الفخار المينوي

أنتجت الحضارة المينوية مجموعة متنوعة من الفخار المينوي المزخرف بشكل غني . ويكشف تسلسلها المتواصل من الأساليب الفنية الغريبة الناضجة شيئًا من متعة الرعاة المينويين في التجديد أثناء مساعدتهم لعلماء الآثار في تحديد التواريخ النسبية لطبقات مواقعهم . تم العثور على أواني تحتوي على زيوت ومراهم، تم تصديرها من جزيرة كريت في القرن الثامن عشر قبل الميلاد، في مواقع عبر جزر بحر إيجة والبر الرئيسي لليونان ، في قبرص ، على طول الساحل السوري وفي مصر ، مما يدل على الاتصالات التجارية الواسعة النطاق للمينويين.

تشمل الفخاريات المزهريات والتماثيل الصغيرة ونماذج المباني وجرار الدفن المسماة لارناكس . كما تم إنتاج العديد من أشكال الفخار، وخاصة كأس الريتون ، من الأحجار الناعمة مثل الحجر الصابوني ، ولكن لم يكن هناك أي تداخل تقريبًا مع الأواني المعدنية. جاءت أفضل الإنجازات في فترة مينوان الوسطى، مع فخار القصر المسمى وير كاماريس ، ونمط "الأسلوب البحري" و"الأسلوب الزهري" المزخرف بالكامل في أواخر فترة مينوان. تم تصديرها على نطاق واسع حول حضارات بحر إيجة وأحيانًا أبعد من ذلك، وهي أعلى نقاط تقاليد الفخار المينوي.

توجد المجموعة الأكثر شمولاً في متحف هيراكليون الأثري في جزيرة كريت.

التسلسل الزمني المينوي

3500–2900 قبل الميلاد [1]	إيمي	قبل الحنك
2900-2300 قبل الميلاد	إي إم آي آي
2300–2100 قبل الميلاد	إي إم آي آي آي
2100–1900 قبل الميلاد	مميا
1900-1800 قبل الميلاد	م م ب	فترة القصر القديم (الفترة القصرية القديمة)
1800–1750 قبل الميلاد	مميايا
1750-1700 قبل الميلاد	ممييب	العصر النيوبالاتي (فترة القصر الجديد)
1700–1650 قبل الميلاد	ممممممم
1650–1600 قبل الميلاد	ممممممممممممم
1600-1500 قبل الميلاد	تقييم سوق العمل
1500-1450 قبل الميلاد	LMIB	فترة ما بعد القصر (في كنوسوس؛ الفترة القصرية النهائية)
1450-1400 قبل الميلاد	ل م م ث
1400–1350 قبل الميلاد	ليميا
1350-1100 قبل الميلاد	ل م 3 ب

تم تطوير التسلسل الزمني التقليدي لتأريخ الحضارة المينوية بواسطة السير آرثر إيفانز في السنوات الأولى من القرن العشرين الميلادي. لا تزال مصطلحاته والمصطلحات التي اقترحها نيكولاوس أفلاطون مستخدمة بشكل عام وتظهر في هذه المقالة. لمزيد من التفاصيل، راجع التسلسل الزمني المينوي .

صنف إيفانز الفخار الفاخر حسب التغيرات التي طرأت على أشكاله وأساليب زخرفته. وركز أفلاطون على التاريخ العرضي لقصر كنوسوس . وتتضمن طريقة جديدة، تحليل النسيج، تحليلًا جيولوجيًا لقطع فخارية خشنة وغير مزخرفة في الغالب كما لو كانت صخورًا. وتستند التصنيفات الناتجة إلى تكوين قطع الفخار. ^[2]

لا يُعرف الكثير عن الطريقة التي كان يتم بها إنتاج الفخار، ولكن من المحتمل أن ذلك كان يتم في ورش عمل حرفية صغيرة، غالبًا ما كانت متجمعة في مستوطنات بالقرب من مصادر جيدة للطين المستخدم في صناعة الفخار. بالنسبة للعديد من الناس، ربما كانت صناعة الفخار نشاطًا موسميًا، مقترنًا بالزراعة، على الرغم من أن حجم وتعقيد الأواني اللاحقة يشير إلى وجود متخصصين بدوام كامل، وفئتين من الورش، إحداهما مخصصة للقصور. ^[3] هناك بعض الأدلة على أن النساء كن أيضًا من صانعات الفخار. أجرى علماء الآثار الذين يسعون إلى فهم ظروف الإنتاج مقارنات مبدئية مع جوانب كل من الحرفيين الريفيين الكريتيين المعاصرين والصناعات المصرية والعصر البرونزي في بلاد ما بين النهرين الأكثر توثيقًا. ^[4] في الخط B، كلمة صانع الفخار هي "ke-ra-me-u". ^[5]

