البيت الأحمر، بيكسليهيث

الموسوعة الحرة

البيت الأحمر
منظر للبيت الأحمر من الحديقة
يقع Red House, Bexleyheath في منطقة بيكسلي في لندن
البيت الأحمر، بيكسليهيث
الموقع داخل منطقة بيكسلي في لندن
معلومات عامة
الطراز المعماريالفنون والحرف اليدوية
موقعريد هاوس لين، بيكسليهيث ، لندن ، إنجلترا
الإحداثيات51°27′20″N 0°7′49″E / 51.45556°N 0.13028°E / 51.45556; 0.13028
مكتمل1859 ( 1859 )
عميلوليام موريس
مالكالصندوق الوطني
التصميم والبناء
المهندس(ون) المعماري(ون)
مصممين آخرينإدوارد بورن جونز
موقع إلكتروني
nationaltrust.org.uk/redhouse

البيت الأحمر هو مبنى مهم للفنون والحرف اليدوية يقع في بيكسليهيث ، جنوب شرق لندن، إنجلترا. تم تصميمه في عام 1859 من قبل المهندس المعماري فيليب ويب والمصمم ويليام موريس ، وتم إنشاؤه ليكون بمثابة منزل عائلي لموريس. اكتمل البناء في عام 1860.

بعد حصوله على تعليمه في جامعة أكسفورد ، قرر موريس بناء منزل ريفي لنفسه ولزوجته الجديدة، جين موريس ، على مسافة قصيرة من وسط لندن. بعد شراء قطعة أرض في قرية أبتون في كنت ، وظف صديقه ويب لمساعدته في تصميم وبناء المنزل، وتمويل المشروع بأموال ورثها من عائلته الثرية. تأثر موريس بشدة بالفنون القوطية الحديثة المستوحاة من العصور الوسطى والتي تنعكس في تصميم المبنى. تم بناؤه باستخدام فلسفة موريس في الحرفية والمهارات الحرفية وهو مثال مبكر لما أصبح يُعرف بحركة الفنون والحرف اليدوية.

زار عدد من أصدقاء موريس، وأبرزهم رسامو ما قبل الرفائيلية إدوارد بورن جونز ودانتي جابرييل روسيتي ، وكلاهما ساعداه في تزيين المنزل؛ ولا تزال العديد من جداريات بورن جونز موجودة. أثناء وجوده في ريد هاوس، شارك موريس في تكوين شركته التصميمية، موريس ومارشال وفولكنر وشركاه ، وشرع في تصميمات ورق الحائط الأولى. كما وُلدت ابنتاه جيني وماي هنا. على الرغم من أنه كان ينوي في البداية العيش هناك لبقية حياته، إلا أن موريس وجد أن المنزل مكلف للغاية ولا يناسب أسلوب حياته. بعد خمس سنوات، نقل عائلته إلى شقة في كوين سكوير ، بلومزبري وباع العقار.

ظل البيت الأحمر مسكنًا خاصًا لأفراد مختلفين من عام 1866 حتى عام 2002، وخلال تلك الفترة تم إجراء العديد من التعديلات على التصميم الداخلي. في عام 1950 تم تصنيفه كمبنى مدرج من الدرجة الأولى من قبل هيئة التراث الإنجليزي . من عام 1952 إلى عام 1999، عاش المهندس المعماري إدوارد هولامبي في البيت، وبدأ محاولات الحفاظ عليه وتأسيس جمعية أصدقاء البيت الأحمر الخيرية في عام 1998. في عام 2003، اشترت مؤسسة الصندوق الوطني العقار، وتعهدت بمشروع للحفاظ عليه وصيانته كوجهة جذب للزوار مع غرفة شاي مصاحبة ومتجر هدايا.

ويليام موريس في البيت الأحمر

صورة فوتوغرافية لويليام موريس

وُلِد ويليام موريس في والتهامستو ، إسيكس ، في 24 مارس 1834، [1] ونشأ في عائلة ثرية من الطبقة المتوسطة. [2] وعلى الرغم من وفاة والده في عام 1847، إلا أن عائلة موريس ظلت ثرية نتيجة لحصتها في مناجم النحاس في ديفون جريت كونسولز . [3] في عام 1853، بدأ موريس دراساته الجامعية في كلية إكستر، أكسفورد ، مع التركيز على الكلاسيكيات . [4] هناك، طور اهتمامًا كبيرًا بالتاريخ والعمارة في العصور الوسطى، مستوحىً من العديد من المباني في العصور الوسطى في أكسفورد. [5] ارتبط هذا الاهتمام بالحركة البريطانية المتنامية في العصور الوسطى ، وهو شكل من أشكال الرومانسية التي رفضت العديد من قيم الرأسمالية الصناعية الفيكتورية . [6] بالنسبة لموريس، مثلت العصور الوسطى عصرًا يتمتع بقيم فروسية قوية وإحساس عضوي بالمجتمع قبل الرأسمالية، وكلاهما اعتبره أفضل من عصره. [7] لقد تأثر بشكل كبير بكتابات الناقد الفني جون روسكين ، حيث استلهم بشكل خاص من فصله "حول طبيعة العمارة القوطية" في المجلد الثاني من أحجار البندقية . [8] تبنى موريس فلسفة روسكين في رفض التصنيع الصناعي الرخيص للفنون الزخرفية والعمارة لصالح العودة إلى الحرف اليدوية، ورفع الحرفيين إلى مرتبة الفنانين، وخلق الفن الذي يجب أن يكون بأسعار معقولة ومصنوعًا يدويًا، دون تسلسل هرمي للوسائط الفنية. [9]

في أكسفورد، أصبح موريس أفضل صديق لزميله الجامعي إدوارد بورن جونز ؛ كان لديهما موقف مشترك تجاه الحياة واهتمام متبادل شديد بالآرثرية . [10] بعد اجتيازه للاختبارات النهائية وحصوله على درجة البكالوريوس في عام 1856، بدأ موريس التدريب مع المهندس المعماري القوطي جورج إدموند ستريت في أكسفورد في يناير 1856. هناك وُضع تحت إشراف فيليب ويب ، الذي أصبح صديقًا مقربًا. [11] سرعان ما انتقل إلى مكتب ستريت في لندن، في أغسطس 1856 وانتقل إلى شقة في بلومزبري ، وسط لندن مع بورن جونز. [12] كان موريس مفتونًا بلندن ولكنه أصيب بالفزع من تلوثها وتوسعها السريع في الريف المجاور، ووصفها بأنها "القرحة المنتشرة". [13] فضل موريس الحياة الريفية، وأصبح مفتونًا بشكل متزايد بفن ما قبل الرفائيلية وسرعان ما التقى بأحد أبرز رسامي ما قبل الرفائيلية، دانتي جابرييل روسيتي ، بعد أن أصبح بيرن جونز تلميذًا لروسيتي؛ سرعان ما أصبح الثلاثة أصدقاء مقربين. [14] من خلال روسيتي، أصبح موريس على اتصال بالشاعر روبرت براوننج ، والفنانين آرثر هيوز ، وتوماس وولنر ، وفورد مادوكس براون . [15] بناءً على توصية روسيتي، انتقل موريس وبيرن جونز معًا إلى شقة في رقم 17 ريد ليون سكوير في بلومزبري بحلول نوفمبر 1856. صمم موريس وكلف أثاثًا للشقة على الطراز القروسطي، ورسم الكثير منه بمشاهد آرثرية في رفض مباشر للأذواق الفنية السائدة. [16]

