قائمة الخطوط التي صممها فريدريك غودي

فيما يلي قائمة بأنواع الخطوط التي صممها فريدريك جودي .

كان غودي أحد أكثر مصممي الحروف المعدنية إنتاجًا في أمريكا. عمل متأثرًا بحركة الفنون والحرف ، والعديد من تصاميمه عبارة عن حروف ذات نهايات قديمة مستوحاة من البنية العضوية نسبيًا للخطوط التي صُممت بين القرنين الخامس عشر والثامن عشر، مُقتديًا بنهج طابعيي الإحياء السابقين مثل ويليام موريس . ^{[ 1 ]} يتذكر إريك سلون ، الذي كان جاره في صغره، أنه استلهم أيضًا من اللافتات المرسومة يدويًا . ^{[ 2 ]} كما طور عددًا من الخطوط المتأثرة بالمخطوطات القوطية في العصور الوسطى، والأحرف الكبيرة المزخرفة في المخطوطات ، والأحرف الرومانية المربعة المنحوتة في الحجر. ^{[ 3 ]} هذا يعني أن العديد من أشهر تصاميمه، مثل Copperplate Gothic وGoudy Stout، تُعد انحرافات غير مألوفة عن أسلوبه المعتاد. ^{[ 4 ]}

كان ذوق غودي متوافقًا مع توجه تلك الفترة، حيث حلّت محلّ تفضيل استخدام خطوط ديدون الميكانيكية والهندسية التي ظهرت في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر عودة الاهتمام بخطوط السيريف "القديمة" (التي فضّلها غودي) والتي طُوّرت قبل ذلك، وهو تغيير أثبت استمراريته، لا سيما في نصوص الكتب . ^{[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]}

على غير العادة بالنسبة لمصممي الخطوط في تلك الفترة، كتب غودي بإسهاب عن أعماله وطموحاته، جزئيًا بهدف الترويج لعمله كحرفي مستقل. أنجز في أواخر حياته كتاب "نصف قرن من تصميم الخطوط وفن الطباعة" ، وهو دراسة شاملة من مجلدين لجميع تصاميمه، ناقش فيها جميع أعماله. ^{[ 9 ] [ 10 ]} لم تنجُ جميع تصاميم غودي أو تُرقمن: فقد فُقدت العديد منها، وغالبًا ما كانت تصاميم لم تُنقش على المعدن، في حرائق التهمت استوديو عمله عام 1908 ومرة ​​أخرى عام 1939. بل إن غودي ذكر في سيرته الذاتية أنه لا يتذكر الكثير عن بعض تصاميمه السابقة. عمل غودي بشكل مكثف مع زوجته بيرثا ، التي تعاونت معه بشكل خاص في مشاريع الطباعة. وقد صنف خطوطه بأرقام مشابهة لأرقام الأعمال الموسيقية التي يستخدمها الملحنون.

على عكس معظم مصممي الخطوط في عصر الطباعة المعدنية، عمل غودي كمصمم مستقل غير مرتبط بشركة واحدة، مما منحه حرية كبيرة في العمل على مشاريعه الخاصة. تجنب عمومًا تصميمات الخطوط الخالية من الزوائد ، مع أنه ابتكر خط "كوبربليت غوثيك" شبه الخالي من الزوائد ، مستوحيًا إياه من الحروف المنقوشة، في بداية مسيرته المهنية، بالإضافة إلى بعض الخطوط الأخرى لاحقًا. وبصفته فنانًا ومستشارًا مستقلًا، احتاج غودي إلى قبول مجموعة واسعة من الطلبات لتأمين معيشته، وسعى للحصول على رعاية من الشركات (وخاصة الجامعات في أواخر حياته) التي كانت تطلب منه تصميم خطوط لطباعتها وإعلاناتها. ^{[ 12 ]} أدى ذلك إلى إنتاجه مجموعة كبيرة من التصاميم بناءً على طلبات خاصة، والترويج لمسيرته المهنية من خلال المحاضرات والتدريس. ^{[ 1 ] [ 13 ]} ونتيجة لذلك، قد تبدو العديد من تصميماته متشابهة إلى حد ما للقراء المعاصرين.

تزامنت مسيرة غودي المهنية مع فترة ازدهار في تكنولوجيا الطباعة. فقد سهّلت تقنية النقش البانتوغرافية الجديدة عملية نقش القوالب (التي تُصب فيها الحروف المعدنية أو تُستخدم لختمها في النحاس) بسرعة. [ ^{14 ] وقد} أتاح ذلك نتائج أكثر دقة من قوالب ما قبل البانتوغراف، التي كانت تتطلب نحتًا يدويًا دقيقًا بالحجم المطلوب، مع سهولة أكبر في إعداد التصاميم من الرسومات التخطيطية الكبيرة. ^{[ 15 ]} وكما كتب دوغلاس ماكمورتري عام 1924 في كتاب كتب غودي مقدمته: ^{[ 16 ]}

بسبب النقص المتزايد في قاطعي القوالب المهرة، أصبح إنتاج تصاميم حروف جديدة أكثر صعوبة، إلى أن اخترع لين بويد بنتون من ميلووكي، قبل نحو ثلاثين عامًا، أول آلة لقطع القوالب وطوّرها. تعمل هذه الآلة وفق مبدأ البانتوغراف، وهو دليل يتبع الخطوط العريضة لنمط كبير الحجم لتصميم الحرف، موجهًا حركة أداة دوارة دقيقة تقطع معدن القالب أو المصفوفة بمقياس مصغر للغاية ولكن بنفس التصميم تمامًا. تُستخدم هذه الآلة، أو آلات مشابهة لها، الآن في جميع مصانع صب الحروف وأقسام المصفوفات لدى جميع مصنعي آلات الطباعة في جميع أنحاء العالم.

خلال السنوات الأولى من مسيرة غودي المهنية، كانت الطباعة اليدوية، وخاصةً في كتابة النصوص، تُستبدل بالطباعة المعدنية الساخنة ، وكان عميله، شركة مونوتيب، من أشهر مصنعي هذه الأنظمة، منافسةً لشركة لينوتايب . وقد أتاحت كلتا الشركتين صبّ الحروف المعدنية بسرعة باستخدام لوحة المفاتيح، مما ألغى الحاجة إلى صبّها يدويًا ووضعها في آلة الطباعة. وبفضل عدم الحاجة إلى تخزين الحروف، والاكتفاء بالقوالب المستخدمة لصبّها، أصبح بإمكان الطابعين استخدام نطاق أوسع من الخطوط، وازداد الطلب على أنواع الخطوط المتنوعة. مع ذلك، استُخدمت العديد من تصاميم غودي في الطباعة اليدوية أيضًا.

