كارولين كون

كارولين ماري تومسون كون (مواليد 23 مارس 1945) فنانة إنجليزية اشتهرت بلوحاتها ونشاطها السياسي النسوي وكتاباتها وتصويرها الفوتوغرافي. ^{[ 1 ]} بعد أن برزت أولاً كقائدة للثقافة المضادة البريطانية السرية في ستينيات القرن العشرين ، ^{[ 2 ]} ثم في طليعة حركة موسيقى البانك روك في سبعينيات القرن العشرين ، ^{[ 3 ]} تُعرف اليوم بأنها رسامة تصويرية بارزة في الفن البريطاني المعاصر، حيث عُرضت أعمالها في معارض استعادية هامة في معرض هايوارد بلندن ومتحف تيت بريطانيا . ^{[ 4 ]}

أثناء دراستها في كلية سنترال للفنون عام ١٩٦٧، شاركت كون في تأسيس جمعية " ريليز" الخيرية ، التي قدمت خدمات قانونية للموقوفين بتهم حيازة المخدرات. ^{[ ٥ ]} في سبعينيات القرن العشرين، ومن خلال عملها كصحفية مستقلة، بما في ذلك الكتابة لمجلة "ميلودي ميكر" ، أدركت كون التغيرات التي طرأت على ثقافة الشباب، والتي أطلقت عليها اسم حركة البانك روك. ^{[ ٦ ]} تُنشر صورها الفوتوغرافية لأيام البانك الأولى وتُعرض الآن في جميع أنحاء العالم. ^{[ ٧ ]} تولت كون إدارة فرقة "ذا كلاش" من عام ١٩٧٨ إلى عام ١٩٨٠، خلال جولتين موسيقيتين هامتين في المملكة المتحدة وأمريكا الشمالية. ^{[ ٨ ]}

منذ أوائل ثمانينيات القرن العشرين، انصبّ تركيز كون الأساسي على لوحاتها الزيتية التي تُصوّر بانتظام نساءً ورجالاً، سواء كانوا يرتدون ملابسهم أم لا، في مشاهد تُناقض في كثير من الأحيان كراهية النساء في النظام الأبوي. وبمراجعة أعمال فنانين متنوعين مثل بولين بوتي ، ولورينزو لوتو ، وأرتيميسيا جنتيلسكي ، وهنري روسو ، تمت مقارنة أعمالها بأعمال بول كادمس ، وتامارا دي ليمبيكا ، وجلوك ، وكريستيان شاد . ومنذ عام ٢٠٢٢، تُمثّلها غاليري ستيفن فريدمان. ^{[ ٩ ]}

وُلدت كارولين كون في لندن ونشأت في مزرعة والديها خارج ميدستون، كينت . ^{[ 10 ]} بصفتها الابنة الكبرى والوحيدة في عائلتها، نشأت محاطة بلوحات عمها الأكبر، الفنان فرانك موس بينيت ، مما ساهم في تنمية اهتمامها بالفن. ^{[ 11 ]} منذ سن الخامسة، أُرسلت كطالبة داخلية إلى مدرسة ليغات للباليه وتدربت على يد معلمين روس في منهج تضمن اليوغا. في سن العاشرة، التحقت بمدرسة سادلرز ويلز للباليه، التي أصبحت فيما بعد مدرسة الباليه الملكية . ^{[ 12 ]} وكما صرّحت كون للكاتبة كريستيانا سبنس عام 2021: "...منذ صغري، كان لديّ هذا التناقض بين منزل العائلة الأبوي المليء بالأكاذيب، وهذا المجال الآخر حيث تعمل النساء كفنانات ويتقاضين أجرًا مقابل ذلك. لذلك، على الصعيد الفكري، كان لديّ هذان العالمان المتناقضان اللذان شكّلا شخصيتي عندما أصبحت بالغة." ^{[ 13 ]} انتقل والداها بالعائلة إلى نورثهامبتونشاير في عام 1960.