في أكتوبر 1857، التقى موريس بجين بيردن ، وهي امرأة من الطبقة العاملة، في عرض مسرحي وطلب منها أن تعمل عارضة أزياء له. وبسبب إعجابهما بها، دخلا في علاقة وتمت خطبتهما في ربيع عام 1858؛ ومع ذلك، اعترفت بيردن لاحقًا بأنها لم تحب موريس أبدًا. [17] تزوجا في حفل بسيط أقيم في كنيسة سانت مايكل في نورث جيت في أكسفورد في 26 أبريل 1859، قبل قضاء شهر العسل في بروج ، بلجيكا. [18] قرر موريس، الذي تزوج حديثًا، بناء منزل لنفسه وعروسه. فكلف ويب، الذي كان يعمل آنذاك كمهندس معماري مستقل عن ستريت، بمساعدته في تصميمه. [19]

الأصول والبناء: 1859-1860

جانب البيت الأحمر

تصور موريس أن ريد هاوس ليس مجرد منزل عائلي فحسب، بل أيضًا خلفية لعمله الفني المستمر. [19] أراد أن يقع في منطقة ريفية ليست بعيدة عن لندن، [20] واختار البحث في كنت لأنها كانت مقاطعته المفضلة؛ لقد استمتع بشكل خاص بمزيجها الجغرافي من المساحات المفتوحة الكبيرة مع التلال والأنهار الصغيرة، مما جعلها متناقضة بشكل إيجابي مع المساحة المسطحة لمسقط رأسه إسيكس . [21] بعد النظر في مواقع مختلفة للبيع في المنطقة، استقر على قطعة أرض في قرية أبتون في غرب كنت؛ على الرغم من أنها تبعد عشرة أميال عن لندن بالطريق البري، إلا أنها تقع على بعد ثلاثة أميال من أقرب محطة سكة حديد، محطة سكة حديد آبي وود . [22] في أبتون، اشترى موريس بستانًا ومرجًا، حيث أراد أن يكون منزله الجديد محاطًا ببستان تفاح وكرز. [23] من المرجح أن موريس كان ليشعر بالسعادة لأن أبتون كانت قريبة من المسار الذي اتبعه الحجاج إلى كاتدرائية كانتربري خلال العصور الوسطى، وكان ليحظى أيضًا بفرصة زيارة أنقاض دير ليسنيس في العصور الوسطى والتي كانت على بعد حوالي ثلاثة أميال. [24]

بينما كان ريد هاوس قيد الإنشاء، عاش موريس وزوجته في مساكن مستأجرة في 41 شارع جريت أورموند ، على طول الطريق من مكتب ويب، في 7 شارع جريت أورموند. [25] ومع ذلك، مع اقتراب المشروع من الاكتمال، انتقل آل موريس إلى أمبرلي لودج، بالقرب من الموقع، حتى يتمكن موريس من مراقبة تقدم البناء. [26] سيعمل ويب وموريس على تصميم المنزل معًا. [19] وبالتالي، وصفته مؤسسة ناشيونال تراست بأنه "اندماج معقد بين اليوتوبيا الرومانسية لموريس والحس السليم العملي لويب"، [27] بينما وصفه إدوارد ودوريس هولامبي بأنه "جهد تعاوني لا يمكننا فيه فصل أحدهما عن الآخر". [28] سيكون ريد هاوس أول مشروع لويب كمهندس معماري مستقل، [29] بينما ظل المنزل الوحيد الذي بناه موريس على الإطلاق. [30] تم منح البناء الفعلي لمقاول، واستغرق بناء الهيكل عامًا. [26] كلف هذا موريس ما يقرب من 4000 جنيه إسترليني، في وقت كانت فيه قيمة أسهمه تنخفض. [31]

كان البيت الأحمر فريدًا في تصميمه، حيث صُمم على شكل حرف L، مع طابقين وسقف مرتفع مصنوع من البلاط الأحمر. [32] كانت القاعة الكبيرة وغرفة الطعام والمكتبة وغرفة الصباح والمطبخ تقع في الطابق الأرضي، بينما تقع غرف المعيشة الرئيسية وغرفة الرسم والاستوديو وغرف النوم في الطابق الأول. [29] كانت أماكن الخدم أكبر من تلك الموجودة في معظم المباني المعاصرة، مما يعكس الأفكار الجنينية المتعلقة بظروف الطبقة العاملة والتي من شأنها أن تؤدي إلى أن يصبح موريس وويب اشتراكيين في وقت لاحق من الحياة. [29] تم وضع النوافذ لتناسب تصميم الغرف بدلاً من أن تتناسب مع التناظر الخارجي؛ وبالتالي توجد مجموعة متنوعة من أنواع النوافذ المختلفة، بما في ذلك النوافذ ذات الإطارات الطويلة ، والنوافذ السقفية المنحدرة، والنوافذ ذات الإطارات المستديرة، ونوافذ عين الثور. [27] كان المنزل يفتقر إلى أي زخرفة مطبقة، حيث تخدم ميزاته الزخرفية بدلاً من ذلك أغراضًا إنشائية، مثل الأقواس فوق النوافذ، والفتحة في السقف المفتوح فوق الدرج. [33] وفقًا لكاتب سيرة موريس، جيه دبليو ماكايل، كان التصميم الخارجي للمنزل "بسيطًا للغاية، ويعتمد في تأثيره على صلابته وتناسبه الدقيق". [33] كان هذا جذريًا إلى حد ما في ذلك الوقت، حيث كانت معظم المباني المعاصرة مزودة بزخارف كثيفة. [34] وصفه روسيتي بأنه "عجائب العصر الحقيقية ... التي تحير كل الأوصاف"، [35] بينما وصفته كاتبة سيرة موريس، فيونا ماكارثي، بأنه "المبنى ما قبل الرافائيلي النهائي". [36]

رواق البيت الأحمر ودرج على الطراز القوطي الجديد

استوحي تصميم ريد هاوس من أنماط التصميم البريطاني من القرن الثالث عشر، ووصف موريس المبنى بأنه "يتمتع بروح العصور الوسطى". [36] وأكد المؤرخ إي بي تومسون أن المنزل "لم يُبنى -كما في النهضة القوطية السابقة- في محاولة للجمع بين عدد من الخصائص السطحية في العصور الوسطى والتي ترضي ذوق المهندس المعماري، ولكن في محاولة محددة لتكييف أساليب البناء القوطية المتأخرة مع احتياجات القرن التاسع عشر". [34] ووصف مالكو العقار اللاحقون، إدوارد ودوريس هولامبي، ريد هاوس بأنه محاولة ويب وموريس "لتطبيق المبادئ القوطية على العمارة المحلية دون تقليد أثري". [28] وبينما أكد أنه كان بالتأكيد "بعيدًا كل البعد عن القاعدة البرجوازية الفيكتورية"، ذكر ماكارثي أنه "ليس مبنى ثوريًا بأي حال من الأحوال"، حيث كان له الكثير من القواسم المشتركة مع المباني القوطية الجديدة الأخرى في تلك الفترة، وقارن بين تصميماته الداخلية "المعقدة الكثيفة" وتلك الخاصة بالمهندس المعماري أوغسطس بوغين . [37]

