بيتر مونامي

كان بيتر مونامي (1681 - 7 فبراير 1749) رسامًا إنجليزيًا متخصصًا في الفن البحري .

عُمِّد بيتر مونامي في كنيسة سانت بوتولف خارج ألدغيت ، لندن ، إنجلترا ، في 12 يناير 1681 (حسب التقويم الجديد). يبدو أن اسمه من أصل فرنسي، ومن المرجح أنه كان من أصل فرنسي. ^{[ 1 ]} كان آخر أبناء بيير، أو بيتر، مونامي، المولود حوالي عام 1650 في غيرنسي ، وزوجته الإنجليزية دوروثي جيلبرت، الخمسة المعروفين، والذين ولدوا جميعًا في لندن. وهو حفيد أندريه مونامي (1612-1680)، الذي كان برلمانيًا ملتزمًا بشدة بقضايا الكومنولث، وأحد حكام غيرنسي خلال خمسينيات القرن السابع عشر. وُلدت دوروثي جيلبرت عام 1660 في لندن، وهي ابنة جيمس جيلبرت، الذي شغل منصب رئيس نقابة صانعي الأسلحة الموقرة عامي 1670 و1672. وتشير وثيقة زواج مؤرخة في 22 أكتوبر 1675 إلى زواج بيتر مون-إيمي، من كنيسة سانت مارتن إن ذا فيلدز، ودوروثي جيلبرت، من كنيسة سانت ترينيتي إن ذا مينوري، بموافقة والدها، في كنيسة أول هالوز إن ذا وول بلندن. وذُكر أن عمر بيتر (بيير) مون-إيمي كان "حوالي 23 عامًا"، وعمر دوروثي جيلبرت "حوالي 18 عامًا". ويبدو أن عمريهما الحقيقيين كانا 25 و15 عامًا على التوالي.

كانت عائلة مونامي من كبار التجار والمقيمين في غيرنسي منذ ستينيات القرن السادس عشر، وفي جزر القنال منذ ثلاثينيات القرن نفسه على الأقل. كان والد الرسام، بيير، الذي يبدو أنه توفي حوالي عام 1685، له أخ يُدعى أندريه، أو أندرو، كان نشطًا في لندن كتاجر للملح والصوف خلال أواخر القرن السابع عشر وأوائل القرن الثامن عشر. في ديسمبر 1696، وُصف أندرو مونامي، مع ابن عمه دانيال لو فيفر، بأنه "وصي" على أبناء بيتر (بيير) مونامي المتوفى. كما ورد اسم أندرو مونامي في سجلات أرشيف الأميرالية كبحار عام 1710 على متن سفينة قرصنة تحمل 20 مدفعًا تُدعى "لا شاس"، مملوكة لاتحاد من تجار غيرنسي. وفي وقت لاحق من العام نفسه، سُجّل أندرو كملازم على متن سفينة قرصنة أخرى مملوكة لدانيال لوفيفر وأندرو ميسورييه من غيرنسي. وكان المدفعي على متن هذه السفينة، التي تحمل اسم "انتقام السفينة الشراعية الطائرة"، أندرو كلارك.

في الثالث من سبتمبر عام ١٦٩٦، أُلحق بيتر مونامي، البالغ من العمر ١٥ عامًا، بعقد تدريب مهني لمدة سبع سنوات مع ويليام كلارك، الرئيس السابق (عام ١٦٨٧) لنقابة الرسامين والصبغين الموقرة ، إحدى أقدم نقابات الحرفيين في لندن . وقد سُجّل كلارك في عدة مناصب في لندن أواخر القرن السابع عشر، كشرطي وعضو هيئة محلفين ، وكان يمتلك محلات في شارع التايمز وعلى جسر لندن ، كما مارس مهنة تُعرف اليوم باسم مصمم الديكور الداخلي ، وكان لديه عمل مزدهر. وشمل تزيين المنازل مجموعة واسعة من الأنشطة، بما في ذلك توفير اللوحات الفنية للأبواب والمدافئ، وعلى الألواح الخشبية، والجداريات المنزلية على القماش، بالإضافة إلى اللوحات الإعلانية المزخرفة للمتاجر. توفي ويليام كلارك قبل يناير ١٧٠٤، وهو تاريخ إثبات وصيته.

