لاسكار فوريل

الموسوعة الحرة

لاسكار فوريل ، المعروف أيضًا باسم فوريل وفوريل [ 1 ] (19 أغسطس 1879 - 8 فبراير 1918)، كان رسامًا رومانيًا من رواد المدرسة ما بعد الانطباعية، وارتبط أسلوبه بالتعبيرية . كان ينحدر من عائلة صيدلانية في بياترا نيامتس ، لكنه تخلى عن مهنة العائلة ليتفرغ للرسم، والتحق بأكاديمية الفنون الجميلة في ميونيخ . اشتهر فوريل بكونه مفكرًا ورسامًا، وابتعد عن فن الآرت نوفو ، ودرس التكعيبية والتعبيرية، وتبادل الأفكار مع الفنان الشاب مارسيل دوشامب . عمل فوريل أيضًا رسامًا كاريكاتيريًا في مجلة دير كوميت ، وصادق ألبرت بلوخ وهانز بولز وإريك موهسام ، وكان يتردد على مقهى ستيفاني .

رغم نشاطه في الفترة التي شهدت بدايات الحركة التعبيرية الألمانية ، بما فيها حركة "الفارس الأزرق" ، إلا أنه لم ينضم قط إلى أي جمعية فنية. تنوعت لوحاته الطليعية، التي غالباً ما تضمنت تعليقات اجتماعية، بين مناظر طبيعية أكثر هدوءاً وتقليدية ، وصور شخصية لفلاحين من غرب مولدافيا . وحافظ على اهتمامه بالحركة الفنية الحديثة في رومانيا، فشارك في معارض "تينيريميا أرتيستيكا" ونشر قصصاً قصيرة في المجلات الأدبية في بوخارست .

عاش فوريل، الذي كان يعاني من مرض كلوي مزمن، حياةً منعزلة خلال الحرب العالمية الأولى. ورغم اهتمامه الشديد بالسياسة والتطورات العسكرية، إلا أنه أبدى دعمه المستمر لدول المحور . كما ازداد تشاؤمه حيال مستقبل الفن، وقدرته على الازدهار. خلال هذه الفترة، تعرف على الكاتب الروماني ناي إيونيسكو ، الذي كان معجبًا به وداعمًا له، لكن مذكرات فوريل تشير إلى أن صداقتهما كانت سطحية. بعد احتجازه لفترة وجيزة كغريب معادٍ، اتجه فوريل إلى السلمية في سنواته الأخيرة، وتوفي في ميونيخ عن عمر يناهز 38 عامًا. ولا يزال يُحتفى به في بياترا نيامتس، حيث نُشرت بعض مذكراته، ولكنه غير معروف نسبيًا في رومانيا عمومًا.

سيرة

الشباب والتكوين

وُلد لاسكار لأبوين تشيكيين رومانيين في مدينة ياش ، على تلة كوبو ، [ 2 ] وكان حفيد أنطون فوريل ، وهو معالج بالأعشاب معروف قدم إلى مولدافيا من مملكة بوهيميا . [ 3 ] [ 4 ] أسس أنطون الصيدلية الرئيسية في بياترا نيامتس، والتي كانت بمثابة عيادته الطبية؛ كما شغل منصبًا قنصليًا للإمبراطورية النمساوية . [ 5 ] حافظ حفيد أنطون، لاسكار الأب، على أعمال العائلة، وبرزت عائلة فوريل كعائلة مرموقة في الطبقة التجارية العليا بالمنطقة. [ 4 ] [ 6 ] [ 7 ] كما امتلكوا أرضًا في فالتيتشيني ، قاموا بتأجيرها للروائي والسياسي ميخائيل سادوفينو حوالي عام 1906. [ 8 ]