عندما تم تشييد المبنى نفسه، شرع موريس في تزيين الديكور الداخلي، ومع ذلك اختار على وجه التحديد تصميم وإنشاء كل شيء تقريبًا بنفسه. تم شراء عدد قليل من قطع الديكور مسبقًا كعناصر جاهزة، وهي السجاد الفارسي والصيني الأزرق أو دلفت. [38] أخذ موريس أثاثه المطلي من شقة ريد ليون سكوير ونقله على شكل قطع إلى ريد هاوس، حيث أعيد تجميعه في غرفة الرسم. [39] تم تصميم العديد من قطع الأثاث الأخرى خصيصًا بواسطة ويب، بما في ذلك طاولة الطعام المصنوعة من خشب البلوط، والطاولات الأخرى، والكراسي، والخزائن، والشمعدانات النحاسية، وكلاب الإطفاء، وأدوات المائدة الزجاجية. [40] تم إعطاء الجدران والأسقف المطلية بالجص تصاميم بسيطة في تيمبيرا، على الرغم من التخطيط لتصميمات أكثر تعقيدًا للقاعة وغرف المعيشة الرئيسية. [39] تم تركيب نوافذ من الزجاج الملون في المنزل، بتصميمات من ابتكار بيرن جونز وويب. [41] في إشارة إلى الطريق الذي سلكه الحجاج في العصور الوسطى المتجهين إلى كانتربري، أطلق موريس على الممر الذي يربط الرواق الرئيسي بالمدخل الخلفي للمنزل اسم "استراحة الحاج". [42] كانت الحديقة فريدة من نوعها في تصميمها، [39] مع إصرار موريس على دمج تصميم المنزل والحديقة؛ تم تقسيم الأخيرة إلى أربع حدائق مربعة صغيرة بواسطة تعريشات نمت عليها الورود. [43] كانت أحواض الزهور محاطة بالخزامى وإكليل الجبل بينما تم زرع الزنابق وعباد الشمس في الحديقة أيضًا. [44] تم زرع الياسمين الأبيض والورود وزهر العسل وزهرة العاطفة لتسلق جدران المنزل. [45]

حياة موريس في ريد هاوس: 1860-1865

على اليسار: المسكن في غرفة الرسم، مع جداريات بورن جونز على الجانبين. على اليمين: نصب بورن جونز التذكاري الذي يصور وليمة زفاف السير ديجرفانت .

انتقل موريس وزوجته إلى ريد هاوس في نهاية صيف عام 1860. [46] في ذلك الوقت، تصور أنه سيعيش هناك لبقية حياته، على الرغم من أنه في النهاية لن يبقى هناك سوى خمس سنوات. [47] كان أصدقاء موريس يأتون للزيارة بانتظام؛ كان بيرن جونز وزوجته الجديدة، جورجينا بيرن جونز ، يقضيان غالبًا أيام الأحد في ريد هاوس، بينما كان من بين الزوار المنتظمين الآخرين روسيتي وفولكنر وشقيقتيه ويب وسوينبورن ومادوكس براون وآرثر هيوز. [48] هنا، غالبًا ما كان بيرن جونز وفولكنر يلعبان المقالب العملية على موريس، على سبيل المثال، تزوير مجموعة من أوراق اللعب أو خياطة ملابسه لجعلها تبدو أكثر إحكامًا. [49] كانت مجموعة الأصدقاء تحب لعب الغميضة في المنزل، وفي المساء كانوا يجتمعون حول البيانو لغناء الأغاني. [50]

في ريد هاوس، وُلِد طفلا موريس وجاني؛ في يناير 1861، وُلدت ابنة تدعى جين أليس موريس، والتي عُرفت فيما بعد باسم "جيني". [51] تبع جيني في مارس 1862 ولادة ابنتهما الثانية، ماري "ماي" موريس. [52] كان موريس أبًا حنونًا لابنتيه، وبعد سنوات روى كلاهما أنهما عاشا طفولة مثالية. [53] ومع ذلك، كانت هناك مشاكل في زواج موريس حيث أصبحت جاني قريبة بشكل متزايد من روسيتي، الذي غالبًا ما كان يرسمها. من غير المعروف ما إذا كانت علاقتهما جنسية على الإطلاق، على الرغم من أن أعضاء آخرين في المجموعة لاحظوا في هذه المرحلة قرب روسيتي وجاني. [54] كما استأجر موريس العديد من الخدم، تم ذكر أربعة منهم على أنهم يعيشون في المنزل في تعداد عام 1861؛ الطاهية شارلوت كوبر، والخادمة جين تشابمان، والمربية إليزابيث رينولدز، والعريس توماس رينولدز. [55]

أضاف موريس إلى كل من التصميم الداخلي للمنزل وتصميم الحديقة بشكل متقطع على مر السنين، بمساعدة أصدقائه المختلفين. [56] لم يكن هناك ورق حائط في أي مكان في المنزل، حيث تم طلاء الجدران أو تغطيتها بالمفروشات. [57] كانت جدران الدرج مخصصة لعرض جدارية مرسومة بواسطة بيرن جونز تصور مشاهد من حرب طروادة ، بينما كان من المفترض أن تكون على جدار القاعة أدناه صورة لسفن حربية تحمل الجنود اليونانيين القدماء إلى طروادة. على الرغم من تصوير مشاهد من الأساطير الكلاسيكية، أراد موريس أن تكون التصميمات على طراز العصور الوسطى، مع استناد السفن الحربية إلى تلك التي تعود إلى القرن الرابع عشر. [56] على خزانة الرواق، بدأ موريس (رغم أنه لم يكملها أبدًا) لوحة تستند إلى قصة توماس مالوري عن كيف أحضر السير لانسلوت السير تريسترام ولا بيل إيزولت إلى قلعة Joyous Garde . الشخصيات نفسها عبارة عن تصوير لبعض أصدقاء موريس، من بينهم جين وفولكنر وبيرن جونز وليزي سيدل. [58] في غرفة الطعام، خطط موريس لتزيين الجدران بسلسلة من البطلات المطرزات، استنادًا إلى أسطورة النساء الصالحات لجيفري تشوسر . أنتجت جين وشقيقتها بيسي سبعة أو ثمانية فقط. [59]

