لويز غلوك

وُلدت لويز غلوك في مدينة نيويورك في 22 أبريل 1943. وكانت الابنة الكبرى من بين ابنتين على قيد الحياة لدانيال غلوك، رجل الأعمال، وبياتريس غلوك (ني غروسبي)، ربة المنزل. ^{[ 7 ]}

كانت والدة غلوك من أصل يهودي روسي . ^{[ 8 ]} أما جدّاها لأبيها، تيريزيا (ني موسكوفيتز) وهنريك غلوك، فكانا يهوديين مجريين من إرميهاليفالفا ، مقاطعة بيهار ، فيما كان يُعرف آنذاك بمملكة المجر ، الإمبراطورية النمساوية المجرية (رومانيا الحالية)؛ وكان جدها يدير شركة أخشاب تُدعى "فيلدمان إز غلوك". ^{[ 9 ] [ 10 ]} هاجرا إلى الولايات المتحدة في ديسمبر 1900، وامتلكا في نهاية المطاف متجرًا للبقالة في نيويورك. ^{[ 8 ]} كان والد غلوك، المولود في الولايات المتحدة، يطمح لأن يصبح كاتبًا، لكنه دخل في شراكة تجارية مع صهره. ^{[ 11 ]} وحققا معًا نجاحًا باهرًا عندما اخترعا سكين إكس-أكتو . ^{[ 12 ]} أما والدة غلوك، فكانت خريجة كلية ويليسلي . في طفولتها، علّمها والدا غلوك الأساطير اليونانية والقصص الكلاسيكية مثل حياة جان دارك . ^{[ 13 ]} بدأت كتابة الشعر في سن مبكرة. ^{[ 14 ]}

في سن المراهقة، أصيبت غلوك بمرض فقدان الشهية العصبي ، ^{[ 12 ] [ 15 ]} الذي أصبح التحدي الأبرز في أواخر سنوات مراهقتها وبداية شبابها. وصفت المرض، في إحدى مقالاتها، بأنه نتيجة لمحاولتها تأكيد استقلالها عن والدتها. ^{[ 16 ]} وفي موضع آخر، ربطت مرضها بوفاة أختها الكبرى، وهو حدث وقع قبل ولادتها. ^{[ 7 ]} خلال فصل الخريف من سنتها الأخيرة في مدرسة جورج دبليو هيوليت الثانوية في هيوليت، نيويورك ، بدأت العلاج النفسي التحليلي . بعد بضعة أشهر، أُخرجت من المدرسة للتركيز على إعادة تأهيلها، على الرغم من أنها تخرجت عام 1961. ^{[ 17 ]} وعن ذلك القرار، كتبت: "أدركت أنني سأموت في وقت ما. لكن ما كنت أعرفه بوضوح أكبر، وبشكل ملموس، هو أنني لم أكن أرغب في الموت". ^{[ 16 ]} أمضت السنوات السبع التالية في العلاج النفسي، الذي عزت إليه الفضل في مساعدتها على التغلب على المرض وتعليمها كيفية التفكير. ^{[ 18 ]}

نتيجةً لحالتها، لم تلتحق غلوك بالجامعة كطالبة بدوام كامل. ووصفت قرارها بالتخلي عن التعليم العالي لصالح العلاج بأنه ضروري: "... حالتي النفسية، وصلابتي الشديدة في السلوك، واعتمادي المفرط على الطقوس، جعلت أشكال التعليم الأخرى مستحيلة". ^{[ 19 ]} بدلاً من ذلك، التحقت بدورة في الشعر في كلية سارة لورانس، ومن عام 1963 إلى عام 1966، التحقت بورش عمل شعرية في كلية الدراسات العامة بجامعة كولومبيا ، والتي كانت تقدم دورات للطلاب غير الحاصلين على شهادات. ^{[ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]} وخلال تلك الفترة، درست على يد ليوني آدامز وستانلي كونيتز . وقد أشادت بهذين المعلمين باعتبارهما مرشدين مهمين في تطورها كشاعرة. ^{[ 23 ]}

