ديفيد ألفارو سيكيروس

كان ديفيد ألفارو سيكيروس (وُلد باسم خوسيه دي خيسوس ألفارو سيكيروس ؛ 29 ديسمبر 1896 - 6 يناير 1974) رسامًا مكسيكيًا من رواد الواقعية الاجتماعية ، اشتهر بلوحاته الجدارية العامة الضخمة التي استخدم فيها أحدث المعدات والمواد والتقنيات. إلى جانب دييغو ريفيرا وخوسيه كليمنتي أوروزكو ، كان أحد أشهر رسامي الجداريات المكسيكيين . ^{[ 1 ]}

كان سيكيروس عضوًا في الحزب الشيوعي المكسيكي . ورغم ذهابه إلى إسبانيا لدعم الجمهورية الإسبانية ضد قوات فرانشيسكو فرانكو بفنه، إلا أنه تطوع وخدم في الخطوط الأمامية برتبة مقدم في جيش الجمهورية حتى عام ١٩٣٨ قبل عودته إلى مكسيكو سيتي. ^{[ ٢ ]} في عام ١٩٤٠، قاد محاولة اغتيال فاشلة لليون تروتسكي، أسفرت عن مقتل حفيد تروتسكي البالغ من العمر ١٤ عامًا، وإعدام الشيوعي الأمريكي روبرت شيلدون هارت . ^{[ ٣ ] [ ٤ ] [ ٥ ]} بعد قضاء عدة أشهر هاربًا من السلطات المكسيكية متنكرًا بزي فلاح، أُلقي القبض على سيكيروس في خاليسكو ، لكن أُطلق سراحه بعد ذلك بوقت قصير ولم يُحاكم قط. ^{[ ٦ ]}

بحسب التقاليد الإسبانية في تسمية المواليد ، كان من المفترض أن يكون لقبه ألفارو ؛ إلا أنه، كما فعل بيكاسو (بابلو رويز إي بيكاسو) ولوركا (فيديريكو غارسيا لوركا) ، استخدم سيكيروس لقب والدته. ساد الاعتقاد لفترة طويلة بأنه وُلد في كامارغو بولاية تشيهواهوا ، ولكن في عام ٢٠٠٣، ثبت أنه وُلد في مدينة تشيهواهوا بعد العثور على شهادة ميلاده، ولكنه نشأ في إيرابواتو ، غواناخواتو ، على الأقل منذ سن السادسة. ووفقًا لفيكتور ميندوزا ماغالانيس، فقد وُلد في سانتا روزاليا في كامارغو الحالية، تشيهواهوا. يذكر أحد المصادر أن شهادة ميلاده عُثر عليها عام ٢٠٠٣ على يد أمينة متحف مكسيكية، وفي العام التالي عثرت عليها الناقدة الفنية راكيل تيبول، المعروفة بكونها مرجعًا رائدًا في فن الجداريات المكسيكي ^{[ ٧ ]} ، والتي كانت تربطها علاقة وثيقة بسيكيروس ^{[ ٨ ]} ، مع أنه لم يُعثر على أي دليل يُثبت ذلك. غيّر سيكيروس اسمه إلى "دافيد" بعد أن نادته به زوجته الأولى ، تيمنًا بتمثال دافيد لمايكل أنجلو ^{[ ٨ ] [ ٩ ].}

أُسيء ذكر العديد من تفاصيل طفولة سيكيروس، بما في ذلك تاريخ ميلاده ومكان ميلاده واسمه الأول والمكان الذي نشأ فيه، خلال حياته وبعد وفاته بفترة طويلة، وفي بعض الحالات من قِبله هو نفسه. وقد ذكرت مصادر متعددة أنه وُلد في سانتا روزاليا في كامارغو الحالية، بولاية تشيهواهوا .

وُلد سيكيروس عام ١٨٩٦، وهو الثاني بين ثلاثة أطفال. عُمِّد باسم خوسيه دي خيسوس ألفارو سيكيروس. ^{[ ٨ ] [ ٩ ]} كان والده، سيبريانو ألفارو، من سكان إيرابواتو ، ميسور الحال. أما والدته فكانت تيريزا سيكيروس. كان لسيكيروس شقيقان: أخت تُدعى لوز، تكبره بثلاث سنوات، وشقيق يُدعى تشوتشو (خيسوس)، يصغره بسنة. توفيت والدة ديفيد عندما كان في الرابعة من عمره، فأرسل والدهما الأطفال للعيش مع جديهما لأبيهما. ^{[ ١٠ ]} كان لجد ديفيد، الملقب بـ"سييتي فيلوس" (أي "ذو الحواف السبع")، دورٌ بارزٌ في تربيته. في عام ١٩٠٢، بدأ سيكيروس دراسته في إيرابواتو، غواناخواتو.

