مادونا ذات المغزل

تُعدّ لوحة "مادونا المغزل" ( بالإيطالية : Madonna dei Fusi ، أي "مادونا المغازل") ^{[ 1 ]} موضوعًا صوّره ليوناردو دافنشي في لوحة واحدة على الأقل، وربما اثنتين، بدأ رسمهما عام 1499 أو بعده. وتشير السجلات إلى أن ليوناردو كان يعمل على إحدى هذه اللوحات في فلورنسا عام 1501 لصالح فلوريموند روبرتيه، سكرتير الملك لويس الثاني عشر ملك فرنسا. ويُحتمل أن تكون هذه اللوحة قد سُلّمت إلى البلاط الفرنسي عام 1507، على الرغم من اختلاف آراء الباحثين حول هذا الأمر. ويُعرف هذا الموضوع اليوم من خلال عدة نسخ.ويُعتقد أن اثنتين من هذه النسخ، وهما "مادونا بوكلو" و "مادونا لانسداون" ، من إبداع ليوناردو جزئيًا على الأقل. وتُظهر الرسومات التحضيرية للوحتين تغييرات تجريبية مماثلة أُجريت على التكوين (أو تعديلات )، مما يُشير إلى أن كلتيهما تطورتا في الوقت نفسه في ورشة ليوناردو. وليس من غير المألوف أن يُكمل آخرون في الورشة أعمالًا بدأها رئيس الورشة.

تُظهر اللوحة مريم العذراء جالسةً في منظر طبيعي مع الطفل يسوع ، الذي ينظر إلى أداةٍ تُستخدم لجمع خيوط الصوف . وتشير تفسيرات اللوحة إلى أن هذه الأداة ترمز إلى حياة مريم المنزلية، وتُشير في الوقت نفسه إلى الصليب الذي صُلب عليه المسيح. وقد كان لتكوين اللوحة الديناميكي والسرد الضمني فيها تأثيرٌ كبير على تصويرات مريم العذراء والطفل في عصر النهضة المتأخرة ، على يد فنانين مثل رافائيل وأندريا ديل سارتو .

أقدم إشارة إلى لوحة لهذا الموضوع بريشة ليوناردو دافنشي وردت في رسالة بتاريخ 14 أبريل 1501، كتبها فرا بيترو دا نوفيلارا، رئيس الرهبان الكرمليين في فلورنسا ، إلى إيزابيلا ديستي ، ماركيزة مانتوا . كان ليوناردو قد عاد مؤخرًا إلى مسقط رأسه بعد الغزو الفرنسي لميلانو عام 1499؛ وقد أمضى السنوات الفاصلة أولًا في بلاط إيزابيلا، حيث أنجز خلال إقامته القصيرة رسمًا تخطيطيًا (موجود الآن في متحف اللوفر ) ​​لصورة شخصية لها، ثم في البندقية. كانت إيزابيلا مصممة على اقتناء لوحة مكتملة من ليوناردو لمجموعتها الفنية، ولتحقيق هذه الغاية، كلفت فرا بيترو، الذي كان على صلة بها في فلورنسا، بالضغط على ليوناردو للموافقة على تكليفها برسم اللوحة. وقد وصلتنا رسالتان ردّ من الراهب. وفي الرسالة الثانية، التي كتبها بعد أن نجح في مقابلة الفنان، كتب أن ليوناردو قد انشغل بمساعيه الرياضية وأنه مشغول بالعمل على لوحة دينية صغيرة لفلوريموند روبرتيه، والتي يتابع وصفها:

"اللوحة الصغيرة التي يرسمها هي صورة للعذراء جالسة كما لو كانت على وشك غزل الخيوط. وضع الطفل قدمه على سلة الخيوط وأمسك بآلة لف الخيوط، ويحدق بانتباه في أربعة أضلاع على شكل صليب. وكأنه يرغب في الصليب، يبتسم ويمسكه بإحكام، ولا يريد أن يسلمه لأمه التي تبدو وكأنها تريد أن تأخذه منه." ^{[ 2 ]}

