زواج فيجارو (مسرحية)

زواج فيجارو
صفحة العنوان من الطبعة الأولى لكتاب زواج فيجارو
كتبه	بيير بومارشيه
الشخصيات	فيجارو الكونت ألمافيفا الكونتيسة سوزان مارسيلين شيروبان أنطونيو فانشيت بارثولو
تاريخ العرض الأول	1784
المكان الذي تم عرضه لأول مرة	فرنسا
اللغة الأصلية	فرنسي
النوع	كوميديا ​​رومانسية
جلسة	قلعة الكونت بالقرب من إشبيلية

زواج فيجارو (بالفرنسية: La Folle Journée, ou Le Mariage de Figaro ("اليوم المجنون، أو زواج فيجارو") هي كوميديا ​​من خمسة فصول ، كتبها بيير بومارشيه في عام 1778. هذه المسرحية هي الثانية في ثلاثية فيجارو، سبقتها مسرحية حلاق إشبيلية وتلتها مسرحية الأم المذنبة . ^[1]

في المسرحية الأولى، الحلاق ، تبدأ القصة بمثلث حب بسيط حيث يقع كونت إسباني في حب فتاة تدعى روزين. يتنكر للتأكد من أنها ستحبه لشخصيته وليس لثروته. لكن كل هذا يفشل عندما يحبسها الوصي على روزين، الدكتور بارثولو، الذي يريد يدها للزواج، في المنزل. يصادف الكونت خادمه السابق (الآن حلاق)، فيجارو، ويضغط عليه لترتيب لقاء بين الكونت وروزين. ينجح ويتزوج العاشقان لإنهاء الجزء الأول من الثلاثية.

كُتبت مسرحية الزواج كتكملة لمسرحية الحلاق . في مقدمته للمسرحية، يقول بومارشيه أن لويس فرانسوا، أمير كونتي ، قد طلبها. وقد وُصفت إدانة المسرحية للامتياز الأرستقراطي بأنها تنبئ بالثورة الفرنسية . ^[2] قال الزعيم الثوري جورج دانتون أن المسرحية "قتلت النبلاء"؛ ^[3] في المنفى، أطلق عليها نابليون بونابرت "الثورة التي تم تنفيذها بالفعل". ^[4]

بفضل الشعبية الكبيرة التي حظي بها سلفه، افتُتح زواج فيجارو بنجاح هائل؛ حيث قيل إنه حقق 100 ألف فرنك في أول عشرين عرضًا، ^[5] وكان المسرح ممتلئًا لدرجة أن ثلاثة أشخاص سحقوا حتى الموت في حشد ليلة الافتتاح. ^[6]

شكلت المسرحية الأساس لأوبرا بنصوص كتبها لورينزو دا بونتي وموسيقى لموتسارت ، والمعروفة أيضًا باسم زواج فيجارو (1786). في عام 1799، تم إنتاج أوبرا أخرى مبنية على نفس المسرحية، La pazza giornata، ovvero Il matrimonio di Figaro ، في البندقية بنصوص كتبها جيتانو روسي وموسيقى ماركوس بورتوجال .

تبدأ أحداث زواج فيجارو بعد ثلاث سنوات من نهاية حلاق إشبيلية حيث يخطب فيجارو لسوزان؛ وكلا الشخصيتين من بين موظفي الكونت في منزله. في السنوات الثلاث منذ أن ساعد فيجارو في صياغة زواج الكونت وروزين، سئم الكونت بالفعل من زواجه وبدأ يلاحظ سوزان. يتطلع الكونت إلى إعادة الانخراط في فعل primae noctis ، حيث سيكمل الزواج مع العروس قبل شهر عسل فيجارو.

