جون باور (رسام)

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 23 صور
الموسوعة الحرة

كان جون ألبرت باور (4 يونيو 1882 - 20 نوفمبر 1918) رسامًا ومصممًا رسوميًا سويديًا. انصبّ اهتمامه في أعماله على المناظر الطبيعية والأساطير، ولكنه رسم أيضًا لوحات شخصية. اشتهر برسوماته التوضيحية للطبعات الأولى من كتاب " بلاند تومتار أوش ترول" ( بين الأقزام والترولز )، وهو مختارات من الفولكلور والحكايات الخرافية السويدية.

وُلد باور ونشأ في يونشوبينغ . في سن السادسة عشرة، انتقل إلى ستوكهولم للدراسة في الأكاديمية الملكية السويدية للفنون . هناك، تلقى أولى طلباته لرسم قصص في كتب ومجلات، والتقى بالفنانة إستر إلكفيست ، التي تزوجها عام ١٩٠٦. سافر في أنحاء لابلاند وألمانيا وإيطاليا في بداية مسيرته الفنية، وقد أثرت هذه الثقافات بشكل كبير على أعماله. رسم وصوّر بأسلوب رومانسي قومي ، متأثرًا جزئيًا بعصر النهضة وثقافات شعب سامي . معظم أعماله عبارة عن لوحات مائية أو مطبوعات أحادية اللون أو بألوان هادئة؛ كما أنتج لوحات زيتية وجداريات . ساهمت رسوماته ولوحاته في توسيع فهم وتقدير الفولكلور السويدي والحكايات الخرافية والمناظر الطبيعية.

عندما كان باور يبلغ من العمر 36 عامًا، غرق هو وإستر وابنهما بينغت في حادث غرق سفينة في بحيرة فاترن ، وهي بحيرة تقع في جنوب السويد.

سيرة

الحياة المبكرة والتعليم

جون باور الشاب

وُلد جون باور في 4 يونيو 1882 في يونشوبينغ، وهو ابن جوزيف باور، رجل من أصل بافاري ، وإيما شارلوتا واديل، من عائلة فلاحية من بلدة روغبيرغا الواقعة على مشارف يونشوبينغ. [ 1 ] [ 2 ] وصل جوزيف باور إلى السويد عام 1863 معدمًا. أسس مشروعًا ناجحًا لتجارة اللحوم المُعالجة في ساحة أوسترا تورجيت في يونشوبينغ. [ 2 ] سكنت العائلة في الشقة فوق المتجر حتى عام 1881، حين اكتمل بناء منزلهم في سيوفيك. [ 3 ] عاش جون، المولود عام 1882، في فيلا سيوفيك على ضفاف بحيرة روكشون مع والديه وشقيقيه، أحدهما أكبر منه والآخر أصغر؛ توفيت شقيقته الوحيدة في سن مبكرة. [ 2 ] ظل منزل العائلة محورًا أساسيًا في حياته حتى بعد أن استقلّ بحياته. [ 3 ] [ 4 ] تلقى تعليمه الابتدائي في مدرسة يونشوبينغ العامة للتعليم العالي، [ 1 ] ثم التحق بمدرسة يونشوبينغ التقنية ، [ 5 ] من عام 1892 إلى عام 1898. [ 1 ] أمضى معظم وقته في رسم صور كاريكاتورية لمعلميه وفي أحلام اليقظة، وهو أمر لم يرق لمعلميه. [ 4 ] [ 2 ]

كان مولعًا بالرسم والتخطيط منذ صغره، دون تشجيع من عائلته. [ 2 ] ولكن عندما بلغ السادسة عشرة من عمره ورغب في الذهاب إلى ستوكهولم لدراسة الفن، رحبوا به بحماس ودعموه ماليًا. [ 6 ] في عام 1898، كان من بين أربعين متقدمًا للدراسة في الأكاديمية الملكية السويدية للفنون ، ورغم أنه كان مؤهلًا تمامًا للالتحاق بالأكاديمية، إلا أنه كان صغيرًا جدًا على القبول. أمضى العامين التاليين في مدرسة كاليب أهلتينز للرسامين. خلال هذه الفترة، كان، كغيره من المراهقين، ممزقًا بين الأمل واليأس، وهو ما ينعكس في أعماله الفنية. [ 6 ]

بحلول عام ١٩٠٠، كان باور قد بلغ السن القانونية للالتحاق بأكاديمية الفنون. وكان باور أحد الطلاب الثلاثة الذين قُبلوا في ذلك العام؛ أما الطالبان الآخران اللذان نجحا في الالتحاق فهما صديقاه إيفار كامكي وبونتوس لانر . [ ٧ ] درس باور الرسوم التوضيحية التقليدية ورسم النباتات والأزياء التي تعود للعصور الوسطى ورسوم الكروكي ؛ وكل ذلك أفاده في أعماله اللاحقة. [ ٨ ] وقد أشاد أحد أساتذته، الأستاذ والرسام التاريخي الشهير غوستاف سيدرستروم ، بباور قائلاً:

فنه هو ما أسميه الفن العظيم، ففي أعماله شبه المصغرة، يعطي انطباعاً بشيء أقوى بكثير مما يستطيع العديد من الفنانين ذوي الأعمال الضخمة تحقيقه على مساحات شاسعة من القماش. ليس الحجم هو المهم، بل المضمون. [ 9 ]

أثناء دراسته في الأكاديمية، تلقى أولى طلباته لرسم أغلفة المجلات (بما في ذلك Söndags-Nisse و Snöflingan ) والكتب (مثل De gyllene böckerna و Ljungars saga و Länge, länge sedan ). [ 10 ] [ 11 ] في عام 1904، سافر إلى لابلاند لرسم لوحات لكتاب عن ثقافة المقاطعة و"براريها الغريبة". [ 12 ] [ 13 ] في نهاية عام 1905، غادر الأكاديمية ووضع كلمة "فنان" على بطاقة عمله. [ 14 ]

رحلة إلى لابلاند

بعد اكتشاف رواسب خام الحديد في شمال السويد، تحولت لابلاند من برية غريبة ذات ثقافة سامية وشمس منتصف الليل ، إلى منطقة حدودية للتنمية الصناعية . وانتهز كارل آدم فيكتور لوندولم الفرصة، فنشر كتابه "لابلاند ، أرض السويد العظيمة للمستقبل" (Lappland, det stora svenska framtidslandet ). [ 15 ] واستعان بفنانين سويديين بارزين، مثل كارل تيرن ، وألفريد ثورن ، وبير دانيال هولم، وهيالمار ليندبرغ، لرسم الرسوم التوضيحية. وبما أن باور كان رسامًا قليل الخبرة نسبيًا، فقد اختبر لوندولم قدراته بإرساله لرسم بعض الرسومات لشعب سامي في سكنسن . [ 16 ]

على الرغم من تردده في التقدم لاختبار الأداء للجنة،  غادر باور في 15 يوليو 1904 إلى لابلاند، حيث مكث هناك لمدة شهر. وبعد قدومه من غابات سمولاند الكثيفة المظلمة، انبهر بالمناظر الطبيعية المفتوحة والملونة. وأصبحت لقاءاته مع شعب سامي وثقافتهم ذات أهمية بالغة لأعماله اللاحقة. التقط العديد من الصور، ورسم، ودون ملاحظات عن الأدوات والأزياء والأشياء التي رآها، لكنه واجه صعوبة في التقرب من شعب سامي بسبب خجلهم. [ 16 ] سجل تجاربه في مذكراته وفي رسائل إلى عائلته وأصدقائه. [ 17 ] بعد زيارة لخيمة سامي (غواتي)، لاحظ: "كل الضوء يأتي من الأعلى. إذا مالت الرأس إلى الأمام، يصبح المكان مظلمًا. الأجزاء المضاءة من الجسم دائمًا أفتح من قماش الخيمة. تتشكل ظلال حادة كأشعة الشمس من منتصف الخيمة." [ 18 ]

