هنري إيمرسون الموقف البريطاني القائل بأن السيانوتيب لا يستحق الشراء أو العرض بقوله: "لا أحد سوى المخربين سيطبع منظرًا طبيعيًا باللون الأحمر، أو بتقنية السيانوتيب." [ 56 ]

ونتيجة لذلك، تطورت العملية إلى تدقيق الصور السلبية المنزلية من قبل المصورين الهواة وإلى البطاقات البريدية ، على الرغم من أن عالمًا بريطانيًا آخر، وهو زميل الجمعية الفلكية الملكية [ 57 ] واشنطن تيسديل [ 58 ] ، ألقى مئات المحاضرات طوال حياته وكان من أوائل من قاموا بتوضيحها بشرائح الفانوس السحري ، وحتى عام 1890، استخدم تقنية السيانوتيب لتسجيل تجاربه وعيناته، وتوجد مجموعة منها في متحف تاريخ العلوم في أكسفورد . [ 59 ]

استخدم إدوين لينلي سامبورن الصور الزرقاء كأرشيف للصور المرجعية لرسومه الكاريكاتورية في مجلة بانش . [ 60 ]

فرنسا

تبنى القيّمون على المتاحف والممارسون في فرنسا هذه العملية. كُلِّف رسام الكاريكاتير والرسام والكاتب ومصور البورتريه بيرتال (واسمه الأصلي شارل ألبرت، فيكونت دارنو، كونت ليموج سان-سان) كشريك لهيبوليت بايار في ستينيات القرن التاسع عشر، بصنع صور بورتريه بتقنية السيانوتيب من نيجاتيفات زجاجية لصالح جمعية الإثنوغرافيا، وذلك لنشرها في كتابها " مجموعة أنثروبولوجية" . [ 61 ] وبينما تميزت هذه الصور بطابعها الفني، إلا أنها لبّت أيضًا الاهتمامات العلمية للمجموعة، حيث تم تصوير كل شخص عاريًا من الأمام والخلف والجانب، ليس في الطبيعة بل في مرسمه. يستفيد المشروع أيضًا من سهولة إنتاج نسخ متعددة من الصور الزرقاء للنشر [ 62 ]. كانت صور هنري لو سيك الزرقاء ، التي أنتجها بعد أن تخلى عن التصوير الفوتوغرافي عام 1856 لمواصلة الرسم وجمع الأعمال الفنية، عبارة عن طبعات جديدة لأعماله الشهيرة، وقد أُنتجت حوالي عام 1870 خوفًا من فقدانها بسبب بهتان الألوان. وقد حدد لو سيك تواريخ النسخ الأصلية للصور السلبية، والتي لا يزال بعضها في حالة جيدة. [ 1 ] وهي ممثلة بشكل جيد في المجموعات الفرنسية. [ 8 ] منذ أوائل خمسينيات القرن التاسع عشر وحتى سبعينياته، اعتمد كوروت، مع فنانين مرتبطين به يعملون في مدينة باربيزون وما حولها، تقنية الطباعة الزجاجية المرسومة يدويًا ، وعلى الرغم من أن معظمها طُبع على ورق مملح أو مُعالج بالألبومين ، إلا أن بعضها استخدم الطباعة الزرقاء. [ 63 ]

الولايات المتحدة

في الولايات المتحدة، استمر هذا الوسيط حتى القرن العشرين. قام إدوارد مويبريدج بعمل مطبوعات سيانوتيب تلامسية لتسلسلات حركة الحيوانات الخاصة به، [ 64 ] ويتم حفظ مطبوعات سيانوتيب الإثنوغرافية لإدوارد كورتيس لسكان أمريكا الشمالية الأصليين في منزل جورج إيستمان .

التصويرية

إدوارد ستيتشن (1904) منتصف الليل بحيرة جورج أو الطريق إلى الوادي - شروق القمر .
بيرثا إيفلين جاك، بدون عنوان، ج. 1900 ، النمط السيانوتي، NGA 136408

سعى المصورون التصويريون ، في جميع أنحاء أوروبا وغيرها من الدول الغربية، إلى ترسيخ التصوير الفوتوغرافي كشكل فني، فركزوا على الحرفية اليدوية في الطباعة، محاكاةً للرسم والتصوير، واستلهموا من مواضيع وأفكار الحركة الرمزية . وكان العديد من هؤلاء المصورين هواةً مرموقين، حظيت أعمالهم بالتقدير في نظام "صالونات" دولية تديرها منظمات مثل نادي الكاميرا في نيويورك ، وشجعت المنافسة على مستوى عالٍ من التجريب التقني باستخدام جميع التقنيات المتاحة آنذاك، مثل الكالوتيب ، والسيانوتيب، والطباعة الصمغية ، والطباعة البلاتينية ، والبرومويل ، وتقنية أوتوكروم الملونة. [ 65 ]