يكتب الباحث والمترجم جون وود أن المسرحية ربما اكتملت بشكلها الحالي تقريبًا بحلول عام 1778. ^[7] تم قبولها للإنتاج من قبل إدارة الكوميديا ​​​​الفرنسية في عام 1781، وبعد ذلك انقضت ثلاث سنوات قبل عرضها على المسرح العام. في البداية، تمت الموافقة على النص، مع تغييرات طفيفة، من قبل الرقيب الرسمي، ولكن في قراءة خاصة أمام المحكمة الفرنسية، صدمت المسرحية الملك لويس السادس عشر لدرجة أنه منع عرضها للجمهور. ^[8] راجع بومارشيه النص، ونقل الحدث من فرنسا إلى إسبانيا، وبعد مزيد من التدقيق من قبل الرقيب، تم عرض المسرحية على جمهور يضم أعضاء من العائلة المالكة في سبتمبر 1783. لا يزال الرقباء يرفضون ترخيص المسرحية للعرض العام، لكن الملك أذن شخصيًا بإنتاجها. ^[9]

تحت عنوان La Folle Journée, ou Le Mariage de Figaro ، افتُتحت المسرحية في المسرح الفرنسي في 27 أبريل 1784 واستمرت لمدة 68 عرضًا متتاليًا، وحققت إيرادات شباك تذاكر أعلى من أي مسرحية فرنسية أخرى في القرن الثامن عشر. [ ^9] تبرع المؤلف بحصته من الأرباح للجمعيات الخيرية. ^{[9] حضر} بنيامين فرانكلين ، الذي كان في فرنسا كمبعوث أمريكي، عرضًا مبكرًا. ^[10]

تُرجمت المسرحية إلى الإنجليزية بواسطة توماس هولكروفت ، ^[3] وتحت عنوان حماقات يوم - أو زواج فيجارو ، عُرضت في المسرح الملكي، كوفنت جاردن في لندن في أواخر عام 1784 وأوائل عام 1785. ^[11] وفي فرنسا، احتفظت المسرحية بمكانتها في ذخيرة المسرح، وقد قدمتها شركات رائدة باللغة الأصلية لجمهور في أوروبا وأمريكا. ^[12] في عام 1960، تم تصوير إنتاج كوميدي فرانسيز، تحت إشراف جان ماير، مع جان بيات في دور فيجارو. ^[13]

في القرن العشرين، استمرت المسرحيات في الترجمة من قبل شركات أجنبية. في عام 1927، عرض قسطنطين ستانيسلافسكي العمل على مسرح موسكو للفنون ؛ ^{[14] [n 1] في عام 1974، قدمت شركة} المسرح الوطني البريطاني نسخة من تأليف جون ويلز ، بإخراج جوناثان ميلر . ^[17]

تم تحويل كوميديا ​​بومارشيه إلى One Mad Day! وهي " كوميديا ​​سخيفة " في ثلاثة فصول من تأليف ويليام جيمس رويس . عُرضت المسرحية لأول مرة في مسرح نورتون كلاب في 24 أكتوبر 2008. في عام 1984، بثت إذاعة بي بي سي 3 إنتاجًا لمسرحية بومارشيه بترجمة جون ويلز؛ ^[3] في ديسمبر 2010، بثت نفس المحطة نسخة جديدة، مقتبسة وأخرجها ديفيد تيمسون. ^[18]

الكونت ألمافيفا حاكم الأندلس

الكونتيسة روزين وزوجته

فيجارو، خادم الكونت ورئيس خدمه ؛ مخطوبة لسوزان

سوزان، خادمة الكونتيسة؛ مخطوبة لفيجارو

مارسيلين، مدبرة المنزل؛ تحب فيجارو، دون علم والدة فيجارو

أنطونيو، بستاني القلعة؛ عم سوزان، والد فانشيت

فانشيت، ابنة أنطونيو، صديقة للعديد من

شيروبين، خادم الكونت، عراب الكونتيسة؛ يحب كل امرأة

بارثولو، طبيب من إشبيلية؛ والد فيجارو دون علمه

بازيل، أستاذ الموسيقى للكونتيسة

دون جوزمان بريدويسون، قاضي.

