موسيقى البريت بوب

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

كانت موسيقى البريت بوب حركة موسيقية وثقافية بريطانية ظهرت في تسعينيات القرن العشرين. موسيقيًا، أنتجت موسيقى روك بديلة جذابة ومشرقة، استمدت بشكل كبير من تقاليد موسيقى البوب ​​البريطانية القائمة على الغيتار في ستينيات القرن العشرين ، مع كلمات أكدت على الهوية الوطنية وقدمت تعليقًا على الثقافة والمجتمع البريطانيين . نُظر إلى هذه الحركة كرد فعل على المواضيع الغنائية والأصوات الأكثر قتامة لموسيقى الجرونج الأمريكية، وعلى مشهد الشوجيز الأكثر تأملًا في بريطانيا. ساهمت في إدخال موسيقى الروك البديلة البريطانية إلى التيار السائد، وأصبحت جزءًا أساسيًا من ظاهرة "كول بريتانيا" الأوسع ، التي عكست روح الستينيات المتأرجحة .

شهدت موسيقى البريت بوب أيضاً صعود فرق موسيقية انبثقت من المشهد الموسيقي المستقل في أوائل التسعينيات. ورغم أنها تُوصف غالباً بأنها ظاهرة ثقافية وليست نوعاً موسيقياً محدداً بدقة، إلا أن فرقها الرائدة تأثرت بموسيقى البوب ​​البريطانية في الستينيات، وموسيقى الغلام روك والبانك روك في السبعينيات، وموسيقى الإندي بوب في الثمانينيات . ويُشار غالباً إلى مشهد موسيقى الإندي في مانشستر - بما في ذلك فرق مثل ذا سميثز ، وذا ستون روزز ، وهابي موندايز - باعتباره عاملاً مهماً في تمهيد الطريق للتطور الموسيقي لموسيقى البريت بوب.

كانت فرق أواسيس ، وبلور ، وسويد ، وبولب ، هي الأكثر شهرةً بين فرق موسيقى البريت بوب، وفقًا لما وصفته الصحافة الموسيقية البريطانية . ويُعتقد عمومًا أن فترة ازدهار البريت بوب امتدت من عام ١٩٩٣ إلى ١٩٩٧، وبلغت ذروتها بين عامي ١٩٩٥ و١٩٩٦. وقد ساهمت المنافسة الشرسة بين بلور وأواسيس على قوائم الأغاني في أغسطس ١٩٩٥، والتي عُرفت باسم "معركة البريت بوب"، في تسليط الضوء على هذه الحركة في الصحافة البريطانية. ويُعد ألبوم أواسيس " (واتس ذا ستوري) مورنينغ غلوري؟" من بين الألبومات الأكثر مبيعًا في تاريخ المملكة المتحدة، مما يُظهر مدى انتشار هذه الحركة على نطاق واسع. [ ١ ] وبينما كانت ظاهرة موسيقية في المقام الأول، فقد أثرت البريت بوب أيضًا على الموضة والفن والسياسة، حيث أعلن رئيس الوزراء توني بلير وحزب العمال الجديد دعمهما لهذه الحركة.

خلال أواخر التسعينيات، بدأت العديد من فرق موسيقى البريت بوب بالتراجع تجارياً، أو التفكك، أو التحول نحو أنماط موسيقية جديدة. وسرعان ما طغى صعود موسيقى البوب ​​الموجهة للمراهقين على موسيقى البريت بوب كقوة تجارية ، بينما تطورت فنياً إلى حركة موسيقى الإندي ما بعد البريت بوب ، المرتبطة بفرق مثل ترافيس وكولدبلاي .

الأسلوب والجذور والتأثيرات

على الرغم من أن موسيقى البريت بوب تُعتبر أحيانًا أداة تسويقية ولحظة ثقافية أكثر منها نوعًا موسيقيًا متميزًا، [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] إلا أن هناك تقاليد وتأثيرات موسيقية مشتركة بين الفرق الموسيقية المصنفة تحت هذا المصطلح. تُظهر فرق البريت بوب عناصر من موسيقى البوب ​​البريطانية في الستينيات، وموسيقى جلام روك وبانك روك في السبعينيات، وموسيقى إيندي بوب في الثمانينيات في موسيقاها وسلوكها وملابسها. وتختلف التأثيرات المحددة: استلهمت فرقة بلور من فرقة كينكس وفرقة بينك فلويد في بداياتها ، واستلهمت فرقة أواسيس من فرقة البيتلز ، بينما أبدت فرقة إيلاستيكا ميلًا لموسيقى البانك روك الفنية، ولا سيما فرقة واير وفرقتي آدم آند ذا أنتس . [ 5 ] [ 6 ] ومع ذلك، يُظهر فنانو البريت بوب تقديرًا عميقًا لأصوات موسيقى البوب ​​البريطانية في الماضي. [ 7 ] يُوصف راي ديفيز من فرقة ذا كينكس وآندي بارتريدج من فرقة إكس تي سي أحيانًا بأنهما "الآباء الروحيون" أو "الأجداد" لموسيقى البريت بوب، [ 8 ] على الرغم من أن ديفيز يُعارض ذلك. [ 9 ] ومن بين الأسماء الأخرى التي وُصفت بالمثل بول ويلر [ 10 ] وآدم أنت . [ 11 ]

كانت فرق الروك البديل من مشهد موسيقى الإندي في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي بمثابة الجذور المباشرة لحركة البريت بوب. ويُلاحظ تأثير فرقة ذا سميثز جليًا لدى غالبية فناني البريت بوب. [ 12 ] وشكّل مشهد مادشستر ، بقيادة فرق ذا ستون روزز ، وهابي موندايز ، وجيمس ، وإنسبيرال كاربتس (التي عمل معها نويل غالاغر، عضو فرقة أواسيس ، كفني صوت خلال سنوات مادشستر)، منبعًا مباشرًا للبريت بوب، إذ وفّر تركيزه على الأوقات الممتعة والأغاني الجذابة بديلًا لأنماط موسيقى الشوغيزينغ البريطانية والجرونج الأمريكية . [ 13 ] في عام 1991، وصلت أغنية جيمس " Sit Down " إلى المركز الثاني في قوائم الأغاني البريطانية، وكتب موقع Flavorwire أن الأغنية "سبقت مصطلح البريت بوب، لكنها بشّرت بالصوت البريطاني المميز الذي انتشر بقوة في التسعينيات. اعتادت جماهير المهرجانات بأكملها الجلوس أثناء مقطع الكورس من هذه الأغنية". [ 14 ] [ 15 ] سبقت أغنية " There She Goes " لفرقة " The La's " من ليفربول موسيقى البريت بوب بأربع سنوات، ووصفتها مجلة رولينج ستون بأنها "حجر أساس لموسيقى البريت بوب". [ 16 ] وقد صرّح نويل غالاغر، الذي اختارها أغنيته المفضلة من التسعينيات (مع العلم أن أغنية "There She Goes" صدرت في الأصل عام 1988)، قائلاً: "تريد فرقة أواسيس إكمال ما بدأته فرقة The La's". [ 17 ]

كانت موسيقى البريت بوب جزئياً رد فعل على شعبية فرقة نيرفانا وكآبة موسيقى الجرونج

تُعدّ الهوية المحلية واللهجات البريطانية الإقليمية سمةً مشتركةً بين فرق موسيقى البريت بوب، بالإضافة إلى الإشارات إلى الأماكن والثقافة البريطانية في كلمات الأغاني والصور. [ 2 ] من الناحية الأسلوبية، تستخدم فرق البريت بوب ألحانًا جذابة وكلمات أغاني كانت ذات صلة بالشباب البريطاني من جيلهم. [ 13 ] في المقابل، استنكرت فرق البريت بوب موسيقى الجرونج باعتبارها غير ذات صلة ولا تعكس واقع حياتهم. وعلى النقيض من كآبة الجرونج، تميزت موسيقى البريت بوب بـ"الحيوية الشبابية والرغبة في التقدير". [ 13 ] وقد لخص دامون ألبارن، عضو فرقة بلور، هذا الموقف في عام 1993 عندما سُئل عما إذا كانت فرقة بلور "فرقة مناهضة للجرونج"، فأجاب: "حسنًا، هذا جيد. إذا كانت موسيقى البانك تهدف إلى التخلص من الهيبيين، فأنا إذًا أتخلص من الجرونج". [ 18 ]