حول جدران غرفة الرسم، أراد موريس رسم جدارية تضم سلسلة من المشاهد من رواية السير ديجرفانت الإنجليزية في القرن الخامس عشر . في النهاية، نفذ بيرن جونز ثلاثة منها، ولا تزال باقية حتى اليوم؛ وهي تصور موريس كملك وجين كملكة. [60] فوق المدفأة، نقش موريس شعارًا لاتينيًا، " Ars longa vita brevis "، بمعنى "الحياة قصيرة، لكن الفن يدوم". [61] تم تركيب المستوطنة من ريد ليون سكوير هنا، وفوقها تم تصميم معرض للمغنين مصمم لحفلات عيد الميلاد . [62] تم وخز التصاميم في الأسقف ثم رُسمت بأنماط بسيطة وجريئة. [57] في تعليقه على التصاميم التي قدمها صديقه، كتب بيرن جونز في فبراير 1862 أن "القمة [أي موريس] تزدهر من خلال الباندي، وتجعل ريد هاوس ببطء أجمل مكان على وجه الأرض". [57]

البئر في أراضي البيت الأحمر

كان ذلك أثناء إقامته في ريد هاوس، في أبريل 1861، عندما شارك موريس في تأسيس شركة للفنون الزخرفية ، موريس، مارشال، فوكنر وشركاه ، مع ستة شركاء آخرين: بيرن جونز، وروسيتي، وويب، وفورد مادوكس براون، وتشارلز فوكنر، وبيتر بول مارشال . انطلاقًا من مقر في رقم 6 ريد ليون سكوير ، أشاروا إلى أنفسهم باسم "الشركة" وكانوا عازمين على تبني أفكار رسكين لإصلاح المواقف البريطانية تجاه الإنتاج. كانوا يأملون في إعادة الديكور كواحد من الفنون الجميلة وتبنوا أخلاقيات القدرة على تحمل التكاليف ومعاداة النخبوية. [63] للحصول على موظفين إضافيين، قاموا بتوظيف الأولاد من دار الصناعة للأولاد المعوزين في يوستون ، وسط لندن، والذين تم تدريب العديد منهم كمتدربين. [64] على الرغم من العمل ضمن مدرسة التصميم القوطية الجديدة، إلا أنهم اختلفوا عن المهندسين المعماريين القوطيين الجدد مثل جيلبرت سكوت الذي أدرج ببساطة بعض الميزات القوطية في أنماط البناء الحديثة؛ وبدلاً من ذلك، سعوا إلى العودة بشكل كامل إلى أساليب الحرف اليدوية القوطية في العصور الوسطى. [65]

تضمنت المنتجات التي أنشأتها الشركة الأثاث والنحت المعماري والأعمال المعدنية ونوافذ الزجاج الملون واللوحات الجدارية. [66] أثبتت نوافذ الزجاج الملون نجاحًا خاصًا في السنوات الأولى للشركة حيث كان الطلب عليها مرتفعًا بسبب زيادة البناء القوطي الجديد وتجديد الكنائس، والتي كلف المهندس المعماري جورج فريدريك بودلي بالعديد منها . [67] على الرغم من أخلاقيات موريس المناهضة للنخبوية، سرعان ما أصبحت الشركة تحظى بشعبية متزايدة وعصرية لدى البرجوازية، وخاصة بعد عرضها في المعرض الدولي لعام 1862 في جنوب كنسينغتون ، حيث حظيت باهتمام الصحافة وميداليات التقدير. [68] ومع ذلك، فقد واجهوا معارضة كبيرة من شركات التصميم الراسخة، وخاصة تلك التي تنتمي إلى المدرسة الكلاسيكية الجديدة . [69]

على الرغم من أن الشركة كانت تصبح أكثر نجاحًا، إلا أنها لم تحقق أرباحًا كبيرة في سنواتها الأولى. يقترح ماكايل أنه نتيجة لذلك، تعرضت عائلة موريس لضغوط مالية متزايدة حيث حاولوا الاحتفاظ بأسلوب الحياة الباذخ الذي اعتادوا عليه. [70] كان موريس يفكر أيضًا في توسيع العمليات في أبتون من خلال نقل ورش عمل الشركة إلى القرية. وكجزء من هذا، صاغ خطة لبناء جناح ثانٍ من ريد هاوس لإيواء عائلة بيرن جونز. على الرغم من موافقة بيرن جونز وبدءهما معًا في تنظيم تصميم المنزل الجديد، إلا أن هذه الخطط تعطلت عندما أصيبت جورجينا بالحمى القرمزية ، مما أدى إلى إجهاض طفلها الثاني. تم إلغاء الخطط لاحقًا. [71] وقد قيل أن بيرن جونز ربما كان أيضًا متردد في الانتقال من لندن في ذلك الوقت لأن حياته المهنية الفنية كانت تزداد نجاحًا، وكانت معظم اتصالاته داخل عالم الفن في المدينة. [72] كان موريس محبطًا للغاية من هذا، فكتب إلى بيرن جونز: "فيما يتعلق بقصرنا الفني، أعترف أن رسالتك كانت بمثابة ضربة لي في البداية، رغم أنها لم تكن غير متوقعة: باختصار، بكيت، لكنني تجاوزتها الآن؛ بالطبع أرى الأمر من وجهة نظرك". [73]

مغادرة البيت الأحمر: 1865

نافذة من الزجاج الملون حول موضوع "الحب" في البيت الأحمر

مع انهيار أفكاره بشأن أن تصبح أبتون قاعدة لعمليات الشركة، بدأ موريس في إدراك مشاكل مختلفة مع العقار. [72] نظرًا لكونه مواجهًا للشمال، كان الجزء الداخلي من المنزل باردًا خلال فصل الشتاء، مما أدى إلى تفاقم الحالات الطبية المختلفة لموريس، كما جعل موقعه المعزول من الصعب على الأطباء زيارته. [74] زاد من تفاقم حالته السفر بالسيارة لمسافة ثلاثة أميال من المنزل إلى محطة سكة حديد آبي وود عبر هضبة مكشوفة وعاصفة، [75] كما حدث مع السفر اليومي من آبي وود إلى مكاتب الشركة في بلومزبري، والذي استغرق من ثلاث إلى أربع ساعات في اليوم. [76] على الرغم من أن العديد من المؤلفين حول هذا الموضوع أكدوا أن هناك اعتبارات مالية شجعت موريس على المغادرة، فقد ثبت أنه في عام 1865 كانت أرباح موريس من أسهمه أعلى من أي وقت مضى منذ عام 1857. [77]

قرر موريس الانتقال من ريد هاوس وبيع العقار بدلاً من تأجيره، على الرغم من عدم ظهور أي مشترٍ فوري. [78] انتقل مع عائلته إلى كوين سكوير في بلومزبري في خريف عام 1865. [79] تم ترك قطع الأثاث التي ثبت صعوبة نقلها إلى مسكنهم الجديد في ريد هاوس، حيث لا يزال بعضها موجودًا. [80] لم يعد موريس أبدًا لزيارة ريد هاوس، معلقًا أن رؤيته ستكون عاطفية للغاية بالنسبة له. [80] ومع ذلك، وصف ماكايل السنوات الخمس التي عاشها موريس في ريد هاوس بأنها "ربما كانت أسعد سنوات حياته وليست الأقل ثمارًا". [47]

