أنظمة اهتزاز الجيتار

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 26 صور
الموسوعة الحرة

نظام الفايبراتو في الغيتار هو جهاز ميكانيكي يُستخدم لتغيير نغمة الأوتار مؤقتًا. يُضيف هذا النظام الفايبراتو إلى الصوت عن طريق تغيير شدّ الأوتار، عادةً عند جسر أو قطعة ذيل الغيتار الكهربائي باستخدام ذراع تحكم ، يُشار إليه أيضًا باسم ذراع الفايبراتو أو ذراع التريمولو . [ 1 ] يُمكّن هذا الذراع العازف من تغيير شدّ الأوتار، وأحيانًا طولها ، بسرعة ومؤقتًا، مما يُغيّر النغمة لخلق تأثير الفايبراتو أو البورتامينتو أو تغيير النغمة . أما الآلات الموسيقية التي لا تحتوي على نظام فايبراتو، فلها أنظمة أخرى للجسر وقطعة الذيل .

أصبحت تأثيرات تغيير درجة الصوت جزءًا مهمًا من العديد من الأساليب، مما يسمح بإنشاء أصوات لا يمكن عزفها بدون الجهاز، مثل تأثير "الغطس" في غيتار " شرد " الذي كان شائعًا في حقبة الثمانينيات.

بدأت أنظمة الفايبراتو الميكانيكية كأداة لتسهيل إنتاج تأثيرات الفايبراتو التي كان عازفو غيتار البلوز والجاز يحققونها على غيتارات آرتش توب عن طريق تحريك قطعة الذيل بيدهم التي تعزف بها. وقد طور صانعو الغيتارات مجموعة متنوعة من أنظمة الفايبراتو منذ تسعينيات القرن التاسع عشر. [ 2 ]

عادةً ما يكون تغيير أوتار وضبط الغيتار المزود بنظام اهتزاز أكثر صعوبة من الغيتار ذي القطعة الثابتة. [ 3 ]

منذ ظهور أنظمة الفايبراتو الميكانيكية بشكل منتظم في خمسينيات القرن الماضي، استخدمها العديد من عازفي الغيتار، بدءًا من تشيت أتكينز ووصولًا إلى دوان إيدي وموسيقى السيرف لفرق مثل ذا فنتشرز وذا شادوز وديك ديل . وفي ستينيات وسبعينيات القرن الماضي، استخدم جيمي هندريكس وجيف بيك وديفيد غيلمور وريتشي بلاكمور وجيمي بيج وفرانك زابا أذرع الفايبراتو للحصول على تأثيرات أكثر وضوحًا. في ثمانينيات القرن العشرين، استخدم عازفو غيتار الشريد إيدي فان هيلين ، وإريك جونسون ، وجو ساترياني ، وستيف فاي ، وعازفو غيتار الميتال كيري كينغ ، وريتشي بلاكمور ، وكيرك هاميت ، وتيرجي ريبدال ، وفيرنون ريد ، وديفيد تورن ، وديفيد دويغ، تقنية الفايبراتو في مجموعة متنوعة من الأساليب المتأثرة بموسيقى الميتال، وقد ساعد في ذلك تطوير تصميم القفل المزدوج الذي ابتكره فلويد روز أو كاهلر لاحقًا، والذي قضى على العديد من مشاكل الضبط المرتبطة بالتصاميم الأساسية، وسمح لعازفي الغيتار باستخدام تأثيرات "الغوص الصوتي" الدرامية بحرية طوال العرض. [ 5 ]

أصل الأسماء

على الرغم من أن ذراع التريمولو في الغيتار قادر على إنتاج تنويعات في النغمات ، بما في ذلك الفايبراتو، إلا أنه لا يُنتج التريمولو (التعديل السريع لمستوى الصوت). مع ذلك، أصبح من الشائع بين عازفي الغيتار الكهربائي ومصنّعيه استخدام مصطلحي الفايبراتو والتريمولو بشكل معكوس عند الإشارة إلى الأجهزة والتأثيرات التي تُنتجها. يُعزى هذا التغيير في المصطلحات عمومًا إلى ليو فيندر وتسميته نظام الفايبراتو الميكانيكي الخاص بغيتار ستراتوكاستر عام 1954 باسم "جهاز تريمولو للآلات الوترية". [ 6 ] [ 1 ] بالإضافة إلى ذلك، استخدم مضخم صوت الغيتار "فيبرولوكس" من فيندر عام 1956 تريمولو مُولّد إلكترونيًا أطلق عليه فيندر اسم "فايبراتو". تحتوي مضخمات صوت الغيتار الكلاسيكية الأخرى على " وحدات فايبراتو " إلكترونية تُنتج تأثير التريمولو عبر دائرة تريمولو .

تحدث طلب براءة اختراع دوك كوفمان لجهاز "Vibrola" الخاص به (انظر أدناه) عن "إنتاج تأثيرات التريمولو" في عام 1928.

من بين الأسماء الشائعة الأخرى لهذا الجهاز "قضيب الفايبراتو" و"قضيب الوامي"، ويُعزى الاسم الأخير إلى استخدام عازف الجيتار لوني ماك السريع والقوي لهذا الجهاز لتغيير درجة الصوت في أغنيته " Wham! " عام 1963. [ 7 ] كما يُطلق عليه أيضًا اسم "قضيب وانغ". [ 8 ]

تصاميم

تعتمد معظم أنظمة الاهتزاز للغيتار على أحد التصاميم الأساسية الأربعة التالية:

  1. قطعة ذيل Bigsby Vibrato ، التي تم تقديمها في أواخر الأربعينيات من القرن العشرين، وتستخدم بشكل قريب من شكلها الأصلي في العديد من القيثارات (بما في ذلك قيثارات Gibson و Gretsch و Rickenbacker ).
  2. نظام Fender Synchronized Tremolo أو Strat trem ، الذي تم تقديمه في غيتار Fender Stratocaster (1954)، والذي ألهم العديد من التصاميم، بما في ذلك:
  3. جسر فيندر العائم، والذي له نوعان رئيسيان:
    • Fender Floating Tremolo أو jag trem ، تم تقديمه في Fender Jazzmaster (1958)
    • Fender Dynamic Vibrato أو stang trem ، تم تقديمه في Fender Mustang (1964).
  4. تشمل التصاميم التي تعمل بنظام الكامات والمستوحاة من مفاهيم غيتار بيدال ستيل ما يلي:

توجد العديد من التصاميم الأخرى بأعداد أقل، ولا سيما العديد من التصاميم الأصلية التي سوّقتها شركة جيبسون تحت اسم فيبرولا ، والتي استخدموها أيضًا لبعض وحدات بيجسبي المرخصة.

في عام ٢٠١٥، أصدرت شركة FOMOfx نظامًا رقميًا للتحكم في النغمات يُسمى " Virtual Jeff " ، مزودًا بذراع تحكم مثبتة على جسم الغيتار. وقد حاز هذا التصميم على جوائز في أستراليا والولايات المتحدة الأمريكية. [ ٩ ] [ ١٠ ] وفي عام ٢٠٢٢، تم إصدار نموذج مُحدّث منه، وهو Virtual Jeff Pro . [ ١١ ]

كوفمان فيبرولا

كوفمان فيبرولا خلفي - لاحظ آلية الزنبرك
كوفمان فيبرولا على ريكنباكر إلكترو إسباني
كوفمان فيبرولا على ريكنباكر 325

ابتكر دوك كوفمان أول وحدة اهتزاز ميكانيكية حاصلة على براءة اختراع في العالم . تم تقديم طلب براءة الاختراع الأولي في أغسطس 1929 ونُشرت رسميًا عام 1932 تحت عنوان " جهاز لإنتاج تأثيرات التريمولو" . [ 12 ] بين عامي 1920 و1980، تعاون كوفمان مع العديد من الشركات الرائدة في صناعة الغيتارات، بما في ذلك ريكنباكر وجيبسون وفيندر. في أواخر الثلاثينيات، أنتجت ريكنباكر أول دفعة تجارية من الغيتارات الكهربائية الإسبانية ، مستخدمةً وحدة "فايبرات" من تصميم كوفمان كخيار أساسي، [ 13 ] مما أرسى سابقةً للغيتارات الكهربائية التي أنتجتها فيندر وجيبسون.

قدمت شركة إيبفون للغيتارات نظام فيبرولا كخيار إضافي لبعض غيتارات آرتش توب بين عامي 1935 و1937. كما باعت إيبفون نظام فيبرولا كخيار إضافي في السوق. [ 14 ] واستُخدم نظام فيبرولا هذا أيضًا في بعض غيتارات ريكنباكر لاب ستيل في نفس الفترة تقريبًا، وتم تقديمه في غيتارات "إلكترو سبانيش" ذات الستة أوتار بدءًا من عام 1937 تقريبًا.