تم تحرير مونامي من فترة تدريبه المهني في 1 مارس 1704 (حسب التقويم الجديد)، وهو نفس اليوم الذي تم فيه تحرير جيمس ثورنهيل ، وهو رسام وملون زميل، والذي أصبح فيما بعد أول رسام إنجليزي أصلي يحصل على لقب فارس، وعمله الرئيسي هو تزيين القاعة المرسومة في مستشفى غرينتش البحري ، احتفالًا بالبراعة البحرية الإنجليزية والملكية البروتستانتية .

يذكر ويليام هنري باين في كتابه "النبيذ والجوز" أن مونامي تدرب في منطقة جسر لندن، وأنه عرض أعماله في واجهة متجره. لا يوجد ما يشير إلى أن مونامي عمل لدى أي شخص آخر غير معلمه، ويليام كلارك، ومن المرجح جدًا أنه ورث مهنة كلارك بعد وفاته، واستمر في العمل نفسه. ويتعزز هذا الافتراض بولادة طفله الأول وتعميده في كنيسة سانت أولاف، ساوثوارك، بالقرب من الطرف الجنوبي لجسر لندن.

في 17 أبريل 1706، سُجِّلَ تعميد ابنة الرسام بيتر مونامي وزوجته مارغريت، باسم مارغريت، في كنيسة سانت أولاف، بالقرب من جسر لندن، على الضفة الجنوبية لنهر التايمز . وسُجِّلَت وفاة الطفلة في 7 مايو، ويُفترض أن والدتها قد توفيت أيضًا. وفي 9 يناير 1707 (حسب التقويم الجديد)، سُجِّلَ زواج بيتر مونامي من هانا كريستوفر، في كنيسة ألهالوز، لندن وول .

رُزق بيتر وهانا مونامي بثلاثة أطفال تباعًا: أندرو، الذي عُمِّد في 15 ديسمبر 1708 في كنيسة سانت بوتولف؛ وهانا، التي عُمِّدت في 5 مارس 1710 في كنيسة سانت ماري، وايت تشابل ؛ وأندرو آخر، الذي عُمِّد في 11 أغسطس 1712، أيضًا في كنيسة سانت ماري. ولعدم وجود سجلات أخرى لهؤلاء الأطفال، يُفترض أنهم جميعًا توفوا صغارًا أو في مرحلة الرضاعة. في عام 1708، سجل سجل التعميد الزوجين، أو الأم، بأنهما كانا يسكنان في مينوريز ، بالقرب من سانت بوتولف؛ وفي عام 1712 في شارع ريد ليون، بالقرب من سانت ماري. وكانت مينوريز منطقة تشتهر بصانعي الأسلحة.

في السادس من أكتوبر عام 1708، سجل مونامي متدرباً يُدعى هنري كيربي، والذي كان مرتبطاً به لمدة سبع سنوات بموجب عقد عمل. كان كيربي ابن هنري كيربي، وهو مواطن وصانع أسلحة من لندن، وعضو في نقابة صانعي الأسلحة.

سُجّل طفل آخر، يُدعى روبرت، كمولود لبيتر وهانا في 12 مايو 1720، وسُجّل في كنيسة سانت سافيور، ساوثوارك، ساري. يُشير هذا إلى أن بيتر قد عاد للعيش في لندن بريدج، بعد أن كان له عنوان مؤقت في شارع ريد ليون بلندن. لا توجد أي سجلات أخرى معروفة لهذا الطفل.

يأتي العنصر البيوغرافي المؤكد التالي من سجل ضريبة الفقراء في وستمنستر ، والذي يُدرج "بيتر مونيمان" كساكن في فيش يارد، قبالة شارع سانت مارغريت، من عام 1723 إلى عام 1729. كانت فيش يارد تقع تقريبًا ضمن حدود قاعة وستمنستر ، مقر الحكومة، على مقربة من دير وستمنستر ، وكنيسة سانت مارغريت في وستمنستر ، التي لا تزال كنيسة الرعية لمجلس العموم . وقد عُمّدت ابنة بيتر وهانا مونامي، آن، في كنيسة سانت مارغريت في وستمنستر، في 3 سبتمبر 1725.

