نوع الخط

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 16 صور
الموسوعة الحرة

خط باور بودوني ، مع عينات من ثلاثة من الخطوط في العائلة: الروماني (أو العادي)، والغامق، والمائل.

في الطباعة المعدنية ، يُعرَّف الخط بأنه حجم ووزن ونمط محددين لنوع الخط ، والذي يُعرَّف بأنه مجموعة الخطوط التي تشترك في تصميم عام. على سبيل المثال، يتضمن خط Bauer Bodoni (الموضح في الشكل) الخطوط " Roman 12pt" (أو "عادي") و" bold 12pt " و" italic 12pt " ؛ ويتوفر كل نمط من هذه الأنماط أيضًا في مجموعة من الأحجام الشائعة الأخرى . في الطباعة التقليدية، كانت الخطوط تُصنع فعليًا باستخدام حروف معدنية أو خشبية، مع وجود خط لكل حجم.

في مجال الحوسبة المعاصرة، يُستخدم مصطلحا "الخط" و "نمط الخط" غالبًا بشكل متبادل للإشارة إلى خطوط الحاسوب ، [ 1 ] ومعظمها قابل للتكبير والتصغير. وبينما تستخدم أحجام الخط المختلفة عادةً نفس أشكال الأحرف ، فليس من النادر أن يتضمن الخط عناصر تصميم مختلفة لتحسين سهولة القراءة أو التأثير، خاصةً عند الأحجام الكبيرة أو الصغيرة. تُوزَّع خطوط الحاسوب كملفات، وقد يحتوي كل ملف على وزن واحد أو أكثر ونمط واحد أو أكثر من أنماط الخط.

حروف معدنية مرتبة على عصا كتابة

التهجئة وعلم أصول الكلمات

كلمة font ( في الولايات المتحدة) أو fount (في المملكة المتحدة التقليدية؛ وفي كلتا الحالتين تُنطق / fɒnt / ) مشتقة من الكلمة الفرنسية الوسطى fonte ، والتي تعني " الحديد الزهر". [ 2 ] يشير المصطلح إلى عملية صب الحروف المعدنية في مصنع صب الحروف .

أصبح خط التهجئة ، الذي كان يُستخدم في الأصل في الولايات المتحدة فقط، هو الخط المقبول حاليًا. أما خط Fount ، الذي كان يُستخدم تاريخيًا في المملكة المتحدة ودول الكومنولث ، [ 3 ] فيُعتبر قديمًا.

نوع المعدن

ملصق مطبوع بتقنية الطباعة البارزة يعود لعام 1910 ، يعلن عن مزاد، باستخدام مجموعة متنوعة من أنواع الخطوط.

في مطبعة يدوية ( طباعة بارزة )، يشير مصطلح "الخط" إلى مجموعة كاملة من حروف الطباعة المعدنية المستخدمة في طباعة صفحة كاملة. وتُسمى الحروف الكبيرة والصغيرة نسبةً إلى موضع حرف الطباعة المعدني في الطباعة اليدوية: الحرف الكبير الأبعد أو الحرف الصغير الأقرب. ويُستخدم المصطلحان "majuscule" و "minuscule" للدلالة على هذا التمييز .

على عكس الخطوط الرقمية، لا يتضمن الخط المعدني تعريفًا واحدًا لكل حرف، بل يحتوي على أجزاء مادية أكثر للأحرف الشائعة الاستخدام (مثل حروف العلة والنقاط). عند شراء خط جديد، يُباع غالبًا على النحو التالي (على سبيل المثال، في الأبجدية اللاتينية): "12pt 14A 34a"، أي أنه خط بحجم 12 نقطة يحتوي على 14 حرف "A" كبير، و34 حرف "a" صغير.

أما بقية الأحرف، فكانت تُوفَّر بكميات مناسبة لتوزيع الحروف في تلك اللغة. بعض الأحرف المعدنية المطلوبة في الطباعة، مثل الشرطات والمسافات وفواصل ارتفاع الأسطر، لم تكن جزءًا من خط محدد، بل كانت قطعًا عامة يمكن استخدامها مع أي خط. [ 4 ] لا يزال يُطلق على تباعد الأسطر غالبًا اسم " التباعد "، لأن الشرائط المستخدمة لتباعد الأسطر كانت مصنوعة من الرصاص (بدلًا من السبيكة الأكثر صلابة المستخدمة في القطع الأخرى). صُنع شريط التباعد هذا من الرصاص لأنه معدن ألين من قطع الطباعة المعدنية المطروقة التقليدية (التي كانت تتكون جزئيًا من الرصاص والأنتيمون والقصدير )، وبالتالي ينضغط بسهولة أكبر عند تثبيته في "إطار" الطباعة (أي الحامل الذي يجمع جميع الأحرف معًا).

في ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر، تم اختراع الطباعة "بالرصاص الساخن" ، حيث يتم صب الحروف أثناء وضعها، إما قطعة قطعة (كما هو الحال في تقنية Monotype ) أو في أسطر كاملة من الحروف في وقت واحد (كما هو الحال في تقنية Linotype ).

صفات

إضافةً إلى ارتفاع الحرف، عند استخدام المعنى الميكانيكي للمصطلح، توجد عدة خصائص أخرى قد تميز الخطوط، مع العلم أنها تعتمد أيضاً على نظام الكتابة الذي يدعمه الخط. في أنظمة الكتابة الأبجدية الأوروبية ، أي اللاتينية والسيريلية واليونانية ، تتمثل الخصائص الرئيسية في عرض الخط (الوزن) ، والنمط أو الزاوية ، وعرض الحرف .

يُطلق على الخط العادي أو القياسي أحيانًا اسم "روماني " لتمييزه عن الخط العريض أو الرفيع ، وعن الخط المائل أو المائل المائل . غالبًا ما تُحذف الكلمة المفتاحية للحالة العادية الافتراضية في المتغيرات، ولا تُكرر أبدًا، وإلا لكانت تُكتب على النحو التالي: Bulmer regular italic ، Bulmer bold regular ، وحتى Bulmer regular regular . كما يُمكن أن يُشير مصطلح "روماني" إلى دعم الخط للغات، كاختصار لعبارة "أوروبية غربية".