من الناحية الفنية، كانت الانزلاقات تستخدم على نطاق واسع، مع مجموعة متنوعة من التأثيرات المفهومة جيدًا. يبدو أن عجلة الخزاف كانت متاحة من MM IB، ولكن ظلت طرق "الصناعة اليدوية" الأخرى لتشكيل الجسم قيد الاستخدام، وكانت مطلوبة للأشياء ذات الأشكال النحتية. ^{[6] لم يتم استخدام} التزجيج الخزفي ، ولم يتم حرق أي من الأواني إلى درجات حرارة عالية جدًا، وظلت الفخاريات أو الطين . تظل كل هذه الخصائص صحيحة بالنسبة للفخار اليوناني اللاحق طوال فترته العظيمة. غالبًا ما يكون لأرقى الأواني أجسام ذات جدران رقيقة جدًا. إن حفر فرن LM مهجور في كوموس ( ميناء فايستوس )، مع "مواده" (الأواني المشوهة)، يطور فهمًا لتفاصيل الإنتاج. ^[7] تُظهر أنماط الفخار تباينًا إقليميًا كبيرًا داخل جزيرة كريت في العديد من الفترات. ^[8]

يتميز الفخار المينوي المبكر على نطاق واسع بعدد كبير من الأواني المحلية مع نظائر أو واردات متكررة من سيكلاديك ، مما يشير إلى وجود مجموعة من العرقية المتشابهة التي تنحدر من مواقع مختلفة في شرق بحر إيجة وما بعده. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

استمر الفخار المينوي المبكر، إلى حد ما، وربما تطور من العصر الحجري الحديث المحلي ^[9] (FN) دون انقطاع حاد. يقترح العديد من ^{[ من؟ ]} أن الحضارة المينوية تطورت في الموقع ولم يتم استيرادها من الشرق. الميزة الرئيسية الأخرى لها هي تنوعها من موقع إلى آخر، مما يوحي بالطابع المحلي للتقاليد الاجتماعية المينوية المبكرة. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

أجريت دراسات العلاقة بين EM I وFN بشكل رئيسي في شرق جزيرة كريت. ^[10] هناك، كان للعصر الحجري الحديث الأخير أوجه تشابه مع سيكلاديز، في حين كانت مستوطنات FN وEM I متزامنة، حيث حلت EM I محل FN تدريجيًا. من بين الاحتمالات الثلاثة، عدم وجود هجرة، أو الاستبدال الكامل للسكان الأصليين بالمهاجرين، أو استقرار المهاجرين بين السكان الأصليين، يتبنى هاتشينسون ^[11] وجهة نظر وسطية:

"ولم ينته العصر الحجري الحديث في جزيرة كريت بكارثة؛ بل تطورت ثقافتها إلى ثقافة العصر البرونزي تحت ضغط تسلل مجموعات صغيرة نسبيًا من المهاجرين من الجنوب والشرق، حيث كان النحاس والبرونز مستخدمين منذ فترة طويلة."

تشمل أنواع EM I فخار بيرجوس ، ^[12] ويُطلق عليه أيضًا "الفخار المصقول". كان الشكل الرئيسي هو " الكأس "، أو كأس أركالوخوري ، حيث يمكن وضع الكأس مع حامل على شكل قمع على سطح صلب دون انسكاب. ونظرًا لأن موقع بيرجوس كان ملجأ صخريًا يستخدم كمخزن للعظام، فقد افترض البعض الاستخدام الاحتفالي]. كان هذا النوع من الفخار أسود أو رمادي أو بني ومصقول، مع نوع من النمط الخطي المحفور. ربما قلد الخشب.

