مدرسة الفضائح

قد يكون القسم التمهيدي في هذه المقالة قصيرًا جدًا بحيث لا يمكن تلخيص النقاط الرئيسية بشكل كافٍ . يرجى التفكير في توسيع القسم التمهيدي لتوفير نظرة عامة سهلة الوصول لجميع الجوانب المهمة للمقالة. ( أبريل 2024 )

مدرسة الفضائح
روبرت بادلي في دور موسى (لوحة بريشة يوهان زوفاني ، حوالي عام 1781)
كتبه	ريتشارد برينسلي شيريدان
الشخصيات	السير بيتر تيزل السيدة تيزل السير أوليفر السطح جوزيف السطح تشارلز السطح ماريا السيدة سنيرويل السير بنيامين باك بايت السير هاري بامبر كارليس رولي رحلة الثعبان السيدة كاندور كرابتري موسى
تاريخ العرض الأول	8 مايو 1777 المسرح الملكي
المكان الذي تم عرضه لأول مرة	المملكة المتحدة
اللغة الأصلية	إنجليزي
النوع	كوميديا ​​الأخلاق
جلسة	لندن، المملكة المتحدة

مدرسة الفضائح هي مسرحية كوميدية كتبها ريتشارد برينسلي شيريدان . تم عرضها لأول مرة في لندن على مسرح دروري لين في 8 مايو 1777.

المشهد الأول : تناقش السيدة سنيرويل، الأرملة الشابة الثرية، مع خادمها سنيك المؤامرات المختلفة التي تحيكها لنشر الفضائح. تسأل سنيك لماذا هي متورطة إلى هذا الحد في شؤون السير بيتر تيزل، وقاصته ماريا، وتشارلز وجوزيف سيرفس، وهما شابان تحت وصاية السير بيتر غير الرسمية، ولماذا لم تستسلم لاهتمامات جوزيف، الذي يتمتع باحترام كبير. تبوح السيدة سنيرويل بأن جوزيف يرغب في ماريا، وهي وريثة، وأن ماريا ترغب في تشارلز. وبالتالي فهي وجوزيف يخططان لإبعاد ماريا عن تشارلز من خلال نشر شائعات عن علاقة غرامية بين تشارلز وزوجة السير بيتر الشابة الجديدة، السيدة تيزل. يصل جوزيف للتشاور مع السيدة سنيرويل. ثم تدخل ماريا نفسها، هاربة من اهتمامات السير بنيامين باكبايت وعمه كرابتري. تدخل السيدة كاندور وتتحدث بسخرية عن كيف أن "حاملي الحكايات سيئون مثل صناع الحكايات". بعد ذلك بفترة وجيزة، يدخل السير بنيامين وكرابتري أيضًا، ويحملان معهما قدرًا كبيرًا من القيل والقال. أحد العناصر هو العودة الوشيكة لعم الأخوين سيرفس الثري السير أوليفر من جزر الهند الشرقية ، حيث كان يقيم لمدة ستة عشر عامًا؛ والعنصر الآخر هو الوضع المالي المزري لتشارلز.

المشهد الثاني : يشكو السير بيتر من أساليب السيدة تيزل المسرفة. يصل رولي، الوكيل السابق لوالد السيرفسيز الراحل، ويلقي عليه السير بيتر محاضرة طويلة حول هذا الموضوع. كما يشكو من أن ماريا رفضت جوزيف، الذي يصفه بأنه "نموذج للشباب في هذا العصر"، ويبدو أنه مرتبط بتشارلز، الذي يندد به باعتباره مسرفًا. يدافع رولي عن تشارلز، ثم يعلن أن السير أوليفر قد وصل للتو من جزر الهند الشرقية. وقد أصدر أوليفر تعليماته لهم بعدم إخبار أبناء أخيه بوصوله حتى يتمكن من "اختبار تصرفاتهم".

المشهد الأول : يتجادل السير بيتر مع زوجته السيدة تيزل، رافضًا أن "يدمرها إسرافها". ويذكرها بأصولها الريفية الحديثة والمتواضعة. وتعتذر السيدة تيزل عن ذلك باللجوء إلى "الموضة"، وتغادر لزيارة السيدة سنيرويل. وعلى الرغم من شجارهما، لا يزال السير بيتر يجد نفسه مفتونًا بزوجته حتى عندما تتجادل معه.