تستمد لوحات كلارنس وايت المنزلية ولوحاته الخارجية المتقنة، في تكوينها الجريء، إلهامها من معاصريه الرسامين توماس ويلمر ديوينغ ، وويليام ميريت تشيس، وجون وايت ألكسندر . تضمنت عملية عمله الشاقة تحميض الصور السلبية، ثم إجراء اختبارات على الطباعة الزرقاء، والتلاعب بالأبعاد والنسب وغيرها من المتغيرات، قبل طباعة نسخة نهائية من البلاتين، والتي كان يُجري عليها بعد ذلك تنقيحًا دقيقًا ومعبرًا. يظهر ألفريد ستيغليتز في لوحة وايت الشخصية له (1907)، المحفوظة في متحف جامعة برينستون للفنون، ناقدًا بنظرة حادة في النسخة المطبوعة بتقنية الطباعة الزرقاء المحفوظة هناك. [ 66 ]

في مطلع القرن العشرين، أنتج الرسام والمصور إدوارد ستيتشن ، الذي كان آنذاك مرتبطًا بألفريد ستيغليتز الذي روّج لحركة الانفصال الفوتوغرافي والتصويرية من خلال أعماله في مجلة "كاميرا وورك " (1903-1917)، مطبوعاتٍ لبحيرة جورج في منتصف الليل، وهي محفوظة الآن في مجموعة ألفريد ستيغليتز: صور فوتوغرافية في معهد شيكاغو للفنون. وفي عام 2007، خلص فحصٌ علميٌّ للمطبوعات وسجلاته إلى أن الطباعة الزرقاء قد استُخدمت في الغالب في إنتاجها باستخدام ثنائي كرومات الصمغ فوق البلاتين. [ 67 ] وقد جادل ستيتشن بشكلٍ مثيرٍ للجدل في العدد الأول من مجلة "كاميرا وورك " بأن "كل صورة فوتوغرافية مزيفة من البداية إلى النهاية، إذ يكاد يكون من المستحيل وجود صورة فوتوغرافية غير شخصية تمامًا وغير مُعدّلة". [ 67 ]

يُظهر المصور الفرنسي الأمريكي بول بورتي هافيلاند ، أحد رواد حركة الانفصال التصويري، والذي ارتبط بشركة لاليك عن طريق الزواج، تأثراً واضحاً بالفن الياباني في صوره الشخصية ولوحاته العارية بتقنية السيانوتيب، والتي التقطها بين عامي 1898 و1920. [ 68 ] كما التقط المصور الأمريكي فريد هولاند داي صوراً بتقنية السيانوتيب لشباب عراة أو يرتدون ملابس البحارة، عام 1911، وهي محفوظة في مكتبة الكونغرس. [ 69 ] أما الفنان الفرنسي شارل فرانسوا جانديل، فقد طبع صوره المثيرة لنساء مقيدات في ورشته الفنية في باريس، ثم في شارنت، بين عامي 1890 و1900. [ 70 ]

أنتجت بيرثا جاك ، وهي فنانة طباعة أمريكية أكثر تقليدية ، والتي كانت تتماشى مع الآراء المناهضة للحداثة لحركة الفنون والحرف في أواخر العصر الفيكتوري ، أكثر من ألف صورة فوتوغرافية بتقنية السيانوتيب للزهور البرية. [ 71 ]

انطباعية

رسم الفنان الأمريكي ثيودور روبنسون في جيفرني بين عامي 1887 و1892، في نفس فترة مونيه الذي رسم له صورةً بتقنية السيانوتيب، بالإضافة إلى أكوام القش التي اشتهر مونيه برسمها. وقد لاحظ أن "الرسم مباشرةً من الطبيعة أمرٌ صعب لأن الأشياء لا تبقى على حالها؛ فالكاميرا تساعد على الاحتفاظ بالصورة في الذهن". [ 72 ] وكان غالبًا ما يرسم شبكةً فوق صوره السيانوتيبية أو المطبوعة بالألبومين لتسهيل نقل التكوين، مع إجراء تعديلات عليه، إلى القماش، مدركًا أنه "يجب عليّ الحذر من الصورة، والتقاط ما أستطيع منها ثم الانصراف". وتُحفظ أعماله الفوتوغرافية في مكتبة ومعرض كاناجوهاري للفنون ومؤسسة تيرا للفنون. [ 72 ] [ 8 ]

الحداثة

كان لنهج آرثر ويسلي داو الحداثي تأثير كبير على التصويريين في التراكيب البسيطة البليغة لبيئته في نيو إنجلاند ، مثل شجرة الصنوبر (1895)، [ 73 ] وهي صورة سيانوتيب، مرتبطة باهتمامه، أثناء دراسته في فرنسا، بالصفات المسطحة والزخرفية للفن الياباني وفن جماعة النابي . [ 74 ]

في أوروبا، استخدم جوزيف سوديك ، "شاعر براغ"، أحيانًا تقنية الطباعة الزرقاء لتحقيق تأثير انطباعي خلال الفترة الحداثية المبكرة.