شهد عصر EM II في الحضارة المينوية بداية أواني الطهي ثلاثية القوائم في أماكن مثل كنوسوس، ومع ذلك جاء اعتماد قصير للحوامل ذات القرون في إنتاج أواني الطهي، والتي استخدمت بشكل أساسي خلال فترة EM II. لم يتم تحديد هذه الميزات في أي مكان آخر خارج كنوسوس والمناطق المحيطة بها. تم تقليص حجم الأكواب لاستخدامها من قبل شخص واحد. ^[13] الغالبية العظمى من أواني الطهي ثلاثية القوائم المينوية هذه لها أجسام ذات ميزات عميقة، وعادة ما تكون مدعومة بثلاثة أرجل إما بمقابض أفقية أو مقابض رأسية بفتحة صغيرة في الأعلى. يبدو أنها الطريقة الأكثر شيوعًا للطهي. ^[14] تم صنع أواني الطهي ثلاثية القوائم هذه من طين أحمر مع شظايا صخرية لخلق اللمسة الخشنة التي كانت لهذه الأواني. يمكن تحديد استخدام السلع الحيوانية في أواني الطهي ثلاثية القوائم، ويمكن أيضًا تحديد استخدام المنتجات الثانوية النباتية. ^[15] يمكن العثور على مزيج من الاثنين في أواني الطهي ثلاثية القوائم، ولكن مع كون المنتجات الثانوية النباتية أكثر وضوحًا من المنتجات الثانوية الحيوانية في بعض الحالات. يبدو أنه تم العثور أيضًا على بقايا من شمع العسل في أواني الطهي ذات الحامل الثلاثي. تم العثور على معظم هذه الاكتشافات في سيسي. ما تم استخدام شمع العسل من أجله غير مؤكد. يبدو أن هذا يؤدي إلى إمكانية وجود أنواع فرعية من أواني الطهي هذه. ^[16] هناك أدلة على أن هذه الأواني بدأت في الظهور خلال EMI في آيا فوتيا؛ ظهورها في آيا فوتيا خلال فترة EMII الثانية أمر مشكوك فيه. ^[17]   تم العثور على معظم هذه الاكتشافات في الأقسام الشمالية والشمالية الشرقية من الجزيرة.

نوع آخر من الفخاريات من العصر الأول، الفخاريات المحفورة ، والتي تسمى أيضًا الفخاريات المحفورة ، كانت عبارة عن أباريق ذات قاع مستدير ومصقولة باللون الداكن (مثال) وأكواب وجرار منتفخة (" صناديق ") مصنوعة يدويًا. كانت الزخارف المفضلة عبارة عن أنماط خطوط محفورة، رأسية أو أفقية أو على شكل عظم الرنجة. هذه الأواني من شمال وشمال شرق كريت ويبدو أنها مصممة على غرار مرحلة كامبوس من ثقافة جروتا بيلوس الكيكلادية الأولى المبكرة. اقترح البعض أن هذه الفخاريات كانت مستوردة أو مهاجرة. انظر أيضًا هاجيا فوتيا .

تم رسم الزخارف المتوازية الخطوط المرسومة لخزف آيوس أونوفريوس الأول باستخدام شريحة طينية حمراء حديدية من شأنها أن تتحول إلى اللون الأحمر عند حرقها في ظروف مؤكسدة في فرن نظيف ولكن تحت ظروف الاختزال لنار دخانية تتحول إلى لون أغمق، دون الكثير من التحكم في اللون، والذي يمكن أن يتراوح من الأحمر إلى البني. ثم تم تطبيق نمط مطلي داكن على فاتح. ^[18] من هذه البداية، ركز الخزافون المينويون بالفعل على الأشكال الخطية للتصاميم، وإتقان التصاميم المتماسكة والفراغات التي تناسب بشكل مثالي شكل الفخار. كانت الأشكال عبارة عن أباريق وأكواب ذات مقبضين وأوعية. جاءت الفخار من شمال وجنوب وسط جزيرة كريت، كما جاءت فخاريات ليبينا من نفس الأنواع العامة ولكنها مزينة بأنماط بيضاء مرسومة على خلفية حمراء صلبة مطلية (مثال). جاء الأخير من مقابر إي إم الأول.

في العصر الحجري الحديث (EM IIA)، يبدو أن التصميمات الهندسية المطلية بالطلاء الانزلاقي لخزف كوماسا قد تطورت من خزف أجيوس أونوفريوس. التصميمات باللون الأحمر أو الأسود على خلفية فاتحة. الأشكال عبارة عن أكواب وأوعية وأباريق شاي (مثال: "إلهة ميرتوس"). كما توجد في العصر الحجري الحديث (EM IIA) صناديق أسطوانية وكروية تسمى خزف رمادي ناعم أو خزف رمادي فقط ، تتميز بسطح مصقول مع أقطار محفورة ونقاط وحلقات وأنصاف دوائر.

• 
  ملف: فخاريات مينوان المبكرة، 3000-2600 قبل الميلاد
• 
  وعاء طيني على شكل طائر من كوماسا ، 2600-2300 قبل الميلاد، AMH.
• 
  كأس مصقولة، كيباريسي، 2600-1900 قبل الميلاد، AMH

تتميز أواني Vasiliki EM IIA وIIB ، المسماة على اسم الموقع المينوي في شرق جزيرة كريت، ^[19] بتأثيرات التزجيج المرقطة، والتجارب المبكرة للتحكم في اللون، ولكن الفوهات الطويلة المرسومة من الجسم والتي تنتهي بفوهات نصف دائرية تظهر بدايات تقليد الأناقة المينوية (الأمثلة 1، الأمثلة 2). تم إنتاج البقع عن طريق إطلاق نار غير متساوٍ للوعاء المغطى بالانزلاق، مع تحول المناطق الأكثر سخونة إلى اللون الداكن. ونظرًا لأن البقع تم التحكم فيها في نمط، فمن المحتمل أن يكون قد تم استخدام اللمس بالفحم الساخن لإنتاجه. كان التأثير موازيًا في الكؤوس المصنوعة من الحجر المرقط.