المشهد الثاني : في منزل السيدة سنيرويل، يستمتع مثيرو الفضائح كثيرًا على حساب الأصدقاء غير الحاضرين. تصل السيدة تيزل وماريا؛ تنضم السيدة تيزل إليهما، لكن ماريا تشعر بالاشمئزاز. وكذلك السير بيتر، عندما يصل، ويفضي إلى حد تفريق الحفلة بتعليقاته. يغادر، ويتقاعد الآخرون إلى الغرفة المجاورة، وينتهز جوزيف الفرصة لمغازلة ماريا، التي ترفضه مرة أخرى. تعود السيدة تيزل وتطرد ماريا، ويكشف أن السيدة تيزل تغازل جوزيف بجدية - الذي لا يريدها، لكنه لا يستطيع تحمل تنفيرها.

المشهد الثالث : يزور السير أوليفر صديقه القديم السير بيتر. ويسعده زواج السير بيتر من زوجة شابة. ويتحول حديثهما إلى الأخوين سيرفس. ويمتدح السير بيتر الأخلاق الرفيعة التي يتسم بها جوزيف، لكن السير أوليفر يشك في أنه قد يكون منافقًا.

المشهد الأول: يصف رولي خطته لزيارة السير أوليفر لكل من الإخوة متخفيًا لاختبار شخصياتهم. سيتنكر السير أوليفر في هيئة قريبهم المحتاج السيد ستانلي، ويطلب من كل منهما المساعدة. كما يستدعي رولي "اليهودي الودود" موسى، وهو مقرض أموال حاول مساعدة تشارلز، لشرح موقف تشارلز. يذكر موسى أنه سيقدم تشارلز إلى مقرض أموال آخر ("السيد بريميوم") في نفس المساء. يقرر السير أوليفر (بناءً على اقتراح السير بيتر) أنه بمساعدة موسى، سيتظاهر بأنه بريميوم عند زيارة تشارلز بينما لا يزال ينوي زيارة جوزيف باسم ستانلي.

تُرك السير بيتر بمفرده وعندما دخلت ماريا، حاول إقناعها بالزواج من جوزيف ووصفه بأنه زوج أفضل من تشارلز، الذي تفضله. وعندما لم تقتنع، هددها بـ "سلطة الوصي". ذهبت، ودخلت الليدي تيزل تطلب من زوجها مائتي جنيه إسترليني. جادل السير بيتر والليدي تيزل مرة أخرى، وخلصا إلى أنه يجب عليهما الانفصال.

المشهد الثاني : يصل السير أوليفر (بشخصية السيد بريميوم) برفقة موسى إلى منزل تشارلز. وبينما ينتظران في القاعة، يحاول تريب، الخادم، التفاوض على قرض على حسابه الخاص من موسى. ويستنتج السير أوليفر أن "هذا هو معبد التحلل حقًا!"

المشهد الثالث : يشرب تشارلز وضيوفه الصاخبون بكثافة ويغنون الأغاني المبهجة، وهم يستعدون لقضاء ليلة من المقامرة. يرفع تشارلز نخبًا لماريا. يدخل موسى و"بريميوم"، ويشعر السير أوليفر بالفزع من المشهد. لا يتعرف تشارلز على عمه المفقود منذ فترة طويلة. يطلب تشارلز بصراحة من "بريميوم" الائتمان، مشيرًا إلى أن السير أوليفر (الذي يعتقد أنه في الهند) سيترك له ثروة قريبًا. يستبعد "بريميوم" هذا الاحتمال، مشيرًا إلى أن السير أوليفر قد يعيش سنوات عديدة، أو يحرم ابن أخيه من الميراث. يسأل عما إذا كان لدى تشارلز أي ممتلكات ثمينة لبيعها نقدًا على الفور. يعترف تشارلز بأنه باع فضة الأسرة ومكتبة والده الراحل، ويعرض بيع مجموعة الصور العائلية لـ "بريميوم". يقبل "بريميوم"، لكن السير أوليفر غاضب بصمت.