على الرغم من الازدراء المعلن لهذين النوعين الموسيقيين، إلا أن بعض عناصرهما تسللت إلى الجوانب الأكثر ديمومة لموسيقى البريت بوب. ومنذ ذلك الحين، دافع نويل غالاغر عن فرقة رايد ، وصرح ذات مرة أن كورت كوبين، مغني فرقة نيرفانا ، هو كاتب الأغاني الوحيد الذي يكن له الاحترام في السنوات العشر الماضية، وأنه شعر أن موسيقاهما متشابهة لدرجة أن كوبين كان بإمكانه كتابة أغنية " وندر وول ". [ 19 ] وبحلول عام 1996، بلغت شهرة فرقة أواسيس حدًا جعل مجلة NME تطلق على عدد من فرق البريت بوب (بما في ذلك ذا بو رادليز ، وأوشن كلر سين ، وكاست ) اسم "نويل روك"، مشيرةً إلى تأثير غالاغر على موسيقاهم. [ 20 ] ووصف الصحفي جون هاريس هذه الفرق، وغالاغر، بأنهم يشتركون في "حب حالم لستينيات القرن العشرين، ونبذ الكثير مما يتجاوز أبسط مكونات موسيقى الروك، وإيمان بسيادة "الموسيقى الحقيقية " . [ 21 ]

كانت الصور المرتبطة بموسيقى البريت بوب بريطانية بامتياز، وتعكس الطبقة العاملة. وبرزت مظاهر الرجولة الصريحة، التي تجسدت في مجلة لوديد ، والإفراط في شرب الكحول ، وثقافة الشباب عمومًا، كجزء لا يتجزأ من حقبة البريت بوب. وأصبح علم المملكة المتحدة رمزًا بارزًا للحركة (كما كان الحال قبل جيل مع فرق موسيقى المود مثل فرقة ذا هو )، وتناقض استخدامه كرمز للفخر والقومية تناقضًا صارخًا مع الجدل الذي اندلع قبل بضع سنوات فقط عندما غنى موريسي، المغني السابق لفرقة سميثز ، وهو يرتديه. [ 22 ] وقد صعّب التركيز على المراجع البريطانية على هذا النوع الموسيقي تحقيق النجاح في الولايات المتحدة. [ 23 ]

الأصول والسنوات الأولى

أكدت مجلة Select في عددها الصادر في أبريل 1993 - والذي ظهر فيه بريت أندرسون من فرقة Suede على الغلاف أمام علم الاتحاد - على "موسيقى البوب ​​البريطانية العظيمة".

أشار جون هاريس إلى أن موسيقى البريت بوب بدأت مع إصدار أغنية "بوب سين " (Popscene ) ، رابع أغنية منفردة لفرقة بلور، وأغنية " ذا دراونرز" (The Drowners ) لفرقة سويد ، في ربيع عام ١٩٩٢ تقريبًا. وصرح قائلًا: "إذا كان هناك أي مكان بدأت منه موسيقى البريت بوب، فهو سيل الإشادة الذي استقبل ألبومات سويد الأولى: جميعها جريئة وناجحة وبريطانية بامتياز." [ ٢٤ ] كانت سويد أولى الفرق الموسيقية الجديدة التي تعتمد على الغيتار والتي لاقت ترحيبًا من وسائل الإعلام الموسيقية البريطانية، باعتبارها رد بريطانيا على موسيقى الجرونج في سياتل. وأصبح ألبومهم الأول الذي يحمل اسم الفرقة، سويد، الألبوم الأول الأسرع مبيعًا في تاريخ المملكة المتحدة. [ ٢٥ ] في أبريل ١٩٩٣، نشرت مجلة سيليكت صورة بريت أندرسون ، المغني الرئيسي لفرقة سويد، على غلافها مع علم المملكة المتحدة في الخلفية وعنوان رئيسي يقول: "الأمريكيون يعودون إلى ديارهم!" . تضمن العدد مقالات عن فرق سويد، وأوتورز ، ودينيم ، وسانت إتيان، وبولب ، وساهم في إطلاق فكرة حركة ناشئة. [ 26 ] [ 27 ]

انخرطت فرقة بلور في مشهد اجتماعي نابض بالحياة في لندن (أطلقت عليه مجلة ميلودي ميكر اسم " المشهد الذي يحتفي بنفسه " )، والذي تمحور حول نادٍ أسبوعي يُدعى سيندروم في شارع أكسفورد؛ وكانت الفرق الموسيقية التي تجتمع هناك مزيجًا من الأنماط الموسيقية، بعضها صُنِّف ضمن موسيقى الشوغيزينغ ، بينما انضمت فرق أخرى لاحقًا إلى موسيقى البريت بوب. [ 28 ] وكانت القوة الموسيقية المهيمنة في تلك الفترة هي موجة موسيقى الجرونج القادمة من الولايات المتحدة، والتي ملأت الفراغ الذي خلفه توقف فرقة ستون روزز عن النشاط في مشهد موسيقى الإندي. [ 27 ] ومع ذلك، اتخذت فرقة بلور منحى جماليًا أنجلو-مركزيًا مع ألبومها الثاني Modern Life Is Rubbish (1993). [ 29 ]

استُلهم النهج الجديد لفرقة بلور من جولةٍ في الولايات المتحدة في ربيع عام ١٩٩٢. خلال الجولة، بدأ المغني الرئيسي دامون ألبارن يشعر بالاستياء من الثقافة الأمريكية، ورأى ضرورةً للتعليق على تأثيرها المتسرب إلى بريطانيا. [ ٢٧ ] أوضحت جوستين فريشمان ، العضوة السابقة في فرقة سويد وقائدة فرقة إيلاستيكا (والتي كانت على علاقةٍ بألبارن آنذاك): "شعرنا أنا ودامون أننا في قلب الحدث  ... خطر لنا أن فرقة نيرفانا موجودة، وأن الناس مهتمون جدًا بالموسيقى الأمريكية، وأنه ينبغي أن يكون هناك نوعٌ من البيان لعودة الهوية البريطانية." [ ٣٠ ] كتب جون هاريس في مقالٍ نُشر في مجلة NME قبيل إصدار ألبوم Modern Life is Rubbish : "كان توقيت [بلور] مثاليًا بشكلٍ مُوفق. لماذا؟ لأنه، كما هو الحال مع موسيقى الباجيز والشوجيز، وجد الأمريكيون الصاخبون ذوو الشعر الطويل أنفسهم محكومين بالوقوع في الزاوية المُخزية المُسماة "موضة الأمس". [ 18 ] كما ركزت الصحافة الموسيقية على ما أطلقت عليه مجلة NME اسم الموجة الجديدة للموجة الجديدة ، وهو مصطلح يُطلق على الفرق الموسيقية الأكثر تأثراً بموسيقى البانك مثل Elastica و S*M*A*S*H و These Animal Men . [ 31 ]

رغم أن ألبوم Modern Life Is Rubbish حقق نجاحًا متوسطًا، إلا أن ألبوم بلور الثالث، Parklife ، جعلهم بلا منازع الفرقة الأكثر شعبية في المملكة المتحدة عام 1994. [ 25 ] حافظ Parklife على الطابع البريطاني الأصيل لألبومهم السابق، وبالتزامن مع وفاة كورت كوبين، مغني فرقة نيرفانا، في أبريل من ذلك العام، أصبح موسيقى الروك البديل البريطاني النوع الموسيقي المهيمن في البلاد. في العام نفسه، أصدرت فرقة أواسيس ألبومها الأول Definitely Maybe ، الذي حطم رقم سويد القياسي لأسرع ألبوم أول مبيعًا؛ وحصل على شهادة البلاتين سبع مرات (2.1  مليون نسخة مباعة) من قبل BPI . [ 25 ] [ 32 ] [ 33 ] فازت فرقة بلور بأربع جوائز في حفل توزيع جوائز بريت لعام 1995 ، بما في ذلك جائزة أفضل ألبوم بريطاني عن Parklife (متفوقًا على Definitely Maybe ). [ 34 ] في عام 1995، أصدرت فرقة بولب ألبوم Different Class الذي تصدر قوائم الألبومات، والذي تضمن أغنية Common People . باع الألبوم أكثر من 1.3 مليون نسخة في المملكة المتحدة. [ 35 ]