في الوقت الراهن، لا يمكن إلا التكهن بمكان وجود مونامي خلال الفترة ما بين عامي 1714 و1720 تقريبًا. مع ذلك، ليس من المستبعد أنه قضى بعض الوقت في كورك ، أيرلندا ، التي كانت آنذاك مركزًا حيويًا للحرفيين الإنجليز، وخاصة الهوغونوتيين . توجد لوحتان بارزتان لمونامي تصوران يخوتًا تابعة لنادي اليخوت الملكي في كورك ، والتي لا يزال النادي يمتلكها. وقد ترك تشارلز بروكينغ، والد رسام المناظر البحرية الشهير الذي يحمل الاسم نفسه (1723-1759)، سجلًا لوجوده في أيرلندا؛ كما يرتبط ويليام فان دير هاغن، وهو رسام ديكور ورسام مناظر بحرية بين الحين والآخر، بمدينة كورك. ثمة احتمال آخر يتمثل في إقامته لفترة في بليموث ، حيث شارك تشارلز بروكينغ الأب في تجديد منارة إديستون التي صممها روديارد . توجد لوحة رائعة لمنارة إديستون التي بناها هنري وينستانلي في وقت سابق، بريشة بيتر مونامي، وهي معروضة الآن في متحف بليموث . كما تُعرف لوحة أخرى لمنارة وينستانلي، بالإضافة إلى لوحة لمنارة روديارد، وكلاهما من رسم مونامي. خلال تلك السنوات، يُرجّح أن يكون بيتر وهانا قد رُزقا بابنة أخرى تُدعى ماري. لا يوجد سجل معروف لميلادها في لندن، لكنها تزوجت لاحقًا من فرانسيس سوين في 26 يونيو 1749، في كنيسة ألهالوز، لندن وول.

انطلاقاً من السجلات المذكورة أعلاه، والتعليقات اللاحقة، يمكن الاستنتاج بشكل معقول، كما ذُكر سابقاً، أن مونامي بدأ عمله الخاص كرسام ديكور ورسام لوحات، بعد فترة وجيزة من حصوله على حريته عام 1704. وقد ذُكر مراراً في روايات لاحقة أنه كان يمتلك متجراً على جسر لندن. ويذكر الفنان والراوي ويليام هنري باين (1769-1843) أن " مونامي، رسام المناظر البحرية، الذي لم تكن بعض لوحاته أقل جودة من لوحات فانديفيلد، قد أمضى فترة تدريبه المهني على جسر لندن، وعرض أعماله في واجهة متجره، مما أسعد أبناء نبتون، رجالاً وأطفالاً، الذين شوهدوا بأعداد غفيرة وهم يتأملون فنه الرائع " .

عندما استقر مونامي كرسام في وستمنستر مطلع عشرينيات القرن الثامن عشر، دخلت ممارسته الفنية، على ما يبدو، مرحلة جديدة مزدهرة. وتعززت مكانته كعضو في نقابة الرسامين عام ١٧٢٦ بتبرعه لقاعة الرسامين بما وصفه توماس بينانت لاحقًا بأنه " قطعة رائعة من السفن "، والتي لا تزال موجودة في مكانها. وقد رُسمت خمس لوحات كبيرة، إحداها مؤرخة عام ١٧٢٥، لجورج بينغ، الفيكونت الأول لتورينغتون (١٦٦٣-١٧٣٣)، اللورد الأول للأميرالية منذ عام ١٧٢٧، تخليدًا لانتصاراته البحرية. وفي كتابه "ساوثيل: منزل من عصر الوصاية" (١٩٥١)، يذكر السير أوليفر ميلار أن ثلاثًا من هذه اللوحات موقعة، وأنها رُسمت "بأسلوب دقيق للغاية"، و"ذات أهمية تاريخية كبيرة". بينما كان مونامي يرسخ مكانته كرسام بحري بارز في لندن، استمر على الأرجح في تلقي طلبات لتزيين المنازل. ويوجد رف مدفأة بحري قائم يُنسب إليه بشكل قاطع في منزل بشارع أولد بيرلينغتون، بالقرب من شارع بوند في لندن، ويعود تاريخه إلى عام 1728.

خلال العقد الممتد من عام 1730 إلى عام 1740، وجد مونامي أن ممارسته الفنية أصبحت أكثر صعوبة، إذ واجهت انتقادات من جماعات نصّبت نفسها حُكّامًا للذوق، واستيراد كميات كبيرة من لوحات الفنانين القدامى من إيطاليا وفرنسا ، فضلًا عن فنانين ومفاهيم جمالية من القارة الأوروبية . كان لهذا الأمر أثرٌ بالغ الضرر على الفنانين الإنجليز المحليين ، ما دفع ويليام هوغارث ، المعاصر لمونامي، إلى التعبير عن غضبه الشديد.