يمكن استخدام أنماط خطوط مختلفة ضمن نفس نوع الخط في تصميم واحد لتحسين سهولة القراءة والتركيز ، أو في تصميم محدد لجعله أكثر جاذبية بصرية.

وزن

وزن الخط هو سمك الخطوط الخارجية للأحرف بالنسبة إلى ارتفاعها.

أوزان خط نيو هيلفيتيكا

قد يتوفر الخط بأوزان متعددة، من الخفيف جدًا إلى العريض جدًا أو الأسود؛ ومن الشائع وجود أربعة إلى ستة أوزان، وبعض الخطوط قد يصل عددها إلى اثني عشر وزنًا. تأتي العديد من الخطوط المستخدمة في المكاتب والويب والاستخدامات غير الاحترافية بوزن عادي وآخر عريض مرتبطين ببعضهما. في حال عدم توفر وزن عريض، تدعم العديد من برامج العرض (المتصفحات، ومعالجات النصوص، وبرامج التصميم الجرافيكي والنشر المكتبي) الخط العريض عن طريق إعادة رسم الخطوط الخارجية مرة ثانية بإزاحة، أو بتمزيقها قليلًا بزاوية مائلة.

يختلف وزن الخط الأساسي بين أنواع الخطوط؛ ما يعني أن أحد الخطوط قد يبدو أكثر سماكة من خط آخر. على سبيل المثال، غالبًا ما تكون الخطوط المستخدمة في الملصقات سميكة افتراضيًا، بينما تكون الخطوط المستخدمة في النصوص الطويلة خفيفة نسبيًا. وقد تختلف تسميات الوزن في أسماء الخطوط فيما يتعلق بوزن الخط الفعلي أو كثافة الأحرف فيه.

أدت محاولات تنظيم نطاق الأوزان إلى تصنيف رقمي استُخدم لأول مرة عام 1957 من قِبل أدريان فروتيجر مع خط Univers : 35 خفيف جدًا ، 45 خفيف ، 55 متوسط ​​أو عادي ، 65 غامق ، 75 غامق جدًا ، 85 غامق جدًا ، 95 غامق جدًا أو أسود . وشملت الأوزان المختلفة "سلسلة 6" (المائلة)، مثل 46 خفيف مائل ، و"سلسلة 7" (الإصدارات المضغوطة)، مثل 57 متوسط ​​مضغوط ، و"سلسلة 8" (المائلة المضغوطة)، مثل 68 غامق مضغوط مائل . ومن خلال هذا النظام الرقمي المختصر، يُصبح من الأسهل تحديد خصائص الخط بدقة، فعلى سبيل المثال، يُترجم "Helvetica 67" (HE67) إلى "Helvetica غامق مضغوط".

نسختان، عريضة وعادية، من ثلاثة خطوط شائعة. يتميز خط هيلفيتيكا بتصميم أحادي الخط، وتزداد سماكة جميع الخطوط في النسخة العريضة. أما الخطوط الأقل أحادية الخط، مثل أوبتيما ويوتوبيا ، فتزيد سماكة الخطوط السميكة بشكل ملحوظ. في جميع التصاميم الثلاثة، يقل سمك منحنى حرف "ن" عند التقائه بالخط العمودي الأيسر.

أول وصف خوارزمي للخطوط قام به دونالد كنوث في لغة وصف وتفسير Metafont عام 1986.

أدخل تنسيق خط TrueType مقياسًا من 100 إلى 900، والذي يستخدم أيضًا في CSS و OpenType ، حيث يكون 400 عاديًا (روماني أو عادي).

توفر شبكة مطوري موزيلا ما يلي من ربط تقريبي [ 5 ] بأسماء أوزان الخطوط النموذجية:

الأسماءالقيم العددية
خفيف / خط الشعر
100
خفيف للغاية / خفيف جدًا
200
ضوء
300
عادي / منتظم
400
واسطة
500
شبه غامق / متوسط ​​الغامق
600
عريض
700
جريء للغاية / جريء جدًا
800
ثقيل / أسود
900
أسود فاحم / أسود فائق
950

تختلف معايرة الخطوط باختلاف مصممي الخطوط. ومن الأمثلة الجيدة على ذلك عائلة خطوط Go Go من تصميم بيجلو وهولمز . في هذه العائلة، "تحتوي الخطوط على أوزان رقمية في CSS تبلغ 400 و500 و600. على الرغم من أن CSS يحدد "الخط العريض" بوزن 700 و600 كخط شبه عريض أو نصف عريض، فإن الأوزان الرقمية لـ Go تتطابق مع التدرج الفعلي لنسب سماكة الأحرف: عادي: متوسط ​​= 400:500؛ عادي: عريض = 400:600". [ 6 ]

تُستخدم مصطلحات "عادي" و "منتظم" و "بسيط" (أو أحيانًا "كتاب ") للإشارة إلى الوزن القياسي لخط الطباعة. وعندما يظهر كلا النوعين ويختلفان، يكون "الكتاب" عادةً أخف من "المنتظم" ، ولكنه في بعض أنواع الخطوط يكون أعرض.

قبل ظهور الحواسيب، كان رسم كل وزن من أوزان الخطوط يتم يدويًا. ونتيجةً لذلك، تتميز العديد من عائلات الخطوط القديمة متعددة الأوزان، مثل Gill Sans و Monotype Grotesque، بتفاوت كبير في الأوزان، من الخفيف إلى العريض جدًا. منذ ثمانينيات القرن الماضي، أصبح من الشائع استخدام الأتمتة لإنشاء مجموعة من الأوزان كنقاط على امتداد اتجاه معين، أو كخطوط رئيسية متعددة ، أو من خلال تصميم خطوط مُعَلمة. هذا يعني أن العديد من الخطوط الرقمية الحديثة، مثل Myriad و TheSans، تُقدم بمجموعة واسعة من الأوزان، مما يوفر انتقالًا سلسًا ومتواصلًا بينها، على الرغم من أن بعض الخطوط الرقمية تُصمم مع تعديلات يدوية مكثفة.