يعزو سيكيروس الفضل في تأثيره الأول المتمرد إلى أخته، التي قاومت التشدد الديني لوالدهما. في ذلك الوقت تقريبًا، تعرّف سيكيروس أيضًا على أفكار سياسية جديدة، لا سيما تلك المتعلقة بالفوضوية النقابية . كان من بين هؤلاء المنظرين السياسيين الدكتور أتل ، الذي نشر بيانًا عام 1906 يدعو فيه الفنانين المكسيكيين إلى تطوير فن وطني والاستلهام من ثقافات السكان الأصليين القديمة. ^{[ 11 ]} في عام 1911، وفي سن الخامسة عشرة، شارك سيكيروس في إضراب طلابي في أكاديمية سان كارلوس التابعة للأكاديمية الوطنية للفنون الجميلة، احتجاجًا على منهجية التدريس في الأكاديمية، ومطالبةً بعزل مديرها. أدت احتجاجاتهم في نهاية المطاف إلى إنشاء "أكاديمية مفتوحة" في سانتا أنيتا . ^{[ 11 ]}

في سن الثامنة عشرة، انضم سيكيروس وعدد من زملائه من كلية الفنون الجميلة إلى الجيش الدستوري بقيادة فينستيانو كارانزا ، الذي كان يقاتل حكومة الرئيس فيكتوريانو هويرتا . وعندما سقط هويرتا عام ١٩١٤، انخرط سيكيروس في الصراعات الداخلية التي أعقبت الثورة، حيث خاض الجيش الدستوري معركةً ضد الفصائل السياسية المتنوعة بقيادة بانشو فيا وإيميليانو زاباتا للسيطرة على السلطة. ^{[ ١١ ]} وقد عرّضته رحلاته العسكرية في أنحاء البلاد للثقافة المكسيكية ومعاناة الطبقات العاملة والفقيرة في الريف. وبعد أن سيطرت قوات كارانزا على البلاد، عاد سيكيروس لفترة وجيزة إلى مكسيكو سيتي ليمارس الرسم قبل أن يسافر إلى أوروبا عام ١٩١٩. وفي باريس أولًا، تأثر بالمدرسة التكعيبية ، وانبهر بشكل خاص ببول سيزان واستخدامه للكتل الكبيرة من الألوان الزاهية. وخلال إقامته هناك، التقى أيضاً بدييغو ريفيرا ، وهو رسام مكسيكي آخر من "الثلاثة الكبار" كان على وشك تحقيق مسيرة أسطورية في فن الجداريات، وسافر إلى إيطاليا لدراسة رسامي الفريسكو العظماء في عصر النهضة. ^{[ 11 ]} وفي برشلونة، أصدر مجلة "لا فيدا أمريكانا" (الحياة الأمريكية)، التي وجه فيها بياناً إلى فناني أمريكا يدعوهم فيه إلى رفض التأثير الأوروبي المنحط، وإلى ابتكار شكل جديد من الفن العام باستخدام أحدث الأدوات والتقنيات.

على الرغم من أن الكثيرين قالوا إن مساعي سيكيروس الفنية كانت تتعرض باستمرار لـ"مقاطعات" سياسية، إلا أن سيكيروس نفسه كان يعتقد أن الاثنين مترابطان ترابطًا وثيقًا. ^{[ 12 ]} بحلول عام 1921، عندما كتب بيانه في "الحياة الأمريكية "، كان سيكيروس قد اطلع بالفعل على الماركسية وشاهد حياة الفقراء من الطبقة العاملة وسكان الريف أثناء سفره مع الجيش الدستوري. في "اتجاه جديد لجيل جديد من الرسامين والنحاتين الأمريكيين"، دعا إلى "تجديد روحي" لإعادة إحياء فضائل الرسم الكلاسيكي مع إضفاء "قيم جديدة" على هذا الأسلوب، تُقرّ بـ"الآلة الحديثة" و"جوانب الحياة اليومية المعاصرة". ^{[ 13 ]} كما أكد البيان أن "الروح البنّاءة" ضرورية للفن الهادف، الذي يسمو فوق مجرد الزخرفة أو المواضيع الزائفة والخيالية. من خلال هذا الأسلوب، كان سيكيروس يأمل في ابتكار أسلوب يربط بين الفن الوطني والفن العالمي. سعى سيكيروس، في أعماله وكتاباته، إلى تحقيق واقعية اجتماعية تُشيد بشعوب الطبقة العاملة في المكسيك والعالم، حتى مع محاولته تجنب الصور النمطية الشائعة لـ "البدائية" و"الهنودية". ^{[ 14 ]}

في عام ١٩٢٢، عاد سيكيروس إلى مكسيكو سيتي للعمل كرسام جداريات في حكومة ألفارو أوبريغون الثورية. وكان وزير التعليم آنذاك، خوسيه فاسكونسيلوس ، قد جعل من مهمته تثقيف الجماهير من خلال الفن العام، فوظّف عشرات الفنانين والكتاب لبناء ثقافة مكسيكية حديثة. عمل سيكيروس وريفيرا وأوروزكو معًا تحت إشراف فاسكونسيلوس، الذي دعم حركة رسامي الجداريات بتكليفهم برسم جداريات لمبانٍ بارزة في مكسيكو سيتي. مع ذلك، أدرك الفنانون العاملون في المدرسة التحضيرية أن العديد من أعمالهم المبكرة تفتقر إلى الطابع "العام" الذي تصوّرته أيديولوجيتهم. في عام ١٩٢٣، ساهم سيكيروس في تأسيس نقابة الرسامين والنحاتين والنقاشين المكسيكيين الثوريين، التي تناولت مشكلة وصول الجمهور إلى الفن من خلال صحيفتها " إل ماتشيتي ". في ذلك العام، ساهم سيكيروس في كتابة بيان في الصحيفة "لبروليتاريا العالم". وقد تناولت ضرورة الفن "الجماعي"، الذي من شأنه أن يكون بمثابة "دعاية أيديولوجية" لتثقيف الجماهير والتغلب على الفن البرجوازي الفردي.