يُنسب إلى هوغارث الفضل في ابتكار فكرة استخدام إعادة افتتاح حدائق فوكسهول عام ١٧٣٦ ، وهي منتجع ترفيهي لسكان لندن، كمعرض للوحات الإنجليزية الأصلية. وقدّم مونامي أربع لوحات على الأقل تُصوّر مشاهد بحرية بارزة للحدائق. هذه اللوحات مفقودة الآن، ولكن يمكن معرفة وجودها من خلال النقوش . في مراجعة لكتاب "حدائق فوكسهول" لكوك وبورغ، نُشرت في "الملحق الأدبي لصحيفة التايمز" بتاريخ ٢٧ يناير ٢٠١٢، أشار جون باريل إلى أن "فنًا وطنيًا ناشئًا قد تعزز بفضل عدد من لوحات التاريخ الحديث التي رسمها بيتر مونامي، والتي تُصوّر انتصارات بحرية إنجليزية". يبدو أن اثنتين من هذه اللوحات (قراصنة الجزائر ووداع ويليام الحلو، وكلاهما منقوشتان بواسطة بول فوردرينييه، الذي يُشار إليه خطأً منذ حوالي عام 1900 باسم بيتر أو بيير فوردرينييه ) كانتا معروضتين قبل الحرب مع إسبانيا التي بدأت عام 1739. وقد أُنتج عدد كبير من المطبوعات، بتقنية الميزوتينت والخط، استنادًا إلى أعمال مونامي، في الفترة ما بين عام 1730 تقريبًا وحتى قبيل وفاته عام 1749. واستمر إنتاج هذه المطبوعات ونسخها بكميات كبيرة حتى أواخر القرن التاسع عشر. وتُعدّ تلك النقوش التي نُفذت خلال حياة مونامي دليلًا ممتازًا على أسلوبه الفني الأصيل.

خلال سنواته الأخيرة، ارتبط عدد كبير من لوحات مونامي ارتباطًا وثيقًا بالمآثر البحرية لعدد من ضباط الأسطول الإنجليزي المنتمين إلى عائلتي دوريل من جيرسي ودي سوسماريز من غيرنسي، واللتين كانت تربطهما صلات قرابة متعددة. في الفترة التي سبقت محاولة بريطانيا الحاسمة الأولى للهيمنة البحرية العالمية، في بورتو بيلو عام 1740، وخلال تصاعد المعارضة لسياسات الاسترضاء وغيرها من الإجراءات السياسية التي اتخذها روبرت والبول ، رئيس وزراء إنجلترا الذي شغل المنصب لفترة طويلة ، كان هؤلاء القادة البحريون من بين أكثر معارضيه نشاطًا وحماسة. رسم مونامي نسخًا عديدة من لوحة استيلاء الأدميرال فيرنون على بورتو بيلو، بما في ذلك لوحة عُرضت للجمهور في حدائق فوكسهول. وذكرت صحيفة "ديلي بوست" اللندنية، الصادرة يوم الثلاثاء 20 مايو 1740، أن أمير ويلز والأميرة أوغستا اختارا "لوحة تمثل الاستيلاء على بورتو بيلو" للاطلاع عليها عن كثب خلال زيارة قاما بها إلى الحدائق في الليلة السابقة. كان فريدريك، أمير ويلز ، 1707-1751، في ذلك الوقت يقود علنًا المعارضة السياسية لروبرت والبول.

استمر مونامي في كونه الرسام البحري الأكثر تقديرًا بين البحارة العاملين، حتى خلال تدهوره المالي البطيء وفقدانه للرعاية الأرستقراطية، ولعقود عديدة بعد وفاته. في عام 1749، عبّر جورج فيرتو عن هذه السمعة قائلًا: " إن اجتهاده وفهمه لأشكال وهياكل السفن بكل ما فيها من حبال وأشرعة وغيرها، مما جعل لوحاته ذات قيمة أكبر؛ إلى جانب دقة رسمه ووضوحه للسماء والماء، كان يحظى بتقدير كبير من قبل الكثيرين، وخاصة البحارة والضباط وغيرهم، والتجار وغيرهم. " وأشار جوزيف هايمور ، في عام 1766، إلى أن " البحار... هو أفضل من أفضل رسام في العالم، ممن لم يبحر قط، في تقدير الظروف الرئيسية التي تدخل في تكوين لوحة بحرية. "

