الخط الذهبي

السطر الذهبي هو نوع من أنواع الهيكساميتر اللاتيني الدكتيلي الذي يذكر بشكل متكرر في فصول اللغة اللاتينية وفي الدراسات المعاصرة حول الشعر اللاتيني، ولكنه بدأ على ما يبدو كتمرين على تأليف الشعر في المدارس في أوائل العصر الحديث في بريطانيا . ^{[ 1 ]}

تم تعريف الخط الذهبي بشكل مختلف، لكن معظم استخدامات المصطلح تتوافق مع أقدم تعريف معروف من قواعد اللغة اللاتينية لبورليس عام 1652: ^{[ 2 ]}

"إذا كانت الآية تتكون من صفتين واسمين وفعل واحد فقط، بحيث تتطابق الصفة الأولى مع الاسم الأول، والثانية مع الاسم الثاني، والفعل موضوع في المنتصف، فإنها تسمى آية ذهبية: مثل،

Lurida terribiles Miscent aconita novercae . ( أوفيد ، التحولات 1.147)

البندولا flaventem pingebat bractea crinem. " ^{[ 3 ]}

تحتوي هذه الأسطر على بنية abVAB ، حيث يتم وضع صفتين في بداية السطر واسمين في النهاية بترتيب متشابك.

Lurida terribiles Miscent aconita novercae .

الصفة أ ، الصفة ب ، الفعل، الاسم أ ، الاسم ب ( abVAB )

"زوجات الأب المرعبات يخلعن نباتات الأقونيط المروعة"

Pendula هي صفة تصف bractea و flaventem هي صفة تصف crinem .

Pendula flaventem pingebat bractea crinem .

"كانت أوراق الذهب المعلقة تصبغ شعرها الأصفر"

ومن الأمثلة الأخرى فرجيل ، الإنيادة 4.139:

أوريا بوربوريام subnectit الشظية فيستيم ،

"مشبك ذهبي يثبت عباءتها الأرجوانية"

يُترجم السطر حرفيًا إلى " عباءة ذهبية أرجوانية تُثبّت بمشبك ". تشير نهايات الكلمات اللاتينية إلى علاقتها النحوية، بينما تستخدم اللغة الإنجليزية ترتيب الكلمات لتحقيق نفس الغرض. لذا، سيعرف المستمع أو القارئ اللاتيني أن كلمتي "ذهبي" و " مشبك" مرتبطتان رغم فصلهما.

نشأ مصطلح " الخط الذهبي " وصيغته في بريطانيا، حيث كان يُستخدم كتمرين في نظم الأبيات اللاتينية. ^{[ 4 ]} أول استخدام معروف له، بصيغة aureus versus ، كان من قِبل الشاعر الويلزي جون أوين في حاشية لقصيدته اللاتينية عام 1612. ^{[ 5 ]} التعريف المذكور أعلاه وارد في كتاب لاتيني نادر نُشر في إنجلترا عام 1652، ولم يحقق مبيعات جيدة، ولم يبقَ منه سوى أربع نسخ. وقد ورد في نحو اثنتي عشرة إشارة بين عامي 1612 و1900، بما في ذلك بعض قواعد اللغة اللاتينية الأمريكية والبريطانية في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. ^{[ 6 ]} لم يذكر الباحثون خارج العالم الناطق بالإنجليزية مصطلح "الخط الذهبي" إلا منذ عام 1955. وهو غير موجود في أي من المراجع الحديثة لقواعد اللغة اللاتينية أو عروضها، باستثناء كتاب ماهوني الإلكتروني " نظرة عامة على بناء الجملة اللاتينية" ^{[ 7 ]} وكتاب بانهويس " قواعد اللغة اللاتينية" . ^{[ 8 ]}

لم يكن مصطلح "السطر الذهبي" موجودًا في العصور الكلاسيكية القديمة. وربما لم يسعَ الشعراء الكلاسيكيون إلى ابتكاره (لكن انظر إلى " السطر الذهبي " في قسم التاريخ أدناه). وصف إس. إي. وينبولت ، ^{[ 9 ]} وهو أكثر المعلقين شمولًا على السطر الذهبي، هذا الشكل بأنه مزيج طبيعي من ميول واضحة في بحر الهيكساميتر اللاتيني، مثل تفضيل وضع الصفات في بداية السطر والأسماء في نهايته. ويُعدّ السطر الذهبي شكلًا متطرفًا من أشكال الإضافة .

توجد حوالي عشرة تعريفات مختلفة لمصطلح "البيت الذهبي". غالباً لا يقدم العلماء تعريفاً صريحاً، بل يعرضون إحصائيات أو قوائم بالبيت الذهبي، والتي يجب على المرء أن يستنتج منها معاييرهم لاعتبار آية ما بيتاً ذهبياً.

تُسلط الإحصاءات الضوء على بعض الاتجاهات طويلة الأمد في استخدام البيت الذهبي. تستند الجداول الإحصائية التالية إلى تعريفات أحد الباحثين للبيت الذهبي والبيت "الفضي" (الجداول مأخوذة من ماير (2002) ^{[ 14 ]} مع إضافة بيانات جوفينال ، وكالبورنيوس ، ونيميسيانوس من هيكينين ^{[ 15 ]} ). يعرض الجدول 1 إجمالي عدد الأبيات الذهبية والفضية في الشعر الكلاسيكي، مرتبة ترتيبًا زمنيًا تقريبيًا من كاتولوس إلى ستاتيوس . يعرض الجدول 2 أرقامًا مماثلة لعدد قليل من شعراء أواخر العصور القديمة، بينما يعرض الجدول 3 أرقامًا لمجموعة مختارة من قصائد العصور الوسطى المبكرة من القرن الخامس إلى العاشر.