أثناء حضورها ورش عمل شعرية، بدأت غلوك بنشر قصائدها. كان أول منشور لها في مجلة "مادموزيل" ، وتلته بعد فترة وجيزة قصائد في مجلات "بوتري" ، و"ذا نيويوركر" ، و"ذا أتلانتيك مونثلي " ، و "ذا نيشن "، وغيرها. ^{[ 24 ] [ 25 ]} بعد مغادرتها جامعة كولومبيا، عملت غلوك سكرتيرة لإعالة نفسها. ^{[ 26 ]} تزوجت من تشارلز هيرتز الابن عام 1967. ^{[ 27 ]} في عام 1968، نشرت غلوك مجموعتها الشعرية الأولى، " فيرستبورن " ، التي لاقت بعض الإشادة النقدية. وصف الشاعر روبرت هاس الكتاب في مراجعته بأنه "قاسٍ، وفني، ومليء بالألم". ^{[ 28 ]} ومع ذلك، عند تأملها فيه عام 2003، قالت الناقدة ستيفاني بيرت إن المجموعة "كشفت عن شاعرة قوية ولكنها متكتلة، مقلدة قلقة لروبرت لويل وسيلفيا بلاث ". ^{[ 29 ]} بعد نشر ديوانها، عانت غلوك من حالة طويلة من جمود الإبداع ، والتي لم تُشفَ منها، كما قالت، حتى عام 1971، عندما بدأت بتدريس الشعر في كلية غودارد في فيرمونت. ^{[ 26 ] [ 30 ]} جُمعت القصائد التي كتبتها خلال هذه الفترة في كتابها الثاني، " البيت على أرض المستنقعات " (1975)، والذي اعتبره العديد من النقاد عمله الرائد، مُشيرًا إلى "اكتشافها لصوتٍ مميز". ^{[ 31 ]}

في عام ١٩٧٣، أنجبت غلوك ابنها نوح من شريكها كيث مونلي، الذي ساعد في تربيته خلال العامين الأولين من حياته. ^{[ ١٢ ] [ ٣٢ ]} انتهى زواجها من تشارلز هيرتز الابن بالطلاق، وفي عام ١٩٧٧ تزوجت من جون درانو، وهو كاتب أسس برنامج الكتابة الصيفي في كلية غودارد. ^{[ ٢٧ ] [ ٣٣ ]} في عام ١٩٨٠، أسس درانو وفرانسيس فويغت، زوج الشاعرة إيلين براينت فويغت ، معهد نيو إنجلاند لفنون الطهي ككلية خاصة ربحية. كانت غلوك وبراينت فويغت من أوائل المستثمرين في المعهد، وعملا في مجلس إدارته. ^{[ ٣٣ ]}

في عام ١٩٨٠، نُشرت المجموعة الشعرية الثالثة لغلوك، بعنوان " الشكل الهابط ". وقد لاقت بعض الانتقادات بسبب أسلوبها وموضوعها؛ فعلى سبيل المثال، اتهمها الشاعر غريغ كوزما بأنها "كارهة للأطفال" بسبب قصيدتها "الأطفال الغرقى" التي نُشرت لاحقًا في مختارات شعرية. ^{[ ٣٤ ]} ومع ذلك، لاقى الكتاب استحسانًا عامًا. ففي مجلة "ذا أميركان بوتري ريفيو" ، أشادت ماري كينزي بتسليط الكتاب الضوء على "الكائنات المحرومة والمتضررة والمتلعثمة". ^{[ ٣٥ ]} وكتب الشاعر والناقد جيه دي ماكلاتشي في مجلة " بوتري" أن الكتاب "يمثل تقدمًا ملحوظًا على أعمال غلوك السابقة" و"أحد أبرز كتب العام". ^{[ ٣٦ ]} وفي العام نفسه، دمر حريق منزل غلوك في فيرمونت، مما أدى إلى فقدانها معظم ممتلكاتها. ^{[ ٢٧ ]}

