شخصية إنترنتية

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

شخصيات الإنترنت كونور فرانتا ، وتريفي موران ، وكيان لولي ، وجي سي كايلن ، وريكي ديلون في مؤتمر VidCon ، وهو مؤتمر خاص بمستخدمي يوتيوب ، في عام 2014

الشخصية المؤثرة على الإنترنت ، أو ما يُعرف أيضًا بمشاهير الإنترنت ، هي فرد اكتسب شهرة واسعة على الإنترنت . وتتيح الشعبية المتزايدة لوسائل التواصل الاجتماعي للأفراد الوصول إلى جمهور عالمي كبير، وتتواجد الشخصيات المؤثرة على الإنترنت بكثرة على منصات إلكترونية ضخمة مثل فيسبوك ، وإنستغرام ، وتيك توك ، ويوتيوب ، [ 1 ] والتي تعتمد بشكل أساسي على المحتوى الذي ينشئه المستخدمون . ويُطلق على بعض الشخصيات المؤثرة على الإنترنت اسم "مؤثري وسائل التواصل الاجتماعي" ، أو ببساطة "المؤثرين" ، نظرًا لتأثيرهم الاجتماعي على الإنترنت.

قد يعمل بعض المؤثرين على الإنترنت كخبراء في أسلوب الحياة، يروجون لنمط حياة أو توجه معين . وبهذه الصفة، يُعدّون من أبرز المؤثرين في نشر التوجهات في مختلف المجالات، بما في ذلك الموضة، والطبخ، والتكنولوجيا، والسفر، وألعاب الفيديو، والأفلام، والرياضات الإلكترونية ، والسياسة، والموسيقى، والرياضة، والترفيه. [ 2 ] وكجزء من التسويق عبر المؤثرين ، قد تستعين الشركات والمؤسسات بشخصيات مؤثرة على الإنترنت للترويج لمنتجاتها لجمهورها ومتابعيها على منصاتهم المختلفة.

تاريخ

في عام ١٩٩١، أصبح الإنترنت وشبكة الويب العالمية متاحين على نطاق واسع، مما أدى إلى إنشاء العديد من المواقع الإلكترونية المخصصة للاهتمامات المشتركة. أتاحت هذه المنتديات للمستخدمين طلب المشورة والمساعدة من ذوي الخبرة في مجالهم، مما زاد من توافر المعلومات خارج نطاق وسائل الإعلام المطبوعة التقليدية ومواقع الشركات . [ ٣ ] ونشأت منصات التواصل الاجتماعي المتخصصة نتيجةً لهذه التطورات، مما مكّن المستخدمين من إنشاء ملفات تعريفية والتواصل مع الآخرين. وقد كان موقع SixDegrees.com رائدًا في هذا المفهوم عام ١٩٩٧. [ ٤ ] بالإضافة إلى ذلك، ظهرت مواقع تدعم التدوين في نفس الفترة تقريبًا، مما سمح للمستخدمين بنشر مقالات وقصص مطولة. [ ٣ ] ومنذ ذلك الحين، تحولت المنتديات ووسائل التواصل الاجتماعي والتدوين إلى مكونات أساسية في التواصل والتفاعل الاجتماعي والأعمال والصحافة. ​​وشملت منصات التواصل الاجتماعي الشائعة في عام ٢٠١٩: فيسبوك ، وإنستغرام ، ويوتيوب ، وريديت ، وتويتش ، وسناب شات ، وتيك توك ، وتويتر ، وديسكورد ، وفايبر ، ووي تشات ، وواتساب . [ ٥ ]

الأنواع

بحسب طريقة وصولهم إلى الشهرة، قد يصل مشاهير الإنترنت إلى جمهورهم بطرق مختلفة. فمنهم من يكتب مذكرات أو مدونات، ومنهم من ينشر فيديوهات على يوتيوب أو تيك توك، ومنهم من ينشر بانتظام على إنستغرام أو تويتر (X). لقد جعل الإنترنت الشهرة في متناول عامة الناس. [ 6 ] في بعض الحالات، قد يكتسب شخص ما شهرةً من خلال حدث أو فيديو واحد ينتشر بسرعة البرق ، ليصبح ظاهرةً على الإنترنت . على سبيل المثال، حظي زاك أنر ، وهو ممثل كوميدي من أوستن، تكساس ، باهتمام عالمي بعد أن شارك بفيديو في مسابقة أوبرا وينفري "البحث عن نجم التلفزيون القادم". [ 7 ] قد تتضمن الفيديوهات المنتشرة لمشاهير الإنترنت حدثًا طريفًا وقع في لحظته، أو رقصة جديدة رائجة، أو حتى منشورًا على تويتر. [ 8 ] [ 9 ]

المؤثرون

المؤثر هو شخص يمتلك القدرة على تشكيل مواقف الآخرين وسلوكهم وقراراتهم من خلال سلطته أو معرفته أو منصبه أو طبيعة علاقته بالجمهور. [ 10 ] يُستخدم مصطلح "المؤثر" في مجالات مثل الإعلام والأعمال والسياسة والدين والاتصال، ويشير إلى أشخاص مثل المؤثرين على وسائل التواصل الاجتماعي ، ومنتجي البودكاست، والمتحدثين أمام الجمهور، والشخصيات الدينية المؤثرة، والكتاب، وكتّاب النشرات الإخبارية الذين يتمتعون بمتابعة واسعة في مختلف المجالات. [ 11 ] [ 12 ]

يُعرّف أحد الكُتّاب المؤثرين بأنهم "مجموعة من الأطراف الثالثة التي تُمارس نفوذًا على المؤسسة وعملائها المحتملين". [ 13 ] ويُعرّف آخر المؤثر بأنه "طرف ثالث يُؤثر بشكل كبير على قرار الشراء لدى العميل، ولكنه قد لا يكون مسؤولًا عنه أبدًا". [ 14 ] ووفقًا لكُتّاب آخرين، فإن المؤثرين "يتمتعون بعلاقات واسعة، ويُحدثون تأثيرًا، ولديهم عقول نشطة، ويُعتبرون روادًا في مجالهم". [ 15 ] ولا يعني امتلاك شخص ما لعدد كبير من المتابعين بالضرورة أنه يتمتع بنفوذ كبير عليهم. [ 16 ] [ 17 ]

في الاستخدام المعاصر، يشير المصطلح غالبًا إلى المؤثرين على وسائل التواصل الاجتماعي [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] أو المؤثرين عبر الإنترنت [ 21 ] [ 22 ] [ 23 ]، وهم أشخاص يبنون حضورًا شعبيًا على الإنترنت من خلال محتوى تفاعلي مثل الصور والفيديوهات والتحديثات. ويتم ذلك عبر التفاعل المباشر مع الجمهور لإثبات المصداقية والخبرة والجاذبية، والتميز عن المشاهير التقليديين من خلال تنمية منصاتهم عبر وسائل التواصل الاجتماعي بدلًا من الاعتماد على الشهرة السابقة [ 24 ] [ 25 ] . ويُشير المصطلح في العصر الحديث عادةً إلى دور مدفوع الأجر، حيث تدفع الشركات مقابل خدمات المؤثرين على وسائل التواصل الاجتماعي للترويج لمنتجاتها وخدماتها، وهو ما يُعرف بالتسويق عبر المؤثرين [ 26 ] . ويمكن أن تؤدي زيادة الإنفاق على التسويق عبر المؤثرين بنسبة 1% إلى زيادة تفاعل الجمهور بنسبة 0.5% [ 27 ] . وبذلك، يعمل المؤثر فعليًا كبائع أو مسوّق عصري . تشمل أنواع المؤثرين المؤثرين في مجال الموضة ، والمؤثرين في مجال السفر ، والمؤثرين الافتراضيين ، وهم يشملون صناع المحتوى [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ] ومقدمي البث المباشر . [ 31 ] [ 32 ] [ 33 ]