بعد موريس

لم يتمكن موريس من العثور على مشترٍ لريد هاوس، ووافق على تأجيره مقابل 95 جنيهًا إسترلينيًا سنويًا لقائد متقاعد في البحرية الهندية يُدعى جيمس أرنولد هيثكوت (1827-1877)، والذي انتقل إلى المنزل في ربيع عام 1866. بعد خدمته في حصار ملتان، أصبح هيثكوت متخصصًا في المسح البحري، وتزوج من إليزا مارغريتا بيرتون وأنجب منها طفلين، ماريون وريني. بعد التقاعد عاد إلى إنجلترا، وانتقل إلى ريد هاوس مع خادمين. كما اشتروا قطعًا من أثاث موريس كانت في المنزل؛ ظل اثنان من كراسي موريس في عائلة هيثكوت حتى عام 1997، عندما تم بيعهما في دار كريستيز للمزادات في لندن إلى متحف ديلاوير للفنون في ويلمنجتون . [81] بعد وفاة هيثكوت في المنزل، تم شراؤه من موريس بواسطة سمسار بورصة ثري، إدموند تشارلزورث (1831-1890)، الذي عاش هناك من عام 1879 إلى عام 1889 مع زوجته مارتا وابنته لورا. زينت عائلة تشارلزورث استوديو المنزل بورق حائط "ديزي" الخاص بموريس، والذي لا يزال في مكانه حتى الوقت الحاضر. [82]

الرواق العلوي في البيت الأحمر

في عام 1889، باع تشارلزورث البيت الأحمر مقابل 2900 جنيه إسترليني إلى تشارلز هولم (1848-1923)، الذي ظل مالكًا حتى عام 1903. أصبح هولم مزدهرًا من خلال تجارة الصوف في برادفورد قبل التوسع في تجارة السلع الآسيوية وبحلول ثمانينيات القرن التاسع عشر كان يعمل مشتريًا لمتجر ليبرتي . تزوج من كلارا بينتون، وأنجبا ثلاث بنات وابنًا انتقلوا معه إلى المنزل. أعجب هولم بموريس، وكان هنا في عام 1893 حيث أسس مجلة الفنون، ذا ستوديو ، والتي أعطت أهمية لحركة الفنون والحرف اليدوية. [83] يرجع تاريخ أقدم صور البيت الأحمر إلى الفترة التي احتلها هولم. [84] كما ساهم في تطوير المبنى من خلال تشجيع الزوار على خدش توقيعاتهم على ألواح النوافذ على الشاشة التي تفصل قاعة المدخل عن المعرض إما بخاتم من الماس أو أداة خدش الزجاج. جمع أكثر من مائة توقيع هنا، من أفراد الأسرة والأصدقاء والزوار. تشمل الأسماء البارزة أسماء ماي موريس وجورجينا بورن جونز في زيارتهما عام 1897، وأسماء الزوار اليابانيين الذين كانوا في لندن لجمع سفينة حربية راسية على نهر التيمز ؛ وكان من بين هؤلاء رئيس الوزراء الياباني المستقبلي سايتو ماكوتو . سيكون هذا تقليدًا استمر به بعض المالكين اللاحقين، حيث يرجع تاريخ أحدث نقش إلى عام 1952. [85]

في عام 1903، تم شراء المنزل من قبل هنري ماف (1850-1910)، وهو تاجر أقمشة من برادفورد عاش هناك مع زوجته مود وابنهما إدوارد ، الذي أصبح فيما بعد مهندسًا معماريًا مشهورًا. كان آل ماف ناشطين اجتماعيين شاركوا في عدد من القضايا التقدمية ، حيث تم انتخاب مود لمجلس منطقة بيكسلي الحضرية في عام 1907، وكانت ثاني امرأة في إنجلترا يتم انتخابها لمجلس المنطقة. تمشيا مع أزياء ذلك الوقت، قدموا مخطط ألوان أفتح في معظم أنحاء المنزل. توفي هنري في المنزل عام 1910، على الرغم من أن مود استمرت في العيش هناك لمدة عقد آخر. [86] في عام 1920، بدأت في تأجير العقار إلى آرثر جيمس شيرويل (1863-1942)، الذي شغل سابقًا منصب عضو برلمان الحزب الليبرالي عن هديرسفيلد من عام 1906 إلى عام 1918، ووضع نفسه في الجناح الراديكالي للحزب. انتقل إلى المنزل مع زوجته إيمي واكوت، والذي اشتراه لاحقًا من مود ماف. [87]

في عام 1924، باع شيرويل ريد هاوس إلى والتر سكوت جودفري (1855-1936)، مدير تاجر نبيذ ومشروبات روحية ومؤلف في معاداة الإيمان والذي ترمل قبل عامين. من بين جميع سكان العقار، عاش هناك لأقصر فترة، على الرغم من أنه أجرى أحد أكبر التعديلات، بإزالة الجدار الفاصل بين غرفة الانتظار وغرفة النوم في الطابق السفلي لإنشاء غرفة دراسة ومكتبة وأدخل نافذة صغيرة بين هذه المكتبة واستراحة الحجاج، والتي صممها ابنه المهندس المعماري والتر هندس جودفري . عاش في المنزل مع ابنته الصغرى وثلاثة خدم منزليين، ومع ذلك فقد شعر بالوحدة في ريد هاوس ووجد أن صيانته باهظة الثمن. [88] في عام 1927، اشترى الأسترالي ألفريد هربرت هورسفول (1871-1944) المنزل. كان هورسفول طبيبًا، وعمل مسعفًا في الجيش البريطاني أثناء حرب جنوب إفريقيا ، قبل أن ينتقل إلى بريطانيا ويصبح محاضرًا في رابطة التعليم الاجتماعي والسياسي ومدافعًا قويًا عن الإمبراطورية البريطانية . وفي انهيار سوق الأوراق المالية في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، خسر هورسفول الكثير من أمواله. ولم ينجح في بيع المنزل في عام 1932. [89]

التهديدات وعائلة هولامبي: 1934-2002

تفاصيل النافذة في البيت الأحمر

حاول هورسفول بيع المنزل مرة أخرى في عام 1934، وهذه المرة مع هارودز ؛ حيث وضع سعرًا مطلوبًا قدره 4000 جنيه إسترليني. [90] اعتقد الكثيرون أن المنزل سيتم هدمه لإفساح المجال للتطوير الحضري المتعدي، لذلك ظهرت مجموعة حملة على أمل الحفاظ على المنزل والتبرع به إلى الصندوق الوطني؛ وتأسيس لجنة للحفاظ عليه، وأطلقوا نداءً لشراء العقار، حيث وافق هورسفول على أنه سيكون على استعداد لبيعه لهم مقابل 3100 جنيه إسترليني. سعت المجموعة إلى جمع هذا المبلغ، وحصلت على دعم كتاب مثل روديارد كبلينج وجورج برنارد شو وهربرت جورج ويلز وجون ماسفيلد والمهندسين المعماريين إدوين لوتينز وجايلز جيلبرت سكوت وهربرت بيكر وريموند أونوين ، بالإضافة إلى رئيس الوزراء السابق رامزي ماكدونالد . [91] لقد أكدوا على أننا "ندرك أنه في الوقت الحاضر يهتم الجمهور بحركات أخرى ومختلفة للغاية في العمارة والفن الصناعي. ومع ذلك، نحن على ثقة من أنه من أجل ارتباطه بعمل ويليام موريس ومجموعته، سيتم تقدير أهمية هذا المنزل في المستقبل، وسيتم الاعتراف بخسارته في هذا الصدد على أنها لا يمكن إصلاحها". [92] بحلول ديسمبر 1934، لم يجمع نداء اللجنة سوى 550 جنيهًا إسترلينيًا ولم تكن المؤسسة على استعداد لدفع بقية الفاتورة. أعادت اللجنة التبرعات التي تم تقديمها. [93] عند معرفة ذلك، علقت ماي موريس قائلةً "يبدو أن هذا المنزل الجميل محكوم عليه بالحظ السيئ!" [94]