على الرغم من أن معظم تصاميم غودي تُصنف ضمن الخطوط ذات الزوائد الكلاسيكية، إلا أنها تستكشف جوانب متنوعة من هذا النوع، حيث يقدم خط ديبدين خطًا مائلًا عموديًا لافتًا للنظر ، بينما يدمج خط غودي مودرن الحروف التقليدية الكلاسيكية مع الزوائد الأفقية البارزة لخطوط ديدون في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، ويُباع بعضها، مثل غودي أولد ستايل، بخط مائل مزخرف للعرض. ^{[ 17 ] [ 18 ]} أما سلسلة خطوطه الخالية من الزوائد، غودي سانس ، فتتبنى أسلوبًا إنسانيًا فريدًا بخط مائل ذي طابع خطي. ^{[ 19 ] [ 20 ]} وعلى عكس معظم أنواع الخطوط الخالية من الزوائد في تلك الفترة، لم يكن هذا الخط شائعًا في حياته، ولكنه أُعيد إحياؤه عدة مرات منذ ذلك الحين من قِبل كلٍ من شركتي LTC وITC. ^{[ 21 ] [ 22 ] [ 23 ]}

بدأ غودي مسيرته المهنية كمصمم خطوط متفرغ في وقت لاحق من حياته، حيث ابتكر أول خط له في أوائل الثلاثينيات من عمره. ^{[ 24 ]} في بداية مسيرته المهنية، عمل أولاً كمحاسب، ثم كطابع وفنان حروف. ^{[ 25 ]}

على الرغم من تقديره لبعض أعمال غودي، إلا أن الطابع دانيال بيركلي أبدايك ردد تعليق دويغينز ، تلميذ غودي ، بأن أعماله تفتقر إلى "حدة وجرأة معينة". ^{[ 26 ] [ 27 ] [ 28 ] [ أ ]} وكتب أيضًا أن غودي "لم يتخلَّ أبدًا" عن رغبته في تقليد الكتب التي تعود إلى العصور الوسطى. ^{[ 29 ]}

كان ستانلي موريسون ، الطابع البريطاني المخضرم في مجال طباعة الكتب الفاخرة، والذي اتجهت مسيرته المهنية في شركة مونوتيب نحو مزج التقاليد بالواقعية، معجبًا بالكثير من أعمال غودي وفلسفته، لكنه كتب أن غودي "صمم قرنًا كاملًا من الخطوط ذات المظهر الغريب للغاية"، وأنه كان سعيدًا لأن خط تايمز نيو رومان الخاص بشركته لا يبدو "كما لو أنه من تصميم شخص معين - السيد غودي على سبيل المثال". ^{[ 30 ]} شعر غودي في أواخر حياته أن مسيرته المهنية قد طغى عليها التوجهات الجديدة، حيث أدى التوجه نحو الحداثة والخطوط الخالية من الزوائد والخطوط الهندسية الحادة إلى تراجع شعبية أعماله. ^{[ 31 ]}

خصّص والتر تريسي ، المؤرخ البارز في مجال تصميم الخطوط، قسمًا من كتابه " خطابات الاعتماد" لتقييم نقدي لأعمال غودي. وقد أعجب تريسي بخطوط غودي القديمة، وخطوط غودي النصية ذات الطابع القوطي، وخطوط غودي الثقيلة، وإلى حد ما خطوط ديبدين، لكنه رأى أن غودي كان مولعًا بالتفاصيل الغريبة، مثل حرف "e" المائل "المضطرب" الشائع في الطباعة المبكرة، وشعر أن إنتاج غودي الغزير حال دون تقييمه النقدي لتصاميمه. وأشار كمثال إلى كيفية رسم ونقش خط "بيرثام"، الذي سُمّي تخليدًا لذكرى زوجته الراحلة ("بيرثا م.")، ^{[ 32 ]} في ستة عشر يوم عمل: "لا بد أنه لم يكن هناك متسع من الوقت للتدقيق الموضوعي الذي ينبغي أن يخضع له كل تصميم قبل السماح له بالخروج من ورشة العمل".

أطلق غودي على تصاميمه ذات الخط القوطي صفة " text " ، وهي اختصار لكلمة " textura ". كان هذا المصطلح شائعًا في زمن غودي، ولكنه يُتجنب الآن بسبب الخلط بينه وبين الخطوط المخصصة لنصوص المتن.

• كاميلوت (1896، مطبعة ديكنسون )، صمم غودي الأحرف الكبيرة فقط، وأضيفت الأحرف الصغيرة لاحقًا، على الأرجح من قبل مصمم الخطوط في ديكنسون، جوزيف دبليو فيني، أو فريقه. خط عرض رقيق مستوحى من فن الآرت نوفو مع حروف صغيرة ذات نهايات إسفينية. ^{[ 33 ]}
• لم يُذكر اسم المؤلف (1896)، وكانت هذه مجموعة ثانية من الرسومات أرسلها إلى شركة ديكنسون لطباعة الحروف بعد أن قبلوا تصميم كاميلوت . لم يتم قبولها أو صبّها، لكن غودي رقّمها ضمن تصاميمه.
• خط ديسبلاي رومان (1897، بدون تاريخ)، مستوحى من بعض الحروف في عدد من المجلة البريطانية "ذا ستوديو" . وقد أدرجه غودي ضمن تصاميمه، على الرغم من أنه لم يكن متأكدًا من ماهيته بالضبط سوى كونه "حرفًا بارزًا يميل إلى الخط العريض" أو ما إذا كان قد تم تصنيعه من قبل.
• DeVinne Roman (1898، Central Type Foundry ، ATF )، وهو خط كتاب يعتمد على خط عرض تم تكليفه سابقًا من قبل ثيودور لو دي فين .

• خط بابست أولد ستايل أو بابست رومان (1902، ATF )، مستوحى من خط يدوي صممه غودي لإعلانات شركة بابست للمشروبات ، بتكليف من متجر شليزنجر آند ماير متعدد الأقسام في شيكاغو . صُنع الخط من قبل ATF بشرط أن يكون للمتجر حق الاستخدام الحصري للخط لفترة قبل طرحه للجمهور. تميز التصميم بارتفاع حرف x منخفض بشكل لافت . ^{[ 34 ]}
  • خط بابست الروماني المائل (1903، ATF )، وهو خط مكمل للخط المذكور أعلاه. قام بتصميمه روبرت ويبكينغ ، الذي عمل بشكل مكثف مع غودي في السنوات اللاحقة.