المشهد الأول : يواصل تشارلز بيع جميع صور العائلة إلى "بريميوم"، مستخدمًا شجرة العائلة الملفوفة كمطرقة. ومع ذلك، يرفض بيع آخر صورة، وهي صورة السير أوليفر، احترامًا لمُحسنه؛ لن يبيعها تشارلز حتى عندما يعرض "بريميوم" عليها نفس المبلغ الذي يعرضه على بقية الصور. يتأثر السير أوليفر، ويسامح تشارلز داخليًا. يغادر السير أوليفر وموسى مع دخول رولي بعد فترة وجيزة، ويرسل تشارلز مائة جنيه إسترليني من العائدات لإغاثة "السيد ستانلي"، على الرغم من اعتراض رولي.

المشهد الثاني : السير أوليفر، وهو يفكر في شخصية تشارلز مع موسى، يلتقي برولي، الذي أحضر له المائة جنيه التي أرسلها إلى "ستانلي". يعلن السير أوليفر "سأدفع ديونه، وأعمله الخيري أيضًا"، ويخطط لمقابلة ابن أخيه الآخر في شخص ستانلي.

المشهد الثالث : جوزيف، الذي كان ينتظر بفارغ الصبر زيارة السيدة تيزل، أخبره خادم أنها تركت للتو "كرسيها في محل صنع القبعات المجاور" ولذلك قام الخادم بسد النافذة (سببه: "جارتي المقابلة سيدة عذراء ذات مزاج فضولي للغاية"). عند دخولها، ينكر جوزيف أي اهتمام بماريا، ويغازل السيدة تيزل بجدية، ويقترح عليها بشكل منحرف أن ترتكب " زلة لسان " لصالح سمعتها. يعود الخادم ليعلن عن السير بيتر، وتختبئ السيدة تيزل في حالة ذعر خلف الستار. يدخل السير بيتر ويخبر جوزيف أنه يشتبه في وجود علاقة بين تشارلز والسيدة تيزل (بسبب الشائعات التي نشرها جوزيف والسيدة سنيرويل). يدعي جوزيف نفاقًا ثقته في شرف تشارلز والسيدة تيزل. يكشف السير بيتر عن نيته في منح زوجته نفقة منفصلة سخية خلال حياته والجزء الأكبر من ثروته عند وفاته. ويحث جوزيف أيضًا على متابعة قضيته مع ماريا (مما أثار انزعاج جوزيف كثيرًا، حيث كانت السيدة تيزل تستمع خلف الشاشة).

تم الإعلان عن وصول تشارلز. قرر السير بيتر الاختباء وطلب من جوزيف أن يستطلع تشارلز بشأن علاقته بالسيدة تيزل. بدأ السير بيتر في البحث خلف الستارة، لكنه رأى بالفعل زاوية تنورة السيدة تيزل هناك. اعترف جوزيف بأنه ليس فاضلاً كما يبدو: "صانعة قبعات فرنسية صغيرة، محتالة سخيفة تزعجني" تختبئ هناك للحفاظ على سمعتها. ثم اختبأ السير بيتر في الخزانة.

يدخل تشارلز الآن ويسأله جوزيف عن السيدة تيزل. ينفي تشارلز أي نوايا تجاهها، مشيرًا إلى أن جوزيف والسيدة يبدو أنهما على علاقة حميمة. لإيقاف تشارلز، يهمس جوزيف له أن السير بيتر يختبئ في الخزانة، ويسحبه تشارلز إلى الخارج. يخبر السير بيتر تشارلز أنه يندم الآن على شكوكه بشأنه. يمرر تشارلز تعليقاته حول جوزيف والسيدة تيزل على أنها مزحة.

عندما تم الإعلان عن السيدة سنيرويل، اندفع جوزيف لمنعها من الظهور. وفي الوقت نفسه، أخبر السير بيتر تشارلز عن "صانعة القبعات الفرنسية". أصر تشارلز على إلقاء نظرة عليها وألقى بالشاشة على جوزيف عندما عاد، واكتشف السيدة تيزل. ترك تشارلز، مستمتعًا للغاية، الأفراد الثلاثة الآخرين مذهولين. اخترع جوزيف تفسيرًا للسير بيتر لسبب وجوده مع السيدة تيزل. لكنها رفضت تأييده واعترفت بأنها جاءت لمتابعة علاقة غرامية مع جوزيف؛ ومع ذلك، بعد أن علمت بكرم السير بيتر، تابت. ​​أدانت جوزيف وخرجت، وتبعه السير بيتر الغاضب بينما استمر جوزيف في محاولة التظاهر بالبراءة.