تم شراء المنزل من قبل وكيل عقارات محلي، توماس كيرتس هيلز (حوالي 1883-1957)، في عام 1935. وإدراكًا منه للتهديدات التي يتعرض لها المنزل، انتقل إليه مع زوجته بياتريس نيللي فوستر. [95] في عام 1941، أثناء الحرب العالمية الثانية ، سيطر مجلس المساعدة الحكومي على الطابق الأرضي من المنزل، واستخدمه كمكتب لمساعدة أولئك الذين تركوا بلا مأوى بسبب الغارة الجوية . [96] وتعليقًا على هذا الموقف، صرح أحد زوار المبنى، رئيس وزراء نيوزيلندا بيتر فريزر ، قائلاً: "أعتقد أن موريس سيكون سعيدًا بمعرفة أن منزله يستخدم لمثل هذا الغرض. المنزل مخصص لخدمة الناس وكان موريس من أجل الناس طوال الوقت". [97] تم بناء ملجأ للغارات الجوية في حدائق المنزل لاستخدام موظفي مجلس المساعدة. [98] بعد الحرب، سقط المنزل في حالة سيئة وكان آل هيلز حريصين على بيعه. في عام 1950، حاولوا دون جدوى بيعه إلى الصندوق الوطني ثم حزب العمال ، قبل عرضه مقابل 5000 جنيه إسترليني لأي شخص "على استعداد للحفاظ عليه من أجل الأمة". [ بحاجة لمصدر ] في نفس العام، تم تصنيفه كمبنى مدرج من الدرجة الأولى من قبل هيئة التراث الإنجليزي . [99] في الوقت نفسه، تم منح رأس البئر في الحديقة، والذي صممه ويب أيضًا، قائمة الدرجة الأولى الخاصة به. [100]

انتقل الزوجان من المبنى في أوائل عام 1951، وظل فارغًا لأكثر من عام؛ ثم اشتراه ريتشارد "ديك" تومز (1914-2005) وإدوارد "تيد" هولامبي (1921-1999) مقابل 3500 جنيه إسترليني في عام 1952. [101]

اللوحة الزرقاء التي أقيمت خارج مجلس النواب

كان كلا المهندسين المعماريين العاملين في مجلس مقاطعة لندن ، تومز وهولامبي، مهتمين بشدة بموريس وتبنوا مُثُله الاشتراكية، وكانا عضوين في حملة نزع السلاح النووي وجمعية الصداقة البريطانية السوفيتية . وبعد أن قررا تقاسم الملكية فيما بينهما، لم يتمكنا من تحمل تكاليف الرهن العقاري إلا بمساعدة قرض من والد زوجة تومز؛ فقد وافق على تقديم القرض فقط إذا كان المنزل مملوكًا باسم تومز، وبالتالي أصبح هولامبي مستأجرًا لتومز. كان لكلا المهندسين المعماريين زوجتان - ماري تومز ودوريس هولامبي - وأطفال، وبالتالي انتقلت كلتا العائلتين إلى المبنى في عام 1952، وقسمتا الغرف فيما بينهما، مع استخدام المطبخ القديم كغرفة طعام مشتركة. في عام 1954، انضم إليهما مهندس معماري ثالث، ديفيد جريجوري جونز، في المنزل، وشرعا معًا في تجديد جزء كبير من العقار. [102] في عام 1957، انتقل آل تومز إلى مكان آخر، راغبين في العيش بالقرب من وسط لندن، وتم استبدالهم بجين وديفيد ماكدونالد؛ كان جان مهندسًا معماريًا عمل جنبًا إلى جنب مع تيد هولامبي، بينما كان ديفيد محاسبًا ونجارًا. بعد إعادة ترتيب ترتيبات الملكية السابقة، وافق آل ماكدونالد وهولامبي على امتلاك نصف العقار قانونيًا لكل منهما. ومع ذلك، في عام 1964، غادر آل ماكدونالد وتولت آل هولامبي الملكية الوحيدة للمنزل. [103]

في عام 1953، عقدت جمعية ويليام موريس التي تأسست حديثًا اجتماعها الافتتاحي في ريد هاوس، ثم أقامت حفلة حديقة هناك في عام 1960 لإحياء ذكرى مرور مائة عام على إنشائها. [104] بعد تقاعده في عام 1985، قرر تيد هولامبي فتح المنزل للزوار، وعرض جولات إرشادية في يوم أحد واحد شهريًا. ومع نمو عدد الحاضرين لمثل هذه الجولات، وخاصة في الذكرى المئوية لوفاة موريس في عام 1996، بدأ هولامبي في البحث عن طريقة لتأمين الوصول العام في المستقبل. في عام 1998، ساعد في إنشاء أصدقاء ريد هاوس، وهي مجموعة من الأفراد الذين كانوا أعضاء إلى حد كبير في جمعية بيكسلي المدنية، والذين ساعدوا في صيانة المنزل وحدائقه بالإضافة إلى تقديم جولات للزوار. [105] توفي هولامبي في عام 1999، وغادرت زوجته ريد هاوس للانتقال إلى دار رعاية في عام 2002. [106]

الصندوق الوطني

بعد أن عرضت دوريس هولامبي المنزل للبيع، اشتراه محسن مجهول وتبرع به إلى الصندوق الوطني، الذي أكمل عملية الشراء في عام 2003، مع استمرار أصدقاء ريد هاوس في تنظيم الجولات. [107] كما ساعدت المساهمات من جمعية ويليام موريس ومجلس بيكسلي الصندوق في شراء المبنى. [108] ومنذ ذلك الحين، أجرى المزيد من الترميم والبحث لاستعادة المنزل قدر الإمكان إلى حالته الأصلية. [ بحاجة لمصدر ] المنزل مفتوح للجمهور، ولكن ليس كل يوم؛ يجب حجز الجولات المصحوبة بمرشدين مسبقًا والزيارات غير المصحوبة بمرشدين متاحة لفترات محدودة. يوجد غرفة شاي مع متجر هدايا. [ بحاجة لمصدر ]

في نوفمبر 2004، نظمت مؤسسة التراث الوطني ندوة بعنوان "البيت الأحمر: حياة الماضي والمستقبل" في نقابة العاملين في الفن ، حيث قدم العديد من المتخصصين في المنزل أوراقًا حول هذا الموضوع. [109]