ظهر مصطلح "بريت بوب" عندما استندت وسائل الإعلام إلى نجاح المصممين والأفلام البريطانية، والفنانين البريطانيين الشباب (الذين يُطلق عليهم أحيانًا "بريت آرت") مثل داميان هيرست ، وإلى حالة التفاؤل التي سادت مع تراجع حكومة جون ميجور ، وصعود توني بلير الشاب كزعيم لحزب العمال . [ 36 ] بعد استخدام مصطلحات مثل "ذا نيو مود" و"ليون بوب" [ 37 ] [ 38 ] في الصحافة حوالي عام 1992، استخدم الصحفي (ومقدم البرامج الحالي في راديو بي بي سي 6 ميوزيك ) ستيوارت ماكوني مصطلح بريت بوب في عام 1993 (على الرغم من أنه، عند سرده للحدث في برنامج على راديو بي بي سي 2 من عام 2020، اعتقد أنه ربما تم استخدامه في الستينيات، في وقت الغزو البريطاني ). [ 39 ] ومع ذلك، يذكر الصحفي والموسيقي جون روب أنه استخدم المصطلح في أواخر الثمانينيات في مجلة ساوندز للإشارة إلى فرق موسيقية مثل ذا لاز ، وستون روزز ، وإنسبيرال كاربتس . [ 40 ]

لم يبدأ استخدام مصطلح "بريت بوب" في وسائل الإعلام البريطانية للإشارة إلى الموسيقى والأحداث المعاصرة إلا في عام ١٩٩٤. [ ٤١ ] وظهرت فرق موسيقية منسجمة مع هذه الحركة الجديدة. في بداية عام ١٩٩٥، حققت فرق مثل "سليبر" و "سوبرغراس" و "مينزوير" نجاحات كبيرة في موسيقى البوب. [ ٤٢ ] أصدرت فرقة " إلاستيكا" ألبومها الأول الذي يحمل اسمها في مارس من ذلك العام، وتجاوزت مبيعاته في الأسبوع الأول الرقم القياسي الذي حققته فرقة "ديفينيتلي مايبي " في العام السابق. [ ٤٣ ] اعتبرت الصحافة الموسيقية منطقة كامدن تاون مركزًا موسيقيًا نابضًا بالحياة، حيث كانت فرق مثل "بلور" و"إلاستيكا" و"مينزوير" تتردد عليها بكثرة. وقد صرّحت مجلة " ميلودي ميكر" قائلةً: "كامدن بالنسبة لعام ١٩٩٥ هي بمثابة سياتل لعام ١٩٩٢، ومانشستر لعام ١٩٨٩، ومستر بلوبي لعام ١٩٩٣" . [ ٤٤ ]

"معركة موسيقى البريت بوب"

حظيت المنافسة الشرسة بين فرقتي بلور وأواسيس على قوائم الأغاني بتغطية إعلامية واسعة في المملكة المتحدة . وقد شهد الأسبوع الذي سبق إعلان القائمة ترقباً شديداً لمعرفة من سيحتل المركز الأول، ما دفع ألبان (يسار) للظهور في برنامج "أخبار الساعة العاشرة" على قناة ITV .

أدت معركةٌ حاميةٌ بين فرقتي بلور وأواسيس ، أُطلق عليها اسم "معركة البريت بوب"، إلى تصدّر موسيقى البريت بوب عناوين الصحف البريطانية عام ١٩٩٥. في البداية، أشادت الفرقتان ببعضهما البعض، لكن على مدار العام، تصاعدت حدة التنافس بينهما. [ ٤٥ ] وبتحريضٍ من وسائل الإعلام، انخرطتا فيما وصفته مجلة NME على غلاف عددها الصادر في ١٢ أغسطس بـ"بطولة الوزن الثقيل البريطانية"، وذلك بالتزامن مع إصدار أغنية " Country House " لفرقة بلور وأغنية " Roll with It " لفرقة أواسيس في اليوم نفسه. وضعت هذه المعركة الفرقتين في مواجهةٍ مباشرة، وكان الصراع يدور حول الطبقية والانقسامات الإقليمية في بريطانيا بقدر ما يدور حول الموسيقى. [ ٤٦ ] واعتُبرت أواسيس ممثلةً لشمال إنجلترا، بينما مثّلت بلور الجنوب. [ ٢٧ ] استحوذ الحدث على اهتمام الجمهور، وحظي بتغطيةٍ إعلاميةٍ واسعةٍ في الصحف الوطنية والشعبية وبرامج الأخبار التلفزيونية. [ ٤٧ ] وكتبت مجلة NME عن هذه الظاهرة:

نعم، في أسبوع تسربت فيه أنباء عن استعداد صدام حسين لامتلاك أسلحة نووية ، بينما كان الناس العاديون لا يزالون يُذبحون في البوسنة ، وكان مايك تايسون يعود إلى الحلبة، جن جنون الصحف الشعبية والرسمية على حد سواء بموسيقى البريت بوب. [ 48 ]

وُصفت هذه المنافسة بأنها أعظم منافسة في عالم موسيقى البوب ​​منذ منافسة البيتلز والرولينج ستونز ، [ 47 ] وقد أشعلتها السخرية المتبادلة بين الفرقتين، حيث وصفت أواسيس فرقة بلور بأنها " موسيقى تشاس وديف لمنظفي المداخن"، بينما أطلقت بلور على منافسيها لقب "أواسيس كو " في استهزاءٍ بادعاء عدم أصالتهم وعجزهم عن التغيير. [ 49 ] وفي أفضل أسبوع لمبيعات الأغاني المنفردة في المملكة المتحدة منذ عقد، في 20 أغسطس، باعت أغنية "كانتري هاوس" لفرقة بلور 274 ألف نسخة مقابل 216 ألف نسخة لأغنية "رول وذ إت" لأواسيس، حيث احتلت الأغنيتان المركزين الأول والثاني على التوالي. [ 50 ] [ 51 ] وقد قدمت فرقة بلور أغنيتها المتصدرة للقوائم في برنامج " توب أوف ذا بوبس" على قناة بي بي سي ، وكان عازف الباس في الفرقة، أليكس جيمس، يرتدي قميصًا يحمل شعار "أواسيس". [ 52 ] مع ذلك، حققت فرقة أواسيس نجاحًا تجاريًا أكبر من فرقة بلور على المدى الطويل، محليًا وعالميًا. [ 49 ] في مقابلة أجريت عام 2019، علّق قائد فرقة أواسيس، نويل غالاغر، على المنافسة الشرسة بين الأغنيتين، والتي وصفها بأنها "سيئة"، واقترح أن منافسة بين أغنية أواسيس " Cigarettes & Alcohol " وأغنية بلور " Girls & Boys " كانت ستكون أكثر قيمة. كما أشار إلى أنه أصبح صديقًا لدامون ألبارن، مغني فرقة بلور، الذي تعاون معه موسيقيًا عدة مرات خلال العقد الماضي [ 53 ] [54] [ 55 ] . [ 55 ] وقد أكد كلاهما أنهما لا يتحدثان عن منافستهما في التسعينيات، [ 55 ] [ 56 ] وأضاف ألبارن: "أُقدّر صداقتي مع نويل لأنه من القلائل الذين مروا بما مررت به في التسعينيات". [ 56 ] وصف نويل غالاغر أيضًا عازف غيتار فرقة بلور، غراهام كوكسون، بأنه "واحد من أكثر عازفي الغيتار موهبة في جيله". [ 57 ]