لم تكن بعض وحدات الفايبراتو المبكرة في غيتارات ريكنباكر تعمل يدويًا، بل كانت تُحرك بواسطة آلية كهربائية طورها دوك كوفمان لمحاكاة التحكم في درجة الصوت المتاح في غيتارات الستيل. وكانت وحدة الفايبراتو التي وُزعت كخيار إضافي مع غيتارات ريكنباكر إلكترو سبانيش تعمل يدويًا مثل وحدات الفايبراتو الأولى من إيبفون. [ 15 ] لاحقًا، صُممت وحدة أخرى واستُخدمت في سلسلة غيتارات ريكنباكر كابري في خمسينيات القرن العشرين، مثل غيتار ريكنباكر 325 الخاص بجون لينون عام 1958. كانت هذه الوحدة تعمل بنظام الفايبراتو الجانبي (بدلًا من نظام الفايبراتو العمودي في الوحدات اللاحقة)، واشتهرت بتسببها في خروج الغيتار عن النغم، ولذلك استبدلها لينون بوحدة بيغسبي B5 [ 16 ] (جاء غيتار ريكنباكر 325 الخاص بلينون عام 1964 مزودًا بوحدة فايبراتو ريكنباكر أكسنت). [ 17 ]

بيغسبي

بيغسبي على ريكنباكر 330
بيغسبي على إيبفون كازينو فيرمونت

كان نظام اهتزاز الجيتار Bigsby ، الذي يُعرف غالبًا باسم Bigsby فقط، أول نظام اهتزاز ناجح تجاريًا ، وقد اخترعه بول بيغسبي (براءة اختراع أمريكية رقم D169120، مُقدمة عام 1952، وصادرة عام 1953). [ 18 ] لا يُعرف تاريخ توفره لأول مرة بدقة، نظرًا لقلة سجلات بيغسبي، ولكنه ظهر على جيتارات من صنع بيغسبي تم تصويرها عام 1952، بالشكل الذي أصبح معياره. [ 19 ]

في عدة مقابلات، استذكر الراحل ميرل ترافيس ، الذي صمم بيغسبي له أول جهاز اهتزاز موسيقي، أن النموذج الأولي صُنع له في أواخر الأربعينيات. يعتمد التصميم على ذراع زنبركي يُدير قضيبًا أسطوانيًا في قطعة الذيل، مما يُغير شد الأوتار لإنتاج الاهتزازات الموسيقية وتغيرات النغمات الأخرى. ويتم موازنة شد الأوتار بواسطة زنبرك ضغط حلزوني قصير واحد ، موضوع أسفل محور الذراع.

كان لوني ماك ، رائد موسيقى البلوز روك على الغيتار ، والذي اعتبر ترافيس أحد أهم ثلاثة مصادر إلهام له في العزف على الغيتار، [ 20 ] معروفًا باستخدامه لذراع بيغسبي على غيتاره الكهربائي من طراز جيبسون فلاينغ في موديل 1958. [ 21 ]

لا يزال نظام بيغسبي شائعًا، خاصةً في الغيتارات ذات الجسم المجوف. وهو متوفر كخيار مُثبّت من المصنع في أفضل الموديلات، سواءً كانت ذات جسم مجوف أو صلب، من العديد من الشركات المصنعة، كما يتوفر كإضافة لاحقة. وهو التصميم الوحيد واسع الانتشار الذي تقع آلية تشغيله بالكامل فوق جسم الغيتار، مما يجعله مناسبًا بشكل خاص للغيتارات الصوتية وشبه الصوتية.

تصاميم فيندر

نظام "الترميلو المتزامن" من فيندر

رسم تخطيطي لنظام التريمولو المتزامن من شركة فيندر، مأخوذ من طلب براءة اختراع عام 1954

بعد جهاز بيغسبي، كان التطور الرئيسي التالي هو جهاز التريمولو المتزامن من تصميم ليو فيندر ، وهو الجهاز الذي أدخل مصطلح ذراع التريمولو ( براءة اختراع أمريكية رقم 2,741,146 ، تم تقديمها عام 1954، وصدرت عام 1956). [ 22 ] صدر هذا الجهاز لأول مرة عام 1954 على غيتار ستراتوكاستر من فيندر ، ويتميز بتصميمه البسيط والفعال الذي يوفر نطاقًا أوسع لتغيير درجة الصوت مقارنةً بجهاز بيغسبي، وقدرة أفضل على ثني الأوتار للأعلى. وقد أطلق فيندر خطأً على الذراع اسم "ذراع تريمولو" بدلاً من "ذراع فيبراتو"، كما أشار إلى دائرة التريمولو في مضخماته باسم "فيبراتو". [ 23 ]

تتسبب أنظمة الفايبراتو في خروج الجيتار عن النغمة عندما يمنع الاحتكاك الجزء المهتز من الوتر من العودة إلى شدّه الأصلي بعد تغيير النغمة. يتميز تصميم فيندر بـ"التزامن" حيث تتحرك قطع الجسر وأطراف الأوتار معًا كوحدة صلبة واحدة، مما يمنع الانزلاق بين الوتر وقطعة الجسر إلى حد كبير.

تُثبّت الوحدة على جسم الغيتار بستة براغي فولاذية خشبية. ولتمكين الجسر من الدوران بسلاسة حول هذه البراغي، يكون الجزء العلوي من كل برغي غير ملولب، ولا يتم ربطها بإحكام، وتمر عبر ثقوب أكبر قليلاً من اللازم في الصفيحة الموجودة في مركز التصميم.

جسر من التريمولو المتزامن
منظر خلفي لنظام التريمولو المتزامن. لاحظ وجود مكان لتركيب ما يصل إلى خمسة نوابض. تم تركيب ثلاثة نوابض فقط هنا للسماح باستخدام أوتار خفيفة ، حيث لا توجد إمكانية لتعديل أي شيء آخر.

تُثبّت ستة سروج جسرية على هذه اللوحة بواسطة شدّ الأوتار، ويمكن تعديل كل منها على حدة من حيث الارتفاع والنغمة. يتكون جزء آخر من قطعة الذيل من كتلة معدنية صلبة، تُصنع عادةً من الزنك، ولكن يمكن تصنيع المنتجات البديلة من مواد مثل التيتانيوم أو النحاس الأصفر (كما هو الحال في السروج). تُساهم التركيبات المختلفة، بالإضافة إلى كتلتها، في تحديد جودة صوت الجيتار. تُثبّت الكتلة على اللوحة الأساسية بثلاثة براغي آلية، وتستقر في تجويف محفور بالكامل عبر جسم الجيتار. في هذا التجويف، تربط ما يصل إلى خمسة نوابض لولبية طرف كتلة الجسر بالجسم، مما يُعاكس شدّ الأوتار، إذا اختار عازف الجيتار هذا الإعداد. قد تختلف أحجام أذرع التريمولو من حيث السماكة تبعًا لتاريخ وبلد الصنع.

يمكن تعديل عدد النوابض وطولها لضبط الوضع المحايد للجسر، مما يحدد نطاق ثني النغمة صعودًا وهبوطًا المتاح. يسمح ضبط الجسر على وضع "الطفو" عن جسم الغيتار للعازف برفع النغمة حتى يضغط الجسر على جسم الغيتار. يتم ثني النغمة عن طريق سحب ذراع مثبتة في كتلة ذيل الغيتار لأعلى أو لأسفل، وعادةً ما تكون حرة الحركة.

يُعد نظام الاهتزاز المتزامن من فيندر أكثر أنظمة الاهتزاز انتشارًا. ولا يزال التصميم الأصلي قيد الإنتاج دون تغيير يُذكر حتى اليوم.

ربما كان نظام التريمولو المتزامن سببًا في شعبية غيتار ستراتوكاستر بين موسيقيي الروك في أواخر الستينيات والسبعينيات. ونظرًا لتفوقه في الاستخدام المكثف، تم سحب جميع غيتارات فندر التي تستخدم أي نظام اهتزاز آخر غير التريمولو المتزامن لفترة من الزمن، لتعود إلى الكتالوج كطرازات كلاسيكية أو عتيقة في التسعينيات.

نظام تريمولو متزامن ثنائي النقاط من فيندر

تعتمد الطرازات الأحدث على محورين مصممين خصيصاً بدلاً من صف من ستة براغي. ويضحي هذا التطوير بالتكلفة الاقتصادية للتصنيع مقابل تقليل الاحتكاك عند نقطة الارتكاز.

حالياً، يعتبر نظام Fender ذو النقطتين هو التصميم القياسي والأكثر شيوعاً لديهم.