نُشر كتاب عن لابلاند عام ١٩٠٨، مصحوبًا بإحدى عشرة لوحة مائية بريشة باور. رُسمت هذه اللوحات في ستوكهولم، بعد حوالي ثمانية عشر شهرًا من زيارته، مستخدمًا الصور والرسومات التي جمعها خلال رحلته. [ ١٩ ] نتج عن العديد من الصور رسومات ولوحات أخرى. كانت معظم هذه الرسومات نسخًا مُنمقة من الصور، لكنه نجح في التقاط الفروق الدقيقة والأجواء المميزة لـ"غوهتي"، وثراء ملابس وحرف شعب سامي. أصبحت تفاصيل من ثقافة سامي، مثل السكاكين المنحنية والأحذية والرماح والأواني والأحزمة، عناصر مهمة في ملابس وزخارف شخصيات "ترولز" التي رسمها باور. [ ١٧ ] كما جعلت دقة باور في التفاصيل وملاحظاته الكثيرة من هذه المادة توثيقًا إثنوغرافيًا لتلك الحقبة. [ ٢٠ ]

الخطوبة والزواج

الأميرة الجنية ، 1904، رسم زيتي

التقت باور بزميلتها الطالبة إستر إلكفيست في الأكاديمية الملكية السويدية للفنون. درست إلكفيست في القسم المخصص للنساء، إذ لم يكن مسموحًا للنساء بحضور نفس الصفوف الدراسية مع الرجال، وكان تعليمهن يتم بطريقة مختلفة. [ ملاحظة 1 ] لذا، ورغم موهبة إلكفيست وطموحها، لم تُتح لها فرصة متكافئة مع زملائها الرجال لتطوير فنها [ 21 ] ، وكان المجتمع يتوقع منها أن يكون دورها في الحياة ربة منزل، لا فنانة.

بدأ باور بمغازلتها عام ١٩٠٣، [ ٢٢ ] ولكن نظرًا لبُعدهما معظم الوقت، كان التواصل يتم عبر الرسائل. وتطورت علاقتهما مع تبادلهما الأحلام والتطلعات والشكوك والمخاوف في مراسلاتهما. [ ملاحظة ٢ ] أصبحت إلكفيست مصدر إلهام باور وملهمته و"أميرته الخيالية"؛ ولذلك رسمها لأول مرة في لوحته " ساغوبرينسيسان " (الأميرة الخيالية). رسم باور اسكتشات للوحة عام ١٩٠٤، وأتمها في لوحة زيتية عام ١٩٠٥. تُصوَّر إلكفيست كفالكيري قوية ومستنيرة وبعيدة المنال . [ ٢٧ ] عُرضت اللوحة في أول معرض لباور في أكاديمية فالاند في غوتنبرغ عام ١٩٠٥ (حيث كان أحد عشر فنانًا مشاركًا لأول مرة) [ ١٤ ] وفي نورشوبينغ عام ١٩٠٦، حيث بيعت لجامع أعمال فنية خاص. [ 28 ] وهي الآن معروضة في متحف مقاطعة يونشوبينغ. [ 29 ] حاول باور صياغة شخصية إلكفيست وفقًا لرؤيته لمخلوق الغابة وكزوجة مثالية للفنان؛ أرادها أن تبني لهما منزلًا في كوخ رومانسي في الغابة، بينما يتجول هو في الغابة بحثًا عن الإلهام. [ 30 ]

أما إلكفيست، فقد نشأت في ستوكهولم وكانت شخصية مرحة تستمتع بالحياة الاجتماعية التي لا توجد إلا في المدن. كانت ترغب في الاستقرار في مكان مريح مع زوج وإنجاب أطفال. لم يكن باور فنانًا راسخًا بما يكفي لإعالة أسرة؛ [ 27 ] فقد اعتمد طوال حياته على والديه في الدعم المالي. عندما تقدم لخطبة إلكفيست، فعل ذلك دون موافقة والديه، اللذين رأيا أنه يجب أن يكون أكثر استقرارًا في مسيرته المهنية وأن يعتمد على نفسه قبل الزواج. [ 31 ]

في 18  ديسمبر 1906، تزوج باور وإلكفيست. لا يُعرف الكثير عن سنواتهما الأولى معًا، إذ أصبحا يعيشان في منزل واحد، ما أغنى عن الرسائل. عمل باور في رسم أغلفة المجلات، مثل مجلة "هفار 8 داغ" ، وبدأ العمل على كتابه "بين الأقزام والترولز". [ 32 ] [ 33 ] في عام 1908، سافر جون وإستر إلى إيطاليا معًا؛ وعند عودتهما وجدا منزلًا، "فيلا بيوركودن"، يقع على ضفاف بحيرة بون خارج مدينة غرانا مباشرةً . اشتريا المنزل عام 1914، وفي العام التالي وُلد ابنهما بنغت (المُلقب بـ"بوت"). [ 34 ] مثّل ميلاد بوت بداية فترة سعيدة ومُفعمة بالوئام للزوجين. أنجز باور رسوماته الأخيرة لكتاب " بين الأقزام والترولز" ، الذي كان بمثابة وداعٍ كبيرٍ له لهذه السلسلة، مما أتاح له التفرغ لكتابة المسرحيات ورسم الجداريات. عرض لوحاته في معارض فنية وجرّب الحداثة ، [ ملاحظة 3 ] لكن كل هذا كان له ثمن. [ 35 ] كان باور كثيرًا ما يسافر، تاركًا إلكفيست وحيدًا في المنزل، ولم يعد لديه الدخل الثابت الذي كانت توفره له الرسوم التوضيحية. [ 36 ] بحلول عام 1917، كانت علاقتهما الزوجية متوترة، وفي عام 1918، عبّر باور عن أفكاره حول الطلاق في رسالة إلى زوجته. [ 37 ] [ 27 ]

بمرور الوقت، قلّ استخدام باور لإلكفيست كنموذج. [ 38 ] ومع ولادة ابنهما، بدأ باور برسم لوحاتٍ تتضمن أطفالًا كجزءٍ من التكوين. لوحة "روتْرولن " (أقزام الجذور)، التي أُنجزت عام 1917، تُصوّر بوتي نائمًا بين جذورٍ على شكل أقزام في غابة. [ 39 ]

رحلة إلى إيطاليا

صورة ذاتية ، 1908، زيت على قماش

قام باور وزوجته برحلة طويلة إلى إيطاليا على نفقة جوزيف عام ١٩٠٩. واختارا السفر عبر ألمانيا وصولاً إلى إيطاليا بناءً على قراءاته عن المدن التي تعود للعصور الوسطى خلال زيارة قام بها إلى ألمانيا عام ١٩٠٢ برفقة والده. زار الزوجان فيرونا وفلورنسا وسيينا ، وقضيا شهرين في فولتيرا . ثم واصلا رحلتهما عبر نابولي وكابري ، وقضيا الشتاء في روما. [ ٤٠ ]

خلال رحلاتهما، درسا الفن وزارا الكنائس والمتاحف، الأمر الذي أثار إعجاب عقل باور الانتقائي. وفي المساء، كانا يرتادان الحانات الصغيرة للاستمتاع بأجوائها؛ وكل ذلك موثق في الرسائل [ ملاحظة 2 ] التي أرسلاها إلى عائلة باور. [ 41 ] تمتلئ دفاتر رسومات باور بدراسات للقطع الأثرية وفن عصر النهضة ، والتي استخدم بعضها في رسوماته التوضيحية. ويُقال إن لوحة غيرلاندايو التي رسمها ساندرو بوتيتشيلي كانت أساس لوحة سفانهامنين (فتاة البجعة )، وكان عمل بييرو ديلا فرانشيسكا مصدر إلهام لوحة دين هيليج مارتن (القديس مارتن). كما انبهر باللوحات الجدارية. كان باور شغوفًا بدراسة الفن، ولكنه كان يشعر أيضًا بالحنين إلى هدوء وسكينة الغابات السويدية [ 42 ]، مما أدى إلى رسم بعض من أفضل لوحاته الشتوية التي تُظهر الثلج الأبيض والغابات الداكنة والسماء المتلألئة بالنجوم الصغيرة. [ 43 ]

توقفت رحلتهم بعد جريمة قتل وقعت في مبناهم بروما. استجوبت الشرطة الإيطالية باور بسبب سوء فهم. لم يكن مشتبهاً به قط، لكن القضية أصبحت علنية، تاركةً ذكرى مريرة لزيارتهم لروما. [ 44 ]

الموت في بحيرة فاترن

كان باور وإستر وابنهما بنغت البالغ من العمر ثلاث سنوات في طريقهم إلى منزلهم الجديد في ستوكهولم، حيث كان باور يأمل في تجديد روحاني وبداية حياة جديدة له ولعائلته. وقد دفع حادث قطار وقع مؤخراً في غيتو [ 45 ] ، والذي حظي بتغطية إعلامية واسعة، باور إلى حجز رحلة عودتهم إلى ستوكهولم على متن الباخرة بير براهي [ 46 ] .

