موريس وشركاه

كانت شركة موريس، مارشال، فولكنر وشركاه (1861-1875) شركةً لتصنيع وتجارة الأثاث والفنون الزخرفية ، أسسها الفنان والمصمم ويليام موريس مع أصدقائه من جماعة ما قبل الرفائيلية . ومع الشركة التي خلفتها ، موريس وشركاه (1875-1940)، كان لجماليات الشركة المستوحاة من العصور الوسطى واحترامها للحرف اليدوية وفنون النسيج التقليدية تأثيرٌ عميقٌ على تزيين الكنائس والمنازل حتى أوائل القرن العشرين.

على الرغم من أن فترة تأثيرها الأكبر كانت خلال ازدهار حركة الفنون والحرف في ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر، إلا أن شركة موريس وشركاه ظلت تعمل بشكل محدود من الحرب العالمية الأولى حتى إغلاقها في عام 1940. ولا تزال تصاميم الشركة تُباع حتى اليوم بموجب تراخيص ممنوحة لشركة ساندرسون وأولاده ، وهي جزء من شركة ووكر جرينبانك لورق الجدران والأقمشة (التي تمتلك العلامة التجارية "موريس وشركاه"، ^{[ 1 ]} ) ولشركة ليبرتي أوف لندن .

تأسست شركة موريس، مارشال، فولكنر وشركاؤه، "حرفيون بارعون في الرسم والنحت والأثاث والمعادن"، عام 1861 على يد موريس، وفورد مادوكس براون ، وإدوارد بيرن جونز ، وتشارلز فولكنر ، ودانتي غابرييل روسيتي ، وبي بي مارشال ، وفيليب ويب، بهدف ابتكار وبيع منتجات منزلية يدوية الصنع مستوحاة من العصور الوسطى. ^{[ 2 ]} وأوضح نشرة الشركة أنها ستتخصص في أعمال النحت، والزجاج الملون ، والأعمال المعدنية ^، وورق الجدران، والأقمشة المطبوعة ( الشينتز )، والسجاد . ^{[ 3 ]} وكان المقر الرئيسي الأول للشركة في 8 ميدان ريد ليون بلندن . ^{[ 3} ]

حظيت أعمال الشركة المعروضة في المعرض الدولي عام 1862 باهتمام واسع، وفي غضون سنوات قليلة ازدهرت. في خريف عام 1864، أجبر مرض شديد موريس على الاختيار بين التخلي عن منزله في ريد هاوس في كينت والتخلي عن عمله في لندن. تخلى عن ريد هاوس على مضض، وفي عام 1865 استقر تحت سقف واحد مع ورش عمله، التي كانت قد انتقلت آنذاك إلى مبنى أكبر في كوين سكوير، بلومزبري . ^{[ 2 ]}

كان تزيين الكنائس منذ البداية جزءًا مهمًا من أعمال الشركة. وقد أدت موجة بناء الكنائس وتجديدها التي قامت بها كنيسة إنجلترا في أربعينيات وخمسينيات القرن التاسع عشر إلى زيادة الطلب على الزخارف الكنسية بجميع أنواعها، ولا سيما الزجاج الملون. إلا أن هذا السوق انكمش خلال فترة الكساد الاقتصادي العام في أواخر ستينيات القرن التاسع عشر، فاتجهت الشركة بشكل متزايد إلى المشاريع المدنية. ^{[ 4 ]} أما في مجالها غير الديني، فقد توسعت تشكيلة منتجاتها لتشمل، إلى جانب النوافذ المرسومة والزخارف الجدارية، الأثاث، والأواني المعدنية والزجاجية، والمنسوجات الجدارية القماشية والورقية، والتطريزات ، والمجوهرات ، والسجاد المنسوج والمعقود، والأقمشة الحريرية الدمشقية ، والمنسوجات الجدارية .