بعد مغادرتها مدرسة الباليه الملكية في لندن عام ١٩٦١، عملت كون، البالغة من العمر ١٦ عامًا، في وظائف متنوعة لتأمين معيشتها، بينما واصلت تعليمها للحصول على مقعد في دورة تمهيدية لدبلوم الفنون الجميلة. عملت كعارضة أزياء لدى العديد من العلامات التجارية للأزياء، بما في ذلك أليكسون ، وستريليتز، ونورمان هارتنيل . إلا أن حادثة مع الشرطة - حيث زورت توقيع والدها على استمارة طلب جواز سفر - أجبرت كون على العودة إلى نورثامبتونشاير، حيث عاشت مع جدتها، وكانت تحضر دورة في السكرتارية نهارًا، وتكمل دراستها في الفنون الجميلة ليلًا. قُبلت في برنامج دبلوم الفنون الجميلة التمهيدي في مدرسة نورثامبتون للفنون عام ١٩٦٤. ^{[ ١٤ ]}

في عام ١٩٦٥، التحقت بكلية سنترال للفنون في لندن. انصبّ اهتمام كون بشكل أساسي على الفن التصويري في وقتٍ كان فيه التعبيرية التجريدية وتعاليم كليمنت غرينبيرغ رائجة في أوساط الفن. ومع ازدياد نشاطها السياسي، أدركت أن الرسم التصويري هو الوسيلة الرئيسية التي يمكن من خلالها لفنها التعبير عن النقد الاجتماعي. ^{[ ١٥ ]} ولتمويل دراستها، عملت كعارضة أزياء لمصورين مثل جورج هاريسون ماركس . ^{[ ١٦ ]} في عام ١٩٦٧، ظهرت عارية على غلاف مجلة مايفير ، بصفتها ملكة جمال مايفير، وفي الصفحة الوسطى ، مطلية باللون الذهبي مثل الممثلة شيرلي إيتون في فيلم جيمس بوند "غولد فينغر" (١٩٦٤) . ^{[ ١٧ ]}

في كلية سنترال للفنون، كان أحد أساتذة كون هو فنان البوب ​​الشهير ديريك بوشير . عرّفها بوشير على صديقته وزميلته، فنانة البوب ​​البريطانية الرائدة بولين بوتي ، وزوجها، وكيل الأدباء كلايف غودوين. ^{[ 18 ]} ظهرت بوتي إلى جانب بوشير في الفيلم التلفزيوني "بوب غوز ذا إيزل" للمخرج كين راسل عام 1962، ضمن سلسلة " مونيتور " التي تبثها هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) . كان لفن بوتي تأثير قوي على كون. ^{[ 19 ]} بعد وفاة الرسامة الشابة المفاجئة بمرض السرطان عام 1966، أهدى زوجها غودوين ألوان بوتي وفرشها إلى كون. وفي حديثها مع مؤرخة الفن ماريا إيلينا بوسيك عام 2019، قالت كون: "أعتقد أنه كان يؤمن بي. كلما اشتدت الصعاب، كنت أعتمد على الوعد الذي قطعته على نفسي بعد وفاة بوتي، بأن أواصل المسيرة من حيث توقفت." بطريقة ما، لقد تجاوزت العديد من الأزمات النفسية والمالية واستمررت في الرسم تكريماً لها. ^{[ 20 ]}

على غرار بوتي، عملت كون، بصفتها طالبة فنون جميلة، بأجر في السينما والتلفزيون. وظهرت ككومبارس في فيلمي " بلو أب" (1966) و "بيت الألف دمية" (1967) من بطولة فنسنت برايس . ^{[ 21 ]} كما لعبت دور البطولة في فيلمي هاريسون ماركس الإباحيين " أمور" (1966) و "العالم العاري لهاريسون ماركس" (1967) . ^{[ 22 ]} وإلى جانب بوشير وجودوين، أُسند إليها دور عارضة ما قبل الرافائيلية آني ميلر في فيلم "جحيم دانتي " (1967) للمخرج كين راسل ، مع أوليفر ريد في دور دانتي غابرييل روسيتي . ^{[ 23 ]}

انتهت دراسة كون في الكلية المركزية عام 1967 عندما أسست منظمة "ريليز" . وفي أوائل سبعينيات القرن العشرين، وبناءً على توصية من عالمة الاجتماع وعالمة الجريمة البريطانية البارونة ووتون من أبينجر ، التي التقتها من خلال عملها مع "ريليز"، عادت كون إلى الدراسة في جامعة برونيل ، حيث درست علم النفس وعلم الاجتماع والاقتصاد. ^{[ 24 ]}