بعد ذلك بوقت قصير، رسم سيكيروس جداريته الشهيرة " دفن عامل " (1923) في درج مدرسة كوليجيو تشيكو. تُصوّر الجدارية مجموعة من العمال على طراز ما قبل الغزو النورماندي في موكب جنائزي يحملون نعشًا ضخمًا مُزيّنًا بمطرقة ومنجل. ^{[ 15 ]} لم تُستكمل الجدارية قط، وتعرضت للتخريب من قِبل طلاب المدرسة الذين لم يوافقوا على موضوعها السياسي الصريح. في نهاية المطاف، طُليت الجدارية بالكامل باللون الأبيض من قِبل وزير التعليم الجديد الذي خلف فاسكونسيلوس. ^{[ 16 ]} ازداد انتقاد النقابة للحكومة الثورية، بسبب فشل الدولة في الوفاء بالإصلاحات الموعودة. ونتيجة لذلك، واجه أعضاؤها تهديدات جديدة بقطع التمويل عن فنهم وصحيفتهم. أدى خلاف داخل النقابة - حول الاختيار بين نشر صحيفة " إل ماتشيتي" أو فقدان الدعم المالي لمشاريع الجداريات - إلى تصدّر سيكيروس للمنظمة، عندما غادر ريفيرا احتجاجًا على قرار إعطاء الأولوية للسياسة على حساب الفن. على الرغم من فصله من منصبه في وزارة التعليم عام 1925، ظل سيكيروس منخرطًا بعمق في الأنشطة العمالية، في النقابة وكذلك الحزب الشيوعي المكسيكي، حتى تم سجنه ونفيه في أوائل الثلاثينيات. ^{[ 11 ]}

بعد سنوات عديدة قضاها في المكسيك وانخراطه المكثف في أنشطة سياسية راديكالية، واجه سيكيروس خطر الطرد، فانتقل إلى لوس أنجلوس، كاليفورنيا عام ١٩٣٢ لمواصلة مسيرته كرسام جداريات. عمل ضمن فريق جماعي جرب تقنيات رسم جديدة باستخدام أجهزة حديثة كالبخاخات الهوائية ومسدسات الرش وأجهزة العرض، ^{[ ١٧ ]} ورسم سيكيروس وفريقه ثلاث جداريات رئيسية خلال إقامته التي دامت ستة أشهر في لوس أنجلوس. الجدارية الأولى، بعنوان " اجتماع الشارع "، كُلفت بها مدرسة شوينارد للفنون . تصور مجموعة من العمال من أعراق مختلفة يستمعون إلى خطاب محرض عمالي غاضب خلال استراحة من العمل. ^{[ ١٨ ]} طُمست الجدارية في غضون عام من كشف النقاب عنها ، بسبب عوامل متعلقة بالطقس، وربما بسبب محتواها الشيوعي. لوحة جدارية أخرى مهمة للفنان سيكيروس في لوس أنجلوس، بعنوان "أمريكا الاستوائية" (اسمها الكامل: América Tropical: Oprimida y Destrozada por los Imperialismos ، أو أمريكا الاستوائية: مضطهدة ومدمرة بالإمبريالية )، ^{[ 19 ]} تم تكليفه برسمها بعد فترة وجيزة من الكشف عن لوحة " اجتماع الشارع" ، وكان من المقرر رسمها على الجدار الخارجي لمركز بلازا للفنون المطل على شارع أولفيرا الصاخب . تصور "أمريكا الاستوائية" الإمبريالية الأمريكية في أمريكا اللاتينية، وهو موضوع أكثر جذرية بكثير مما كان مقصودًا للعمل. على الرغم من أنها لاقت استحسانًا عامًا، إلا أن البعض اعتبرها دعاية شيوعية، مما أدى إلى تغطيتها جزئيًا عام 1934 وطَيّها بالكامل باللون الأبيض عام 1938. ^{[ 20 ]} بعد ثمانين عامًا، أجرى معهد جيتي للحفظ أعمال ترميم على اللوحة الجدارية. ^{[ 21 ]} نظرًا لعدم وجود صور ملونة معروفة للوحة "أمريكا الاستوائية" ، استخدم المرممون التحليل العلمي وأفضل الممارسات للوصول إلى رؤية الفنان لللوحة الجدارية. أصبح متاحًا للجمهور في الذكرى الثمانين لتأسيسه، في 9 أكتوبر 2012. ^{[ 22 ]} ويُكرّس مركز أمريكا الاستوائية التفسيري، الذي افتُتح بالقرب منه، لحياة وإرث ديفيد ألفارو سيكيروس. ^{[ 23 ] [ 24 ]} أما آخر اللوحات الجدارية الثلاث، بعنوان "صورة المكسيك اليوم " ^{[ 25 ]} ، فقد رُسمت على فناء المدير دادلي مورفي في باسيفيك باليسيدز. رسم سيكيروس هذه اللوحة الجدارية تعبيرًا عن امتنانه لمورفي لسماحه له بالإقامة في منزله في لوس أنجلوس ولمساعدته في الترويج للوحاته. بقيت اللوحة في مكانها حتى عام ٢٠٠١، حين تم التبرع بها لمتحف سانتا باربرا للفنون . ^{[ ٢٦ ]} ولا تزال تُعدّ من أكثر لوحات سيكيروس الجدارية حفظًا في لوس أنجلوس، إذ رُسمت لمنزل خاص بعيدًا عن التفاعل أو التدخل العام.