يتميز نظام Fender ذو النقطتين بسروج من الفولاذ المقاوم للصدأ منذ تقديمه في عام 1986، وقد أعيد تصميمه بسروج جديدة من الفولاذ المثني على الطراز القديم اعتبارًا من عام 2008. يتوفر نظام Fender ذو النقطتين بنوعين من "أذرع التريمولو": النوع التقليدي "الذي يتم تثبيته بالبرغي" مع طرف بلاستيكي في النهاية والنوع الفاخر "الذي يتم تثبيته بالضغط" بدون الطرف البلاستيكي.

لا ينبغي الخلط بينه وبين نظام فلويد روز ذي النقطتين للقفل ، حيث يستخدم النظامان مصطلح " نقطتين" لوصف مفاهيم مختلفة تمامًا.

جسر فيندر العائم

ظهر الجسر العائم في تصميمين من تصميمات ذراع التريمولو من شركة فيندر، وكلاهما من تطوير ليو فيندر بعد التريمولو المتزامن الأصلي، لكنهما لم يحظيا بنفس الشهرة. ورغم أنه ليس الجسر الأكثر شيوعًا، إلا أن هناك مزايا فريدة للغيتارات المزودة بهذا النوع من الجسور (انظر غيتارات الجسر الثالث ).

تريمولو عائم

نظام تريمولو عائم من فيندر على جيتار جازماستر

صُمم نظام التريمولو العائم من قِبل شركة فندر خصيصًا لغيتار فندر جازماستر ، وظهر لأول مرة مع إصدار جازماستر عام ١٩٥٨. كان هذا النظام أكبر حجمًا وأثقل وزنًا وأكثر تعقيدًا من نظام التريمولو المتزامن، وقد روجت له فندر باعتباره نظام "ذراع التريمولو" المتميز. إلا أنه لم يحظَ بنفس الشهرة، مع أنه عند ضبطه بشكل صحيح وفقًا لتوصيات فندر، كان يحافظ على النغمة بنفس جودة أو أفضل من نظام التريمولو المتزامن. أحد الأسباب الرئيسية لتراجع سمعة نظام التريمولو العائم منذ ظهوره هو الانتشار الواسع لأوتار الغيتار الأخف وزنًا ، والتي لا تُنتج شدًا كافيًا في الضبط القياسي لتعويض زاوية الانحناء المنخفضة فوق الجسر، وفي حالة غيتار جاغوار ، طول المقياس القصير جدًا الذي يبلغ ٢٤ بوصة. يؤدي هذا إلى تقليل الضغط الهابط على الجسر، مما يجعله غير موثوق في العودة إلى الوضع الصحيح بعد تشغيل التريمولو. [ ٢٤ ]

يكمن الاختلاف الرئيسي في أنه بينما يُمكن الوصول إلى معظم آلية التريمولو المتزامن، بما في ذلك النوابض، عن طريق إزالة صفيحة مستطيلة في الجزء الخلفي من جسم الغيتار، وهي مثبتة على جسم الغيتار في تجويف محفور يمتد خلف اللاقطات، فإن آلية التريمولو العائم بأكملها مثبتة على صفيحة مطلية بالكروم مثلثة الشكل تقريبًا في الجزء الأمامي من جسم الغيتار، على الجانب المقابل للجسر بالنسبة للاقطات. ويتم موازنة شد الأوتار بواسطة نابض حلزوني قصير واحد، في حالة انضغاط وليس شد ، مثبت على الجزء الخلفي من "صفيحة تثبيت التريمولو". ويمكن ضبط النابض عن طريق تدوير برغي موجود باتجاه مركز هذه الصفيحة.

تُثبّت أطراف أوتار الجيتار في الجزء العلوي من لوحة تُسمى لوحة السكين ، وهي بارزة من آلية التثبيت، على عكس نظام التريمولو المتزامن حيث تختفي الأوتار داخلها. وتتحرك لوحة السكين عند تشغيل ذراع التريمولو. وعلى عكس التريمولو المتزامن، لا يتحرك الجسر مباشرةً بواسطة آلية التثبيت، بل فقط بحركة الأوتار، ويُسمح له بالإمالة لاستيعاب هذه الحركة. ويُسمى هذا النوع من الجسور بالجسر العائم .

يتميز نظام التريمولو العائم من فيندر بمقبض يسمح للعازف بقفل آلية التريمولو، وبالتالي تعطيلها. يُسهّل هذا إعادة ضبط الأوتار بسرعة في حال انقطاع أحدها، ويسعى إلى توفير ثبات في الضبط مشابه لثبات الضبط في غيتار ذي جسر ثابت. عمليًا، لا يحقق القفل عادةً نفس مستوى الثبات الذي يوفره الجسر الثابت، مما يدفع بعض العازفين إلى استبدال الآلية بجسر وقطعة ذيل ثابتين. حظي نظام التريمولو العائم بشعبية كبيرة لدى بعض فرق موسيقى السيرف ، لا سيما لقدرته على إنتاج اهتزاز واضح ومميز على الوتر الممتد دون التأثير على ضبط الغيتار. ولتحقيق هذه الميزة بالكامل، كان الضبط الصحيح، وفقًا لتوصيات فيندر، أمرًا ضروريًا.

بالإضافة إلى جيتار جازماستر، استخدمت شركة فندر نظام التريمولو العائم في جيتارات فندر جاغوار ، التي كانت آنذاك من أفضل الجيتارات في فئتها، والتي صدرت عام 1962، وكذلك في جيتار فندر باس 6 ، الذي صدر عام 1961. يتشارك كل من جاغوار وجازماستر نفس لوحة الجسر وسروج الأوتار، مع أن جسور جاغوار (وأوائل جسور جازماستر) تتميز بأرجل أطول . يمكن استبدال الجسور والجسور الأخرى وظيفيًا، وقطع الغيار لكل منهما متطابقة. يتميز جسر باس 6 بلوحة أعرض ومسامير ضبط أطول لتناسب ضبط أوتار الباس، كما أن سروج الأوتار مزودة بخيوط مصممة لأوتار ذات قطر أكبر. ظهرت أيضًا بعض التقليدات غير الملحوظة من قبل شركات أخرى، وعادةً ما كانت تفتقر إلى مقبض القفل. أوقفت فندر إنتاج جميع موديلات التريمولو العائم بحلول عام 1980، لكنها أعادت طرح كل من جازماستر وجاغوار، أولًا كموديلات يابانية في منتصف الثمانينيات، ثم كإصدارات أمريكية الصنع في التسعينيات. أُعيد طرح غيتار Bass VI المزود بنظام التريمولو كطراز من قسم التخصيصات الأمريكية في عام 2006.

من مزايا وعيوب هذه الظاهرة، بحسب الذوق، رنين الأوتار المسموع عند عدة مواضع على لوحة الفريتس حيث توجد علاقة بسيطة بين طول الوتر عند الفريت وطوله خلف الجسر (على سبيل المثال 48:12  =  4:1). عند هذه المواضع، يرتفع صوت نغمة ثانوية عالية. يصبح هذا الرنين أكثر وضوحًا مع صوت الجيتار المُشبع. قد تبدو النغمة الثانوية غريبة، لكنها لا تزال متناغمة مع النوتة الأصلية، وبالتالي فهي ليست خارج النغمة بالنسبة للوتر المفتوح. قد يكون هذا الرنين مزعجًا عند العزف المتقطع (ستاكاتو). يمكن حل هذه المشكلة بكتم الأوتار خلف الجسر باستخدام اللباد أو أي مادة أخرى.

اهتزاز ديناميكي

نظام اهتزاز ديناميكي من فيندر على موستانج

تم تقديم نظام الاهتزاز الديناميكي من فيندر ( المعروف أيضًا باسم تريمولو موستانج أو تريمولو ستانج ) عام 1964 في غيتار فيندر موستانج ، المصمم خصيصًا للطلاب. كما استُخدم بشكل ملحوظ في غيتار جاغ-ستانج ، وهو تصميم خاص من ابتكار كورت كوبين، مغني فرقة نيرفانا ، يجمع بين خصائص غيتارَي جاغوار وموستانج. في أواخر الستينيات، زُوّدت بعض غيتارات موستانج بنظام التريمولو العائم ، الذي روّجت له فيندر كوحدة مميزة، لكن لاحقًا عادت غيتارات موستانج إلى نظام الاهتزاز الديناميكي.

لا يزال نظام الاهتزاز الديناميكي مفضلاً لدى بعض عازفي الجيتار المنفردين على جميع التصاميم الأخرى. يتميز هذا النظام بجسر عائم مشابه لجسر نظام التريمولو العائم، إلا أن الجسر جزء لا يتجزأ من وحدة الاهتزاز، على عكس جسر التريمولو العائم الذي يُركّب بشكل منفصل. يتم التحكم في الأوتار بواسطة ذراع ذيل متصل بذراع الاهتزاز بشكل واضح، على غرار نظام بيغسبي، ويتم تركيب الآلية من أعلى الآلة، كما هو الحال في نظام التريمولو العائم. يجمع هذا النظام بين بعض ميزات التصاميم الأساسية الثلاثة.