يرتبط بعض المؤثرين بشكل أساسي بتطبيقات تواصل اجتماعي محددة مثل تيك توك [ 34 ] ، وإنستغرام [ 35 ] [ 36 ] ، وبينترست ؛ ويُعتبر العديد منهم من مشاهير الإنترنت . اعتبارًا من عام 2023، يُعد إنستغرام منصة التواصل الاجتماعي التي تنفق عليها الشركات أكبر قدر من ميزانية الإعلان للتسويق عبر المؤثرين. مع ذلك، يُمكن للمؤثرين التأثير على أي شبكة تواصل اجتماعي. [ 37 ]

شخصيات يوزنت

كانت شخصية يوزنت نوعًا خاصًا من الشخصيات على الإنترنت، اكتسبت شهرةً معينةً من خلال النشر في منتدى يوزنت . ومنذ نشأتها، اجتذبت مجموعات أخبار يوزنت شريحةً واسعةً من المستخدمين. وحقق بعض المشاركين شهرةً ونجوميةً في أوساط يوزنت بفضل كتاباتهم غير المألوفة أو الفكاهية.

مستخدمو يوتيوب ومدونو الفيديو

بيوديباي شخصية مشهورة على الإنترنت، ورابع أكثر مستخدمي يوتيوب اشتراكاً . إجمالاً، لديه تاسع أكثر قنوات يوتيوب اشتراكاً.

برز موقع يوتيوب كواحد من أكبر المنصات لإطلاق مشاهير الإنترنت. وقد ساهم منشئو المحتوى على يوتيوب (المعروفون باسم "يوتيوبرز ")، بغض النظر عن نوع أو تصنيف مقاطع الفيديو التي يقدمونها، في خلق صناعة تدرّ أرباحًا من مشاهدات الفيديو وشعبيتها على الإنترنت. فعلى سبيل المثال، ينشر بيو دي باي ، الشخصية السويدية الشهيرة على الإنترنت ، مقاطع فيديو للألعاب والكوميديا ​​على يوتيوب. اعتبارًا من أكتوبر 2024 لديه حوالي 110 ملايين مشترك وهو رابع أكثر مستخدمي يوتيوب غير التابعين للشركات اشتراكاً.

في كل دقيقة، يتم تحميل 300 ساعة من الفيديوهات على يوتيوب، ويُشاهد 5 مليارات فيديو يوميًا. [ 38 ] في أغسطس 2014، ذكرت مجلة فارايتي أن مستخدمي يوتيوب أكثر شعبية من المشاهير التقليديين بين المراهقين الأمريكيين. [ 39 ] وقد بدأ المعلنون، ​​في محاولة للوصول إلى المراهقين وجيل الألفية الذين لا يشاهدون التلفزيون والأفلام بشكل منتظم، بالتواصل مع مستخدمي يوتيوب وغيرهم من الشخصيات المؤثرة على الإنترنت. [ 40 ]

يُمكّن برنامج AdSense التابع ليوتيوب صناع المحتوى من ربح المال من الإعلانات. ويشترط البرنامج شروطاً معينة، منها أن يمتلك مستخدم يوتيوب أكثر من 1000 مشترك، وأن يكون مقيماً في بلد مؤهل، وأن تتجاوز ساعات مشاهدة محتواه 4000 ساعة خلال عام واحد. [ 41 ]

أجهزة النجاة

البث المباشر هو بث فيديو مباشر ومستمر لحياة الشخص اليومية. غالباً ما يكون ذلك على شكل فيديو من منظور الشخص الأول من كاميرا قابلة للارتداء، ولكن يمكن أيضاً أن يكون من كاميرات موجهة نحو الشخص أو كاميرات منتشرة في كل مكان يعيش فيه.

كان ستيف مان أول من قام ببث الحياة اليومية، حيث أدت تجاربه في مجال الحوسبة القابلة للارتداء وبث الفيديو في أوائل الثمانينيات إلى بثه المستمر لحياته اليومية على مدار الساعة طوال أيام الأسبوع بدءًا من عام 1994. وقد حظيت كاميرا جينيفر رينجلي (JenniCam) (1996-2004) باهتمام إعلامي واسع، كما أشارت Cnet: "كانت كاميرا جينيفر، التي بدأت عام 1996، أول محاولة ناجحة حقًا لبث الحياة اليومية." [ 42 ] في أوائل عام 2007، أسس جاستن كان منصة Justin.tv، وهي منصة لبث الفيديو المباشر عبر الإنترنت. وبحلول خريف عام 2007، توسعت Justin.tv لتضم ما يقرب من 700 قناة، منتجةً 1650 ساعة من البرامج اليومية. [ 43 ]

المشاهير الصغار

الشخصية المشهورة على نطاق صغير، والمعروفة أيضًا بالمؤثر الصغير ، هي شخصية مشهورة ضمن فئة محددة من المستخدمين على منصات التواصل الاجتماعي. غالبًا ما يقدم هؤلاء المشاهير أنفسهم كشخصيات عامة. [ 44 ] طُوّر مفهوم الشخصية المشهورة على نطاق صغير لأول مرة من قِبل تيريزا سينفت في كتابها الصادر عام 2008 بعنوان " فتيات الكاميرا: الشهرة والمجتمع في عصر الشبكات الاجتماعية" . [ 45 ] ووفقًا لسينفت، فإن مفهوم الشخصية المشهورة على نطاق صغير "يُفهم على أفضل وجه على أنه أسلوب جديد للأداء عبر الإنترنت، يتضمن قيام الأفراد بتعزيز شعبيتهم على الإنترنت باستخدام تقنيات مثل الفيديو والمدونات ومواقع التواصل الاجتماعي". [ 46 ] كما تُعرف الشخصية المشهورة على نطاق صغير بأنها "شكل من أشكال الهوية المرتبطة بشكل شبه حصري بالإنترنت، والتي تُميز عملية يعبر من خلالها الأفراد عن هوياتهم وينشئونها ويشاركونها عبر الإنترنت". [ 47 ] ومع ذلك، يختلف المشاهير الصغار عن أشكال المشاهير التقليدية المرتبطة بنجوم هوليوود ، لأن شعبية المشاهير الصغار غالباً ما تكون مرتبطة ارتباطاً مباشراً بجمهورهم، ويتوقع الجمهور درجة معينة من المصداقية والشفافية. [ 46 ]

يُمكّن الإنترنت الجماهير من انتزاع السيطرة على الشهرة من وسائل الإعلام التقليدية، مما يخلق مشاهير صغار بنقرة زر.