دوبلمين، كاتب لدى دون جوزمان بريدويسون

غريب سوليه، صبي راعي

بيدريلو، صياد الكونت

مرافق

راعية

الغوازيل​

قاضي

الخدم والخدم والفلاحون والصيادون

كتب بومارشيه ملاحظات مفصلة عن الشخصيات، نُشرت في أول نص منشور للمسرحية، صدر عام 1785. ^[19] وصف المؤلف أنه يجب لعب فيجارو دون أي إيحاء بالكاريكاتير؛ الكونت بكرامة كبيرة ولكن بنعمة ولطف؛ الكونتيسة بحنان مقيد؛ سوزان ذكية وحيوية ولكن بدون مرح وقح؛ شيروبين كشاب ساحر، خجول فقط في حضور الكونتيسة. ^[19] يلعب شيروبين تقليديًا دور البنطلون من قبل امرأة. قال بومارشيه أنه في الشركة الأصلية، لم يكن هناك فتيان متاحون في السن المناسب والذين يمكنهم فهم كل التفاصيل الدقيقة للدور: تأتي معظم السمات الكوميدية للشخصية من وجهة نظر شخص بالغ ينظر إلى سن البلوغ بمرح. ^[20]

كانت الشخصية السخيفة لدون جوزمان بمثابة سخرية من القاضي لويس فالنتين جوزمان، الذي حاول بومارشيه -دون جدوى- رشوته ذات مرة، حيث عرض المجوهرات على زوجته والمال على سكرتيرته. اكتسب بومارشيه شهرة عامة لتحديه المباشر للقاضي في سلسلة من الكتيبات التي نُشرت بشكل جماعي تحت عنوان مذكرات في قضية جوزمان . تم الترحيب ببومارشيه باعتباره بطلاً للشعب بسبب الإحراج العام الذي جلبه على جوزمان. ^{[21] [n 2]}

تبلغ فانشيت من العمر حوالي اثني عشر عامًا. في ذلك الوقت، كان سن الرشد في معظم أنحاء أوروبا حوالي نفس السن؛ وبالتالي، فإن الكشف عن أنها والكونت البالغ ينامون معًا لم يكن من المفترض أن يكون صادمًا تمامًا كما يُنظر إليه غالبًا هذه الأيام.

تدور أحداث المسرحية في قلعة أغواس فريسكاس، على بعد ثلاثة فراسخ من إشبيلية . ^[24]

تبدأ المسرحية في غرفة في قلعة الكونت - غرفة النوم التي سيتقاسمها فيجارو وسوزان بعد زفافهما، والذي من المقرر أن يتم في وقت لاحق من ذلك اليوم. تكشف سوزان لفيجارو عن شكوكها في أن الكونت أعطاهم هذه الغرفة بالذات لأنها قريبة جدًا من غرفته، وأن الكونت كان يضغط عليها لبدء علاقة غرامية معه. يذهب فيجارو على الفور للعمل في محاولة لإيجاد حل لهذه المشكلة. ثم يمر الدكتور بارثولو ومارسيلين، ويناقشان دعوى قضائية سيرفعانها ضد فيجارو، الذي يدين لمارسيلين بالكثير من المال ووعد بالزواج منها إذا فشل في سداد المبلغ؛ زواجه من سوزان من المحتمل أن يبطل العقد. يستمتع بارثولو بالأخبار التي تفيد بأن روزين غير سعيدة في زواجها، ويناقشان التوقع بأن الكونت سيقف إلى جانب فيجارو في الدعوى القضائية إذا خضعت سوزان لتقدماته. مارسيلين نفسها تحب فيجارو، وتأمل في ثني سوزان عن هذا.