في أعقاب تلك المأساة، بدأت غلوك بكتابة القصائد التي جُمعت لاحقًا في عملها الحائز على جوائز، " انتصار أخيل " (1985). وصفت الكاتبة والناقدة ليز روزنبرغ، في مقال لها في صحيفة نيويورك تايمز ، المجموعة بأنها "أكثر وضوحًا ونقاءً ودقة" من أعمال غلوك السابقة. ^{[ 37 ]} وأعلن الناقد بيتر ستيت، في مقال له في مجلة جورجيا ريفيو ، أن الكتاب أظهر أن غلوك "من بين أهم شعراء عصرنا". ^{[ 38 ]} ومن المجموعة، وُصفت قصيدة "البرتقال الزائف"، التي شُبّهت بنشيد نسوي، ^{[ 39 ]} بأنها "قطعة مختارة" نظرًا لتكرار إدراجها في مختارات الشعر والمقررات الجامعية. ^{[ 40 ]}

في عام ١٩٨٤، انضمت غلوك إلى هيئة التدريس في كلية ويليامز بولاية ماساتشوستس كمحاضرة أولى في قسم اللغة الإنجليزية. ^{[ ٤١ ]} وفي العام التالي، توفي والدها. ^{[ ٤٢ ]} دفعها هذا الفقد إلى البدء في كتابة مجموعة شعرية جديدة بعنوان "أرارات " (١٩٩٠)، وهو عنوان مستوحى من جبل أرارات المذكور في قصة طوفان نوح . وفي مقال له في صحيفة نيويورك تايمز عام ٢٠١٢، وصفها الناقد دوايت غارنر بأنها "أكثر كتب الشعر الأمريكي قسوةً وحزنًا التي نُشرت في السنوات الخمس والعشرين الماضية". ^{[ ١٥ ]} بعد هذه المجموعة، أصدرت غلوك أحد أشهر كتبها وأكثرها استحسانًا من النقاد، وهو كتاب " زهرة السوسن البرية " (١٩٩٢)، الذي يضم أزهارًا في الحديقة تتحدث مع بستاني وإله عن طبيعة الحياة. وقد وصفته مجلة "ببلشرز ويكلي " بأنه "كتاب مهم" يُبرز "شعرًا في غاية الجمال". ^{[ ٤٣ ]} ووصفته الناقدة إليزابيث لوند، في مقال لها في صحيفة "كريستيان ساينس مونيتور "، بأنه "عمل بارز". ^{[ 44 ]} وفازت بجائزة بوليتزر عام 1993، مما رسخ مكانة غلوك كشاعرة أمريكية بارزة. ^{[ 45 ]}

رغم أن التسعينيات شهدت نجاحًا أدبيًا كبيرًا لغلوك، إلا أنها كانت أيضًا فترة عصيبة على الصعيد الشخصي. فقد انتهى زواجها من جون درانو بالطلاق عام ١٩٩٦، مما أثر سلبًا على علاقتهما المهنية، وأدى إلى إقالة درانو من مناصبه في معهد نيو إنجلاند لفنون الطهي. ^{[ ٣٣ ] [ ٤٦ ]} وظّفت غلوك تجربتها في كتاباتها، فدخلت مرحلة غزيرة الإنتاج في مسيرتها الأدبية. في عام ١٩٩٤، نشرت مجموعة مقالات بعنوان " براهين ونظريات: مقالات في الشعر" . ثم أصدرت "ميدولاندز " (١٩٩٦)، وهي مجموعة شعرية تتناول طبيعة الحب وتدهور الزواج. ^{[ ٤٧ ]} وأتبعتها بمجموعتين أخريين: "فيتا نوفا" (١٩٩٩) و "العصور السبعة " (٢٠٠١).

في عام ٢٠٠٤، ردًا على الهجمات الإرهابية التي وقعت في ١١ سبتمبر ٢٠٠١ ، نشرت غلوك مجموعة شعرية بعنوان "أكتوبر" . تتألف المجموعة من قصيدة واحدة مقسمة إلى ستة أجزاء، وتستوحي من الأساطير اليونانية القديمة لاستكشاف جوانب الصدمة والمعاناة. ^{[ ٤٨ ]} في العام نفسه، عُيّنت كاتبة مقيمة في جامعة ييل، وحصلت على لقب روزنكرانز. ^{[ ٤٩ ]}

بعد انضمامها إلى هيئة التدريس في جامعة ييل، واصلت غلوك نشر الشعر. ومن بين كتبها التي نُشرت خلال هذه الفترة: أفيرنو (2006)، وحياة القرية (2009)، وليلة الوفاء والفضيلة (2014). وفي عام 2012، وُصف إصدار مجموعة شعرية تضمّ نصف قرن من أعمالها، بعنوان " قصائد: 1962-2012 "، بأنه "حدث أدبي". ^{[ 50 ]} وفي عام 2017، صدرت مجموعة أخرى من مقالاتها بعنوان " الأصالة الأمريكية ".