المشهد الأول : يزور السير أوليفر (في دور السيد ستانلي) جوزيف الآن. ومثل تشارلز، لا يتعرف جوزيف على عمه الذي فقده منذ زمن طويل. ويحيي "ستانلي" بتصريحات مفعمة بالود والود، لكنه يرفض إعطاء "ستانلي" أي مساعدة مالية، قائلاً إنه تبرع بكل أمواله لدعم تشارلز. ويقترح "ستانلي" أن السير أوليفر سيساعده إذا كان هنا، وأن جوزيف قد ينقل إليه بعضًا مما أعطاه السير أوليفر. لكن جوزيف يخبر "ستانلي" أن السير أوليفر بخيل للغاية في الواقع، ولم يعطه شيئًا سوى الحلي مثل الشاي والشالات والطيور و"البسكويت الهندي". وعلاوة على ذلك، أقرض جوزيف شقيقه الكثير، بحيث لم يتبق له شيء لـ "ستانلي". ويغضب السير أوليفر، لأنه يعلم أن كلا البيانين كذب صريح - فقد أرسل لجوزيف 12000 جنيه إسترليني من الهند. ويكتم غضبه، ويغادر وسط المزيد من الانفعالات. يصل رولي برسالة إلى جوزيف يعلن فيها أن السير أوليفر وصل إلى المدينة.

المشهد الثاني : في منزل السير بيتر، تتبادل السيدة سنيرويل والسيدة كاندور والسير بنيامين وكرابتري شائعات مربكة حول قضية تيزل. يقول السير بنيامين إن السير بيتر أصيب في مبارزة بالسيف مع جوزيف سيرفس، بينما يصر كرابتري على أنها كانت مبارزة بالمسدس مع تشارلز. عندما يدخل السير أوليفر، يظنونه طبيبًا ويطلبون أخبارًا عن الرجل الجريح. في تلك اللحظة يصل السير بيتر لإثبات خطأ التقرير، ويأمر مثيري الفضائح بالخروج من منزله، ويدخل رولي بعد فترة وجيزة عند سماع صوت السير بيتر المرتفع. يقول السير أوليفر إنه التقى بكلا ابني أخيه ويتفق مع تقدير السير بيتر (السابق) لشخصية جوزيف الرفيعة، لكنه يعترف بعد ذلك ضاحكًا أنه يعرف قصة ما حدث في منزل جوزيف مع الخزانة والشاشة. عندما يغادر، يخبر رولي السير بيتر أن السيدة تيزل تبكي في الغرفة المجاورة، ويذهب السير بيتر للتصالح معها.

المشهد الثالث : تشتكي السيدة سنيرويل إلى جوزيف من أن السير بيتر، بعد أن علم بالحقيقة بشأن جوزيف، سيسمح لتشارلز بالزواج من ماريا. يخططان لاستخدام سنيك كشاهد على علاقة مزعومة بين تشارلز والسيدة سنيرويل، لكنها تنسحب.