الذروة والانحدار

فرقة أواسيس تعزف مباشرة. ذكرت مجلة NME : "مع ظهور ألبوم (What's the Story) Morning Glory? وحقق مبيعات هائلة، أصبح من الواضح أنه بينما انتصرت فرقة بلور في المعركة، كانت فرقة أواسيس تنتصر في الحرب." [ 50 ]

في الأشهر التي تلت معركة الأغاني، ذكرت مجلة NME أن "موسيقى البريت بوب أصبحت ظاهرة ثقافية بارزة". [ 50 ] باع ألبوم أواسيس الثاني، (What's the Story) Morning Glory?، أكثر من أربعة ملايين نسخة في المملكة المتحدة، ليصبح خامس أكثر الألبومات مبيعًا في تاريخ قوائم الأغاني البريطانية. [ 58 ] باع ألبوم بلور الثالث ضمن ثلاثية "لايف"، The Great Escape ، أكثر من مليون نسخة. [ 59 ] في حفل جوائز بريت لعام 1996 ، رُشِّح كلا الألبومين لجائزة أفضل ألبوم بريطاني (كما رُشِّح ألبوم Different Class لفرقة Pulp )، وفازت أواسيس بالجائزة. [ 60 ] رُشِّحت الفرق الثلاث أيضًا لجائزتي أفضل فرقة بريطانية وأفضل فيديو، وفازت بهما أواسيس. [ 60 ] أثناء استلام جائزة أفضل فيديو (عن أغنية "Wonderwall")، سخرت أواسيس من بلور بغناء لازمة أغنية " Parklife " للأخيرة وتغيير كلماتها إلى "حياة سيئة". [ 49 ] وصلت أغنية " ثري لايونز " لفرقة لايتنينغ سيدز ، التي كُتبت احتفالاً بمشاركة منتخب إنجلترا لكرة القدم في بطولة أمم أوروبا 1996 (التي استضافتها إنجلترا)، إلى المرتبة الأولى في قوائم الأغاني البريطانية، وأصبحت نشيداً خالداً، حيث كان لازمة "إنها قادمة إلى الوطن" هتافاً شائعاً في مباريات إنجلترا. [ 61 ] ظهرت أغنية " ووك أواي " لفرقة كاست بشكلٍ لا يُنسى في اللقطات الختامية لتغطية بي بي سي لمباراة إنجلترا في نصف نهائي بطولة أمم أوروبا 1996. [ 62 ]

كان ألبوم أواسيس الثالث، Be Here Now (1997)، مُنتظرًا بشدة. ورغم حصوله في البداية على مراجعات إيجابية ومبيعات قوية، سرعان ما تعرض لانتقادات لاذعة من نقاد الموسيقى، ومُشتري الأسطوانات، وحتى من نويل غالاغر نفسه، بسبب صوته المُبالغ في إنتاجه والمُضخّم. أشار الناقد الموسيقي جون سافاج إلى Be Here Now باعتباره اللحظة التي انتهت فيها موسيقى البريت بوب؛ إذ قال سافاج إنه بينما "ليس الألبوم الكارثة الكبرى التي يصفها الجميع"، إلا أنه علّق قائلاً: "كان من المفترض أن يكون الألبوم المُنتصر الأبرز" لتلك الفترة. [ 27 ] في الوقت نفسه، سعت فرقة بلور إلى النأي بنفسها عن موسيقى البريت بوب من خلال ألبومها الخامس الذي يحمل اسمها ، [ 63 ] مُستوعبةً تأثيرات موسيقى اللو-فاي الأمريكية مثل فرقة بافمنت . أوضح ألبان لمجلة NME في يناير 1997 قائلاً: "لقد أسسنا حركة: فيما يتعلق بتاريخ الفرق البريطانية، سيكون لنا دائمًا مكان  ... لقد بدأنا بالفعل في رؤية ذلك العالم بطريقة مختلفة قليلاً." [ 64 ] وصلت أغنية " Brimful of Asha " لفرقة Cornershop ، والتي عززها إصدارها المُعاد توزيعه بواسطة Fatboy Slim ، إلى المركز الأول في قوائم الأغاني البريطانية، لتصبح في النهاية خامس أكثر أغاني البريت بوب مبيعًا. [ 65 ]

مع انحسار موجة البريت بوب، بدأت العديد من الفرق بالتراجع والتفكك. [ 66 ] وقد نُظر إلى الشعبية المفاجئة لفرقة الفتيات سبايس غيرلز على أنها "انتزعت روح العصر من أولئك المسؤولين عن البريت بوب". [ 67 ] وبينما كانت الفرق الراسخة تكافح، بدأ الاهتمام يتجه نحو فرق مثل راديوهيد وفيرف ، اللتين تجاهلتهما وسائل الإعلام البريطانية سابقًا. أظهرت هاتان الفرقتان - وخاصة راديوهيد - تأثيرات أكثر غموضًا وكتابة أغاني حزينة وحساسة أكثر من فرق البريت بوب السابقة. [ 68 ] في عام 1997، أصدرت راديوهيد وفيرف ألبوميهما OK Computer و Urban Hymns على التوالي ، وكلاهما لاقى استحسانًا واسعًا. [ 66 ] وقد أثر ذلك على فرق ما بعد البريت بوب مثل ترافيس وستيريو فونيكس وكولدبلاي ، الذين أصبحوا، بصوت أكثر تأملًا من موسيقى البريت بوب في منتصف التسعينيات، من أنجح فرق الروك في أواخر التسعينيات وأوائل الألفية الجديدة. [ 69 ] [ 70 ]

التداعيات

إرث

من بين الأفلام الوثائقية التي استعرضت حركة موسيقى البريت بوب ، برنامج "قصة البريت بوب" الذي قدمه جون هاريس على قناة BBC Four في أغسطس 2005 ضمن فعاليات "ليلة البريت بوب"، بعد عشر سنوات من منافسة فرقتي بلور وأواسيس على قوائم الأغاني الأكثر استماعاً، [ 71 ] [ 72 ] وفيلم " عش للأبد: صعود وسقوط البريت بوب" ، وهو فيلم وثائقي من إنتاج عام 2003 من تأليف وإخراج جون داور. ويشير كلا الفيلمين إلى جهود توني بلير وحزب العمال الجديد للتماهي مع النهضة الثقافية البريطانية المتميزة التي كانت جارية آنذاك، بالإضافة إلى فناني البريت بوب مثل داميان هيرست . [ 73 ]

النقد المتعلق بالجنس والإعلام

جادل العديد من الباحثين والصحفيين بأن التغطية الإعلامية لموسيقى البريت بوب تزامنت مع صعود ثقافة "الذكورية"، مما أثر على التغطية الإعلامية وديناميكيات صناعة الموسيقى بطرق همّشت في كثير من الأحيان أصوات النساء. [ 74 ] [ 75 ] وقد وثّقت برامج استعادية تجارب الموسيقيات خلال تلك الحقبة، وانتقدت التغطية الإعلامية التي أعطت الأولوية للصور النمطية الذكورية. [ 76 ] كما أعاد مقدمو البرامج في بي بي سي، جو وايلي وستيف لامك، تقييم علاقة المشهد الموسيقي بالجنس والجندر في برامج الذكرى السنوية. [ 77 ]

الخلفاء والإحياء

ما بعد موسيقى البريت بوب

فرقة كولدبلاي ، أنجح فرقة موسيقية تجارياً بعد موسيقى البريت بوب، على المسرح في عام 2024. [ 78 ] ألبوماتهم الثلاثة الأولى - Parachutes (2000)، و A Rush of Blood to the Head (2002)، و X&Y (2005) - من بين الألبومات الأكثر مبيعاً في تاريخ قوائم الأغاني البريطانية . [ 79 ]

بعد موجة البريت بوب، ركزت وسائل الإعلام على فرق موسيقية ربما كانت راسخة في الساحة، لكنها غُيّبت بسبب التركيز على حركة البريت بوب. حققت فرق مثل راديوهيد وفيرف ، وفرق جديدة مثل ترافيس وستيريوفونيكس وفيدر ، وخاصة كولدبلاي ، نجاحًا دوليًا أوسع من معظم فرق البريت بوب التي سبقتها، وكانت من بين أنجح الفرق تجاريًا في أواخر التسعينيات وأوائل الألفية الجديدة. [ 80 ] [ 81 ] [ 82 ] [ 83 ] تجنبت هذه الفرق تصنيف البريت بوب مع استمرارها في إنتاج موسيقى مستوحاة منه. [ 80 ] [ 84 ] ومن بين الفرق التي حققت بعض النجاح خلال منتصف التسعينيات، ولكنها لم تكن جزءًا من مشهد البريت بوب، فرقتا فيرف وراديوهيد. [ 80 ] كانت موسيقى معظم الفرق تعتمد على الغيتار، [ 85 ] [ 86 ] وغالبًا ما كانت تمزج عناصر من موسيقى الروك البريطانية التقليدية، [ 87 ] وخاصةً فرق البيتلز ، والرولينج ستونز، وسمول فيسز ، [ 88 ] مع التأثيرات الأمريكية. كما استخدمت فرق ما بعد البريت بوب عناصر من موسيقى الروك والبوب ​​البريطانية في السبعينيات. [ 86 ] ونظرًا لتنوع أعضائها في المملكة المتحدة، كانت مواضيع موسيقاهم أقل تركيزًا على الحياة البريطانية والإنجليزية ولندن، وأكثر تأملًا مما كان عليه الحال مع البريت بوب في ذروتها. [ 86 ] [ 89 ] [ 90 ] [ 91 ] وقد يكون هذا، إلى جانب رغبة أكبر في استمالة الصحافة والمعجبين الأمريكيين، قد ساعد عددًا منهم في تحقيق نجاح دولي. [ 81 ] لقد نُظر إليهم على أنهم يقدمون صورة نجم الروك كشخص عادي، أو "فتى الجيران" [ 85 ] وقد تعرضت موسيقاهم ذات اللحن المتزايد لانتقادات لكونها باهتة أو مكررة. [ 92 ]

شهد المشهد الثقافي والموسيقي في اسكتلندا، الذي أطلق عليه بعض الصحفيين اسم "كول كاليدونيا"، [ 93 ] ظهور عدد من الفرق البديلة الناجحة، بما في ذلك فرقة "سوبرناتشورالز" من غلاسكو. [ 94 ] وكانت فرقة "ترافيس "، وهي أيضاً من غلاسكو، من أوائل فرق الروك الكبرى التي ظهرت في حقبة ما بعد موسيقى البريت بوب، [ 80 ] [ 95 ] ويُنسب إليها دورٌ بارز في نشر، بل وحتى ابتكار، نوع موسيقي فرعي يُعرف باسم ما بعد البريت بوب. [ 96 ] [ 97 ] أما فرقة "آيدل وايلد" من إدنبرة ، والتي تأثرت أكثر بموسيقى ما بعد الجرونج ، فقد أصدرت ثلاثة ألبومات وصلت إلى قائمة أفضل 20 ألبوماً، وبلغت ذروتها مع ألبوم "ذا ريموت بارت" (2002). [ 98 ] كانت فرقة كاتاتونيا أول فرقة رئيسية تبرز من مشهد موسيقى الروك الويلزية ما بعد موسيقى البريت بوب، والذي أُطلق عليه اسم " كول سيمرو "، [ 93 ] حيث وصلت أغنيتها المنفردة " مولدر وسكولي " (1998) إلى قائمة أفضل عشر أغاني في المملكة المتحدة، ووصل ألبومها "إنترناشونال فيلفيت" (1998) إلى المرتبة الأولى، لكنها لم تتمكن من تحقيق تأثير كبير في الولايات المتحدة، وبعد مشاكل شخصية، تفككت في نهاية القرن. [ 83 ] [ 99 ] ومن الفرق الويلزية الأخرى ستيريوفونيكس [ 95 ] : 1076 [ 100 ] وفيدر . [ 101 ] [ 102 ]

فرقة سنو باترول تؤدي عرضًا في عام 2009. أغنيتهم ​​المنفردة " Chasing Cars " التي صدرت عام 2006 هي الأغنية الأكثر بثًا على الإذاعات البريطانية في القرن الحادي والعشرين. [ 103 ]

تبع هذه الفرق عدد من الفرق التي شاركتها جوانب من موسيقاها، بما في ذلك سنو باترول من أيرلندا الشمالية ، وإلبو ، وإمبرايس ، وستارسيلور ، ودوفز ، وإلكتريك بيراميد، وكين من إنجلترا. [ 80 ] [ 104 ] كانت كولدبلاي أنجح فرقة تجاريًا في هذا الوسط، حيث حقق ألبومها الأول "باراشوتس " (2000) مبيعات بلاتينية متعددة ، مما ساهم في جعلها واحدة من أشهر الفرق في العالم بحلول وقت إصدار ألبومها الثاني "أ راش أوف بلود تو ذا هيد " (2002). [ 78 ] [ 105 ] أصبح ألبوم كين الأول " هوبس آند فيرز " (2004)، الذي تضمن الأغنية الرئيسية " سوموير أونلي وي نو "، واحدًا من أكثر الألبومات مبيعًا في تاريخ قوائم الأغاني البريطانية. [ 79 ] تُعد أغنية " تشيسينغ كارز " لفرقة سنو باترول (من ألبومهم "آيز أوبن " الصادر عام 2006 ) الأغنية الأكثر بثًا على الإذاعات البريطانية في القرن الحادي والعشرين. [ 103 ]

إحياء موسيقى ما بعد البانك/الروك الجراج

بدأت فرق مثل كولدبلاي وستارسايلور وإلبو ، بكلماتها التأملية وحتى إيقاعاتها، تتعرض للانتقاد في بداية الألفية الجديدة باعتبارها مملة وعقيمة [ 106 ]، ورحبت الصحافة الموسيقية بموجة فرق موسيقى الروك المرآبي أو فرق إحياء ما بعد البانك ، مثل ذا هايفز وذا فاينز وذا ستروكس وذا بلاك كيز وذا وايت سترايبس ، التي ظهرت في تلك الفترة، باعتبارها "منقذي موسيقى الروك أند رول". [ 107 ] نُظر إلى الفرق البريطانية التي سارت على هذا النهج، بما في ذلك فرق ليبرتينز ، ورازورلايت ، وكايزر تشيفز ، وأركتيك مونكيز ، وبلوك بارتي ، [ 108 ] من قِبل البعض على أنها "موجة ثانية" من موسيقى البريت بوب. [ 81 ] وقد اعتُبرت هذه الفرق أقل تأثراً بموسيقى الستينيات وأكثر تأثراً بموسيقى البانك والموجة الجديدة في السبعينيات والثمانينيات، [ 109 ] وما بعد البانك، مع استمرار تأثرها بموسيقى البريت بوب. [ 108 ] وعلى الرغم من هذه التطورات، استمر فنانون مثل ترافيس ، وستيريو فونيكس، وكولدبلاي في التسجيل وتحقيق نجاح تجاري حتى أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. [ 78 ] [ 100 ] [ 110 ]

إحياء موسيقى البريت بوب في العقدين الثاني والثالث من القرن الحادي والعشرين

فرقة DMA's تقدم عرضاً حياً في ليدز

في مطلع العقد الثاني من الألفية، ظهرت موجة من الفرق الموسيقية الجديدة التي جمعت بين موسيقى الروك المستقلة وموسيقى البريت بوب التي سادت في التسعينيات. أطلقت فرقة فيفا براذر نسخة محدثة من البريت بوب، أُطلق عليها اسم "غريت بوب"، [ 111 ] [ 112 ] مع ألبومها الأول "فيموس فيرست ووردز" ، على الرغم من أنها لم تحظَ بدعم كبير من الصحافة الموسيقية. في عام 2012، أصدرت فرقة أول ذا يونغ ألبومها الأول " ويلكم هوم " . لاحقًا، انضمت فرق مثل سوبرفود [ 113 ] والفرقة الأسترالية دي إم إيه [ 114 ] إلى موجة الإحياء، حيث لاقى ألبوم دي إم إيه الأول استحسان النقاد. [ 115 ] [ 116 ] كما بدأت العديد من فرق البريت بوب الكبيرة بالعودة للظهور خلال هذه الفترة، حيث عادت فرق بلور وسويد وبولب للظهور مجددًا خلال ثلاث سنوات فقط من 2009 إلى 2011.