في أكتوبر/تشرين الأول 2020، مُنحت غلوك جائزة نوبل في الأدب، لتصبح بذلك الكاتبة السادسة عشرة الحائزة على هذه الجائزة منذ تأسيسها عام 1901. ^{[ 51 ]} ونظرًا للقيود المفروضة بسبب جائحة كوفيد-19 ، تسلّمت جائزتها في منزلها. ^{[ 52 ]} وفي محاضرة نوبل التي ألقتها كتابةً، سلّطت الضوء على اهتمامها المبكر بشعر ويليام بليك وإميلي ديكنسون، وذلك في معرض حديثها عن العلاقة بين الشعراء والقراء والجمهور. ^{[ 53 ]}

في عام ٢٠٢١، نُشرت مجموعة غلوك الشعرية بعنوان " وصفات شتوية من الجماعة" . وفي عام ٢٠٢٢، عُيّنت أستاذةً في كرسي فريدريك إيزمان لممارسة الشعر في جامعة ييل. ^{[ ٥٤ ]} وفي عام ٢٠٢٣، عُيّنت أستاذةً للغة الإنجليزية في جامعة ستانفورد، حيث درّست في برنامج الكتابة الإبداعية. ^{[ ٦ ]}

توفيت شقيقة غلوك الكبرى في سن مبكرة قبل ولادتها. أما شقيقتها الصغرى، تيريز (1945-2018)، فقد عملت في سيتي بنك كنائبة رئيس، وكانت أيضًا كاتبة، وفازت بجائزة آيوا للقصة القصيرة عام 1995 عن كتابها " عسى أن تعيش في أزمنة مثيرة للاهتمام" . ^{[ 55 ]} ابنة أخت غلوك هي الممثلة أبيجيل سافاج . ^{[ 56 ]}

ظلت صديقة مقربة ومقربة من الروائية كاثرين ديفيس من ولاية فيرمونت طوال حياتها. وكثيراً ما كانتا تتبادلان الرسائل لمشاركة أعمالهما قيد التطوير، وتستشيران بعضهما البعض في أمور إبداعية طوال فترة صداقتهما الطويلة ومسيرتهما الأدبية.

توفي غلوك بسبب السرطان في منزله في كامبريدج، ماساتشوستس ، في 13 أكتوبر 2023، عن عمر يناهز 80 عامًا. ^{[ 57 ]}

تشتهر غلوك بقصائدها الغنائية التي تتسم بالدقة اللغوية والطابع الكئيب. وقد وصفها الشاعر كريغ مورغان تايشر بأنها كاتبة "الكلمات لديها نادرة دائمًا، ومُنتزعة بصعوبة، ولا تُهدر". ^{[ 59 ]} وترى الباحثة لورا كوين أن استخدامها الدقيق للكلمات يضع غلوك في "صف الشعراء الأمريكيين الذين يُقدّرون الإيجاز الغنائي الشديد"، بدءًا من إميلي ديكنسون وصولًا إلى إليزابيث بيشوب . ^{[ 60 ]} تطورت قصائد غلوك في شكلها على مدار مسيرتها الأدبية، فبدأت بقصائد غنائية قصيرة وموجزة تتألف من أبيات مُدمجة، ثم توسعت لتشمل سلاسل شعرية متصلة بطول كتاب كامل. ^{[ 61 ]} لا تشتهر أعمالها بالتقنيات الشعرية كالقوافي أو الجناس. بل وصفها الشاعر روبرت هان بأنها "غير لافتة للنظر بشكل جذري" أو "تكاد تخلو من الأسلوب"، معتمدةً على صوت يمزج بين "النبرات المُنذرة" وأسلوب حواري. ^{[ 40 ]}