بعد مواجهة قصيرة بين مارسيلين وسوزان، يأتي صبي صغير يدعى شيروبين ليخبر سوزان أنه طُرد لأنه تم القبض عليه مختبئًا في غرفة نوم فانشيت، ابنة البستاني. ينقطع الحديث عند دخول الكونت، وبما أن سوزان وشيروبين لا يريدان أن يتم القبض عليهما بمفردهما في غرفة نوم معًا، يختبئ شيروبين خلف كرسي بذراعين. عندما يدخل الكونت، يعرض على سوزان (التي تستمر في رفض النوم معه). ثم ينقطع الحديث عند دخول بازيل. مرة أخرى، لا يريد الكونت أن يُعثر عليه في غرفة نوم مع سوزان، يختبئ خلف الكرسي بذراعين. يُجبر شيروبين على إلقاء نفسه فوق الكرسي بذراعين حتى لا يجده الكونت، وتغطيه سوزان بفستان حتى لا يتمكن بازيل من رؤيته. يقف بازيل في المدخل ويبدأ في إخبار سوزان بكل القيل والقال الأخير. عندما يذكر إشاعة عن وجود علاقة بين الكونتيسة وشيروبين، يصبح الكونت غاضبًا ويقف ويكشف عن نفسه. يبرر الكونت طرده لشيروبين لبازيل وسوزان المرعوبة (التي تخشى الآن أن يعتقد بازيل أنها والكونت على علاقة غرامية). يعيد الكونت تمثيل العثور على شيروبين خلف الباب في غرفة فانشيت من خلال رفع الفستان الذي يغطي شيروبين، ويكشف عن مكان اختباء شيروبين عن طريق الخطأ للمرة الثانية. يخشى الكونت أن يكشف شيروبين المحادثة السابقة التي كان يعرض فيها على سوزان، لذلك يقرر إرساله بعيدًا على الفور كجندي. ثم يدخل فيجارو مع الكونتيسة، التي لا تزال غير مدركة لخطط زوجها. تدخل فرقة من ضيوف الزفاف معه، عازمة على بدء حفل الزفاف على الفور. يتمكن الكونت من إقناعهم بتأجيله لبضع ساعات أخرى، مما يمنح نفسه مزيدًا من الوقت لتنفيذ خططه.

تدور أحداث المشهد في غرفة نوم الكونتيسة. فقد أخبرت سوزان الكونتيسة للتو بأمر تصرف الكونت، وهي في حالة من الذهول. ويدخل فيجارو ويخبرهما أنه بدأ في تنفيذ خطة جديدة لصرف انتباه الكونت عن نواياه تجاه سوزان من خلال إثارة شائعة كاذبة مفادها أن الكونتيسة تخون رجلاً آخر وأن حبيبها سيحضر حفل الزفاف؛ ويأمل في أن يحفز هذا الكونت على السماح بإقامة حفل الزفاف. وتشك سوزان والكونتيسة في فعالية المؤامرة؛ فقررا إخبار الكونت بموافقة سوزان على عرضه، ثم إحراجه بإرسال شيروبين مرتديًا ثوب سوزان لمقابلته. لقد منعوه من المغادرة وبدأوا في إلباسه، ولكن عندما خرجت سوزان من الغرفة، دخل الكونت. اختبأ كيربين، نصف عارٍ، في غرفة الملابس المجاورة بينما أصبح الكونت يشك بشكل متزايد، خاصة بعد أن سمع للتو شائعة فيجارو عن علاقة الكونتيسة. غادر للحصول على أدوات لكسر باب غرفة الملابس، مما أعطى كيربين وقتًا كافيًا للهروب من النافذة وسوزان وقتًا لتأخذ مكانه في غرفة الملابس؛ عندما فتح الكونت الباب، بدا أن سوزان كانت بالداخل طوال الوقت. عندما بدا أنه هدأ، ركض البستاني أنطونيو صارخًا بأن رجلاً نصف عارٍ قفز للتو من نافذة الكونتيسة. استقرت مخاوف الكونت مرة أخرى بمجرد أن ادعى فيجارو أنه كان هو من بدأ شائعة خيانة الكونتيسة كمقلب وأنه بينما كان ينتظر سوزان أصبح خائفًا من غضب الكونت، وقفز من النافذة في رعب. في تلك اللحظة، تأتي مارسيلين وبارثولو والقاضي بريدويسون لإبلاغ فيجارو أن محاكمته قد بدأت.