كثيرًا ما يُخلط بين نظام الاهتزاز الديناميكي (Dynamic Vibrato) ونظام التريمولو العائم من فيندر، الذي يشبهه. تتداخل فترات الإنتاج الأصلية لكليهما لأكثر من عقد، لكن آلياتهما مختلفة تمامًا. ولعل وجود عدد قليل من غيتارات موستانج من ستينيات القرن الماضي مزودة بنظام التريمولو العائم قد زاد من هذا الخلط. تقع الآلية المخفية في حجرة ذات شكل وموضع مختلفين تمامًا، مما يتطلب كمية كبيرة من أعمال النجارة لتحويلها من نظام إلى آخر، كما أن لوحة التثبيت مختلفة الشكل ولها فتحات تثبيت مختلفة.

يتم موازنة شد الأوتار بواسطة نابضين حلزونيين متوسطي الطول، مثبتين أسفل لوحة تثبيت ذراع الاهتزاز، أحدهما متصل بكل من قاعدتي ذراع الاهتزاز. يمكن تمييز وحدات الاهتزاز الديناميكي من خلال الجسر العائم المدمج وختمي "Fender" و"DYNAMIC VIBRATO". تحمل العديد من الوحدات، وليس جميعها، عبارة "PAT PEND" أو "PAT. NO. 3,241,418" مختومة أسفل كلمة "Fender". كان الاهتزاز الديناميكي آخر تصميمات الجسور العائمة التي أوقفت شركة Fender إنتاجها مع غيتار Mustang عام 1982، وأول تصميم أعادت الشركة طرحه، أيضاً مع غيتار Mustang، عام 1990.

تصاميم أخرى من فيندر

قطعة ذيل فيندر فايبراتو (أو فيندر ستيل فايبراتو ) على فيندر برونكو .
نظام اهتزاز مزدوج المحور في جيتار G&L Legacy موديل 1993.

ظهر تصميم آخر على طراز فيندر برونكو المخصص للطلاب ، والذي صدر في منتصف عام 1967. عُرف هذا التصميم ببساطة باسم ذراع فيندر للاهتزاز ، أو أحيانًا ذراع فيندر الفولاذي للاهتزاز . صممه ليو فيندر أيضًا، على الرغم من أنه كان قد باع الشركة بحلول وقت ظهوره. كان عبارة عن نظام تريمولو متزامن مُبسّط لتقليل التكلفة، ولم يحظَ بشعبية كبيرة، وحتى عام 2005كان تصميم ذراع الاهتزاز الوحيد من تصميمات ليو فيندر غير المتوفر في أي من طرازات فيندر الحالية.

في عام 1981، أصدرت شركة G&L غيتار F-100 المزود بنظام اهتزاز مزدوج المحور صممه ليو فيندر، أحد مالكي شركة G&L.

جيبسون فيبرولا

تنويع نظام الفايبراتو بواسطة جيبسون
فترةالاسم / اللقبالمواصفات.
خيارات الفايبراتو السابقة
خمسينيات القرن العشرينجيبسون فيبرا-ريستمحول على شكل جيتار
الخمسينيات من القرن العشرين–نسخة مرخصة من ذراع اهتزاز بيغسبي
أوائل الستينياتالمايسترو فيبرولا أو Epiphone Tremotoneآلية جسر بكرات
جيبسون فيبرولا (قطعة ذيل جيبسون فيبرولا)
1962اهتزاز جيبسونقطعة ذيل طويلة بذراع قابلة للطي
1962قطعة ذيل قصيرة مرصعة باللؤلؤ
1963اهتزاز جيبسون ديلوكسقطعة ذيل طويلة
1964–قطعة ذيل طويلة منقوشة بنقش قيثارة
1967– حتى الآنمايسترو فيبرولا
  • مايسترو
طويل وقصير

منذ خمسينيات القرن العشرين، قدمت شركة جيبسون إما غيتارًا على شكل غيتارخيار جيبسون فيبرا-ريست أوقطعة ذيل فيبراتو بيغسبي . [ 25 ]

منذ أوائل الستينيات، قامت شركة جيبسون بتسويق عدد من تصميمات نظام الاهتزاز تحت اسم " Vibrola ".

تتضمن قطع ذيل فيبرولا نسخة مرخصة من بيغسبي، وهي نسخة سابقة منمايسترو فيبرولا (أواستخدمت شركة جيبسون تصميماتٍ عديدة، منها تصميمات إيبفون تريموتون [ 26 ] [ 27 ] باستخدام جسر دوار ( براءة اختراع أمريكية رقم 3,124,991، مسجلة عام 1961، وصادرة عام 1964) [ 25 ] ، بالإضافة إلى العديد من التصميمات الداخلية للشركة. لم تُحدث تصميمات جيبسون التأثير الذي أحدثته تصميمات بيغسبي وفيندر، ولم تُلهم سوى عدد قليل من النسخ، إن وُجدت، لكنها نافست بنجاح معقول ولا تزال تُباع.

تتميز تصاميم جيبسون بتركيب آلية الاهتزاز على سطح جسم الغيتار، على غرار نظام بيغسبي، مما يجعلها مناسبة للاستخدام على الغيتارات الصوتية ، وخاصةً غيتارات آرتش توب . يعكس هذا تاريخ شركة جيبسون كمطورة لغيتارات آرتش توب، وقوتها المستمرة وتركيزها على هذا السوق، وينطبق الأمر نفسه على التصاميم المستخدمة فقط في غيتارات الجسم الصلب، مثل نظام Short Lyre Vibrola المستخدم في بعض طرازات Flying V و SG . مع أن هذه الأنظمة تتطلب بعض أعمال النجارة للتركيب (وخاصةً الحفر)، إلا أن هذا العمل بسيط مقارنةً بالحفر المطلوب لأنظمة الاهتزاز المتزامنة والعائمة والديناميكية الأكثر شيوعًا من فيندر.

غيبسون فيبراتو ( سايدوايز فيبرولا ) على غيبسون ليس بول ستاندرد موديل  1962 (لاحقًا SG )
جيبسون ديلوكس فيبرولا ( لاير فيبرولا ، ولاحقًا مايسترو فيبرولا ) على جيبسون ليس بول إس جي كاستم موديل 1963

الكان نظام جيبسون فيبراتو ، وهو من أوائل أنظمة فيبراتو التي صممتها شركة جيبسون، عبارة عنقطعة ذيلتم إصدارها عام 1962 في بعضSG. أصبحت هذه الآلية تُعرف فيما بعد باسماهتزاز جانبي (أو(Sideways Vibrola ) [ 25 ] بسبب موضع الرافعة، التي تبرز من جانب قطعة الذيل الطويلة. كانت حركة هذه الرافعة محدودة لأعلى ولأسفل في مستوى قريب من مستوى الأوتار، لذا كان عملها مختلفًا عن وحدات بيغسبي وفيندر، ولا يزال فريدًا من نوعه. وقد وُصف أيضًا بأنه "يُطلق اسم "Gibson Vibrola Tailpiece " على قطعة ذيل الجيتار في وثائق جيبسون، ولكن يمكن تطبيق هذا الاسم على أي من آليات اهتزاز جيبسون. لم يحقق هذا النظام نجاحًا كبيرًا، وهو ذو أهمية خاصة للمؤرخين وهواة جمع الآلات الموسيقية. كما يُشار إلى أقدم نظام اهتزاز قصير باسم " شوهدت " الاهتزازة المصنوعة من خشب الأبنوس مع اللؤلؤة المرصعةLes Paul/SG Standardفي نفس العام. [ 28 ]

الاهتزاز جيبسون ديلوكس (أوحلّ نظام Gibson Vibrato ،آخرذو ذراع طويلة، تم إصداره عام 1963، محل نظام Gibson Vibrato. وقد اعتمد ذراع الاهتزاز الخاص به وجميع التصاميم اللاحقة آلية الحركة التي اشتهرت بها أنظمة Bigsby وFender. تم تركيب نسخة قصيرة من نظامDeluxe Gibson Vibrolaبشكل قياسي في إصدارGibson Flying Vكما يوجد اسمان آخران لنظامDeluxeGibson Vibrato:Lyre Vibrola ، وهو اسم مشتق منالقيثارةعلى غطاء اللوحة، والذي تم تركيبه كخيار إضافي فيGibson ES-335بحلول عام 1964؛ و"تمت إعادة تسمية Maestro Vibrola للحفاظ على علامة Maestro التجارية، والتي كانت خيارًا متاحًا في ES-335 بحلول عام 1967.