دار نقاش بين الباحثين والنقاد حول ما إذا كانت غلوك شاعرة اعترافية ، نظرًا لشيوع استخدام ضمير المتكلم في قصائدها ومواضيعها الحميمة، المستوحاة غالبًا من أحداث حياتها الشخصية. وقد جادل الباحث روبرت بيكر بأن غلوك "هي بالتأكيد شاعرة اعترافية بمعنى أساسي ما"، ^{[ 62 ]} بينما رأى الناقد مايكل روبنز أن شعر غلوك، على عكس شعراء الاعتراف مثل سيلفيا بلاث أو جون بيريمان ، "يعتمد على وهم الخصوصية". ^{[ 63 ]} بعبارة أخرى، لا يمكن اعتبارها شاعرة اعترافية، كما يرى روبنز، إن لم تخاطب جمهورًا. ويذهب كوينني إلى أبعد من ذلك، فيرى أن قصيدة الاعتراف "بغيضة" بالنسبة لغلوك. ^{[ 60 ]} لاحظ آخرون أن قصائد غلوك يمكن اعتبارها سيرة ذاتية، في حين أن أسلوبها في تقمص شخصيات متنوعة، تتراوح بين آلهة اليونان القديمة وأزهار الحدائق، يجعل قصائدها أكثر من مجرد اعترافات. وكما أشارت الباحثة هيلين فيندلر : "في غموضها وتحفظها، تقدم [قصائد غلوك] بديلاً عن "الاعتراف" بصيغة المتكلم، مع الحفاظ على طابعها الشخصي الذي لا جدال فيه". ^{[ 64 ]}

على الرغم من تنوع مواضيع أعمال غلوك، فقد حدد الباحثون والنقاد عدة مواضيع رئيسية. أبرزها، تركيز شعر غلوك على الصدمة، إذ كتبت طوال مسيرتها الأدبية عن الموت والفقد والمعاناة والعلاقات الفاشلة ومحاولات التعافي والتجدد. ^{[ 65 ]} ويشير الباحث دانيال موريس إلى أن حتى قصيدة غلوك التي تستخدم صورًا سعيدة أو مثالية تقليديًا "توحي بإدراك الكاتبة للفناء، وفقدان البراءة". ^{[ 31 ]} وتؤكد الباحثة جوان فايت ديل هذا المفهوم حين تقول إن "هذا 'الإحساس بالنهاية'... يضفي على قصائد غلوك قوتها الاسترجاعية"، مشيرةً إلى تحويلها للأشياء الشائعة، مثل عربة الأطفال، إلى رموز للوحدة والفقد. ^{[ 66 ]} ومع ذلك، بالنسبة لغلوك، كانت الصدمة، بلا شك، بوابةً لتقدير أعمق للحياة، وهو مفهوم استكشفته في قصيدتها "انتصار أخيل" . إن الانتصار الذي يشير إليه العنوان هو قبول أخيل للفناء، الأمر الذي يمكّنه من أن يصبح إنساناً أكثر اكتمالاً. ^{[ 67 ]}

من بين المواضيع الشائعة الأخرى لدى غلوك موضوع الرغبة. كتبت غلوك مباشرةً عن أشكالٍ عديدة من الرغبة، كالرغبة في الحب أو الفهم العميق، لكن نهجها يتسم بالازدواجية. يرى موريس أن قصائد غلوك، التي غالبًا ما تتبنى وجهات نظر متناقضة، تعكس "علاقتها المتناقضة بالمكانة الاجتماعية، والسلطة، والأخلاق، والجنس، وقبل كل شيء، اللغة". ^{[ 68 ]} وقد وصف الكاتب روبرت بوير ازدواجية غلوك بأنها نتيجة "استجواب ذاتي شاق". ويجادل بأن "قصائد غلوك في أفضل حالاتها لطالما تأرجحت بين النفور والتأكيد، والحسية المباشرة والتأمل... بالنسبة لشاعرة قد تبدو في كثير من الأحيان واقعية ومنغلقة على نفسها، فقد كانت شديدة الاستجابة لإغراء المعجزة اليومية والاندفاع المفاجئ للمشاعر الجارفة". ^{[ 69 ]} يتجلى التوتر بين الرغبات المتضاربة في أعمال غلوك في تبنيها شخصيات مختلفة من قصيدة لأخرى، وفي تنوع منهجها في كل مجموعة شعرية. وقد دفع هذا الشاعر والباحث جيمس لونغينباخ إلى التصريح بأن "التغيير هو أسمى قيمة لدى لويز غلوك"، و"إذا كان التغيير هو ما تتوق إليه بشدة، فهو أيضاً ما تقاومه بشدة، وما هو الأصعب عليها، وما هو الأشقى تحقيقاً". ^{[ 70 ]}