يُطلق على الشخصية المشهورة بشكل طفيف في مجتمع محبي شخصيات الحيوانات المجسمة اسم " بوبوفور" . [ 49 ] : 224 [ 50 ] : 55 وبالمثل، يُطلق على الشخصية المشهورة بشكل طفيف في مجتمع محبي شخصيات المهور اسم "هورس فيموس" . [ 51 ]

نجم الفيديو الفيروسي

نجم الفيديو الفيروسي هو شخص (أو أشخاص) اكتسبوا شهرة واسعة بفضل ظهورهم في فيديو انتشر بشكل كبير . [ 52 ] [ 53 ] الفيديوهات الفيروسية هي تلك التي تحظى بشعبية واسعة من خلال مشاركتها عبر الإنترنت، وخاصةً عبر مواقع مشاركة الفيديو مثل يوتيوب، بالإضافة إلى وسائل التواصل الاجتماعي والبريد الإلكتروني. [ 54 ] [ 55 ] ولكي يكون الفيديو قابلاً للمشاركة والانتشار، يجب أن يركز على المنطق الاجتماعي والممارسات الثقافية التي ساهمت في ظهور هذه المنصات الجديدة وساهمت في انتشارها. [ 56 ] من أمثلة نجوم الفيديوهات الفيروسية: فرقة "نزلاء مركز إعادة التأهيل النفسي والاجتماعي" (CPDRC) الراقصة (المعروفة بفيديو "Thriller ") و" طفل حرب النجوم" .

وانغهونغ

وانغ هونغ ( بالصينية :网红؛ بينيين : wǎnghóng ؛ وتعني حرفيًا " شهرة الإنترنت " ) هي النسخة الصينية من النجومية على الإنترنت. اقتصاد وانغ هونغ هو اقتصاد رقمي صيني قائم على التسويق عبر المؤثرين في وسائل التواصل الاجتماعي. [ 57 ] يحقق بعض مشاهير وانغ هونغ أرباحًا من خلال البيع بالتجزئة أو التجارة الإلكترونية ، وذلك بجذب انتباه متابعيهم. وقد أصبح مشاهير الإنترنت ظاهرة شائعة في الصين. على سبيل المثال، حظيت الأخت فورونغ ( Fúróng Jiějiě،芙蓉姐姐) بشهرة عالمية واسعة بفضل جهودها في الترويج لنفسها من خلال منشوراتها على الإنترنت. [ 58 ] ووفقًا لشركة CBN Data، وهي شركة بيانات تجارية تابعة لمجموعة علي بابا ، قُدّرت قيمة اقتصاد الشخصيات المؤثرة على الإنترنت في الصين بنحو 58 مليار يوان صيني ( 8.4 مليار دولار أمريكي ) في عام 2016، أي أكثر من إجمالي إيرادات شباك التذاكر في دور السينما الصينية في عام 2015. [ 59 ]

يوجد نموذجان رئيسيان للأعمال في اقتصاد وانغهونغ : الإعلان عبر وسائل التواصل الاجتماعي، والتجارة الإلكترونية. في نموذج التجارة الإلكترونية، تستخدم وانغهونغ منصات التواصل الاجتماعي لبيع منتجات تحمل علاماتها التجارية للمشترين المحتملين من بين متابعيها عبر مواقع التجارة الإلكترونية الصينية (C2C)، مثل تاوباو . وقد يروج مشاهير الإنترنت لمنتجاتهم من خلال عرضها في متاجرهم عبر نشر صور أو مقاطع فيديو لأنفسهم وهم يرتدون الملابس أو الإكسسوارات التي يبيعونها، أو تقديم نصائح في مجال المكياج والموضة. [ 60 ]

تشانغ دايي (张大奕)، إحدى أشهر الشخصيات المؤثرة في الصين (وانغ هونغ ) وفقًا لبي بي سي نيوز ، ولديها 4.9 مليون متابع على سينا ​​ويبو ، تمتلك متجرًا إلكترونيًا على تاوباو، ويُقال إنها تجني 300 مليون يوان صيني ( 46 مليون دولار أمريكي ) سنويًا. [ 61 ] وهذا يُقارن بـ 21 مليون دولار أمريكي تجنيها فان بينغ بينغ (范冰冰)، وهي ممثلة صينية شهيرة. وقد ألهمت لي زيكي (李子柒)، وهي مدونة طعام مشهورة ولديها أكثر من 16 مليون متابع على ويبو، العديد من المدونين لنشر محتوى مماثل عن الطبخ والحرف اليدوية الصينية التقليدية. [ 62 ]

أدت الرقابة في الصين إلى خلق بيئة مستقلة لوسائل التواصل الاجتماعي، حققت نجاحًا باهرًا بطريقتها الخاصة. [ 63 ] فلكل منصة تواصل اجتماعي غربية نظيرتها الصينية؛ إلا أن منصات التواصل الاجتماعي الصينية تُحقق إيراداتها بطرق مختلفة. ويكمن الاختلاف الأكبر بين مشاهير الإنترنت الصينيين ونظرائهم الغربيين في ضخامة الأرباح التي يحققها المشاهير الصينيون. فعلى عكس يوتيوب، الذي يستحوذ على 45% من عائدات الإعلانات، [ 64 ] لا تشارك سينا ​​ويبو، إحدى أكبر منصات التواصل الاجتماعي الصينية، في الإعلانات، مما يمنح مشاهير الإنترنت مزيدًا من الاستقلالية. وقد يتجاوز الدخل الشهري للمؤثرين الصينيين 10 ملايين يوان صيني ( 1.5 مليون دولار أمريكي ). [ 65 ]

أصنام الإنترنت

في اليابان ، يُعرف نوعٌ مُحدد من الشخصيات المؤثرة على الإنترنت باسم " مُغني الإنترنت" (ネットアイドル، نيتو أيدورو ) ، وهو فئة فرعية من صناعة الآيدول في اليابان . ظهر مُغني الإنترنت لأول مرة في التسعينيات من خلال المواقع الإلكترونية والمدونات الشخصية مع ازدياد سهولة الوصول إلى الإنترنت، حيث قام بعضهم ببيع منتجات شخصية مثل ألبومات الصور عبر مواقعهم الإلكترونية. [ 66 ] في مارس 2007 تقريبًا، انتشرت عروض الرقص (المعروفة باسم " أودوتيميتا " (踊ってみた؛ وتعني حرفيًا "حاولت الرقص" ) على مواقع مشاركة الفيديو مثل نيكو نيكو ، مما دفع الناس إلى أداء رقصات مُصممة من مسلسلات الأنمي وفرق الآيدول. [ 67 ] من بين المبدعين البارزين في مجال رقصات الكوفر، والمعروفين باسم أودوريت (踊り手) ، والذين ظهروا لاحقًا كآيدولز، كوزوي أيكاوا من دانسرويد ، [ 68 ] وبيكي كرويل ، [ 69 ] وكيكيهيمي . [ 70 ]

شخصيات افتراضية

كيزونا إيه آي ، أول شخصية افتراضية على يوتيوب

يُعرف مستخدمو VTubers أو اليوتيوبرز الافتراضيون بأنهم فنانون يستخدمون شخصيات افتراضية ثلاثية الأبعاد مُولّدة حاسوبيًا. نشأ مستخدمو VTubers في اليابان، في أوائل العقد الثاني من الألفية، وازدادت شعبيتهم في العقد الثالث. كانت آمي ياماتو أول يوتيوبر افتراضي [ 71 ] ، والتي ظهرت لأول مرة في 18 مايو 2011؛ ​​أما كيزونا آي [ 72 ] ، التي بدأت مسيرتها الفنية عام 2016 ، فهي أول من استخدم مصطلح "يوتيوبر افتراضي". يتمتع مستخدمو VTubers بجاذبية مشابهة للأشخاص الحقيقيين، مع إمكانية اختيار الفنان إخفاء هويته من خلال شخصيته الافتراضية. لاقت الشخصيات الافتراضية ثنائية الأبعاد، المستوحاة من الأنمي، استحسانًا كبيرًا لدى العديد من المعجبين اليابانيين، وبدأت شعبيتها بالانتشار عالميًا. في أكتوبر 2021، أفادت التقارير بوجود 16,000 [ 73 ] مستخدم VTubers حول العالم.