بيغسبي على إس جي برو
نظام اهتزاز Epiphone على Epiphone Wilshire 
مايسترو فيبرولا ( VMB-1-2 ) على غيتار جيبسون إس جي جونيور
اهتزاز قصير على Flying V

تتوفر معظم قطع ذيل فيبرولا، بما في ذلك بيغسبي ولاير ومايسترو ، بنسختين: طويلة وقصيرة. تحل النسخة الطويلة محل قطعة الذيل شبه المنحرفة، الموجودة في معظم غيتارات آرتش توب ، وتنقل شد الأوتار إلى جانب الغيتار. أما النسخة القصيرة ، فتحل محل قطعة الذيل ذات مانع الوتر، الموجودة في غيتار جيبسون ليس بول الأصلي ، وتنقل شد الأوتار إلى بطن الغيتار، لذا تُستخدم النسخ القصيرة عادةً في غيتارات الجسم الصلب فقط. يمكن استخدام قطع الذيل الطويلة في جميع أنواع الغيتارات تقريبًا (باستثناء جيبسون فلاينغ في حيث لا يوجد مكان لها)، وقد استُخدمت النسختان الطويلة والقصيرة في العديد من طرازات غيتارات جيبسون إس جي وجيبسون ليس بول .

كانت تصاميم جيبسون أقل ملاءمةً للأصوات التي أتاحها نظام التريمولو في ستراتوكاستر ومشتقاته. لطالما عُرضت هذه التصاميم كخيارات إضافية مدفوعة على الغيتارات التي حققت مبيعات أفضل بنسخها الخالية من نظام التريمولو. ونتيجةً لذلك، أصبحت بعض النسخ نادرةً وتُباع بأسعار مرتفعة من قِبل المرممين وهواة جمع الغيتارات. وتشجع جيبسون هذا التوجه برفضها بيع وحدات إعادة الإصدار كقطع غيار، وعرضها فقط على الغيتارات الكاملة (وهي سياسة مشابهة لمعظم مصنعي الغيتارات). اعتبارًا من عام ٢٠٠٦استمرت جيبسون في تقديم وحدات فيبرولا كخيارات إضافية في العديد من موديلاتها، كما قدمت أيضًا بعض أذرع التريمولو المستوحاة من فيندر، مثل فلويد روز، في بعض غيتارات جيبسون ( نايت هوك ، إم 3 )، بالإضافة إلى تشكيلة أوسع من خلال علامتي كرامر وإيبفون . لطالما زودت كرامر غيتاراتها بأذرع فلويد روز كجزء أساسي من تجهيزاتها، ولا يزال هذا التعاون قائمًا.

تصاميم أخرى

نظام تريمولو روكينجر على غيتار روكينجر الكهربائي
نظام كاهلر تريمولو على غيبسون ليس بول
ستيتسبار على جيبسون ليس بول دي سي

تشمل تصاميم الفايبراتو البارزة الأخرى كاهلر، وواشبورن وندربار، وهاغستروم تريمار، وموسرايت "فايبراموت" من تصميم سيمي موزلي ، وستيتسبار ، والترميلو الخطي ذو المحامل الأسطوانية المتقاطعة، وروكينجر الألمانية في بداياتها. تعاقدت شركة كرامر مع هذه الشركة الأخيرة لتطوير ترميلو جديد دقيق الضبط بالتعاون مع إدوارد فان هيلين. إلا أن تصاميم روكينجر أثبتت وجود مشاكل، وفي النهاية فضّل فان هيلين ترميلو فلويد روز.

موسرايت فيبراتو

ذراع اهتزاز موسرايت (رقبة بستة أوتار، الجانب الأيمن في الصورة) على نموذج جو مافيس

في حوالي عام ١٩٦٢، طوّر سيمي موزلي وحدة الفايبراتو المستخدمة في غيتارات موسرايت الخاصة به ، انطلاقًا من المفهوم الأساسي لفايبراتو بيغسبي، مع إدخال العديد من التحسينات الهندسية. تُثبّت وحدة الفايبراتو بالكامل في الأعلى. تمر الأوتار عبر ستة ثقوب في اللوحة العمودية في الجزء الخلفي من الوحدة (على غرار نظام فيندر فلوتينغ تريمولو)، كما أن الجسر مُثبّت بإحكام. أما سروج الأوتار فهي عبارة عن "عجلات" مُخدّدة مثبتة عموديًا، تدور مع الوتر أثناء استخدام الفايبراتو، مما يُسهّل كتم الصوت براحة اليد. روّج موزلي للوحدة باعتبارها فايبراتو "خفيفة كالريشة"، وتتميز بالفعل بخفة استثنائية في اللمس مع جميع أنواع الأوتار باستثناء الأوتار السميكة. كما تتميز بثبات ممتاز في النغمات. صمّم موزلي عدة نماذج للوحدة، أولها بتقنية الصب الرملي، حيث احتوت الإصدارات الأولى على كاتم صوت مُلحق أسفل الجسر (يشبه إلى حد كبير فيندر جاغوار) ومقبض قصير نسبيًا. أطلق على هذا التصميم اسم "فايبراموت". بعد عامين، قام بتبسيط التصميم قليلاً، معتمداً على تقنية الصب، وإلغاء كاتم الصوت (الذي اشتكى منه عدد أكبر من العازفين مقارنةً بمن فضلوه)، وإطالة ذراع الاهتزاز قليلاً. هذا الإصدار، المسمى "موزلي"، استُخدم في جميع غيتارات موسرايت منذ ذلك الحين. مع ذلك، فإن الإحساس والاستجابة الفعليين للنموذجين متطابقان تقريباً. كما صمم موزلي ذراع اهتزاز مصاحباً للغيتار ذي الـ 12 وتراً، وربما كان هذا أحد أذرع الاهتزاز القليلة - إن لم يكن الوحيد - المصممة خصيصاً للاستخدام مع غيتار ذي 12 وتراً.

تريمولو قابل للقفل

فلويد روز

مفهوم فلويد روز، باستخدام محور حافة الشفرة ولكنه يعتمد في جوهره على نظام التريمولو المتزامن من فيندر. الأول هو في درجة الصوت، والثاني هو انحناء لأسفل، والثالث هو انحناء لأعلى.

في حوالي عام ١٩٧٩، اخترع فلويد دي روز نظام التريمولو القفلي . لاقى هذا النظام رواجًا كبيرًا بين عازفي غيتار الهيفي ميتال في ثمانينيات القرن الماضي، نظرًا لثبات ضبطه ونطاقه الواسع لتغيير النغمات. كان نظام فلويد روز الأصلي مشابهًا لنظام التريمولو المتزامن من فيندر، ولكنه مزود بعدد من الآليات الإضافية. أولها وأكثرها وضوحًا هي صفيحة قفل على صامولة رأس الغيتار ، تُشد بمفتاح سداسي لتثبيت الأوتار عند هذه النقطة بعد الضبط. يوفر هذا ثباتًا إضافيًا في الضبط، خاصةً عند استخدام ذراع التريمولو، ولكنه يمنع أيضًا الضبط باستخدام مفاتيح الضبط .

طقم فلويد روز برو، قفل مزدوج مع مفاتيح ضبط دقيقة. انظر وصف الصورة للأجزاء المرقمة.

تم تزويد جميع الوحدات، باستثناء الوحدات الأولى، بمفاتيح ضبط دقيقة كجزء من آلية الجسر، وذلك للسماح بإعادة ضبط طفيفة دون الحاجة إلى فك صامولة التثبيت. ويُشاع، وإن لم يُؤكد ذلك قط، أن إيدي فان هيلين كان له دور في إضافة وحدة الضبط الدقيق. وفي مقابلة أجرتها معه مجلة "غيتار وورلد" عام ١٩٨٢ بمناسبة إصدار ألبوم "دايفر داون" لفرقة فان هيلين ، ادعى إيدي أنه شارك في اختراع مفاتيح الضبط الدقيقة. [ ٢٩ ]

مع ذلك، فإن إهداء وحدة من فلويد روز نفسه لفرقة فان هيلين منحها نجاحًا فوريًا ومصداقية كبيرة. وقد زاد من ثباتها إضافة قفل ثانٍ على صامولة الجسر، مما أدى إلى نظام تريمولو مزدوج القفل، وإن كان أكثر تعقيدًا في الإعداد. يُطلق على تصميم القفل المزدوج أحيانًا اسم تريمولو القفل ثنائي النقاط ، مما قد يُسبب التباسًا مع تريمولو فيندر المتزامن ثنائي النقاط ، والذي يختلف عنه تمامًا ولا يُعتبر تريمولو قفل على الإطلاق.

تحتوي العديد من الغيتارات المجهزة بأنظمة تريمولو قابلة للقفل على تجويف محفور في الجسم أسفل الجسر وخلفه، مما يزيد من نطاق الحركة، وهو مفهوم اشتهر به ستيف فاي لأول مرة .