في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، وخلال فترة سجنه في سجن ليكومبيري ، أنتج سيكيروس سلسلة من المطبوعات الحجرية ذات الطابع السياسي، عُرض العديد منها في الولايات المتحدة. عُرضت مطبوعته الحجرية " رأس " في معرض "فنانون مكسيكيون وفنانو المدرسة المكسيكية" عام 1930 في استوديوهات دلفيك بمدينة نيويورك. ^{[ 27 ]} وفي عام 1932، قاد معرضًا ومؤتمرًا بعنوان "تصحيحات حول فن الجداريات المكسيكي" في معرض الكازينو الإسباني في تاكسكو، غيريرو . ^{[ 11 ]} وبعد ذلك بوقت قصير، سافر إلى نيويورك، حيث شارك في معرض "الفن الجرافيكي المكسيكي" في معرض ويهي. وفي عام 1932 أيضًا، دعا نيلبرت شوينارد سيكيروس إلى لوس أنجلوس لإقامة ورش عمل في فن الجداريات. ^{[ 28 ]} في ذلك الوقت، أنجز سيكيروس، برفقة فريق من الطلاب، لوحة " أمريكا الاستوائية" عام 1932 في القاعة الإيطالية بشارع أولفيرا في لوس أنجلوس. ^{[ 29 ]} أجبره رسم جدارية على جدار خارجي - مرئية للمارة والمشاهدين على حد سواء - على إعادة النظر في منهجيته كرسام جداريات. أراد أن تكون الصورة - التي تصور فلاحًا هنديًا يُصلب تحت وطأة القمع الأمريكي - قابلة للمشاهدة من زوايا متعددة. فبدلًا من مجرد رسم "لوحة حامل مكبرة"، أدرك أن الجدارية "يجب أن تتوافق مع حركة المشاهد الطبيعية". ^{[ 14 ]} في نهاية المطاف، طور سيكيروس تقنية جدارية تضمنت تتبع الأشكال على الحائط باستخدام جهاز عرض كهربائي، وتصوير الرسومات الجدارية الأولية لتحسين المنظور، واستخدام دهانات جديدة، وبخاخات رش، وأدوات أخرى تتناسب مع أسطح المباني الحديثة والظروف الخارجية. وفي العام نفسه، تم ترحيله من الولايات المتحدة بشكل مفاجئ بسبب نشاطه السياسي. ^{[ 30 ]}

عند عودته إلى نيويورك عام ١٩٣٦، كان ضيف الشرف في معرض "الفنون المعاصرة" في غاليري سانت ريجيس. وهناك، أدار ورشة عمل فنية ذات طابع سياسي استعدادًا للإضراب العام من أجل السلام ومسيرة عيد العمال عام ١٩٣٦. حضر جاكسون بولوك الشاب الورشة وساعد في بناء عربات العرض. يُنسب إلى سيكيروس تعليم بولوك تقنيات التنقيط والصب التي أثمرت لاحقًا لوحاته الشاملة ، التي أنجزها بين عامي ١٩٤٧ و١٩٥٠، والتي تُعدّ أعظم إنجازات بولوك. إضافةً إلى عربات العرض، أنتجت ورشة سيكيروس التجريبية مجموعة متنوعة من الملصقات وغيرها من الأعمال الفنية المؤقتة للحزب الشيوعي الأمريكي ومنظمات أخرى مناهضة للفاشية في نيويورك. تميزت هذه الأعمال المؤقتة بقدرتها على الوصول إلى الجماهير بطريقة مختلفة عن الرسم الجداري، نظرًا لسهولة الوصول إليها من قبل جمهور واسع خارج المؤسسات والمعارض الفنية. لم تستمر ورشة سيكيروس التجريبية إلا لأكثر من عام بقليل حتى ذهب سيكيروس للقتال في الحرب الأهلية الإسبانية في أبريل 1937، لكن عرباتهم ظهرت في كل من استعراضات عيد العمال في عامي 1936 و1937 في منطقة الملابس في مانهاتن. ^{[ 31 ]}

واصل سيكيروس إنتاج العديد من الأعمال الفنية خلال أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، مثل "صدى صرخة" (1937) و "النحيب" (1939)، وكلاهما معروض الآن في متحف الفن الحديث في نيويورك. ورغم ذهابه إلى إسبانيا لدعم الجمهورية الإسبانية ضد القوات الفاشية بقيادة فرانشيسكو فرانكو بفنه، فقد تطوع وخدم في الخطوط الأمامية للقتال برتبة مقدم في جيش الجمهورية حتى عام 1938 قبل عودته إلى مكسيكو سيتي. بعد عودته، تعاون سيكيروس، في درج نقابة عمال الكهرباء المكسيكية ، مع اللاجئ الإسباني جوزيب رينو والفريق الدولي للفنانين التشكيليين لتطوير أحد أشهر أعماله، " صورة البرجوازية" ، محذرًا من عدوي الرأسمالية والفاشية. ^{[ 32 ]} تضمنت اللوحة الجدارية الأصلية، التي رُسمت في درج نقابة عمال الكهرباء، كاميرات، وتقنية المونتاج الضوئي، وبخاخات رش، وفرش هوائية، وقوالب استنسل، وأحدث أنواع الدهانات. يُظهر العمل مولدًا عملاقًا يستغل تناقضات الديمقراطيات الفاشية والرأسمالية لتوليد الإمبريالية والحرب. ويواجه الآلة ثائرٌ مسلحٌ شجاع الوجه، من طبقة أو عرق مجهول، بينما تُشير سماء زرقاء على السقف، محاطة بأبراج كهربائية، إلى أمل البروليتاريا في التقدم التكنولوجي والصناعي.