يؤدي مستخدمو VTubers وظائف مشابهة لمستخدمي YouTube والبث المباشر ، حيث يكون بعضهم فنانين موسيقيين. يُطلق على هؤلاء الفنانين الموسيقيين أو الذين يبثون مواهبهم الموسيقية اسم "VSinger" (مغنٍ افتراضي). [ 74 ] تقوم وكالات مثل Hololive و Nijisanji باكتشاف هؤلاء المستخدمين وتوظيفهم للمساعدة في التسويق وبناء الشعبية. وتتمثل علامتهم التجارية في صورة VTuber الرمزية أو شكل أنمي ثنائي الأبعاد لتلك الشخصية على أغلفة الألبومات، مما يسمح بالتعرف على الصورة الرمزية وللوكالة. [ 75 ]

دخل

كيارا فيراني هي مؤثرة في عالم الموضة ومدونة معروفة بمنشوراتها الدعائية في مجال الموضة.

يستطيع المؤثرون جني المال بطرق متنوعة، لكن معظمهم يحصلون عليه من خلال الإعلانات أو الرعاية. ويمكن لمؤثري وسائل التواصل الاجتماعي استخدام شهرتهم للترويج للمنتجات أو التجارب لمتابعيهم، كوسيلة لإضفاء المصداقية على المنتجات. [ 76 ]

يمكن للمؤثرين أيضًا توسيع مصادر دخلهم من خلال ابتكار منتجاتهم الخاصة وبيعها . [ 77 ] في السنوات الأخيرة، بدأ المؤثرون أيضًا في تحقيق الربح من متابعيهم عبر منصات تعليمية مثل أكاديمية RJPL وGraphy، والتي تتيح لهم بيع دورات تدريبية عبر الإنترنت وتقديم دروس مباشرة لمتابعيهم. [ 78 ] من خلال ذلك، وباستخدام منصاتهم للترويج لمنتجاتهم لجمهورهم، يستطيع المؤثرون كسب المال عبر بناء علاماتهم التجارية الموثوقة. يمكن للمدونين نشر منشورات دعائية على وسائل التواصل الاجتماعي لتحقيق الأرباح. [ 79 ] على سبيل المثال، بدأت مدونة الموضة كيارا فيراني كمدونة على الإنترنت، ثم حصدت ملايين المتابعين على إنستغرام. لاحقًا، أسست علامتها التجارية الخاصة، مجموعة كيارا فيراني. ومثل العديد من مشاهير إنستغرام، بدأت فيراني بتقاضي أجر مقابل كل منشور للترويج للعلامات التجارية. وهي تجني أرباحًا من منشورات إنستغرام الترويجية وبيع منتجاتها الخاصة. [ 80 ] في عام 2020، ذكر تقرير صادر عن شركة رأس المال الاستثماري سيجنال فاير أن الاقتصاد الذي أنشأه مبدعو الإنترنت كان "أسرع أنواع الشركات الصغيرة نموًا". [ 81 ]

بالإضافة إلى ذلك، تستطيع المجتمعات المهمشة ممارسة مهنة التأثير إذا كانت تعيش في بلدان يصعب فيها الحصول على وظيفة أو تحقيق التعليم العالي بسبب خلفياتها. [ 82 ]

ثقافة الإلغاء

ثقافة الإلغاء هي شكل من أشكال النبذ ​​الاجتماعي، حيث يُستبعد الفرد من الأوساط الاجتماعية أو المهنية بسبب أفعال أو اتهامات سابقة أو حالية. قد يحدث هذا على منصات التواصل الاجتماعي أو وجهاً لوجه. وتُعدّ ثقافة الإلغاء مصطلحاً شائعاً بين مشاهير الإنترنت، حيث قد يفقدون مصدر دخلهم أو جمهورهم أو سمعتهم بسبب أفعالهم المثيرة للجدل. على سبيل المثال، واجه خبير التجميل على يوتيوب، جيفري ستار، العديد من اتهامات سوء السلوك خلال مسيرته المهنية، بما في ذلك التنمر الإلكتروني والتعبير عن عبارات عنصرية. في 10 يوليو/تموز 2020، قطعت علامة مورفي التجارية لمستحضرات التجميل علاقاتها مع جيفري ستار وأوقفت جميع تعاوناتها في مجال مستحضرات التجميل، وذلك بسبب عودة ماضيه المثير للجدل إلى الظهور. [ 83 ] في العام الذي سبقه، تعرضت الفنانة الكويتية سندس القطان لـ"الإلغاء" بسبب انتقادها للفلبينيين، ما دفع بعض العلامات التجارية إلى قطع علاقاتها معها. [ 84 ]

التفاعل مع المعجبين

مؤتمر VidCon 2017

تُعدّ اللقاءات وسيلةً شائعةً لتفاعل مشاهير الإنترنت مع معجبيهم في الواقع. أحيانًا، قد يُنظّم أحد مشاهير الإنترنت لقاءً ويدعو معجبيه لمقابلته في مكان وزمان مُحدّدين دون تنظيم مُسبق. قد يجذب هذا حشودًا من المعجبين، مُسبّبًا فوضى أو حتى مواقف غير آمنة. على سبيل المثال، كان مؤتمر تاناكون مُنظّمًا بالتعاون مع مدير المواهب مايكل ويست [ 85 ] ، ضمّ مجموعةً من مشاهير الإنترنت الذين كان من المُقرّر أن يلتقوا بمعجبيهم الذين دفعوا المال، لكنّهم لم يفعلوا ذلك. وبسبب سوء التنظيم، انتهى اللقاء بفوضى عارمة. [ 86 ]

بدلاً من ذلك، يمكن تنظيم الفعاليات في مكان مزود بأفراد أمن. يُعدّ مؤتمر VidCon مؤتمراً سنوياً للفيديوهات، مُصمماً خصيصاً للأشخاص المهتمين بمقاطع الفيديو على الإنترنت. ويدعو المؤتمر مُنشئي المحتوى على الإنترنت للمشاركة في فعاليات مدفوعة الأجر، مثل العروض والجلسات النقاشية ولقاءات المعجبين. [ 87 ]

تأثير ذلك على الجماهير

يستطيع مشاهير الإنترنت استقطاب جمهورٍ واسعٍ من المعجبين، سواءً كان نطاق تأثيرهم محدودًا أم واسعًا. وتوضح دراسةٌ أكاديميةٌ نُشرت من جامعة ثاماسات في تايلاند أن الجيل الشاب ينجذب أكثر إلى طريق الشهرة مقارنةً بالمسار التقليدي للتطور الفكري وتحقيق الاستقرار المالي. [ 88 ]