كان لويجي فيرونيسي ، المصور الفوتوغرافي، وصانع المطبوعات، والرسام، ومصمم الديكور، وصانع الأفلام التجريبية المولود في ميلانو ، مطلعًا على النقاش الدولي حول التجريد، وقد انبهر بالإمكانيات التجريدية للتصوير الفوتوغرافي. شارك في معرض أقيم عام 1934 في باريس مع المجموعة الدولية للفنانين التجريديين " التجريد والإبداع "، حيث التقى من خلالها بفرناند ليجيه . استلهم فيرونيسي من فرقة ليجيه "باليه ميكانيك" ، ومن السريالية عبر اللوحات الميتافيزيقية لجورجيو دي شيريكو ، ومن المصور جوزيبي كافالي ، الذي أسس معه عام 1947، اقتناعًا منه بـ"عدم جدوى" الفن، مجموعةً أطلق عليها اسم " البوصلة ". متأثرًا بنظريات البنائية (ومؤيدًا للشيوعية سياسيًا)، استخدم فيرونيسي التصوير الفوتوغرافي بتقنية السيانوتيب بعد عام 1932 كوسيلة للكشف عن الصفات الميتافيزيقية في الأشياء. [ 75 ] [ 76 ]

العصر الحديث المتأخر

كاثرين جانسن (1981) الغرفة الزرقاء، طباعة سيانوتيب على قماش، وسائط مختلطة.

في مقال نُشر عام 2008، لاحظ إيه دي كولمان عودة أساليب المدرسة التصويرية التقليدية التي طُبقت في فن التصوير الفوتوغرافي منذ عام 1976، [ 65 ] وهو اتجاه تجلى في أعمال فرانشيسكا وودمان المتأخرة بتقنية السيانوتيب وفي مطبوعات باربرا كاستن وبيا نيتلز . [ 77 ] أكد ويستون نيف، أمين قسم التصوير الفوتوغرافي في متحف جيه بول جيتي في لوس أنجلوس، في مقال نُشر عام 1998 في صحيفة نيويورك تايمز بقلم الناقد لايل ريكسر، أن "بالنظر إلى رواد [التصوير الفوتوغرافي]، يرى فنانو اليوم طريقة لاستعادة التعبير إلى فن أغرته التكنولوجيا"، مشيرًا إلى فقدان "الحميمية" في التصوير الرقمي لتفسير انجذاب الفنانين إلى تقنيات الداجيروتايب، والتينتايب، والسيانوتيب، والصور المجسمة، ومطبوعات الألبومين، والألواح الرطبة الكولوديونية؛ وكلها أساليب مادية و"عملية". [ 78 ] قام الفنانان ديفيد ماكديرموت وبيتر ماكغوف ، اللذان التقيا في مشهد الفن في إيست فيليدج بنيويورك في ثمانينيات القرن العشرين، وحتى عام 1995، بأخذ هذه الظاهرة إلى أقصى حد من خلال إعادة بناء أنفسهما كرجال نبلاء من العصر الفيكتوري، وتبني نمط الحياة وتوثيقه وممتلكاتهم باستخدام كاميرات ومواد عتيقة، مستلهمين ذلك في البداية من اكتشافهم للطباعة الزرقاء، وتأريخ أعمالهم المعاصرة في القرن التاسع عشر. [ 79 ]

معاصر

إنديجو ١٢ ، كيت كوردسن . طباعة سيانوتيب على ورق مصنوع يدويًا

منذ عام 2000، يُنشر حوالي 10 كتب، ويتزايد هذا العدد باستمرار، سنويًا باللغة الإنجليزية تحمل كلمة "الطباعة الزرقاء" في عنوانها، مقارنةً بـ 95 كتابًا فقط في الفترة من 1843 إلى 1999. [ 80 ] ورغم أنها شكل فني منذ نشأتها، فقد ازداد عدد الفنانين الذين يستخدمون تقنية الطباعة الزرقاء بشكل كبير، وهم ليسوا مصورين فوتوغرافيين فقط. في كتاب المعرض البريطاني لعام 2022 بعنوان " تربيع دوائر الارتباك: التصويرية الجديدة في القرن الحادي والعشرين"، يوظف ثمانية فنانين معاصرين - تاكاشي أراي ، وسيلين بودان، وسوزان ديرجيس ، وديفيد جورج، وجوي جريجوري ، وتوم هنتر ، وإيان فيليبس ماكلارين، وسبنسر رويل - فن التصوير الفوتوغرافي لأغراض ما بعد الحداثة، بما في ذلك الطباعة الزرقاء. [ 81 ]

دولي

تم إدراج العديد منها في أول مسح دولي أمريكي للسيانوتيب في عام 2016؛ ومعرض متحف ووستر للفنون بعنوان "السيانوتيب: الفترة الزرقاء للتصوير الفوتوغرافي " [ 48 ] والذي عرض استخدامات هذه الوسيلة التي تتجاوز بكثير الطباعة التلامسية النفعية للنيجاتيف؛ وقامت آني لوبيز بخياطة السيانوتيب المطبوعة على ورق التامال معًا لصنع فساتين؛ وقامت بروك ويليامز بتلوين السيانوتيب الخاصة بها باستخدام لون الشاي، وضبطت لونها ليتناسب مع قصتها كامرأة أمريكية من أصل جامايكي؛ وقام هيو سكوت دوغلاس بتجربة الصور الفوتوغرافية والتجريد.