بدأ موريس بإنتاج أنماط متكررة لورق الجدران منذ عام 1862، وبعد ست سنوات تقريبًا صمم أول نمط له خصيصًا لطباعة الأقمشة. وكما هو الحال في العديد من المجالات الأخرى التي اهتم بها، اختار موريس العمل بتقنية الطباعة اليدوية القديمة باستخدام قوالب الخشب بدلًا من الطباعة بالأسطوانة التي حلت محلها تقريبًا في الاستخدامات التجارية. ^{[ 2 ] [ 5 ]}

في أغسطس 1874، قرر موريس إعادة هيكلة الشراكة، مما أدى إلى نزاع مع مارشال وروسيتي ومادوكس براون حول عائدات أسهمهم. تم حل الشركة وإعادة تنظيمها تحت ملكية موريس الكاملة تحت اسم موريس وشركاه في 31 مارس 1875. ^{[ 4 ]}

خلال تلك السنوات، انخرط موريس في فن الصباغة كعنصر أساسي في أعماله الصناعية. أمضى معظم وقته في مصنع توماس واردل للصباغة في ستافوردشاير ، متقنًا أساليب هذا الفن ومجريًا تجارب لإحياء الطرق القديمة أو اكتشاف طرق جديدة. ومن نتائج هذه التجارب إعادة إحياء صباغة النيلة كصناعة رائجة، وتجديد استخدام الأصباغ النباتية عمومًا، مثل الفوة ، التي كادت أن تختفي تمامًا بسبب الأصباغ الأنيلينية .

كان صبغ الصوف والحرير والقطن خطوة تمهيدية ضرورية لما كان شغوفًا به، ألا وهو إنتاج الأقمشة المنسوجة والمطبوعة بأعلى مستويات الجودة؛ وقد أعقب فترة العمل الدؤوب في حوض الصباغة (1875-1876) فترة انغمس خلالها في إنتاج المنسوجات (1877-1878)، ولا سيما في إحياء فن نسج السجاد كفن راقٍ. ^{[ 2 ] [ 5 ]}

في يونيو 1881، نقل موريس مصنعه للصباغة من ميدان الملكة إلى مصنع ميرتون آبي ، وهو مصنع تاريخي لطباعة الأقمشة القطنية على نهر واندل ، بعد أن تأكد من ملاءمة مياه النهر للصباغة. ^{[ 6 ]} ضمّ المجمع، الذي امتد على مساحة ⁷ أفدنة (28000 متر مربع ) ، عدة مبانٍ ومصنعًا للصباغة، وسرعان ما تم تكييف المباني المختلفة لصناعة الزجاج الملون، وطباعة المنسوجات، ونسج الأقمشة والسجاد. ^{[ 7 ]} 

في عام ١٨٧٩، تعلم موريس بنفسه فن نسج المنسوجات على الطراز القروسطي، وأسس ورشة عمل للمنسوجات مع تلميذه جون هنري ديرل في ساحة الملكة. ^{[ ٨ ]} نفذ ديرل أول نسيج مجسم لشركة موريس وشركاه، مستوحى من تصميم والتر كرين، عام ١٨٨٣. ^{[ ٩ ]} وسرعان ما تولى ديرل مسؤولية تدريب جميع متدربي المنسوجات في الورشة الموسعة في دير ميرتون، وتعاون مع موريس في تصميم تفاصيل مثل أنماط الأقمشة والخلفيات الزهرية للمنسوجات، استنادًا إلى رسومات أو رسوم كاريكاتورية لشخصيات من تصميم بيرن جونز (بعضها مُعاد استخدامه من رسوم كاريكاتورية للزجاج الملون). ^{[ ٨ ]} ورسوم حيوانات من تصميم فيليب ويب. صُنعت مجموعات من المنسوجات كجزء من مخططات تزيين المنازل بالكامل، وكانت منسوجات ملائكة بيرن جونز ومشاهد من أساطير الملك آرثر عنصرًا أساسيًا في منتجات موريس وشركاه حتى القرن العشرين.