يصل السير أوليفر. يعتقد جوزيف أنه "ستانلي" ويأمره بالخروج. يصل تشارلز ويتعرف على "بريميوم". على الرغم من ارتباك الهوية، يريد كلا الأخوين إخراج الرجل قبل وصول السير أوليفر. بينما يحاول تشارلز وجوزيف إخراج عمهما المتخفي، يصل السير بيتر والسيدة تيزل مع ماريا ورولي، مما يضع نهاية لتظاهر السير أوليفر. يدين السير أوليفر والسير بيتر والسيدة تيزل جوزيف معًا، لكن السير أوليفر يسامح تشارلز بسبب رفضه بيع صورة السير أوليفر ومساعدته السخية لعمه "ستانلي". ومع ذلك، ترفض ماريا إعطاء تشارلز يدها، مستشهدة بتورطه المزعوم مع السيدة سنيرويل. يكشف جوزيف الآن عن السيدة سنيرويل. يشعر تشارلز بالحيرة، ثم يستدعي رولي سنيك. ومع ذلك، تم رشوة سنيك للانقلاب ضد سنيرويل، لذلك يتم الكشف عن كذبها. بعد أن أخبرتها الليدي تيزل أنها (الليدي تيزل) تنسحب من مدرسة الفضائح، غادرت الليدي سنيرويل في غضب، وتبعها جوزيف، من المفترض أن يمنعها من المزيد من الهجمات الخبيثة. تصالح تشارلز وماريا. لم يقدم تشارلز أي وعود بشأن الإصلاح، لكنه أشار إلى أن تأثير ماريا سيجعله على "مسار فاضل". يؤكد السطر الختامي للجمهور أن "حتى الفضائح ستموت، إذا وافقتم".

الخاتمة الفكاهية التي كتبها جورج كولمان الأكبر ، من المقرر أن تكون "من تأليف السيدة تيزل". تصورها وهي تشعر بالندم إلى حد ما لتركها الحياة المنزلية في الريف والذهاب إلى مجتمع لندن، وتتضمن محاكاة ساخرة متقنة لخطاب شهير في مسرحية عطيل لشكسبير .

تظهر في إصدارات مختلفة من المسرحية عدة اختلافات نصية طفيفة نسبيًا. أحد الأسباب هو أن شيريدان قام بمراجعة نصه بشكل متكرر، ليس فقط قبل إنتاجه الأول، بل وبعده أيضًا.

في مراحله الأولى، كما ذكر توماس مور ، طور شيريدان رسمين مسرحيين منفصلين، أحدهما بعنوان "The Slanderers" والذي بدأ مع السيدة سنيرويل وسباتر (المكافئ لـ Snake في النسخة النهائية)، والآخر يتضمن عائلة تيزلز. وفي النهاية، قام بدمجهما ومع المراجعات المتكررة وإعادة الهيكلة وصل إلى المسرحية التي لدينا اليوم بشكل أساسي. ^[1]

لم تظهر المسرحية في طبعة معتمدة أثناء حياة شيريدان، على الرغم من طباعتها في دبلن عام 1788 من نسخة أرسلها المؤلف إلى أخته. ^{[2] [3]}

ولأن " مدرسة الفضائح هي المشكلة الأكثر صعوبة التي وضعها شيريدان لمحرريه"، كما قال أحد المحررين مؤخرًا ، ^[4] فقد تختلف إصدارات هذه المسرحية بشكل كبير. على سبيل المثال، تقدم نسخة Penguin Classics نصًا يعتمد على طبعة عام 1821 من أعمال الراحل ريتشارد برينسلي شيريدان التي نشرتها شركة Murray, Ridgeway, and Wilkie، لكنها تنص على أنها "تم تعديلها من مخطوطات سابقة" وتقدم قائمة مفصلة بهذه التعديلات. ^[5]

تعترف المادة التمهيدية لنص مشروع جوتنبرج للمسرحية بأن "النصوص الحالية قد ترجع عادةً، بشكل مباشر أو غير مباشر"، إلى طبعة عام 1821، لكنها تقدم نصًا مختلفًا تمامًا استنادًا إلى مخطوطة بخط يد المؤلف. ^[6]

في نسخة نص مشروع جوتنبرج من I.1، شريكة السيدة سنيرويل هي ابنة عمها الآنسة فيرجوس، وليس الثعبان المتدني اجتماعيًا (الذي يظهر فقط في V.3). هذا هو افتتاح المسرحية كما ورد في ذلك النص (حيث احتفظ المحرر بالتهجئة الأصلية وعلامات الترقيم لمخطوطة شيريدان التي عُثر عليها في فرامبتون كورت): ^[7]

حذفت شيريدان لاحقًا فيرجويس وأعطت سنيك معظم سطورها، كما انعكس ذلك في طبعة عام 1821 والإصدارات التي تلتها. فيما يلي افتتاحية ذلك النص:

وهذا فرق كبير، وقد فضل بعض المحررين ^[7] والفنانين ^[10] النسخة المخطوطة التي تتضمن الآنسة فيرجوس. ومع ذلك، فإن قائمة فريق التمثيل في أول إنتاج للمسرحية في عام 1777 لا تحتوي على "الآنسة فيرجوس"، ^[11] مما يدل على أن التغيير الذي أجراه شيريدان لدمج دورها مع دور سنيك يسبق العرض الأول.