في عام ٢٠٢٤، أصبحت فرقة أواسيس أشهر فرقة بريت بوب تعود للظهور مجددًا، معلنةً عن جولة عالمية في العام التالي. [ ١١٧ ] حققت جولة أواسيس لايف ٢٥ نجاحًا باهرًا، ونُسب إليها الفضل في إحياء الاهتمام بثقافة البريت بوب. [ ١١٨ ] [ ١١٩ ] [ ١٢٠ ]

مصطلحات

رفض فنانو هذا النوع الموسيقي مصطلح "بريت بوب". ونفى نويل غالاغر، قائد فرقة أواسيس ، ارتباط فرقته بهذا المصطلح، قائلاً: "لسنا بريت بوب، نحن موسيقى روك عالمية. يمكن للإعلام أن يأخذ مصطلح بريت بوب ويلصقه في أي مكان." [ 121 ] وصرح غراهام كوكسون ، عازف غيتار فرقة بلور، في الفيلم الوثائقي "بلور - لا مسافة متبقية للركض" عام 2009، بأنه "لا يحب أن يُطلق عليه اسم بريت بوب، أو بوب، أو بوب بريت، أو أيًا كان ما يُراد تسميته به." [ 122 ] كما أعرب جارفيس كوكر، مغني فرقة بولب ، عن استيائه من هذا المصطلح في مقابلة مع ستيفن ميرشانت على برنامج " تشين رياكشن " على إذاعة بي بي سي 4 عام 2010، واصفًا إياه بأنه "صوت بشع، متقطع، وحاد". [ 123 ] ثم صرّح لمجلة NME عام 2025: "لطالما كرهت هذه الكلمة. لن أربط نفسي بها طواعيةً أبدًا... إذا كان هذا النوع من المواقف سيعود، فسأكون سعيدًا جدًا بذلك، باستثناء كلمة 'BP' - إنها كلمة بشعة." [ 124 ]

في عام 2020، ومع تحول الاهتمام إلى فرق "الإندي المهمشة" في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، جادل مارك بومونت من مجلة NME بأن مصطلح "بريت بوب" قد فقد قيمته، متجاهلاً جميع الجوانب الثقافية التي جعلت المشهد مهمًا للغاية، حيث أصبح المصطلح "مصطلحًا جامعًا" لأي فرقة عزفت على الغيتار في التسعينيات. [ 125 ] [ 126 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "تأثير ألبوم أواسيس الثاني (ما هي القصة) مورنينغ غلوري على قوائم الأغاني ومبيعاته الضخمة ؟ " . شركة أوفيشال تشارتس . 2025. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أغسطس 2025 .
  2. 1 2 روبرت تيل (2010). "في حيّي الجميل: طوائف محلية للموسيقى الشعبية" . ثقافة البوب . دار نشر A&C Black. ص 90. ISBN  9780826432360.
  3. ↑ مايكل دوير (25 يوليو 2003). "عملية الاحتيال الكبرى في موسيقى البريت بوب" . صحيفة ذا إيج .
  4. ↑ نيك هاستد (18 أغسطس 2005). "صيف البريت بوب" . Independent.co.uk . مؤرشف من الأصل في 25 أغسطس 2017. تم الاطلاع عليه في 25 أغسطس 2017 .
  5. ↑ "قلق فرقة إيلاستيكا من التأثير" . صحيفة الإندبندنت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مايو 2025 .
  6. ↑ مقابلة مع فرقة إيلاستيكا، مجلة ذا فيس ، فبراير 1995.
  7. ↑ هاريس 2004 ، ص 202.
  8. ↑ بينيت، آندي؛ ستراتون، جون (2010). موسيقى البريت بوب والتقاليد الموسيقية الإنجليزية . دار نشر أشغيت المحدودة. رقم ISBN 978-1-4094-9407-2.
  9. ↑ "راي ديفيز: 'أنا لست عراب موسيقى البريت بوب... بل عمّ مهتم'"" . صحيفة الغارديان . 16 يوليو 2015.
  10. ↑ داي، ديفيد (13 فبراير 2007). "بول ويلر: عملاق موسيقى البريت بوب لا يزال حيًا" . NPR . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أغسطس 2020 .
  11. ↑ مقابلة آدم أنت وماركو بيروني مع مجلة NME ، 11 فبراير 1995
  12. ↑ هاريس 2004 ، ص 385 
  13. 1 2 3 موسيقى البريت بوب على موقع AllMusic
  14. ↑ "مجموعة مختارة من أغاني البريت بوب التي لم تنل حقها من التقدير" . Flavorwire . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يونيو 2025 .
  15. ↑ سيمبسون، ديف (12 مايو 2014). "تيم بوث ولاري غوت من فرقة جيمس: كيف صنعنا ألبوم Sit Down" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يونيو 2025 .
  16. ↑ "أعظم 40 ألبومًا منفردًا: 13. فرقة ذا لاز، ألبوم 'ذا لاز' (1990)" . رولينج ستون . 10 مايو 2018. مؤرشف من الأصل في 30 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 11 مايو 2018 .
  17. ↑ "لغز عبقري الروك 'المفقود' لي مافرز" . بي بي سي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مايو 2025 .
  18. 1 2 جون هاريس (10 أبريل 1993). "سيارة رياضية رديئة وتجسيد جديد لموسيقى البانك". NME .
  19. ↑ ماثيو كاوس (مايو 1996). "توب أوف ذا بوبس". غيتار وورلد .
  20. ↑ كيسلر، تيد. "نويلروك!" NME . 8 يونيو 1996.
  21. ↑ هاريس 2004 ، ص 296.
  22. ↑ هاريس 2004 ، ص 295.
  23. ↑ سيمون رينولدز (22 أكتوبر 1995). "نظرة على التسجيلات؛ معركة الفرق الموسيقية: أرض قديمة، متنافسون جدد" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 فبراير 2026 .
  24. ↑ الحفلة الأخيرة: موسيقى البريت بوب، بلير وزوال موسيقى الروك الإنجليزية ؛ جون هاريس ؛ هاربر بيرينال؛ 2003.
  25. 1 2 3 إيرلوين، ستيفن توماس. "موسيقى الروك البديلة البريطانية" . موقع AllMusic . تاريخ الاسترجاع: 21 يناير 2011. مؤرشف من الأصل في 9 ديسمبر 2010.
  26. ↑ إيان يونغز (15 أغسطس 2005). "نظرة إلى الوراء على نشأة موسيقى البريت بوب" . بي بي سي .
  27. 1 2 3 4 5 عش للأبد: صعود وسقوط موسيقى البوب ​​البريطانية . باشن بيكتشرز. 2004.
  28. ↑ هاريس 2004 ، ص 57.
  29. ↑ كافانا، ديفيد. "ليلة يوم عصيب". موجو . نوفمبر 2000.
  30. ↑ هاريس 2004 ، ص 79.
  31. ↑ تشايلدز، بيتر وستوري، مايك (1999) موسوعة الثقافة البريطانية المعاصرة ، روتليدج، رقم ISBN 978-0-415-14726-2، ص 365.
  32. ↑ "البحث عن الجوائز المعتمدة" . صناعة التسجيلات الصوتية البريطانية . مؤرشف من الأصل في 4 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 9 أبريل 2011 .
  33. ↑ هاريس 2004 ، ص 178.
  34. ↑ "جوائز بريت 1995" . جوائز بريت. مؤرشف من الأصل بتاريخ 12 نوفمبر 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 ديسمبر 2011 .
  35. ↑ كوبسي، روب (17 سبتمبر 2018). "الكشف عن الألبومات الأكثر مبيعًا والحائزة على جائزة ميركوري" . شركة أوفيشال تشارتس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 سبتمبر 2018 .
  36. ↑ ستان هوكينز (2009). الرجل البريطاني الأنيق: الرجولة، والموسيقى الشعبية، والثقافة . دار نشر أشغيت المحدودة. ص 53. ISBN  9780754658580.
  37. ↑ "معركة البريت بوب : بعد 25 عامًا" . بي بي سي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 سبتمبر 2020 . 
  38. ↑ "مقابلة: كود" . Shiiineon.com . 16 يناير 2018. تم الاطلاع عليه في 3 سبتمبر 2020 .
  39. ↑ "أفضل 50 أغنية بريت بوب مع جو وايلي" . بي بي سي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 سبتمبر 2020 .
  40. ↑ "«لم أكن أتوقع أن يحققوا كل هذا النجاح» - جون روب يتحدث عن موسيقى مانشستر، وموسيقى البريت بوب، وكونه أول من أجرى مقابلة مع فرقة نيرفانا . Inews.co.uk . تاريخ الاطلاع: 23 يونيو 2019 .
  41. ↑ هاريس 2004 ، ص 201.
  42. ↑ هاريس 2004 ، ص 203-204.
  43. ↑ هاريس 2004 ، ص 210-211.
  44. ↑ باركس، تايلور. "إنها حياة رائعة في شمال غرب لندن". ميلودي ميكر . 17 يونيو 1995.
  45. ↑ ريتشاردسون، آندي. "معركة البريت بوب". مجلة NME . 12 أغسطس 1995.
  46. ↑ هاريس 2004 ، ص 230.
  47. ١ ٢ "عندما هزمت فرقة بلور فرقة أواسيس في معركة موسيقى البريت بوب" . صحيفة التلغراف . مؤرشف من الأصل في ٢٥ مارس ٢٠٢٠. تم الاطلاع عليه في ١٧ سبتمبر ٢٠١٩ .
  48. ↑ "مواكبة النشر". مجلة NME . 26 أغسطس 1995.
  49. 1 2 3 مانينغ، شون (2008). مباراة قفص الروك أند رول: أعظم المنافسات الموسيقية، حُسمت . كراون/أركيتايب. ص 102. 
  50. 1 2 3 "معركة فرقتي بلور وأواسيس الكبرى على قوائم أغاني البريت بوب - القصة الكاملة لما حدث بالفعل" . Nme.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 سبتمبر 2019 .
  51. ↑ هاريس 2004 ، ص 235.
  52. ↑ "أفضل أغاني فرقة بلور على بي بي سي" . بي بي سي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 سبتمبر 2019 .
  53. ↑ "نويل غالاغر ودامون ألبارن يصنعان التاريخ، بأداءٍ مشترك في لندن" . Nme.com . 23 مارس 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 سبتمبر 2019 .
  54. ↑ لوك مورغان بريتون (23 مارس 2017). "دامون ألبارن يتحدث عن العمل مع نويل غالاغر في أغنية غوريلاز الجديدة 'We Got The Power'"" . Nme.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يوليو 2017 .
  55. 1 2 "نويل غالاغر". قصص سينمائية . 23 يونيو 2019. من الدقيقة 9 إلى 10. بي بي سي تو . هيئة الإذاعة البريطانية .
  56. 1 2 رايلي، نيك (10 أغسطس 2018). "«لا نتحدث عن ماضينا»: دامون ألبارن يكشف عن صداقته الوثيقة مع نويل غالاغر . مجلة NME . تاريخ الاطلاع: 19 يناير 2021 .
  57. ↑ عش للأبد: صعود وسقوط موسيقى البوب ​​البريطانية . مقابلات إضافية.
  58. ↑ "أضخم ألبومات الاستوديو في تاريخ المملكة المتحدة" . OfficialCharts.com. ١٣ أكتوبر ٢٠١٨. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٧ ديسمبر ٢٠١٨.
  59. ↑ بحث عن جوائز BPI المعتمدة، مؤرشف بتاريخ 24 سبتمبر 2009 في Wayback Machine، صناعة التسجيلات الصوتية البريطانية . ملاحظة: يجب على القارئ تحديد معيار "البحث" على أنه "Blur".
  60. 1 2 "جوائز بريت لعام 1996: الفائزون" . Brits.co.uk . مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 19 سبتمبر 2019 .
  61. ↑ ""إنها عائدة إلى الوطن": المعنى الكامن وراء كلمات أغنية "ثري لايونز" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاطلاع: 15 يونيو 2025 .
  62. ↑ ""أرى المعجبين يبكون أو يتبادلون القبلات أثناء مشاهدته": طاقم عمل فيلم "Walkaway" يتحدث عن كيفية صنعه . صحيفة الغارديان . تاريخ الاطلاع: 17 يونيو 2025 .
  63. ↑ هاريس 2004 ، ص 321-322.
  64. ↑ مولفي، جون. "لقد أنشأنا حركة ... سيكون هناك دائمًا مكان لنا". مجلة NME . 11 يناير 1997.
  65. ↑ "أفضل 50 أغنية منفردة من موسيقى البريت بوب مبيعًا على الإطلاق" . بي بي سي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يونيو 2025 .
  66. 1 2 هاريس 2004 ، ص 354 
  67. ↑ هاريس 2004 ، الصفحات 347-348 
  68. ↑ "أعظم 50 فرقة موسيقية: 15"، مجلة سبين ، فبراير 2002
  69. ↑ هايدن، ستيفن (25 يناير 2011)، "ماذا حدث لفرقة ألتيرناتيف نيشن؟ الجزء 8: 1997: أغنية أواسيس وراديوهيد" ، نادي AV ، مؤرشف من الأصل في 1 أغسطس 2011
  70. ↑ هاريس 2004 ، ص 369-370.