يتابع فيرتو روايته قائلاً: " عاش مونامي بضع سنوات في أواخر حياته في وستمنستر بالقرب من ضفة النهر، ليستمتع بمشاهدة الماء والسماء؛ مع أنه قام برحلات عديدة إلى سواحل وموانئ إنجلترا ليستريح من الطبيعة [...] وهكذا قضى عمره [...] وقد أضعفه المرض قبل وفاته بسنوات، والتي حدثت في منزله في وستمنستر في بداية فبراير 1748/1749 [...] تاركًا العديد من اللوحات التي بدأها ولم يكملها، حيث كان ينجز أعماله لتجار بأسعار معقولة [...] مما أبقاه في ظروف متواضعة حتى وفاته. " دُفن مونامي في كنيسة سانت مارغريت في 7 فبراير 1749.

هذه "الظروف العادية"، التي تنطبق فقط على آخر سنتين أو ثلاث سنوات من حياته، تم التركيز عليها بشكل مفرط في العديد من الروايات اللاحقة عن حياة مونامي. بعد أكثر من عام على وفاته، في 26 يوليو 1750، عُرضت مقتنيات مرسمه، من لوحات ومطبوعات ورسومات ونماذج سفن وأثاث ومجموعة من الخزف ، في مزاد علني استمر ليوم كامل. وُصف منزله، الذي يُرجح أنه انتقل إليه من فيش يارد بعد عام 1730، في إعلان المزاد بأنه " بجوار كنيسة الملك هنري السابع، في ساحة القصر القديم "، في الطرف الشرقي من دير وستمنستر . يظهر المبنى بوضوح في نقش للدير من رسم صموئيل ويل، مُدرج في المجلد الأول من كتاب روبرت دودسلي " وصف لندن وضواحيها" ، الصادر عام 1761. ومع ذلك، من الواضح أن ابنتي مونامي، ماري وآن، وخاصة أرملته ، قد عانوا من ضائقة مالية.

تزوجت آن مونامي من توماس كورنوال، وهو صيدلي ، في 14 فبراير 1745، في كنيسة سانت جورج، مايفير ، وعُمِّد ابنهما البكر، بيتر مونامي كورنوال، في 20 يناير 1747، في كنيسة سانت مارغريت، وستمنستر. بعد أربعة أشهر من وفاة بيتر مونامي، تزوجت ماري مونامي من فرانسيس سوين (1725-1782)، في 29 يونيو 1749، في كنيسة أول هالوز أون ذا وول . عُمِّد طفلهما الثاني، وابنهما الوحيد المعروف، مونامي سوين، في 27 فبراير 1753، في كنيسة سانت دنستان، ستيبني . سار مونامي سوين على خطى والده وجده كرسام بحري.

تتسم أعمال مونامي الفنية بتنوعها واتساعها الملحوظين، ومن الواضح أنه في أوج عطائه كان يدير ورشة عمل كبيرة، وأن عددًا من مساعديه، صغارًا وكبارًا، شاركوا في إنتاجات الورشة خلال مسيرته المهنية التي امتدت 45 عامًا. ومن المحتمل جدًا أن يكون تشارلز بروكينغ واحدًا منهم، خلال أربعينيات القرن الثامن عشر. يُشار صراحةً إلى فرانسيس سوين ، الذي أصبح رسامًا بحريًا مرموقًا منذ حوالي عام 1758 فصاعدًا، باسم "سواين العجوز، تلميذ مونامي"، في مذكرات الأدميرال السير جورج يونغ، الذي شارك في الاستيلاء الثاني على لويسبورغ، نوفا سكوتيا، عام 1758. وفي كتاب مارك نوبل " التاريخ البيوغرافي لإنجلترا" ، الصادر عام 1806، تحت مدخل مونامي، ورد أن "سواين، من ستريتون غراوند، وستمنستر، تلميذه الذي تربى على يديه، كان رسامًا بارعًا للوحات ضوء القمر". ^{[ 2 ]}