جمهور في فعالية VidCon لعام 2014 حيث ينتظر المئات من الأفراد رؤية شخصياتهم المفضلة على الإنترنت، من مستخدمي يوتيوب

أولئك الذين يتابعون حياة مشاهير الإنترنت عن كثب هم أكثر عرضة للإصابة بمشاكل نفسية مثل القلق والاكتئاب والانفصال عن الواقع. [ 89 ] على الرغم من أن العديد من مشاهير الإنترنت يقدرون دعم وولاء متابعيهم ومعجبيهم، إلا أن هذا التعلق المفرط بهم قد يصل أحيانًا إلى حدّ الهوس. وقد يُظهر المعجبون سلوكيات أو مواقف متطرفة تجاه مشاهيرهم المفضلين، والتي يمكن وصفها بالهوس، وقد تؤدي أحيانًا إلى سلوك إجرامي. [ 89 ] كما يتأثر جيل الشباب أيضًا بمشاهدة مشاهيرهم على منصات التواصل الاجتماعي المختلفة. وقد قيّمت مجلة الإدمان السلوكي، الصادرة عن دار أكاديمياي كيادو للنشر ، دراسة أُجريت على مراهقين مجريين، وأظهرت هذه الآثار. ووجدت الدراسة أن الرغبة في الشهرة على الإنترنت ترتبط سلبًا بتقبّل الذات، وقد تؤدي إلى النزعة المادية والرغبة في التقدير الاجتماعي. [ 89 ]