بما أن تصميم الخطوط الرقمية يسمح بإنشاء المزيد من المتغيرات بسرعة أكبر، فإن استخدام "التدرجات" يُعدّ تطورًا شائعًا في تصميم الخطوط الاحترافية: وهي عبارة عن أوزان مختلفة قليلاً مُخصصة لأنواع مختلفة من الورق والحبر، أو للطباعة في مناطق مختلفة ذات درجات حرارة ورطوبة محيطة متباينة. [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] على سبيل المثال، قد يبدو تصميم رفيع مطبوع على ورق كتاب وتصميم أكثر سمكًا مطبوع على ورق مجلة لامع متطابقين، لأن الحبر في الحالة الأولى سيتشرب وينتشر بشكل أكبر. تُقدم التدرجات بأحرف لها نفس العرض في جميع التدرجات، بحيث لا يؤثر تغيير مواد الطباعة على ملاءمة النص. [ 10 ] [ 11 ] تُعد التدرجات شائعة في الخطوط ذات الزوائد (serif) بتفاصيلها الدقيقة.

الخطوط التي يكون فيها عرض الأحرف العريضة وغير العريضة متساوياً تسمى " مزدوجة ".

أسلوب

المنحدر

الأحرف السيريلية المائلة والاختلافات المسموح بها

في الخطوط الأوروبية، وخاصة الرومانية منها، يُستخدم نمط مائل أو مائل لتسليط الضوء على الكلمات المهمة. يُسمى هذا النمط بالخط المائل أو الخط المائل . عادةً ما تميل هذه التصاميم إلى اليمين في الكتابة من اليسار إلى اليمين. غالبًا ما تُسمى الأنماط المائلة بالخط المائل، لكنها تختلف عن أنماط الخط المائل "الحقيقية".

تتميز أنماط الخط المائل بانسيابية أكبر من الخطوط العادية، مقتربةً من أسلوب الكتابة اليدوية المتصلة ، وقد تستخدم الوصلات بشكل أكثر شيوعًا أو تكتسب زخارف . على الرغم من ندرة ذلك، قد يُصاحب نمط طباعي نمط خطي مطابق ( متصل ، أو مخطوط ) ، مما يُعطي أسلوبًا مائلًا مبالغًا فيه.

في العديد من الخطوط غير المزخرفة وبعض الخطوط المزخرفة، وخاصةً تلك ذات الخطوط متساوية السماكة، تكون حروف الخط المائل مائلة فقط ، ويتم ذلك غالبًا باستخدام خوارزمية، دون تغيير مظهرها. هذه الخطوط المائلة ليست مائلة حقيقية، لأن أشكال الحروف الصغيرة لا تتغير، ولكنها تُسوَّق غالبًا على هذا الأساس. عادةً لا تتضمن الخطوط كلا النمطين المائل والمائل معًا: يختار المصمم أحدهما.

بما أن أنماط الخط المائل تختلف بوضوح عن أنماط الخط الروماني، فمن الممكن تصميم خطوط "مائلة عمودية" تتخذ شكلاً أقرب إلى الكتابة المتصلة مع الحفاظ على وضعها العمودي؛ ويُعدّ خط Computer Modern مثالاً على الخطوط التي توفر هذا النمط. في البلدان التي تستخدم الكتابة اللاتينية، يُعدّ الخط المائل العمودي نادرًا، ولكنه يُستخدم أحيانًا في الرياضيات أو في المستندات المعقدة حيث يحتاج جزء من النص المكتوب بخط مائل أصلاً إلى نمط "مائل مزدوج" لإضافة تأكيد عليه. على سبيل المثال، قد يبدو الحرف السيريلي الصغير "т" كشكل أصغر من الحرف الكبير "Т" أو أقرب إلى الحرف الروماني الصغير "m" كما في مظهره المائل القياسي؛ وفي هذه الحالة، يُعدّ التمييز بين الأنماط مسألة تفضيل محلي .

"مائل عمودي" داخل مائل عادي

سمات نمطية أخرى

في تسمية فروتيجر، الرقم الثاني للخطوط المستقيمة هو 5، وللخطوط المائلة هو 6، وللخطوط المائلة المكثفة هو 8.

يُنظر أحيانًا إلى نظامي الكتابة اليابانيين ، الكاتاكانا والهيراغانا ، على أنهما نمطان أو شكلان مختلفان من الكتابة، لكنهما يُعتبران عادةً مجموعتين منفصلتين من الأحرف، نظرًا لأن بعض الأحرف لهما أصول كانجي مختلفة ، ولأن كل نظام يُستخدم لأغراض مختلفة. أما النمط القوطي للكتابة الرومانية بأشكال حروفه المتقطعة، فيُعتبر عادةً مجرد شكل مختلف من الكتابة.

كما أن للخطوط المكتوبة بخط اليد فقط مثل اللغة العربية أنماطًا مختلفة، في هذه الحالة على سبيل المثال خط النسخ والخط الكوفي ، على الرغم من أن هذه الأنماط غالبًا ما تعتمد على التطبيق أو المنطقة أو الحقبة الزمنية.

توجد جوانب أخرى قد تختلف بين أنماط الخطوط، ولكن غالبًا ما تُعتبر هذه الجوانب سمات جوهرية للخط. تشمل هذه الجوانب شكل الأرقام ( الأرقام النصية ) والأحرف الصغيرة، التي قد تكون نسخًا مصغرة من الأحرف الكبيرة ( الأحرف الصغيرة )، على الرغم من أن الخط قد طور أشكالًا مميزة لها. بعض الخطوط لا تتضمن رموزًا منفصلة للأحرف الكبيرة والصغيرة على الإطلاق، مما يلغي ثنائية الحالة . في حين أن معظم هذه الخطوط تستخدم الأحرف الكبيرة فقط، توجد بعض الخطوط أحادية الحالة التي تختار إما الحرف الكبير أو الصغير بارتفاع مشترك لكلا الحرفين.

تم تصميم خطوط العناوين للعناوين الرئيسية والعروض، وتتميز بعرض خطوط مُحسَّن للأحجام الكبيرة.

عرض

يتوفر خط Avenir Next بعرضين: مضغوط وعادي.