يمكن العثور على مثال آخر للاختلافات اللفظية الصارمة بين النصين في II.1، حيث يشير نص مشروع جوتنبرج إلى أن السيدة تيزل أكثر وضوحًا في اقتراحها أن السير بيتر يمكن أن يلبي رغبتها بجعلها "أرملة" (لم يُشر إليها إلا في نص عام 1821، تاركة له ملء "أرملتي، على ما أظن؟" وتضيف هي "هم! هم!"). ^[12] أيضًا، في تلاوة كرابتري للمبارزة الخيالية بين السير بيتر وتشارلز سيرفس (V.2)، ترتد طلقة السير بيتر عن " تمثال برونزي صغير من بليني " في النسخة الأقدم، ^[13] ولكن تم تغيير التمثال النصفي إلى تمثال " شكسبير (كذا)" في نص عام 1821. ^[14] يمكن العثور على العديد من الاختلافات الطفيفة الأخرى لبضع كلمات هنا وهناك في جميع أنحاء المسرحية ^[5] (على الرغم من أن هذه لا تؤثر على الحبكة بالطريقة التي يؤثر بها حذف الآنسة فيرجوس).

حظيت مدرسة الفضائح بإعجاب واسع النطاق. وكان الناقد الإنجليزي ويليام هازليت متفائلاً بشكل خاص في مدحه لكوميديات شيريدان بشكل عام ("كل شيء فيها يخبرنا ؛ لا يوجد جهد عبثي" ^[15] ) وهذه المسرحية بشكل خاص:

إن مسرحية مدرسة الفضائح هي، إن لم تكن الأكثر أصالة، ربما كانت الأكثر اكتمالاً وخالية من العيوب بين المسرحيات الكوميدية التي لدينا. فعندما يتم تمثيلها، تسمع الناس من حولك يصيحون: "من المؤكد أنه من المستحيل أن يكون هناك أي شيء أكثر ذكاءً من هذه المسرحية". إن المشهد الذي يبيع فيه تشارلز كل الصور العائلية القديمة باستثناء صورة عمه، الذي يشتريها متنكراً، ومشهد اكتشاف السيدة تيزل عندما سقطت الشاشة، من بين أسعد وأرقى المشاهد الكوميدية التي يمكن أن تفتخر بها، في نطاقها الواسع والرائع. وإلى جانب الذكاء والإبداع في هذه المسرحية، هناك روح عبقرية من الصراحة والكرم، والتي تريح القلب وتصفي الرئتين. إنها تؤمن بالخير الطبيعي وكذلك الفساد المعتاد في الطبيعة البشرية. ^[15]

أطلق إدموند جوس على المسرحية "ربما أفضل كوميديا ​​إنجليزية قائمة من المؤامرات"، ^[16] بينما كتب تشارلز لامب أن "هذه الكوميديا ​​نشأت من كونغريف وويتشرلي "، لكنه انتقد "التناقضات العاطفية" حتى مع الاعتراف بأن " البهجة في العموم مبتهجة". ^[17]

قام صامويل باربر بتأليف أول عمل أوركسترالي كامل له باعتباره مقدمة مبرمجة للمسرحية.