في عام 2018، عرضت مكتبة نيويورك العامة أعمال تسعة عشر فنانًا معاصرًا يستخدمون هذا الأسلوب. أقيم المعرض بعد 175 عامًا من صدور كتاب آنا أتكين الأول عن الطباعة الزرقاء، بعنوان " الطحالب البريطانية" ، وكان عنوانه "آنا أتكين المنكسرة: أعمال معاصرة" . [ 82 ]

ومن بين الآخرين الذين يعملون حاليًا في مجال الطباعة الزرقاء أو معها؛

الولايات المتحدة

كريستيان ماركلاي الذي يقترح النوتات الموسيقية في شبكاته من أشرطة الكاسيت أو أثناء فكها.

تُطبّق كيت كوردسن الجماليات اليابانية والمنظور غير الديكارتي في لوحاتها الجدارية بتقنية السيانوتيب.

كانت بيتي هان من أوائل من دمجوا تقنية الطباعة الزرقاء مع وسائط فنية أخرى بما في ذلك الرسم اليدوي مع التطريز كبيان نسوي [ 83 ].

تُعيد ميغان ريبنهوف تجسيد شخصية آنا أتكينز من خلال كشف أوراقها المُجهزة تحت الأمواج، بحيث يتسلل الضوء عبر الرمال المتحركة والأصداف والتيارات المائية. [ 48 ] [ 84 ]

كندا

تترجم الكندية إيرين شيريف اهتماماتها النحتية إلى صور فوتوغرافية سيانوتيبية واسعة النطاق لتكوينات ثلاثية الأبعاد مؤقتة في استوديوها، وذلك من خلال تعريضات ضوئية تستغرق ساعات يتم خلالها تحريك الأشكال المكونة أو إضافتها أو طرحها للحصول على تأثير شفاف. [ 85 ]

ألمانيا

يقوم الفنان الألماني ماركو بروير بنقش مطبوعات السيانوتيب على ورق الألوان المائية في تمثيلات لمرور الزمن.

أيسلندا

تستخدم الفنانة وصانعة الأفلام الأيسلندية إنغا ليزا ميدلتون تقنية الطباعة الزرقاء لتقديم تمثيلات حنينية لوطنها، وكرمز لوني في الصور التي تنبه الجماهير إلى كارثة وشيكة في البيئة البحرية.

المملكة المتحدة

قدّم الفنان وليد بشتي ، المولود في لندن والمقيم في لوس أنجلوس، عمله الفني " تفكيك جزئي لاختراع، بلا مستقبل: فوضى عارمة وملاحظات عشوائية" في مركز باربيكان، حيث غطت البكرات والتروس المتناثرة بشكل عشوائي جميع أنحاء طاولة العمل، معرض "ذا كيرف" بأكثر من 12000 مطبوعة سيانوتيبية، تم إنتاجها بوضع أشياء من مرسم الفنان على أسطح مسامية حساسة للأشعة فوق البنفسجية، مثل الورق أو الكرتون المهمل. عُرضت الأعمال كخط زمني بصري من أكتوبر 2013 إلى سبتمبر 2014. "وليد بشتي: تفكيك جزئي لاختراع..." باربيكان . مركز باربيكان . تم الاطلاع عليه في 19 يونيو 2016 .