تتضمن بعض أنواع الخطوط ميزة تغيير عرض الأحرف ( التمدد ) ، مع أن هذه الميزة أقل شيوعًا من ميزة الوزن أو الميل. تُصنف الخطوط الضيقة عادةً على أنها مضغوطة أو مكثفة أو ضيقة . في نظام فروتيجر، الرقم الثاني للخطوط المكثفة هو 7. أما الخطوط العريضة فتُسمى عريضة أو ممتدة أو موسعة . ويمكن تصنيفها بشكل أدق بإضافة كلمات مثل "إضافي " أو "فائق " أو ما شابه. يُعد ضغط تصميم الخط إلى وزن مكثف مهمة معقدة، تتطلب تقليص سماكة الخطوط بشكل متناسب، وغالبًا ما تجعل الأحرف الكبيرة مستقيمة الجوانب. [ أ ] [ 12 ] من الشائع رؤية الخطوط المكثفة في عائلات الخطوط غير المزخرفة والخطوط ذات الزخارف السميكة، نظرًا لسهولة تعديل بنيتها إلى وزن مكثف. أما الخطوط النصية ذات الزخارف، فغالبًا ما تُصدر بالعرض العادي فقط.

يجب التمييز بين هذه الخطوط المنفصلة والتقنيات التي تغير تباعد الأحرف لتحقيق كلمات أضيق أو أصغر، وخاصة لمحاذاة النص المضبوط .

تتميز معظم الخطوط إما بعرض حروف متناسب أو ثابت (على سبيل المثال، تلك التي تشبه مخرجات الآلة الكاتبة )، إذا كان النص يسمح بذلك. تتضمن بعض العائلات الرئيسية كلا النوعين من الخطوط: المتناسبة والثابتة. كما توفر بعض الخطوط أرقامًا متناسبة وأرقامًا ثابتة العرض ( جدولية ) ، حيث تتطابق الأرقام المتناسبة عادةً مع أرقام النص الصغيرة، بينما تتطابق الأرقام الثابتة مع أرقام السطور الكبيرة .

يعتمد عرض الخط على الغرض من استخدامه. صُمم خط تايمز نيو رومان بهدف أن يكون عرضه صغيرًا، ليتسع لنص أكبر في الصحيفة. في المقابل، يتميز خط بالاتينو بعرض كبير لزيادة سهولة القراءة. غالبًا ما يستخدم قسم بيانات الفيلم على الملصق خطًا مضغوطًا للغاية لتلبية متطلبات النقابات فيما يتعلق بأسماء الأشخاص الذين يجب ذكرهم وارتفاع الخط بالنسبة لبقية الملصق. [ 13 ]

الحجم البصري

مجموعة من الأحجام البصرية التي طُوّرت في جامعة URW لخط لايبزيغر أنتيكا. تصبح الخطوط أكثر سمكًا وأوسع تباعدًا كلما صغر حجم النقطة التي صُممت من أجلها.

تشير الأحجام البصرية إلى إصدارات مختلفة من نفس الخطوط، مُحسَّنة لأحجام خطوط محددة. [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] على سبيل المثال، قد يُستخدم سُمك خط أرق إذا كان نمط الخط مُصممًا للاستخدام في شاشات العرض الكبيرة ، أو قد تُضاف مساحات تخزين للحبر إلى التصميم إذا كان سيُطبع بحجم صغير على ورق رديء الجودة. [ 17 ] كانت هذه سمة طبيعية في فترة الطباعة المعدنية لمعظم الخطوط، حيث كان كل حجم يُقطع على حدة ويُصنع بتصميم خاص به يختلف قليلاً عن تصميمه الأصلي. [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] كمثال على ذلك، علّق مصمم لينوتايب الخبير، تشونسي إتش. غريفيث ، في عام 1947، أنه بالنسبة لخط كان يعمل عليه مُخصص للاستخدام في الصحف، لم يكن حجم 6 نقاط بعرض 50% من حجم 12 نقطة، [ ب ] بل كان بعرض 71% تقريبًا. [ 21 ]

تراجع استخدام التحجيم البصري مع ظهور تقنية النقش بالبانتوغراف ، بينما سهّلت الطباعة الضوئية والخطوط الرقمية طباعة الخط نفسه بأي حجم. وقد شهد هذا المجال انتعاشًا طفيفًا في السنوات الأخيرة، على الرغم من أن الخطوط ذات التحجيم البصري لا تزال نادرة. [ 22 ] [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] كما تتيح تقنية الخطوط المتغيرة الحديثة للمصممين إضافة محور تحجيم بصري للخط، مما يعني أن المستخدمين النهائيين يمكنهم ضبط التحجيم البصري يدويًا على مقياس متصل. [ 14 ] ومن أمثلة الخطوط المتغيرة التي تحتوي على هذا المحور: Roboto Flex [ 26 ] و Helvetica Now Variable . [ 27 ]

تُعدّ الأحجام البصرية أكثر شيوعًا في الخطوط ذات الزوائد، إذ تستفيد تفاصيلها الدقيقة وتباينها العالي عادةً من تكبيرها في الأحجام الصغيرة وتقليل بروزها في الأحجام الكبيرة. [ 19 ] علاوة على ذلك، يُفضّل غالبًا أن تحتوي الخطوط الرياضية (أي الخطوط المصممة لكتابة المعادلات الرياضية) على حجمين بصريين أقل من "العادي"، [ 28 ] عادةً للرموز العليا والسفلى ذات الأحجام الصغيرة جدًا. ومن أمثلة هذه الخطوط الرياضية Minion Math [ 29 ] و MathTime 2. [ 30 ] [ 31 ]

اتفاقية التسمية

تختلف أنظمة تسمية الأحجام البصرية. [ 32 ] أحد هذه الأنظمة، الذي ابتكرته شركة أدوبي ونشرته، يصنف التصاميم المختلفة حسب استخداماتها النموذجية (مع اختلاف أحجام النقاط المقصودة اختلافًا طفيفًا حسب أنواع الخطوط):

  • ملصق : أحجام كبيرة للغاية، عادةً ما تكون أكبر من 72 نقطة
  • العرض : أحجام كبيرة، عادةً من 19 إلى 72 نقطة
  • العنوان الفرعي : نص كبير، عادةً ما يكون حجمه حوالي 14-18 نقطة
  • "عادي" أو "نص" : عادةً ما يُترك بدون تسمية ، وعادةً ما يكون حجمه حوالي 10-13 نقطة
  • نص صغير ( SmText ) : عادةً ما يكون حجمه حوالي 8-10 نقاط
  • التعليق : صغير جدًا، عادةً ما يتراوح حجمه بين 4 و8 نقاط

قد يستخدم مصممو الخطوط والناشرون الآخرون أنظمة تسمية مختلفة. على سبيل المثال، يُطلق على الحجم البصري الأصغر لخط هيلفيتيكا ناو اسم "مايكرو" [ 33 ] ، بينما يُطلق على نسخة العرض من خط هوفلر تكست اسم "تايتلينغ" [ 34 ] . مثال آخر هو خط تايمز ، الذي تُسمى نسخه المختلفة بأحجام النقاط المقصودة، مثل تايمز تن [ 35 ] ، وتايمز إيتين [ 36 ] ، وتايمز نيو رومان سفن [ 37 ] .