• 
  نمط آخر من "إبريق الشاي"، فاسيليكي، 2400 - 2200 قبل الميلاد، AMH
• 
  فخار فاسيليكي، إبريق، 2400-2200 ق.م
• 
  إبريق شاي على الطراز الأبيض، 2300-2000 قبل الميلاد، AMH
• 
  إبريق أبيض، 2300-1900 قبل الميلاد
• 
  أشكال أخرى؛ "كوبان بيض" في الخلف
• 
  أباريق الشاي باللون الأبيض، AMH

في أحدث انتقال قصير (EM III)، بدأت الأواني الفخارية في شرق جزيرة كريت تُغطى بطبقة زلقة داكنة مع زخارف مطلية بطلاء زلق فاتح من الخطوط واللولبات؛ ظهرت أول الزخارف المربعة؛ ظهرت أولى الحلقات الشبيهة بالبتلات والأشرطة المورقة، في جورنيا (Walberg 1986). ظهرت الوريدات والروابط الحلزونية أحيانًا متصلة في أشرطة. تشبه هذه الزخارف تلك الموجودة على الأختام. في شمال وسط جزيرة كريت، حيث ظهرت كنوسوس، لا يوجد تشابه كبير: تسود الأشرطة الخطية الداكنة على الفاتحة؛ تظهر الكؤوس ذات الأرجل (مثال).

كان ظهور القصور المينوية في كنوسوس وفيستوس ونوع المجتمع الحضري المركزي الجديد مع مراكز إعادة التوزيع يتطلب المزيد من أوعية التخزين وأوعية أكثر ملاءمة لمجموعة من الوظائف. في ورش العمل في القصر، يشير التوحيد القياسي إلى المزيد من العمليات الخاضعة للإشراف وظهور السلع النخبوية، مع التركيز على التحسينات والجديد، بحيث أصبحت الفخاريات في القصر والإقليم متباينة. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

صُممت أشكال أفضل الأواني الفخارية لتكون مخصصة للمائدة والخدمة. وفي ورش القصر، أتاح إدخال عجلة الخزاف من بلاد الشام في العصر الحجري الأول إمكانية رمي أجسام متماثلة تمامًا من الطين الذي يدور بسرعة. ^[20] ولم يكن من الممكن تحقيق اللون الأحمر الحديدي المتحكم فيه جيدًا والذي أضيف إلى مجموعة الألوان في العصر الحجري الأول إلا في أفران معزولة مغلقة وخالية من الأكسجين أو الدخان. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

يتطلب أي مركز سكاني مرافق لدعم الاحتياجات البشرية وهذا ينطبق على القصور أيضًا. كان لدى كنوسوس أنظمة صرف صحي وإمدادات مياه وصرف واسعة النطاق، ^[21] وهو دليل على أنها لم تكن متاهة احتفالية أو قبرًا كبيرًا. تم تخزين الضروريات السائلة والحبيبية في بيثوي تقع في المجلات أو غرف التخزين وأماكن أخرى. ظهر البيثوي لأول مرة قبل بداية العصر المينوي المتأخر واستمر حتى أواخر العصر المينوي، وأصبح نادرًا جدًا بحلول العصر المينوي الثالث عشر (الأمثلة 1، الأمثلة 2). تم العثور على حوالي 400 بيثوي في قصر كنوسوس. كان متوسط ​​​​البيثو يحمل حوالي 1100 رطل من السوائل. ربما بسبب الوزن، لم يتم تخزين البيثوي في الطوابق العليا. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

ظهرت أنماط جديدة في هذا الوقت: النمط المحفور (انظر أعلاه)، وخزف باربوتين الملموس ، الذي يتميز بزخارف بارزة مرصعة بمقابض وأقماع من الطين المطبق في أشرطة وموجات وخطوط. تذكرنا هذه الزخارف أحيانًا بالسمات المستمدة من البحر مثل اختبارات الدولار الرملي ونمو الحشيش (مثال).