  71. ↑ "ليلة موسيقى البريت بوب على قناة بي بي سي فور - الثلاثاء 16 أغسطس" . المكتب الصحفي لهيئة الإذاعة البريطانية . 18 يوليو 2005. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 نوفمبر 2010 .
  72. ↑ تشاتر، ديفيد (16 أغسطس 2005). "دليل المشاهدة" . صحيفة التايمز . مؤرشف من الأصل في 15 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 8 نوفمبر 2010 .
  73. ↑ "عرض أول لفيلم بريت بوب" . News.bbc.co.uk. 3 مارس 2003.
  74. ↑ ساوير، ميراندا (22 أغسطس 2025). "لماذا لا يزول الحنين إلى موسيقى البريت بوب؟" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أغسطس 2025 .
  75. ↑ بينيت وستراتون 2010 ، ص 49 . 
  76. ↑ "«منذ الأمس»: فرق موسيقية نسائية عظيمة مفقودة في اسكتلندا . صحيفة الغارديان . 21 أغسطس 2024. تاريخ الاطلاع: 27 أغسطس 2025 .
  77. ↑ "Connection: The rise of lad culture (podcast episode)" . BBC Sounds (وصف البرنامج) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أغسطس 2025 .
  78. 1 2 3 "Coldplay" ، AllMusic ، تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2010.
  79. 1 2 كوبسي، روب (4 يوليو 2016). "الكشف عن أكثر 60 ألبومًا مبيعًا رسميًا في المملكة المتحدة على مر العصور" . شركة Official Charts Company . مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2016. تم الاسترجاع في 12 مايو 2018 .
  80. 1 2 3 4 5 هاريس 2004 ، الصفحات 369-370 
  81. 1 2 3 إس. داولينج، "هل نحن في الموجة الثانية من موسيقى البريت بوب؟" بي بي سي نيوز ، 19 أغسطس 2005، تم استرجاعه في 2 يناير 2010.
  82. ↑ S. Birke, "Label Profile: Independiente" مؤرشف في 14 سبتمبر 2017 في Wayback Machine ، Independent on Sunday ، 11 أبريل 2008، تم استرجاعه في 2 يناير 2010.
  83. 1 2 ج. جودن، "كاتاتونيا - أعظم الأغاني" ، بي بي سي ويلز ، 2 سبتمبر 2002، تم استرجاعه في 3 يناير 2010.
  84. ↑ إس. بورثويك و ر. موي، أنواع الموسيقى الشعبية: مقدمة (إدنبرة: مطبعة جامعة إدنبرة، 2004)، رقم ISBN 0-7486-1745-0، ص 188.
  85. 1 2 ستيفن توماس إيرلوين . ترافيس: الصبي بلا اسم على موقع AllMusic
  86. 1 2 3 بينيت وستراتون 2010 ، الصفحات 164، 166، 173 
  87. ↑ "British Trad Rock" ، AllMusic ، تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2010.
  88. ↑ أ. بيتريديس، "تجاوزوا موسيقى البريت بوب  ... إنها إعادة ولادة موسيقى الروك الفنية" ، صحيفة الغارديان ، 14 فبراير 2004، تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2010.
  89. ↑ م. كلونان، الموسيقى الشعبية والدولة في المملكة المتحدة: ثقافة أم تجارة أم صناعة؟ (ألدرشوت: أشغيت، 2007)، رقم ISBN 0-7546-5373-0، ص 21.
  90. ↑ أ. بيجراند، "ترافيس: الصبي بلا اسم" ، بوب ماترز ، تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2010.
  91. ↑ "ماذا حدث لموسيقى الروك أند رول الخاصة بنا؟" مؤرشف في 11 مايو 2019 في Wayback Machine ، مجلة ستايلس ، 2002-12-23، تم استرجاعه في 6 يناير 2010.
  92. ↑ أ. بيتريديس، "واستمر العزف الباهت" ، صحيفة الغارديان ، 26 فبراير 2004، تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2010.
  93. 1 2 إس. هيل، بليرويتيرهونغ؟: مكان موسيقى البوب ​​الويلزية (ألدرشوت: أشغيت، 2007)، ISBN 0-7546-5898-8، ص 190.
  94. ↑ د. برايد، "نبض الموسيقى العالمية"، بيلبورد ، 22 أغسطس 1998، 110 (34)، ص 41.
  95. 1 2 ف. بوغدانوف، س. وودسترا، وس . ت. إيرلوين ، دليل أول ميوزيك لموسيقى الروك: الدليل الشامل لموسيقى الروك والبوب ​​والسول (ميلووكي، ويسكونسن: باكبيت بوكس، الطبعة الثالثة، 2002)، رقم ISBN 0-87930-653-X، ص 1157.
  96. ↑ م. كولار، "ترافيس: أغاني منفردة" ، AllMusic ، تم الاطلاع عليه في 17 ديسمبر 2011.
  97. ↑ إس. روس، "بريت بوب: موسيقى الروك لم تعد كما كانت" ، ماكنيل تريبيون ، 20 يناير 2003، تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2010.
  98. ↑ ج. أنكيني، "Idlewild" ، AllMusic ، تم الاطلاع عليه في 7 يناير 2010.
  99. ↑ "Catatonia" ، AllMusic ، تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2010.
  100. 1 2 "Stereophonics" ، AllMusic ، تم استرجاعه في 3 يناير 2010.
  101. ↑ "Feeder" ، AllMusic ، تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2010.
  102. ↑ "Feeder: Comfort in Sound" ، AllMusic ، تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2010.
  103. 1 2 "والأغنية الأكثر بثاً على الراديو البريطاني هي ... أغنية Chasing Cars لفرقة Snow Patrol" . بي بي سي نيوز . 17 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يوليو 2019 . 
  104. ↑ بي. باكلي، الدليل الموجز لموسيقى الروك (لندن: راف جايدز، الطبعة الثالثة، 2003)، رقم ISBN 1-84353-105-4، الصفحات 310، 333، 337 و 1003-4.
  105. ↑ ستيفن إم. ديوسنر (1 يونيو 2009)، "كولدبلاي يسار يمين يسار يمين يسار" ، بيتشفورك ، تم الاطلاع عليه في 25 يوليو 2011.
  106. ↑ م. روتش، هذا هو: السيرة الذاتية الأولى لفرقة ذا ستروكس (لندن: دار أومنيبوس للنشر، 2003)، رقم ISBN 0-7119-9601-6، الصفحتان 42 و 45.
  107. ↑ سي. سميث، 101 ألبومًا غيّرت الموسيقى الشعبية (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2009)، رقم ISBN 0-19-537371-5، ص 240.
  108. 1 2 آي. كولينسون، "ديفوبوب: موسيقى البوب ​​الإنجليزية وفرق الجيتار ما بعد البريت بوب"، في بينيت وستراتون (2010) ، ص 163-178 
  109. ↑ "نظرة عامة على أسلوب موسيقى الموجة الجديدة/إحياء ما بعد البانك" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 ديسمبر 2023 .
  110. ↑ "ترافيس" ، AllMusic ، تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2010.
  111. ↑ "الخروج: فيفا براذر" . سبين . 13 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2019 .
  112. ↑ «فرقة فيفا براذر، التي تُحيي موسيقى البريت بوب، تُعلن بهدوء عن تفككها» . صحيفة الإندبندنت . 4 أبريل 2012. مؤرشف من الأصل في 10 يناير 2019. تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2019 .
  113. ↑ دالي، ريان. "الأطعمة الخارقة - 'لا تقل ذلك'"" . NME . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 يناير 2019 .
  114. ↑ بومونت، مارك (27 أغسطس 2015). "مراجعة DMA - مُحيو موسيقى البريت بوب يستحضرون نشوة التسعينيات" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 يناير 2019 .
  115. ↑ هيلز إند من إنتاج دي إم إيه ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 يناير 2019
  116. ↑ "هل كان على شركات الموسيقى الرقمية أن تنضج بهذه السرعة؟" . Popmatters.com . 8 مايو 2018. تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2019 .
  117. ↑ وايت هيد، جيمي (27 أغسطس 2024). "فرقة أواسيس تؤكد عودتها بجولة عالمية في عام 2025" . بي بي سي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أغسطس 2024 .
  118. ↑ فرانكومب، إيمي (30 أغسطس 2024). "السترات الشتوية، والقبعات، وقمصان الفرق الموسيقية: هل سيعيد لم شمل فرقة أواسيس إحياء أسلوب موسيقى البريت بوب؟" . مجلة فوغ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 نوفمبر 2025 .
  119. ↑ فيلستيد، أندريا (4 يوليو 2025). "جولة لم شمل فرقة أواسيس تجلب نجمًا ساطعًا في عالم الموضة من المملكة المتحدة" . بلومبيرغ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 نوفمبر 2025 .
  120. ↑ ريغوتي، أليكس (9 أكتوبر 2025). "ريتشارد آش كروفت يقول إن جولة لم شمل فرقة أواسيس كانت "حافزًا حقيقيًا" للمعجبين الشباب" . NME . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 نوفمبر 2025 .
  121. ↑ "نويل غالاغر يتحدث عن أنواع موسيقية أخرى" . يوتيوب، تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مارس 2020
  122. ↑ " بلور - لا مسافة متبقية للركض (فيلم وثائقي 2009)" . يوتيوب. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مارس 2020
  123. ↑ "ستيفن ميرشانت يُجري مقابلة مع جارفيس كوكر" . بي بي سي. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مارس 2020
  124. ↑ ترينديل، أندرو (6 يونيو 2025). "جارفيس كوكر من فرقة Pulp: "هذا يشبه العودة إلى بداية تأسيس فرقة موسيقية"" . NME . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يونيو 2025 .
  125. ↑ "أفضل 50 أغنية مستقلة عن مكبّات النفايات على مرّ العصور" . Vice.com . 27 أغسطس 2020. تاريخ الاطلاع: 7 يناير 2021 .
  126. ↑ "مصطلح 'موسيقى الإندي الرديئة' ليس إلا تكبراً موسيقياً" . Nme.com . 1 سبتمبر 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 يناير 2021 .
مصادر
  • هاريس، جون (2004). بريت بوب!: بريطانيا الرائعة والزوال المذهل لموسيقى الروك الإنجليزية . دار نشر دا كابو. رقم ISBN 978-0306813672.