في الجداول الثلاثة، يُمثل العمود الأول إجمالي عدد الأبيات في العمل الشعري المعني، يليه عدد الأبيات الذهبية والفضية فيه. أما الأعمدة الثلاثة الأخيرة فتُبين النسبة المئوية للأبيات الذهبية والفضية من إجمالي عدد الأبيات. وباستثناءات قليلة، لا تُدرج في الجداول إلا القصائد التي يزيد عدد أبياتها عن 200 بيت، لأن النسب المئوية في القصائد القصيرة تكون تقديرية وقد تكون مرتفعة جدًا. انظر، على سبيل المثال، النسبة المئوية الإجمالية البالغة 14.29 في قصيدة " أبوكولوسينتوسيس ". أما القصائد القصيرة الأخرى غير المدرجة في الجداول، مثل "كوبا" و "موريتوم " و "ليديا" و "إينسيدلن إكلوج" ، فلها نسب مئوية إجمالية مرتفعة نسبيًا تتراوح بين 3.45 و5.26.

الجدول 1: الأسطر الذهبية والفضية في الشعر الكلاسيكي

يتبين من الجدول 1 أن الأسطر الذهبية والفضية تظهر بترددات متفاوتة عبر العصر الكلاسيكي، حتى ضمن أعمال المؤلف الواحد. لا توجد أسطر ذهبية أو فضية لاتينية قبل كاتولوس ، الذي استخدمها في القصيدة 64 بكثافة نادرة في الأدب الكلاسيكي. ولدى لوكريتيوس أمثلة قليلة. ويستخدمها هوراس مرة واحدة تقريبًا في كل 300 سطر، وكذلك في ملحمة الإنيادة لفيرجيل . وتتميز أعمال فيرجيل المبكرة بنسبة أعلى. أما أوفيد ولوكان فيستخدمان السطر الذهبي مرة واحدة تقريبًا في كل 100 سطر. وقد دفعت النسبة العالية للأسطر الذهبية في قصيدة " مديح بيسون" وغيرها من أعمال العصر النيروني بعض الباحثين إلى الادعاء بأن هذا الشكل سمة من سمات الجماليات النيرونية. وبينما ادعى العديد من الباحثين أن السطر الذهبي يُستخدم أساسًا لإنهاء الفواصل والأوصاف، إلا أن القصائد لا تدعم هذا الادعاء.

يُشير هيكينين ^{[ 15 ]} إلى أن السطر الذهبي كان سمةً بارزةً في الشعر الرعوي اللاتيني الكلاسيكي ، كما يتضح من النسب العالية في قصائد فرجيل وكالبورنيوس ونيميسيانوس الرعوية . مع ذلك، لا تُثبت الإحصاءات أن السطر الذهبي كان شكلاً معترفاً به من أشكال الشعر الكلاسيكي .

الجدول 2: أبيات ذهبية في مختارات من شعر العصور القديمة المتأخرة

كما يُبين الجدول 2، ظل استخدام الأسطر الذهبية في أواخر العصور القديمة ضمن النطاق العام السائد في العصور الكلاسيكية. ومن الجدير بالذكر استخدام كلاوديان لها. ففي المتوسط، يُوجد السطر الذهبي في كل 50 سطرًا من قصائد كلاوديان، ولكن ثمة اختلافات كبيرة بين أعماله. ويُبين الجدول 2 قصيدته التي تحتوي على أقل نسبة ( في القنصلية الرابعة لهونوريوس ) وقصيدته التي تحتوي على أعلى نسبة ( في القنصلية الثالثة لهونوريوس ).

نادرًا ما يستخدم الشعر المجازي، كشعر بوبليليوس أوبتاتيانوس بورفيريوس ، وشعر هرابانوس ماوروس في العصر الكارولنجي ، البيت الذهبي. يستخدم هؤلاء الشعراء أنواعًا مختلفة من الأوزان السداسية التي أشاد بها ديوميدس: الأبيات الروبالية ، والأبيات الصدى، والأبيات التبادلية. ولا يستخدمون البيت الذهبي إلا مرة أو مرتين، ربما لأن هذا الشكل بسيط نسبيًا مقارنةً بعروضهم البلاغية الباهرة المعتادة.