السفينة إس إس بير براهي في ستوكهولم بعد عملية الإنقاذ

في ليلة 19  نوفمبر 1918، غادرت الباخرة ميناء غرانا محملةً بمواقد حديدية، ومحاريث، وآلات خياطة، وبراميل من المحاصيل. لم تتسع جميع البضائع في عنبر الشحن، فتم تخزين جزء كبير منها غير مثبت على سطح السفينة، مما جعلها غير متوازنة. كان الطقس سيئًا، وبحلول الوقت الذي وصلت فيه الباخرة إلى عرض البحر، كانت عاصفة هوجاء تعصف بالبحر؛ تسببت الرياح في تحرك البضائع على سطح السفينة، فسقط بعضها في البحر، مما زاد من زعزعة استقرار السفينة. انقلبت السفينة وغرقت، مؤخرتها أولًا، على بُعد 500 متر فقط (1600 قدم) من ميناء هاستهولمن ، مما أسفر عن مقتل جميع الركاب الـ 24 الذين كانوا على متنها، بمن فيهم عائلة باور. كان معظم الركاب محاصرين في كبائنهم. [ 47 ]

عُثر على حطام السفينة في 22  نوفمبر 1918 على عمق 32 مترًا (105 أقدام) ، وانتُشلت في 12  أغسطس 1922. أشارت التحقيقات إلى أن ثلث الشحنة فقط كان مُخزّنًا في عنبر السفينة، بينما كان الباقي غير مُؤمّن على سطحها. [ 47 ] تحوّلت عملية الإنقاذ إلى حدثٍ جماهيري غريب؛ فعلى سبيل المثال، حُطّمت ماكينة خياطة من الباخرة إلى قطعٍ صغيرة وبِيعت كل قطعة مقابل كرونة واحدة. يُقدّر أن حوالي 20,000 شخص حضروا لمشاهدة انتشال السفينة، مما استدعى إضافة قطارات من نورشوبينغ . عُرضت أفلام إخبارية تُصوّر عملية انتشال السفينة في دور السينما في جميع أنحاء السويد. [ 48 ] ولتمويل عملية الإنقاذ، أُرسلت سفينة "بير براهي" في جولةٍ غريبة في جميع أنحاء السويد. [ 49 ] غذّت الصحف خرافات الناس بأن المخلوقات الأسطورية للغابات قد استحوذت على باور بإغراقها. كان الموضوع الأكثر شيوعًا مرتبطًا بقصة "أغنيتا وملك البحر" (Agneta och sjökungen ) من عام 1910، حيث يغوي ملك البحر فتاةً إلى الأعماق. [ 50 ] في 18  أغسطس 1922، دُفن آل باور في مقبرة أوسترا في يونشوبينغ (في الربع 04، القطعة رقم 06). [ 51 ]

حياة مهنية

باور على مكتبه

المواضيع

كان موضوع باور المفضل هو الطبيعة السويدية، ولا سيما الغابات الكثيفة حيث يتسلل الضوء عبر أغصان الأشجار. منذ صغره، كان يتجول في غابات سمولاند المظلمة متخيلاً جميع المخلوقات التي تعيش هناك. [ 52 ] غالبًا ما تضمنت لوحاته رسومات تفصيلية للنباتات والطحالب والأشنات والفطر الموجودة في الغابات السويدية. [ 53 ] وهو معروف برسوماته التوضيحية لكتاب " بين الأقزام والترولز" . [ 54 ]

في مقال نُشر عام ١٩٥٣ في مجلة عائلة آلرز ، ذكر صديقه أوف إكلوند أنه "على الرغم من أن [باور] كان يتمتم فقط ولم يوضح الأمر قط"، إلا أنه كان يعتقد أن جميع المخلوقات التي رسمها موجودة بالفعل. وقد رافق إكلوند باور في عدة مناسبات في نزهاته عبر الغابات المحيطة ببحيرة فاترن، وجعل وصف باور لكل الأشياء التي اعتقد أنها موجودة إكلوند يشعر بأنه يستطيع رؤيتها أيضًا. [ ٥٥ ]

أوف إكلوند عن باور:

نعم، كان هناك، جون باور، بغليونه البنيّ الدائم الملتصق بزاوية فمه. بين الحين والآخر، كان ينفث سحابة صغيرة من دخان بنيّ كثيف إلى الأعلى مباشرةً في الفضاء الفيروزيّ المتلألئ كأشعة الشمس. ويتمتم بشيء ما من خلف شفتيه الضيقتين المشدودتين - ليس من السهل دائمًا فكّ رموزه. لكنني، بعد أن امتلكت المفتاح لسنوات عديدة، فهمت معظمه. [ 55 ]

إلهام

كان باور وأصدقاؤه جزءًا من جيل من الرسامين السويديين الذين بدأوا مسيرتهم الفنية قبيل ازدهار الحركة الحداثية ، لكنهم كانوا في الوقت نفسه أصغر سنًا بكثير من أولئك الذين هيمنوا على المشهد الفني السويدي آنذاك، مثل كارل لارسون وأندرس زورن وبرونو ليليفورس . [ 21 ] استلهم باور من هؤلاء الفنانين ، لكنه تأثر أيضًا بفنانين آخرين مثل فريتز إرلر وماكس كلينجر وغيرهم من الرسامين الألمان. [ 56 ] عاش في عصرٍ ساد فيه التمجيد للغة النوردية القديمة في جميع أنحاء الدول الاسكندنافية، واستعار أفكارًا وزخارف من فنانين مثل ثيودور كيتلسن وإريك فيرنسكيولد ، إلا أن أعماله النهائية اتسمت بأسلوبه الخاص. [ 57 ] بعد رحلته إلى إيطاليا، أظهرت أعماله بوضوح عناصر من عصر النهضة في القرن الرابع عشر . احتوت صور الأمراء والأميرات على عناصر من المنسوجات الفلمنكية ، وحتى ملابس العفاريت كانت مطوية، تشبه إلى حد كبير الملابس المنسدلة التي شوهدت في المنحوتات الرومانية القديمة . [ 58 ]

أسلوب

كان لدى باور أسلوبٌ يستغرق وقتًا طويلًا في الرسم: يبدأ برسم تخطيطي صغير، لا يتجاوز حجم طابع بريدي، يقتصر على الأشكال الأساسية. ثم يرسم تخطيطًا آخر أكبر قليلًا، بتفاصيل أكثر. وتزداد هذه التخطيطات حجمًا وتفاصيلًا تدريجيًا حتى يصل العمل إلى حجمه النهائي. معظم الرسومات الأصلية لكتاب " عن الأقزام والترولز" مربعة الشكل، يتراوح طول ضلعها بين 20 و25 سنتيمترًا (7.9 إلى 9.8 بوصة) . كان يرسم على أي شيء يقع في متناول يده، من أوراق الكتابة المستعملة إلى ظهر الظرف. [ 59 ] تشبه العديد من تخطيطاته شرائط الرسوم المتحركة، حيث تكبر الصور وتزداد تفاصيلها. كما كان يرسم عدة نسخ من الصورة النهائية نفسها، مثل نسخة تُصوّر فيها الفكرة في مشهد صيفي وآخر شتوي. [ 60 ] [ 61 ] لم يلتزم باور بالتسلسل الهرمي التقليدي في الوسائط أو التقنيات في ذلك الوقت. كان بإمكانه إنجاز عمل كامل بالقلم الرصاص أو الفحم بنفس جودة رسم تخطيطي بالزيت . [ 62 ]