يستطيع مشاهير الإنترنت التأثير على معجبيهم من خلال بناء علاقات شبه اجتماعية معهم. فعلى سبيل المثال، تُضفي كيم كارداشيان على نفسها مظهرًا من المصداقية عبر استغلال مشاعر جمهورها. وقد وجدت دراسة لويك (2012) أن 60% من إعلاناتها على فيسبوك تتضمن "قصة عاطفية/تحويلية مُضمّنة". [ 90 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "أكثر وسائل التواصل الاجتماعي استخدامًا في عام 2021" . ستاتيستا . مؤرشف من الأصل في 17 سبتمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 23 أغسطس 2021 .
  2. ↑ شوتين، ألكسندر ب.؛ جانسن، لويس؛ فيرسباجيت، ميغان (2020). "تأييد المشاهير مقابل تأييد المؤثرين في الإعلانات: دور الهوية والمصداقية وملاءمة المنتج للمؤيد" . المجلة الدولية للإعلان . 39 (2): 258-281 . doi : 10.1080/02650487.2019.1634898 . ISSN 0265-0487 . S2CID 198608820 .  
  3. 1 2 مارتينو، باريس (6 ديسمبر 2019). "دليل وايرد للمؤثرين" . وايرد . مؤرشف من الأصل في 6 سبتمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 6 ديسمبر 2019 .
  4. ↑ نجاك، تشيندا (6 يوليو 2011). "الماضي والحاضر: تاريخ مواقع التواصل الاجتماعي" . سي بي إس نيوز . مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 9 أبريل 2019 .
  5. ↑ «أكثر شبكات التواصل الاجتماعي شعبية في العالم اعتبارًا من أبريل 2019، مرتبة حسب عدد المستخدمين النشطين (بالملايين)» . ذا فيرج . 20 يونيو 2018. مؤرشف من الأصل في 17 سبتمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 9 أبريل 2019 .
  6. ↑ غامسون، جوشوا (أكتوبر 2011). "الحياة غير المُراقبة لا تستحق العيش: تمجيد العادي في ثقافة المشاهير" . منشورات رابطة اللغات الحديثة الأمريكية . 126 (4): 1061-1069 . doi : 10.1632/pmla.2011.126.4.1061 . ISSN 0030-8129 . S2CID 59355773. مؤرشف من الأصل في 19 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 21 أكتوبر 2023 .  
  7. ↑ ريتش، جيرالد (16 يونيو 2010). "زاك أنر يُقصي منافسيه في برنامج 'أوبرا القادمة'" . صحيفة ذا ديلي تكسان . جامعة تكساس في أوستن . مؤرشف من الأصل في 26 سبتمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2010 .
  8. ↑ بيلتون، نيك (12 نوفمبر 2014). "أليكس من تارجت: الجانب الآخر للشهرة (نُشر عام 2014)" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 18 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 17 نوفمبر 2020 . 
  9. ↑ ميلتنر، كيت م.؛ هايفيلد، تيم (يوليو 2017). "لن أحوّلك إلى صورة متحركة GIF: تحليل الأهمية الثقافية لصورة GIF المتحركة" . وسائل التواصل الاجتماعي والمجتمع . 3 (3): 205630511772522. doi : 10.1177/2056305117725223 . hdl : 20.500.11820/f0841c5d-45bc-40e5-b4ba-f89e8c5fd847 . ISSN 2056-3051 . S2CID 64608249 .  
  10. ↑ براون، دنكان؛ هايز، نيك (2008). التسويق عبر المؤثرين: من يؤثر فعلاً على عملائك؟ أكسفورد: باتروورث-هاينمان. ISBN 978-0-7506-8600-6.
  11. ↑ سوكولوفا، كاترينا؛ كيفي، هاجر (2020). "مدونو إنستغرام ويوتيوب يروجون له، فلماذا عليّ شراؤه؟ كيف تؤثر المصداقية والتفاعل شبه الاجتماعي على نوايا الشراء؟". مجلة تجارة التجزئة وخدمات المستهلك . 53 101742: 182-192 . doi : 10.1016/j.jretconser.2019.01.011 .
  12. ↑ ميتشل، إيمي (18 نوفمبر 2024). "المؤثرون الذين ينشرون الأخبار بشكل متكرر، ومن يشاهد محتواهم" . مركز بيو للأبحاث . تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2026 .
  13. ↑ بيك، هيلين؛ باين، أدريان؛ كريستوفر، مارتن؛ كلارك، مويرا. التسويق بالعلاقات: الاستراتيجية والتنفيذ، باتروورث-هاينمان، 1999.
  14. ↑ براون، دنكان وهايز، نيك. التسويق عبر المؤثرين: من يؤثر حقًا على عملائك؟، باتروورث-هاينمان، 2008.
  15. ↑ كيلر، إد وبيري، جون. الشخصيات المؤثرة ، دار فري برس، 2003
  16. ↑ تشا، مي يونغ ؛ حدادي، حامد؛ بينيفينوتو، فابريسيو؛ غومادي، كريشنا ب. (2010). "قياس تأثير المستخدم على تويتر: مغالطة المليون متابع" . وقائع المؤتمر الدولي الرابع لجمعية النهوض بالذكاء الاصطناعي حول المدونات ووسائل التواصل الاجتماعي . جمعية النهوض بالذكاء الاصطناعي. ص 10-17 . ISBN  9780688041076OCLC 780600252. مؤرشف من الأصل في 4 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه في 20 يناير 2020 . 
  17. ↑ بيريناتو، سكوت (7 مايو 2010). "على تويتر، لا يُساوي عدد المتابعين التأثير" . مجلة هارفارد بزنس ريفيو . مؤرشف من الأصل في 3 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 20 يناير 2020 .
  18. ↑ رايلي، ليام (26 نوفمبر 2024). "دراسة تكشف أن غالبية المؤثرين على وسائل التواصل الاجتماعي لا يتحققون من المعلومات قبل مشاركتها" . سي إن إن . مؤرشف من الأصل في 26 نوفمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2025 .
  19. ↑ تولينتينو، دايسيا (18 نوفمبر 2024). "واحد من كل خمسة بالغين في الولايات المتحدة يحصلون على أخبارهم من المؤثرين على وسائل التواصل الاجتماعي، وفقًا لتقرير مركز بيو للأبحاث" . شبكة إن بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 18 نوفمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2025 .
  20. ↑ "دليل المؤثرين على وسائل التواصل الاجتماعي" . أدوبي إكسبريس . ١٨ أكتوبر ٢٠٢٣. مؤرشف من الأصل في ٩ مايو ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ١٠ يناير ٢٠٢٥ .
  21. ↑ براون، مات؛ كينارد، ميغ؛ هاديرو، هاليلويا (22 أغسطس/آب 2024). "بث مباشر من المؤتمر الوطني الديمقراطي، قد يكون أحد المؤثرين المفضلين لديك على الإنترنت" . أسوشيتد برس . مؤرشف من الأصل في 22 أغسطس/آب 2024. تم الاطلاع عليه في 10 يناير/كانون الثاني 2025 .
  22. ↑ تايت، أميليا (14 مايو 2019). "تيك توك خلق فئة جديدة كليًا من المؤثرين" . فايس . مؤرشف من الأصل في 10 يناير 2025. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2025 .
  23. ↑ "لجنة التجارة الفيدرالية تصدر إرشادات بشأن الإفصاحات الإعلانية للمؤثرين على الإنترنت" . لجنة التجارة الفيدرالية . 5 نوفمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2025 .
  24. ↑ جوشي، ياتيش؛ ليم، وينغ مارك؛ جاغاني، خياتي؛ كومار، ساتيش (25 يونيو 2023). "التسويق عبر المؤثرين على وسائل التواصل الاجتماعي: الأسس والاتجاهات وسبل المضي قدمًا" (ملف PDF) . بحوث التجارة الإلكترونية . 25 (2): 1199-1253 . doi : 10.1007/s10660-023-09719-z . ISSN 1389-5753 . 
  25. ↑ بان، ميزي؛ بلوت، ماركوس؛ غياثاله، أرزو؛ لي، زاك واي (12 أكتوبر 2024). "فعالية التسويق عبر المؤثرين: مراجعة تحليلية شاملة" . مجلة أكاديمية علوم التسويق . 53 : 52-78 . doi : 10.1007/s11747-024-01052-7 .
  26. ↑ "مؤثر" . قاموس كامبريدج . مؤرشف من الأصل في 22 أكتوبر 2023. تم الاطلاع عليه في 3 مارس 2024 .
  27. ↑ كيرشمان، لورين (19 أكتوبر 2022). "لهذه العوامل التأثير الأكبر على فعالية التسويق عبر المؤثرين" . مؤرشف من الأصل في 23 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2024 .
  28. ↑ ستوكل-ووكر، كريس (21 سبتمبر 2020). "هل تدفع لمتابعة أحد المؤثرين؟" . بي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 23 سبتمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2025 .