اليوم العالمي للطباعة الزرقاء

يُحتفل باليوم العالمي للطباعة الزرقاء (WCD) في آخر سبت من شهر سبتمبر. ومنذ عام 2015، جمع هذا اليوم مجتمعًا عالميًا من الفنانين لتبادل المطبوعات والاحتفاء بعملية الطباعة الزرقاء. [ 86 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 4 وير، مايك (2004). الطباعة الزرقاء: تاريخ وعلم وفن الطباعة الفوتوغرافية باللون الأزرق البروسي . لندن؛ برادفورد (إنجلترا): متحف العلوم؛ المتحف الوطني للتصوير الفوتوغرافي والسينما والتلفزيون. ISBN 978-1-900747-07-3. OCLC 701793636 . 
  2. ↑ وير، مايك (شتاء 1998). "الطباعة الزرقاء لجون هيرشل: اختراع أم اكتشاف؟". تاريخ التصوير الفوتوغرافي . 22 (4): 371-379 . doi : 10.1080/03087298.1998.10443901 .
  3. ↑ هيرشل، جون ف. و. (1842). "حول تأثير أشعة الطيف الشمسي على ألوان النباتات، وبعض العمليات الفوتوغرافية الجديدة". المعاملات الفلسفية للجمعية الملكية في لندن . 132 : 181-214 . Bibcode : 1842RSPT..132..181H . OCLC 973449546 . 
  4. ↑ دار ماركت هاوس للنشر، محرر (1999). دوبراينر، يوهان فولفغانغ. في، قاموس العلماء . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-280086-2.
  5. ↑ دوبيرينر، يوهان فولفغانغ " Zur chemischen Kenntnis der imponderabilien in derorganischen Natur "، أطروحة في باير، فولفغانغ (1965). كتاب مصدر لتاريخ التصوير الفوتوغرافي = Quellendarstellungen zur Geschichte der Fotografie (باللغة الألمانية). لايبزيغ: فوتوكينوفرلاغ. او سي ال سي 3132088 . 
  6. 1 2 إيدر، جوزيف ماريا؛ إبستين، إدوارد (1945). تاريخ التصوير الفوتوغرافي . doi : 10.7312/eder91430 . ISBN 978-0-231-88370-2. OCLC 1104874591 . {{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  7. ↑ سمي، ألفريد (سبتمبر 1840). "حول حديد البوتاسيوم". المجلة الفلسفية . السلسلة 3. 17 (109): 193-201 .
  8. 1 2 3 4 5 6 هانافي، جون، محرر. (16-12-2013). موسوعة التصوير الفوتوغرافي في القرن التاسع عشر . روتليدج. doi : 10.4324/9780203941782 . ISBN 978-0-203-94178-2.
  9. ^ اتكينز ، آنا. شاف، لاري جون؛ تشوانغ ، جوشوا (2018). حدائق الشمس: الأنماط الزرقاء بقلم آنا أتكينز: [معرض مكتبة نيويورك العامة في 19 أكتوبر 2018 في 17 نوفمبر 2019 . مكتبة نيويورك العامة. رقم ISBN 978-3-7913-5798-0. OCLC 1062398057 . 
  10. ↑ شاف، لاري (أبريل 1982). "الطباعة الزرقاء لآنا أتكينز: تجربة في النشر الفوتوغرافي". تاريخ التصوير الفوتوغرافي . 6 (2): 151-172 . doi : 10.1080/03087298.1982.10442730 .
  11. ↑ نيوتن، غايل؛ إينيس، هيلين؛ لونغ، كريس (1988). ظلال الضوء: التصوير الفوتوغرافي وأستراليا، 1839-1988 . كانبرا: المعرض الوطني الأسترالي: كولينز أستراليا. ISBN 978-0-642-08152-0. OCLC 19222178 . {{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
  12. ↑ دوبي، هربرت؛ هايغ، إليزابيث (1880). سرخس نيوزيلندا: 148 نوعًا . OCLC 155885797 . 
  13. ↑ فيشر، جورج توماس (1843). التلاعب بالصور: يتضمن تعليمات واضحة في نظرية وممارسة فنون التصوير الفوتوغرافي، والتصوير الكالوتيبي، والتصوير السيانوتيبي، والتصوير الحديدي، والتصوير الذهبي، والتصوير الأنثوتيبي، والتصوير الداجيري، والتصوير الحراري. لندن: جي. نايت وأولاده. OCLC 491515258 . 
  14. ↑ ميمون، فيريد (2015). صور فريدة، نسخ فاشلة: ويليام هنري فوكس تالبوت والتصوير الفوتوغرافي المبكر . مطبعة جامعة مينيسوتا. ISBN 978-1-4529-5352-6. OCLC 1065707839 . 
  15. ↑ تشارلز ويرنبرغ، ميسيسيبي بلو، هنري ب. بوس وآراؤه على نهر المسيسيبي ، توين بالمز 2002، رقم ISBN 0-944092-98-5
  16. ↑ مون، آبي (2016). الإمكانات التعبيرية لمناظر بوس الطبيعية، في كتاب السيانوتيب: الفترة الزرقاء للتصوير الفوتوغرافي . متحف ووستر للفنون.
  17. ↑ ويرنبرغ، تشارلز؛ بوس، هنري (2001). أزرق المسيسيبي: هنري ب. بوس وآراؤه على نهر المسيسيبي بين مينيابوليس وسانت لويس، 1883-1891 . سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: سولو زون. ISBN 978-1-886163-14-0. OCLC 83749664 . 