يتبادل فيجارو والكونت بعض الكلمات، حتى تذهب سوزان، بإصرار من الكونتيسة، إلى الكونت وتخبره أنها قررت أن تبدأ علاقة غرامية معه، وتطلب منه مقابلتها بعد الزفاف. وعدت الكونتيسة بالفعل بالحضور إلى الموعد نيابة عن سوزان. يسعد الكونت بسماع أن سوزان قررت على ما يبدو أن تمضي قدمًا في تقدمه، لكن مزاجه يسوء مرة أخرى بمجرد سماعها تتحدث إلى فيجارو وتقول إن هذا لم يتم إلا حتى يتمكنوا من الفوز بالقضية.

ثم تعقد المحكمة، وبعد بضع قضايا بسيطة، تبدأ محاكمة فيجارو. ويكثر الحديث عن حقيقة أن فيجارو ليس له اسم أوسط أو أخير، ويشرح أن ذلك يرجع إلى اختطافه عندما كان طفلاً ولا يعرف اسمه الحقيقي. ويحكم الكونت لصالح مارسيلين، مما يضطر فيجارو فعليًا إلى الزواج منها، عندما تتعرف مارسيلين فجأة على علامة ميلاد (أو ندبة أو وشم؛ النص غير واضح) على شكل ملعقة (جراد البحر) على ذراع فيجارو - إنه ابنها، والدكتور بارثولو هو والده. في تلك اللحظة، ركضت سوزان ومعها ما يكفي من المال لسداد مارسيلين، أعطتها لها الكونتيسة. عند هذا، انصرف الكونت غاضبًا.

يشعر فيجارو بسعادة غامرة لأنه اكتشف والديه من جديد، لكن عم سوزان، أنطونيو، يصر على أن سوزان لا تستطيع الزواج من فيجارو الآن، لأنه غير شرعي. يتم إقناع مارسيلين وبارثولو بالزواج من أجل تصحيح هذه المشكلة.

يتحدث فيجارو وسوزان قبل الزفاف، ويخبر فيجارو سوزان أنه إذا كان الكونت لا يزال يعتقد أنها ستقابله في الحديقة لاحقًا، فيجب أن تتركه واقفًا هناك منتظرًا طوال الليل. تعد سوزان، لكن الكونتيسة تنزعج عندما تسمع هذا الخبر، معتقدة أن سوزان في جيب الكونت وتتمنى لو أنها أبقت موعدهما سراً. عندما تغادر، تسقط سوزان على ركبتيها، وتوافق على المضي قدمًا في خطة خداع الكونت. يكتبان معًا مذكرة له بعنوان "أغنية جديدة على النسيم" (إشارة إلى عادة الكونتيسة القديمة في التواصل مع الكونت من خلال النوتة الموسيقية التي تسقط من نافذتها)، والتي تخبره أنها ستقابله تحت أشجار الكستناء. تعير الكونتيسة سوزان دبوسًا من فستانها لإغلاق الرسالة، ولكن أثناء قيامها بذلك، يسقط الشريط من كيروبين من أعلى فستانها. في تلك اللحظة، تدخل فانشيت مع كيروبين متنكرًا في هيئة فتاة، وراعية أغنام، وفتيات من البلدة لتقديم الزهور إلى الكونتيسة. وكشكر، تقبل الكونتيسة كيروبين على جبينه. يدخل أنطونيو والكونت - يعرف أنطونيو أن كيروبين متنكر لأنه ألبسه في منزل ابنته (فانشيت). تعترف الكونتيسة بإخفاء كيروبين في غرفتها في وقت سابق ويوشك الكونت على معاقبته. تعترف فانشيت فجأة بأنها والكونت كانا على علاقة غرامية، وأنه بما أنه وعدها بإعطائها أي شيء تريده، فلا يجب أن يعاقب كيروبين بل أن يعطيه لها كزوج. لاحقًا، قاطع بازيل حفل الزفاف، الذي كان يرغب في الزواج من مارسيلين بنفسه؛ ولكن بمجرد أن علم أن فيجارو هو ابنها، أصيب بالرعب لدرجة أنه تخلى عن خططه. لاحقًا، شهد فيجارو الكونت يفتح الرسالة من سوزان، لكنه لم يفكر في الأمر. بعد الحفل، لاحظ فيجارو أن فانشيت تبدو منزعجة، واكتشف أن السبب هو فقدانها للدبوس الذي استُخدم لختم الرسالة، والتي طلب منها الكونت إعادتها إلى سوزان. كاد فيجارو أن يغمى عليه عند سماع الخبر، معتقدًا أن اتصال سوزان السري يعني أنها كانت غير مخلصة، وكبح دموعه، وأعلن لمارسيلين أنه سيسعى للانتقام من الكونت وسوزان.