الجدول 3: أبيات ذهبية في بعض قصائد العصور الوسطى المبكرة

يكشف الجدول 3 عن عدة اتجاهات مثيرة للاهتمام في استخدام البيت الذهبي في أوائل العصور الوسطى. وقد لوحظ منذ زمن طويل ميل كل من كايليوس سيدوليوس ، وألدهلم ، ومؤلفي كتاب "هيسبيريكا فامينا" الواضح لهذا الشكل الشعري. كما استخدم كوريبوس في القرن السادس البيت الذهبي بشكل ملحوظ أكثر من المؤلفين الكلاسيكيين. تجدر الإشارة إلى عدم وجود زيادة مماثلة في البيت الفضي؛ بل على العكس، قلّ استخدام هؤلاء المؤلفين له. قد يُعزى هذا الاتجاه إلى تزايد الإقبال على القوافي الأسدية ، التي يُسهّلها هيكل البيت الذهبي دون البيت الفضي. ثمة اتجاه آخر، يظهر في أعمال كوريبوس، وسيدوليوس، وألدهلم، ووالتر دي سباير ، وهو العدد الكبير جدًا من الأبيات الذهبية في بداية العمل، وهو عدد لا يُضاهى في بقية العمل. وقد اقتصر العديد من الباحثين على إحصاء عدد الأبيات الذهبية في بدايات هذه القصائد، مما قد يُؤدي إلى تضخيم الأرقام. في أول 500 سطر من قصيدة ألدلم " كارمن دي فيرجينيتات" ، على سبيل المثال، يوجد 42 سطرًا ذهبيًا و7 أسطر فضية، بنسبة 8.4% و1.4% على التوالي؛ أما في آخر 500 سطر (2405-2904)، فلا يوجد سوى 20 سطرًا ذهبيًا و4 أسطر فضية، بنسبة 4% و0.8% على التوالي، أي بانخفاض قدره النصف. وتشهد قصيدتا " يوانيس" لكوريبوس و"باسخالي" لسيدوليوس انخفاضات أكثر حدة. قد تشير هذه النسب غير المتوازنة إلى أن السطر الذهبي هو مثال يُسعى إليه بمهارة، ولكنه لا يمكن تحقيقه باستمرار على مدار ملحمة طويلة.

ثمة تفسير آخر محتمل لقلة استخدام الأبيات الذهبية في أعمال الشاعر (كما لوحظ في أعمال فرجيل ؛ انظر الجدول 1)، وهو أن الشعراء، مع مرور الوقت، قد يتحررون تدريجيًا من قيود الشكل الشعري. ربما كان البيت الذهبي يُدرَّس في المدارس كوسيلة سريعة للبراعة، والتي كان الشعراء يستخدمونها باعتدال متزايد مع ازدياد خبرتهم. تشير قصيدتان، تبدوان من أعمال شعراء الشباب، إلى هذا الاستنتاج. تُعدّ قصيدة "هيسبيريكا فامينا" نصًا غريبًا، يُعتقد أنه من أيرلندا في القرن السابع. ويبدو أنها مجموعة من مؤلفات مدرسية حول مواضيع محددة جُمعت معًا. من بين أبياتها الـ 612، 144 بيتًا - أي 23.53% - تتبع بنية البيت الذهبي. أما معظم الأبيات التي لا تتبع هذه البنية فهي قصيرة جدًا بحيث لا تتجاوز ثلاث كلمات، أو في بعض الأحيان، طويلة جدًا. ويعود سبب هذه الأبيات القصيرة أو الطويلة جدًا إلى أن القصيدة لم تُكتب على وزن السداسي التفعيلة . ربما كُتبت على وزن تقريبي يعتمد على النبر، ولكن حتى هذا لا يمكن الجزم به. لكن يبدو أن النموذج الأمثل الذي اتخذه الشعراء لأشعارهم هو البيت الذهبي. فقد نظم والتر دي سباير قصيدته عن حياة القديس كريستوفر عام 984 عندما كان في السابعة عشرة من عمره. نسبة الأبيات الذهبية عالية، لكن عدد الأبيات التي كادت أن تصل إلى الكمال هائل. عند قراءة والتر، ينتابك شعور بأنه تلقى تدريباً في المدرسة على كتابة الأبيات الذهبية.

قد يعكس العدد الكبير من الأبيات الذهبية في الشعر من القرن السادس إلى التاسع مزيجًا من عدة اتجاهات، مثل تفضيل أسلوب الإضافة والإضافة (hyperbaton ) وتزايد شعبية القوافي ذات الإيقاع المائل (leonine ). لا تُثبت الإحصاءات (ولا يمكنها إثبات) أن هذا الشكل الشعري قد دُرِّس أو مُورِس كشكل مستقل. حتى لو لم يكن البيت الذهبي فكرة شعرية واعية في العصر الكلاسيكي أو العصور الوسطى، فقد يكون له بعض الفائدة اليوم كمصطلح تحليلي عند مناقشة هذا النوع من الشعر. مع ذلك، يظهر هذا الشكل الآن في الشروح الإنجليزية الكلاسيكية لأعمال مؤلفين من كاليماخوس إلى ألدلم، ويتعامل معه معظم الباحثين الذين يشيرون إليه اليوم كشكل شعري مهم ذي عراقة لا جدال فيها.

لعلّ أول من ذكر الخط الذهبي هو النحوي ديوميدس غراماتيكوس ، في قائمة لأنواع الحِسَب السداسية اللاتينية في كتابه "فن النحو" . كُتب هذا العمل قبل عام 500 ميلادي، ويُرجّح أنه كتبه بعد عام 350 ميلادي. يصف فصل ديوميدس المعنون " De pedibus metricis sive significationum industria " (كيل 498-500) ^{[ 16 ]} صيغة teres versus ، التي حددها ديل كاستيلو (ص  133) على أنها الخط الذهبي.