  18. ↑ وير، مايك (2004). الطباعة الزرقاء: تاريخ وعلم وفن الطباعة الفوتوغرافية باللون الأزرق البروسي . متحف العلوم. ISBN 9781900747073.
  19. ↑ ماكموريس، بيني؛ كايل، مايكل (1986). فن اللحاف . سان فرانسيسكو: دار نشر كويلت دايجست. ISBN 978-0-913327-08-1. OCLC 13643272 . 
  20. ↑ سايدر، ساندرا (2016). "ألحفة الفن المعاصر في مجموعات المتاحف الأمريكية" . جامع ألحفة الفن . هيبرون، كونيتيكت: ستوديو آرت كويلت أسوشيتس، إنك. مؤرشف من الأصل في 21 أبريل 2020. تم الاسترجاع في 12 أبريل 2022 .
  21. ↑ دوشوشوا، بيتر سي (2007). عمليات الاستنساخ الفوتوغرافي . OCLC 1305965796 . 
  22. ↑ "مختارات شعبية: نسخ التصاميم عن طريق التصوير الفوتوغرافي" . العلوم الشعبية . 13 (9): 251. يونيو 1878.
  23. 1 2 "منظر عام لشلالات نياجرا من الجسر" . المكتبة الرقمية العالمية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 فبراير 2013 .
  24. ↑ ثورنثويت، دبليو إتش (1851). دليل التصوير الفوتوغرافي . لندن: هورن، ثورنثويت وود. OCLC 316441617 . 
  25. ↑ ستوليك، دوسان سي؛ كابلان، آرت (2013). "الطباعة الزرقاء" (ملف PDF) . أطلس التوقيعات التحليلية للعمليات الفوتوغرافية . لوس أنجلوس: معهد جيتي للحفظ. ص 15. ISBN  978-1-937433-08-6تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يونيو 2026 .
  26. 1 2 وير، مايك (2014). سيانوميكون . بوكستون.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  27. ↑ "مايك وير - عملية الطباعة الزرقاء الجديدة" . Mikeware.co.uk . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 يناير 2026 .
  28. 1 2 3 بيرنز، نانسي (2016). الطباعة الزرقاء: الفترة الزرقاء للتصوير الفوتوغرافي . ووستر: متحف ووستر للفنون. ISBN 978-0-936042-06-0.
  29. 1 2 3 4 5 أندرسون، كريستينا ز. (2019). الطباعة الزرقاء: المخطط في الممارسة المعاصرة . نيويورك: فوكال برس. ص 11-18 . ISBN  978-0-429-44141-7.
  30. 1 2 هيرش، روبرت؛ فالنتينو، جون (2001). إمكانيات التصوير الفوتوغرافي، الطبعة الثانية . دار فوكال للنشر. ISBN 978-1-136-09053-0. OCLC 1103262926 . 
  31. ↑ كونيغ، كارل (1999). الطباعة الفوتوغرافية باستخدام زيت الغومويل، طبعة منقحة . تايلور وفرانسيس. ISBN 978-1-136-09029-5. OCLC 1016062767 . 
  32. ↑ أندرسون، كريستينا ز. (17 يونيو 2016). الطباعة بالصمغ: دليل خطوة بخطوة، مع تسليط الضوء على الفنانين وممارساتهم الإبداعية . نيويورك: تايلور وفرانسيس. الصفحات 69، 73-77 ، 121، 149، 168، 266. ISBN  978-1-138-10150-0. OCLC 1047865042 . 
  33. 1 2 3 بيركويتز، ستيفن. "التصوير الهجين - أحبار الطباعة الزرقاء" (ملف PDF) . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 1 أغسطس 2021.
  34. ↑ غولاز، أنيت (2022). تلوين الطباعة الزرقاء باستخدام النباتات لتلوين المخططات بشكل طبيعي . روتليدج. ISBN 978-0-367-55356-2. OCLC 1291715929 . 
  35. ↑ "تلوين الطباعة الزرقاء: الأساسيات" . Mpaulphotography . 2011-04-01 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2015-09-14 .
  36. ↑ "برنامج الإقامة 2020: ورشة عمل الطباعة الزرقاء" . Blog.alexisrago.com . 7 يونيو 2020. تم الاطلاع عليه في 25 يوليو 2026 .
  37. ↑ هانافي، جون (16-12-2013). موسوعة التصوير الفوتوغرافي في القرن التاسع عشر . روتليدج. ISBN 978-1-135-87327-1.
  38. ↑ وير، مايك (1999). "الطباعة الزرقاء: تاريخها، وكيمياءها، وحفظها". العناية بمجموعات الصور الفوتوغرافية والمتحركة والصوتية : 115-123 . OCLC 610989224 . 
  39. ↑ ألوي، جيوفاني (2021). "مكتشف: جذور التصوير الفوتوغرافي". أنتينات: مجلة الطبيعة في الثقافة البصرية . 53 : 66-77 .
  40. ↑ "تعليمات غسل القماش" . Blueprintsonfabric.com .
  41. 1 2 فاينمان ، ميا (أكتوبر 2004). "كوداك وصعود التصوير الفوتوغرافي للهواة" . الجدول الزمني لهايلبرون لتاريخ الفن، متحف متروبوليتان للفنون .