تتميز أواني الباربوتين بزخارف ثلاثية الأبعاد، فضلاً عن استخدام الزلاقة الخزفية. تظهر نتوءات وخطوط متموجة من أنواع مختلفة على سطح الأواني. ^[22]

تظهر المراحل الأولى من فخار كاماريس أيضًا في هذا الوقت. يضع العلماء فخار باربوتين في وقت أسبق قليلاً من فخار كاماريس،

"يظهر فن الخزف الباربوتيني في مراحله الأولى، قبل فن الخزف MM IA بقليل، في EM III. ويزداد الأسلوب تدريجيًا شهرة ويزداد انتشارًا بشكل ملحوظ في فن الخزف MM IA، جنبًا إلى جنب مع الأسلوب المحفور المحافظ، والأسلوب الداكن على الفاتح، والأسلوب الأبيض على الخزف الداكن." ^[23]

تضع جيزيلا والبيرج فخار باربوتين بجدرانه الرقيقة وزخارفه الديناميكية في مرحلة فخار كاماريس المبكرة. ^[24]

تظهر الزخارف الحلزونية والدوامية في الفخار المينوي منذ العصر المينوي الأول فصاعدًا (والبيرج)، ولكنها أصبحت شائعة بشكل خاص خلال العصر المينوي الثالث. ^[25] الشكل الجديد هو الكأس الأسطوانية ذات الجوانب المستقيمة. ^[26]

تم العثور على أواني MMIA والفخار المحلي الذي يقلدها في المواقع الساحلية في شرق بيلوبونيز ، على الرغم من عدم انتشارها على نطاق واسع في بحر إيجة حتى MMIB؛ وقد درست أنجيليا جي باباجيانوبولوس (1991) تأثيرها على الفخار المحلي في سيكلاديز القريبة . تم العثور على شظايا فخار MM IIA في مصر وفي أوغاريت . ^[27]

سُميت أواني كاماريس بهذا الاسم نسبةً إلى الاكتشافات التي عثر عليها في كهف كاماريس على جبل إيدا في عام 1890. وهي أول أواني الفخار متعددة الألوان التي أنتجتها الحضارة المينوية، على الرغم من أن التعبيرات الأولى عن ديكورات كاماريس البدائية تسبق ظهور عجلة الخزاف.

كانت الصلصال الناعم الذي يُلقى على العجلة يسمح بتشكيل أشكال أكثر دقة، وكانت تُغطى بطبقة من الطلاء الداكن وتُطلى بطبقة من الطلاء الأبيض والأحمر والبني بزخارف نباتية متدفقة، أو على شكل وريدات أو لوالب ملتفة ومتصلة. والتصاميم متكررة أو عائمة في بعض الأحيان، ولكنها دائمًا ما تكون مركبة بشكل متماثل. وتبدأ الموضوعات المستمدة من الطبيعة هنا بالأخطبوطات والمحار والزنابق والزعفران وأشجار النخيل، وكلها مصممة بشكل أنيق للغاية. والسطح بالكامل للوعاء مغطى بكثافة، ولكن في بعض الأحيان يتم تقسيم المساحة بواسطة أشرطة. ويتميز أحد الأنواع بأجسام رفيعة بشكل مبالغ فيه ويُسمى Eggshell Ware (المثال 1، المثال 2).

حددت جيزيلا والبرج (1976) أربع مراحل من صناعة خزف كاماريس، مع وجود نمط قصر "كلاسيكي كاماريس" في العصر الروماني الثاني، وخاصة في مجمع قصر فايستوس. وتم تقديم أشكال جديدة، بزخارف دائرية ومشعة. (الأمثلة 1، الأمثلة 2، الأمثلة 3، الأمثلة 4، الأمثلة 5، الأمثلة 6، الأمثلة 7، الأمثلة 8، الأمثلة 9، الأمثلة 10)

• 
  كأس من فايستوس
• 
  كؤوس من فايستوس
• 
  كريتر من فايستوس
• 
  طبق من فايستوس
• 
  بيثوس مع سمكة في شبكة، فايستوس
• 
  فايستوس
• 
• 
• 
  إبريق مزين بزخارف باربوتين، 2100-1950

في MMIIB، كان الاستخدام المتزايد للزخارف المستمدة من الطبيعة بمثابة نذير بانحدار ونهاية أسلوب كاماريس. تميزت كاماريس بتصميمات نباتية كاملة مع ربط جميع العناصر معًا (ماتز). في التصميمات النباتية المنقوشة MMIII، بدأ ظهور النمط المنقوش . تم استبدال هذه المرحلة بمشاهد نباتية فردية، والتي تمثل بداية النمط الزهري . يشير ماتز إلى "عصر الإزهار"، الذي بلغ ذروته في LM IA. (سيشمل البعض خزف كاماريس تحت النمط الزهري.) ^{[ بحاجة لمصدر ]}

يصور النمط الزهري أشجار النخيل والبردي، مع أنواع مختلفة من الزنابق والأوراق المعقدة. ويظهر في كل من الفخار واللوحات الجدارية. ويطلق أحد تقاليد نقد الفن على هذا "النمط الطبيعي" أو "الطبيعية"، لكن يشير آخر إلى أن الأشكال والألوان المنمقة بعيدة كل البعد عن الطبيعية. ونادرًا ما يظهر اللون الأخضر، وهو اللون الطبيعي للنباتات. ويمثل العمق الموضع حول المشهد الرئيسي. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

تمثل منطقة البحر الأبيض المتوسط ​​(LMI) ذروة النفوذ المينوي في جميع أنحاء جنوب بحر إيجة (بيلوبونيز، وسيكلاديز، ودوديكانيز، وجنوب غرب الأناضول). وقد تم تصدير الفخار المينوي المتأخر على نطاق واسع؛ فقد ظهر في قبرص، وسيكلاديز، ومصر، وميسينا.