كانت الطبيعة من بين اهتمامات غلوك الأخرى، فهي مسرحٌ للعديد من قصائدها. في ديوان "السوسن البري" ، تدور أحداث القصائد في حديقةٍ تُعبّر فيها الأزهار عن مشاعرها بذكاءٍ وعاطفة. ومع ذلك، يشير موريس إلى أن ديوان " البيت على أرض المستنقعات" يهتم أيضًا بالطبيعة، ويمكن قراءته كمراجعةٍ للتقاليد الرومانسية في شعر الطبيعة. ^{[ 71 ]} وفي ديوان "أرارات " أيضًا، "تصبح الأزهار لغةً للرثاء"، مفيدةً لإحياء الذكرى وللتنافس بين المُعزّين لتحديد "ملكية الطبيعة كنظامٍ رمزيٍّ ذي مغزى". ^{[ 72 ]} وهكذا، في أعمال غلوك، تُعدّ الطبيعة شيئًا يُنظر إليه بنظرةٍ نقديةٍ وفي الوقت نفسه يُحتفى به. وقد قال الكاتب والناقد آلان ويليامسون إنها قد تُوحي أحيانًا بالجانب الإلهي، كما هو الحال في قصيدة "الموسيقى السماوية"، حيث يقول المتحدث: "عندما تُحبّ العالم، تسمع موسيقى سماوية"، أو عندما يتحدث الإله من خلال تغيّرات الطقس في قصيدة "السوسن البري". ^{[ 73 ]}

تتميز أشعار غلوك أيضاً بما تتجنبه. ويجادل موريس بأن

غالباً ما تتجنب كتابات غلوك الانتماء العرقي أو التصنيف الديني أو الجندري. في الواقع، غالباً ما ينفي شعرها التقييمات النقدية التي تؤكد على سياسات الهوية كمعيار للتقييم الأدبي. وهي ترفض تصنيفها كشاعرة ذات هوية مزدوجة (أي كشاعرة "يهودية أمريكية"، أو شاعرة "نسوية"، أو شاعرة "طبيعية")، مفضلةً بدلاً من ذلك الحفاظ على هالة من التمرد على التقاليد ، أو التواجد في منطقة وسطى. ^{[ 74 ]}

أشارت غلوك إلى تأثير التحليل النفسي على أعمالها، بالإضافة إلى دراستها المبكرة للأساطير والأمثال والخرافات القديمة. كما أشادت بتأثير ليوني آدامز وستانلي كونيتز. وقد أشار الباحثون والنقاد إلى التأثير الأدبي لروبرت لويل ^{[ 75 ]} ، وراينر ماريا ريلكه ^{[ 63 ]} ، وإميلي ديكنسون ^{[ 76 ]} ، وغيرهم، على أعمالها.

إضافةً إلى ذلك، وصلت روايات "زهرة السوسن البرية" و "فيتا نوفا" و "أفيرنو" إلى القائمة النهائية لجائزة الكتاب الوطني. ^{[ 109 ]} كما وصلت رواية "العصور السبعة" إلى القائمة النهائية لجائزة بوليتزر وجائزة دائرة نقاد الكتاب الوطني. ^{[ 110 ] [ 100 ]} ووصلت رواية "حياة القرية" إلى القائمة النهائية لجائزة دائرة نقاد الكتاب الوطني وجائزة غريفين الدولية للشعر . ^{[ 111 ]}

تم نشر قصائد غلوك على نطاق واسع في مختارات شعرية، بما في ذلك مختارات نورتون للشعر ، ^{[ 112 ]} وكتاب أكسفورد للشعر الأمريكي ، ^{[ 113 ]} ومختارات كولومبيا للشعر الأمريكي . ^{[ 114 ]}