  42. ↑ براون، روث (2016). الطباعة الزرقاء على القماش: مخطط لكيفية إنتاج... مخططات! . منشورات إس سي. رقم ISBN 978-0-9554647-5-1. OCLC 939708802 . 
  43. ↑ إنفيلد، جيل (2020). دليل جيل إنفيلد للعمليات الفوتوغرافية البديلة: تقنيات تاريخية ومعاصرة شائعة . روتليدج. ISBN 978-1-138-22906-8. OCLC 1125310189 . 
  44. ↑
  45. ↑ "غرف الرسم: كارل بالازولو، دينيس توماسوس، روبن هيل." الفن التجريدي على الإنترنت . يناير 2001.
  46. 1 2 ساسكا، هوب (2010). "آنا أتكينز: صور فوتوغرافية للطحالب البريطانية". نشرة معهد ديترويت للفنون . 84 ( 1-4 ): 8-15 . doi : 10.1086/dia23183243 . ISSN 0011-9636 . S2CID 165576017 .  
  47. ↑ "روبرت راوشنبرغ: بين الأصدقاء" . متحف الفن الحديث . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 فبراير 2020 .
  48. 1 2 3 لوس، تيد (5 فبراير 2016). "الطباعة الزرقاء، العصر الأزرق في التصوير الفوتوغرافي، تعود من جديد" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع: 14 فبراير 2020 . 
  49. ↑ كيلنر، توماس؛ توربين، أنتوني (2012). "ذكريات مفقودة، أو دمى حمام باتريس (مقابلة)" . Thomaskellner.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 19 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أبريل 2022 .
  50. ↑ "فيديو: هذا الفيديو الموسيقي مصنوع بالكامل من أكثر من 5000 صورة مطبوعة بتقنية السيانوتيب" . DPReview . تاريخ الاسترجاع: 9 نوفمبر 2023 .
  51. ↑ أتكينز، آنا (1842). الطحالب البريطانية: مطبوعات سيانوتيب . بريطانيا. ISBN 978-3-95829-510-0.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  52. ↑ هورنبي، لويز (2021). الحداثة الساكنة: التصوير الفوتوغرافي، الأدب، السينما . دار نشر جامعة أكسفورد. ص 147. ISBN  978-0-19-762604-7. OCLC 1265455908 . 
  53. ↑ "FlatFile-DanaMatthews" . 2016-04-04 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2022-04-10 .
  54. ↑ "الحياة الفيكتورية - 43 صورة سيانوتيبية" . Vintage Everyday . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أغسطس 2019 .
  55. ↑ الكتالوج الرسمي الوصفي والمصور للمعرض الكبير لأعمال وصناعات جميع الأمم . المجلد 1.1. لندن: سبايسر براذرز، تجار قرطاسية بالجملة؛ دبليو. كلوز وأولاده، طابعون. 1851. الصفحات 441-442 . OCLC 312476383. تاريخ الاطلاع: 14 مارس 2024 .   
  56. ↑ كروفورد، ويليام (1979). حُماة الضوء: تاريخ ودليل عملي لعمليات التصوير الفوتوغرافي المبكرة . مورغان ومورغان. ص 68. OCLC 644240024 .  
  57. ↑ "نعي" . الجمعية الفلكية الملكية . 8 أغسطس 1830.
  58. ↑ "واشنطن تيسديل" . متحف تاريخ العلوم، أكسفورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أغسطس 2019 .
  59. ↑ "واشنطن تيسديل" . متحف تاريخ العلوم .
  60. ↑ هاردينغ، كولين (خريف 2001). "السباحة بسترة من الفلين؟ إدوارد لينلي سامبورن والتصوير الفوتوغرافي". مجلة الفن البريطاني . 3 (1): 43-50 .
  61. ^ بايارد وبرتال (باريس) (1865). مجموعة إثنوغرافية فوتوغرافيه تحت رعاية شركة الإثنوغرافيا ونشرت مع مؤتمرات لجنة خاصة (باللغة الفرنسية). باريس: مكاتب جمعية الإثنوغرافيا، مطبعة لوميرسييه. او سي ال سي 981925860 . 
  62. ^ دي لابارت، تشارلز (1862). Annuaire de la Société d'ethnographie، 1862 (بالفرنسية). باريس: تشالاميل. او سي ال سي 30855082 . 
  63. ^ ماتياس، أغنيس. مايسون، راينر مايكل (2007). ماتياس، كوبفرستيتش كابينيت (محرر). Zeichnungen des Lichts Clichés-verre von Corot و Daubigny وآخرون من deutschen Sammlungen؛ [anlässlich der Ausstellung "Zeichnungen des Lichts. Clichés-verre von Corot, Daubigny und Anderen aus Deutschen Sammlungen"، Kupferstich-Kabinett، Staatliche Kunstsammlungen Dresden، 9. Juni bis 3. سبتمبر 2007] (بالألمانية). دويتشر كونستفيرلاج. رقم ISBN 978-3-422-06723-3. OCLC 239236369 . 