لا تستخدم الخطوط المتغيرة عادةً أي نظام تسمية، لأن تضمين محور حجم بصري قابل للتعديل يعني أن الأحجام البصرية لا يتم إصدارها كمنتجات منفصلة.

المقاييس

مقاييس الخطوط

تشير مقاييس الخط إلى البيانات الوصفية التي تتكون من قيم رقمية تتعلق بحجم الخط والمسافة بين حروفه، سواءً بشكل عام أو في كل حرف على حدة. تشمل مقاييس الخط ارتفاع الأحرف الكبيرة، وارتفاع الأحرف الصغيرة، وارتفاع الجزء الصاعد ، وعمق الجزء الهابط ، بالإضافة إلى حدود الخط. أما مقاييس كل حرف على حدة فتشمل حدود الحرف، وعرض المسافة بين الحرف والحرف التالي، والمسافة الجانبية (المسافة التي تُحيط بحدود الحرف من الجانبين). يمكن تعديل تباعد الأحرف في العديد من الخطوط الرقمية (وبعض الخطوط المعدنية) بحيث تتقارب الأحرف بشكل أكبر؛ ويُعد زوج الأحرف "Wa" مثالًا شائعًا على ذلك.

يُقرّب التباعد بين الأحرف A و V من بعضهما البعض من خلال وضع حروفهما ذات الزوائد فوق بعضها البعض.

بعض الخطوط، وخاصة تلك المخصصة للاستخدام المهني، مزدوجة الأوزان: أي أنها تُصنع بأوزان متعددة لها نفس عرض الحرف، بحيث لا يؤثر تغيير النمط من عادي إلى غامق أو مائل على التفاف النص. [ 38 ] كان خط سابون ، بتصميمه الأصلي، مثالاً على ذلك. (كانت هذه ميزة قياسية في نظام الطباعة المعدنية الساخنة من لينوتايب، حيث كان النمط العادي والمائل مزدوجي الأوزان، مما استلزم خيارات تصميم غير تقليدية لأن الخط المائل عادةً ما يكون أضيق من الخط العادي).

كانت مجموعة الخطوط الأساسية، التي أُدرجت في نظام الطباعة PostScript الذي طورته شركتا Apple وAdobe، من أهم مجموعات الخطوط الأساسية التي أصبحت معيارًا مبكرًا في الطباعة الرقمية . ولتجنب دفع رسوم ترخيص هذه المجموعة، كلّفت شركات الحاسوب شركات أخرى بإنتاج خطوط متوافقة من حيث القياسات وبنفس المسافات، ما يسمح بعرض المستند نفسه دون أن يبدو مختلفًا بشكل واضح. على سبيل المثال، يُعدّ كل من Arial و Century Gothic مكافئين وظيفيًا لخطّي Helvetica و ITC Avant Gardem القياسيين في PostScript على التوالي. [ 39 ] [ 40 ] [ 41 ] [ 42 ] [ 43 ] وقد صُممت بعض هذه المجموعات لتكون قابلة لإعادة التوزيع مجانًا، مثل خطوط Liberation من Red Hat وخطوط Croscore من Google ، التي تُكرر مجموعة PostScript وخطوطًا شائعة أخرى مستخدمة في برامج Microsoft مثل Calibri . [ 44 ] ولا يُشترط أن يكون التصميم المتوافق من حيث القياسات مطابقًا تمامًا للتصميم الأصلي في المظهر باستثناء العرض. [ 45 ]

الزوائد

الخطوط ذات الزوائد ضمن عائلة خطوط Thesis
زخارف الأحرف الكبيرة المائلة في خط Minion

على الرغم من أن معظم أنواع الخطوط تتميز إما بوجود أو عدم وجود الزوائد ، إلا أن هناك عائلات فائقة تتضمن الزوائد (أنتيكا) والخطوط بدون زوائد (غروتيسك) أو حتى الخطوط ذات الزوائد المسطحة المتوسطة (المصرية) أو الخطوط شبه الزوائد بنفس الخطوط الأساسية.

من بين أنواع الخطوط الأكثر شيوعًا، وخاصةً الخطوط ذات الزوائد، استخدام الأحرف الكبيرة البديلة. يمكن أن تحتوي هذه الأحرف على زخارف لتتماشى مع الأحرف الصغيرة المائلة، أو يمكن أن تكون ذات تصميم مزخرف لاستخدامها كأحرف استهلالية ( أحرف استهلالية كبيرة ) .

شخصيات متنوعة

إصدارات EB Garamond العادية والمدرسية من الحرفين a و g . توجد الأحرف ذات الطابق الواحد بشكل أكثر شيوعًا كإعداد افتراضي في الخطوط الهندسية بدون serif مثل Century Gothic ، الموضحة في الأسفل.
خط Open Type Andika في معالج النصوص مع تحديد نوعين من الأحرف

يمكن تصميم الخطوط بأشكال مختلفة لاستخدامات متنوعة. ويمكن إصدار هذه الأشكال كملفات خطوط منفصلة، ​​أو يمكن تضمين الأحرف المختلفة في ملف خط واحد إذا كان الخط بتنسيق حديث مثل OpenType وكان التطبيق المستخدم يدعم ذلك. [ 46 ] [ 47 ] [ 48 ]