كان الشاعر الأمريكي المولد، إدوين رولف، الذي شارك لاحقًا في الحرب الأهلية الإسبانية ، معجبًا بشدة بقدرة سيكيروس على الجمع بين دوري "الفنان والثوري". ^{[ 33 ]} تستند قصيدته "غرفة مع الثوريين" التي كتبها عام 1934 إلى حوار دار بين جوزيف فريمان (1897-1965)، محرر مجلة "الجماهير الجديدة" والشاعر والصحفي اليساري، وسيكيروس؛ ^{[ 33 ]} يصف فيها سيكيروس بأنه "ثوري / رسام مساحات شاسعة، محرر / لكلمات نارية ومرعبة، قائد / للفقراء الذين يزرعون، والفقراء الذين يحفرون / تحت الأرض في الحقول والمناجم. / حياته معركة دائمة الصعود، يرتدي / سترة قديمة ممزقة، وجيوبه فارغة دائمًا." ^{[ 34 ]}

في عام 1940، وقبل الانتهاء من رسم الجدارية لاتحاد الكهربائيين المكسيكيين، أُجبر سيكيروس على الاختباء ونُفي لاحقًا بسبب تورطه المباشر في محاولة اغتيال ليون تروتسكي ، الذي كان آنذاك في المنفى في مدينة مكسيكو من الاتحاد السوفيتي: ^{[ 11 ] [ 35 ]}

منح الرئيس لازارو كارديناس ليون تروتسكي وزوجته ناتاليا سيدوفا حق اللجوء السياسي بعد فرارهما من الاضطهاد الستاليني. وقد تمكنا من دخول البلاد بفضل طلب آنا برينر من دييغو ريفيرا وفريدا كاهلو التدخل لصالحهما. أثار وصول تروتسكي إلى المكسيك كلاجئ سياسي غضب الجمهوريين الإسبان ، حلفاء الاتحاد السوفيتي، الذين اشتكوا للمقاتلين المكسيكيين - ومن بينهم سيكيروس - من قرار حكومتهم قبول تروتسكي. ^{[ 6 ]}

في الساعات الأولى من صباح يوم 24 مايو/أيار 1940، قاد سيكيروس هجومًا على منزل تروتسكي في ضاحية كويواكان بمدينة مكسيكو. تألف المهاجمون من رجال خدموا تحت قيادة سيكيروس في الحرب الأهلية الإسبانية، بالإضافة إلى عمال مناجم من نقابته. وبعد أن أمطروا المنزل بوابل من نيران الرشاشات والمتفجرات، انسحب المهاجمون ظنًا منهم أنه لا أحد سينجو من الهجوم. لكنهم كانوا مخطئين. فقد نجا تروتسكي دون أن يصاب بأذى، وعاش حتى أغسطس/آب، حين قُتل بفأس على يد قاتل مأجور. ^{[ 36 ]}

أُصيب حفيد تروتسكي البالغ من العمر 14 عامًا برصاصة، لكنه نجا. ^{[ 5 ]} عقب الهجوم، عثرت الشرطة على قبر ضحل ^{[ 37 ]} على الطريق المؤدي إلى صحراء ديسيرتو دي لوس ليونيس، وُجدت فيه جثة الشيوعي النيويوركي روبرت شيلدون هارت ، الذي أُعدم ^{[ 4 ]} برصاصة واحدة في الرأس. كان هارت أحد حراس تروتسكي الشخصيين. وقد رفض تروتسكي والمؤرخون اللاحقون نظرية أن شيلدون كان عميلًا سوفيتيًا تسلل إلى حاشية تروتسكي، وساعد في هجوم سيكيروس بالسماح لفرقة الاغتيال بدخول مجمع تروتسكي. ^{[ 38 ]} أكمل جوزيب رينو، زميل سيكيروس، جدارية نقابة الكهربائيين، محولًا المولد إلى آلة تحول دماء العمال إلى عملات معدنية.

عثرت الشرطة على سيكيروس في عقار يُفترض أن أنجليكا ولويس أرينا (زوجة سيكيروس وصهره على التوالي) كانا يستأجرانه في ضواحي العاصمة. فرّ سيكيروس إلى غوادالاخارا، واختبأ في منزل صديقه القديم خوسيه غوادالوبي زونو ، ومن هناك انتقل إلى بلدة هوستوتيباكيلو الجبلية . اختبأ مع أنجليكا أرينا متنكرًا في زي فلاح باسم ماكاريو هويزار. ألقت شرطة خاليسكو القبض على سيكيروس وأعادته إلى مكسيكو سيتي. خضع لإجراءات رسمية وأُعلن سجينًا في سجن ليكومبيري الوقائي. وُجهت إلى سيكيروس تهم الشروع في القتل، والانتماء إلى عصابة إجرامية، وإساءة استخدام الزي الرسمي، وانتحال صفة موظف، والسطو، وإطلاق النار، والسرقة. ^{[ 6 ]}

على الرغم من مشاركة سيكيروس في هذه الأحداث، لم يُحاكم قط، بل مُنح إذنًا بمغادرة البلاد لرسم جدارية في تشيلي، بترتيب من الشاعر التشيلي بابلو نيرودا . في مكتبة مدرسية بمدينة تشيلان، شكّل فريقًا من الفنانين لرسم جدارية جمعت بين الشخصيات البطولية للمكسيك وتشيلي في لوحة بعنوان "الموت للغزاة".

على أمل إعادة زيارة الولايات المتحدة والمساهمة في النضال ضد الفاشية، مُنع من الدخول وذهب إلى كوبا حيث رسم ثلاث جداريات، "رمزية المساواة العرقية والأخوة في كوبا"، و"يوم جديد للديمقراطيات"، و"جبلان من أمريكا، مارتي ولينكولن".