في حدائق القلعة تحت بستان من أشجار الكستناء، استدعى فيجارو مجموعة من الرجال وأمرهم باستدعاء كل من يمكنهم العثور عليهم: فهو ينوي أن يجعلهم جميعًا يمشون على الكونت وسوزان متلبسين بالجريمة ، مما يذل الزوجين ويضمن أيضًا سهولة الحصول على الطلاق. بعد خطاب عنيف ضد الأرستقراطية والحالة التعيسة لحياته، يختبئ فيجارو في مكان قريب. ثم تدخل الكونتيسة وسوزان، كل منهما ترتدي ملابس الأخرى. لقد أدركوا أن فيجارو يراقب، وانزعجت سوزان من أن زوجها قد يشك فيها كثيرًا لدرجة الاعتقاد بأنها لن تكون مخلصة له حقًا. بعد فترة وجيزة يأتي الكونت، وتذهب الكونتيسة المتنكرة معه. يشعر فيجارو بالغضب، ويذهب إلى المرأة التي يعتقد أنها الكونتيسة للشكوى؛ يدرك أنه يتحدث إلى زوجته سوزان، التي توبخه على افتقاره إلى الثقة بها. يوافق فيجارو على أنه كان غبيًا، وسرعان ما تصالحا. وفي تلك اللحظة يخرج الكونت ويرى ما يعتقد أنه زوجته تقبل فيجارو، فيسرع لوقف المشهد. في هذه اللحظة، يصل كل الأشخاص الذين أُمروا بالحضور بناءً على أوامر فيجارو، وتكشف الكونتيسة الحقيقية عن نفسها. يسقط الكونت على ركبتيه ويتوسل إليها أن تسامحه، والتي تمنحه إياها. وبعد ربط كل الأمور الأخرى العالقة، يبدأ فريق التمثيل في الغناء قبل أن يسقط الستار.

ومن بين اللحظات الحاسمة في المسرحية ــ واعتراض لويس السادس عشر على المسرحية بشكل خاص ــ المونولوج الطويل الذي يلقيه فيجارو في الفصل الخامس، والذي يتحدى فيه الكونت بشكل مباشر:

لا يا سيدي الكونت، لن تحصل عليها... لن تحصل عليها! فقط لأنك نبيل عظيم، تعتقد أنك عبقري عظيم - نبل، ثروة، رتبة، منصب! كم تجعل هذه الأشياء الرجل يشعر بالفخر! ماذا فعلت لتستحق مثل هذه المزايا؟ ضع نفسك في مشكلة الولادة - لا أكثر. أما الباقي - رجل عادي جدًا! بينما أنا، الضائع بين الحشد الغامض، كان عليّ أن أستخدم المزيد من المعرفة، والمزيد من الحساب والمهارة لمجرد البقاء على قيد الحياة أكثر مما كان كافيًا لحكم جميع مقاطعات إسبانيا لمدة قرن من الزمان!