في عام ١٩٦٥، وبعد أن شهدت كون صدور حكم بالسجن ثلاث سنوات على صديق لها، شاب من جامايكا ، في محكمة أولد بيلي بتهمة حيازة كمية ضئيلة من القنب ، اقتنعت بأن حظر المخدرات ينطوي على قدر كبير من العنصرية والتحيز ضد الطبقة العاملة . ومنذ ذلك الحين، انخرطت بنشاط في حملات إلغاء تجريم تعاطي المخدرات لصالح نموذج الحد من الأضرار. في يونيو ١٩٦٧، ساعدت مع كلايف جودوين وطارق علي في تنظيم مظاهرة أمام مكاتب صحيفة "نيوز أوف ذا وورلد" الشعبية احتجاجًا على تشويه صورة ميك جاغر وكيث ريتشاردز في التغطية الإعلامية، بما في ذلك مداهمة شرطة ريدلاندز الشهيرة واعتقالهما. هناك التقت كون بزميلها طالب الفنون روفوس هاريس. وبدأ الاثنان مناقشات أدت إلى إنشاء "ريليز" ، وهي خدمة استشارية قانونية لمساعدة الشباب على فهم حقوقهم، مع خط مساعدة يعمل على مدار الساعة لأي شخص يُقبض عليه بتهمة حيازة مخدرات. ^{[ ٢٥ ]}

كان المكتب يُدار في البداية من استوديو شقة كون في الطابق السفلي غرب لندن . ومن هناك انتقلوا إلى 50 شارع برينسديل في هولاند بارك ، والذي وصفته صحيفة نيويورك تايمز بأنه "غرفة طويلة ضيقة تعج بالملصقات ذات الطابع السايكدلي، وخزائن الملفات، والمكاتب، والهواتف، والشباب". ^{[ 26 ]} وفي مقال بارز نُشر في مجلة لايف آنذاك، لاحظ الصحفي هوراس جودسون ما يلي:

في غضون عامين، أصبحت منظمة "ريليز" واحدة من أهم منظمات الحريات المدنية والمساعدة القانونية في بريطانيا. فإلى جانب العديد من الحالات التي تُلقي فيها الشرطة القبض على المتهمين دون توجيه اتهامات، تتولى "ريليز" ما بين 50 إلى 80 قضية شهريًا أمام المحاكم. وقد تولى ستة محامين في لندن الجزء الأكبر من أكثر من 2000 قضية أمام المحاكم خلال الأشهر الثمانية عشر الماضية... ولم يُسجن أي من مرتكبي جرائم القنب لأول مرة ممن ساعدتهم "ريليز"، بينما يُسجن 17% من إجمالي مرتكبي جرائم القنب لأول مرة. ^{[ 27 ]}

حظيت مؤسسة "ريليز" و"كون" بتغطية إعلامية منتظمة خلال تلك السنوات، بما في ذلك فيلم قصير ضمن سلسلة "آفاق جديدة" على قناة بي بي سي في مايو 1971. ^{[ 28 ]} وإلى جانب آلاف الشباب، استخدم الخدمة شخصيات عامة، من بينهم جون لينون وجورج هاريسون ، اللذان تبرعا بمبلغ 5000 جنيه إسترليني لمؤسسة "ريليز" عام 1969، ^{[ 29 ]} وميك جاغر الذي عُرض فيلمه " بيرفورمانس" (1970) لأول مرة كحفل خيري لجمع التبرعات لصالح "ريليز" بناءً على طلبه. ^{[ 30 ]}

في عام ١٩٦٧، وأثناء احتجاجها في شارع كينغز رود على سجن برايان جونز ، أُلقي القبض على كون بتهمة إتلاف سيارة شرطة كانت تقلّ عدداً من المتظاهرين، من بينهم كريس جاغر . وبعد الحكم عليها بالسجن أسبوعين في سجن هولواي لرفضها دفع الغرامة، أُفرج عنها على يد المذيع برنارد برادن ، الذي سجّل على الفور مقابلة معها لفيلم وثائقي كان يُعدّه عن حقبة الستينيات الصاخبة . لم يُبثّ هذا التسجيل في حينه، لكنه عُرض عام ٢٠٠٨ ضمن برنامج قناة ٥ الذي استعرض أرشيف برادن. ^{[ ٣١ ]}