منذ صغره، اضطر باور إلى تكييف رسوماته مع تقنيات الطباعة المعاصرة. كانت الطباعة بالألوان الكاملة مكلفة، لذا كانت الرسومات تُصنع بلون واحد بالإضافة إلى الأسود. [ 63 ] ومع تطور عملية الطباعة وازدياد الطلب على أعماله، طُبعت صوره في النهاية بالألوان الكاملة. [ 64 ]

ألوان مائية

في إحدى أمسيات منتصف الصيف، ذهبوا مع بيانكا ماريا إلى أعماق الغابة ، ١٩١٣، ألوان مائية

تُعدّ لوحات باور المائية أشهر أعماله، وهي التقنية التي استخدمها في رسم الكتب والمجلات؛ حيث كان يتناوب بين الألوان المائية والغواش . وكان يمزج بين هاتين الوسيلتين أحيانًا عند رسمه، لحاجته إلى سرعة الألوان المائية والتباين والعمق الذي توفره الغواش. [ 65 ] وقد سمحت هذه الوسائط القابلة للذوبان في الماء وسريعة الجفاف لباور بالعمل على لوحاته حتى اللحظة الأخيرة قبل الموعد النهائي، وهو أمر كان يميل إلى فعله. [ 66 ]

بين الأقزام والترولز

في عام ١٩٠٧، طلبت دار نشر آهلين وآكرلوند ( مجموعة بونير حاليًا ) من باور رسم سلسلة كتبها الجديدة " بين الأقزام والترولز" . كان من المقرر نشر الكتب سنويًا، وتضم قصصًا لكتاب سويديين بارزين. [ ٦٣ ] كانت معظم رسومات باور للكتاب عبارة عن رسومات مائية كاملة الصفحة بألوان هادئة؛ كما ساهم بأغلفة ورسومات مصغرة ورسومات أخرى أصغر حجمًا. [ ١ ] رُسمت أهم مخلوقات باور، وهي الترولز، بدرجات الرمادي والأخضر والبني، ألوان الغابات، كما لو أن هذه الكائنات قد نبتت من الطبيعة نفسها. [ ٦٧ ] نظرًا لمحدودية التكنولوجيا المتاحة لطابعيه، طُبعت طبعات ١٩٠٧-١٩١٠ بلونين فقط: الأسود والأصفر. بعض لوحات باور الأصلية لهذه المطبوعات كانت ملونة بالكامل. [ ٦٨ ]

في عام ١٩١١، عندما طُلب من باور مجددًا رسم الكتاب، أوضح للناشر رغبته في الاحتفاظ برسوماته وحقوق النشر بعد النشر. وكانت دار النشر قد احتفظت بالرسوم الأصلية للطبعات السابقة واعتبرتها ملكًا لها. وقد أيّد فنانون آخرون واجهوا المشكلة نفسها طلب باور. إلا أن الناشرين لم يتراجعوا عن موقفهم، وبدون رسومات باور، انخفضت مبيعات الكتاب. [ ٦٩ ]

تنازل الناشر لباور عن حقوق النشر في طبعة عام 1912؛ حيث كان يقوم برسم كتابه بنفسه. كما تم تحديث تقنيات الطباعة، وأصبح بالإمكان طباعة الصور بثلاثة ألوان: الأسود والأصفر والأزرق. وبفضل هذا التحسين التقني، أصبحت المطبوعات تُشبه إلى حد كبير لوحات باور الأصلية. [ 70 ]

قام باور برسم طبعات 1913-1915، المطبوعة بالألوان الثلاثة نفسها كما في السابق. شهد عام 1913 ذروة إبداعه في هذه الكتب، وتُعدّ رسوماته من تلك الطبعة من بين أكثر أعماله انتشارًا. [ 71 ] في عام 1914، بدأت رسوماته تتأثر بفن عصر النهضة الإيطالي . في ذلك الوقت، أراد باور التوقف عن رسم السلسلة، لكنه كان مُلزمًا تعاقديًا برسم طبعة أخرى. [ 72 ] كان عام 1915 هو العام الأخير الذي عمل فيه على شخصيات العفاريت والأقزام؛ إذ قال إنه "انتهى منها ويريد الانتقال إلى شيء آخر". [ 73 ] غيّرت الحرب في أوروبا رؤية باور للعالم، وصرح بأنه لم يعد قادرًا على تخيله كقصة خيالية. [ 74 ]

توفستار

لا يزال توفستار يجلس وينظر إلى الماء ، ١٩١٣، ألوان مائية

Ännu sitter Tuvstarr kvar och ser ner i vattnet (لا يزال Tuvstarr [ nb 4 ] يجلس ويحدق في الماء)، والذي تم رسمه عام 1913، هو أحد أكثر أعمال باور شهرة. [ 75 ]

حتى ثمانينيات القرن العشرين، كانت أكثر أعمال باور انتشارًا وتداولًا لوحتين تُصوّران الأميرة والأيل من كتاب " حكاية قفزة الأيل والأميرة الصغيرة عشب القطن" ( Sagan om älgtjuren Skutt och lilla prinsessan Tuvstarr )، الذي نُشر عام ١٩١٣. تُظهر اللوحة الأولى الأميرة وهي تمتطي الأيل، بينما تُظهر الثانية الأيل واقفًا يحرس الأميرة النائمة. وقد استُخدمتا بشكل رئيسي كصورٍ تُعلّق على جدران غرف الأطفال. [ ٧٦ ] تتضمن الحكاية نفسها أيضًا صورة توفستار وهي تنظر إلى أسفل نحو البركة بحثًا عن قلبها الضائع، في رمزيةٍ لفقدان البراءة. [ ٣٣ ] أجرى باور العديد من الدراسات حول هذا الموضوع. [ ٧٧ ] [ ٧٨ ] خلال ثمانينيات القرن العشرين، استُخدمت لوحة توفستار والبركة في إعلانٍ لشامبو. أثار هذا الأمر نقاشًا في السويد حول كيفية استخدام الأعمال الفنية، التي تُعتبر جزءًا من التراث الوطني. [ 33 ] في عام 1999، ظهرت الصورة مجددًا في الإعلانات، ولكن هذه المرة بنسخة مُعدّلة حيث قُطعت جميع الأشجار وبدا توفستار وكأنه يرثيها. وقد حازت الحملة الإعلانية، التي أنتجتها الجمعية السويدية لحماية الطبيعة، على جوائز ، وساهمت في دعم الحركة البيئية التي بدأت تزدهر في السويد. [ 79 ] في سيرته الذاتية عن باور، يرى غونار ليندكفيست أن الصورة أصبحت تجارية للغاية. [ 80 ]

لوحة زيتية

أنجز باور معظم أعماله الرئيسية بالزيت في بداية مسيرته الفنية، إذ كانت هذه التقنية التقليدية التي تُدرّس في الأكاديمية الملكية السويدية للفنون. أسفرت رحلته إلى شمال السويد عن العديد من الرسومات التخطيطية والألوان المائية لكتاب لابلاند، بالإضافة إلى لوحة زيتية على قماش بعنوان " كاسوفاجي" (1904). [ 19 ] بين عامي 1903 و1905، رسم العديد من البورتريهات والمناظر الطبيعية متأثرًا بالتعبيرية . [ 81 ] كما رسم أول لوحة زيتية له لإستر، أميرة الجنيات ، وهي لوحة تتضمن عناصر من أعمال ما قبل الرافائيلية . يشير هذا العمل إلى نوع اللوحات التي كان باور يرغب في رسمها، [ 28 ] إلا أن طلباته لرسم كتاب "بين الأقزام والترولز" حالت دون ذلك. كتب أنه "يشعر وكأنه بارع في كل شيء"، وكان يُكثر من كتابة الرسائل إلى المحررين والناشرين طالبًا مساعدته، قائلًا إنه "يجب أن يعمل، ويريد لوحة زيتية في المستقبل، وليذهب الباقي إلى الجحيم". [ ملاحظة 5 ] [ 82 ] وبحلول الوقت الذي توقف فيه عن رسم تماثيله من العفاريت والأقزام، كان منهكًا ومتعبًا، فاتجه إلى مجالات أخرى مثل تصميم المناظر المسرحية ، وكتابة موسوعة عن الرسم لاستخدامها في المدارس، وبدأ برسم الجداريات. ولم يُتح له أن يعود إلى الرسم الزيتي بشكل كامل قبل أن يغرق. [ 83 ]