في عام ١٩٤٨، دُعي سيكيروس لتدريس دورة في الرسم الجداري في أكاديمية فنية في سان ميغيل دي أليندي. ورغم منعه من دخول الولايات المتحدة، كان معظم الطلاب جنودًا أمريكيين يتقاضون أجرًا للدراسة على يديه. وبتطبيق فكرته عن تعلم الفن من خلال العمل مع فنان بارع في مشروع جدارية، خطط لرسم جدارية في مبنى يعود إلى الحقبة الاستعمارية، تخليدًا لإرث إغناسيو أليندي ، أحد قادة النضال المكسيكي من أجل الاستقلال. لم تُستكمل الجدارية قط، بسبب إجراءات قانونية رُفعت ضد مالك الأكاديمية الفنية. وبناءً على هذه التجربة، ألّف لاحقًا كتابًا بعنوان " كيف يُرسم الجدارية" .

شارك سيكيروس في أول وفد مكسيكي على الإطلاق في بينالي البندقية الخامس والعشرين مع أوروزكو وريفيرا وتامايو عام 1950، وحصل على الجائزة الثانية لجميع العارضين، مما يعكس المكانة الدولية للفن المكسيكي. ^{[ 39 ] [ 40 ]} ومع ذلك، بحلول خمسينيات القرن العشرين، عاد سيكيروس إلى قبول طلبات التكليف من الدولة المكسيكية التي اعتبرها "تقدمية"، بدلاً من الرسم للمعارض أو الرعاة من القطاع الخاص. ^{[ 40 ]} أنشأ جدارية خارجية بعنوان " الشعب للجامعة، والجامعة للشعب" في الجامعة الوطنية المستقلة في المكسيك بمدينة مكسيكو عام 1952. كانت مزيجًا من الرسم الجداري والنحت البارز والفسيفساء الإيطالية. في عام 1957، بدأ العمل على مشروع حكومي بمساحة 420 مترًا مربعًا (4500 قدم ^مربع ) لقلعة تشابولتيبيك في مدينة مكسيكو؛ وكانت جدارية "من بورفيريزمو إلى الثورة" أكبر جدارية له حتى ذلك الحين. ^{[ 40 ]} (تعرف اللوحة باللغة الإنجليزية باسم From the Dictatorship of Porfirio Diaz to the Revolution أو The Revolution Against the Porfirian Dictatorship .) 

في بهو مستشفى دي لا رازا في مكسيكو سيتي، ابتكر جدارية ثورية متعددة الزوايا باستخدام مواد وتقنيات جديدة، بعنوان " من أجل الرفاه الاجتماعي لجميع المكسيكيين" . وبعد أن رسم لوحة "الإنسان سيد التكنولوجيا لا عبدها" على لوحة ألومنيوم مقعرة في بهو معهد البوليتكنيك ، رسم لوحة "الاعتذار عن انتصار العلم على السرطان في المستقبل" على لوحات تُحيط بردهة مركز السرطان. ^{[ 39 ]}

ومع ذلك، قرب نهاية العقد، أدت آراؤه الشيوعية الصريحة إلى نفور الحكومة منه. وتحت ضغط الحكومة، علّقت الرابطة الوطنية للممثلين، التي كانت قد كلّفته برسم جدارية على المسرح في المكسيك، عمله على " تاريخ المسرح في المكسيك" في مسرح خورخي نيغريتي، ورفعت دعوى قضائية ضده بتهمة الإخلال بالعقد في عام 1958. ^{[ 41 ]}

أُلقي القبض على سيكيروس في نهاية المطاف عام 1960 لانتقاده العلني لرئيس المكسيك، أدولفو لوبيز ماتيوس ، وقيادته احتجاجات ضد اعتقال العمال والمعلمين المضربين، على الرغم من أن التهم كانت معروفة على نطاق واسع بأنها باطلة. ^{[ 39 ]} وتلت ذلك احتجاجات عديدة، حتى أن فنانين وكتابًا معروفين نشروا إعلانًا في صحيفة نيويورك تايمز عام 1961. ^{[ 42 ]} ورغم سجنه ظلمًا، واصل سيكيروس الرسم، واستمرت أعماله في البيع. ^{[ 40 ]} وخلال فترة سجنه، رسم العديد من الرسومات التخطيطية لمشروع تزيين فندق كازينو دي لا سيلفا ، المملوك لمانويل سواريز إي سواريز. وبعد ضغوط دولية على السلطات المكسيكية، صدر عفو عن سيكيروس وأُطلق سراحه في ربيع عام 1964. واستأنف على الفور العمل على جدارياته المعلقة في نقابة الممثلين وقلعة تشابولتيبيك.

عندما نُقلت اللوحة الجدارية المُخطط لها لفندق دي لا سيلفا في كويرنافاكا إلى مكسيكو سيتي ووُسِّعت، جمع فريقًا من الفنانين المحليين والدوليين للعمل على اللوحات في ورشته في كويرنافاكا. ^{[ 39 ]} يُعد هذا المشروع، آخر لوحاته الجدارية الكبرى، أكبر لوحة جدارية رُسمت على الإطلاق، وهو عبارة عن هيكل متكامل يجمع بين الهندسة المعمارية، حيث صُمِّم المبنى كلوحة جدارية، وفن الرسم الجداري، والمنحوتات متعددة الألوان. يُعرف باسم " بوليفوروم سيكيروس" ، ويتكون الجزء الخارجي منه من 12 لوحة منحوتة ومرسومة، بينما تُغطى جدران وسقف الجزء الداخلي بلوحتي " مسيرة البشرية على الأرض" و"نحو الكون" . ^{[ 39 ]} اكتملت اللوحة الجدارية في عام 1971 بعد سنوات من التوسعة والتأخير، وقد خالفت بعض التوجيهات الأسلوبية السابقة، ولو فقط من خلال رسالتها المعقدة. من فنان جداريات اشتهر بفنه الذي يسهل فهمه على عامة الناس، وخاصة الطبقات الدنيا، تبدو رسالة سيكيروس في لوحة " المسيرة " أكثر صعوبة في الفهم، على الرغم من أنها تبدو وكأنها تدمج رؤيتين للتقدم البشري، إحداهما عالمية والأخرى متجذرة في التراث المكسيكي. ^{[ 40 ]} كما أن وضع الجدارية في فندق فاخر وتكليف مالكه المليونير برسمها يبدو وكأنه يتحدى أيديولوجية سيكيروس المناهضة للرأسمالية. ^{[ 40 ]}