وُلد الرسام المستقبلي من زواج لاسكار الأب من جولييتا سويس. [ 9 ] أمضى معظم طفولته في بياترا مع شقيقيه الأصغر سنًا، قسطنطين وتودور. [ 4 ] كان لاسكار الوحيد في عائلته الذي لم يهتم بالصيدلة. [ 10 ] لاحقًا، ومع اعتماده شبه الكامل على الدعم المالي لعائلته، أقرّ بأن مساعيه كانت "غير اقتصادية"، وأنه بدا للمجتمع "مريضًا". ومع ذلك، كان يفخر بملاحظة أن فنه كان خاليًا من "الحس التجاري". [ 11 ] وكما روى في شبابه، فقد نما شغفه بالرسم لأول مرة خلال فترة دراسته في مدرسة البنين في بياترا، واكتسبه من زميله الموهوب مارغارينت، "أستاذي الأول والأخير". [ 9 ] واصل دراسته في المدرسة الثانوية المحلية (حيث كان من بين أساتذته الكاتب كاليسترات هوغاش )، لكنه انتقل بعد ذلك إلى الطرف الآخر من البلاد، في تورنو سيفيرين ، حيث تخرج من مدرسة ترايان الثانوية . [ 12 ]

في حوالي عام 1896، تم ترشيح فوريل لمسابقة وطنية أقيمت في جمعية تينيريميا أرتيستيكا في بوخارست، وحضرها أيضًا إغنات بيدناريك ، وهو فتى من أصل مورافي وولاشي ، والذي فاز بالجائزة الأولى؛ وعلى الرغم من تنافسهما المؤقت، فقد أصبحا صديقين حميمين. [ 13 ] اتخذ فوريل الفن مهنة بدوام كامل، فمن عام 1899 [ 9 ] أو 1900 [ 14 ] [ 15 ] درس في الإمبراطورية الألمانية ، حيث عاش لاحقًا جزءًا كبيرًا من حياته. ووفقًا لزميله الروماني ماريوس بونيسكو ، سمحت له منحة عائلته باستئجار "مسكن فني في غاية الجمال، لم يكن ليفكر على الأرجح في مغادرته أبدًا". [ 16 ] وانضم إليه هناك شقيقه تيودور، الذي التحق بمعهد ميونيخ للفنون التطبيقية . كان الاثنان يعودان بانتظام إلى بياترا، ويذهبان في رحلات صيد على طول نهر دوامنا - كان لاسكار شغوفًا بهذا النشاط، وكان يقدر النصائح التي يتلقاها من الصيادين المولدوفيين المسنين. [ 12 ]

كان فوريل الأب، الذي ترأس لفترة من الزمن جمعية باتريا للطلاب الرومانيين، [ 12 ] قد التحق بأكاديمية ميونخ، حيث تتلمذ على يد فرانز شتوك . [ 9 ] [ 16 ] [ 17 ] وقد ترك شتوك ملاحظات أشاد فيها برؤية فوريل وأصالته و"ذوقه الرفيع". [ 9 ] ومنذ ذلك الحين، طور فوريل أسلوبًا متأثرًا بانفصال فيينا وفروع أخرى من فن الآرت نوفو ، [ 18 ] وأرسل بعض أعماله لعرضها في معرض تينيريميا أرتيستيكا ، الذي كان آنذاك المكافئ المحلي للانفصال. [ 9 ] [ 19 ] [ 20 ] كما نُشرت رسومات أخرى، على شكل رسوم كاريكاتورية، في صحيفة أدفارول اليومية في بوخارست ، وفي مجلة فورنيكا الساخرة لجورج رانيتي . [ 12 ]

المبتكر

بحسب بونيسكو، كان فوريل مهتمًا بصنع بصمته الفنية الخاصة؛ لذا، ورغم زمالته مع فاسيلي كاندينسكي ، لم ينضم فوريل قط إلى جماعة الفارس الأزرق . [ 16 ] كان الصحفي والفيلسوف ناي إيونيسكو من أوائل معجبيه ، إذ اكتشف "حداثته المذهلة وفكره الراقي"، معتبرًا فنه "المعذب" سجلًا لمعاناته الوجودية. ويرى إيونيسكو أن فوريل كان "أحد أروع نماذج الروحانية الرومانية". [ 21 ] وكما أشار الناقد فالنتين تشيوكا، كان فوريل رجلًا خجولًا ذا "حياة داخلية معقدة" ومُجددًا، "مهتمًا بالتزامن الفني، بكل ما هو جديد في الفن في بداية القرن". [ 3 ] ويرى ناقد آخر، بيترو كومارنيسكو ، أن فوريل كان قبل كل شيء "رسامًا فكريًا" ذا "إحساس مأساوي بالذات". [ ٢٢ ] بالإضافة إلى الرسم والتصوير، كان كاتبًا منشورًا لقصص قصيرة . من بينها "Măestrul meu" ("سيدي")، التي نشرتها مجلة "Viața Literară și Artistică" (١٩٠٨)، بالإضافة إلى سلسلة في مجلة "Noua Revistă Română" (١٩١٣). [ ٩ ] ووفقًا لإيونيسكو، فقد "اختفى" هذا الإنتاج الأدبي من الذاكرة العامة في غضون عقد من الزمن. [ ٢٣ ]