  29. ↑ كاو، ستيفي؛ كريغ، مات؛ ليفين، ألكسندرا س. (26 سبتمبر 2023). بيرتوني، ستيفن (محرر). " أفضل مبدعي فوربس 2023" . فوربس . مؤرشف من الأصل في 26 سبتمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2025 .
  30. ↑ رانكين، سيجا (10 أكتوبر 2024). "قائمة المبدعين من الدرجة الأولى: أكثر 50 شخصية مؤثرة" . هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 24 نوفمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2025 .
  31. ↑ دانستاسيو، سيسيليا (9 يناير 2025). "عودة مُذيعي البث المباشر على منصة تويتش بعد نفاد عقودهم الضخمة مع شركة رايفلز" . بلومبيرغ نيوز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يناير 2025 .{{cite news}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  32. ↑ فاروخمانش، ميغان (10 أبريل 2024). "المؤثرون يحاولون الانتشار الواسع من خلال لعبة تدور حول الانتشار الواسع" . وايرد . مؤرشف من الأصل في 10 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2025 .
  33. ↑ بيريللي، أماندا؛ ويب، كيفن (25 مارس 2020). "أفضل 16 مديرًا ووكيلًا لمشاهير اليوتيوب، ومقدمي البث المباشر، ومنافسي الرياضات الإلكترونية في مجال الألعاب" . بزنس إنسايدر . مؤرشف من الأصل في 25 مارس 2020. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2025 .
  34. ↑ أولهايزر، أ. و. (6 أغسطس/آب 2020). "دليل لتطبيقات شبيهة بتيك توك تسعى لتكون تيك توك القادم" . مجلة إم آي تي ​​للتكنولوجيا . مؤرشف من الأصل في 3 مارس/آذار 2024. تم الاطلاع عليه في 3 مارس/آذار 2024 .
  35. ↑ «فيديو يُظهر رجالاً يرشون كلباً لمؤثرة على إنستغرام برذاذ الفلفل أثناء عملية سطو مزعومة» . سي إن إن . ١١ يونيو ٢٠٢٣. مؤرشف من الأصل في ٣ مارس ٢٠٢٤. تم الاطلاع عليه في ٣ مارس ٢٠٢٤ .
  36. ↑ "التسويق عبر المؤثرين على إنستغرام: دليل شامل لعام 2024" . شوبيفاي . مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2024. تم الاطلاع عليه في 3 مارس 2024 .
  37. ↑ ليبتاك، ستيفن (17 أبريل 2023). "إنستغرام لا يزال منصةً ذات أولوية للمسوقين. إليكم السبب" . أسبوع الإعلانات . مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2024. تم الاسترجاع في 3 مارس 2024 .
  38. ↑ "36 حقيقة ورقمًا وإحصائية مذهلة عن يوتيوب - 2017 (إعادة نشر)" . فيديونيتش . 13 ديسمبر 2017. مؤرشف من الأصل في 22 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2019 .
  39. ↑ "نجوم يوتيوب أكثر شعبية من المشاهير التقليديين بين المراهقين الأمريكيين" . مجلة فارايتي . 5 أغسطس 2014. مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 19 مايو 2019 .
  40. ↑ "نهاية هوليوود وصعود مشاهير وسائل التواصل الاجتماعي" . فينشر بيت . ١٣ مارس ٢٠١٥. مؤرشف من الأصل في ٤ ديسمبر ٢٠٢٠. تم الاطلاع عليه في ٢٩ مارس ٢٠١٩ .
  41. ↑ "تغييرات إضافية على برنامج شركاء يوتيوب (YPP) لحماية أفضل للمبدعين" . مدونة يوتيوب للمبدعين . مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 10 أبريل 2019 .
  42. ↑ ""أعظم المواقع الإلكترونية المتوقفة عن العمل." سي نت، 5 يونيو 2008. مؤرشف من الأصل في 6 أغسطس 2010. تم الاطلاع عليه في 20 نوفمبر 2018 .
  43. ↑ «جوين، جيسيكا. "مرحباً بكم في عالمهم - بكل تفاصيله"، لوس أنجلوس تايمز ، 3 أكتوبر 2007» . لوس أنجلوس تايمز . 3 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 ديسمبر 2011 .
  44. ↑ "مشاهير إنستغرام الصغار" . أخبار التسويق الأسبوعية : 149. 5 مايو 2018. ISSN 1944-2424 . مؤرشف من الأصل في 25 مارس 2019. تم الاطلاع عليه في 25 مارس 2019 . 
  45. ^ سينفت ، تيريزا م. (2 يوليو 2008). فتيات الفيديو . بيتر لانج. رقم ISBN 978-0-8204-5694-2أُرشف من المصدر الأصلي في 27 يونيو 2019. تم الاطلاع عليه في 23 سبتمبر 2019 .
  46. 1 2 سينفت، تيريزا (تيري). فتيات الكاميرا: الشهرة والمجتمع في عصر الشبكات الاجتماعية . مؤرشف من الأصل في 14 فبراير 2022. تم الاسترجاع في 27 يونيو 2019 .
  47. ↑ راون، توبياس (10 يناير 2018). "استثمار الحميمية" . مجلة التقارب: المجلة الدولية للبحوث في تقنيات الإعلام الجديد . 24 (1): 99-113 . doi : 10.1177/1354856517736983 . ISSN 1354-8565 . S2CID 148595992 .  
  48. ↑ "الشهرة الجديدة: مشاهير الإنترنت" مؤرشف بتاريخ 15 سبتمبر 2020 في أرشيف الإنترنت على موقع CNN
  49. ↑ بلانت، كورتني؛ ريسن، ستيفن؛ روبرتس، شارون إي.؛ جيرباسي، كاثلين سي.؛ آدامز، كاميل (2023). علم الفراء: عقد من البحث النفسي حول مجتمع محبي الفراء .
  50. ↑ روبرتس، شارون إي؛ ديفيز-كنيس، تشيلسي؛ جيرباسي، كاثلين؛ فاين، إليزابيث؛ بلانت، كورتني؛ ريسن، ستيفن؛ كوتيه، جيمس (2024). "إرساء أسس البحث الشعبي حول مجتمع الفرويين: دروس مستفادة من 15 عامًا من تعبئة المعرفة الإبداعية، وتقدير الشراكات المجتمعية، وتصحيح المعلومات المغلوطة عن المجتمعات المهمشة من خلال البحث العلمي القائم على الأدلة" . السلوك المنحرف . 45 (1): 50-79 . doi : 10.1080/01639625.2023.2237634 .
  51. ↑ إربان، أليكس (21 يوليو 2025). "موسيقيو بروني يستولون على وسائل الإنتاج: شهادتي المباشرة على مؤتمر BABSCon 2025" . أليكس إربان . تم الاطلاع عليه في 30 يوليو 2025 .
  52. ↑ مورو، إليز (16 أبريل 2024). "ماذا يعني الانتشار الواسع على الإنترنت حقًا؟" . لايف واير . مؤرشف من الأصل في 11 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 26 يوليو 2024 .
  53. ↑ "لغات أكسفورد | موطن بيانات اللغة" . languages.oup.com . مؤرشف من الأصل في 18 أغسطس 2021. تم الاطلاع عليه في 6 مارس 2024 .
  54. ↑ "تعريف الفيديو الفيروسي" . موسوعة مجلة الكمبيوتر الشخصي . مؤرشف من الأصل في 14 أكتوبر 2023. تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2012 .
  55. ↑ لو جيانغ، ياجي مياو، يي يانغ، تشن تشونغ لان، ألكسندر هاوبتمان. أسلوب الفيديو الفيروسي: نظرة فاحصة على مقاطع الفيديو الفيروسية على يوتيوب. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 مارس 2016. الورقة البحثية: https://www.cs.cmu.edu/~lujiang/camera_ready_papers/ICMR2014-Viral.pdf مؤرشفة بتاريخ 26 أكتوبر 2022 في أرشيف الإنترنت . الشرائح: https://www.cs.cmu.edu/~lujiang/resources/ViralVideos.pdf مؤرشفة بتاريخ 26 أكتوبر 2022 في أرشيف الإنترنت .
  56. ↑ جينكينز، هنري (2013). وسائل الإعلام القابلة للنشر: خلق القيمة والمعنى في ثقافة الشبكات . مطبعة جامعة نيويورك. ص 3. 
  57. ↑ "اقتصاد المشاهير مُهيأ لنمو هائل في الصين" . ecns.cn. مؤرشف من الأصل بتاريخ 28 يناير 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أبريل 2018 .
  58. ↑ المشاهير في الصين . مطبعة جامعة هونغ كونغ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أغسطس 2015 .
  59. ↑ "اقتصاد المشاهير على الإنترنت في الصين أكبر من السينما | المجتمع | chinadaily.com.cn" . europe.chinadaily.com.cn . مؤرشف من الأصل في 20 أبريل 2018. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2018 .
  60. ↑ جينغ، مينغ. "اقتصاد المشاهير مُهيأ لنمو هائل في الصين" . صحيفة تشاينا ديلي . مؤرشف من الأصل في 22 أبريل 2017. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2018 .