تسود التصاميم ذات الحركة السلسة المستمدة من أشكال الزهور والأوراق، والمرسومة باللونين الأحمر والأسود على أرضية بيضاء، في تطور مستمر منذ العصر المينوي الأوسط. في LMIB، هناك زخرفة نموذجية من الأوراق في كل مكان، والتي بدأ رسامو الورشة الأولى في التعرف عليها من خلال الزخارف المميزة؛ كما هو الحال مع جميع الفنون المينوية، لا يظهر اسم على الإطلاق.

في LMIB، يظهر أيضًا الطراز البحري ؛ في هذا الطراز، الذي ربما استوحي من اللوحات الجدارية، كان السطح بالكامل للوعاء مغطى بمخلوقات بحرية وأخطبوط وأسماك ودلافين، على خلفية من الصخور والأعشاب البحرية والإسفنج (الأمثلة 1، الأمثلة 2، الأمثلة 3، الأمثلة 4). يتميز الطراز البحري بحرية أكبر مع عدم وجود مناطق مميزة، لأنه يُظهر المخلوقات البحرية عائمة، كما لو كانت في المحيط. ^[28] كان الطراز البحري هو آخر طراز مينوي بحت؛ نحو نهاية LMIB، تم تدمير جميع القصور باستثناء كنوسوس بعنف، وكذلك العديد من الفيلات والبلدات. ^[29]

يعود تاريخها إلى LM IA وما يليها أيضًا ريتا مخروطية الشكل ، أو أكواب شرب، من الحجر الصابوني وتقليدها أيضًا من السيراميك. (مثال) بعض الريتا هي أواني سكب مزخرفة، مثل "ريتون رأس الثور" الشهير الموجود في كنوسوس. ومع ذلك، كان ريتون رأس الثور نوعًا معينًا تم العثور على العديد من الأمثلة عليه. تم العثور على رأس الثور في السيراميك أيضًا. المزهريات الحجرية الشهيرة الأخرى من LM IA وII هي "مزهرية الحصاد" المنظر 1، المنظر 3، المنظر 4، من آيا تريادا ، والتي تصور موكب حصاد، "كأس الزعيم"، التي تصور طقوس بلوغ سن الرشد، ريتون الملاكم (آيا تريادا)، والتي تُظهر مشاهد ملاكمة، ريتون الحرم، الذي يصور ملاذًا على قمة "سيدة الحيوانات" ويضم طيورًا وماعزًا قافزًا، وغيرها.

• 
  إبريق بوروس على الطراز البحري، 1500-1450 قبل الميلاد
• 
  إبريق على شكل زهور من فايستوس، 1500-1450 قبل الميلاد
• 
  إبريق على شكل زهور مع ورق البردي ، من باليكاسترو، 1500-1450 قبل الميلاد
• 
  رأس ثور من الطين، باليكاسترو، 1500-1450 قبل الميلاد، AMH
• 
  مزهرية على شكل رأس ثور من LM II

في حوالي عام 1450 قبل الميلاد، في بداية العصر المينوي الثاني، لا بد أن الإغريق الميسينيين انتقلوا إلى قصر كنوسوس. وقد ترسخت أقدامهم بحلول عام 1400، إذا كان من الممكن تأريخ ألواح الخطية ب إلى ذلك الوقت. ولا تشكل ثقافة العصر المينوي الثاني الناتجة انقطاعًا عن الماضي المينوي. وتستمر التقاليد المينوية تحت إدارة جديدة. ومع ذلك، أصبحت أشكال وتصاميم المزهريات ذات طابع ميسينوي أكثر فأكثر مع مجموعة كبيرة ومتنوعة من الزخارف. وقد تضاعفت أسماء الأساليب وتعتمد إلى حد ما على المؤلف. الأسماء أدناه ليست سوى عدد قليل من أكثر الأسماء شيوعًا. يستخدم بعض المؤلفين اسم "Mycenaean Koine" فقط؛ أي أن فخار العصر المينوي المتأخر في كريت كان إلى حد ما مجرد مجموعة متنوعة من الأشكال الميسينية المنتشرة. توجد التصميمات أيضًا على الأختام والأسقف واللوحات الجدارية وعلى التحف الأخرى. غالبًا ما لا يتم تصنيف فخار العصر المينوي المتأخر بسهولة في فترات فرعية. بالإضافة إلى ذلك، هناك واردات من السواحل المجاورة للبحر الأبيض المتوسط. السيراميك ليس المادة الوحيدة المستخدمة: تم نحت البريشيا والكالسيت والكلوريت والشست والدولوميت وغيرها من الأحجار الملونة والمنقوشة في أشكال فخارية. ويبدو أن الأواني البرونزية تحاكي الأواني الخزفية .