في عام ١٩٩٩، طُلب من غلوك، إلى جانب الشاعرين ريتا دوف و دبليو إس ميروين ، العمل كمستشارة خاصة لمكتبة الكونغرس بمناسبة مرور مئتي عام على تأسيسها. وفي هذا السياق، ساعدت مكتبة الكونغرس في تحديد البرامج الخاصة باحتفالاتها بالذكرى المئوية الثانية. ^{[ ١١٥ ]} وفي العام نفسه، انتُخبت أيضًا رئيسةً لأكاديمية الشعراء الأمريكيين ، وهو المنصب الذي شغلته حتى عام ٢٠٠٥. ^{[ ١١٦ ]} وفي عام ٢٠٠٣، عُيّنت محكّمةً في سلسلة ييل للشعراء الشباب ، وهو المنصب الذي شغلته حتى عام ٢٠١٠. وتُعدّ سلسلة ييل أقدم مسابقة أدبية سنوية في الولايات المتحدة، وخلال فترة عملها كمحكّمة، اختارت للنشر أعمالًا لشعراء من بينهم جاي هوبلر ، وبيتر ستريكفوس ، وفادي جودة . ^{[ ١١٧ ]}

كان غلوك عضوًا زائرًا في هيئة التدريس في العديد من المؤسسات، بما في ذلك جامعة ستانفورد ، ^{[ 118 ]} وجامعة بوسطن ، ^{[ 119 ]} وجامعة نورث كارولينا في غرينسبورو ، ^{[ 120 ]} وورشة كتاب أيوا . ^{[ 121 ]}

• البكر . المكتبة الأمريكية الجديدة، 1968.
• البيت على أرض المستنقعات . دار إيكو للنشر، 1975. رقم ISBN 978-0-912946-18-4
• الشكل الهابط . دار إيكو للنشر، 1980. رقم ISBN 978-0-912946-71-9
• انتصار أخيل . دار إيكو للنشر، 1985. رقم ISBN 978-0-88001-081-8
• أرارات . دار إيكو للنشر، 1990. رقم ISBN 978-0-88001-247-8
• زهرة السوسن البرية . دار إيكو للنشر، 1992. رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 978-0-88001-281-2
• ميدولاندز . دار إيكو للنشر، 1997. رقم ISBN 978-0-88001-452-6
• فيتا نوفا . صحافة ايكو، 1999. ISBN 978-0-88001-634-6
• العصور السبعة . دار إيكو للنشر، 2001. رقم ISBN 978-0-06-018526-8
• أفيرنو . فارار، شتراوس وجيرو، 2006. ISBN 978-0-374-10742-0
• حياة القرية . دار نشر فارار، ستراوس وجيرو، 2009. رقم ISBN 978-0-374-28374-2
• قصائد: ١٩٦٢–٢٠١٢ . دار نشر فارار، ستراوس وجيرو، ٢٠١٢. رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 978-0-374-12608-7
• ليلةٌ وفيةٌ وفاضلة . دار نشر فارار، ستراوس وجيرو، 2014. رقم ISBN 978-0-374-15201-7
• وصفات شتوية من مجموعة مختارة . دار نشر فارار، ستراوس وجيرو، 2021. رقم ISBN 978-0-374-60410-3

• الكتب الأربعة الأولى من القصائد . دار إيكو للنشر، ١٩٩٥. رقم ISBN 978-0-88001-421-2
• الكتب الخمسة الأولى من القصائد . دار كاركانت للنشر، 1997. رقم ISBN 978-1-857543-12-4

• الحديقة . منشورات أنتايوس، 1976. ^{[ 122 ]}
• أكتوبر . كتب ساراباندي، 2004. ISBN 978-1-932511-00-0

• البراهين والنظريات: مقالات في الشعر . دار إيكو للنشر، 1994. رقم ISBN 978-0-88001-442-7
• الأصالة الأمريكية: مقالات في الشعر . دار نشر فارار، ستراوس وجيرو، 2017. رقم ISBN 978-0-374-29955-2

• القطيفة والوردة: رواية خيالية . دار نشر فارار، ستراوس وجيرو، 2022. رقم ISBN 978-0-374-60758-6