• صُمم خط باول (1903، كيستون فاوندري) بتكليف من السيد باول، مدير الإعلانات آنذاك في متجر ماندل براذرز (وكان قد كلف سابقًا بتصميم خط بابست أولد ستايل لمتجر آخر)، وسُمي الخط تيمنًا به. ^{[ 35 ]} وهو خط عرض آخر، مستوحى جزئيًا من حروف خط غودي لكتاب الأطفال " الأم أوزة" ، وهو تصميم شعر غودي أن شركة إنلاند تايب فاوندري قد سرقته واستخدمته كخط "هيرست". ولإضفاء لون مختلف على الخط عن خط بابست أو خط "هيرست"، حاول غودي موازنة ارتفاع حرف x وارتفاع الحروف الصاعدة والهابطة بشكل مختلف .
  • ذكر غودي في سيرته الذاتية أن شركة كيستون ابتكرت لاحقاً خطاً مائلاً مطابقاً.
• كانت سلسلة "القرية" عائلة سميت على اسم دار نشر "القرية" الخاصة بجودي، والتي استخدمتها لاحقًا.
  • قرية (1903، ويبكينغ، هاردينغ وشركاه ^{[ 36 ]} )، نُقشت بواسطة ويبكينغ . صُممت في الأصل لشركة كوبنهايمر وشركاه للاستخدام الإعلاني، لكنهم قرروا لاحقًا أن صبّها سيكون مكلفًا للغاية، ثم اشتراها فريدريك شيرمان. تأثر التصميم بشكل كبير بنمط "الذهبي" لويليام موريس ، والذي تأثر بدوره بطباعة نيكولاس جينسون في سبعينيات القرن الخامس عشر ، بالإضافة إلى طابعات راقية أخرى (معظمها بريطانية) مثل مطابع دوفز، ومونتاني، وميريمونت. لا تزال القوالب موجودة، وقد صُبّت بواسطة مسبك ديل غيلد .
  • القرية رقم 2 (1932، كونتيننتال ، ولاحقًا لانستون مونوتيب )، قام جودي بقصها لإصدار من كتاب ثيودور لو دي فين " القديم والجديد" ، والذي قامت مونوتيب بتسويقه لاحقًا. ^{[ 37 ] [ 38 ]}
  • Village Italic (1934، Continental + Lanston Monotype )، تم قصه بواسطة Goudy. وهو مكمل للوجه رقم 2.
• اعتقد جودي أن كلارنس سي. ماردر طلب منه رسم خط مائل ليكمل خط كوشينغ الروماني الموجود لدى مكتب الكحول والتبغ والأسلحة النارية والمتفجرات في وقت ما بعد عام 1904. ومع ذلك، لم يكن جودي متأكدًا مما إذا كانوا قد استخدموا تصميمه في النهاية، وتظهر كتالوجات مكتب الكحول والتبغ والأسلحة النارية والمتفجرات أنه كان موجودًا في وقت مبكر من عام 1898.
• رسالة بارونز الإخبارية في بوسطن (1904، ATF )، تصميم خاص قُطع للرسالة الإخبارية المالية لكلارنس دبليو بارون ، قوالبها من تصميم ويبكينغ . كتب غودي في عام 1946 أنه لا يعلم شيئًا عن مصير التصميم ولا يتذكر الكثير عنه.
• خط النقش الروماني (1904، بدون تاريخ)، مستوحى من النقش على الألواح النحاسية. لم يكن غودي متأكدًا مما إذا كان هذا النوع قد تم صبه من قبل.

• خط كوبربليت غوثيك (1905، ATF )، الذي صُمم في الأصل لشركة ماردر، لوس، وشركاه ، تبنته ATF فورًا وجعلته أول خط في سلسلة حققت نجاحًا باهرًا: قام كلارنس سي. ماردر وموريس فولر بنتون لاحقًا بتصميم عشرات النسخ المختلفة منه لصالح ATF. كان مصطلح "غوثيك" شائعًا في ذلك الوقت للإشارة إلى الخطوط الخالية من الزوائد ؛ ولا علاقة له بالخط القوطي ، الذي يُطلق عليه أحيانًا اسم "غوثيك".كتب كبير الطابعين جيه إل فريزر، الذي لم يكن من المعجبين بالخطوط الخالية من الزوائد، عنه في عام 1925 أنه كان خيارًا شائعًا لقرطاسية المهنيين مثل المحامين والأطباء: "يُضفي عليه نوع من الوقار... نظرًا لخلوه من أي زخارف." ^{[ 39 ] [ ب ]}

• Caxton Initials (1905, ATF )، وهو خط يتضمن ستة وعشرين حرفًا كبيرًا من نوع "Lombard " وزخرفة ورقة واحدة فقط.

• خط غلوب غوثيك بولد (1905، ATF )، وهو خط مكمل لخط غلوب غوثيك لموريس فولر بنتون . تصميم بدون زوائد مع عرض خط متغير. ^{[ 40 ]} يختلف هذا الخط تمامًا عن أعمال غودي المعتادة، وقد صُمم بناءً على طلب. كتب غودي أنه "الأقل إرضاءً (بالنسبة لي) من بين جميع خطوطي. دفع لي فيني مبلغًا اعتبرته سخيًا في ذلك الوقت، ولم أستطع التخلص من الشك بأنه كان يرغب في مساعدتي ماليًا أكثر من حاجته لمثل هذا الخط لمسبكه... يصر جيري باول من ATF على أنه بيع بكميات كبيرة، لكنني لم أعثر على العديد من المطبوعات التي تُظهره."
• كاسلون المنقح (1905، لم يُصنع منه نسخة)، لصالح شركة ATF. كان خط كاسلون شائعًا جدًا في الطباعة الأمريكية في تلك الفترة، حتى أصبح نوعًا قائمًا بذاته تقريبًا مع العديد من المشتقات والتوسعات. طلب ​​كلارنس ماردر من شركة ATF من غودي رسم نسخة أكثر انتظامًا من التصميم، بهدف الحصول على لون أكثر تجانسًا على الصفحة من التصميم الأصلي. لم يُصنع منه نسخة في نهاية المطاف.

• خط غودي لايت رومان + إيتاليك (1908، لانستون مونوتيب )، صُمم في الأصل للاستخدام في مجلة لايف (التي، كما ذكر غودي، لم تستخدمه في نهاية المطاف)، وسُمي في البداية "مونوتيب 38E" نسبةً إلى رقم طلبه. يُعرف أحيانًا باسم جيمبل نظرًا لاستخدامه في إعلانات متجر جيمبل متعدد الأقسام . ^{[ 41 ]} تصميم أنيق، وصفه غودي بأنه أكثر ملاءمةً للاستخدام في الإعلانات والعروض من استخدامه في متن النصوص.
• خط نورمان كابيتالي (1910، صُنع بشكل خاص بواسطة ATF )، صُمم لشركة موندر-تومسون، وهي شركة طباعة في بالتيمور ، وسُمي على اسم نورمان موندر. لم يكن غودي متأكدًا مما آل إليه مصير الخط، على الرغم من أنه احتفظ بنموذج منه وأعاد إنتاجه في مذكراته.

من عام 1911 إلى عام 1926 (مع بعض الاستثناءات) قام روبرت ويبكينغ بتصميمات غودي . بعضها كان عبارة عن طلبات خاصة، والبعض الآخر تم تصميمه أولاً ثم عرضه للبيع.

سلسلة كينرلي

كانت سلسلة كينرلي، التي سُميت نسبةً إلى الناشر النيويوركي ميتشل كينرلي ، أول نجاح كبير لغودي بأسلوبه الخاص. ^{[ 42 ]} وصف غودي التصميم بأنه مستوحى بشكل فضفاض للغاية من "أنواع فيل"، وهي مجموعة حروف على الطراز الهولندي جمعها الأسقف جون فيل من أكسفورد لصالح مطبعة جامعة أكسفورد : "مقارنة خطي بخط فيل لن تكشف إلا عن تطابق في الروح." ^{[ 43 ]} قارن آخرون هذا الخط في بعض التفاصيل، ولا سيما الخط السفلي المائل على حرف "e" الذي كان غودي مولعًا به، بخط الطابع الفينيسي نيكولاس جينسون في أواخر القرن الخامس عشر . ^{[ 44 ]} صدرت العديد من النسخ المُعاد إحياؤها والرقمنة منذ ذلك الحين. ^{[ 45 ] [ 46 ]}

• • كينرلي أولد ستايل (1911، فيليدج ليتر فاوندري + 1920، لانستون مونوتيب + 1927 كونتيننتال )