في الفترة ما بين عامي 1908 و1909، أبدى فوريل اهتمامًا بالتعبيرية أثناء حضوره معارض لأعمال فنسنت فان جوخ ، وبول سيزان ، وهنري ماتيس . [ 9 ] وقد استوعبت رؤيته الفنية بالكامل المبادئ الهندسية لسيزان، [ 24 ] مما أدى إلى ما وصفه الكاتب دوميترو إيوف بأنه " تكعيبية معتدلة ". ووفقًا لإيوف أيضًا، كان فوريل بارعًا في لوحته "لاعبو الورق " عام 1914. [ 19 ] في ذلك الوقت، كان فوريل قد التقى بماكس بيكمان ، الذي رسم صورته بالفحم. [ 25 ] وكان على اتصال أيضًا بألبرت بلوخ ، وهو عضو أمريكي في جماعة "الفارس الأزرق" . في الفترة ما بين عامي 1910 و1912، عمل فوريل وبلوخ وهانز بولز كرسامين كاريكاتير لمجلة ساخرة، هي " دير كوميت" ، والتي ربما تم تصورها في مقهى ستيفاني في ميونيخ . كان محرر المجلة الكاتب الأناركي إريك موهسام ، الذي كان يلعب الشطرنج بانتظام مع فوريل. [ 26 ] وبفضل وساطة فوريل، نشرت مجلة "دير كوميت" أيضًا رسومًا كاريكاتورية لفنان روماني آخر، هو نيكولاي مانتو . [ 27 ] كان مانتو على اتصال بمواطن آخر وزميل دراسة، هو نيكولاي تونيتزا ، وكما يرى كومارنيسكو، فقد أثر بشكل كبير على منهج تونيتزا الفني. [ 28 ] كان الرجلان يتشاركان مرسمًا، والتقطت لهما صورة فيه، في عام 1910 أو ما يقاربه. [ 1 ] ومن بين أصدقائهم الرومانيين أيضًا الرسام غريغوري نيغوشانو ورائد الطيران أوريل فلايكو . [ 12 ]

كان فوريل يواعد في ذلك الوقت مغنية الكباريه ماريا "موكي" بيرغر (أو بيرجيه). [ 29 ] وفي هذه الأوساط، التقى فوريل أيضًا بمارسيل دوشامب ، الذي كان يسكن بالقرب من منزله في شارع بلوتين. وقد يكون هذا اللقاء، الذي توسط فيه الرسام "ماكس بيرغمان" (الذي عرّفه تشيوكا بأنه بيكمان)، [ 1 ] قد ساهم في تغيير رؤية دوشامب للفن جذريًا. [ 30 ] وفي وقت لاحق من العقد الثاني من القرن العشرين، أصبح بلوخ وفوريل صديقين مقربين؛ إذ كانا يزوران مرسم كل منهما ويرسمان صورًا شخصية لبعضهما البعض، [ 31 ] وأصبح بلوخ أحد أبرز متلقي لوحات فوريل (التي مُنحت له كهدايا). [ 12 ]