يُعدّ هذا المقطع ذا قيمة لكونه أحد الأوصاف القليلة التي كتبها مُشاهد مُعاصر لعملٍ من أعمال ليوناردو. يتطابق الوصف مع تكوين لوحتي مادونا بوكلو ولانسداون من جميع النواحي باستثناء عدم وجود سلة في أيٍّ منهما. ^{[ 3 ]} يُرجّح أن لوحة روبرتيه قد طُلبت في أواخر عام 1499 قبيل مغادرة ليوناردو ميلانو، وربما بدأ رسمها هناك.

يختلف الباحثون حول ما إذا كان روبرتيه قد استلم لوحته. ففي يناير 1507، أفاد فرانشيسكو باندولفيني، سفير فلورنسا لدى البلاط الفرنسي في بلوا ، أن "لوحة صغيرة من رسم ليوناردو قد جُلبت إلى هنا مؤخرًا، ويُعتقد أنها رائعة". ^{[ 4 ]} إلا أن لوحة العذراء لا تظهر في جردٍ أُجري بعد وفاة روبرتيه لمجموعة مقتنياته عام 1532 (مع أن صحة هذا الجرد محل شك). ^{[ 3 ]} وتفترض إحدى الفرضيات أن اللوحة انتقلت من مجموعة روبرتيه إلى مجموعة الملك الفرنسي، مما يفسر غيابها عن الجرد. لكن يبقى سبب خروجها من المجموعة الملكية غير واضح. ^{[ 5 ]}

في عام ١٥٢٥، أُعدّت قائمتان بجرد ممتلكات مساعد ليوناردو ووريثه سالاي ، الذي توفي في العام السابق. تشير هاتان القائمتان إلى لوحة "مادونا تحمل طفلاً بين ذراعيها". يُعتقد أن هذه الملاحظة دليل على أن إحدى النسخ الأصلية للوحة "مادونا المغزلة" بقيت في حوزة ليوناردو، بينما أُرسلت نسخة أخرى إلى روبرتيه. ^{[ ٦ ]}

لا يمكن تتبع أصل أي من اللوحتين المقبولتين كنسخ أصلية إلى روبرتيه أو سالاي، أو إلى ما قبل القرن الثامن عشر، على الرغم من الاعتقاد بأن لوحة مادونا بوكلو كانت في فرنسا آنذاك. مع ذلك، من المرجح أن يكون مالكو لوحة مادونا لانسداون الأوائل قد اشتروها من مجموعة فرنسية في الفترة التي أعقبت الثورة الفرنسية ، حين اقتنى هواة جمع التحف البريطانيون العديد من الأعمال الفنية ذات الأصل الأرستقراطي الفرنسي. ^{[ 7 ]}

تُظهر لوحة "مادونا المغزلة" الطفل يسوع وهو يُحاول الإفلات من حضن أمه، وقد لفت انتباهه دمية صغيرة تُشبه الصليب، بأذرعها المتقاطعة. وتتفق عدة تفسيرات على أن الطفل يُدركها مُبكرًا كرمز لمصيره، وأن ردة فعل مريم تُوصف بأنها مُبهمة، مزيج من القلق من الأذى الذي سيُصيب ابنها في النهاية، والاستسلام له. وتُكرر إيماءة الترقب التي قامت بها بيدها اليمنى من لوحة ليوناردو دافنشي " عذراء الصخور" على مذبح ميلانو . ويتكرر استخدام رمز الآلام كأداة للعب الأطفال في جميع لوحات ليوناردو الدينية، كما يظهر في لوحة " مادونا بينوا" ولوحة "العذراء والطفل مع القديسة حنة" . ^{[ 3 ]} كما أن تصوير مريم وهي تغزل الصوف يلمح إلى نقيضها ، حواء ، التي كانت تُصوَّر أحيانًا وهي تغزل الصوف بعد طردها من الجنة برفقة ابنيها الرضيعين قابيل وهابيل . ولذلك، تُفسَّر هذه الأيقونة على أنها تستحضر سقوط البشرية، وما تلاه من مصاعب، وفدائها من خلال تضحية المسيح. ^{[ 8 ]}