تتوفر وحدات فلويد روز أو وحدات فلويد روز المرخصة للقفل كتجهيز أصلي للعديد من الغيتارات، بالإضافة إلى مجموعات التحديث الكاملة المتوفرة في السوق. قد يكون تركيب المجموعة المناسبة على غيتار مزود بالفعل بوحدة تريمولو متوافقة أمرًا بسيطًا؛ بينما قد يتطلب الأمر في حالات أخرى مستوى عالٍ من مهارة النجارة، أو قد يكون مستحيلاً تمامًا.

نظام Fender Deluxe "Locking Tremolo" (المعروف باسم Fender/Floyd Rose) هو في الأساس جسر "2-point tremolo" أمريكي مُعدّل، مزود بسروج قابلة للقفل وذراع قابل للتركيب. صُمم هذا النوع من جسور التريمولو من قِبل Fender وFloyd Rose نفسه، وطُرح في أوائل التسعينيات في غيتارات سلسلة Deluxe Plus وUltra. يُناسب هذا النظام عازفي الغيتار الذين يبحثون عن مزايا نظام التريمولو القابل للقفل دون الحاجة إلى تعديل آلاتهم. يتوفر نظام Fender Deluxe tremolo حاليًا في غيتارات American Deluxe وPlus وUltra Series، بالإضافة إلى العديد من غيتارات Custom Shop. تتضمن المجموعة أيضًا مجموعة من مفاتيح الضبط القابلة للقفل وصامولة LSR دوارة لتحقيق ثبات مثالي في ضبط الأوتار.

تُنتج شركة فلويد روز أيضًا غيتارات كاملة مزودة بأنظمة التريمولو الخاصة بها، وأبرزها نظام سبيدلودر الذي يُلغي مفاتيح الضبط التقليدية على رأس الغيتار، تاركًا عملية الضبط بالكامل لطرف الجسر من الأوتار. ويتحقق ذلك دون المساس بثبات الغيتار، وذلك بفضل استخدام أوتار تُصنع بدقة متناهية في الطول، حيث تحتوي أساسًا على طرفين معدنيين بدون ذيل. ( اعتبارًا من عام ٢٠٠٦)نظام Speedloader هو أحدث تصميم من تصميمات Floyd Rose، ولكنه لم يحقق بعد نفس النجاح الذي حققه نظام التريمولو الأصلي من Floyd Rose.

في عام ٢٠١٥، [ ٣٠ ] بدأت الشركة بتسويق نظام FRX للترميلو القفلي المُثبَّت على السطح، والمصمم خصيصًا ليتناسب تمامًا مع غيتارات جسر Tune-O-Matic ، ولكن بصامولة قفل تُثبَّت على غطاء قضيب الشد. يُشبه هذا الطراز نظام Washburn Wonderbar من حيث أن النوابض والأوتار لا تمر عبر جسم الغيتار، مما يُلغي الحاجة إلى التوجيه اللازم لتركيب نظام Floyd Rose الكلاسيكي للترميلو في الغيتارات الكهربائية الكلاسيكية ذات الجسر الثابت. [ ٣١ ]

مزامنة القفل

إحدى أبسط الطرق للحصول على نظام تريمولو مزدوج القفل دون إجراء أي تعديلات جوهرية على غيتار كهربائي ذي جسم صلب هي استخدام جسر متزامن ثنائي النقاط من سلسلة American Series مع سروج قفل، ومجموعة من مفاتيح الضبط القفلية، وصامولة دوارة منخفضة الاحتكاك من نوع LSR. يُعرف إصدار Fender من هذا النظام أيضًا باسم Fender/Floyd Rose (مجموعة تريمولو القفل الفاخرة من Fender)، حيث تم تطويره بالتعاون مع شركة Floyd Rose.

أنظمة قفل أخرى

طُوِّرت العديد من أنظمة الفايبراتو "القفلية" الأخرى، لكن لم يحظَ أيٌّ منها بشعبية أنظمة فلويد روز أو أنظمة فيندر "الترميلو" الكلاسيكية. أبرز هذه الأنظمة هو نظام كاهلر ذو القفل المزدوج الذي يعمل بالكامة، [ 32 ] وهو مشابه لنظام فلويد روز في الاستخدام العملي، لكنه يختلف عنه في التصميم. كما ظهر نظام ستاينبرغر ترانس تريم (أي الترميلو الناقل ) في ثمانينيات القرن الماضي .

Ibanez have their own range of double-locking vibrato systems on their range of guitars. The Edge III tremolo, featured on their low-mid range guitars, is a very similar bridge to a Floyd Rose. It features a pop in/out arm and lower profile tuners. Another system is the Edge Zero, which has what Ibanez calls the Zero Point System. This system lets the guitarist lock the guitar's floating state for tuning purposes. There is also the Edge Pro tremolo with a very low profile. Possibly its most notable feature is that it is designed to take strings without the removal of the ball end (or stringing backwards with the ball ends at the headstock). The Edge Pro also comes in a version called the Double Edge Pro, which has piezoelectric pickups for acoustic sound.

In 2007, the Super-Vee company developed a double-locking vibrato system that requires no modifications to the body or neck of the guitar. This system received a patent for its "Blade" technology, which is based on what they call "frictionless action." This action removes the contact pivot point that other vibrato systems rely on, aiming to eliminate wear irregularities that cause tuning instability. Super-Vee also received a patent for their side-locking nut system, which does not require instrument modification.

The Steinberger TransTrem, like the Floyd Rose Speedloader, requires special strings that can only be used on the TransTrem unit. However, the TransTrem had the novel design that the bar could be pushed in to "transpose" the tuning of the entire unit to various other keys. The system saw limited use (mainly due to its high price and limited string availability), although Edward Van Halen had continued to experiment with the system. Notable Van Halen songs where the TransTrem can be heard include "Get Up" and "Summer Nights", from the album 5150.

Vibrato system additions

تسعى العديد من الملحقات الإضافية إلى تحسين أنظمة الفايبراتو. إحدى المشكلات الشائعة في معظم أنظمة الفايبراتو هي أن ثني وتر واحد قد يُخفض نغمة جميع الأوتار الأخرى قليلاً، وهي مشكلة غير موجودة في الآلات ذات الجسر الثابت. إحدى هذه الأدوات، Tremol-No، تُقفل آلية الفايبراتو مؤقتًا. يُمكّن برغيان إبهام العازف من الاختيار بين القفل الكامل، أو خفض النغمة فقط، أو الحركة الحرة العادية. [ 33 ] أحد عازفي الغيتار المعروفين باستخدام هذه الأداة هو غوثري غوفان ، الذي كانت هذه الميزة قياسية في نماذج غيتاراته الخاصة من Suhr Guitars . [ 34 ] [ 35 ] لكنه انتقل لاحقًا إلى غيتارات Charvel ، ويبدو أنه استغنى عنها في مواصفات غيتاراته. [ 36 ] تتميز بعض تصميمات أنظمة الفايبراتو أيضًا بقدرات مختلفة على "قفل" آلية النظام، مثل: Steinberger TransTrem ، وIbanez Edge Zero، وFender Floating/Jaguar/Jazzmaster، وChordBender.

يمكن ضبط العديد من أنظمة الفايبراتو بحيث تسمح بتغيير درجة صوت الأوتار صعودًا وهبوطًا. فضل إيدي فان هيلين بدلاً من ذلك أن يكون نظامه مستويًا مع جسم الغيتار، [ 37 ] مما يوفر ميزتين: أولاً، لا يؤثر انقطاع الوتر على درجة صوت الأوتار الأخرى، وثانيًا، يمكن تركيب جهاز يُسمى D-Tuna على الجسر. يستطيع هذا الجهاز خفض وتر E المنخفض درجة كاملة إلى D لتوسيع نطاق تنوع نغمات الغيتار، حتى أثناء العزف الحي. [ 38 ]