Teretes هي volubilem et cohaerentem استمرار القاموس، ut

تورفا ميمالوني هو نفخة قصبة الظنبوب

الأبيات الدائرية هي تلك التي تجمع بين عبارة سلسة ومتصلة، مثل:

تورفا ميمالوني هو نفخة قصبة الظنبوب.

البيت الشعري المذكور مثالٌ رائع. مع ذلك، يصعب فهم معنى عبارة "ربط عبارة سلسة ومتصلة" ( volubilem et cohaerentem continuant dictionem ) وكيفية تطبيقها بدقة على هذا البيت. لم يستخدم أيٌّ من علماء العروض القدماء مصطلح "teres versus" أو "κυκλοτερεῖς" (الصيغة اليونانية التي ذكرها ديوميدس كمرادف لها). كان المعلق الوحيد الآخر الذي أشار إلى " teres versus" هو عالم عصر النهضة يوليوس قيصر سكاليجر (1484-1558)، الذي يبدو أنه لم يفهم ديوميدس. في كتابه "Poetices Libri Septem" (طبعة شتوتغارت المصورة عام 1964، وهي إعادة طبع لطبعة ليون عام 1561، الصفحات  71-72، النص في ماير)، يقدم سكاليجر محاولةً مشوشةً لفهم ديوميدس. ويذكر أن " كوينتيليان وآخرين" يذكرون هذا على أنه teres مقابل : ^{[ 17 ]}

Mollia luteola pingens vaccinia calta (نسخة مشوهة من Virgil ، Eclogue 2.50)

لا تتضمن مخطوطاتنا لكوينتيليان هذا البيت الشعري من فرجيل، ولكنه أول بيت ذهبي خالص في أعماله، وأصبح أشهر اقتباس من هذا النوع. ويُعدّ استخدام سكاليجر لهذا المثال دليلاً على أن شخصًا ما بين ديوميدس وسكاليجر اعتبر مصطلح " teres versus" مشابهًا للبيت الذهبي الحديث.

يبدو أن افتتان الإنجليز بالخط الذهبي يعود إلى بيدا . فقد دعا بيدا إلى استخدام الإضافة المزدوجة ، ووضع الصفات قبل الأسماء. وفي الأمثلة التي قدمها لكل معيار (الإضافة المزدوجة والصفات قبل الأسماء)، أدرج بيدا خطًا ذهبيًا واحدًا على الأقل، ولكن من أمثلته الأخرى يتضح أنه لم يحصر هذه التوجيهات في الخط الذهبي فقط.

لكن أفضل وأجمل ترتيب للبيت الدكتيلي هو عندما تستجيب الأجزاء قبل الأخيرة للأجزاء الأولى، وتستجيب الأجزاء الأخيرة للأجزاء الوسطى. وقد اعتاد سيدوليوس على استخدام هذا الترتيب كثيرًا، كما في

Pervia divisi patuerunt caerula ponti [Sedulius، Paschal . 1.136، خط ذهبي]

و

Sicca peregrinas stupuerunt marmora plantas [Sedulius، Paschal . 1.140، خط ذهبي آخر]

و

تحرير Humanas Animal Pecuale Loquelas [Sedulius، Paschal . 1.162، ليس خطًا ذهبيًا]

تكررت ملاحظات بيدا في كتابه " فن الشعر" (De arte metrica) وزادت صرامةً بفضل أدلة عصر النهضة في علم الشعر، مما أدى في النهاية إلى وصف بورليس للسطر الذهبي. وأقدمها كتاب " فن الشعر" (De arte metrificiandi) لجاكوب ويمبفيلينج ، الذي نُشر عام 1484 .

سيكون ذلك علامة على جمال استثنائي، ولن يُجنى مجدٌ يُذكر، عندما تفصل الصفة عن اسمها بواسطة كلمات وسيطة، كما لو كنت ستقول

pulcher بريفاليديس بوجنابات تيرو لاكرتيس .

وبعد ذلك بعامين، جاء كتاب " فن الشعر" لكونراد سيلتس على خطى ويمبفيلينغ:

الوصية الخامسة: أجمل أشكال الشعر هو إبعاد الصفة عن مضمونها بكلمات فاصلة، كما لو كنت تقول

الأعظم {que} cadunt altis de montibus umbre

pulcer prevalidis pugnabit tiro lacertis .

في عام 1512، اقتبس يوهانس ديسبوتريوس تصريحات سيلتيس حرفيًا في كتابه Ars versificatoria في قسم De componendis carminibus praecepta Generalia ثم حدد التميز في السداسيات بشكل أكثر دقة في قسم De carmine elegiaco :

تزخر قصائد الرثاء بصفتين، أي صفتين (ليستا صفتين متضخمتين أو متكلفتين أو متصنعتين). ويُفعل ذلك غالبًا بحيث تُوضع الصفتان قبل اسمين، فيستجيب الأول للأول. ومع ذلك، ستجد أنواعًا مختلفة، فنحن لا نُملي قواعد، بل نُعلّم الأسلوب الجيد. بروبرتيوس ، الكتاب الثاني.

Sic me nec solae poterunt avertere sylvae

Nec vaga muscosis فلومينا فوسا يوجيس .

ولا يُعدّ هذا الأمر غير أنيق في أنواع الشعر الأخرى، على سبيل المثال

سيلفستريم تيني موسام ميديتاريس أفينا.