على الرغم من أن فوريل رفض في نهاية المطاف الانضمام إلى أي جماعة فنية محددة، إلا أن أعماله تشترك في سمات مشتركة مع أعمال العديد من التعبيريين الألمان ، بمن فيهم جورج غروس ، [ 32 ] وأوتو ديكس ، [ 33 ] وأوسكار كوكوشكا . [ 34 ] تتسم العديد من لوحاته بطابع ساخر، وتتمحور حول رسوم كاريكاتورية كاريكاتورية للمجتمع البرجوازي أو فنانيه. [ 35 ] [ 36 ] رُسمت معظمها بتقنية الغواش ، وتطغى عليها درجات اللون الأزرق والرمادي والبنفسجي. [ 37 ] وقد تباين خياره الأسلوبي الرئيسي مع أعماله التي تصوّر منطقته الأصلية: إذ ركّز على التكوينات والمناظر الطبيعية الأوسع نطاقًا ، والتي تضمنت صورًا أكثر تعبيرًا للفلاحين والحرفيين، مستخدمًا درجات لونية أفتح. [ 35 ] [ 38 ] [ 39 ] وجد الصحفي قسطنطين دانسيولويو أن هذه الأعمال تُذكّر باثنين من الرسامين الكلاسيكيين، جان باتيست غروز ونيكولاي غريغوريسكو ؛ [ 38 ] ويشير ناقد آخر، هو آي. كريستيان، إلى أنها تميزت في الغالب بلوحة ألوان "باهتة" من "نباتات ذابلة". ولم يبلغ الطابع "الغريب" إلا في لوحته " بورتريه امرأة"، التي يرى كريستيان أنها تحمل صدىً لأعمال بول غوغان . [ 35 ]

السنوات النهائية

التقى إيونيسكو أخيرًا بفوريل وجهًا لوجه في أوائل عام 1914؛ وربما التقى الرجلان مجددًا في النصف الأول من عام 1916، وهو على الأرجح الإطار الزمني لرسم فوريل صورة إيونيسكو الوحيدة. [ 40 ] وصف فوريل الرسام بأنه ذو "جبهة عريضة جدًا"، "تبدو وكأنها على وشك الانفجار من شدة الضغط الناتج عن فكرة عالقة". كان هذا التأمل الذاتي "ساديًا"، لأن فوريل كان دائمًا ما يعود إلى نفس النتيجة: أن الأشكال الإبداعية القديمة لم تعد كافية للعقلية الحديثة. [ 41 ] بعد مشاهدة إيونيسكو لفوريل وهو يعمل على لوحاته، اقترح أن ما يفعله ليس رسمًا بقدر ما هو نشاط "لحل المشكلات". [ 34 ] توثق أوراق فوريل الخاصة نوبات غضبه واكتئابه؛ ففي عام 1915، وصف مهنته بأنها نوع من "العبث"، مشيرًا إلى أنه في أي لحظة، "قد يحل الجحيم بحياتي البائسة". [ 42 ] أشار إلى أن العمل "اليائس" كان وسيلته الوحيدة لمواجهة الشك والعزلة، ولكنه أشار أيضًا إلى أن اللوحات التي كان لا يزال يرسلها للعرض في معرض تينيريميا كانت متعمدة في شكل رسومات أولية أو غير مكتملة. [ 43 ] يذكر إيونيسكو أن فوريل اطّلع على كتالوج تينيريميا خلال اجتماع دوري في مقهى ستيفاني، حيث كان يمرره على زملائه الألمان، بمن فيهم بلوخ، وبولز، وفرانز مارك ، وفرانك فيديكيند . وبحسب ما ورد، فقد أعجب جميعهم تقريبًا بعمل واحد لإيون ثيودوريسكو-سيون . [ 44 ]

مع اندلاع الحرب العالمية الأولى، أصبح فوريل من أشدّ المؤيدين لألمانيا التي تبناها، وللدول المحورية عمومًا. في مراسلاته الخاصة، جادل بأن الألمان "مدعوون لحكم العالم"، وقد أعجب بشكل خاص بتكتيكات الغواصات الألمانية . [ 45 ] علّق فوريل بأن الحضارة السلمية وهم، وأن الكراهية " طبيعة أساسية للكائنات الحية". [46 ] كما ربط بين انتصار ألمانيا وبداية التحديث، مما يؤدي إلى "إنتاج هائل للطاقة الإبداعية". [ 47 ] وبينما حافظت رومانيا على حيادها ، سخر فوريل من المحرّضين المؤيدين للحلفاء فيها ، بمن فيهم أوكتافيان غوغا وإيوان توبليسيسكو، مؤيدًا بدلًا منهم بيتر ب. كارب المؤيد لألمانيا . وكما أشار في يونيو 1915، كانت صحيفة كارب " مولدوفا " هي الشيء الوحيد الجدير بالقراءة. [ 48 ]