كان سيكيروس أحد الموقعين على الاتفاقية لعقد مؤتمر لصياغة دستور عالمي . ^{[ 43 ] [ 44 ]} ونتيجة لذلك، ولأول مرة في تاريخ البشرية، انعقدت جمعية تأسيسية عالمية لصياغة واعتماد دستور لاتحاد الأرض . ^{[ 45 ]}

توفي سيكيروس في كويرنافاكا، موريلوس، في 6 يناير 1974، برفقة أنجيليكا أرينا باستار (1909-1989)، التي كانت شريكته منذ الحرب الأهلية الإسبانية . ودُفن جثمانه في مقبرة الشخصيات البارزة . ^{[ 46 ]} قبل وفاته بأيام قليلة، تبرع بمنزله في بولانكو للدولة المكسيكية؛ ومنذ عام 1969، استُخدم المنزل كقاعات للفنون العامة ومتحف لتكوين اللوحات الجدارية.

بصفته رسام جداريات وفنانًا، آمن سيكيروس بأن الفن يجب أن يكون عامًا وتثقيفيًا وفكريًا. رسم في الغالب جداريات وصورًا أخرى للثورة - أهدافها، وماضيها، والقمع الحالي للطبقات العاملة. ولأنه كان يرسم قصة كفاح الإنسان للتغلب على الاستبداد والحكم الرأسمالي، فقد رسم عامة الناس المنخرطين في هذا الكفاح. مع أن أعماله تتضمن أحيانًا مناظر طبيعية أو شخصيات من التاريخ والأساطير المكسيكية، إلا أن هذه العناصر غالبًا ما تظهر كملحقات لقصة بطل أو أبطال ثوريين (تصور العديد من الأعمال "الجماهير" الثورية، مثل الجدارية في تشابولتيبيك). ^{[ 47 ]}

تطوّر اهتمامه بالجسد البشري في أكاديمية مكسيكو سيتي. ويمكن ملاحظة تركيزه على زوايا الجسم وعضلاته ومفاصله طوال مسيرته الفنية، لا سيما في تصويره للجسد الثوري القوي. إضافةً إلى ذلك، تبرز الأيدي بشكلٍ واضح في العديد من أعماله، وخاصةً في ثلاثينيات القرن العشرين، والتي يمكن تفسيرها كرمز بطولي آخر لقوة الطبقة العاملة من خلال العمل: مثل لوحته الذاتية في السجن ( إل كورونيلازو ، 1945، متحف الفن الحديث، مكسيكو سيتي)، ولوحته " صورتنا الحالية" (1947، متحف الفن الحديث، المكسيك)، ولوحته " الديمقراطية الجديدة" (1944، قصر الفنون الجميلة، مكسيكو سيتي)، وحتى سلسلته الفنية عن نساء الطبقة العاملة، مثل لوحة "الشهقة" .

• 
  الفلاحون ( حوالي عام 1913)
• 
  صورة لكارلوس أوروزكو روميرو ، 1918
• 
  سيد السم ، 1918
• 
  صورة لأمادو دي لا كويفا ، 1920
• 
  العناصر ، 1922
• 
  الأم الريفية ، 1924
• 
  زاباتا ، 1930
• 
  الأم البروليتارية ، 1931
• 
  جدارية لديفيد ألفارو سيكيروس في تيكبان ، ج. 1944
• 
  ديفيد ألفارو سيكيروس مع أشخاص آخرين في قلعة تشابولتيبيك ، 1960
• 
  قبر ديفيد ألفارو سيكيروس في بانتيون دي دولوريس
• 
  Escultura دون مانويل سواريز وسيكيروس

• سيكيروس ، في كازينو إسبانيول، مكسيكو سيتي، 1932. ^{[ 48 ]}
• 70 الأعمال الأخيرة لديفيد ألفارو سيكيروس ، في المتحف الوطني للفنون البلاستيكية، مكسيكو سيتي، 1947. ^{[ 48 ]}
• سيكيروس ، في جاليريا دي آرتي ميكسيكانو ، مكسيكو سيتي، 1953. ^{[ 48 ]}
• سيكيروس: معرض استعادي 1911-1967 ، في متحف جامعة Ciencas y Arte ، مكسيكو سيتي، 1967. ^{[ 48 ]}
• معرض Siqueiros Retrospectiva ، في متحف طوكيو الوطني ، طوكيو، 1972. ^{[ 48 ]}
• Siqueiros: معرض Homenaje ، في المعهد الوطني للفنون الجميلة ، مكسيكو سيتي، 1975. ^{[ 48 ]}
• Siqueiros-Vision, Tecnica y Estructural ، في المعهد الوطني للفنون الجميلة ، مكسيكو سيتي، 1984. ^{[ 48 ]}
• صور من المكسيك ، في متحف دالاس للفنون ، دالاس، 1988. ^{[ 48 ]}
• فنانو أمريكا اللاتينية في القرن العشرين ، في متحف الفن الحديث ، نيويورك، 1993. ^{[ 48 ]}
• Vida Americana: Mexican Muralists Remake American Art 1925–1945 ، في متحف ويتني للفن الأمريكي ، نيويورك ، 2020. ^{[ 49 ]}