في عام 2013، تم اكتشاف جدارية غير معروفة سابقًا تصور خمس شخصيات من سفر التكوين في غرفة نوم موريس في المنزل. كان يُعتقد أنها تشبه العمل المشترك لموريس وبيرن جونز وروسيتي وسيدال وفورد مادوكس براون؛ ونتيجة لذلك، وصف مدير ممتلكات المبنى جيمس بريسلين الجدارية بأنها "ذات أهمية دولية". [110]

مراجع

الحواشي

  1. ^ ماكايل 1901، ص 1-2 ؛ طومسون 1955، ص 1-2 ؛ ^ ماك كارثي 1994، ص 1-2.
  2. ^ ماكايل 1901، ص 2-3 ؛ ^ ماك كارثي 1994، ص 1-2 ، 7.
  3. ^ ماكايل 1901، ص 11، 14، 18؛ طومسون 1955، ص. 22؛ ^ ماك كارثي 1994، ص 26-27.
  4. ^ ماكايل 1901، ص 25-26 ؛ ^ ماك كارثي 1994، ص 52-55.
  5. ^ طومسون 1955، ص. 6؛ ^ ماك كارثي 1994، ص 53-55، 60-61.
  6. ^ تومسون 1955، ص 9-10.
  7. ^ تومسون 1955، ص 28.
  8. ^ ماكيل 1901، ص. 38؛ طومسون 1955، ص 32-35 ؛ ^ ماك كارثي 1994، ص 69-71.
  9. ^ تومسون 1955، ص 35-38.
  10. ^ ماكايل 1901، ص 34-35 ؛ ^ ماك كارثي 1994، ص 52 ، 56-58.
  11. ^ ماكايل 1901، ص 82 ، 87 ، 102 ؛ طومسون 1955، ص. 43؛ ^ ماك كارثي 1994، ص 102 – 108.
  12. ^ ماكايل 1901، ص 102 ؛ ^ ماك كارثي 1994، ص 108 – 110.
  13. ^ ماك كارثي 1994، ص 111 – 112.
  14. ^ ماكايل 1901، ص 100-102 ، 105 ؛ طومسون 1955، ص 42-44 ؛ ^ ماك كارثي 1994، ص 113 – 115.
  15. ^ ماكايل 1901، ص 106 ؛ ^ ماك كارثي 1994، ص. 116.
  16. ^ ماكايل 1901، ص 112 – 114 ؛ طومسون 1955، ص. 45؛ ^ ماك كارثي 1994، ص 117 – 122.
  17. ^ طومسون 1955، ص 48 ، 74-76 ؛ ^ ماك كارثي 1994، ص 135 – 141.
  18. ^ ماكايل 1901، ص 138 – 139 ؛ طومسون 1955، ص. 76؛ ^ ماك كارثي 1994، ص 151 – 152.
  19. ^ abc Mackail 1901، ص 139.
  20. ^ ماكايل 1901، ص 140.
  21. ^ ماكايل 1901، ص 140-141 ؛ ^ ماك كارثي 1994، ص. 154.
  22. ^ ماكايل 1901، ص 140؛ ماكارثي 1994، ص 154.
  23. ^ ماكيل 1901، ص. 140؛ ^ ماك كارثي 1994، ص 154-155.
  24. ^ ماكايل 1901، ص 141؛ ماكارثي 1994، ص 154؛ الصندوق الوطني 2003، ص 7.
  25. ^ ماكايل 1901، ص 139؛ ماكارثي 1994، ص 156.
  26. ^ ab MacCarthy 1994، ص 157.
  27. ^ من National Trust 2003، ص 7.
  28. ^ أ ب هولامبي وهولامبي 1993، ص. 2.
  29. ^ abc MacCarthy 1994، ص 155.
  30. ^ MacCarthy 1994، ص 156؛ National Trust 2003، ص 3.
  31. ^ MacCarthy 1994، ص 171؛ National Trust 2003، ص 7.
  32. ^ ماكايل 1901، ص 141؛ ماكارثي 1994، ص 155.
  33. ^ ab Mackail 1901، ص 142.
  34. ^ ab Thompson 1955، ص 91.
  35. ^ الصندوق الوطني 2003، ص 3.
  36. ^ ab MacCarthy 1994، ص 154.
  37. ^ ماكارثي 1994، ص 161.
  38. ^ ماكايل 1901، ص 142، 144.
  39. ^ abc Mackail 1901، ص 143.
  40. ^ ماكايل 1901، ص 143؛ تومسون 1955، ص 93.
  41. ^ الصندوق الوطني 2003، ص 8.
  42. ^ ميرسر وإيفانز 2008، ص 3؛ الصندوق الوطني 2003، ص 7.
  43. ^ ماكارثي 1994، ص 165.
  44. ^ ماك كارثي 1994، ص 164-165.
  45. ^ ماكارثي 1994، ص 164.
  46. ^ ماكايل 1901، ص 144، 159.
  47. ^ ab Mackail 1901، ص 144.
  48. ^ ماكايل 1901، ص 159 – 160 ؛ ^ ماك كارثي 1994، ص. 157.
  49. ^ ماكارثي 1994، ص 162.
  50. ^ ماك كارثي 1994، ص 162 – 163.
  51. ^ ماكايل 1901، الصفحات من 160 إلى 161؛ ^ ماك كارثي 1994، ص 185 – 186.
  52. ^ ماكايل 1901، ص 161؛ ماكارثي 1994، ص 187.
  53. ^ ماك كارثي 1994، ص 192-193.
  54. ^ ماك كارثي 1994، ص 221 – 223.
  55. ^ الصندوق الوطني 2003، ص 11.
  56. ^ ab Mackail 1901، ص 158.
  57. ^ abc Mackail 1901، ص 159.
  58. ^ ماكارثي 1994، ص. 159؛ ألين 2001، ص. 27.
  59. ^ ماكارثي 1994، ص 160–.
  60. ^ ماكايل 1901، ص 158 – 159 ؛ ^ ماك كارثي 1994، ص. 158.
  61. ^ MacCarthy 1994، ص 158-159؛ National Trust 2003، ص 3.
  62. ^ ماكارثي 1994، ص 159.
  63. ^ ماكايل 1901، ص 144-148 ؛ طومسون 1955، ص 92-93 ؛ ^ ماك كارثي 1994، ص 166 – 169.
  64. ^ ماكارثي 1994، ص 175.
  65. ^ تومسون 1955، ص 99-100.
  66. ^ ماكايل 1901، ص 151-152؛ تومسون 1955، ص 94؛ ماكارثي 1994، ص 172.
  67. ^ ماك كارثي 1994، ص 176-177.
  68. ^ ماكايل 1901، ص 154-155 ؛ طومسون 1955، ص 96-97 ؛ ^ ماك كارثي 1994، ص 179 – 181.
  69. ^ تومسون 1955، ص 96.
  70. ^ ماكايل 1901، ص 162.
  71. ^ ماكايل 1901، ص 162-163 ؛ ماك كارثي 1994، ص 193 – 194 ؛ ألين 2001، ص 22-23.
  72. ^ ab Allen 2001، ص 23.
  73. ^ ماكايل 1901، ص 164؛ ماكارثي 1994، ص 195.
  74. ^ ماكايل 1901، ص 163؛ ألين 2001، ص 22.
  75. ^ ماكايل 1901، ص 164.
  76. ^ ماكارثي 1994، ص. 193؛ ألين 2001، ص. 22.
  77. ^ ألين 2001، ص 21.
  78. ^ ماكايل 1901، ص 165؛ ماكارثي 1994، ص 196.
  79. ^ ماكارثي 1994، ص 197.
  80. ^ ab Mackail 1901، ص 165.
  81. ^ يونغز 2011، ص 1-5.
  82. ^ يونغز 2011، ص 6-10.
  83. ^ National Trust 2003، ص. 13؛ Mercer & Evans 2008، ص. 35؛ Youngs 2011، ص. 11-18.
  84. ^ يونغز 2011، ص 16.
  85. ^ ميرسر وإيفانز 2008، ص 33-47؛ يونغز 2011، ص 15-16.
  86. ^ يونغز 2011، ص 21-25؛ الصندوق الوطني 2003، ص 13.
  87. ^ يونغز 2011، ص 29-33.
  88. ^ يونغز 2011، ص 34-41.
  89. ^ يونغز 2011، ص 42-45.
  90. ^ مارش 2005، ص 7؛ يونغز 2011، ص 45.
  91. ^ مارش 2005، ص 7، 9؛ يونغز 2011، ص 45.
  92. ^ مارش 2005، ص 7، 9.
  93. ^ مارش 2005، ص 9؛ يونغز 2011، ص 45.
  94. ^ مارش 2005، ص 9.
  95. ^ يونغز 2011، ص 49-52.
  96. ^ يونغز 2011، ص 50؛ الصندوق الوطني 2003، ص 13.
  97. ^ يونغز 2011، ص 50-51.
  98. ^ يونغز 2011، ص 52.
  99. ^ إنجلترا التاريخية . "البيت الأحمر (الدرجة الأولى) (1064203)". قائمة التراث الوطني لإنجلترا . تم استرجاعه في 28 أكتوبر 2024 .
  100. ^ إنجلترا التاريخية . "Well head to south-east of Red House (Grade I) (1359397)". قائمة التراث الوطني لإنجلترا . تم الاسترجاع في 28 أكتوبر 2024 .
  101. ^ يونغز 2011، ص 52-53.
  102. ^ يونغز 2011، ص 53-55؛ الصندوق الوطني 2003، ص 13.
  103. ^ يونغز 2011، ص 56-57؛ الصندوق الوطني 2003، ص 13.
  104. ^ يونغز 2011، ص 56.
  105. ^ يونغ 2011، ص 58-59.
  106. ^ يونغز 2011، ص 59-60.
  107. ^ يونغز 2011، ص 59-60؛ الصندوق الوطني 2003، ص 13.
  108. ^ الصندوق الوطني 2003، ص 13.
  109. ^ باري 2006، ص 86-87.
  110. ^ كينيدي 2013؛ ليج 2013.