  61. ↑ تسوي، غريس (1 أغسطس/آب 2016). "صناعة نجمة إنترنت صينية" . بي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 16 مارس/آذار 2018. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل/نيسان 2018 .
  62. ↑ «اختيار 100 صيني كـ"مستخدمين شباب جيدين للإنترنت" - وكالة أنباء شينخوا | English.news.cn» . www.xinhuanet.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 2 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 مايو 2020 .
  63. ↑ تشيو، سيندي؛ إيب، كريس؛ سيلفرمان، آري (1 أبريل 2012). "فهم وسائل التواصل الاجتماعي في الصين" . ماكينزي وشركاه . مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2018. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2018 .
  64. ↑ "نظرة عامة على أرباح شركاء يوتيوب - مساعدة يوتيوب" . support.google.com . مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2019. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2018 .
  65. ↑ "كيف يختلف مشاهير الإنترنت في الصين عن نظرائهم في أمريكا؟" . راغلز ميديا . 27 يناير 2018. مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2018. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2018 .
  66. ^ كوجاوا ، تومو (1999). "「デジタル特捜隊 ネットの有名人たちخاص ネットアイドルBEST10 1999年夏篇」" . كودانشا (باللغة اليابانية). مؤرشفة من الأصلي في 11 أكتوبر 2000 . تم الاسترجاع في 12 مايو 2021 .
  67. ↑ "『ニコニコ動画』で定番ジャンルとなった"踊ってみた"動画!何故踊る？その心理を聞いてみた" . أخبار الأداة (باللغة اليابانية). 23 يناير 2010. مؤرشفة من الأصلي في 30 يناير 2010 . تم الاسترجاع في 13 يوليو 2023 .
  68. ↑ "" 「ニコニコがなかったらたぶんニートになってた(笑)」" [ كوزو أيكاوا، آيدول ظهر لأول مرة من نيكو نيكو دوجا: "لولا نيكونيكو، لربما أصبحت عاملًا (يضحك)" ] . بلاي بوي الأسبوعية (باللغة اليابانية). شويشا . 25 نوفمبر 2016. أُرشف من الأصل في 14 يوليو 2023. تم الاطلاع عليه في 13 يوليو 2023 .
  69. ↑ " "可愛 い に も ほ ど が あ る! "英 ネ ッ ト ア イ ド ル の ベ ッ キ ・ ク ル ー エ ル が 初 の テ レ ビ 出演!" [ "لديها الكثير من الجاذبية!" المعبود البريطاني بيكي كرويل يظهر لأول مرة على التلفزيون! ] Oricon ( باللغة اليابانية) في 5 يناير 2010. مؤرشفة من الأصلي في 10 يوليو 2023 .
  70. ^ هيروتا، مينورو (25 أبريل 2013). "ニコ動が引きつけた才能"ケーキ姫☆優海"[ニコ動今昔物語]" [ كيكيهيمي، موهبة رسمها نيكو دوجا (حكاية الماضي والحاضر عن نيكو دوجا) ] . ASCII الأسبوعي (باللغة اليابانية). كادوكاوا المستقبل للنشر . مؤرشفة من الأصلي في 19 يونيو 2023 . تم الاسترجاع في 18 يونيو 2023 .
  71. ↑ راسموسن، ماكينا. "من هم أول مستخدمي VTubers ومقدمي البث المباشر الافتراضي؟" . البشر الافتراضيون . مؤرشف من الأصل في 22 نوفمبر 2022. تم الاسترجاع في 9 ديسمبر 2022 .
  72. ↑ كيلتس، رولاند (26 يوليو/تموز 2021). "يملك اليوتيوبرز الافتراضيون في اليابان ملايين المشتركين الحقيقيين - ويجنون ملايين الدولارات الحقيقية" . بقية العالم . مؤرشف من الأصل في 6 فبراير/شباط 2022. تم الاسترجاع في 9 ديسمبر/كانون الأول 2022 .
  73. ↑ لي، دونا (24 يوليو 2022). "صعود شخصيات اليوتيوب الافتراضية: نظرة عامة على الشعبية المتزايدة لشخصيات اليوتيوب الافتراضية"" . مسح العلوم . مؤرشف من الأصل في 30 نوفمبر 2022. تم الاسترجاع في 9 ديسمبر 2022 .
  74. ↑ آموس، أندرو (2 نوفمبر 2022). "يعيد مستخدمو VTubers تعريف صناعة الموسيقى مع صعود الحفلات الموسيقية الافتراضية والنجوم" . dexerto . مؤرشف من الأصل في 9 ديسمبر 2022. تم الاسترجاع في 9 ديسمبر 2022 .
  75. ↑ « [ موسيقى ] إصدار ألبوم الأغاني الجديد للمغنية الافتراضية توكينو سورا بعنوان "Re:Play"!» . مؤرشف من الأصل بتاريخ 9 ديسمبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 ديسمبر 2022 .
  76. ↑ جونتيواساراكيج، سوان (1 سبتمبر 2018). "تأطير السلوكيات الناشئة المتأثرة بشهرة الإنترنت" . مجلة كاسيتسارت للعلوم الاجتماعية . 39 (3): 550-555 . doi : 10.1016/j.kjss.2018.06.014 . ISSN 2452-3151 . S2CID 158069963 .  
  77. ↑ روبيهمد، ناتالي. "أعلى نجوم يوتيوب أجراً لعام 2018: ماركيبلير، جيك بول، بيوديباي، وغيرهم" . فوربس . مؤرشف من الأصل في 21 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 29 مارس 2019 .
  78. ↑ "كيف يمكن للمؤثرين تحقيق الربح من متابعيهم عبر أكاديمية RJPL - أكاديمية RJPL" . 10 نوفمبر 2025. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 نوفمبر 2025 .
  79. ↑ "كيف يجني المشاهير على الإنترنت المال من خلال الإعلانات والتأييد" . مركز رينولدز . 8 نوفمبر 2016. مؤرشف من الأصل في 29 مارس 2019. تم الاطلاع عليه في 29 مارس 2019 .
  80. ↑ كوكرين، لورين (29 نوفمبر 2016). "كيارا فيراني - كيف حوّلت مدونة مجنونة حياتها إلى واجهة عرض" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاطلاع: 7 أبريل 2019 . {{cite news}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  81. ↑ "ما هو اقتصاد صناع المحتوى؟ أدوات المؤثرين واتجاهاتهم" . سيجنال فاير . ٢٩ نوفمبر ٢٠٢٠. مؤرشف من الأصل في ٥ مايو ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ٥ مايو ٢٠٢١ .
  82. ↑ كيردنارك، تريبون (نوفمبر 2025). "أتقاضى أجرًا لأعيش حياتي: المؤثرات من النساء المتحولات جنسيًا، والحكم الذاتي، وتوفير منصات للأعمال الإبداعية في تايلاند" . المجلة الدولية للدراسات الثقافية . 28 (6): 1103-1119 . doi : 10.1177/13678779251336476 . ISSN 1367-8779 . 
  83. ↑ فلورا، ليز (16 يوليو 2020). "انفصال مورفي عن جيفري ستار يُظهر مخاطر الاعتماد الكبير على المؤثرين" . غلوسي . مؤرشف من الأصل في 13 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2021 .
  84. ↑ «أصدرت شركة ماك كوزمتكس بيانًا تدين فيه المؤثرة الكويتية سندس القطان» . 26 يوليو/تموز 2018. مؤرشف من الأصل في 12 مارس/آذار 2022. تم الاطلاع عليه في 12 مارس/آذار 2022 .
  85. ↑ كوفمان، إيمي (23 أغسطس 2019). "كاتبة صحفية" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2020 .
  86. ↑ كيرشر، ماديسون مالون (26 يونيو 2018). "كان مهرجان تاناكون بمثابة كارثة لمجموعة يوتيوب" . إنتليجنسر . مؤرشف من الأصل في 27 فبراير 2019. تم الاطلاع عليه في 11 مارس 2019 .
  87. ↑ "نبذة" . مؤتمر VidCon US . مؤرشف من الأصل بتاريخ 25 مارس 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مارس 2019 .
  88. ↑ جونتيواساراكيج، سوان (1 سبتمبر 2018). "تأطير السلوكيات الناشئة المتأثرة بشهرة الإنترنت" . مجلة كاسيتسارت للعلوم الاجتماعية . 39 (3): 550-555 . doi : 10.1016/j.kjss.2018.06.014 . ISSN 2452-3151 . S2CID 158069963 .  
  89. 1 2 3 زسيلا، أغنيس؛ مكوتشون، لين إي؛ ديمتروفيتش، زولت (2018). "ارتباط عبادة المشاهير بالاستخدام الإشكالي للإنترنت، وأحلام اليقظة غير المتكيّفة، والرغبة في الشهرة" . مجلة الإدمان السلوكي . 7 (3): 654-664 . doi : 10.1556/2006.7.2018.76 . ISSN 2062-5871 . PMC 6426373. PMID 30221539 .   
  90. ↑ لوك، إل إيه (2015). "منطقة الصداقة مع مزايا: الإعلان شبه الاجتماعي لكيم كارداشيان" . مجلة اتصالات التسويق . 21 (2): 215-229 . doi : 10.1080/13527266.2012.726235 . hdl : 11299/167651 . S2CID 167709180 . 

للمزيد من القراءة