يجب توخي الحذر من أن الكلمتين ليستا بنفس الحالة الإعرابية والعددية، لأن ذلك يؤدي إلى الغموض. وهذا ليس هو الحال عندما يقول فرجيل

Mollia lutheola pingit vaccinia calta.

علاوة على ذلك، لا يجوز استخدام صفتين [للاسم الواحد]، لأن ذلك خطأ وفقًا لسيرفيوس. مثال على ذلك:

dulcis frigida aqua.

يجمع ديسبوتيريوس هنا بين قاعدتي بيدا في مبدأ عام واحد للأناقة: يجب وضع صفتين قبل اسمين، بحيث تتطابق الأولى مع الأولى. لا يُعدّ هذا السطر مثاليًا تمامًا، لعدم وجود ما يسمح بوقوع فعل في المنتصف. مع ذلك، يستشهد ديسبوتيريوس بالمثال الشهير للسطر المثالي، وهو قصيدة إكلوج 2.50، كمثال جيد لهذا النوع. يُعدّ هذا السطر أول سطر مثالي خالص في أعمال فرجيل. وهو أيضًا السطر المذكور في كتاب سكاليجر أعلاه. توجد الملاحظات العامة نفسها حول الألقاب في كتاب جون كلارك " Manu-ductio ad Artem Carmificam seu Dux Poeticus" الصادر عام 1633 (صفحة 345).

Epitheta، ante sua substantiva venustissime Collocantur، ut  :

البندولا flaventem pingebat bractea crinem

أوريا بوربوريام subnectit الشظية سترة ، [ الإنيادة 4.139]

Vecta est fraenato caerula الحوت ثيتيس.

لا يُعرف مصدر سطر المثال الأول الذي ذكره كلارك، لكن السطر نفسه يُعدّ أيضًا أحد أمثلة بورليس على الخط الذهبي. ومن الواضح أن مناقشة بورليس للخط الذهبي تستند إلى هذا التقليد المتعلق بموقع الألقاب. ويُمثّل الخط الذهبي عند بورليس تطبيقًا دقيقًا للمبادئ التي وضعها بيدا قبل ألف عام تقريبًا.

أقدم الإشارات إلى مصطلح السطر الذهبي، مثل بورليس، وردت في أدلة بريطانية لتأليف الشعر اللاتيني، ويبدو أن المصطلح مشتق من الواجبات المدرسية في بريطانيا في القرن السابع عشر وربما قبل ذلك. ^{[ 18 ]}

يميل الباحثون إلى الاعتقاد بأن مناهجهم النقدية للشعر الكلاسيكي مباشرة وفورية، وأنهم يفهمون الأدب الكلاسيكي في سياقه الخاص، أو، بحسب موقفهم النقدي، من منظور سياقهم الخاص. مع ذلك، فإن استخدام مصطلح "البيت الذهبي" كمصطلح نقدي في الدراسات الحديثة يُظهر قوة التقاليد النقدية المتداخلة. ربما كان البيت الذهبي في الأصل هو "البيت الثلاثي " لديوميدس، لكن هذه الحقيقة لا تُبرر استخدامه كمصطلح نقدي اليوم. لا يُحصي أيٌّ من المُعلقين اليوم أبياتًا مثل "البيت الثلاثي " أو " البيت الخماسي" أو أيًّا من الأشكال الغريبة الأخرى التي جمعها ديوميدس.

إنّ استخدام مصطلح "البيت الذهبي" من قِبل النقاد المعاصرين أكثر إثارةً للاهتمام من ظهوره في الشعر القديم والوسيط . فاليوم، تتناول أعمالٌ رئيسيةٌ وشروحٌ للشعراء الكلاسيكيين باللغتين اللاتينية واليونانية هذا المصطلح في ضوء البيت الذهبي، وأحيانًا حتى البيت الفضي: مثل كتاب " كاليماخوس " لنيل هوبكنسون ، و "التحولات " لويليام أندرسون ، و "الجورجيات" لريتشارد توماس ، و "كلوديان" لآلان كاميرون ، و" ألدلم" لأندي أوركارد . يفترض معظم هؤلاء النقاد، أو يُلمّحون، إلى أن البيت الذهبي كان شكلاً شعرياً مقصوداً، مُمارساً منذ العصر الهلنستي ، ومُصاغاً ببراعةٍ من قِبل الشعراء المعنيين. وتنسجم عملية البحث هذه في النصوص الكلاسيكية عن هذه الأشكال الشعرية الخاصة تماماً مع روح قوائم سيرفيوس وفيكتورينوس وديوميدس النحوية القديمة . وهكذا، بطريقة غريبة، فإن التلاعب اللفظي الغامض الذي أسر علماء اللغة القدماء قد عاد - في العالم الناطق باللغة الإنجليزية على الأقل - ليلعب دوراً في تفسير وشرح الأعمال المركزية للنصوص الكلاسيكية.