طوال القرن الثامن عشر، وحتى أواخر القرن التاسع عشر، وُصف مونامي باستمرار في جميع المراجع بأنه "مشهور"، حتى من قِبل هوراس والبول ، مع أن والبول أضاف أنه "لم يكن لديه سبب يُذكر لتوقع شهرته"، نظرًا لتدريبه كمتدرب، و"آراء عائلته". وقد مالت التعليقات الفنية التاريخية اللاحقة، المتأثرة جزئيًا بوالبول، وخاصة خلال القرن العشرين، إلى التقليل من شأنه. في بعض الحالات، كانت هذه الروايات اللاحقة عن مسيرة مونامي، بما في ذلك المدخل الذي كتبه ليونيل كاست في الطبعة الأولى من " قاموس السير الوطنية" (1885-1900)، غير دقيقة بشكل كبير. على الرغم من أن مدخل مونامي في طبعة إي. إتش. أرشيبالد لعام 1980 من "قاموس رسامي البحر" يذكر بشكل صحيح أن مدينة ميلاد مونامي هي لندن، إلا أنه مليء بعدد من الأخطاء غير المبررة. من بين التلفيقات المبتكرة السابقة، تبرز مقالة نُشرت في مجلة "مرآة البحار" في أبريل 1911، تزعم وصف حياة مونامي وعمله. مع ذلك، حتى هذه الخدعة لا تُشير إلى أن مونامي عمل لدى عائلة فان دي فيلدي ، وهي عائلة من رسامي المناظر البحرية، وهو افتراض لا أساس له ظهر لأول مرة حوالي عام 1950. منذ ذلك الوقت تقريبًا، أو قبله بقليل، تدفقت لوحات إلى السوق، وأصبحت الآن جزءًا من مجموعات فنية مرموقة، لا يُمكن وصفها إلا بأنها تقليد رخيص ، يسهل كشف زيفها عند مقارنتها بأعمال فنية أصلية تعود إلى القرن الثامن عشر. على الرغم من التشويه التدريجي لأعمال مونامي، وقبل القرن العشرين، كان لا يزال بإمكان جوليان مارشال أن يقتبس، في كتالوجه للصور الوطنية المنقوشة في مكتبة ساوث كنسينغتون الوطنية للفنون، 1895، أنه بعد إكمال فترة تدريبه، كان مونامي "يُعتبر أفضل رسام للسفن في إنجلترا". ^{[ 3 ]}

يميل النقاد ومؤرخو الفن اللاحقون إلى افتراض أن مونامي لم يواجه منافسة تذكر كرسام بحري، بعد وفاة فان دي فيلدي الأصغر عام 1707. إلا أن الحقيقة هي أنه كان هناك العديد من المنافسين المحليين في هذا النوع الفني، بمن فيهم إسحاق سايلمايكر (بعد 70 عامًا قضاها في إنجلترا، يمكن اعتباره إنجليزيًا فعليًا)؛ وفرانسيس بليس ؛ والأخوان فال، همفري وروبرت؛ وتوماس باستون؛ وج. بون؛ وروبرت وودكوك ؛ ولاحقًا ج. كوك؛ وصموئيل سكوت ؛ وتوماس ميليش ؛ وتوماس ألين ؛ وغيرهم ممن نشطوا خلال العقدين الأخيرين من حياة مونامي.

كمؤشر على التقدير الذي كان يحظى به مونامي لدى مجموعة كبيرة من زملائه اللندنيين، سواء كشخص أو كممارس لمهنته، جاء في النعي المجهول التالي، من صحيفة "ذا لندن غازيتير" بتاريخ 9 فبراير 1749:

دُفن مساء أمس في كنيسة سانت مارغريت في وستمنستر، السيد بيتر مونامي، الذي اشتهر بمهارته الفائقة في رسم المناظر البحرية؛ وهو فن لم يُضاهيه فيه أحد من معاصريه، ولم يتفوق عليه العديد من الفنانين القدماء ؛ لكن اسمه وشخصيته معروفان وراسخان بين المهتمين لدرجة لا تحتاج معها إلى أي مديح مُنمّق لإبراز قيمته؛ ولا يمكن لأحرّ المديح أن يزيد من شهرته بعد وفاته، فهو الذي كان في حياته أكبر عدو للمديح؛ ورغم أن ذكرى فنانٍ شهيرٍ كهذا تستحق بعض الاهتمام، إلا أن أعماله الفنية الباقية في العالم ستُثبت أنها النصب التذكاري الأكثر خلودًا له.

• 69 عملاً فنياً من إبداع بيتر مونامي أو مستوحاة منه على موقع Art UK
• موقع إلكتروني يروي سيرة بيتر مونامي
• "بيتر مونامي: موسوعة الجزيرة"
• موقع قاعة الرسامين، مع تبرع مونامي عام 1726 في قاعة النقابات
• سيرة بيتر مونامي في المتحف البحري الوطني
• دليل لأعمال بيتر مونامي في المعارض والمتاحف