كما هو الحال في أعمال ليوناردو اللاحقة، تظهر الشخصيات في منظر طبيعي شاسع غير مأهول. وقد رُسم النتوء الصخري في مقدمة لوحة مادونا بوكلو باهتمام دقيق بالتفاصيل الجيولوجية. ويكمن أحد الاختلافات الرئيسية بين لوحتي مادونا بوكلو ولانسداون في خلفية المناظر الطبيعية. فبينما تُصوّر خلفية لوحة بوكلو منظرًا مائيًا رُسم بشكل غير متقن، تتميز خلفية لوحة مادونا لانسداون بسلسلة جبال خلابة تُعدّ أكثر نموذجية لأعمال ليوناردو. وقد طُرحت فرضية مفادها أن هذا المنظر الطبيعي في لوحة لانسداون يُمثّل موقعًا محددًا في وادي نهر أدا ، الممتد من ليكو إلى فابريو ، وهي منطقة كان ليوناردو على دراية بها وقام برسم خرائطها. ^{[ 9 ]} ومن المحتمل أن يكون أحد تلاميذ ليوناردو قد أضاف المنظر الطبيعي للوحة بوكلو بعد أن فشل في إكمال العمل. ^{[ 10 ]} بالنسبة لمارتن كيمب، فإن ما يحدده على أنه الطابع "المتأخر" للمناظر الطبيعية في لوحة مادونا لانسداون يوحي له بأنها اللوحة التي تم إكمالها لاحقًا وأن لوحة مادونا بوكلو هي التي أُرسلت إلى روبرتيه في عام 1507. ^{[ 11 ]}

تُظهر الرسومات التمهيدية لكلٍ من لوحتي مادونا بوكلو ولانسداون عدة سمات غير موجودة في الأعمال النهائية، ولكنها موجودة في بعض النسخ؛ ومن المرجح أنها كانت موجودة خلال مرحلة مبكرة من تطوير التكوين. إحدى هذه السمات، التي تظهر في كلتا الرسمتين التمهيديتين، هي مجموعة من الشخصيات التي فُسِّرت على أنها القديس يوسف وهو يصنع مشايةً للطفل يسوع، الذي يظهر مع امرأتين. تشمل التفسيرات أن إحداهما ربما تكون والدته ^{[ 12 ]} والأخرى امرأة، يُحتمل أن تكون قابلة. ^{[ 13 ]} وقد اقتُرح أيضًا أن الطفل الذي يتعلم المشي هو يوحنا المعمدان الرضيع ، الذي يظهر مع والدته القديسة إليزابيث ، حيث لم يكن من المرجح أن يصور ليوناردو شخصيتي مريم والمسيح مرتين في اللوحة نفسها. ^{[ 14 ]} تشمل علامات التجريب في وقت مبكر من التصميم نوعًا من حيوانات الحمل - حصان أو حمار أو ثور - والتي تظهر في أوضاع مختلفة في الرسمتين التمهيديتين. وخلف هذه الحيوانات، خُطط أيضًا لهيكل معماري ذي فتحة مقوسة. في مرحلة لاحقة، يبدو أن منظر لوحة بوكلو كان يحتوي على جسر يشبه جسر لوحة مادونا لانسداون ، والذي تم طلاؤه لاحقًا. ^{[ 15 ]}