  64. ↑ "الصور الزرقاء" . المتحف الوطني للتاريخ الأمريكي . 17 نوفمبر 2014. تاريخ الاسترجاع: 10 أبريل 2022 .
  65. 1 2 كولمان، أ.د. (نوفمبر 2008). "عودة المقهور / انتقام التصويرية". عبور الحدود . 27 (4): 72-80 - عبر EBSCO .
  66. ↑ دالاتي، س. (2018). "إعادة النظر في اللون البني الداكن: تصوير كلارنس وايت في متحف ديفيس". مجلة أنتيكس . 185 (2): 58-59 .
  67. 1 2 أوكونور، كاسلين؛ بات، أرييل؛ بينيشون، سيلفي؛ كاساديو، فرانشيسكا (2020-04-02). "ضوء القمر أم منتصف الليل؟ بحث في مراحل مطبوعات شروق القمر لإدوارد ستيتشن" . مجلة المعهد الأمريكي للحفظ . 59 (2): 111-122 . doi : 10.1080/01971360.2020.1711689 . ISSN 0197-1360 . S2CID 219085989 .  
  68. ^ "لا لانتيرن جابونيز – بول هافيلاند" . Musee-orsay.fr . تم الاسترجاع 2022-04-13 .
  69. ↑ هولاند داي، فريد. "نتائج البحث من متاح عبر الإنترنت، داي، ف. هولاند (فريد هولاند)، الصور السيانوتيبية" . مكتبة الكونغرس . تم الاسترجاع في 12 أبريل 2022 .
  70. ^ "تشارلز فرانسوا جينديل: مجموعة الأعمال" . Musee-orsay.fr . تم الاسترجاع 2022-04-13 .
  71. ↑ "بيرثا إي. جاك" . متحف سميثسونيان للفن الأمريكي . مؤسسة سميثسونيان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يونيو 2026 .
  72. 1 2 شارف، آرون (1968). الفن والتصوير الفوتوغرافي . لندن: ألين لين ذا بنغوين للعلاقات العامة. OCLC 1075334751 . 
  73. ↑ غرين، نانسي إي (1990). آرثر ويسلي داو وتأثيره . إيثاكا، نيويورك: متحف هربرت إف. جونسون للفنون. OCLC 22530254 . 
  74. ↑ غلوك، غريس (15 نوفمبر 2002). "صور آرثر ويسلي داو" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع: 11 أبريل 2022 . 
  75. ^ سبيروني، جيان إنزو؛ بيليزاري ، ماريا أنتونيلا (2016) ، الرسم في إيطاليا ، 1910-1950: المستقبل ، التجريد ، الفن الملموس ، Robilant + Voena، ص. 148 
  76. ^ ميراكو ، ريناتو (2006) ، التجريد الإيطالي: 1910-1960 ، مازوتا، ISBN 978-88-202-1811-9
  77. ↑ ريتشز، هارييت (سبتمبر 2012). "إسقاط اللمس: المخططات المتأخرة لفرانشيسكا وودمان"" . الصور الفوتوغرافية . 5 (2): 135– 157. دوى : 10.1080 / 17540763.2012.701598 . ISSN 1754-0763 . S2CID 192002722 .  
  78. ↑ هاريس، جين (فبراير 2001). "تثبيت الهالة: تقنية قديمة للتصوير الفوتوغرافي الجديد". الفن على الورق . 5 (3): 64-68 .
  79. ↑ جونكوسا، إنريكي؛ المتحف الأيرلندي للفن الحديث (2008). ماكديرموت وماكغوف: تجربة كيمياء مسلية: صور فوتوغرافية 1990-1890 . دبلن؛ ميلانو؛ مدينة نيويورك: المتحف الأيرلندي للفن الحديث؛ بالتعاون مع تشارتا. ISBN 978-88-8158-672-1. OCLC 216938953 . 
  80. ↑ "نتائج البحث عن 'cyanotype' > 'Book' [ WorldCat.org ] " . Worldcat.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أبريل 2022 .
  81. ↑ بريتشارد، مايكل (2020). تربيع دوائر الالتباس. التصويرية الجديدة في القرن الحادي والعشرين . باث: الجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي. ISBN 978-0-904495-21-8. OCLC 1295402994 . 
  82. ↑ "آنا أتكينز منكسرة: أعمال معاصرة" . مكتبة نيويورك العامة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25-04-2022 .
  83. ↑ ماركويتز، سالي ج. (1994-01-01). "التمييز بين الفن والحرفة". مجلة التربية الجمالية . 28 (1): 55-70 . doi : 10.2307/3333159 . JSTOR 3333159 . 
  84. ↑ ميرولا، أليكس. "كتاب ميغان ريبنهوف الجديد يجمع صورًا سيانوتيبية مصنوعة بالجليد - التصوير الفوتوغرافي عام 1854" . المجلة البريطانية للتصوير الفوتوغرافي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مارس 2023 .
  85. ↑ "إيرين شيريف | مسافة الذراع" . سيكيما جينكينز وشركاه . تم الاسترجاع في 11 أبريل 2022 .
  86. ↑ "اليوم العالمي للطباعة الزرقاء - السبت الأخير من شهر سبتمبر - الموضوع: المخطط العالمي" . Alternativephotography.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يوليو 2026 .

للمزيد من القراءة