جاءت أولى طلبات الشركة - الزجاج الملون والزخارف المعمارية لكنيسة القديس ميخائيل في برايتون ، وكنيسة جميع القديسين في سيلسلي ، وكنيسة يسوع في كامبريدج - من المهندس المعماري جي إف بودلي في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر. ^{[ 10 ]} بعد ذلك، ساهم مشروعان مدنيان هامان في ترسيخ سمعة الشركة في أواخر ستينيات القرن التاسع عشر: مشروع ملكي في قصر سانت جيمس، و"غرفة الطعام الخضراء" في متحف جنوب كنسينغتون ( متحف فيكتوريا وألبرت حاليًا ) عام 1867. تميزت غرفة الطعام الخضراء (المحفوظة كغرفة موريس في متحف فيكتوريا وألبرت) بنوافذ زجاجية ملونة ولوحات جدارية من تصميم بيرن جونز، ولوحات أخرى عليها أغصان فاكهة وأزهار من تصميم موريس، وأغصان زيتون وإفريز من تصميم فيليب ويب. أما مشروع سانت جيمس، فقد تضمن زخارف معمارية لمستودع الأسلحة وغرفة النسيج، وشمل لوحات ذات أنماط زهرية منمقة مرسومة على الأسقف والكرانيش والجدران والنوافذ والأبواب. ^{[ 11 ]}

في عام 1871، تولت شركة موريس وشركاه مسؤولية تصميم نوافذ كنيسة جميع القديسين في قرية وايلدن بالقرب من ستوربورت أون سيفرن . وقد صممها بيرن جونز لألفريد بالدوين ، صهر زوجته.

صُمم منزل ستاندن بالقرب من إيست غرينستيد ، غرب ساسكس ، بين عامي 1892 و1894 على يد فيليب ويب لصالح المحامي اللندني الثري جيمس بيل وزوجته مارغريت وعائلتهما. وهو مزين بسجاد وأقمشة وورق جدران من تصميم موريس.

في القرن الحادي والعشرين، حقق أمناء متحف الإرميتاج الحكومي (سانت بطرسبرغ، روسيا) اكتشافًا مثيرًا: ففي عام ١٨٩٥، زودت شركة موريس وشركاه الإمبراطور نيكولاس الثاني بورق جدران "زهرة التوليب" لغرفه الخاصة في القصر الشتوي الإمبراطوري. وكان هذا أحد آخر أعمال ويليام موريس التي كُلِّف بها قبل وفاته. وقد توصل مؤلفا المقال الأول عام ٢٠٠٤، ماريا خالتونين ورفعت غافيفولين، إلى هذه الحقيقة استنادًا إلى مواد أرشيفية. وفي عامي ٢٠١٦ و٢٠١٧، واصل نيكولاس أونيجين البحث ووسعه بشكل ملحوظ: فزاروا، بالتعاون مع فريق شركة ووكر غرينبانك، أرشيفات ومصنع ويليام موريس، حيث عثروا على قوالب طباعة أصلية من ثمانينيات القرن التاسع عشر استُخدمت في صناعة ورق الجدران لنيكولاس الثاني. وبفضل هذا البحث، تم تحديد رقم القطعة الدقيق لورق الجدران ونظام ألوانه. نُشرت نتائج هذه الدراسة الفريدة من نوعها بقلم نيكولاس أونيجين في مقالات علمية في دوريات مختلفة (باللغتين الروسية والإنجليزية) ^{[ 12 ]} ، وفي برامج تلفزيونية استضافها الدكتور أونيجين ^{[ 13 ]} . وفي عام 2025، خلال معرض "هوس موريس" في معرض ويليام موريس بلندن، حظيت قصة ورق جدران قصر الشتاء (المستندة إلى مقالات نيكولاس أونيجين) بشهرة أوسع ^{[ 14 ]} .

كانت قاعة ستانمور آخر مشروع ديكور رئيسي نفذته شركة موريس وشركاه قبل وفاة موريس عام 1896. كما كانت أوسع مشروع تولته الشركة، وشمل سلسلة من المنسوجات الجدارية المستوحاة من قصة الكأس المقدسة لغرفة الطعام، والتي كرس لها موريس جهوده، بينما تم تنفيذ بقية العمل تحت إشراف ديرل. ^{[ 15 ]}

وتشمل أعمال موريس وشركاه الأخرى السقف الموجود داخل غرفة الطعام في قلعة غابة شارلفيل ، أيرلندا؛ والتصميمات الداخلية لمنزل بولرز وود، الذي أصبح الآن مدرسة بولرز وود في تشيسلهيرست ، كينت ؛ والنوافذ الزجاجية الملونة في أدكوت .