توجد نسخة من هذه اللوحة، التي تُعتبر إحدى اللوحتين الرئيسيتين المحتملتين لهذا الموضوع من أعمال ليوناردو دافنشي، في المعرض الوطني الاسكتلندي في إدنبرة ، مُعارة من ريتشارد سكوت، دوق بوكلو ، وتُعرف أحيانًا باسم " مادونا بوكلو" . وقد انضمت إلى مجموعة بوكلو عن طريق زواج الليدي إليزابيث مونتاغو من سلفه، هنري سكوت، الدوق الثالث لبوكلو، عام ١٧٦٧. كانت الليدي مونتاغو وريثة مجموعة كبيرة من الأعمال الفنية التي جمعها والداها، دوق ودوقة مونتاغو، والتي تضمنت هذه اللوحة. اشترى آل مونتاغو لوحة "مادونا الغزل" من مجموعتهم في مزاد علني في باريس عام ١٧٥٦، من بيع مجموعة ماري جوزيف، دوق هوستون وتالارد، وهو أول مالك موثق لها. ^{[ 16 ]} عُلقت اللوحة في منزل عائلة بوكلو في قلعة دروملانريج ، دومفريز وغالاوي ، اسكتلندا، من عام 1767 حتى سُرقت في عام 2003.

تُنافس لوحة أخرى تحمل نفس الموضوع، والتي تحمل اسم ماركيز لانسداون الذي امتلكها في القرن التاسع عشر، على لقب النسخة الأفضل من لوحة "مادونا الغزل" . اشترى جون هنري بيتي، الذي كان آنذاك إيرل ويكومب، ثم أصبح لاحقًا الماركيز الثاني للانسداون، اللوحة في عام 1809 أو قبله، ربما من إيرل دارنلي . ^{[ 26 ]} وقد سُجّلت اللوحة لأول مرة في مزاد لمجموعة الماركيزة الأرملة لانسداون عام 1833، حيث سُحبت منه. ^{[ 27 ]} وبقيت اللوحة في حوزة عائلتها حتى عام 1879، عندما باعتها ابنتها إلى سيريل فلاور ، الذي أصبح لاحقًا اللورد باترسي. ^{[ 28 ]} وفي عام 1908، اشترى تاجرا الأعمال الفنية ناثان وايلدشتاين ورينيه جيمبل، المقيمان في باريس، لوحة "مادونا" من أرملته . استشاروا برنارد بيرنسون ، الخبير البارز في ذلك الوقت، بشأن نسبة اللوحة إليه عام ١٩٠٩؛ فأكد نسبة سابقة لها إلى إيل سودوما ، لكنه رجّح أن ليوناردو هو من قام برسمها حتى مرحلة الرسم التخطيطي. ^{[ ٢٩ ]} رُسمت اللوحة على لوح خشبي. وخلال أعمال الترميم حوالي عام ١٩١١، نُقلت اللوحة إلى قماش وأُجريت عليها عدة تعديلات، أبرزها إزالة قطعة قماش كانت تغطي عورة الطفل وأصابع يد مريم اليسرى. ^{[ ٣٠ ]}

اشترى روبرت ويلسون ريفورد ، رجل الصناعة الكندي وقطب الشحن، اللوحة عام 1928 على أنها من أعمال سودوما. ^{[ 31 ]} في ثلاثينيات القرن العشرين، خضعت اللوحة لأول مرة لفحص بالأشعة السينية والأشعة فوق البنفسجية، بقيادة فريق ضم مؤرخ الفن ويليام سويدا . ^{[ 30 ]} وخلص إلى أن رسم الطفل يسوع والمنظر الطبيعي من أعمال ليوناردو، بينما بقية اللوحة من أعمال أحد تلاميذه في ميلانو. ^{[ 32 ]} خلال إعارتها لمعرض نيويورك العالمي عام 1939، تضررت اللوحة، ما استدعى إجراء المزيد من أعمال الترميم. ^{[ 33 ]} عرضت عائلة ريفورد اللوحة في مزاد عام 1972، ولكن بحلول ذلك الوقت، عادت نسبتها إلى سودوما، ما أدى حتمًا إلى انخفاض سعرها عما لو اعتُبرت من أعمال ليوناردو. اشترتها شركة وايلدشتاين (التي تُعرف الآن باسم وايلدشتاين وشركاه) مرة أخرى، ورتبت لنقل اللوحة مرة ثانية، هذه المرة إلى لوحة مركبة، في عام 1976. ^{[ 34 ]} بيعت لوحة مادونا لانسداون على أنها من أعمال ليوناردو دافنشي لمالكها الحالي، وهو جامع تحف خاص مجهول الهوية، في عام 1999. ^{[ 35 ]} عُرضت اللوحة في عام 2011 في معهد شيكاغو للفنون . ^{[ 36 ]} في مارس 2026، عُرضت اللوحة في متحف متروبوليتان للفنون ، مُعارة من مجموعة الملياردير كينيث سي . غريفين، صاحب صندوق التحوط. ^{[ 37 ]}