تُعرف الأحرف البديلة غالبًا بالبدائل الأسلوبية. ويمكن تفعيلها لمنح المستخدمين مرونة أكبر في تخصيص الخط بما يتناسب مع احتياجاتهم. هذه الممارسة ليست جديدة: ففي ثلاثينيات القرن العشرين، تم بيع خط "جيل سانس" ، وهو تصميم بريطاني، في الخارج بأحرف بديلة لجعله يُشبه خطوطًا مثل "فوتورا" الشائعة في بلدان أخرى، بينما يحتوي خط "بيمبو " من الفترة نفسها على شكلين لحرف "R": أحدهما بساق ممتدة، يُطابق نموذجه من القرن الخامس عشر، والآخر نسخة أقصر وأقل شيوعًا. [ 49 ] مع الخطوط الرقمية الحديثة، يُمكن تجميع الأحرف البديلة ذات الصلة في مجموعات أسلوبية، والتي يُمكن تفعيلها وإيقافها معًا. على سبيل المثال، في خط "ويليامز كاسلون تكست" ، وهو إحياء لخط "كاسلون" من القرن الثامن عشر ، تحتوي الأشكال المائلة الافتراضية على العديد من الزخارف التي تُطابق التصميم الأصلي. للحصول على مظهر أكثر بساطة، يمكن إيقاف تشغيل جميع هذه الخيارات دفعة واحدة بتفعيل المجموعة النمطية 4. [ 50 ] يستخدم خط Junicode ، المُصمم للنشر الأكاديمي، النمط ss15 لتمكين شكل مُختلف من حرف "e" المستخدم في اللاتينية في العصور الوسطى. ومن بين الخطوط المجانية الأخرى التي تتضمن أنماطًا وأحرفًا مُختلفة، خطا Gentium و DejaVu Serif . في الوقت نفسه، قد تطلب شركة تطلب نسخة مُعدلة من خط حاسوبي تجاري لاستخدامها الخاص، تعيين البدائل المُفضلة لديها كخيارات افتراضية.

من الشائع في الخطوط المخصصة لكتب الأطفال الصغار استخدام أشكال مبسطة أحادية الطبقة من الحرفين الصغيرين a و g (وأحيانًا أيضًا t و y و l والرقم 4 ) ؛ ويُطلق على هذه الأشكال اسم بدائل كتب الأطفال أو الكتب المدرسية . ويُعتقد تقليديًا أنها أسهل قراءةً وأقل إرباكًا للأطفال لأنها تُشبه الأشكال المستخدمة في الكتابة اليدوية. [ 51 ] غالبًا ما تُصدر حروف الكتب المدرسية كمكمل لعائلات الخطوط الشائعة مثل Akzidenz-Grotesk و Gill Sans و Bembo ؛ ومن الخطوط المعروفة والمخصصة للاستخدام المدرسي Sassoon Sans و Andika . [ 52 ] [ 53 ]

إلى جانب الأحرف البديلة، في عصر الطباعة المعدنية، كلفت صحيفة نيويورك تايمز بطباعة حروف مفردة مكثفة مخصصة للأسماء الطويلة الشائعة التي قد تظهر غالبًا في عناوين الأخبار، مثل "أيزنهاور" أو "تشامبرلين" أو "روكفلر" . [ 54 ]

أرقام

يستخدم برنامج Hoefler Text الأرقام النصية كأرقام افتراضية.