بينما انشغل موريس باهتمامات أخرى، ولا سيما الاشتراكية ودار نشر كيلمسكوت ، تم تفويض العمل اليومي في الشركة. أصبحت ماي ، ابنة موريس ، مديرة قسم التطريز عام 1885، عندما كانت في أوائل العشرينات من عمرها. أما ديرل، التي بدأت بتصميم أنماط متكررة لورق الجدران والمنسوجات في أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر، ^{[ 16 ]} فقد أصبحت كبيرة المصممين في الشركة بحلول عام 1890، حيث تولت مسؤولية تصميم الديكور الداخلي وأشرفت على أقسام النسيج والحياكة وطباعة الأقمشة في دير ميرتون . ^{[ 17 ]}

طغى اسم موريس لفترة طويلة على إسهامات ديرل في تصميم المنسوجات. عرض ديرل تصاميمه تحت اسم موريس بدلاً من اسمه في معارض الفنون والحرف اليدوية والمعرض الاستعادي الكبير لموريس عام 1899. ^{[ 18 ] [ 19 ]} وحتى اليوم، تُعرض العديد من تصاميم ديرل، وغيرها من التصاميم التي ابتكرها مصممون يعملون في الشركة، من بينهم ماي موريس وكاثلين كيرسي ، على نطاق واسع تحت اسم "أنماط ويليام موريس".

بعد وفاة موريس عام 1896، أصبح ديرل المدير الفني للشركة، التي غيرت اسمها مرة أخرى إلى شركة موريس وشركاه للديكور المحدودة عام 1905. ^{[ 15 ]} استمرت الشركة في إنتاج الزجاج الملون عالي الجودة حتى عشرينيات القرن العشرين: تحتوي كنيسة الثالوث المقدس في إلسكار على العديد من نوافذ موريس وشركاه التي يعود تاريخها إلى عام 1922. أدار ديرل مصنع النسيج التابع للشركة في دير ميرتون حتى وفاته عام 1932. ^{[ 18 ]} تم حل الشركة نهائيًا في الأشهر الأولى من الحرب العالمية الثانية .

• فن التطريز
• الزجاج الملون البريطاني والأيرلندي (1811-1918)
• مصممو الديكور
• ماي موريس
• جماعة ما قبل الرفائيلية
• زجاج ملون
• العصر الفيكتوري
• تصاميم ورق جدران ويليام موريس

 تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن ملكًا عامًا : لي، سيدني ، محرر (1901). " موريس، ويليام (1834-1896) ". قاموس السير الوطنية (الملحق الأول) . لندن: سميث، إلدر وشركاه . 

• موريس وشركاه، بقلم ديفيد كودي، على موقع الويب الفيكتوري
• نوافذ موريس وشركاه في كمبريا ونيويورك
• نافذة فاندربول في سوغرتيز، نيويورك
• ورق جدران "تريل" . لوحات ورسومات . متحف فيكتوريا وألبرت . مؤرشف من الأصل في 30 يونيو 2007. تم الاطلاع عليه في 12 أغسطس 2007 .
• ورق جدران ويليام موريس . مطبوعات وكتب . متحف فيكتوريا وألبرت . مؤرشف من الأصل في 8 نوفمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 1 سبتمبر 2007 .
• "أوسكار وايلد، جوزيف وورسيستر، وحركة الفنون والحرف الإنجليزية" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يوليو 2008 .
• مجموعة موريس وشركاه في متحف كوبر هيويت الوطني للتصميم
• إدوارد بيرن جونز، فنان حالم من العصر الفيكتوري ، النص الكامل لكتالوج المعرض من متحف متروبوليتان للفنون