لا تزال ما يقرب من أربعين نسخة من لوحة "عذراء المغزل" التي رسمها تلاميذ ليوناردو وأتباعه موجودة حتى اليوم. ^{[ 38 ]} تُظهر العديد منها عناصر تم استبعادها مع النسخة الأصلية، أو النسخ التي تطورت على مدى فترة طويلة. تتضمن بعضها مجموعة الشخصيات في الخلفية الوسطى الظاهرة في الرسومات التمهيدية لبوكلو ولانسداون؛ بينما تُظهر أخرى سلة الصوف التي وصفها فرا بيترو دا نوفيلارا، ولكن إلى جانب المسيح بدلاً من أسفل قدمه. تُظهر ثماني لوحات، بما في ذلك النسخة الموجودة في متحف اللوفر، نوعًا مختلفًا من النتوءات الصخرية في المقدمة عن تلك الموجودة في النسخ الأصلية؛ ومن المحتمل أن يكون العديد منها من أعمال لومبارد ليوناردسكي . ^{[ 39 ]} قام بعض الفنانين بتطوير تكوين ليوناردو بإضافة لوحات طبيعة صامتة أو شخصيات إضافية. ^{[ 40 ]}

حظيت لوحة "مادونا المغزلة" بشعبية واسعة في إسبانيا. يُرجّح أن يكون فرناندو يانيز دي لا ألميدينا أو هيرناندو دي لوس يانوس (الذي يُكتب اسمه أيضًا فرناندو دي يانوس) قد جلباها إلى إسبانيا . تلقى كلا الرسامين تدريبهما في فلورنسا خلال السنوات الأولى من القرن السادس عشر. وقد يكون أحدهما هو " فيراندو الإسباني " المذكور كتلميذ لليوناردو دافنشي عندما كان الأخير يعمل على جدارية معركة أنغياري في قصر ديلا سيغنوريا عام 1505. ^{[ 41 ]} وربما نُسخت نسخ عديدة منها خلال تلك الفترة.

قائمة النسخ

من اليسار: مجموعة خاصة، مدريد؛ المعرض الوطني الاسكتلندي، إدنبرة؛ مجموعة خاصة (شيكاغو سابقاً)

من اليسار: متحف اللوفر، باريس؛ متحف سومايا، مدينة مكسيكو؛ معرض صور كنيسة المسيح، أكسفورد