يمكن أن تحتوي الخطوط على أنواع متعددة من الأرقام، بما في ذلك، كما ذُكر أعلاه، الأرقام النسبية (ذات العرض المتغير) والأرقام الجدولية (ذات العرض الثابت)، بالإضافة إلى أرقام الأسطر (ذات ارتفاع الأحرف الكبيرة) وأرقام النصوص (ذات ارتفاع الأحرف الصغيرة). وقد تتضمن أيضًا أشكالًا منفصلة للأرقام المرتفعة والمنخفضة. وقد تتضمن خطوط الحاسوب الاحترافية إعدادات أكثر تعقيدًا لطباعة الأرقام، مثل الأرقام المصممة لتتوافق مع ارتفاع الأحرف الصغيرة. [ 55 ] [ 56 ] علاوة على ذلك، توفر بعض الخطوط، مثل خط Acumin من Adobe وخط Neue Haas Grotesk من Christian Schwartz ، ارتفاعين لأرقام الأسطر (ذات ارتفاع الأحرف الكبيرة): أحدهما أقل قليلًا من ارتفاع الأحرف الكبيرة، مصمم ليمتزج بشكل أفضل مع النص المتصل، والآخر بنفس ارتفاع الأحرف الكبيرة تمامًا ليبدو أفضل عند استخدامه مع الأحرف الكبيرة في تطبيقات مثل الرموز البريدية في المملكة المتحدة. [ 57 ] [ 58 ] [ 59 ] [ 60 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "الخطوط مقابل أنواع الخطوط: إليك الفرق بينهما" . مدونة Shaping Design . 9 نوفمبر 2021. مؤرشف من الأصل بتاريخ 29 يونيو 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يونيو 2023 .
  2. ↑ دوغلاس هاربر (2001). "خط" . قاموس أصل الكلمات على الإنترنت . مؤرشف من الأصل بتاريخ 29-06-2017 . تم الاسترجاع بتاريخ 19-07-2013 .
  3. ↑ "Fount 2 " . قاموس أكسفورد الإنجليزي . 1933. ص 495 – عبر archive.org. 
  4. ↑ "أدوات الطباعة الأساسية" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 24-12-2008 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 07-12-2008 .
  5. ↑ "وزن الخط" . شبكة مطوري موزيلا . مؤرشف من الأصل بتاريخ 25-05-2017 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 04-07-2017 .
  6. ↑ "خطوط Go" . GOLang.org (بيان صحفي). جوجل. مؤرشف من الأصل بتاريخ 14 أغسطس 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أغسطس 2019 .
  7. ↑ باتريك، ماثيو. "الإنصاف: نموذج ودليل" (ملف PDF) . MBType. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 28 أغسطس 2021. تم الاطلاع عليه في 7 أغسطس 2015 .
  8. ↑ "مولد خطوط انستغرام أنيقة 😍(𝓬𝓸𝓹𝔂 ⒶⓃⒹ 𝓅𝒶𝓈𝓉𝑒)" . SEOHorizon . مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2024.
  9. ↑ "Benton Modern" . Webtype . مكتب الخطوط. مؤرشف من الأصل بتاريخ 12 أغسطس 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أغسطس 2015 .
  10. ↑ بورشيه، جان فرانسوا (25 يناير 2012). "الإنصاف" . تايبوغرافيكا . مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2021. تم الاسترجاع في 13 يوليو 2015 .
  11. ↑ بيترز، إيف (4 أبريل 2017). "داخل الخطوط: تقييم بينيت" . شبكة الطباعة. مؤرشف من الأصل في 24 نوفمبر 2021. تم الاسترجاع في 25 سبتمبر 2018 .
  12. ↑ فرير-جونز، توبياس (2015). "ميكانيكا الخطوط: 002" . خط فرير-جونز. مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2021. تم الاسترجاع في 27 ديسمبر 2017. إذا قمنا بتغيير تلك المسافة البيضاء دون تغيير أي شيء آخر، فلن يكون لذلك أي معنى. أو بتعبير أدق، سينتج عنه شيء لم نكن نريده، إذا كنا نأمل في الحفاظ على درجة قتامة متناسقة. لقد تغيرت نسبة الأسود والأبيض، ومن هنا نحصل على إحساسنا بالضوء والظلام، وليس من قياس أي عنصر منفرد... لذلك عندما نضع الأوزان والمسافات في أماكنها الصحيحة، فإننا نخلق علاقة ليست حسابية ولا هندسية، بل تقع بينهما. أعيننا دائمًا ما تكون صعبة التمييز، ونادرًا ما تقبل الحل الأبسط... ستتكدس الأوزان معًا وفقًا لزاوية التقاطع، وتزداد المشكلة حدة كلما زادت حدة الزاوية. لهذا السبب يأخذ مصممو الخطوط نفساً عميقاً قبل البدء في إصدار مضغوط وعريض جداً من شيء ما، أو لماذا قد يسبّون علناً عند قراءة حرف W الكبير.
  13. ↑ شوت، بن (23 فبراير 2013). "تجميع كتلة الفواتير" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2017. تم الاسترجاع في 1 مارس 2017 .
  14. 1 2 "اختيار الخطوط ذات الأحجام البصرية - خطوط جوجل" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 13-05-2023 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13-05-2023 .
  15. ↑ "ما هو التحجيم البصري وكيف يمكن أن يفيد علامتك التجارية؟ - مونوتيب" . 6 أبريل 2019. مؤرشف من الأصل في 13 مايو 2023. تم الاطلاع عليه في 13 مايو 2023 .
  16. ↑ "أحجام الخطوط البصرية لخط Identifont" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 13 مايو 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 مايو 2023 .
  17. ↑ رينولدز، دان (21 مايو 2012). "كيفية اختيار الوجه المناسب لجسم جميل" . سماشينغ . مؤرشف من الأصل في 19 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 13 سبتمبر 2015 .
  18. ↑ كارتر، هاري (1937). "المقياس البصري في تصميم الحروف" . الطباعة . 4. مؤرشف من الأصل في 8 مارس 2021. تم الاسترجاع في 15 سبتمبر 2019 .
  19. 1 2 فرير-جونز، توبياس. "مايكرو بلس" . نوع فرير-جونز. مؤرشف من الأصل في 25 نوفمبر 2021. تم الاسترجاع في 1 ديسمبر 2015 .
  20. ↑ "ميزات القداس الجنائزي" . هوفلر وفرير-جونز. مؤرشف من الأصل في 11 يوليو 2017. تم الاسترجاع في 2 يوليو 2015 .
  21. ↑ تريسي، والتر. خطابات الاعتماد . الصفحات 52-55 . 
  22. ↑ أهرنز وموغيكورا. "تعديلات خاصة بالأحجام على تصميمات الخطوط" . جاست أنذر فاوندري. مؤرشف من الأصل بتاريخ 4 سبتمبر 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 مايو 2023 .
  23. ↑ كولز، ستيفن. "مراجعة كتاب: تعديلات خاصة بالحجم على تصميمات الخطوط" . تايبوغرافيكا . مؤرشف من الأصل في 5 ديسمبر 2021. تم الاسترجاع في 21 نوفمبر 2014 .
  24. ↑ كوبرشميد، إندرا (13 مايو 2012). "عائلات أنواع المحاور المتعددة" . مجلة كوبرشميد . مؤرشف من الأصل في 7 أغسطس 2021. تم الاطلاع عليه في 8 ديسمبر 2014 .
  25. ↑ "تريانون" . نوع الإنتاج. مؤرشف من الأصل في 7 ديسمبر 2021. تم الاسترجاع في 2 يوليو 2015 .
  26. ↑ "Roboto Flex – Variable Fonts" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 13-05-2023 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13-05-2023 .
  27. ↑ "Helvetica Now Variable – Variable Fonts" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 14-04-2023 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14-04-2023 .
  28. ↑ "خطوط الرياضيات" (ملف PDF) . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 13-05-2023 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13-05-2023 .
  29. ↑ "الورم النمطي" . 17 مايو 2018. مؤرشف من الأصل في 2 مايو 2023. تم الاطلاع عليه في 13 مايو 2023 .
  30. ↑ "mtpro2 - PCTeXWeb" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 17-04-2023 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13-05-2023 .
  31. ↑ "الخطوط الـ 68 المصممة بشكل فردي" (ملف PDF) . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 13-05-2023 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13-05-2023 .
  32. ↑ سليمباخ، سوسر، سلاي، تواردوش. "عينة أرنو برو" (ملف PDF) . أدوبي. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 30 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليه في 3 يوليو 2015 .
  33. ↑ "خط هيلفيتيكا ناو" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 13-05-2023 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13-05-2023 .
  34. ↑ "Hoefler Titling" . Hoefler & Frere-Jones. مؤرشف من الأصل بتاريخ 13-05-2023 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13-05-2023 .
  35. ↑ "Linotype Times Ten" . MyFonts . مؤرشف من الأصل بتاريخ 2021-03-08 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2023-05-13 .
  36. ↑ "Linotype Times Eighteen" . MyFonts . مؤرشف من الأصل بتاريخ 2021-03-08 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2023-05-13 .
  37. ↑ "Times New Roman Seven" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 22-12-2021 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13-05-2023 .
  38. ↑ باتريك، ماثيو. "نموذج كونكورس بصيغة PDF" . MBType. مؤرشف (PDF) من الأصل في 11 أغسطس 2021. تم الاطلاع عليه في 7 أغسطس 2015 .
  39. ↑ شو، بول. "ملحق أريال رقم 3" . بلو بنسل . مؤرشف من الأصل في 9 ديسمبر 2021. تم الاسترجاع في 1 يوليو 2015 .
  40. ↑ شو (ونيكولاس). "ملحق أريال رقم 4" . بلو بنسل . مؤرشف من الأصل في 9 ديسمبر 2021. تم الاسترجاع في 1 يوليو 2015 .
  41. ↑ ماكدونالد، روب. "بعض التاريخ عن خط أريال" . تصميم حروف بول شو . مؤرشف من الأصل في 29 سبتمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 22 مايو 2015 .
  42. ↑ هالي، آلان (مايو-يونيو 2007). "هل مات خط أريال بعد؟" . ستيب إنسايد ديزاين . مؤرشف من الأصل في 19 يوليو 2011. تم الاسترجاع في 11 مايو 2011 .
  43. ↑ "عرض مصمم الخطوط: روبن نيكولاس - أريال" . مونوتيب إيميجينج. مؤرشف من الأصل بتاريخ 14 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 مايو 2011 .
  44. ↑ "خطوط التحرير" . فيدورا. مؤرشف من الأصل بتاريخ 15 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يناير 2016 .
  45. ↑ شوارتز، كريستيان. "DB" . شوارتزكو . مؤرشف من الأصل في 22 أبريل 2021. تم الاسترجاع في 16 يوليو 2015 .
  46. ↑ "ما هو OpenType؟" . هوفلر وفرير-جونز. مؤرشف من الأصل في 30 مارس 2019. تم الاطلاع عليه في 7 أغسطس 2015 .
  47. ↑ بيترز، إيف (24 أكتوبر 2014). "لماذا تُعدّ واجهة المستخدم المحسّنة بتقنية OpenType مهمة؟" . أحب الطباعة . مؤرشف من الأصل في 14 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه في 14 أغسطس 2015 .
  48. ↑ بينيديك، آندي. "الخطوط ذات الطابع الخطي: المشكلات والحلول" (ملف PDF) . مجلة مؤسسة إدوارد جونستون : 2-12 . مؤرشف من الأصل في 25 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 21 سبتمبر 2023 .
  49. ↑ "كتاب نماذج لأنواع طباعة مونوتيب (صورة فوتوغرافية)" . فليكر . 6 يناير 2011. مؤرشف من الأصل في 28 أغسطس 2021. تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2015 .
  50. ↑ بيركسون، ويليام. "دليل ميزات نص ويليامز كاسلون" (ملف PDF) . مكتب الخطوط. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 1 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 7 أغسطس 2015 .
  51. ↑ ووكر، سو؛ رينولدز، ليندا (1 يناير 2003). "الخطوط ذات الزوائد، والخطوط بدون زوائد، وشخصيات الأطفال في كتب قراءة الأطفال". مجلة تصميم المعلومات . 11 (3): 106-122 . doi : 10.1075/idj.11.2.04wal .
  52. ↑ كولز، ستيفن (20 مارس 2016). "متحف التصميم" . الخطوط المستخدمة . مؤرشف من الأصل في 14 أغسطس 2019. تم الاسترجاع في 13 يوليو 2016 .
  53. ↑ "Bembo Infant" . MyFonts . مؤرشف من الأصل في 27 أكتوبر 2019. تم الاسترجاع في 1 مايو 2016 .
  54. ↑ دانلاب، ديفيد (23 يونيو 2016). "1952 | 'أيزنهاور'، شعار حملة انتخابية حقيقي" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 27 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 20 أغسطس 2017 .
  55. ↑ شين، نيك. "مواصفات مجموعة شينتايب الحديثة" (ملف PDF) . شينتايب. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 25 فبراير 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أكتوبر 2015 .
  56. ↑ "مواصفات الصبر" . الطباعة. مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2019. تم الاسترجاع في 16 أكتوبر 2015 .
  57. ↑ "Neue Haas Grotesk" . مكتب الخطوط، ص. مقدمة. مؤرشف من الأصل بتاريخ 9 مايو 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أكتوبر 2015 . 
  58. ↑ "Neue Haas Grotesk - أخبار الخطوط" . Linotype.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 2015-09-05 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2013-09-21 .
  59. ↑ "شركة شوارتزكو" . Christianschwartz.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 20 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 سبتمبر 2013 .
  60. ↑ سليمباخ، روبرت. "أكيومين - الاستخدام" . تايبكيت . أدوبي سيستمز . مؤرشف من الأصل في 15 يناير 2016. تم الاسترجاع في 16 أكتوبر 2015 .