على الرغم من أن الباحثين الناطقين باللغة الإنجليزية قد أشاروا إلى الخط الذهبي منذ عام 1612، إلا أن أول الباحثين غير الناطقين باللغة الإنجليزية الذين ذكروا هذا الشكل يبدو أنهم كانوا حوالي عام 1955. ^{[ 19 ]} عادةً ما يستخدم الباحثون غير الناطقين باللغة الإنجليزية الذين يشيرون إلى الخط الذهبي في المطبوعات المصطلح الإنجليزي بوضوح: موناري 1955: 53-54 "الخطوط الذهبية"، هيرنانديز فيستا 1963: "الخطوط الذهبية"، ثرايد ص  51: "أنواع الخط الذهبي". بانوس ص 762: "الخط الذهبي المسمى vsus aureus "، هيليغوارش ص  277: "أصل مصطلح 'versus aureus' أو 'الخط الذهبي'". شميتز ص 149 حاشية 113، "الخط الذهبي الذي حدده جون درايدن". يشير كل من بانوس وإنريكيز وهيليغوارش حصريًا إلى ويلكنسون (215-217) وغيره من الباحثين الإنجليز لمناقشة هذا المصطلح. ومن الأمثلة النموذجية على ذلك مقالة كيرلويغان الفرنسية، التي لا تذكر المصطلح مطلقًا، ولكنها مخصصة بالكامل لهذا الشكل. يستخدم الباحثون الذين يكتبون بجميع اللغات الخط الذهبي الإنجليزي المستخدم مع ترجمات مثل verso áureo (الإسبانية، تم التصديق عليه لأول مرة عام 1961)، verso aureo (الإيطالية 1974)، Goldene Zeile (الألمانية 1977)، vers d'or (الفرنسية 1997)، Goldener Vers (الألمانية 1997)، gouden vers (الهولندية 1998)، goue versreels (الأفريكانية 2001)، χρυσóς στíχоς (اليونانية 2003)، Золотой стих (الروسية 2004)، zlaté verše (السلوفاكية 2007)، verso dourado (البرتغالية 2009) و vers d'or (الكاتالونية 2013). ومع ذلك، في معظم الدراسات في لغات أخرى غير الإنجليزية (ومن قبل متحدثين غير أصليين يكتبون باللغة الإنجليزية) كان المصطلح السائد هو مقابل aureus . ^{[ 20 ]}

مقدمات

كثيراً ما يتم الاستشهاد بهذه الأعمال في أدب الخط الذهبي، لكنها لا تذكر المصطلح وترتبط بالشكل بشكل هامشي فقط، باستثناء أعمال كيرلويغان:

• 1908 – فريدريك كاسباري، De Ratione، quae inter Vergilium et Lucanum intercedat، quaestiones Selectae . أطروحة، لايبزيغ، ص. 85-93.
• 1916 – إدوارد نوردن ، ب. فيرجيليوس مارو أينيس بوخ السادس تيوبنر، لايبزيغ برلين، ص. 384-389.
• 1949 - ج. ماروزو، L'Ordre des mots dans la العبارة اللاتينية . المجلد المكمل ص. 106 فقرة 266 و ص. 127 فقرة 18 .
• 1972 - فرانسوا كيرلويغان، "Une mode stylistique dans la prose latine des pays celtiques." الدراسات السلتية 13: 275–297.