خلال العصر الحجري القديم الثاني، أصبح التأثير الميسيني واضحًا. تشبه أشكال المزهريات في كنوسوس تلك الموجودة في البر الرئيسي. يتكيف أسلوب القصر ^[30] الذي عرضوه مع عناصر الأساليب السابقة ولكنه يضيف أيضًا ميزات، مثل ممارسة حصر الديكور في الاحتياطيات والأشرطة، والتأكيد على قاعدة وكتف الإناء والتحرك نحو التجريد (الأمثلة 1، الأمثلة 2، الأمثلة 3). بدأ هذا الأسلوب في العصر الحجري القديم الثاني واستمر في العصر الحجري القديم الثالث. كان أسلوب القصر محصورًا في الغالب في كنوسوس. في المظهر المتأخر لأسلوب القصر، تيبست الزخارف السابقة السلسة والعفوية وأصبحت أكثر هندسية وتجريدية. الزخارف المصرية مثل ورق البردي واللوتس بارزة.

تم تطوير الأسلوب البسيط والأسلوب المغلق في LM IIIA، B من أسلوب القصر. في الأسلوب المغلق، تستمر موضوعات الأنماط البحرية والزهرية، لكن الفنان يجسد الرعب من الفراغ أو "الخوف من الفراغ". يمتلئ مجال الزخرفة بالكامل بكثافة. (أمثلة). جرة الركاب متكررة بشكل خاص.

وأخيرًا، في العصر ما دون المينوي، أصبحت التصميمات الهندسية للدوريان أكثر وضوحًا. (مثال)

كانت الأواني الفخارية المينوية مألوفة بالفعل من الاكتشافات في البر الرئيسي اليوناني، وأسواق التصدير مثل مصر، قبل أن يُدرك أنها جاءت من جزيرة كريت. في معظم أدبيات القرن التاسع عشر، وُصفت بأنها "ميسينية"، وقد قطع التعرف على الأساليب والفترات وتحليلها بعض الطريق على هذا الافتراض. فقط في تسعينيات القرن التاسع عشر تم التعرف على أول الاكتشافات في جزيرة كريت ونشرها، من كهف في كاماريس. تم العثور عليها من قبل عالم آثار محلي سمح للشاب جون مايرز بنشرها؛ أدرك مايرز أنها كانت نفس الأواني الموجودة في مصر التي نشرها فليندرز بيتري . لعدة عقود كان تحليل الفخار المينوي أسلوبيًا ونمطيًا في الأساس، ولكن في العقود الأخيرة كان هناك تحول نحو التحليل الفني والاجتماعي والاقتصادي. ^[31]

تحتوي ألواح الخطية ب على سجلات لأوعية مصنوعة من مواد مختلفة. لا تعد رسومات الأوعية واضحة بما يكفي لجعل الارتباط بالقطع الأثرية المكتشفة أمرًا سهلاً. باستخدام رسم "محتويات قبر الموقد ثلاثي القوائم" في ظافر بابورا من قصر إيفانز في مينوس ، ^[32] والذي يصور أواني البرونز LM II، وكثير منها في أشكال السيراميك، تمكن فينتريس وتشادويك ^[33] من إجراء بعض الارتباطات الجديدة.

سفن LM II ^[36]

الرسم التخطيطي [34]	الخطي ب [35]	اليونانية الميسينية	اللغة اليونانية الكلاسيكية	علم أصول الكلمات	أمثلة
202 كأس؟	دي با	*ديباس (غناء)	ديباس (مفرد)، كأس، وعاء كبير قديم.	C.Luvian Tappas وH. Luvian (CAELUM)ti-pa-s° 'السماء (ينظر إليها الأناضول على أنها كوب يغطي الأرض المسطحة)' (ياكوبوفيتش 2010: 146)	1
207 أمفورا ثلاثية القوائم	كو-رو-سو-با 3	ربما *khrysyphaia [37] أو ربما تحتوي على كلمة سامية suppu "مزهرية". [38]	؟	ربما يكون "ذهبي ورمادي" إذا كان يونانيًا أو "مزهرية ذهبية" إذا كان ساميًا	1 (قبرصية مبكرة)
209 أمفورا	أ-بي-بو-ري-وي	*amphiphorewes (جمع)	أمفيفوريوس (مفرد)، أمفورا	"الميناء" (هوفمان)	1
جرة ركاب رقم 210	كا-را-ري-وي	*كلاريوس (جمع)	خلرون (مفرد)، جرة زيت قديمة	"الأشياء الصفراء" (هوفمان)	1، 2، 3، 4
211 وعاء ماء؟	بو-تي-[]-نحن	؟	؟	؟
212 جرة ماء؟	يو-دو-رو	*hudroi (جمع)	هيدروس (مفرد)، ثعبان مائي	"ماء (جرار)"	1
213 وعاء الطبخ	اي-بو-نو	*ipnoi (جمع) [39]	إبنوس (سنغافورة)، طبق خبز	"الفرن الهولندي" [40]