• فن الجداريات المكسيكي
• الفن المكسيكي
• متحف كابيزا دي خواريز
• لا تاليرا
• قائمة بأسماء سكان موريلوس

• الأم العاملة ، 1929، متحف الفن الحديث، المكسيك
• زاباتا (طباعة حجرية)، 1930، متحف طهران للفن المعاصر
• زاباتا (لوحة زيتية) ، 1931، متحف هيرشهورن وحديقة المنحوتات ، مؤسسة سميثسونيان، واشنطن العاصمة
• أمريكا تروبيكال , 1932، لوس أنجلوس ^{[ 24 ]}
• الحرب ، 1939، متحف فيلادلفيا للفنون
• خوسيه كليمنتي أوروزكو ، 1947، متحف كاريو جيل ، مكسيكو سيتي
• قابيل في الولايات المتحدة ، 1947، متحف كاريلو جيل ، مدينة مكسيكو
• من أجل الضمان الاجتماعي الكامل لجميع المكسيكيين ، 1953-1936، مستشفى دي لا رازا، مدينة مكسيكو

^{[ 1 ]}

• ديفيد ألفارو سيكيروس، الفن والثورة . ترجمة سيلفيا كاليس. لندن: لورانس وويشارت . 1975.
• "ديفيد ألفارو سيكيروس، فنان تخطى الزمن والحدود" . كوناكولتا (حكومة المكسيك، المجلس الوطني للثقافة والفنون) البيان الصحفي رقم. 26 (بالإسبانية). 2011-01-06.
• "El verdadero Origen de Siqueiros; lo que hay de cierto tras el mito del Coronelazo " [ الأصل الحقيقي لـ Siqueiros: الحقيقة وراء أسطورة العقيد الكبير ] . جينتي سور (بالإسبانية). 15-10-2005. مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2014-04-07.
• لوسي سميث، إدوارد (2004). فن أمريكا اللاتينية في القرن العشرين (  الطبعة الثانية). نيويورك: تيمز وهدسون .
• "Buscan fondos para la restauración del Polyforum" [ مطلوب تمويل لترميم البوليفوروم ] . بروسيسو (بالإسبانية). 28 ديسمبر 2010. مؤرشف من الأصل في 2 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 19 فبراير 2012 .
• شتاين، فيليب (1994). سيكيروس: حياته وأعماله . نيويورك: دار النشر الدولية. ISBN 0-7178-0709-6.

• ديبرويز، أوليفييه. Otras rutas hacia Siqueiros . مكسيكو سيتي: INBA/كوراري، 1996.
• ديبرويز، أوليفييه. بعيدون كل البعد عن الجنة: "مسيرة الإنسانية" لديفيد ألفارو سيكيروس والسياسة الثورية المكسيكية . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج ، 1987.
• غونزاليس كروز مانخاريز، مارسيلا. La polémica Siqueiros-Rivera: Planteamientos estéticos-politicos 1934–35 . مدينة مكسيكو: متحف دولوريس أولميدو باترينو، 1996.
• هارتن، يورغن. سيكيروس/بولوك: بولوك/سيكيروس . دوسلدورف: كونستال، 1995.
• جولي، جينيفر. "فن الجماعة: ديفيد ألفارو سيكيروس، وجوزيب رينو، وتعاونهم في نقابة الكهربائيين المكسيكيين." مجلة أكسفورد للفنون 31 العدد 1 (2008) 129-51.
• صورة عقد: ديفيد ألفارو سيكيروس . مكسيكو سيتي: مونال/إنبا، 1997.
• سيكيروس، ديفيد ألفارو. "طريق ريفيرا المضاد للثورة". قداسات جديدة ، 29 مايو 1934.
• Siqueiros: مكان المدينة الفاضلة . كتالوج المعرض، مكسيكو سيتي: INBA وSala de Arte Pública Siqueiros، 1994.
• تامايو، خايمي. "Siqueiros وأصول الحركة الحمراء في خاليسكو: الحركة المعدنية." الدراسات الاجتماعية 1، لا. 1 (يوليو-أكتوبر 1984): 29-41.
• تيبول، راكيل. Siqueiros، vida y obra . مكسيكو سيتي: كوليسيون، 1973.
• تيبول، راكيل، ديفيد ألفارو سيكيروس، شيفرا إم جولدمان، وأجوستين أرتيجا. جداريات سيكيروس . مكسيكو سيتي: المعهد الوطني للفنون الجميلة، 1998.

• سيكيروس في متحف الفن الحديث، مدينة نيويورك
• Lne.es
• بوليفورم، مدينة مكسيكو
• سيكيروس على Artcyclopedia.com
• بنك صور سيكيروس (مجموعة من الصور الفوتوغرافية التي استخدمها سيكيروس في أعماله)
• دليل البحث عن أوراق ديفيد ألفارو سيكيروس في معهد جيتي للأبحاث
• معارض الأحلام العشرة
• نبذة تعريفية عن المكسيك (بالإسبانية)
• Figureworks.com/20th Century work مؤرشف بتاريخ 29 يوليو 2020 على موقع Wayback Machine على الرابط www.figureworks.com