قائمة زمنية للاستشهادات غير الإنجليزية بالخط الذهبي

• 1955 - ف. موناري، مارسي فاليري بوكوليكا. كوليز. فيلول. الاختبار والدليل. 2 (فيرينزي: محرر فاليتشي، 1955) ص. 53.
• 1961 - جي دي إيتشافي-سوستايتا، "Acotaciones al estilo de Las Geórgicas" ، Helmantica 12، no. 37 (1961)، الصفحات من 5 إلى 26.
• 1962 - ج. إيتشافي-سوستايتا، فيرجيليو إنيدا ليبرو الثاني. المقدمة والطبعة والتعليقات، مدريد: الكلاسيكو الفخري، CSIC 1962 ص. 40.
• 1963 - في إي هيرنانديز فيستا، "La introducción del episodio de la muerte de Príamo: estudio estilístico" ، الدراسات الكلاسيكية 38، (1963)، الصفحات من 120 إلى 36.
• 1964 - م. لوكرانتز، لوبرا بويتيكا دي إس بيير دامياني . جامعة اكتا. ستوك. عشيق. خط العرض. ستوك. (ستوكهولم: المقفيست وويكسل ، 1964).
• 1969 – سيرافين إنريكيز لوبيز، فيرجيليو إن سوس فيرسوس أوريوس  : tesis de Licenciatura، برشلونة  : جامعة برشلونة. كلية الفلسفة والآداب. قسم اللغات الكلاسيكية، 1969، من إخراج خافيير إيتشافي-سوستايتا.
• 1969 – جوزيفوس (جي إم) مير، "Laocoontis Embolium" Latinitas المجلد 17 1969 ص. 101-112.
• 1970 - جوزيفوس (جي إم) مير "De Verborum ordine in oratione Latina. Pars I." اللاتينيين ، 18: 32-50، ص. 40.
• 1972 – إيوسيفوس (جي إم) مير، “Quid nos doceat Vergilius ex disciplina stilistica proposito quodam Aeneidis loco” Palaestrina Latina 42.4 (1972) ص. 163-176. ص 174-175.
• 1972 - فرانسيسكو بالينسيا كورتيس "عالم فيرجيليو البصري الديناميكي". Cuadernos de Filología Clásica 3 (1972) ص. 357-393. (ص370-374).
• 1973 - فيريمانس، ج. 1973. "Compte-Rendu Des Séances Du Groupe Strasbourgeois." القس إتود. خط العرض. 51: 29-32. انظر فيريمانس 1976
• 1973 - خافيير إيتشافي-سوستايتا، "فيرجيليو من داخل دوس كلاف دي ستايلو إن لاس «Églogas»" Estudios clásicos ، 17، رقم 69-70، 1973، ص. 261-289. ص 284.
• 1974 – أرسينيو بيريز ألفاريز El Verso áureo en Juvenco : tesis de Licenciatura; تحت عنوان دكتور خوسيه كلوسا فاري. برشلونة: جامعة برشلونة. كلية الفلسفة والآداب. قسم الفلسفة اللاتينية، 1974
• 1974 – جي بي كونتي، ساجيو دي كومنتو أ لوكانو: Pharsalia VI 118-260 ، l'Aristia Di Sceva (بيزا: Libreria goliardica، 1974)، ص. 72.
• 1975 – فيرنر سيمون، Claudiani Panegyricus de consulatu Manlii Theodori: (كارم. 16 ش 17) ، برلين: سيتز، 1975، ص. 141.
• 1976 - أولريش جوستوس ستاخه، فلافيوس كريسكونيوس كوريبوس في لوديم يوستيني أوغستي مينوريس. عين كومينتار. برلين: ميلكي 1976، ص. 110
• 1976 - جوزيف فيريمانس، "L'asclépiade mineur chez Horace, Sénèque, Terentianus Maurus, Prudence, Martianus Capella et Luxorius" لاتوموس ، 35 عامًا، Fasc. 1 (جانفييه-مارس 1976)، الصفحات من 12 إلى 42. ملحوظة: البداية الواضحة لفهم فرنكوفوني غريب للمصطلح يعني أسكليبيادس صغيرة ذات شقين كل منهما مكون من كلمتين من 3 مقاطع.
• 1976 - ديتمار كورزينيوسكي، Hirtengedichte aus spätrömischer und karolingischer Zeit: Marcus Aurelius Olympius Nemesianus، Severus Sanctus Endelechius، Modoinus، Hirtengedicht aus d. كوديكس جاديانوس ، ويس. بوخجيس، 1976 ص. 126
• 1977 – فيكتور شميت، Redeunt Saturnia regna: Studien zu Vergils vierter Ecloga، أطروحة. جرونينجن، 1977 ص. 132 سمات sperrungen (goldene Zeile) أيضًا ص. 10.
• 1977 – أنتوني غونزاليس إي سينمارتي، “En torno alمشكلة دي لا كرونولوجيا دي نونو: البيانات المحتملة من جزء من الشهادات المباشرة وغير المباشرة،” Universitas Tarraconensis 2 (1977) ص. 25-160. ص. 95-96، 151.
• 1977 – خافيير إيتشافي-سوستايتا، “El estilo de la Oda I، 1 de Horacio،” Anuario de filología ، ISSN 0210-1343، N. 3، 1977، الصفحات. 81-100، ص. 92
• 1978 - كلاوس ثريد. دير السداسي في روم . ميونيخ: CH Beck'sche. ص.  51: "يموت Spielarten der 'الخط الذهبي."
• 1978 – جيوفاني رافينا “Note su una form narrativa (forte – verbo finito)” في Miscellanea di Studi in Memoria di Marino Barchiesi. Rivista Di Cultura Classica E Medioevale المجلد 20 1978 ص. 1117-1128. ص. 1118 1126.
• 1978 - راؤول كزافييه. مفردات قصيدة ريو دي جانيرو: الصورة. 1978. ص. 53.
• 1987 - جي هيليغوارك، "Les yeux de la marquise...بعض الملاحظات حول les commutationsلفظية dans l'hexamètre latin." مراجعة الدراسات اللاتينية 65: 261–281.
• 1988 – إس إنريكيز السداسية الذهبية باللاتينية. Datas para su estudio ، رسالة دكتوراه، غرناطة (متوفرة بالميكروفيش).
• 1990 – مارينا ديل كاستيلو هيريرا، La metrica Latina en el Siglo IV. ديوميديس وداخله . غرناطة: جامعة غرناطة . يربط بين teres ديوميديس مقابل الظهر الذهبي ولكنه لا يحدد أو يشرح.
• 1992 - جي إم بانيوس بانيوس، "El vs aureus de Ennio a Estacio"، Latomus 51 ص.  762-744.
• 1993 - نوربرت دلهي. أبوليناريس صيدونيوس، كارم. 22: بورغوس بونتي ليونتي. القراءة والنص والتعليق . Unter suchungen zur antiken Literatur und Geschichte 40. برلين / نيويورك، ص.  86. (الخطوط الفضية).
• 1994 - جي جي إل سمولينارس، ستاتيوس: طيبة السابع، تعليق . ليدن: إي جيه بريل، ص.  37.
• 1995 – فرناندو نافارو أنتولين، ليغداموس : كوربوس تيبوليانوم الثالث. 1-6، نيويورك  : إي جيه بريل، 1995، ص.  381.
• 1998 - ديرك بانهويس، قواعد اللغة اللاتينية . Garant، Leuven-Apeldoorn "gouden، zilveren، en Bronzen vers."
• 1999 - س. إنريكيز. "El hexámetro áureo en la poesía latina"، Estudios de Métrica Latina " I، pp.327–340، Luque Moreno-Díaz Díaz (eds.).
• 2000 - كريستين شميتز، Das Satirische في فيلم Juvenals Satiren . برلين: دي جرويتر ، 2000، ص. 148-9.
• 2003 – عبد الجيد محمد، هـ 2003. شوليا ستو 10 فيفيليو إبيجراماتون تو مارتيالي (Epigr. 1-53) Σχοлια Στο 10ο Βιβлιο Επιγραμματων Του Μαρτιαлη ( Επιγρ. 1 – 53 ) . سالونيك، اليونان: أرسطو تليو بانيبستيميو ثيسالونيكي فيلوسوفيكي شولي سيلفيا سيلفا.
• 2004 - أندرياس غرونر، Venus ordinis der Wandel von Malerei und Literatur im Zeitalter der römischen Bürgerkriege. بادربورن: Verlag Ferd.Schoning GmbH & Co، 2004، ص. 88-94. ""Seit Dryden bezeichnet man das betreffende Schema als Golden Line.""
• 2004 - إنريكو دي لورينزو. اليونانية واللاتينية. تحليل، مشاكل ومستقبل، Atti delle "Giornate di Studio" على حد سواء اليونانية واللاتينية: تحليل، مشاكل ومستقبل . كتاب 28 و 29 مايو 2002. رباعية قسم علوم أنتيكيتا. نابولي، ص.  77.
• 2004 - شماركوف، ر.ل. 2004. ""الأسلوب المرصع بالجواهر" و"هندسة البناء:" جيلدونوفا فينا' كلوديانا." أرشفة 2019-08-27 في آلة Wayback . جامعة تولسكو. 1: 67-73.
• 2007 - شكوفيرا، د. 2007. "Der Humanistische Dichter Valentinus Ecchius und Die Legende von Dem Heiligen Paulus Dem Eremiten = Humanistický Básnik Valentín Ecchius a Legenda o Svätom Pavlovi Pustovníkovi." شرق جريكولاتينا. 29-30: 109-40.
• 2008 - مؤلف غير معروف "Gouden Vers: PV in het midden + 2 adj vooraan + 2 subst achteraan (of omgekeerd)" ^{[ 21 ]}
• 2009 - فييرا، ب. 2009. "Em Que Diferem Os Versos de Virgílio e Lucano." أليتريا القس Estud. مضاءة. 19.3: 29-45.