بحلول أبريل 1916، كان إيونسكو يطلب من فوريل النظر في نشر المزيد من المساهمات الأدبية في مجلة "نوا ريفيستا رومانا" . تشير إحدى سجلات الفنان الخاصة إلى أنه وموكي كانا يشعران بخيبة أمل من "صديقنا إيونسكو" - ربما هو نفسه إيونسكو - الذي كان يتظاهر بالمرض ليطلب المال من الزوجين اللذين يعانيان من ضائقة مالية. [ 49 ] كان فوريل يعاني من مرض مزمن في الكلى، وكان يتبع "نظامًا غذائيًا صارمًا ونمط حياة قليل الحركة". [ 50 ] خلال أوائل عام 1916، اشتكى من أن "جرحًا قديمًا في خاصرتي" كان يسبب له مشاكل في أذنه اليسرى، ويبدو أنه كان يدفعه نحو الصمم. كما كان يطالب عائلته بإرسال المزيد من المال إليه لدفع تكاليف إقامة مؤقتة في الريف، لكنه أشار إلى أنه ما زال يعمل على لوحاته ذات الطابع السيركي. [ 51 ]

أُقيم معرضه الأخير، الذي ساهم بلوخ في إعداده جزئيًا، [ 52 ] خلال صيف عام 1916، في أحد معارض مونش التي شاركها مع إريك هيكل . [ 53 ] كتب فوريل إلى أهله ليُعلن خطوبته على موكي. [ 54 ] شكّل السياق التاريخي لكلا الحدثين تحديًا، إذ كانت رومانيا، في الوقت نفسه تقريبًا، تستعد لإعلان الحرب على دول المحور . استشاط فوريل غضبًا عندما قدّمته إعلانات معرضه على أنه "الروماني لاسكار فوريل"، مُشيرًا إلى أن "تسليط الضوء على جنسيتي لا يُمكن أن يُفيدني في الظروف الراهنة". [ 55 ] يتذكر بونيسكو أن الانخراط الروماني في الحرب أدى إلى اعتقال فوريل باعتباره أجنبيًا مُعاديًا، الأمر الذي "قصّر من عمره". [ 16 ] في عام 1917، التقى فوريل مجددًا ببولز، الذي كان قد أُصيب خلال هجوم كيميائي وكان يتعافى في ميونيخ. [ 56 ] بحلول ذلك الوقت، كان فوريل قد أدرج الاحتجاجات السلمية في لوحاته، مما جعلها آخر المواضيع الرئيسية في فنه. [ 37 ] توفي في 8 فبراير 1918 [ 14 ] في مستشفى شوابينغ في ميونيخ. [ 12 ] ويُذكر مرض الكلى كسبب رئيسي لوفاته. [ 57 ]

إرث

أُحرقت رفات الفنان وحُفظت في جرة من قِبل والدته؛ وبعد وفاتها في يناير 1942، دُفنت بجانبها في مقبرة إيتيرنيتاتيا في بياترا. [ 58 ] رثى بلوخ وفاته في قصيدة سونيتية، واصفًا الحدث بأنه "بدون وداع أو إنذار"، مما يوحي بأن فوريل قد عزل نفسه عمدًا عن أصدقائه. [ 59 ] اشترى بلوخ العديد من لوحات فوريل لمناظر مدينة ميونيخ وأخذها معه إلى أمريكا؛ إحداها معروضة في متحف سبنسر للفنون . [ 60 ] حُفظت العديد من الأعمال الأخرى في النمسا، بينما فُقدت أعمال أخرى تمامًا بحلول عام 1968. [ 2 ] استُعيدت مذكرات فوريل، وهي محفوظة في أرشيف متحف بياترا نيامتس للتاريخ. [ 9 ] في أكتوبر 1924، سعى إيونيسكو إلى إحياء الاهتمام بأعمال فوريل من خلال مقال تكريمي في صحيفة كوفانتول اليومية. حثّت بونيسكو، الذي كان آنذاك رسامًا رسميًا، على تنظيم معرضٍ لأعمال فوريل بعد وفاته، إذ "لا أحد يعرف لوحاته، وهذا أمرٌ مؤسف". [ 34 ] وفي عام 1939، رعت الخدمة الاجتماعية لجبهة النهضة الوطنية معرضًا استعاديًا لأعمال فوريل الرومانية، استضافته كلية بيترو راريش الوطنية في بياترا . [ 38 ]