أمثلة

أبرز الأغاني

  • كان تشيت أتكينز يفضل استخدام جهاز بيغسبي، ويمكن سماعه أحيانًا في عدد من تسجيلاته. عمومًا، كان أتكينز يستخدم بيغسبي فقط لعزف نغمات الأوتار المنخفضة. يُعد تسجيله لأغنية " It Don't Mean a Thing (If It Ain't Got That Swing) " عام 1978 مع ليس بول (وهو أيضًا من مستخدمي بيغسبي) مثالًا على كيفية استخدام أتكينز لهذا الجهاز.
  • ابتكر دوان إيدي صوته المميز "الرنين المميز" للجيتار باستخدام ذراع بيغسبي الاهتزازي على جيتاره من نوع جريتش. ومن الأمثلة الكلاسيكية على ذلك تسجيلاته لأغنيتي " Rebel Rouser " و" Peter Gunn ".
  • يُقال إن أغنية "Wham!" للوني ماك (1963) ألهمت لقب "whammy bar". [ 41 ] [ 7 ] ووفقًا لنيل يونغ ، الذي يُفضّل، مثل ماك، جهاز بيغسبي، "هل فعلتُ ذلك أولًا؟ لا، لم أفعل ذلك أولًا. عليك أن تنظر إلى أشخاص مثل لوني ماك. لقد علّم الجميع كيفية استخدام ذراع وانغ." [ 42 ]
  • قبل جيمي هندريكس، استخدم العديد من عازفي الغيتار تقنية الفايبراتو من فيندر أو بيغسبي لمحاكاة نغمات غيتار بيدال ستيل أو سلايد الموجودة في موسيقى هاواي أو موسيقى الريف . كان يتم تفعيل هذا الفايبراتو المبكر بعد عزف الأوتار أو النوتات الفردية، حيث يتم خفض أو تعديل درجة الصوت مع تلاشي النوتات. وقد وسّع هندريكس استخدام الفايبراتو بشكل كبير. فقد قدّم في أغانيه الاستوديوية " Third Stone from the Sun " و" Axis: Bold as Love " و" Voodoo Child " (وغيرها) استخدامه لتقنية الفايبراتو في غيتار ستراتوكاستر. كما استخدمته في أغانيه الحية مثل " The Star-Spangled Banner " و" I Don't Live Today " و" Machine Gun " لمحاكاة أصوات الصواريخ والقنابل والصراخ وغيرها من المؤثرات الصوتية ، كل ذلك ضمن سياق موسيقى الروك السايكدلي المستوحاة من موسيقى البلوز .
  • يُعدّ استخدام ذراع الفايبراتو بقوة وعنف من أكثر أساليب العزف تأثيرًا، ويحدث هذا التأثير عند الإمساك بالذراع وهزّه بعنف. يُستخدم هذا الأسلوب بكثرة في عزف مقاطع الجيتار الرئيسية لموسيقى الهيفي ميتال. تُكثر فرقة سلاير من استخدام ذراع الفايبراتو، وأغنيتهم ​​"Raining Blood" الصادرة عام ١٩٨٦ خير مثال على ذلك. غالبًا ما يمزجون تأثيرات الفايبراتو مع التوافقيات الطبيعية والاصطناعية، لإصدار صوت "صراخ" أو "صفير". بدأ عازفا الجيتار في فرقة سلاير، كيري كينج وجيف هانيمان، باستخدام هذه التأثيرات الصوتية عام ١٩٨١.
عازفة غيتار فرقة لوف بايتس، ميدوري، تستخدم ذراع الاهتزاز في غيتارها
  • أدرج أدريان بيليو استخدام ذراع الفايبراتو بشكل متكرر في عزفه على غيتارات ستراتوكاستر وباركر . غالبًا ما يكون ذراع الفايبراتو جزءًا لا يتجزأ من المؤثرات الصوتية، مثل أصوات الحيوانات أو الضوضاء الصناعية. في أغنية "Twang Bar King" من الألبوم الذي يحمل نفس الاسم ، يستخدم بيليو ذراع الفايبراتو بطريقة مبالغ فيها، مما ينتج عنه محاكاة ساخرة لأسلوبه الخاص واستخدام ذراع الفايبراتو بشكل عام.
  • يُكثر نيل يونغ من استخدام تقنية بيغسبي فايبراتو في معظم عزفه على الغيتار الكهربائي، مُنتجًا تغييرًا شبه دائم في النغمات في بعض المقاطع المنفردة، وفايبراتو بسيطًا للأوتار في العزف الإيقاعي. ويتحقق ذلك من خلال الإمساك بذراع الجهاز أثناء تحريك الريشة. تبرز هذه التقنية في أغانيه ذات الطابع الهارد روك، مثل " Like a Hurricane " و" Hey Hey, My My (Into the Black) " و" Rockin' in the Free World ".
  • يستخدم جو ساترياني ذراعه على نظام إيبانيز إيدج تريم بشكل متكرر، وغالبًا ما يفعل ذلك ليُصدر صرخته المميزة "صرخة ساترياني"، حيث يعزف نغمة توافقية بالقرب من الجسر على وتر G ويرفع مستوى الصوت. يمكن سماع هذه التقنية في العديد من الأغاني، بما في ذلك " Surfing With The Alien " و"The Extremist" و" Flying in a Blue Dream ". يستخدم هذه التقنية العديد من عازفي الغيتار المماثلين في هذا النوع الموسيقي، بمن فيهم ستيف فاي ، وبول جيلبرت ، وبرايان "هيد" ويلش، وجيمس "مونكي" شافير من فرقة كورن ، وجون بيتروتشي من فرقة دريم ثيتر .
  • كان جيف بيك أستاذاً بارعاً في استخدام ذراع الاهتزاز. ولعل أشهر مثال على أعماله هو أغنية "أين كنت؟" من ألبوم " متجر جيتار جيف بيك " الصادر عام 1989 .
  • قام ليس كلايبول ( عضو فرقة بريموس ) بتركيب جهاز "كاهلر" لترميلو الباس على غيتاره الباس الرئيسي ذي الأربعة أوتار، وهو غيتار باس كارل تومسون ذو أربعة أوتار مزود بفواصل. يستخدم كلايبول هذا الجهاز لإنتاج نغمة الباس المتذبذبة التي تُسمع في أغاني " فريزل فراي "، و"نيتشر بوي"، و"تو ماني بابيز"، و"جون ذا فيشرمان"، بالإضافة إلى أغاني أخرى لفرقة بريموس وفي أعماله الفردية.
  • استخدم آندي سكوت ( سويت ) ذراع التريمولو مع غيتاره جيبسون 335 وفيندر ستراتوكاستر. ومن الأمثلة على ذلك تسجيل أغنية "سويت فاني آدامز/ديزوليشن بوليفارد"، وخاصة المقطع الأخير "سويت إف إيه".
  • استخدم هيرمان لي ( عازف غيتار فرقة دراغون فورس ) تقنية الفايبراتو في معظم مقطوعاته المنفردة على الغيتار، مُنتجًا العديد من المؤثرات الصوتية الفريدة. ففي أغنية "الفيل" (التي سمعها إيدي فان هيلين لأول مرة في منتصف الثمانينيات)، كان يُخفّض مستوى الصوت، ثم يعزف نغمة، ويرفع حدتها بذراعه، ثم يرفع مستوى الصوت في الوقت نفسه، مُصدرًا صوتًا يُشبه هدير الفيل. كما كان يُزيل ذراعه ويُمرّرها على الأوتار، مُصدرًا صوتًا يُشبه لعبة " باك مان "، أو يُحرّكها صعودًا وهبوطًا على الوتر، مُصدرًا صوتًا يُشبه صوت الأشباح . وفي أغنية "صرخة الأبدية"، جمع بين هذه التقنيات، حيث عزف أربعة أصوات تُشبه لعبة "باك مان"، تلتها مباشرةً نغمة الفيل.
  • استخدم إدوارد فان هيلين العديد من أصوات الحيوانات المميزة مع تقنية الفايبراتو. فقد استخدم صوت "صهيل الحصان" في بداية أغنية "Good Enough" من ألبوم 5150. ويُصدر هذا الصوت عن طريق ضرب نغمة توافقية اصطناعية، ثم رفع الذراع وخفضها مع تطبيق الفايبراتو لمحاكاة صهيل الحصان. كما يُسمع في منتصف الثمانينيات وهو يُقلّد أصوات حيوانات أخرى، مثل صوت "الفيل" الذي يُحاكي صوت بوق الفيل.