أعمال كبيرة

فريجا ، 1905، رسم زيتي

كما في أعماله السابقة في الأكاديمية، أبدى باور اهتمامًا باللوحات الجدارية الكبيرة، وازداد هذا الاهتمام بعد زيارته لإيطاليا. أتيحت له أول فرصة لإنشاء عمل فني ضخم باستخدام هذه التقنية عام ١٩١٢، عندما أنجز جدارية فريسكو جافة (فريسكو سيكو ) بقياس ١.٥ × ١.٥ متر (٤ أقدام و١١ بوصة × ٤ أقدام و١١ بوصة) بعنوان "فيل-فالاريمان" في منزل الناشر إريك أكيرلوند. [ ٨٤ ] وفي عام ١٩١٣، طُلب منه رسم جدارية لنادي "أود فيلوز" في نيكوبينغ بعنوان " دين هيليج مارتن" (القديس مارتن المقدس). [ ٨٥ ] في الوقت نفسه، كان مبنى محكمة ستوكهولم الجديد قيد الإنشاء. أُقيمت مسابقات لتصميم زخارف المبنى، وقدّم معظم الفنانين السويديين البارزين في ذلك الوقت مشاركات واقتراحات. أعدّ باور عدداً من الرسومات التخطيطية لهذه المسابقات، لكن ثقته بنفسه تراجعت ولم يقدم أيًا من مسوداته. [ 84 ]    

كان آخر أعمال باور الكبيرة لوحة زيتية لقاعة مدرسة كارلسكرونا للبنات عام ١٩١٧. تُصوّر اللوحة فريا ، إلهة الحب والحرب والسحر في الأساطير الإسكندنافية القديمة. وقد جلست إستر عاريةً أمام اللوحة، حيث صوّرتها باور قويةً وجذابةً وحازمة. [ ٨٤ ] أطلق عليها أصدقاؤهما مازحين اسم "لوحة صدر السيدة باور". [ ٨٥ ]

المعارض

بعض معارض أعماله خلال حياته كانت: [ 86 ]

  • غوتنبرغ 1905
  • نورشوبينغ 1906
  • روما 1911
  • ميونخ 1913
  • دريسدن 1913
  • برايتون 1913
  • ستوكهولم 1913
  • مالمو 1914
  • 1915 سان فرانسيسكو – مُنح باور وسام الشرف . [ 1 ] [ 87 ]

وتشمل المعارض التي أقيمت بعد وفاته ما يلي: [ 86 ]

  • معرض متنقل 1934-1945
  • 1968 متحف يونكوبينغز لانس، يونشوبينغ
  • 1973 جاليري ثيلسكا، ستوكهولم
  • 1981–82 المتحف الوطني، ستوكهولم
  • مايلزغاردن، ستوكهولم، 1993
  • 1994 متحف جوتيبورجس كونستميوزيوم، جوتنبرج

المجموعات

يضم متحف مقاطعة يونشوبينغ أكثر من ألف لوحة ورسمة ومخطط للفنان جون باور، ما يجعله أكبر مجموعة فنية في العالم لأعماله. [ 88 ] كما تُعرض أعماله في المتحف الوطني في ستوكهولم، ومتحف غوتنبرغ للفنون ، ومتحف مالمو للفنون. [ 89 ] أما متحف جون باور في إيبنهاوزن بألمانيا، فهو متحف مُخصص لحياة وأعمال باور. [ 90 ]

أعمال

للاطلاع على الرسوم التوضيحية من مختارات الأطفال الشهيرة، انظر كتاب " بين الأقزام والترولز".

أعمال أخرى

العمل الكتابي

  • باور، جون (1928). سايروس جرانير؛ كارل ستينبيرج؛ جوتفريد كالستينيوس (محرران). Ritkurs för Sveriges barndomsskolor [ فصل الرسم لمدارس السويد للأطفال الصغار ] (باللغة السويدية) (1-12  طبعة). ستوكهولم: سكولبوكس أ.-ب. من المقدمة.

التأمل الذاتي

كان باور يشك في نفسه باستمرار وفي الخفاء. كان يعتبر الثناء الذي تلقاه على رسوماته للترولز والأميرات مجرد "تربيتة لطيفة على الرأس لرسم صور مضحكة للأطفال". [ 91 ] أراد أن يرسم بالألوان الزيتية ويصنع ما أسماه "فنًا حقيقيًا"، لكنه كان بحاجة إلى المال الذي يتقاضاه مقابل رسوماته التوضيحية. [ 82 ] كانت شكوكه الذاتية مناقضة لشخصيته العامة وكيف كان يقدم نفسه في صوره الذاتية: قوي الإرادة لكنه متواضع. [ 92 ] [ 93 ]

إرث

لا تزال لوحات باور تحظى بشعبية كبيرة في مزادات الفنون. ففي مزادٍ أُقيم عام ٢٠١٤، بيعت إحدى لوحات باور المائية ، بعنوان "هامبي في غابة الترول"، بمبلغ ٥٦٣,٥٠٠ كرونة سويدية (حوالي ٨٧,٠٠٠ دولار أمريكي)، بينما بيعت لوحة مائية أخرى، بعنوان "فارس يمتطي حصانه الأحمر "، بمبلغ ٥٥١,٢٥٠ كرونة سويدية (حوالي ٨٥,١٠٠ دولار أمريكي). [ ٩٤ ] [ ٩٥ ]

نصب جون باور التذكاري في يونشوبينغ
قبر جون وإستر وبنجت باور في يونشوبينغ

أُعيد طبع رسوماته التوضيحية مرات عديدة، وتُعتبر من بين الأعمال الكلاسيكية في مجال الحكايات الخرافية. [ 88 ] اعتبارًا من عام 2014نُشرت كتبٌ تحمل رسومات باور بعشر لغات. [ 96 ] وقد أثّرت أعمال باور في سولاميث وولفينغ ، وكاي نيلسن ، وبريان فراود ، وريبيكا غواي ، وغيرهم من الرسامين. ويذكر غونار ليندكفيست في سيرته الذاتية عن باور: "على الرغم من أن أعمال باور تُنسب أحيانًا إلى آرثر راكهام ، والعكس صحيح، إلا أن هذين الفنانين لم يتواصلا مع بعضهما البعض إلا في عشرينيات القرن العشرين، عندما كانا قد رسّخا أسلوبهما الخاص. لذا، فإن أي تشابه بينهما يُعزى إلى إلهامهما المشترك من فن ميونيخ الرومانسي في أواخر القرن التاسع عشر وفن ألبريشت دورر ." [ 97 ]

في يونشوبينغ، يوجد نصب تذكاري تكريماً لباور في حديقة المدينة، أنشأه النحات السويدي كارل هولتستروم عام 1931. [ 98 ] كما صنع هولتستروم تمثالاً نصفياً من البرونز لباور، وهو معروض في المعرض الوطني للصور في قلعة غريبسهولم . [ 99 ]

احتفالاً بالذكرى المئوية لميلاد جون باور عام 1982، أصدرت هيئة البريد السويدية ثلاثة طوابع تحمل رسومات من كتابه " بين الأقزام والترولز" . وأصدرت أربعة طوابع أخرى عام 1997. [ 89 ] وسُمّيت حديقة وشارع مجاور في موقع فيلا سيوفيك، منزل عائلة باور، باسمه. وتُعدّ المنطقة الآن جزءًا من بلدية يونشوبينغ. [ 100 ] وفي مولسيو، سُمّي شارع باسم باور، [ 101 ] وفي نيكوبينغ، سُمّيت ساحة باسمه. [ 102 ]