يُذكر اسم فوريل ، لاسكار، بإيجاز في مذكرات نيل والدن ، التي نُشرت عام 1954. [ 1 ] كان أشقاء فوريل آخر جيل يمتلك صيدلية فوريل قبل تأميمها من قبل النظام الشيوعي ؛ قضى العديد من أفراد العائلة فترات في سجون شيوعية خلال خمسينيات القرن العشرين، [ 4 ] على الرغم من احتفاظ تيودور بمنصبه كمدير للمصنع. [ 6 ] في عام 1958، سمح النظام باستضافة معرض لأعمال فوريل في أحد معارض بوخارست. [ 2 ] [ 9 ] أشرف على هذا المعرض بيترو كومارنيسكو ، الذي أصدر أيضًا، عام 1968، أول دراسة شاملة عن فوريل في دار نشر إديتور ميريديان ، مُعرّفًا إياه كفنان روماني "لم ينسجم أبدًا مع الفن الألماني" و"إنساني حديث". [ ٢ ] دوّن كومارنيسكو في مذكراته أنه كان مهتمًا بشكل أساسي بفوريل لأنه قدّم لمحات عن "أجواء الطليعة الفنية في ميونيخ بين عامي ١٩١٠ و١٩١٧". [ ٦١ ] وبحلول عام ١٩٧٥، حصل مجمع متاحف مقاطعة نيامتس على تمويل لشراء لوحات فوريل الرومانية، وعرضها إلى جانب مقتنيات أخرى (من أوريل بايشو ، وأوريليا غياتا ، وقسطنطين دانيال ستاهي ). [ ٣٥ ] وفي عام ١٩٧٩، اشترى المتحف الوطني للفنون في رومانيا لوحتين من لوحات فوريل التي تصور مشاهد المقاهي والغناء لمجموعته الدائمة. [ ٦٢ ] وجرى تقدير مساهمة العائلة مرة أخرى ابتداءً من عام ١٩٨٣، عندما اتخذت شركة أدوية اسم بلانتافوريل . [ ١٠ ]

استمرت جهود إعادة التأهيل بعد سقوط الشيوعية عام ١٩٨٩. وبحلول أبريل ١٩٩٣، عُرضت لوحاته التعبيرية في معرض استعادي للفن الطليعي الروماني، في قاعة آرت إكسبو بالمسرح الوطني في بوخارست. [ ٦٣ ] ومنذ مايو ١٩٩٣، يستضيف بياترا نيامتس معرض لاسكار فوريل (الذي أسسه عالم اللغويات أدريان ألوي جورجي كجزء من متحف نيامتس). [ ٦٤ ] وهو مركز "بينالي فوريل" الذي يعرض أعمالًا لفنانين معاصرين. [ ٤ ] [ ٩ ] وبحلول عام ٢٠٠٣، عُرضت بعض أعمال فوريل أيضًا في متحف خاص في تاربيشتي ، أسسه نيكولاي بوبا (جندي سابق، وسجين سياسي لدى الشيوعيين، ومؤلف أدب باطني). [ 65 ] ظهرت عينة من يوميات الرسام، تغطي عام 1916، أخيرًا في معرض بياترا عام 2009. [ 66 ] بمناسبة مرور 100 عام على وفاة فوريل، أشارت مكتبة أساتشي في ياش إلى أنه على الرغم من كونه "مبتكرًا للفن في رومانيا، وكذلك في جميع أنحاء العالم"، إلا أن فوريل ظل "غير معروف إلى حد كبير لمحبي الفن". [ 14 ]