• هايبرباتون
• علم العروض (اللاتينية)
• التزامن

• إدوارد بورليس، Grammatica Burlesa . لندن 1652، ص  357. طبعة مصورة، حررها آر سي ألستون، ضمن سلسلة اللغويات الإنجليزية 1500-1800 (مجموعة من الطبعات المصورة) ، 307. مينستون، إنجلترا: Scholar Press Ltd. 1971.
• مارينا ديل كاستيلو هيريرا، La metrica Latina en el Siglo IV. Diomedes y su entorno، غرناطة: جامعة غرناطة، 1990.
• سيبو هيكينن، “من بيرسيوس إلى ويلكنسون: إعادة النظر في الخط الذهبي”، أركتوس  : Acta Philologica Fennica 49 (2015)، الصفحات 57-77.
• كينيث ماير، "انتقام طلاب المدارس: كيف دخل الخط الذهبي إلى الدراسات الكلاسيكية"، مجلة الاستقبالات الكلاسيكية ، المجلد 12، العدد 2، أبريل 2020، الصفحات 248-278، https://doi.org/10.1093/crj/clz029
• كينيث ماير، "الخط الذهبي: قوائم قديمة ووسيطة من الهيكساميترات الخاصة والدراسات الحديثة"، في كارول لانهام، محررة، قواعد اللغة اللاتينية والبلاغة: النظرية الكلاسيكية والممارسة الحديثة ، دار كونتينوم للنشر 2002، ص  139-179.
• أندرو أورتشارد، الفن الشعري لألدلم ، كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1994.
• LP Wilkinson, Golden Latin Artistry , Cambridge: Cambridge University Press, 1963, pp.  215–216.
• SE Winbolt، الشعر السداسيات اللاتينية: أداة مساعدة للتأليف ، لندن: ميثوين، 1903، ص  220-221.

• صور ممسوحة ضوئياً لاقتباسات مبكرة من "الخط الذهبي" في ألبوم على موقع فليكر
• الخط الذهبي وفقًا لكتاب قواعد اللغة اللاتينية الجديدة الحقيقية للماجيستر ج. وايت
• السطر الذهبي في دليل كارمينا لتفسير الشعر
• الخط الذهبي وفقًا لكتاب آن ماهوني " نظرة عامة على بناء الجملة اللاتينية" (لاحظ أن أحد أمثلتها على الخط الذهبي هو سطر يحتوي على اسم في حالة الإضافة بدلاً من صفة).
• Uni-Koeln.de ، مقال يشير إلى أن الخط الذهبي من الشعر الهلنستي اليوناني، JD Reed، Zeitschrift für Papyrologie und Epigraphik 106 (1995) 94–95
• Emory.edu ، ملاحظة حول السطر الذهبي في NW Slater، "Calpurnius وقلق التأثير الفيرجيلي".