عند الغسق، كانت تتسلل غالبًا للخارج لمجرد استنشاق الرائحة الطيبة ، ١٩١٤، ألوان مائية
  • في عام 1986، أنتجت قناة Sveriges Television وبثت فيلم Ester—om John Bauers wife (إستر - عن زوجة جون باورز). لعبت لينا تي. هانسون دور إستر ، بينما جسّد بير ماتسون شخصية جون . [ 103 ]
  • تم إنتاج فيلم قصير للأطفال عن باور ورواية القصص، جون باور، فانتاسين أوتش ساجورنا (جون باور، خيال وحكايات) في عام 2013؛ أنشأه Ulf Hansson، Kunskapsmedia AB، بالتعاون مع متحف Jönköpings läns وJohn Bauer Art HB. [ 104 ]
  • عرضت سلسلة "Konstverk berättar " (عمل فني يحكي قصة) من إنتاج التلفزيون السويدي، صورةً بعنوان " عند الغسق كانت تتسلل غالبًا لتستنشق عبيرها الجميل" في حلقة "صورة الطفولة" للمخرج بنغت لاغركفيست، بتاريخ 24  يناير 1977. الحلقة متاحة في السويد عبر الأرشيف المفتوح للتلفزيون السويدي. [ 105 ]
  • بدأ بوريه بيرات مشروع فيلم عن جون وإستر باور عام 2012. يحمل الفيلم عنوان "جون باور - ملك الجبل"، ويركز على فنان القصص الخيالية وقصة حبه لإستر. ومن المقرر أن يؤدي غوستاف سكارسجارد دور باور. [ 106 ]
  • نشر المصور السويدي ماتس أندرسون كتابًا أعاد فيه استكشاف غابات باور، مستخدمًا الكاميرا بدلًا من الرسم. وعُرضت الصور أيضًا في متحف أبيسيتا للفنون في بوراس في نوفمبر 2013. [ 107 ] [ 108 ]
  • ذُكر اسم باور في سلسلة القصص المصورة "ذا ساند مان " للكاتب نيل غيمان . [ 109 ]
  • تم تطوير المظهر البصري لفيلم "الكريستال المظلم" ، من إخراج جيم هينسون وفرانك أوز ، بواسطة الفنان المفاهيمي الرئيسي ومصمم المخلوقات الرئيسي، برايان فراود ، الذي استلهم من فن باور. [ 110 ] [ 111 ]
  • أصدر الموسيقي الإيطالي جيانلوكا بلوميتالو، المعروف أيضًا باسم "ذا هيوج"، ألبومًا بعنوان جون باور - رايدارين رايدر ، حيث سُميت جميع الأغاني بأسماء لوحات رسمها باور. [ 112 ]
  • يستخدم الفنان النرويجي مورتيس فن باور في ألبوماته الموسيقية المحيطة. [ 113 ]
  • يستذكر الشاعر السويدي روجر إل. سفينسون نصب باور التذكاري وإبداعات باور في قصائده. [ 114 ]
  • يستوحي فيلم الرعب "ميدسومار" لعام 2019 إلهامه من أعماله الفنية، ويتضمن عمل باور "ستاكارز ليلا باس!" في بداية الفيلم. [ 115 ]
  • استُلهمت الكهوف الخصبة من لعبة العالم المفتوح الشهيرة ماينكرافت من لوحة أوسكولدنز فاندرينغ. [ 116 ]
  • يستخدم مسلسل "مغامرات سابرينا المرعبة" الأصلي من إنتاج نتفليكس العديد من أعمال باور في جميع أنحاء دار جنازات سبيلمان وأكاديمية الفنون الخفية.

ملحوظات

  1. ↑ على سبيل المثال، عندما كانوا يرسمون الكروكي، لم يُسمح للعارضات بخلع جميع ملابسهن.
  2. معظم المراسلات المنسوبة إلى جون باور (حوالي 1000 رسالة) موجودة الآن في متحف مقاطعة يونشوبينغ. [ 23 ] وتجري حاليًا عملية رقمنة الرسائل الموجودة في المجموعة. [ 24 ] ويمكن الاطلاع على رسائل أخرى من وإلى باور في المكتبة الوطنية السويدية [ 25 ] ومكتبة جامعة غوتنبرغ . [ 26 ]
  3. ↑ يمكن رؤية هذه التجربة في لوحة الغواش Fanstyg (الشيطانية)، حيث سخر من شخصيات من لوحاته السابقة بأشكال زرقاء مشوهة، ولوحة Blå Eva (حواء الزرقاء)، وهي لوحة تمبرا حالمة لحواء بدرجات اللون الأزرق رُسمت عام 1918.
  4. ↑ "Tuvstarr" هو الاسم الشائع السويدي لنبات Carex cespitosa ، وهو نوع من أنواع السعد .
  5. ↑ لم يعتبر باور الرسوم التوضيحية التي رسمها عملاً (حقيقياً)، على عكس اللوحات الزيتية، بل مجرد أشياء تافهة حصل على المال مقابل القيام بها.