ملحوظات

  1. 1 2 3 4 تشيوكا، ص 86
  2. 1 2 3 4 إيون تاتارو، "مذكرة فنية. Lascăr Vorel de Petru Comarnescu"، في أتينيو ، المجلد. الخامس، العدد 12، ديسمبر 1968، ص. 5
  3. 1 2 فيرزيا (2018)، ص 70
  4. 1 2 3 4 5 (بالرومانية) ميا فوريل، كورينا بافيل، "Destine. Din sipetul cu amintiri al unei doamne de vizza veche" ، في الصيغة As ، العدد 398، 2000
  5. ↑ ديميتري هوجيا، الدين trecutul oraşului بياترا نيامت. أمينتيري ، ص. 39. بياترا نيامتس: سجل معهد الفن الرسمى، 1936
  6. 1 2 ميهاي أسمراندي، "مختبر فوستل فوريل"، في سياهلول ، العدد 238/1968، ص. 2
  7. ^ فيرزيا (2018)، الصفحات من 70 إلى 71
  8. ↑ زربان سيوكوليسكو ، "Breviar. Planeta părăsită sau Geocentrismul familial"، في România Literară ، العدد 11/1987، ص. 7
  9. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 (باللغة الرومانية) "Personalitatea săptămânii: Un mare pictor expresionist: Lascăr Vorel" ، في ZCH News ، 15 أغسطس 2013
  10. 1 2 فيرزيا (2018)، ص 71
  11. ^ فيرزيا (2014)، الصفحات من 80 إلى 82
  12. 1 2 3 4 5 6 7 تيودور فوريل، "Fratele meu، pictorul. Amintiri despre Lascăr Vorel"، في Ceahlăul ، العدد 781/1970، ص. 2
  13. ↑ بياتريس بيدناريك، "المساهمة في معرفة الحياة القديمة والعمل على القائمة المائية إجنات بيدناريك (أورشوفا، 1882 — بوخارست، 1963)"، في Revista Muzeelor ​​ti Monumentelor. Muzee ، العدد 9/1983، ص 84-85
  14. 1 2 3 قم بتخصيصها. الذكرى السنوية والذكرى السنوية 2018 ، ص. 107. ياش: أساتشيانا، 2017. ISBN 978-606-94358-8-5
  15. ↑ بارون، ص 11
  16. 1 2 3 4 (باللغة الرومانية) ماريوس بونيسكو ، "Însemnările unui pictor (IV)" في Memoria Oltului ti Romanaśilor ، المجلد. الخامس، العدد 4، أبريل 2016، ص. 42
  17. ^ سيوكا، ص. 85؛ جريجوريسكو (1980)، ص. 438؛ ^ فيرزيا (2018)، ص. 71
  18. ↑ غريغوريسكو (1980)، ص 438
  19. 1 2 دوميترو إيوف ، "Cronici. Artă. Dela 'Tinerimea artă'"، في Luceafărul ، العدد 12/1914، ص. 371
  20. ^ نيكولاي، ص 61-63؛ ^ فيرزيا (2018)، ص. 71
  21. ↑ نيكولاي، الصفحات 61-62
  22. ↑ فيرزيا (2014)، ص 79 و(2018)، ص 71
  23. ↑ نيكولاي، ص 62، 64
  24. ^ غريغوريسكو (1970)، ص 216 ، 217
  25. ↑ تشيوكا، الصفحات 85، 86
  26. ^ البارون، ص 11، 14-15، 19
  27. ↑ كورنيليو ستويكا، "Dicşionar – Artişti Plastici gălăśeni (65). مانتو، نيكولاي"، في Dunărea de Jos ، العدد 129، نوفمبر 2012، ص. 41
  28. ↑ في. تالبا، "Viaşa cărtilor. Petru Comarnescu، NN Tonitza "، في ستيوا ، المجلد. الرابع عشر، العدد 8، أغسطس 1963، ص. 60
  29. ^ البارون، ص. 15. انظر أيضًا سيوكا، ص. 86
  30. ↑ بارون، الصفحات 11-12، 15
  31. ↑ بارون، الصفحات 8، 12-13، 29
  32. ^ غريغوريسكو (1970)، الصفحات من 216 إلى 217 و (1980) الصفحات من 438 إلى 439
  33. ↑ أميليا بافيل ، "ميريديان. سنتينار أوتو ديكس"، في رومانيا الأدبية ، العدد 50/1990، ص. 22
  34. 1 2 3 نيكولاي، ص 63