• إلهة الخشخاش ، تمثال من إنتاج شركة إل إم
• ثرابسانو ، قديما وحديثا، قرية معروفة بالفخار

• بيتانكورت، فيليب ب. 1985. تاريخ الفخار المينوي، مطبعة جامعة برينستون. دليل.
• كابيل، سارة وآخرون، محررون، علم الآثار المينوية: وجهات نظر للقرن الحادي والعشرين ، 2015، مطبعة جامعة لوفان، ISBN 2875583948 ، 9782875583949 
• هتشينسون، كريت ما قبل التاريخ ، عدة طبعات، غلاف مقوى وغلاف ورقي
• ماتز، فريدريش، فن كريت واليونان المبكرة ، كراون، 1962
• ماكنزي، دونالد أ.، كريت وما قبل الهيلينية ، مجلس الشيوخ، 1995، ISBN 1-85958-090-4 
• "أكسفورد"، دليل أكسفورد لعصر البرونز في بحر إيجة ، إريك إتش كلاين (المحرر)، 2012، دار نشر أكسفورد، رقم ISBN 9780199873609 ، كتب جوجل 
• بالمر، لوس أنجلوس، الميسينيون والمينويون ، طبعات متعددة
• بريزيوسي، دونالد ولويز أ. هيتشكوك 1999 الفن والعمارة في بحر إيجة ISBN 0-19-284208-0 
• أفلاطون، نيكولاس، كريت (مترجمة من اليونانية)، سلسلة Archaeologia Mundi، دار نشر فريدريك مولر المحدودة، لندن، 1966
• تراونمولر، سيباستيان، "الأواني الفخارية وصانعي الفخار"، في كابيل، كتب جوجل
• ويليتس، حضارة كريت القديمة ، بارنز أند نوبل، 1976، ISBN 1-56619-749-X 
• ياكوبوفيتش، إيليا، علم اللغة الاجتماعي للغة اللوفية ، بريل، 2010، ISBN 978-90-04-17791-8 

• بيتانكورت، فيليب ب. 2007. مقدمة إلى الفن الإيجي. فيلادلفيا: مطبعة INSTAP الأكاديمية.
• بوردمان، جون. 2001. تاريخ المزهريات اليونانية: الخزافون والرسامون والصور. نيويورك: تيمز وهدسون.
• MacGillivray, JA 1998. Knossos: مجموعات الفخار في فترة القصر القديم، دراسات BSA 5. ( المدرسة البريطانية في أثينا ) ISBN 0-904887-32-4 Bryn Mawr Classical Review 2002 
• بريزيوسي، دونالد، ولويز أ. هيتشكوك. 1999. الفن والعمارة في بحر إيجة. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد.
• والبيرج، جيزيلا. 1986. التقليد والابتكار. مقالات في الفن المينوي (ماينز أم راين: Verlag Philipp Von Zabern)
• كلية دارتموث: قائمة المراجع (انظر الفخار)
• إيدي، مايتلاند أ.، عالم بحر إيجة المفقود ، كتب تايم لايف، 1975

• كلية دارتموث: علم الآثار ما قبل التاريخ في بحر إيجة الموقع الإلكتروني:
  • 5. المينوية المبكرة
  • 10. المينوية الوسطى
  • 14. المينوية المتأخرة
• وصف دوماس كريستوس للفخار المحلي والواردات الكريتية من الحفريات في أكروثيري ( سانتوريني ) (باللغة الإنجليزية)
• جيزيلا والبيرج تجد تأثيرًا ضئيلًا بين لوحات المزهريات المينوية والزخارف النحتية (باللغة الإنجليزية)
• المواد والتقنيات المستخدمة في صناعة الخزف المينوي في ثيرا وكريت، مؤسسة ثيرا
• فيكتور براينت، برنامج تعليمي على شبكة الإنترنت لصناع الفخار ، في جزيرة كريت وميسينا