من ناحية أخرى، تعرضت المسرحية أيضًا لانتقادات بسبب بعض التلميحات إلى معاداة السامية ، وتحديدًا "الملاحظات المهينة التي أُدلي بها بشأن المرابين، الذين كانوا يهودًا في كثير من الأحيان". ^[18] صحيح أن المرابين موسى يُصوَّر في ضوء إيجابي نسبيًا، لكن الطريقة التي وُصِف بها (باعتباره "يهوديًا ودودًا" و"إسرائيليًا صادقًا" من قبل رولي في III.1) تشير إلى أنه يجب اعتباره استثناءً لليهود بشكل عام؛ أيضًا، ممارساته التجارية الربوية كما ذكر للسير بيتر أقل من مثالية بوضوح (على سبيل المثال، تصريحه "إذا لم يكن مهتمًا جدًا بالإمدادات، فيجب أن تطلب أربعين أو خمسين في المائة فقط؛ ولكن إذا وجدته في ضائقة كبيرة، ويريد الأموال بشدة، فيمكنك أن تطلب ضعف المبلغ" [III.1]). قد يكون من المهم أن نجد في صورة يوهان زوفاني لروبرت بادلي في دور موسى، أن "موسى يحمل تحت ذراعه رقًا ملفوفًا لشجرة عائلة سيرفيس التي تستخدم كمطرقة مزاد، ويبدو أنه يضع علامة على الصور في الكتالوج"، على الرغم من أن كيرلس في المسرحية هو المزاد في المشهد ذي الصلة (IV.1) وموسى لديه دور ثانوي نسبيًا. ^[19]

ومن الجدير بالملاحظة أن هناك على الأقل إنتاجاً واحداً من إنتاجات القرن الحادي والعشرين (لوس أنجلوس، 2004) "قام بتطهير معظم ما يمكن اعتباره محتوى معادياً للسامية" من خلال تغيير الإشارات إلى "اليهود" و"اليهودية" إلى "المرابين" - وهي الممارسة التي أطلق عليها أحد النقاد "الإصلاح السياسي" للمسرحية. ^[20] كما ورد أن إنتاجاً آخر من إنتاج شركة سياتل شكسبير في عام 2007 لم يعبث بهذا الجانب من النص وأشاد به أحد النقاد "لشجاعته في مواجهة الجانب غير المستساغ من النص". ^[21]

هناك انتقاد آخر تم توجيهه إلى المسرحية يتعلق بتصوير الشخصيات. يقول كاتب في دورية Appletons' Journal في القرن التاسع عشر:

إن العيب الأعظم في مسرحية مدرسة الفضائح ـ الشيء الوحيد الذي يُظهِر الفارق بين كاتب كوميدي من طراز شيريدان وكاتب مسرحي عظيم مثل شكسبير ـ هو ذكاء الشخصيات الذي لا يتغير. والواقع أن الشخصيات ليست كلها ذكية فحسب، بل إنها تتحدث جميعها على نحو مماثل. وذكاؤها هو ذكاء شيريدان، وهو ذكاء جيد للغاية بالفعل؛ ولكنه ذكاء شيريدان نفسه، وليس ذكاء السير بيتر تيزل، أو باك بايت، أو كيرلس، أو ليدي سنيرويل. ^[22]

كما أن أسلوب المسرحية جعلها في بعض الأحيان عملاً إشكاليًا في المسرح المعاصر. ففي تقييمه لعرض مسرحي لكوميديا ​​شيريدان في عام 1999 في مسرح جوثري في مينيابوليس بولاية مينيسوتا، وجد أحد النقاد أن "الإنتاج الأرثوذكسي الصارم" كان ناقصًا، معلقًا على ذلك:

إن لدغة شيريدان الساخرة، والتي لا تقل سمية عن لدغة موليير وسرعة وايلد ، لا تأتي من الزخارف المقتضبة، بل من التقويض الخفي للأعراف الاجتماعية الجورجية... في هذا المجال، تعتبر النميمة شكلاً من أشكال السيطرة الاجتماعية، التي تمارسها النخبة العاجزة في الأساس لفرض التوافق بين أقرانهم ^[23]

أشار مراجع آخر في مجلة فارايتي إلى إنتاج عام 1995 بطولة توني راندال في دور السير بيتر تيزل، حيث أشار إلى أن مسرحية شيريدان كانت "آلة ضحك رائعة الصنع، وخالدة في تقديم العقاب اللذيذ لعش الأفاعي من تجار القيل والقال الأثرياء العاطلين عن العمل، لدرجة أنك ستضطر عمليًا إلى ضربها حتى الموت لقمع متعها المذهلة" - قبل أن يزعم أن هذا هو بالضبط ما فعله الإنتاج الذي تمت مراجعته. ^[24]

ولكن في أيدي مخرج وطاقم موهوب، لا تزال المسرحية تقدم متعة كبيرة. وقد نالت المسرحية التي تم إنتاجها في نيويورك عام 2001 الثناء في صحيفة نيويورك تايمز باعتبارها "الترياق الأنيق الذي يحتاجه المرء في عالم مجنون بالمشاهير حيث أصبح انتهاك الخصوصية خارج نطاق السيطرة، ولكن فن النميمة غير موجود". ^[25]

لقد تم تحويل المسرحية إلى فيلم عدة مرات.