اشتهرت منظمة "ريليز" على نطاق واسع ببطاقاتها التعريفية "اعرف حقوقك" التي تضمنت رقم هاتف المنظمة المتاح على مدار الساعة. صممت كون هذه البطاقة في البداية، وجرى تحديثها باستمرار لمواكبة القوانين المتغيرة. ^{[ 32 ]} في عام 2014، عُرض نموذج من بطاقات "ريليز" القديمة في معرض "الأشياء المتمردة" بمتحف فيكتوريا وألبرت . [ ^{33 ] مثلت} كون أمام لجان استشارية برلمانية مرتين لتقديم أدلة حول إدمان المخدرات وفساد الشرطة ، وهي معلومات ساهمت في إعداد تقرير ووتون لعام 1969 ، وتقرير ديدس (صلاحيات التوقيف والتفتيش المتعلقة بجرائم المخدرات) لعام 1970. ^{[ 34 ]}

بالتعاون مع المؤسس المشارك روفوس هاريس، نشر كون تقرير الإصدار عام 1969، وهو دراسة استقصائية لأعمالهما حتى ذلك الحين، مع التركيز بشكل خاص على كيفية إعاقة جهودهما في كثير من الأحيان بسبب فساد الشرطة. وعلى الرغم من محاولة السلطات الأولية قمع الكتاب، نجح كون وهاريس في ضمان توزيعه على نطاق واسع. ^{[ 35 ]} في عام 1971، إلى جانب الممثل الكوميدي مارتي فيلدمان ، والفيلسوفين إدوارد دي بونو ورونالد دوركين ، والموسيقي والمذيع جورج ميلي ، استُدعي كون كشاهد دفاع في محاكمة الفحش المثيرة للجدل التي رُفعت ضد مجلة أوز . ^{[ 36 ]}

سعياً منها لدعم نفسها وأنشطة مجلة "ريليز" في أوائل سبعينيات القرن العشرين، تولّت كون العديد من المهام الصحفية، غالباً ما كانت تتناول المخدرات وثقافة الشباب، بما في ذلك مقالات لمجلات " أوز" ، و "كوزموبوليتان" ، و "راديو تايمز" ، و "ريتز نيوزبيبر" (التي كان ينشرها ديفيد بيلي وديفيد ليتشفيلد)، و" تايمز إديوكيشنال سابلمنت" . دفع هذا راي كولمان ، رئيس تحرير مجلة " ميلودي ميكر" الموسيقية المؤثرة ، إلى طلب كتابة مقالات دورية منها، وهو ما استغلته كون كفرصة لمناهضة التمييز الجنسي في صناعة الموسيقى وإبراز إسهامات المرأة في موسيقى الروك والبوب. ^{[ 37 ]}

على مدى السنوات اللاحقة، نشرت مقالات تعريفية بارزة عن باتي سميث ، وأوليفيا نيوتن-جون ، وجوان أرماتريدينغ ، ولينسي دي بول ، بالإضافة إلى مقابلات مبكرة هامة مع فريدي ميركوري ، وإلتون جون ، ولو ريد ، وفرقة كرافتويرك . ^{[ 38 ]} وكان من بين أعمالها مقابلة مطولة مع يوكو أونو لمجلة كوزموبوليتان، والتي رفضتها المجلة بعد تقديمها، معللة ذلك باستيائها من عدم طرح أسئلة حول علاقة أونو بأطفالها. ^{[ 39 ]}

في عام ١٩٧٦، حضرت كون الحفل الثاني لفرقة سيكس بيستولز ، بناءً على توصية من ناقد الأفلام آلان جونز ، الذي كان يعمل آنذاك في متجر فيفيان ويستوود للأزياء في شارع كينغز رود. وقد انبهرت على الفور بحماس الفرقة الشابة المتمردة. وفي مقابلة مع الصحفي كاز بليز عام ٢٠١٠، لاحظت كون قائلة: "لو لم ينجح السلام والمحبة مع الشباب، لكان الجيل القادم سيغضب ويعبر عن نفسه معارضًا لما سبقه، وهذه هي طبيعة الثقافات، وهذه هي الجدلية. كانت هذه نظريتي! وها هي نظريتي حول ما ستفعله الثقافة المضادة لاحقًا، وقد تجسدت على نطاق واسع." ^{[ ٤٠ ]}

أصبحت كون شخصية محورية في مشهد موسيقى البانك الناشئ ، حيث وثّقت كتاباتها وصورها صعود شخصيات بارزة مثل فرقة سيكس بيستولز، وفرقة ذا كلاش ، وفرقة ذا سلتس . ^{[ 41 ]} بعد نشر مقالها في مجلة ميلودي ميكر في أغسطس 1976 بعنوان "بانك روك: متمردون ضد النظام"، نسب إليها جون ليدون (المعروف أيضًا باسم جوني روتن) الفضل في كونها أول من استخدم صفة "بانك" - حركة بانك روك - لوصف العصر الجديد لموسيقى الروك في المملكة المتحدة. ^{[ 42 ]} كما حددت كون المجموعة الأولى من معجبي البانك المؤثرين في أسلوبهم من بروملي ، بمن فيهم سيوزي سيو ، وستيف سيفيرين ، وبيلي أيدول ، وسو كات وومان ، وجوردان ، وأطلقت عليهم اسم " مجموعة بروملي ". ^{[ 43 ]} عندما وُجهت تهمة الفحش إلى فرقة سيكس بيستولز في نوفمبر 1977، عقب الترويج لألبومهم Never Mind the Bollocks… في متجر فيرجن ريكوردز في نوتنغهام ، عمل كون مرة أخرى كشاهد للدفاع. ^{[ 44 ]}

ارتبط اسم كون ارتباطًا وثيقًا بفرقة ذا كلاش، حيث التقطت الصورة التي استُخدمت كغلاف لأول أغنية منفردة لهم " وايت رايوت " عام 1977. ^{[ 45 ]}   عندما انفصلت الفرقة عن مدير أعمالها الأول بيرني رودز ، لمنع تفككها على غرار فرقتي سيكس بيستولز وذا دامند ، تولت كون إدارة أعمالهم خلال جولتهم "سورت إت آوت" في بريطانيا، وجولتهم الأمريكية الأولى "غيف إم إناف روب "، وهي خطوة ساهمت في تماسك الفرقة، حيث سجلوا ثم أصدروا ألبومهم الثالث الذي نال استحسانًا كبيرًا " لندن كولينغ " (1979) . ^{[ 46 ]}

مع اقتراب نهاية العقد، وبعد قراءة كتابها "1988: انفجار موسيقى البانك روك الموجة الجديدة"، استعانت كاتبة السيناريو الأمريكية نانسي داود بكون كمستشارة إبداعية ومصممة أزياء للفيلم الذي صدر لاحقًا بعنوان " سيداتي وسادتي، البقع الرائعة " (1982) . ساعدت كون داود في تطوير الحبكة الرئيسية التي تدور حول مشهد موسيقى البانك روك في لندن، وساعدت في اختيار بول سيمونون من فرقة ذا كلاش كعازف غيتار باس، وبول كوك من فرقة سيكس بيستولز كعازف طبول، وستيف جونز كعازف غيتار رئيسي، بينما لعب راي وينستون دور المغني الرئيسي في فرقة ذا لوتيرز على الشاشة. وعندما بدأ التصوير في كندا شتاء عام 1980، أدت التوترات بين المخرج لو أدلر وداود إلى مغادرة كاتبة السيناريو للإنتاج بسبب إحباطها من قرارات أدلر. تم عرض الفيلم على قنوات الكابل، وتم تجاهله حتى اكتشفه جيل جديد من الموسيقيين، بمن فيهم كورت كوبين بالإضافة إلى حركة رايوت غرل الأوسع ، الذين اعتبروه نداءً نسويًا واضحًا وتحول إلى فيلم عبادة مستقل ناجح. ^{[ 47 ]}

خلال دراستها في المدرسة المركزية للفنون في الستينيات، طورت كون ما أصبح أسلوبها المميز في الرسم، مستخدمة المشاهد والأيقونات لتقديم سرد سياسي، مع إشارات إلى فن البوب ​​الذي روج له شخصيات معاصرة مثل بوتي ، بالإضافة إلى الأساليب التصويرية لفناني فترة ما بين الحربين مثل تامارا ^دي ليمبيكا وجلوك . ^{[ 48} ]