"
ألقي بنفسي بكل قوتي في المسرح. يا للأسف، كان من الممكن أن أضع حجرًا حول عنقي! لقد قمت بتزوير مسرحية عن آداب السراي؛ تخيلت أن المؤلف الإسباني يمكنه مهاجمة محمد دون تردد؛ ولكن على الفور اشتكى أحد المبعوثين من مكان لا يعلمه إلا الله من أن بعض سطوري تسيء إلى الباب العالي، وبلاد فارس، وجزء أو آخر من جزر الهند الشرقية، ومصر بأكملها، وممالك برقة، وطرابلس، وتونس، والجزائر والمغرب. انظر إلى الكوميديا ​​التي قدمتها والتي أفسدتها لإرضاء مجموعة من الأمراء المسلمين - الذين لا أعتقد أن أحدهم يعرف القراءة - الذين اعتادوا على رسم وشم على أكتافنا على أنغام "يسقط كلاب المسيحيين!" ولم يتمكنوا من كسر روحي، فقرروا إخراجها على جسدي. أصبحت وجنتي خاوية: لقد انتهى وقتي. رأيت في البعيد اقتراب الرقيب المسكين، وقد غرز ريشته في شعره المستعار.
[...]

سأقول له إن الغباء لا يكتسب أهمية إلا بقدر تقييد تداوله، وأنه ما لم تكن هناك حرية في النقد فإن الثناء لا قيمة له، وأن العقول التافهة فقط هي التي تخشى الكتابة التافهة. ^[25]

ملحوظات

مراجع

• بومارشيه، بيير. "مقدمة لزواج فيجارو"، مجلة تولين دراما ريفيو 2.2 (1958) (يتطلب الاشتراك)
• بينيديتي، جان (1999). ستانيسلافسكي: حياته وفنه . لندن: ميثيون. ISBN 0-413-52520-1.
• كوارد، ديفيد (ترجمة ومقدمة) (2003). ثلاثية فيجارو. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 0192804138.(النسخة الإلكترونية لا تحتوي على ترقيم للصفحات)
• فير، فيرينك (1990). الثورة الفرنسية وولادة الحداثة . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. رقم ISBN 0520068793.
• فيشر، بيرتون د. (2001). "مقدمة". زواج فيجارو . باتون روج، فلوريدا: مكتبة أوبرا كلاسيكس. رقم ISBN 1930841825.
• هولدن، جوان (2006). زواج فيجارو . نيويورك: دار نشر دراماتيكتس بلاي سيرفيس. رقم ISBN 0822221330.
• جون، نيكولاس، محرر (1983). زواج فيجارو/زواج فيجارو – المجلد 17 من أدلة الأوبرا الوطنية الإنجليزية . لندن: جون كالدر. ISBN 0714537713.
• لاس كاسيس، إيمانويل أوغست ديودوني، كونت دي (1855). مذكرات عن حياة الإمبراطور نابليون ونفيه ومحادثاته، المجلد 3نيويورك: ريدفيلد. OCLC  603091252.{{cite book}}:CS1 maint: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( الرابط )
• ناجلر، ألويس ماريا (1959). كتاب مصدري في تاريخ المسرح . مينولا نيويورك: دوفر. OCLC  221870855.
• ويلسون، إدوين؛ ألفين جولدفارب (2008). المسرح الحي: تاريخ المسرح . بوسطن: ماكجرو هيل. ISBN 978-0822221333.
• وود، جون (ترجمة ومقدمة) (1964). حلاق إشبيلية وزواج فيجارو . هارموندسوورث: كلاسيكس بنغوين. OCLC  58897211.

• La Folle Journée، أو Le Mariage de Figaro من مشروع جوتنبرج . (باللغة الفرنسية)
• لو مارياج دي فيجارو من ويكي مصدر . (باللغة الفرنسية)
• زواج فيجارو كتاب صوتي متاح للعامة على LibriVox
• تشيشولم، هيو ، أد. (1911). "فيجارو"  . الموسوعة البريطانية . المجلد. 10 (الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص. 334.