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 رومدال، أكسل إل. "جون باور" . في أكسلسون، روجر (محرر). معجم Svenskt biografiskt (باللغة السويدية). المجلد. 2 ( طبعة 1920). ستوكهولم: الأرشيف الوطني للسويد . ص. 783 . تم الاسترجاع 12 مايو 2014 .   
  2. 1 2 3 4 5 "Den unge Bauer" [ يونغ باور ] . www.jkpglm.se . متحف يونشوبنجز لانس. مؤرشفة من الأصلي في 29 سبتمبر 2014 . تم الاسترجاع 6 يوليو 2014 .
  3. 1 2 "فيلا سجوفيك" . www.jkpglm.se . متحف يونشوبنجز لانس. مؤرشفة من الأصلي في 14 يوليو 2014 . تم الاسترجاع 6 يوليو 2014 .
  4. 1 2 أغرينيوس 1996 ، ص. 8.
  5. ↑ ليندكفيست 1979 ، ص 9.
  6. 1 2 كورين 2013 ، ص. 8.
  7. ↑ ليندكفيست 1979 ، ص 10.
  8. ^ ليندكفيست 1979 ، ص 10-12.
  9. ↑ ليندكفيست 1979 ، ص 12.
  10. ↑ ليندكفيست 1979 ، ص 13.
  11. ↑ Wahlenberg & Bauer 1903 .
  12. ↑ ليندكفيست 1979 ، ص 14.
  13. ^ بيورستروم وآخرون. 1982 ، ص. 190.
  14. 1 2 كورين 2013 ، ص. 16.
  15. ↑ أغرينيوس 1996 ، ص 23.
  16. 1 2 ليندكفيست 1979 ، ص. 16.
  17. 1 2 كورين 2013 ، ص. 14.
  18. ↑ ليندكفيست 1979 ، ص 21.
  19. 1 2 بيورستروم وآخرون. 1982 ، ص. 14.
  20. ↑ ليندكفيست 1979 ، ص 20.
  21. 1 2 "Konstakademien" [ أكاديمية الفنون ] . www.jkpglm.se . متحف يونشوبنجز لانس. مؤرشفة من الأصلي في 14 يوليو 2014 . تم الاسترجاع 6 يوليو 2014 .
  22. ↑ ليندكفيست 1979 ، ص 32.
  23. ↑ "Lär känna John Bauer i ny utställning på Länsmuseet" [ تعرف على جون باور في معرض جديد في متحف المقاطعة ] . www.jnytt.se . Jnytt.se. مؤرشفة من الأصلي في 29 يونيو 2014 . تم الاسترجاع 27 يونيو 2014 .
  24. ^ روسلر، ماغنوس. "رقمنة av John Bauers brevsamling" [ رقمنة الرسائل المجمعة لجون باور ] . www.jkglm.se . متاحف يونكوبينغز لانس . تم الاسترجاع 27 يونيو 2014 .
  25. ↑ كورين 2013 ، ص 60.
  26. ↑ "Brev till konstnären John Bauer" [ رسائل إلى الفنان جون باور ] (ملف PDF) . www.ub.gu.se. مكتبة جامعة غوتنبرغ . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 27 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يونيو 2014 .
  27. 1 2 3 "جون وإستر" . www.jkpglm.se . متحف يونشوبنجز لانس. مؤرشفة من الأصلي في 29 سبتمبر 2014 . تم الاسترجاع 6 يوليو 2014 .
  28. 1 2 أغرينيوس 1996 ، ص. 26.
  29. ↑ "Sagoprinsessan (Oljemålning)" [ الأميرة الجنية (لوحة زيتية) ] . www.digitaltmuseum.se . متحف ديجيتال . تم الاسترجاع 6 يوليو 2014 .
  30. ^ ليندكفيست 1979 ، ص 32-34.
  31. ↑ أغرينيوس 1996 ، ص 29.
  32. ↑ كورين 2013 ، ص 18-20.
  33. 1 2 3 هوس، بيا. "عالقون في عالم الحكايات الخرافية" . www.lararnasnyheter.se/ . نقابة المعلمين السويدية . مؤرشف من الأصل في 3 أبريل 2016. تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2014 .
  34. ↑ كورين 2013 ، ص 40.
  35. ↑ "نيا فاغار" [ طرق جديدة ] . www.jkpglm.se . متحف يونشوبنجز لانس. مؤرشفة من الأصلي في 29 سبتمبر 2014 . تم الاسترجاع 2 سبتمبر 2014 .
  36. ↑ كورين 2013 ، ص 40-42.
  37. ↑ كورين 2013 ، ص 44.
  38. ↑ ليندكفيست 1979 ، ص 34.
  39. ^ بيورستروم وآخرون. 1982 ، ص. 174.
  40. ↑ ليندكفيست 1979 ، ص 38.
  41. ↑ أغرينيوس 1996 ، ص 35.
  42. ^ ليندكفيست 1979 ، ص 38-39.
  43. ↑ كورين 2013 ، ص 22.
  44. ↑ ليندكفيست 1979 ، ص 39.
  45. ↑ " حادثة غيتو 1918 " ( باللغة السويدية). مؤرشف من الأصل في 11 فبراير 2012. تم الاطلاع عليه في 23 يوليو 2006 .
  46. ^ ليندكفيست 1979 ، ص 85-88.
  47. 1 2 بيركويست، لارس (1980).Per Brahes undergång och bärgning [ غرق السفينة وإنقاذهاستوكهولم : نورستيدت. رقم ISBN 91-1-801012-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2014 .
  48. ↑ "Extratåg sattes in – alla ville se bärgningen" [ قطارات إضافية – أراد الجميع رؤية الإنقاذ ] . www.svd.se . سفينسكا داجبلاديت . تم الاسترجاع 23 يونيو 2014 .
  49. ^ ليندبرج ، يوهان (14 مارس 2014). "Pengar samlades in på makaber "turné"« [ تم جمع الأموال خلال "جولة" مروعة" ]» . صحيفة سفينسكا داغبلادت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يونيو 2014 .
  50. ^ أولينيوس 1966 ، ص 86-87.
  51. ↑ " Historiska och kända personer begravda på Östra kyrkogården " [ أشخاص تاريخيون ومشاهير مدفونون في المقبرة الشرقية ] . www.svenskakyrkanjonkoping.se . Svenska kyrkan Jönköping. مؤرشفة من الأصلي في 3 مارس 2016 . تم الاسترجاع 23 يونيو 2014 .
  52. ^ اجرينيوس 1996 ، ص 30-33.
  53. ^ ليندكفيست 1979 ، ص 24-26.
  54. ↑ "Konstnären John Bauer – السيرة الذاتية" [ الفنان جون باور – سيرة ذاتية ] . www.jkpglm.se . متحف يونشوبنجز لانس. مؤرشفة من الأصلي في 29 أغسطس 2014 . تم الاسترجاع 6 يوليو 2014 .
  55. 1 2 إكلوند، أوفي (1953). "Bergakungens sal" [ قاعة ملك الجبل ] . مجلة أليرز فاميلجي : 14- 16.
  56. ↑ ليندكفيست 1979 ، ص 90.
  57. ^ ليندكفيست 1979 ، ص 92-93.
  58. ^ اجرينيوس 1996 ، ص 38-41.
  59. ↑ "Arbetsmetod" [ الطريقة ] . www.jkpglm.se . متحف يونشوبنجز لانس. مؤرشفة من الأصلي في 29 سبتمبر 2014 . تم الاسترجاع 6 يوليو 2014 .
  60. ^ اجرينيوس 1996 ، ص 41-42.
  61. ^ ليندكفيست 1979 ، ص 40-43.
  62. ^ ليندكفيست 1979 ، ص 27-50.
  63. 1 2 كورين 2013 ، ص. 20.
  64. ↑ كورين 2013 ، ص 30 وما بعدها.
  65. ^ بيورستروم وآخرون. 1982 ، ص 67-110.
  66. ↑ أغرينيوس 1996 ، ص 41.
  67. ^ بيورستروم وآخرون. 1982 ، ص. 36.
  68. ↑ كورين 2013 ، ص 20-27.
  69. ↑ ليندكفيست 1979 ، ص 52.
  70. ↑ كورين 2013 ، ص 30.
  71. ↑ كورين 2013 ، ص 34.
  72. ↑ كورين 2013 ، ص 36.
  73. ↑ ليندكفيست 1979 ، ص 65.
  74. ^ ليندكفيست 1979 ، ص 83-85.
  75. ↑ أغرينيوس 1996 ، ص 45.
  76. ^ بيتري، جونيلا (21 أبريل 1980). "Vår barndoms trollvärld" [ المتصيدون في طفولتنا ] . البارومتر : 2.
  77. ^ اجرينيوس 1996 ، ص 41-45.
  78. ^ باور ، جون (1931). John Bauers bästa: ett urval sagor ur Bland tomtar och troll åren 1907–1915 [ أفضل ما في جون باور: بين التماثيل والمتصيدون، مجموعة مختارة ] . ستوكهولم: أهلين وأكيرلوند.
  79. ^ أوتوسون، ماتس. "Upp until kamp för trollen" [ الكفاح من أجل المتصيدون ] . www.naturskyddsforeningen.se . Naturskyddsföreningen . تم الاسترجاع 20 يونيو 2014 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  80. ↑ ليندكفيست 1979 ، ص 58.
  81. ↑ ليندكفيست 1979 ، ص 28.
  82. 1 2 بيورستروم وآخرون. 1982 ، ص. 18.
  83. ^ ليندكفيست 1979 ، ص 66-86.
  84. 1 2 3 ليندكفيست 1979 ، ص 74-77.
  85. 1 2 "Monumentalkonsten" [ الأعمال الكبيرة ] . www.jkpglm.se . متحف يونشوبنجز لانس. مؤرشفة من الأصلي في 23 ديسمبر 2014 . تم الاسترجاع 6 يوليو 2014 .
  86. 1 2 أغرينيوس 1996 ، ص. 72.
  87. ↑ ليندكفيست 1979 ، ص 78.
  88. 1 2 ليندكفيست 1979 ، ص. 7.
  89. 1 2 "Konstnärslexikonett Amanda" [ الموسوعة الفنية أماندا ] . www.lexikonettamanda.se . الثقافة1 . تم الاسترجاع 23 يونيو 2014 .
  90. ^ "متحف جون باور في إبنهاوزن" . Oerlenbach.rhoen-saale.net . جيميندي أورلينباخ. مؤرشفة من الأصلي في 27 أغسطس 2014 . تم الاسترجاع 23 يونيو 2014 .
  91. ^ بيورستروم وآخرون. 1982 ، ص. 26.
  92. ^ ليندكفيست 1979 ، ص 27-78.
  93. ^ بيورستروم وآخرون. 1982 ، ص 26-27.
  94. ^ "590. جون باور، هومبي أنا ترولسكوجين " [ 590. جون باور، هومبي في خشب القزم . ] . www.bukowskis.com . بوكوفسكي . تم الاسترجاع 21 يونيو 2014 .
  95. ^ "641. جون باور، إن ريدداري إطار أحمر " [ 641. جون باور، فارس ركب للأمام ] . www.bukowskis.com . بوكوفسكي . تم الاسترجاع 26 يونيو 2014 .
  96. ^ "جون باور" . www.libris.se . LIBRIS – نظام Nationella biblioteks . تم الاسترجاع 23 يونيو 2014 .
  97. ^ ليندكفيست 1979 ، ص 90-91.
  98. ↑ ليمولا، جيمي؛ أندرسون، آنا. "إصدار خاص عن نصب تذكاري: جون باور" . www.jnytt.se . Jnytt.se . مؤرشف من الأصل في 8 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2014 .
  99. ^ مالمبورج، بو فون (1951-1952). كتالوج فوق الدولة porträttsamling på Gripsholm [ كتالوج مجموعة الصور في Gripsholm ] . ستوكهولم . تم الاسترجاع 27 يونيو 2014 .{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  100. ↑ "حديقة جون باورز" . www.jonkoping.se . بلدية يونشوبينغ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يونيو 2014 .
  101. ↑ "Friluftsriket Mullsjö" [ الأنشطة الخارجية في مولسيو ] (ملف PDF) . www.mymap.se . شركة إنفابفيتامين إيه بي. مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يونيو 2014 .
  102. ↑ "Parkprogram för Nyköpings stadskärna. Bilaga: Namn på parker" [ المتنزهات في وسط نيكوبينغ. الملحق: أسماء الحدائق. ] (بي دي إف) . www.nykoping.se . بلدية نيكوبينغ . تم الاسترجاع 27 يونيو 2014 .
  103. ↑ "إستر - عن زوجة جون باورز (1986)" [ إستر - عن زوجة جون باورز (1986) ] . www.sfi.se. معهد الفيلم السويدي . مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2014 .
  104. ↑ "جون باور، فانتاسين أوتش ساجورنا" [ جون باور، خيال وحكايات خرافية ] . www.kunskapsmedia.se . كونسكابسميديا . تم الاسترجاع 23 يونيو 2014 .
  105. ^ لاجركفيست، بينجت. "Konstverk berättar, Barndomens bild" [ الفن يحكي قصة، صورة من طفولتنا ] . www.oppetarkiv.se . تلفزيون السويد . تم الاسترجاع 23 يونيو 2014 .
  106. ^ "جون باور – بيرجاكوجن" [ جون باور-ملك الجبل ] . www.johnbauerfilm.wordpress.com . فيلم جون باور . تم الاسترجاع 21 يونيو 2014 .
  107. ↑ مارجافارا، نينا. "ماتس أندرسون تولكار باور بي أبيسيتا" [ ماتس أندرسون يفسر باور في أبيسيتا ] . www.jonkopingsposten.se . يونشوبنجز بوستن. مؤرشفة من الأصلي في 3 سبتمبر 2014 . تم الاسترجاع 26 يونيو 2014 .
  108. ↑ "Tidigare fotokvällar" [ فئات الصور السابقة ] . www.abecitakonst.se . متحف أبيسيتا كونست . تم الاسترجاع 26 يونيو 2014 .
  109. ↑ بيندر، هاي (2000). رفيق ساند مان . لندن: تايتان. ISBN 1-84023-150-5تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يونيو 2014 .
  110. ↑ ليويلين، جيه جيه (1982). عالم الكريستال المظلم . أبرامز.
  111. ↑ "فيلم جيم هينسون: الكريستال المظلم" . DarkCrystal.com . شركة جيم هينسون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يونيو 2014 .
  112. ↑ "جون باور - فارس ريدارين" [ جون باور - فارس يمتطي جواده ] . www.bandcamp.com/ . باندكامب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يونيو 2014 .
  113. ^ "Keiser Av en Dimensjon Ukjent [ Projekt ] – الاعتمادات" . جونجاي وريتش. مؤرشفة من الأصلي في 8 سبتمبر 2014 . تم الاسترجاع 23 يونيو 2014 .
  114. ^ سفينسون، روجر إل. “Regn över Bauermonumentet” [ المطر على نصب باور ] . www.poeter.se . الشاعر.se . تم الاسترجاع 26 يونيو 2014 .
  115. ↑ "الأماكن والأشخاص والفنون الحقيقية التي ألهمت القرية المرعبة في فيلم 'ميدسومار' - المصادر" . ثريليست. 3 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه في 3 مارس 2020 .
  116. ↑ ماينكرافت لايف: الكهوف والمنحدرات - نظرة أولى ، مؤرشف من الأصل بتاريخ 15 نوفمبر 2021 ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 مايو 2021