بِيعَت اثنتان من أوائل لوحاتها، "ماراثون" (1966) و"مهبلي الجميل" (1966)، في عام 1966 إلى منظم المسرح البريطاني مايكل وايت، وإلى أرمل بوتي، كلايف غودوين، على التوالي. وفي عام 1971، عرضت لوحة "كونتوكوبيا" (1967)، المفقودة الآن، ضمن حملة لجمع التبرعات لمحاكمة أوز بتهمة الفحش . ^{[ 49 ]} وكانت الممثلة جولي كريستي من أوائل المعجبين بها ، حيث اقتنت لوحة "بين عالمين" (1981) من كون في ثمانينيات القرن الماضي. ^{[ 50 ]}

في وقتٍ كان فيه الفن التجريدي والفن المفاهيمي يحظيان بتقديرٍ كبير، كافحت أعمال كون التصويرية لنيل الاعتراف. في عام 1970، أدرجت جيرمين جرير كون في إهداءات كتابها المؤثر "المرأة المخصية" بتحيةٍ عبّرت، على نحوٍ مفاجئ، عن التحيزات السائدة في ذلك الوقت: "إلى كارولين، التي رقصت، ولكن بشكلٍ سيء، ورسمت، ولكن بشكلٍ سيء...". ^{[ 51 ]}

بسبب انشغالها بمجلة "ريليز" وكتاباتها الصحفية الموسيقية وحركة البانك الأوسع ، وجدت كون صعوبة في تخصيص ما يكفي من طاقتها للرسم. ولكن في أوائل الثمانينيات، وبعد عملها كمستشارة في هوليوود بأجر مجزٍ في فيلم " ليديز آند جنتلمن، ذا فابيولوس ستينز" ، تمكنت كون من التوقف عن العمل الحر والتركيز على فنها. ^{[ 52 ]}

رغم أنها عاشت حياةً بسيطة في مرسمها في لادبروك غروف ، تراكمت عليها الديون لأن معارض لندن لم تكن قد أدركت قيمة أعمالها. وبحلول عام ١٩٨٣، ونظرًا لتهديد البنك بمصادرة مرسمها، بدأت العمل في حانةٍ تُقدّم فيها عروضٌ راقصةٌ في سوهو بلندن ، ثم عملت لعدة أشهر في وكالة مرافقة ، حيث كسبت ما يكفي من المال لسداد ديونها . وقد وُثّقت هذه الفترة في كتابها الفني " مذكرات مكشوفة: ١٩٨٣-١٩٨٤ " (٢٠١٦)، وأثّرت في العديد من المشاهد المصوّرة في سلسلة لوحاتها المستمرة " سلسلة بيوت الدعارة". ^{[ ٥٣ ]}

في عام 1995، دُعيت كون لإدراج لوحتها "مستر أولمبيا" (1983) في مجموعة تعليمية تُنتج بالتزامن مع معرض لأعمال هنري ماتيس وفنانين ذكور آخرين في متحف تيت ليفربول . اختير العمل الفني في البداية كمثال على لوحة عارية لفنانة، ولكن عندما رأى القيّمون على المعرض الصورة بالحجم الكامل، والعضو الذكري شبه المنتصب ، رفضوا إدراجها، وهو ما يُعدّ نوعًا من الرقابة أكسب كون لقب "المرأة التي ترسم الأعضاء الذكرية". ^{[ 54 ]}

في عام ٢٠١٨، وبناءً على توصية من صديقها الفنان دوجي فيلدز ، نظم القيّمان الفنيان مارتن غرين وجيمس لولر أول معرض فردي لأعمال كارولين كون في معرض ليفربول، بعنوان "كارولين كون: المُخالفة الكبرى"، والذي استعرض لوحات من سلاسلها المختلفة، بما في ذلك لوحاتها الزهرية. ^{[ ٥٥ ]} وعُرضت نسخة مُعدّلة من هذا المعرض في عام ٢٠١٩ في معرض ترامبس بلندن، برعاية بيتر دويغ وبارينز ماغيداسي، تلاه معرض آخر بعنوان "كارولين كون: في الساحة" في جيه هاموند بروجكتس عام ٢٠٢٠. وشهدت هذه الفترة أيضًا مشاركتها في معارض جماعية هامة، منها معرض "ميكسينغ إت أب" في معرض هايوارد (لندن ٢٠٢١)، ومعرض "بريكفاست أندر ذا تري" في معرض كارل فريدمان ( مارغيت ، ٢٠٢١)، ومعرض "وومن إن ريفولت" في متحف تيت بريطانيا (٢٠٢٣). ^{[ ٥٦ ]}

في مقابلة أجرتها عام 2019 مع بودكاست TalkArt، أخبرت المحاورين روبرت ديامنت وراسل توفي أنها في المتوسط ​​تنجز لوحتين كبيرتين، يبلغ حجم كل منهما حوالي 4 أقدام × 5 أقدام، في السنة، إلى جانب مجموعة متنوعة من اللوحات الأصغر حجماً، وأعمال على الورق. ^{[ 57 ]}

يمكن تصنيف العديد من لوحاتها ضمن سلاسل، بما في ذلك سلسلة "أعلام الدول: ثمن النفط" - على سبيل المثال "علم لسوريا " (2015)، و"علم لأنا مينديتا" (2017) -، وسلسلة لوحاتها عن بيوت الدعارة - على سبيل المثال "بين المواكب" (1985)، و"يخلع ملابسه في غرفة فندق أخرى" (2002)، و"حدائق كامبريدج: في أي شارع يتسلل دون أن يلاحظه أحد..." (2013-2014). ^{[ 58 ]} ومشاهدها الشاطئية التي تضم عراة ذكور - على سبيل المثال... عُرضت أعمالها "شاطئ أدونيس" (1999)، و"انظروا، إنه رائع للغاية" (2002)، و"أدونيس، الرشاقة والخصوبة" (2003) معًا لأول مرة في معرض آرت بازل ميامي من قِبل معرض ستيفن فريدمان في ديسمبر 2023. ^{[ 59 ]} ومنذ معرضها الفردي "حب المكان" في عام 2022، يُمثلها معرض ستيفن فريدمان. ^{[ 60 ]}

منذ ظهورها للعلن في أواخر الستينيات كقائدة لحركة " أندرغراوند" ، ^{[ 61 ]} كثيرًا ما ذُكرت كون أو تم تصويرها في وسائل الإعلام المعاصرة. في عام 1976، نُشرت عنها مقالة بعنوان "من هنّ المتحولات جنسيًا؟" في صحيفة "ديلي ميرور ". ^{[ 62 ]} كما ظهرت بانتظام على شاشات التلفزيون والإذاعة ، بما في ذلك حلقة مثيرة للجدل من برنامج "دي تايم " (1969) حيث صرّحت بأن صورة مريم العذراء إهانة للنساء، ^{[ 63 ]} وبرنامج "اقرأ كل شيء عن ذلك" (1976) مع ميلفين براغ ، ^{[ 64 ]} وبرنامج "إلى الثمانينيات " (1979) على تلفزيون غرناطة مع راسل هارتي ، ^{[ 65 ]} وحلقة مثيرة للجدل من برنامج "ذا ليت شو" على قناة بي بي سي الثانية عام 1993 حيث صحّحت لوالديمار يانوشتشاك انتقاده لبولين بوتي ووصفها بأنها "رسامة سيئة، مجرد دمية". ^{[ 66 ]} استكشفت العديد من الأفلام الوثائقية في السنوات اللاحقة عملها مع Release وارتباطها بموسيقى البانك روك .

هي مصدر إلهام أغنية "يا كارولين" لفرقة ماتشينغ مول ، من تأليف روبرت وايت ، ^{[ 67 ]} ومن وجهة نظرها، أغنية " هي ملكي " لبوب ديلان ، ^{[ 68 ]} على الرغم من أن نساءً أخريات قد تم تحديدهن أيضًا كموضوع للأغنية. ^{[ 69 ]} في عام 1977، انتشرت شائعة "الهجوم" من قبل بعض الصحفيين الموسيقيين الذكور بأن أغنية "سيدة لندن" لفرقة سترانجلرز، التي تحمل كراهية للنساء، كانت عنها. ^{[ 70 ]} في حلقة " بانكي بيزنس " من مسلسل ذا غوديز عام 1977 ، تم السخرية من كون من خلال شخصية كارولين كوك، وهو دور لعبته جين آشر . ^{[ 71 ]} جسدت جيما ريدغريف شخصية كون في الدراما التلفزيونية لتوني بالمر عام 1991، والتي تتناول قضية الفحش في أوز، بعنوان " محاكمات أوز" . ^{[ 72 ]}

في أواخر التسعينيات، رفعت كون دعوى تشهير تاريخية ، مثّلت فيها نفسها، ضد دار النشر راندوم هاوس ، عقب نشرها كتاب " All Dressed Up: The Sixties and Counterculture" (1998). تضمن الكتاب ادعاءات بأن شابات مجهولات الهوية، عملن في مؤسسة "Release"، قدّمن خدمات جنسية لنجوم موسيقى البوب ​​البارزين آنذاك، بمن فيهم جورج هاريسون وميك جاغر ، بهدف جمع التبرعات للمؤسسة. نفت كون هذه الادعاءات، مشيرةً إلى أنها لم تكتفِ بتشويه سمعة نجوم الروك وسمعتها بصفتها مديرة "Release"، بل طالتها أيضًا سمعة العديد من الشابات المرتبطات بالمؤسسة الخيرية. بعد أن وصلت القضية إلى المحكمة العليا ، فازت كون في عام 2000 باعتذار من راندوم هاوس، وتعويضات قدرها 40,000 جنيه إسترليني، بالإضافة إلى أتعاب المحاماة التي بلغت حوالي 37,000 جنيه إسترليني. تبرّعت كون بجزء من عائداتها لرقمنة أرشيف "Release" في مركز التسجيلات الحديثة بجامعة وارويك . ^{[ 73 ]}

منذ سنواتها الأولى في مدرسة ليغات للباليه ومدرسة الباليه الملكية ، وهما مدرستان مختلطتان، أدركت كون ميولها الجنسية المزدوجة . ^{[ 74 ]} ومنذ تخرجها، عزمت على عيش حياة العزوبية - " عزباء مؤكدة " ^{[ 75 ]} - وإن كانت قد ارتبطت بعلاقات عاطفية على مرّ السنين. اتخذت قرارًا مبكرًا بعدم إنجاب الأطفال، بمساعدة قانون الإجهاض لعام 1967 الذي مكّنها من إجراء عمليتي إجهاض قانونيتين . ^{[ 76 ]} وهي تعيش وتعمل في لندن.

منذ تسعينيات القرن الماضي، حافظت كون على دار نشرها المستقلة "كونست آرت"، والتي تنشر من خلالها أعمالاً مثل الكتيب "وصف النساء بالعاهرات يُطلق سراح المغتصبين" (2005، بالاشتراك مع آمبر ماركس)، وكتاب "مكشوف" (2016)، وسلسلة "أشواك الفن الإرهابي"، وهي عبارة عن أعمال فنية ونصوص فردية. ^{[ 77 ]} في عام 2000، قارنت مونيكا باريندر هذا الإنتاج "بـ"أتيليه بوبولير، الذين أنتجوا ملصقات مرتجلة بأنفسهم خلال ثورة مايو 1968 في باريس ". ^{[ 78 ]}

• تقرير الإفراج عن مرتكبي جرائم المخدرات والقانون . لندن: سفير، 1969. بالاشتراك مع روفوس هاريس. ISBN 0-7221-2445-7.
• ١٩٨٨: انفجار موسيقى البانك روك الموجة الجديدة . لندن: أورباخ وتشامبرز، ١٩٧٧. رقم ISBN 0-8015-6129-9.
• المجرم العظيم . لندن ونيويورك: معرض ترامبس، 2019. بمساهمات من ماريا إيلينا بوسزيك، ومارتن غرين، وجيمس لولر، وبيتر دويغ ، وبارينز موغاداسي. ISBN 978-1-5272-4487-0.

• النسوية الإيجابية تجاه الجنس
• حركة إيجابية تجاه الجنس

• موقع كارولين كون الإلكتروني
• كارولين كون على موقع IMDb
• يطلق