ملحوظات

  1. ↑ إن مجرد ضغط الخط رقميًا ينتج عنه نتائج قبيحة، لأنه يضيق الخطوط الرأسية ولكن ليس الخطوط الأفقية.
  2. في الطباعة المعدنية، يُشير حجم النقطة إلى ارتفاع ( وليس عرض) الهيكل المعدنيالذيصُبّت عليه حروف الخط . كان الخط المستخدم هو تصميم "فالكون" لويليام أديسون دويغينز ، والذي لم يُصدر في نهاية المطاف.

للمزيد من القراءة

  • بلاكويل، لويس. طباعة القرن العشرين. مطبعة جامعة ييل: 2004. ISBN 0-300-10073-6.
  • فيدل، فريدريك، نيكولاس أوت، وبرنارد شتاين. الطباعة: دراسة موسوعية لتصميم الخطوط وتقنياتها عبر التاريخ. بلاك دوج وليفينثال: 1998. ISBN 1-57912-023-7.
  • لوبتون، إيلين. التفكير باستخدام الطباعة: دليل نقدي للمصممين والكتاب والمحررين والطلاب، مطبعة برينستون المعمارية: 2004. ISBN 1-56898-448-0.
  • هيدلي، غوين. موسوعة الخطوط. كاسيل المصورة: 2005. ISBN 1-84403-206-X.
  • ماكميلان، نيل. دليل شامل لمصممي الخطوط. مطبعة جامعة ييل: 2006. ISBN 0-300-11151-7.