  35. 1 2 3 4 I. كريستيان، "عرض عدم التحرير"، في أتينيو ، المجلد. 12، العدد 8، أكتوبر 1975، ص. 11
  36. ^ غريغوريسكو (1970)، الصفحات 216، 217 و (1980)، الصفحات من 438 إلى 439
  37. 1 2 غريغوريسكو (1970)، ص 217
  38. 1 2 3 قسطنطين دانسيوولو، "Expoziti de pictură"، في Avântul ، العدد 175/1939، ص 1-2
  39. ^ غريغوريسكو (1970)، ص. 217 & (1980)، ص. 439
  40. ↑ نيكولاي، الصفحات 63-65
  41. ↑ نيكولاي، ص 62
  42. ↑ فيرزيا (2014)، الصفحات 87-88 و(2018)، الصفحة 71
  43. ^ فيرزيا (2014)، الصفحات 79، 91-92، 96-97
  44. ↑ نيكولاي، الصفحات 62-63
  45. ^ فيرزيا (2014)، الصفحات من 87 إلى 92 و (2018)، الصفحات من 71 إلى 72
  46. ↑ فيرزيا (2014)، ص 101
  47. ↑ فيرزيا (2014)، ص 92 و(2018)، ص 72
  48. ^ فيرزيا (2014)، ص 91، 94–95 و (2018)، ص 72–73
  49. ↑ نيكولاي، الصفحات 64-65
  50. ^ فيرزيا (2014)، الصفحات 89-91، 94، 102-103 و (2018)، الصفحات 71، 73
  51. ^ فيرزيا (2014)، الصفحات من 102 إلى 103
  52. ↑ بارون، ص 12
  53. ^ نيكولاي، ص 63، 65؛ ^ فيرزيا (2018)، ص. 71. أنظر أيضا سيوكا، ص. 86
  54. ↑ فيرزيا (2014)، ص 106
  55. ↑ نيكولاي، ص 65
  56. ↑ بارون، ص 14
  57. ^ البارون، ص. 13؛ ^ فيرزيا (2018)، ص. 71
  58. ^ "" Universul în tară. P.-Neamti. Moartea unei venerable doamne"، في Universul ، 21 يناير 1942، ص. 4. انظر أيضًا فيرزيا (2018)، ص. 71
  59. ↑ بارون، الصفحات 12-13
  60. ↑ بارون، ص 13
  61. ↑ بيترو كومارنيسكو ، "المجلة"، في المعاصر ، المجلد. السابع، العدد 8، فبراير 1996، ص. 15
  62. ^ رومولوس أنطونيسكو، “كاب ليمبيدي. باتريمونيو”، في Flacăra ، المجلد. الثامن والعشرون، العدد 33، أغسطس 1979، ص. 17
  63. ↑ أميليا بافيل ، "حدث ثقافي. تقديم la o cronică despre expoziti 'Bucureşti، anii 20–30 între avangardă ti الحداثة' (Sălile Artexpo - Teatrul Naăional)"، في Revista 22 ، المجلد. الرابع، العدد 15، أبريل 1993، ص. 14
  64. ↑ Adrian Alui Gheorghe، "Cronica unei 'întîlniri admirabile': Virgil Ierunca و Monica Lovinescu la Piatra Neamti"، في Convorbiri Literare ، أكتوبر 2006، ص. 8
  65. ↑ كاتالين قسطنطين، "Lecturi la zi. Cartea-museu"، في România Literară ، العدد 46/2003، ص. 4
  66. ↑ نيكولاي، ص 64

مراجع

  • فرانك بارون، ألبرت بلوخ، والفارس الأزرق: سنوات ميونخ . لورانس: جاي هوك إنك بجامعة كانساس، 2014. ISBN 978-0-692-22260-7
  • Valentin Ciucă، “Cronici، recenzii، informati. Marcel Duchamp — Lascăr Vorel — Max Beckmann”، in Revista Muzeelor ​​ti Monumentelor ، العدد 10/1987، الصفحات من  85 إلى 86.
  • دان غريغوريسكو ،
  • إميل نيكولاي، "Nae Ionescu pictat de Lascăr Vorel"، في ريفيستا كونتا ، العدد 14، يناير-مارس 2014، الصفحات  من 61 إلى 65.
  • ميهايلا-كريستينا فيرزيا،
    • "Inedit. Corespondentas pictorului Lascăr Vorel"، في Revista Conta ، الإصدارات 15-16، أبريل-سبتمبر 2014، الصفحات من  78 إلى 106.
    • "Pictorul Vorel، un sussinător al Kaiserului"، في مجلة إستوريك ، يوليو 2018، ص  70-73.