ملفات صوتية

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 "عازف جيتار - دروس" . عازف جيتار . 29 سبتمبر 2023.
  2. ↑ طلب الولايات المتحدة رقم 607359 ، ألبرت ج. فورست، "آلة موسيقية وترية"، نُشر في 12 يوليو 1898 ، وتم تقديمه في 14-09-1897. 
  3. ↑ هيبنستريت، دانيال (يونيو 2018). "ضبط آلة موسيقية بنظام اهتزاز: إطار رياضي لدراسة الميكانيكا والصوتيات وحساب استراتيجيات الضبط المثلى" (ملف PDF) . مجلة الجمعية الصوتية الأمريكية. 143 ( 6): 3231-3241 . Bibcode : 2018ASAJ..143.3231H . doi : 10.1121/1.5039846 . PMID: 29960433. S2CID : 49640044 .  
  4. ↑ "إرث جيمي بيج في عزف ليس بول على مدى 40 عامًا" . مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 29 أبريل 2012 .
  5. ↑ غانادين، جيري (أبريل 2009). "حروب التريمولو: سباق تسلح وامي" . مجلة بريمير غيتار : 4. مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 7 أكتوبر 2010 .
  6. ↑ US 2741146A ، "جهاز تريمولو للآلات الوترية" 
  7. 1 2 "بطل الغيتار المجهول لوني ماك" . مؤرشف من الأصل في 10 مايو 2008. تم الاطلاع عليه في 28 أكتوبر 2017 .
  8. ↑ هندرسون 2008 ، ص 216 
  9. ↑ "جيف الافتراضي - نظام قضيب الارتداد الرقمي" . Good-design.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2026 .
  10. ↑ "أفضل ما في معرض NAMM لعام 2016 | NAMM.org" . Namm.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2026 .
  11. ↑ "FOMOfx تكشف النقاب عن جيتار جيف برو الافتراضي" . Premierguitar.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2026 .
  12. ↑ طلب الولايات المتحدة رقم 1839395 ، كلايتون أو كوفمان، "جهاز لإنتاج تأثيرات التريمولو"، نُشر في 5 يناير 1932 ، وتم تقديمه في 1929-08-19. 
  13. ↑ "غيتار ريكنباكر إلكترو سبانيش موديل 1935" . Premierguitar.com . 19 أغسطس 2009.
  14. ↑ كوهمان، بيتر، "أصداء إيب -فونيك، الجزء الخامس: غرائب ​​ماستربيلت"، في مجلة Vintage Guitar، الصفحات 66-70، أكتوبر 2011
  15. ↑ "غيتار ريكنباكر الإسباني الكهربائي" . مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2006. تم الاطلاع عليه في 4 نوفمبر 2006 .
  16. ↑ بابيوك 2002 ، الصفحات 86-89 
  17. ^ بابيوك 2002 ، ص 205 – 209 
  18. ↑ تصميم أمريكي 1839395S ، بول أ. بيغسبي، "قطعة ذيلية اهتزازية للآلة الوترية"، صدر في 31 مارس 1953 ، تم ملؤه في 15-11-1952. 
  19. ↑ شاروباكورن، جو (4 أكتوبر 2013). "عمالقة التريمولو" . مجلة بريمير غيتار .
  20. ↑ (1) ملاحظات غلاف ألبوم "Memphis Wham!" الصادر عن شركة Ace البريطانية؛ (2) دال، بيل. "نبذة عن لوني ماك" ( https://www.allmusic.com/artist/p438 ). allmusic.com. تاريخ الاطلاع: 27 يوليو 2011.
  21. ^ دروزدوفسكي ، تيد (25 أبريل 2016). "لوني ماك: 1941-2016" . جيتار بريميير .
  22. ↑ طلب الولايات المتحدة رقم 2741146 ، كلارنس إل فيندر، "جهاز تريمولو للآلات الوترية"، نُشر في 10 أبريل 1956 ، وتم تقديمه في 30 أغسطس 1954. 
  23. ↑ هانتر 2004 ، ص 11 
  24. ↑ آدامز، م (2013). "تبسيط فهم غيتارات فيندر جازماستر وجاغوار، الجزء الثاني" . مايك آند مايكز غيتار بار . مؤرشف من الأصل في 13 نوفمبر 2014.
  25. 1 2 3 دوشوسوار 1998 ، ص 152 
  26. ↑ "(إيبفون تريموتون فيبراتو)" . بي تي إم . المجلد 58، العدد ؟. دار نشر بيانو تريد [إلخ]. يونيو 1961. صفحة 11. إيبفون تريموتون فيبراتو للجيتار. الصوت الجديد والمثير في عالم الجيتارات هو تريموتون فيبراتو من إيبفون. حصريًا من إيبفون - يضيف هذا التأثير الغني والرنان والنابض بالحياة بُعدًا جديدًا لعزف الجيتار.   
  27. ↑ توني بيكون ، والتر كارتر، بن إلدر (2018). الغيتارات الكهربائية: الموسوعة المصورة . مبيعات الكتب. ص 56. ISBN  9780785835721. يوضح إعلان شركة Epiphone لعام 1961 (أدناه) مزايا جسر الاهتزاز Tremotone الجديد للشركة.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
    انظر أيضًا إعلان إيبفون (1962) بعنوان "إعلان إيبفون (1962): إيبفون تريموتون. نظام اهتزاز للجيتار. - إيبفون شيراتون" . جيتار وباس كلاسيكي .
  28. ↑ "مذكرة معيارية للحرس الصغير SG" ، موقع جيت جيمي (باللغة اليابانية)، مؤرشف من الأصل في 10 فبراير 2013
  29. ↑ غاسكيل، غاسكيل غيتارز أستراليا (4 أغسطس 2025). "نظام فلويد روز للترميلو للغيتارات اليسرى: أصلي وحقيقي" . غاسكيل غيتارز اليسرى . تم الاطلاع عليه في 9 نوفمبر 2025 .
  30. ↑ "طلبات مسبقة لنظام FRX Tremolo | فلويد روز في الأخبار" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 22 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 ديسمبر 2015 .
  31. ↑ "سلسلة FRX من أنظمة التريمولو | سلسلة فلويد روز FRX" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 22 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 ديسمبر 2015 .
  32. ↑ "أرشيف كام تريمولو" . Kahlerusa.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2026 .
  33. ↑ بايرون، آرت (مايو 2009). "آلية اهتزاز Allparts - بدون مراجعة" . مجلة بريمير غيتار . مؤرشف من الأصل في 28 ديسمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 26 فبراير 2012 .
  34. ↑ مارتن، نيفيل (6 يوليو 2010). "Suhr Guthrie Govan SN" . عازف الجيتار : 2. مؤرشف من الأصل في 28 مايو 2012. تم الاسترجاع في 26 فبراير 2012 .
  35. ↑ مارتن، نيفيل؛ بورلوك، ديف (9 نوفمبر 2011). "Suhr Guthrie Govan Antique Modern" . عازف الجيتار : 2. تم الاسترجاع في 26 فبراير 2012 .{{cite journal}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  36. ^ "جوثري جوفان" . charvel.com .
  37. ↑ برادلي، سيمون (4 سبتمبر 2009). "EVH Wolfgang" . عازف الجيتار : 3. مؤرشف من الأصل في 25 مارس 2012. تم الاسترجاع في 26 فبراير 2012 .
  38. ↑ جيل، كريس (فبراير 2009). "إيدي فان هيلين: من الذئب إلى الإنسان" . عالم الغيتار : 6. مؤرشف من الأصل في 23 أكتوبر 2010. تم الاسترجاع في 26 فبراير 2012 .
  39. ↑ "شيرلي، جيمي (في الواقع، جيمس آرثر)" . Encyclopedia.com .
  40. ↑ فيذر 2017 ، ص 140 
  41. ↑ فيتالي، مارك (22 أبريل 2016). "رحم الله لوني ماك" . WTTW .
  42. ↑ مقابلة نيل يونغ مع جو تشامبرز، الرئيس التنفيذي لقاعة مشاهير الموسيقيين، 29 يونيو 2005، https://www.youtube.com/watch?v=aJNpZZBjxNk ، عند العداد 6:35 وما يليه.
  43. ↑ "يوتيوب" . مؤرشف من الأصل في 17 يونيو 2016 – عبر يوتيوب .
  44. ↑ "الحب「المجد، المجد للعالم / グロ ・ リ ・ グ ロ リ ・ ト ゥ ・ ザ ・ ワ ・ ル ド」 イ ン タ ビ ュ ー" . ناتالي (باللغة اليابانية) . تم الاسترجاع في 31 ديسمبر 2021 .

فهرس

  • بابيوك، آندي (2002). معدات البيتلز . سان فرانسيسكو: باكبيت بوكس . ISBN 0-87930-731-5.
  • دوشوسوار، أ. ر. (1998)، غيبسون إلكتريكس - السنوات الكلاسيكية  : تاريخ مصور من منتصف الثلاثينيات إلى منتصف الستينيات ، شركة هال ليونارد، رقم ISBN 9780793592104
  • فيذر، ليونارد (7 فبراير 2017). كتاب الجاز - دليل شامل لهذا المجال . دار نشر سافين. رقم ISBN 9788899914042.
  • هندرسون، ديفيد (1 يوليو 2008). عذرًا بينما أقبّل السماء: جيمي هندريكس: طفل الفودو . سيمون وشوستر. ISBN 9780743274005.
  • هانتر، ديف (2004). دواسات تأثيرات الجيتار: الدليل العملي . باكبيت. ISBN 9780879308063.

عام

  • دليل خدمة Fender لعام 1967 الذي يقدم تعليمات لضبط اهتزازات Jaguar/ Jazzmaster ( العائمة ) وStratocaster ( المتزامنة ) وMustang ( الاهتزاز الديناميكي ) الحالية آنذاك، مع رسومات توضيحية لكل منها.

تريمولو متزامن

تريمولو عائم

اهتزاز ديناميكي

اهتزاز بيغسبي

وحدة فيبرولا ووحدات جيبسون الأخرى

تريمولو قابل للقفل

كاهلر تريمولو

ستيتسبار