• مادونا الغزل (رسم مستوحى من ليوناردو)، أوفيزي ، فلورنسا ^{[ 42 ]}
• مادونا آلة الغزل ، متحف الفنون الجميلة في ديجون ^{[ 42 ]}
• مادونا مع آلة لف الخيوط ، سابقًا مجموعة وود برينس، شيكاغو ^{[ 43 ]}
• منسوب إلى فرناندو يانيز دي لا ألمادينا، سيدة الغزل ، المعرض الوطني الاسكتلندي، إدنبرة ^{[ 42 ]}
• فرناندو يانيز دي لا ألمادينا، العائلة المقدسة (1523)، كانت موجودة سابقًا في مجموعة كارلوس جريثر، بوينس آيرس ^{[ 44 ]}
• منسوب إلى فرناندو يانيز دي لا ألمادينا، سيدة آلة الغزل ، متحف الفنون الجميلة، مورسيا ^{[ 45 ]}
• منسوبة إلى فرناندو يانيز دي لا ألميدينا، مادونا والطفل مع القديس يوحنا الرضيع ( حوالي 1505 )، المعرض الوطني للفنون ، واشنطن العاصمة ^{[ 44 ]}
• هيرناندو دي لوس يانوس، استراحة أثناء الرحلة إلى مصر (1507)، كاتدرائية فالنسيا ^{[ 46 ]}
• مادونا صانعة الخيوط ، متحف ووستر للفنون ، ووستر، ماساتشوستس
• سيدة المغزل ، كاتدرائية غرناطة ^{[ 47 ]}
• مادونا صانعة الخيوط ( حوالي 1510-1530 )، منزل أبسلي ، لندن ^{[ 47 ]}
• مادونا الغزل ، متحف سومايا ، مدينة مكسيكو ^{[ 48 ]}
• سيدة المغزل ، قصر أمير موناكو
• مادونا من صانعة الغزل ، Wittelsbacher Ausgleichsfonds، ميونيخ ^{[ 44 ]}
• مادونا صانعة الخيوط في منظر طبيعي صخري ، معرض صور كنيسة المسيح ، أكسفورد ^{[ 47 ]}
• مادونا صانعة الخيوط ( حوالي 1510-1520 )، متحف اللوفر، باريس ^{[ 49 ]}
• مادونا صانعة الخيوط ، من أتباع ليوناردو دافنشي، حوالي عام 1500، غير مكتملة، مجموعة خاصة، إيطاليا
• مادونا صانعة الخيوط (القرن التاسع عشر)، متحف بينريث وإيدن، بينريث ^{[ 50 ]}
• منسوبة إلى سيزار دا سيستو ، مادونا الغزل ، نسختان في مجموعات خاصة ^{[ 49 ]}
• منسوبة إلى كورنيليوس فان كليف ، مادونا صانعة الخيوط ، مجموعة خاصة ^{[ 47 ]}
• مادونا الغزل مع الكرز والتفاح ، ثلاث نسخ في مجموعات خاصة ^{[ 51 ]}
• منسوب إلى مارتينو بيازا دا لودي ، سيدة ماكينة الغزل ، جاليريا ناسيونالي دارتي أنتيكا ، روما ^{[ 52 ]}
• مادونا المغزل مع القديس يوحنا وطوبيا والملاك ووعاء الفاكهة ، متحف الفنون الجميلة، قرطبة ^{[ 52 ]}
• لويس دي موراليس ، سيدة ماكينة الغزل (ستينيات القرن السادس عشر)، متحف الدولة في برلين ^{[ 53 ]}
• لويس دي موراليس، سيدة الغزل (ستينيات القرن السادس عشر)، القصر الملكي في مدريد ^{[ 53 ]}
• لويس دي موراليس، مادونا صانعة الخيوط (1560)، الجمعية الإسبانية الأمريكية ، مدينة نيويورك ^{[ 53 ]}
• لويس دي موراليس، مادونا صانعة الخيوط (1560)، متحف الإرميتاج ، سانت بطرسبرغ ^{[ 53 ]}
• السيدة العذراء لآلة الغزل (العقد الأول من القرن السادس عشر)، متحف بالازو كوستا، بياتشينزا ^{[ 54 ]}

• قائمة أعمال ليوناردو دافنشي

الاقتباسات

فهرس

الوسائط المتعلقة بـ "مادونا صانعة الخيوط" على ويكيميديا ​​كومنز

• نسخ من لوحة مادونا صانعة الخيوط