• • خط كينرلي المائل (1918، فيليدج ليتر فاوندري + 1920، لانستون مونوتيب + 1927 كونتيننتال )
  • كينرلي بولد + بولد إيتاليك (1924، لانستون مونوتيب + كونتيننتال )

• عنوان المنتدى (1911، لانستون مونوتيب )، بأحرف كبيرة فقط، مستوحى من الكتابة على قوس تيتوس في المنتدى الروماني . ^{[ 47 ] [ 48 ] [ 49 ]} يمكن تمييزه عن بعض خطوط غودي الأخرى المستوحاة من الطراز الروماني من خلال حرف "Y" الكبير المنحني المستوحى من الطراز اليوناني، على غرار حرف أبسيلون اليوناني . ^{[ ج ]} يتميز بمظهر ناعم للغاية، وهو ما اعتبره تريسي "مبالغة".
• خط شيرمان (1910)، صُنع خصيصًا للناشر فريدريك شيرمان الذي لم يستخدمه قط. بعد وفاة شيرمان وانتقال ملكيته إلى ابنة أخته، إليزابيث شيرمان إنجلهارت، تبرعت الجامعة بالنسخ الأصلية وما تبقى من حروف الطباعة المعدنية لجامعة سيراكيوز لاستخدامها حصريًا من قبل أعضاء هيئة التدريس والطلاب. أُعيد إحياء خط شيرمان ورُسم رقميًا من جديد بواسطة تشيستر جينكينز في عام 2016. ^{[ 54 ] [ 55 ] [ 56 ]}
• جودي لانستون (1912، فيليدج ليتر فاوندري). سُمّي في البداية "جودي أولد ستايل"، ولكن في عام 1915، عندما طلبت شركة ATF هذا الاسم لخطها الجديد، وافق جودي وأعاد تسميته. لاحظ 26 جنديًا رصاصيًا أن "فيليدج فاوندري الخاصة بجودي كانت لفترة طويلة المصدر الوحيد لهذا الخط، بحجم 14 نقطة رومانية فقط". عندما اشترت شركة لانستون مونوتيب الخط وأصدرته، أُعيد تسميته مرة أخرى، تكريمًا لتولبرت لانستون؛ وكان يُسمى في الأصل جودي أنتيك . صدر في إنجلترا ، مع بعض التعديلات، بواسطة كاسلون تحت اسم راتدولت . من الواضح أن هذه النسخة الإنجليزية المعدلة، صدرت تحت اسمي فوستر ومور بواسطة بارنهارت براذرز آند سبيندلر مع خط مائل "مطابق" (انظر أدناه).
• صُممت حروف غودي الرومانية (1914) في الأصل للويس أور من مطبعة بارتليت ، وكان من المفترض أن تُصنع في مسبك كاسلون ، لكن كاسلون رفض قبول أعمال جديدة بسبب مخاوف الحرب. لاحقًا، أبدى بارنهارت براذرز وسبيندلر اهتمامًا بالمشروع وقاموا بقص قوالب تجريبية، لم تُعجب غودي، فقام في النهاية بقص القوالب بنفسه. من غير الواضح ما إذا كانت هذه الحروف قد صُبّت بكميات كبيرة.
• Klaxon (1914، تم إنتاجه لشركة Klaxon Auto Warning Signal Company )، فقدت المصفوفات، التي تم إنتاجها بواسطة Wiebking ، في حريق استوديو Goudy عام 1939.
• جودي إيتاليك ، وهو كتاب مصاحب لجودي رومان لم يتجاوز الرسومات الأولية التي تم تدميرها بعد ذلك في حريق استوديو جودي عام 1939.

في عامي 1915 و 1916، كان غودي يعمل لحساب شركة American Type Founders ، وكانت جميع قوالب الطباعة الخاصة به تُقطع داخليًا بواسطة ATF.

جودي على الطراز القديم

وصف لوسون خط غودي أولد ستايل (1915) بأنه "حقق مبيعات فورية هائلة" في كتابه "تشريح الخطوط" ، وقد ظل هذا الخط شائعًا منذ ابتكاره لشركة ATF كخط أساسي وخطوط عرض. ^{[ 57 ]} وصف غودي تصميمه بأنه مستوحى من الأحرف الكبيرة في لوحة فنية، لكنه ذكر لاحقًا أنه لم يتمكن من تحديد أيها، مع أنه ظن أنها من أعمال هانز هولباين (لم يحدد غودي أيها). تأتي النقاط ( النقاط الصغيرة ) على حرفي "i" و"j" بنمط ماسي، وقد تم تقصير المسافات الهابطة بناءً على إصرار ATF للسماح بضبط الأسطر بشكل متقارب على نظام الخطوط الموحد لديهم . ^{[ 53 ]} وقد صدرت العديد من النسخ المُعاد إصدارها. ^{[ 58 ] [ 59 ]} صمم غودي لاحقًا خطًا مائلًا، وصممت ATF خطًا عريضًا وآخر متوسطًا، أطلقوا عليه اسم "كتالوج غودي".

أصبح خط غودي أولد ستايل شائع الاستخدام بشكل خاص في العرض والإعلان. في الواقع، في عام 1937، وصف كتاب الطباعة " 26 ليد سولجرز" الخط العريض بأنه "أكثر شهرة" من الخط العادي.

• خط غودي المائل (1916، ATF ): مجموعة من الأحرف الكبيرة المزخرفة وأحرف بديلة أخرى لخط غودي القديم. ^{[ 18 ] [ 60 ]}
• كتيب الطراز القديم (1916، مكتب الكحول والتبغ والأسلحة النارية والمتفجرات )، ويبدو أنه لم يتم تسويقه قط. الدليل موجود في مذكرات غودي.

• ناشيونال أولد ستايل (1916، ATF )، يشبه إلى حد كبير نابيسكو الخاص به . ^{[ 61 ]}
• قام غودي، الذي لم يُذكر اسمه في عام 1917، بصنع نقوش زنكية لهذا الوجه وأصدر نسخًا تجريبية، لكنها لم تكن مرضية بالنسبة له. فقام بإلغاء الوجه، وتوجد الرسومات الآن في مكتبة الكونغرس .
• تم قص نماذج من مجلة Advertiser's Roman (1917، بدون تاريخ)، ولكن لم يتم صبها مطلقًا، وضاعت جميع آثارها في حريق استوديو جودي عام 1939.

• Cloister Initials (1918، ATF )، وهي مجموعة من الأحرف الأولى المزخرفة بالزهور مصممة للاستخدام مع Cloister Old Style من تصميم Morris Fuller Benton . ^{[ 62 ] [ 63 ]}
• عنوان هادريانو (1918، لانستون مونوتيب + 1927، كونتيننتال )، قوالب مقطوعة بواسطة ويبكينغ . استنادًا إلى مظهر تيجان حجرية بالية.
  • خط هادريانو للأحرف الصغيرة (1930، بدون تاريخ)، صممه غودي لشركة مونوتيب ولكنه لم يُطبع. في عام 1932، أصدرت مونوتيب خطًا كاملًا يتألف من خط هادريانو للعنوان مُطابقًا لأحرف كينرلي العريضة الصغيرة.

جودي أوبن وجودي مودرن

• خط غودي المفتوح (1918، فيليدج ليتر فاوندري + 1924، مونوتيب المحدودة + 1927، كونتيننتال )، قوالبه من تصميم ويبكينغ . تصميم مفتوح (مشابه لخط إمبرينت شادويد ) ولكنه متأثر بخطوط ديدون أو الخطوط الحديثة ذات الزوائد، مثل ديدو وبودوني . يظهر هذا التأثير بوضوح في الزوائد الأفقية تمامًا على الأحرف ذات الامتدادات الصاعدة، وهو ما يختلف تمامًا عن تصاميم غودي الأخرى المفتوحة. ^{[ 64 ]} كان هدف غودي هو "استعادة" شكل حرف ديدون من خلال إضافة مساحة بيضاء أكبر إليه، وذلك للحفاظ على مساحة الخطوط الخارجية وحجم الأحرف مع تقليل مساحة الحبر على الصفحة.

• • خط غودي مودرن (1918، فيليدج ليتر فاوندري + 1924، مونوتيب ليمتد + 1927، كونتيننتال )، وهو في الأساس نسخة مُحسّنة من خط غودي أوبن ، وقد قام ويبكينغ بقص قوالبه . ^{[ 17 ] [ 65 ] [ 66 ]} استُخدم في طبعة أريون برس لرواية موبي ديك عام 1980، والتي قام أندرو هويم بتنضيدها . ^{[ 67 ] [ 68 ] [ 69 ]}
  • خط غودي المائل المفتوح + الخط المائل الحديث (1919، فيليدج ليتر فاوندري + 1924، مونوتيب المحدودة )، قوالب مقطوعة بواسطة ويبكينغ . تم صنع الخط المائل العادي أولاً، ثم التصميم المفتوح.
• Collier Old Style (1919, ATF )، وهو نوع خاص بوكالة بروكتر وكولير الإعلانية في سينسيناتي ، تم قطع القوالب بواسطة ويبكينج .

• خط لاينينغ غوثيك (1921، بدون تاريخ)، تصميمٌ بأحرف كبيرة فقط، يكاد يكون خالياً من الزوائد، مع زوائد صغيرة على شكل إسفين في نهايات الخطوط. كانت رسومات هذا الخط مكتملة، ولكن عندما تأخر ويبكينغ في قص القوالب، أُلغي الطلب وفقد غودي اهتمامه بالتصميم. تُعرض نماذج مطبوعة منه في سيرة غودي الذاتية وكتابه " عناصر الكتابة" . في كتاباته عام 1946، أشار إلى أنه لو استأنف العمل، لكان بإمكانه أن يسبق خطي كابل وفيوتورا بهذا التصميم. كما أنه يشبه إلى حد كبير خط ألبرتوس الذي صدر بعد أكثر من عقد من الزمن.
• نابيسكو (1921، تم صبها بشكل خاص)، تم قصها لشركة البسكويت الوطنية بناءً على الشعار المكتوب بخط اليد الذي قام به لهم قبل عشرين عامًا، تم قص القوالب بواسطة ويبكينج .

غارامونت

كان خط غارامونت (1921، لانستون مونوتيب + 1927، كونتيننتال ) أحد أشهر خطوط غودي في حياته، وقد استوحى تصميمه بشكلٍ فضفاض من حروف الطباعة المعدنية في المطبعة الوطنية الفرنسية، التي كان يُعتقد آنذاك أنها من تصميم كلود غارامونت . إلا أن بحثًا أجرته بياتريس وارد ، ونُشر عام 1926، كشف أن هذه التصاميم في الواقع من عمل جان جانون ، الذي عمل بعد أكثر من خمسين عامًا من وفاة غارامونت. ^{[ 70 ] [ 71 ]} وقد عُرض نموذج أنيق من تصميم بروس روجرز في عدد ربيع 1923 من مجلة مونوتيب. ^{[ 72 ]} يتميز خط غارامونت بتنوع حروفه المزخرفة . وقد وصفه موسلي بأنه "خط حيوي، أعتقد أنه لا يحظى بالتقدير الكافي". ^{[ 73 ]} حافظت عملية رقمنة LTC عمداً على طابعها الغريب وغير المنتظم بما يتماشى مع الطباعة في تلك الفترة، وهو أمر أصر عليه غودي في تصميمه الأصلي، متجنباً الخطوط الرأسية المثالية. ^{[ 74 ]}

• خط غودي نيوستايل (1921، فيليدج ليتر فاوندري + 1927، كونتيننتال + 1941، لانستون مونوتيب )، أُعيد نقشه عام 1935 وبِيعَ لشركة مونوتيب التي سوّقته لاحقًا باسم غودي بايبل . كما استخدمته مطبعة غرابورن في طبعة من كتاب أوراق العشب . ^{[ 75 ]} ثم قام بروس روجرز وسول هيس بتعديل هذا الخط لإصدار إنجيل أكسفورد الشهير عام 1948.
• النمط الإيطالي القديم + المائل (1924، لانستون مونوتيب + 1927، كونتيننتال ) ^{[ 76 ] [ 77 ]} غالبًا ما يُخلط بينه وبين بعض الخطوط الأخرى التي تحمل الاسم نفسه، ويتميز بحرف "A" ذي الزوائد على جانبي الجزء العلوي. ^{[ d ]} وقد استُخدم في طباعة سيرة غودي الذاتية.

• خط غودي الثقيل + المائل (1925، لانستون مونوتيب + 1927، كونتيننتال )، والذي كان يهدف إلى منافسة خط كوبر بلاك . ^{[ 81 ]} خط جريء للغاية مع أقل قدر من الإجهاد في النمط القديم؛ اعتبره والتر تريسي ، الذي لم يكن دائمًا من محبي تصميمات غودي للخطوط، "واحدًا من أفضل تصميمات غودي" و"متفوقًا" على منافسيه.
• مارلبورو (1925، فيليدج ليتر فاوندري + 1927، كونتيننتال )، خط خاص صُمم لطابع فقد اهتمامه بالمشروع قبل إتمامه. قام ويبكينغ بقص القوالب ، وصنع غودي بعض الخطوط، والتي دُمرت في حريق استوديو غودي عام 1939. بيعت نسخة مُعدلة من هذا التصميم لشركة لانستون مونوتيب عام 1942، لكن يبدو أن مونوتيب لم تُصدره. تظهر صورة له في مذكرات غودي عام 1946.
• Venezia Italic (1925، Monotype Ltd. )، تم صنعه بناءً على طلب مصمم الخطوط جورج دبليو جونز لمرافقة خط Venezia Roman الخاص به .

سلسلة ديبدين

تصميم أنيق مستوحى من خط هولندي، كتب بول بينيت من شركة غودي أنه خط لوتيتيا من تصميم يان فان كريمبن . ^{[ 89 ]} يُعدّ هذا الخط من أشهر تصاميم غودي، وقد أُعيد إصداره رقميًا عدة مرات، مع العلم أنه حتى عام 2016، لم تتضمن سوى نسخة LTC الأحرف الكبيرة المزخرفة والأحرف الصغيرة من التصميم الأصلي لغودي. ^{[ 90 ] [ 91 ]} سُمّي الخط تيمنًا بمنزل غودي في مارلبورو.

• • ديبدين (1927، كونتيننتال ، لاحقًا لانستون مونوتيب ) تم إجراء تغييرات لتناسب نظام تركيب الآلات الخاص بشركة مونوتيب.
  • ديبدين إيتاليك (1928، كونتيننتال ، ثم لانستون مونوتيب )، قوالب قطعتها بيرثا إم. جودي . يتميز بخط مائل شبه عمودي .
  • ديبدين ميديوم (1931، بدون تاريخ)، مصمم لشركة لانستون مونوتيب ولكن من الواضح أنه لم يتم صبه مطلقًا.
  • ديبدين بولد + بولد إيتاليك (1934، لانستون مونوتيب )

• آلة كاتبة ريمنجتون (1927، لانستون مونوتيب ): على الرغم من أنها صُممت للاستخدام على آلات كاتبة ريمنجتون ، إلا أنها اعتُمدت لاحقًا من قِبل مونوتيب. كانت محاولةً لتجنب الشعور بعدم التناسق في الخطوط أحادية المسافة (التي تجعل أحرفًا مثل "i" تبدو عريضة جدًا و"W" مضغوطة جدًا) من خلال تصميم خط مائل. ^{[ 92 ]} كتب غودي أنه على الرغم من حصوله على أجر جيد مقابل التصميم، إلا أنه لم يكن يعلم ما إذا كانت ريمنجتون قد استخدمته من قبل.
• عنوان السجل (1927)، مستوحى من الأحرف الرومانية الكبيرة، تم صبه بشكل خاص لمجلة Architectural Record بتكليف من تشارلز ديفين، حفيد الطابع ومصمم الخطوط الشهير، ثيودور لو ديفين . ^{[ 93 ]}
• جودي داتش (1927، بدون تاريخ)، تصاميم مكتملة ولكنها لم تُقطع قط، فُقدت جميع آثارها في حريق استوديو جودي عام 1939. مستوحى من خط يد رسالة من مراسل في هولندا، وليس من أساليب الطباعة الهولندية.
• تم تصميم وقص خط جودي (1928، ATF ) في عام 1916، ولم يتم صبه وبيعه إلا في وقت لاحق.

• خط غودي تكست (1928، كونتيننتال ، ثم لانستون مونوتيب ) سُمّي في الأصل "غودي بلاك". ^{[ 94 ] [ 95 ]} تصميمٌ من الخط القوطي ، وكلمة "تكست" اختصارٌ لكلمة " تكستورا " ، وهي مصطلحٌ آخر للخط القوطي. وقد أشادت به تريسي قائلةً: "إنه رائعٌ للغاية... فالحروف متناسقةٌ تمامًا مع بعضها البعض، وتُنتج نتيجةً رائعةً عند كتابتها كنص".
• خط "Inscription Greek" (1929، بدون تاريخ)، وهو خطٌّ يضمّ أحد عشر حرفًا يونانيًا كبيرًا غير موجودة في الأبجدية اللاتينية. وقد صُمِّمَ لاستخدامها مع الأحرف الصغيرة من خط "Kennerley Old Style" لتشكيل خطٍّ يوناني.

• الأحرف الكبيرة اللومباردية (1929، كونتيننتال + لانستون مونوتيب )، أحرف كبيرة فقط، تهدف إلى أن تكون بمثابة أحرف كبيرة بديلة وزخرفية لنص جودي . ^{[ 96 ] [ 97 ]}
• سلسلة غودي سانس سيريف : تصميم غريب الأطوار، موجه للعرض، بدون زوائد، يتميز بخط مائل ذي طابع خطي مميز. لم يستخدمه غودي كثيرًا في مذكراته، على الرغم من رقمنته وإحيائه عدة مرات منذ ذلك الحين. ^{[ 20 ] [ 21 ] [ 22 ] [ 23 ]}
  • خط جودي سانس سيريف الثقيل أو سانس سيريف العريض (1929، لانستون مونوتيب )
  • خط جودي سانس سيريف لايت (1930، لانستون مونوتيب )
  • خط جودي سانس سيريف لايت إيتاليك (1931، لانستون مونوتيب )
• كاتسكيل (1929، كونتيننتال )، صورة خاصة تم قصها لإصدار نادي الإصدارات المحدودة من ريب فان وينكل . ^{[ 98 ]}
• تم تصميم عنوان ستراثمور (1929) كجزء من مشروع لشركة ستراثمور للورق، ولم يتم قص سوى أربعة عشر حرفًا قبل التخلي عن المشروع.

• تم تدمير تصميمين مجهولين (وجهين) (1930) يحملان أرقام وظائف من عام 1930 في حريق عام 1939. لا توجد معلومات أخرى معروفة.

• Trajan Title (1930، Continental ، ثم Monotype Ltd. )، وهو خط خاص في الولايات المتحدة، تم تسويقه في إنجلترا وأوروبا بواسطة British Monotype. ^{[ 99 ]}
• ميديفال (1930، كونتيننتال ). خط حرّ، مكتوب بالأحرف اللاتينية، مستوحى من "خط مخطوطة من جنوب ألمانيا في القرن الثاني عشر"، وكان شائعًا في حياة غودي. ^{[ 100 ] [ 101 ]}
• فيلم "المعلنون العصريون" (1930، تم إنتاجه بشكل خاص)، أُنتج لصالح مانويل روزنبرغ، ناشر صحيفة "ذا أدفرتايزر". يبدو أنه لم يُستخدم كثيرًا، لكن غودي احتفظ بنسخة تجريبية، معروضة في سيرته الذاتية.

• خط غودي ستاوت ، متوفر فقط بأحرف كبيرة بحجم ٢٤ نقطة. خط مميز من فئة الخطوط العريضة . وصفه غودي بأنه غير شائع في حياته، لكنه عاد للظهور عدة مرات منذ ذلك الحين. ^{[ ٤ ]} نُشر عام ١٩٣٩، بواسطة دار نشر كونتيننتال . أُعيد إحياؤه رقميًا بواسطة كاسل تايب، وريمر، وفينسنت كونار لصالح مايكروسوفت . ^{[ ١٠٢ ] [ ١٠٣ ]}
• Truesdell + Italic (1930، Continental )، تم استخدامه لأول مرة في مقدمة نُشرت في Colophon رقم 5 وسُمي على اسم والدة جودي. ^{[ 104 ]}
  • تروسديل إيتاليك (1931، كونتيننتال )
• غودي المزخرف أو اللقب المزخرف (1930، كونتيننتال )، بأحرف كبيرة فقط. ^{[ 105 ] [ 106 ]}
• خط ديبدين أوبن تكست (1931، كونتيننتال )، مصمم كعناوين لكتاب من تأليف إدموند جي. غريس. خط أسود للعناوين الرئيسية والفرعية، مصمم ليكمل خط ديبدين ولكنه لا يطابقه.
  • نص ديبدين (1931، كونتيننتال )، وهو في الأساس مجرد نسخة "مملوءة" من نص ديبدين المفتوح .
• غوته (1932، كونتيننتال )، وهو في الأساس نسخة أخف من غودي مودرن ، تم تصميمه لمعرض غوته المئوي في لايبزيغ .
  • خط غوته المائل (1932، كونتيننتال )، تم قصه لإصدار نادي الطبعات المحدودة من فرانكشتاين .
• كوينيان أولد ستايل (1932، بدون تاريخ)، سميت على اسم محرر مجلة أمريكان ميركوري الذي كلف بتصميم هذا النوع، إلا أن الرسومات رُفضت ثم فُنيت في حريق استوديو جودي عام 1939.
• موسترت (1932، بدون تاريخ)، مستوحى من فن الخط لدى أنيليس موسترت. لم يتجاوز المشروع الجولة الأولى من المسودات. تبرع غودي بعينة نص موسترت إلى مكتبة الكونغرس.
• أُعيد تصميم نسخة من خط الحمل (1932، كونتيننتال )، ثم بيعت لاحقًا إلى إدوين غرابورن، وهو طابع من سان فرانسيسكو ، الذي طلب صبها من شركة لانستون مونوتيب وأعاد تسميتها إلى فرانسيسكان . ثم صُبّت لاحقًا من قبل شركة ماكنزي وهاريس. ^{[ 84 ] [ 107 ]}
• جودي بولدفيس (1932، بدون تاريخ)، مستوى الإنجاز غير مؤكد، فقدت التسجيلات في حريق استوديو جودي عام 1939.
• كتاب غودي (1933، بدون تاريخ)، التصاميم كاملة ولكن لم يتم قصها مطلقاً، وجميع آثارها ضاعت في حريق استوديو غودي عام 1939.
• ميركوري (1933، بدون تاريخ)، تصاميم كاملة ولكن لم يتم قصها أبداً، جميع آثارها ضاعت في حريق استوديو جودي عام 1939.
• Saks Goudy, Italic & Bold Caps (1934)، وهو قالب طباعة خاص لمتجر Saks Fifth Avenue متعدد الأقسام. ^{[ 108 ] [ 109 ]}
  • تتكون مجموعة Saks Goudy Bold Caps في الواقع من الأحرف الكبيرة الصغيرة ذات الأحجام الأكبر المصبوبة على أجسام أكبر.
• هاسبروك (1934، بدون تاريخ)، تصاميم كاملة ولكن لم تُقطع أبدًا، جميع آثارها ضاعت في حريق استوديو غودي عام 1939
• كتاب الطراز القديم (1934، بدون تاريخ)، التصاميم كاملة ولكن لم يتم قصها أبدًا، جميع الآثار ضاعت في حريق استوديو جودي عام 1939.

• نص توري (1935، كونتيننتال )، خط قوطي مستوحى من حروف جيفري توري . استُخدم في كتاب واحد فقط، مع أنه كان من بين الخطوط المفضلة لدى غودي. استُخدمت الأحرف الكبيرة لاحقًا في نص نيو فيليدج .
• أتلانتس (1935، بدون تاريخ)، تصاميم مكتملة ولكن لم يتم قصها أبداً، جميع آثارها ضاعت في حريق استوديو جودي عام 1939.
• ميلفيل (1935، بدون تاريخ)، تصاميم كاملة ولكن لم يتم قصها أبداً، فقدت جميع آثارها في حريق استوديو جودي عام 1939.
• بيرثام (1936، كونتيننتال )، سُمّي تخليداً لذكرى زوجة غودي، بيرثا م . غودي ، التي توفيت في العام السابق. ^{[ 59 ] [ 110 ]} الخط رقم 100 لغودي، صُمّم بناءً على طلب مجلة أمريكان برينتر. مستوحى من تصميم ليونارد هول عام 1482.
• باكس (1936، بدون تاريخ)، تم قطع القوالب، لكن جودي شعر بخيبة أمل من النتائج ولم يقم أبدًا بصب النوع.
• مجموعة علامات العطف (1936، بدون تاريخ)، وهي عبارة عن مجموعة من 65 علامة عطف نُقشت لنادي محبي الطباعة في نيويورك لمقال حول هذا الموضوع. توجد نسخة منها في مذكرات غودي لعام 1946. معظمها مُرقمن. ^{[ 84 ]}
• خط Friar (1937، Continental )، الذي صممه غودي للتسلية الشخصية، لم يصنع منه سوى عدد قليل بحجم 12 نقطة. مستوحى من الخط الأنسيالي، لكنه يتضمن أحرفًا كبيرة وصغيرة. ^{[ 111 ]}

جامعة كاليفورنيا - الطراز القديم

صُمم خط "كاليفورنيا" لغودي (1938، كونتيننتال ) خصيصًا لدار نشر جامعة كاليفورنيا . وهو خط "فينيسي" مستوحى بشكل فضفاض من أعمال نيكولاس جينسون . يُعد هذا الخط من أشهر تصاميم غودي، وله عدة إصدارات.

بعد أن تم تكليف النوع الأصلي للاستخدام الخاص، تم إصدار "كاليفورنيا" علنًا من قبل شركات مختلفة، أولها في عام 1958، من قبل شركة لانستون مونوتيب باسم "كاليفورنيان"، ثم بشكل مشهور تحت اسم "بيركلي أولد ستايل" من قبل شركة ITC .

في النسخ الرقمية، أصدرت شركة ITC خط "كاليفورنيا" تحت علامتها التجارية السابقة، بينما أصدرته شركتا LTC و Font Bureau تحت اسم "كاليفورنيان" (في نسخ رقمية مختلفة)، وأصدره ريتشارد بيتي تحت اسم "يونيفرسيتي أولد ستايل". ^{[ 112 ] [ 113 ] [ 114 ] [ 115 ]}

• نص القرية الجديد (1938، كونتيننتال )، ليس وجهًا جديدًا بل مزيجًا صنعه ابن جودي ويتكون من أحرف كبيرة من نص توري وأحرف صغيرة من نص ديبدين .
• مورتشيسون (1938، شركة فوتوستات ): تصميم تجريبي في تقنية الطباعة الباردة أو الطباعة الضوئية، والتي لم تحظَ بشعبية إلا بعد وفاة غودي. سُمّي الجهاز تيمناً برئيس شركة فوتوستات.
• بولمر (1939، بدون تاريخ)، وهي محاولة لتصميم حروف صغيرة للأحرف الكبيرة الجميلة من قبل ويليام بولمر ، لم تكتمل أبداً.
• قالب وجه خاص لكلية سكريبس (1941)، بتكليف من أمينة مكتبة الكلية دوروثي دريك، وكان مخصصًا لاستخدام الطلاب المهتمين بصناعة الكتب. أصدرته لاحقًا شركة مونوتيب. ^{[ 116 ] [ 117 ]}
  • كلية سكريبس (1944)
• خط سبنسر القديم + المائل (1943، بدون تاريخ)، صُمم خصيصًا لشركة طباعة كتب كبيرة، لكنه لم يُعتمد بسبب قيود زمن الحرب. لاحقًا، أُهدي التصميم إلى جامعة سيراكيوز وسُمي تيمنًا بـ هـ. لايل سبنسر، عميد كلية الصحافة.
• نص مارلبورو (1944، كونتيننتال )، وهو خط خاص بشركة الطباعة الدولية. على الرغم من أنه تصميم كامل، إلا أنه لم يتم قص سوى الأحرف اللازمة لطباعة عبارة "شهادة شرف".
• الجامعة العبرية (1945، بدون تاريخ)، خط حروف عبرية بتكليف من أصدقاء الجامعة العبرية الأمريكيين في القدس. لا تتوفر معلومات عن عملية الصب.
• خط غودي ثيرتي (1953، لانستون مونوتيب )، صُمم ليُصدر بعد وفاة غودي، حيث أن كلمة "ثيرتي" مصطلح صحفي يُشير إلى نهاية القصة. أنهى غودي العمل عليه عام 1942، وانتظرت مونوتيب عدة سنوات بعد وفاته عام 1947 قبل إصداره. ^{[ 118 ] [ 119 ]} استُلهم الخط من " روتندا "، وهو نمط من الكتابة اليدوية القوطية كان شائعًا في جنوب أوروبا خلال العصور الوسطى. يُشير لوسون إلى أنه لم يُحقق نجاحًا ماليًا كبيرًا لمونوتيب، نظرًا لعدم رواج الكتابة القوطية آنذاك، إلا أن بروس روجرز كان مُعجبًا جدًا بالتصميم. ^{[ 120 ]}

• هيرست (1902، مطبعة إنلاند تايب فاوندري ). ادعى غودي أن هذا الخط نُسخ من حروف كان قد صممها لكتاب أشعار للأطفال. وهو مشابه لخط بابست رومان الخاص به .
• خط باول المائل (1908، كيستون فاوندري)، صُمم داخليًا بواسطة كيستون. يتميز بكونه أول خط مائل "بدون تباعد بين الأحرف" حيث لا يبرز أي حرف عن باقي الخط، وهي فكرة لاقت رواجًا كبيرًا. يتحقق ذلك من خلال استخدام منحنيات عكسية في الأحرف الأطول، حيث تصعد أولًا إلى اليمين ثم تنحني عائدة إلى اليسار لتجنب بروزها فوق الحرف التالي. ^{[ 35 ]}
• صُمم خطا غودي بولد (1916، ATF ) وغودي بولد إيتاليك (1919، ATF ) على يد موريس فولر بنتون ليكونا مكملين لخط غودي أولد ستايل . وتتضمن نسخة لانستون مونوتيب من الخط المائل حروفًا كبيرة مكتوبة بخط اليد من تصميم سول هيس . ^{[ 59 ]} توجد بعض الاختلافات الطفيفة مقارنةً بخط غودي أولد ستايل رومان: فحرف "W" ينتهي بثلاثة نهايات وليس أربعة، ولا يوجد حرف ذو زخرفة في أسفل يمين حرف "C".
• خط غودي تايتل (1918، ATF ) هو نسخة كاملة الحجم من الأحرف الصغيرة من خط غودي من طراز غودي القديم وقد صممه موريس فولر بنتون .
• تم تصميم خطي جودي كاتالوج (1919، ATF ) وجودي كاتالوج إيتاليك (1921، ATF ) بواسطة موريس فولر بنتون كخط متوسط ​​الوزن مكمل لخط جودي أولد ستايل . ^{[ 121 ]}
• كان خط Goudy Handtooled + Italic (1922، ATF ) نسخًا مضمنة من خط Goudy Bold + Italic ، ويُرجح أن يكون تشارلز هـ. بيكر هو من صممه، مع أن بعض المصادر الأخرى تُنسب تصميمه إما إلى موريس فولر بنتون أو وادزورث أ. باركر . كما أن نسخة Lanston Monotype من الخط المائل تتضمن حروفًا كبيرة مكتوبة بخط اليد من تصميم سول هيس . ^{[ 59 ] [ 122 ]} وصفه كتاب " 26 Lead Soldiers " الصادر عام 1937 بأنه "خط Goudy Bold في ثوب رسمي". ومن اللافت أن موريسون لم يُعجب به.
• خط إيطالي قديم الطراز عريض (1924، لانستون مونوتيب )، صممه سول هيس ليكون مكملاً لخط جودي الإيطالي القديم الطراز .
• سلسلة الرقم 11 (1924، لودلو )، هي نسخ طبق الأصل من سلسلة جودي أولد ستايل .
• تم تصميم حروف Kennerley Open Capitals (1925، Lanston Monotype ) بواسطة Sol Hess .
• تم تصميم كل من Goudy Heavy Face Open (1926، Lanston Monotype ) و Goudy Heavy Face Condensed (1927، Lanston Monotype ) بواسطة Sol Hess .
• كانت Goudy Extra Bold + Italic (1927، ATF ) امتدادًا إضافيًا لسلسلة Goudy Old Style من تصميم Morris Fuller Benton .
• تم تصميم Foster Italic و Moore Italic (1927، BB&S ) بواسطة ريتشارد ن. ماك آرثر، واستندت إلى التعديل الإنجليزي لـ Goudy Lanston المذكور أعلاه.

• كان خط هادريانو ستون كت (1932، لانستون مونوتيب ) نسخة مضمنة من خط هادريانو تايتل الذي صممه سول هيس .
• تم تصميم خط Goudy Text Shaded ( Lanston Monotype ) داخليًا بواسطة شركة Monotype.
• صُمم خط Pabst Old Style Condensed ( من إنتاج Mergenthaler Linotype ) داخليًا بواسطة شركة Linotype. أما خط Pabst Extra Bold ، فرغم أنه يُصنع أيضًا بواسطة Linotype، إلا أنه لا يمت بصلة إلى وجه غودي، وهو في الواقع نسخة مقلدة من خط Cooper Black .
• خط غودي فانسي (السبعينيات)، مائل فقط، أصله غير مؤكد ولكنه يشبه نسخة أكثر اختصارًا من خط غودي هيفي المائل، لذا قد يكون مبنيًا عليه أو على أحد مشاريع غودي في مجال الكتابة. تم رقمنته بواسطة شركة كندا تايب تحت اسم "غودي تو شوز". ^{[ 123 ]}
• بيركلي أولد ستايل (1983، ITC)، وهو نسخة معدلة من كتاب جودي عن جامعة كاليفورنيا أولد ستايل (1938). انظر أعلاه.
• زنابق النهار ، تيجان زهرية مستوحاة من تصميم جودي القديم لجوديث سوتكليف. ^{[ 124 ]}
• Goudy Swash ، إصدار URW++ من خط Goudy Old Style Italic (فقط) مع أحرف كبيرة مزخرفة. ^{[ 125 ]}

قام غودي أيضاً بتصميم قوالب حروف "فوستر أبستراكت" ، وهو خط حروف جريء للغاية على طراز آرت ديكو صممه صديقه روبرت فوستر. صدر عام 1931 عن شركة كونتيننتال ، باستخدام قوالب قام غودي بتصميمها وصُبّت بشكل خاص. ^{[ 126 ]} وقد شعر غودي شخصياً أن التصميم "يخالف جميع قواعد تصميم الخطوط".

بالنظر إلى إعادة إحياء خطوط غودي غير الحرفية رقميًا، نشرت P22 أيضًا مختارات من تصميمات غودي الزخرفية، والتي صدرت مع مجموعتها من علامات العطف (&) الخاصة بغودي؛ كما أصدرت Parachute Fonts أيضًا تعديلات على الأحرف الأولى لغودي لليونانية والسيريلية. ^{[ 84 ] [ 127 ] [ 128 ]}