فهرس

  • اجرينيوس، هيلين (1996). Om konstnären John Bauer och hans värld [ حول الفنان وعالمه ] (باللغة السويدية). يونشوبينغ: متحف يونشوبينغ لانس. رقم ISBN 91-85692-29-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2014 .
  • بجورستروم، بير؛ ليندكفيست، جونار؛ بورتز لين، أغنيتا؛ هولمبرج، هانز (1982). جون باور: en konstnär och hans sagovärld [ جون باور: فنان وعالم القصص الخيالية ] (باللغة السويدية). Höganäs: Bra Böcker i samarbete med Nationalmus. رقم ISBN 91-38-90217-6تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2014 .
  • كورين، كلايس (2013). I John Bauers fotspår [ على خطى جون باور ] (بالسويدية). لاهولم: كورزيما. رقم ISBN 978-91-637-3020-7تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2014 .
  • ليندكفيست، جونار (1979). جون باور (بالسويدية). ستوكهولم: ليبر فورلاج. رقم ISBN 91-38-04605-9تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2014 .
  • أولينيوس، إلسا ، أد. (1966). John Bauers sagovärld: en vandring bland tomtar och troll,riddare och prinsessor untilsammans med några av våra främsta sagodiktare [ عالم القصص الخيالية لجون باور: نزهة بين التماثيل والأقزام والفرسان والأميرات برفقة بعض من أبرز شعراء القصص الخيالية لدينا ] (باللغة السويدية). ستوكهولم: بونييه. رقم ISBN 91-0-030396-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2014 .

للمزيد من القراءة

  • اجرينيوس، هيلين؛ جاكسون، شارلوت (1996). الفنان جون باور وعالمه . يونشوبينغ: متحف مقاطعة يونشوبينغ. رقم ISBN 91-85692-30-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يونيو 2014 .
  • أندرسون، ماتس. سودرليند، ديفيد (2011). جون باور سكوجار [ غابات جون باور ] (بالسويدية). يونشوبينغ: الخرسانة. رقم ISBN 978-91-633-8501-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يونيو 2014 .
  • داهلين، إيفا، أد. (2009). جون باور förtrollande sagovärld [ عالم جون باور المسحور للحكايات الخرافية ] (بالسويدية). ستوكهولم: بونييه كارلسن. رقم ISBN 978-91-638-6333-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يونيو 2014 .
  • داهلين، إيفا؛ دانييلا فيلا، محرران. (2002). John Bauers sagovärld, för länge, länge sedan [ حكايات جون باور، منذ زمن بعيد ] (باللغة السويدية). ستوكهولم: بونييه كارلسن. رقم ISBN 91-638-2441-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يونيو 2014 .
  • John Bauers bästa, ett urval sagor ur Bland tomtar och troll [ أفضل ما في John Bauer، مجموعة مختارة من الحكايات من بين التماثيل والمتصيدون ] (باللغة السويدية). ستوكهولم: Åhlén % Åkerlund. 1931 . تم الاسترجاع 23 يونيو 2014 .
  • ليندكفيست، جونار (1991). John och Ester, makarna Bauers konst och liv [ جون وإستر، حياة وفن عائلة باور ] (باللغة السويدية). ستوكهولم: كارلسون. رقم ISBN 91-7798-458-7تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يونيو 2014 .
  • نوردستروم، ليلمور (2000). Första boken om John Bauer [ الكتاب الأول عن جون باور ] . Första boken om  ... (بالسويدية). ستوكهولم: المقفيست وويكسل. رقم ISBN 91-21-17954-9تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يونيو 2014 .
  • رودستروم، لينارت؛ جونز، أوليف (1978). في غابة الترول . لندن: ميثوين. ISBN 0-416-86310-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يونيو 2014 .
  • شيلر، هارالد (1935). جون باور، ساجوتيكنارين [ جون باور، رسام القصص الخيالية ] . منشورات Sveriges allmänna konstförenings (باللغة السويدية). ستوكهولم: Sveriges allmänna konstförening . تم الاسترجاع 23 يونيو 2014 .