في عام 1923، تم إنتاج الفيلم البريطاني الصامت The School for Scandal وإخراجه من قبل بيرترام فيليبس . قام ببطولته باسيل راثبون وفرانك ستانمور وكويني توماس .

كان فيلم مدرسة الفضائح الذي أُنتج عام 1930 أول اقتباس صوتي للمسرحية. ويُفترض أن الفيلم قد ضاع .

تم بث أول نسخة تلفزيونية من المسرحية على قناة بي بي سي في 19 مايو 1937، وقامت ببطولتها جرير جارسون . ثم قامت قناة بي بي سي التلفزيونية بإنتاج المسرحية مرة أخرى في عام 1959.

في عام 1975، قامت محطة WNET/13 نيويورك، بالتعاون مع KTCA St. Paul-Minneapolis، ببث إنتاج لشركة Guthrie Theater Company المقتبس من تأليف مايكل باوتري. ^[26]

ظهرت هذه المسرحية في مسرحية "مدرسة الفضائح" في 8 مايو 1777 في مسرح دروري لين في لندن

• جون بالمر – بدور جوزيف سيرفيس
• فرانسيس أبينغتون - بدور السيدة تيزل
• ويليام "جنتلمان" سميث - بدور تشارلز سيرفس
• جين بوب – بدور السيدة كاندور ^[27]

• يُذكر أن جين أوستن ، التي قيل إنها كانت ممثلة بارعة، لعبت دور السيدة كاندور في عام 1812 في إنتاج خاص ببراعة كبيرة. ^[28]
• فيديو عروض PBS العظيمة لعام 1975 من إخراج مايكل لانجهام ونيش هافينجا (مصنوع من الإنتاج في مسرح تايرون جوثري في العام السابق) ظهر فيه لاري جيتس في دور السير أوليفر سيرفس، وكينيث ويلش في دور تشارلز سيرفس، وبرنارد بهرنس في دور السير بيتر تيزل، وباتريشا كونولي في دور السيدة سنيرويل، وإيفار بروجر في دور سنيك، وباربرا برين في دور السيدة كاندور، ومارك لاموس في دور السير بنيامين باكبيت، وبليير براون في دور السيدة تيزل.
• لعب جون جيلجود دور تشارلز سيرفيس في موسم أسطوري على مسرح كوينز في عام 1937 وأعاد تمثيل الدور تحت إشرافه الخاص في إنتاج برودواي عام 1963 .
• لعب الزوجان الحقيقيان لورانس أوليفييه وفيفيان لي دور السير بيتر وليدي تيزل في إنتاج مسرحي في مسرح نيو كجزء من شركة أولد فيك . كما شارك في الإنتاج أيضًا بيتر كوشينج وتيرينس مورجان .
• دونالد سيندن في دور السير بيتر تيزل، ومارك سيندن في دور تشارلز سيرفس، وجوجي ويذرز في دور السيدة سنيرويل، من إخراج جون بارتون ، مسرح هايماركت (تم نقله إلى مسرح دوق يورك ) في عام 1983 ثم تم اختياره لجولة المجلس الثقافي البريطاني في أوروبا في عام 1984. ^[29]

• مدرسة الفضائح في Standard Ebooks
• ريتشارد برينسلي شيريدان. مدرسة الفضائح في مشروع جوتنبرج
• كتاب مدرسة الفضائح كتاب صوتي متاح للعامة على LibriVox
• مخطوطة مدرسة الفضائح في متحف فيكتوريا وألبرت
• مصدر تعليمي لمدرسة الفضائح في الباربيكان
• أداء صوتي مع جون جيلجود ورالف ريتشاردسون (1963)
• عرض فيديو من مسرح جوثري، مينيابوليس (1976)