مصادر

  • ألين، روب (2001). "لماذا ترك ويليام موريس حدائقه المبهجة" (PDF) . مجلة دراسات ويليام موريس . المجلد 14، العدد 3. ص 21-30. مؤرشف من الأصل (PDF) في 30 أبريل 2015.
  • أشمور، سونيا؛ سوجا، ياسوكو (2006). "البيت الأحمر وآسيا: البيت وتراثه" (PDF) . مجلة دراسات ويليام موريس . المجلد 17، العدد 1. ص 5-26. مؤرشف من الأصل (PDF) في 8 مايو 2015.
  • هولامبي، إدوارد (1991). ريد هاوس . فايدون. ISBN 978-0-7148-3130-5.
  • هولامبي، إدوارد؛ هولامبي، دوريس (1993). البيت الأحمر: دليل . جمعية ويليام موريس. رقم ISBN 0-903283-17-4.
  • كينيدي، مايف (18 أغسطس/آب 2013). "اكتشاف جدارية ما قبل الرفائيلية في البيت الأحمر لويليام موريس". الغارديان . لندن.
  • ليج، جيمس (19 أغسطس/آب 2013). "اكتشاف جدارية ما قبل الرفائيلية ذات "الأهمية الدولية" في منزل ويليام موريس". الإندبندنت . لندن: دار النشر المستقلة المحدودة.
  • مكارثي، فيونا (1994). ويليام موريس: حياة لعصرنا . لندن: فابر. ISBN 0-571-14250-8.
  • ماكايل، جيه دبليو (1901). حياة ويليام موريس: المجلد الأول (طبعة جديدة). لندن ونيويورك وبومباي: لونجمانز، جرين وشركاه.
  • مارش، جان (2005). ويليام موريس وريد هاوس: تعاون بين المهندس المعماري والمالك . غير محدد: كتب ناشيونال تراست. رقم ISBN 978-1-905400-01-0.
  • ميرسر، أوليف؛ إيفانز، جين (2008). "الشاشة الزجاجية في ريد هاوس" (PDF) . مجلة دراسات ويليام موريس . المجلد 17، العدد 4. ص 33-51. مؤرشف من الأصل (PDF) في 8 مايو 2015.
  • الصندوق الوطني (2003). ريد هاوس . الصندوق الوطني. رقم ISBN 978-1-84359-088-0.
  • تومسون، إي بي (1955). ويليام موريس: من الرومانسية إلى الثورية . لندن: لورانس آند ويشارت.
  • باري، ليندا (2006). "مراجعة أعمال جان مارش، وويليام موريس، وريد هاوس" (PDF) . مجلة دراسات ويليام موريس . المجلد 16، العدد 4. ص 86-91. مؤرشف من الأصل (PDF) في 26 يوليو 2014.
  • واتكينسون، راي (1988). "البيت الأحمر المزين" (PDF) . مجلة دراسات ويليام موريس . المجلد 7، العدد 4. ص 10-15. مؤرشف من الأصل (PDF) في 4 مارس 2016.
  • يونغز، مالكولم (2011). أصحاب ريد هاوس اللاحقون . كينت: أصدقاء ريد هاوس.

قراءة إضافية

  • كيرك، شيلا (2005). فيليب ويب: رائد في فن العمارة والحرف اليدوية . لندن: وايلي أكاديميك.
  • ليثابي، دبليو آر (1979). فيليب ويب وعمله . لندن: مطبعة أوك.
  • وايت، ماركوس (2004). "الغريب عند البوابة: الخصوصية، والممتلكات، وهياكل الترحيب في البيت الأحمر لويليام موريس". دراسات فيكتوريا . 46 (4): 567-595. doi :10.2979/VIC.2004.46.4.567. S2CID  143469245.
يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعددة متعلقة بـ Red House, Bexleyheath .
  • معلومات عن البيت الأحمر في الصندوق الوطني
  • تحية تقدير لجهود تيد ودوريس هولامبي في إدارة ريد هاوس
  • أصدقاء البيت الأحمر
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Red_House,_Bexleyheath&oldid=1253864905"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate