حذاء ذو ​​نعل سميك

في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، صمّم موشيه (موريس) كيميل أول نسخة عصرية من حذاء المنصة للممثلة مارلين ديتريش. هرب كيميل، وهو يهودي، من برلين بألمانيا، واستقر في الولايات المتحدة مع عائلته عام ١٩٣٩، وافتتح مصنع كيميل للأحذية في لوس أنجلوس. وسرعان ما لاقى التصميم رواجًا كبيرًا بين نخبة بيفرلي هيلز.

بحلول عام 1936، كان سلفاتوري فيراغامو يُنتج مجموعة متنوعة من الأحذية ذات النعل السميك بأطوال مختلفة وزخارف مُتقنة، بما في ذلك أحذية مُرصّعة ببلاط ذهبي معدني لامع. وتميزت بعض أحذيته بنعال تسمح للقدم بالانثناء بشكل طبيعي مع كل خطوة، وذلك لأنها كانت مصنوعة من قطعتين منفصلتين من الخشب أو الفلين، إحداهما مُثبّتة أسفل مقدمة القدم والأخرى مُثبّتة خلفها مباشرةً وتتحرك بعيدًا عن الأخرى مع انثناء القدم أثناء المشي. ^{[ 7 ]}

في صيف عام 1937، أصبحت الأحذية ذات النعل العالي المصنوع من الفلين شائعة في المنتجعات الأوروبية، وستؤثر على صناعة الأحذية خلال السنوات القليلة التالية. ^{[ 8 ] [ 9 ]} في العامين الأخيرين من ثلاثينيات القرن العشرين، انتشرت مجموعة متنوعة من أنماط الأحذية ذات النعل السميك، ويمكن رؤيتها في مجلات الموضة والدوريات الشعبية: ^{[ 10 ]} الصنادل ذات النعل السميك، ^{[ 11 ]} الأحذية الخشبية ذات النعل السميك، ^{[ 12 ]} الأحذية ذات النعل السميك العالي، والأحذية ذات النعل السميك المنخفض، والأحذية ذات النعل السميك المفتوح، ^{[ 13 ] [ 14 ]} الأحذية ذات النعل السميك بكعب مرتفع، والأحذية ذات النعل السميك التي تستقر عليها القدم بشكل مسطح، والأحذية ذات النعل السميك الخشبي، والأحذية ذات النعل السميك بكعب منفصل، والأحذية ذات النعل السميك بكعب إسفيني متصل ( اختراع فيراغامو )، ^{[ 15 ] [ 16 ]} الأحذية ذات النعل السميك المزخرفة بشكل فاخر، ^{[ 17 ]} الأحذية ذات النعل السميك  بقاعدة محددة الشكل تسمى أحيانًا بالقاعدة المنحنية لتسهيل المشي، ^{[ 18 ]} الأحذية ذات النعل السميك بقاعدة غائرة لتثبيت باطن القدم بشكل أفضل ومنع أصابع القدم من البروز، ^{[ 19 ]} حتى الأحذية ذات النعل السميك المزودة بأضواء وامضة تعمل بالبطارية في كعبها الإسفيني. ^{[ 20 ]} كانت العديد من نعال الأحذية ذات النعل السميك رقيقة للغاية لدرجة أنها قد لا تُعتبر ذات نعل سميك وفقًا لمعايير العقود اللاحقة، ولكنها كانت تُسمى كذلك في ذلك الوقت. ^{[ 21 ]} بينما كانت نعال أخرى عالية كأي نعال من سبعينيات القرن الماضي، وأحيانًا كانت أقل عملية بسبب تصميمها المدبب والمنحوت. ^{[ 22 ] [ 23 ]}

من بين المصممين والمصنعين البارزين في هذا المجال: فيراغامو ، وبيروجيا (التي صممت لدار شياباريلي) ، وديلمان (التي وظفت روجيه فيفييه) . ^{[ 24 ]} وجد المصممون أن النعل السميك يوفر مساحة أكبر لإضافة الألوان والأنماط. ^{[ 25 ] [ 26 ]} وسرعان ما أدرك الجمهور أن النعال السميكة توفر توسيدًا للقدم وتحميها من البرك والرمال. ^{[ 27 ]} رأت مجلة فوغ الأمريكية أن بعض الأحذية تبدو "غير عملية"، لكنها شجعت على استخدامها، لا سيما في ملابس الشارع، مؤكدة على راحتها وعمليتها مقارنةً بالكعوب العالية الأكثر رقة. ^{[ 28 ]} ساهم تنوع الأنماط المتاحة في زيادة شعبيتها بشكل كبير خلال أواخر الثلاثينيات، حيث قدرت مجلة لايف في عام 1939 أن الأحذية ذات النعال السميكة شكلت 15% من الأحذية المباعة آنذاك. ^{[ 29 ]}

في عام ١٩٣٨، صُمم صندل "ذا رينبو" ذو النعل السميك على يد مصمم الأحذية الشهير سلفاتوري فيراغامو . كان هذا الصندل أول ظهور للأحذية ذات النعل السميك في العصر الحديث في الغرب. صُمم خصيصًا لجودي غارلاند ، المغنية والممثلة وفنانة الفودفيل الأمريكية . كان هذا الحذاء بمثابة تكريم لأغنيتها الشهيرة "أوفر ذا رينبو" التي أدتها في فيلم "ساحر أوز " عام ١٩٣٩. صُنع الحذاء باستخدام ألواح فلين ذات أشكال فريدة مغطاة بالجلد المدبوغ لتكوين النعل السميك، واستُخدم جلد الماعز الذهبي للأحزمة. ^{[ ٣٠ ]} جاء ابتكار فيراغامو نتيجة لتجاربه مع مواد جديدة بسبب تقنين المواد الغذائية خلال الحرب العالمية الثانية . فبينما كانت الكعوب تُصنع تقليديًا من الجلد، إلا أنه بسبب تقنين الجلد، جرب فيراغامو الخشب والفلين. ^{[ ٣١ ]} ولا تزال ألوان وتصميم هذا الحذاء تُشبه معايير الأحذية الحديثة حتى اليوم.

استمرت شعبية الأحذية ذات النعال السميكة في الازدياد حتى أربعينيات القرن العشرين، ^{[ 32 ]} حيث كانت نعالها المصنوعة من الفلين أو الخشب، ^{[ 33 ]} أو البلاستيك ، ^{[ 34 ]} متوافقة مع قيود المواد المستخدمة خلال الحرب العالمية الثانية وحاجة زمن الحرب إلى العملية. ^{[ 35 ] [ 36 ]} وكلما كانت قيود المواد أكثر صرامة، كما هو الحال في المملكة المتحدة، كلما ندرت هذه الأحذية وانخفضت نعالها. ^{[ 37 ] [ 38 ]} أما في باريس التي احتلتها النازية، فقد ارتدت النساء الفرنسيات أحذية ذات نعال سميكة للغاية ومزخرفة بشكل كبير تحديًا للسيطرة النازية، ^{[ 39 ]} وتم إنتاج أحذية احتفالية عند تحرير باريس من النازيين عام 1944. ^{[ 40 ]} حتى أن المصممين عملوا على تصميم نعال مضيئة في الظلام لاستخدامها أثناء انقطاع التيار الكهربائي. ^{[ 41 ]}

في أربعينيات القرن العشرين، صُممت الأحذية ذات النعل السميك بقوس عالٍ، ولكن كما هو موضح هنا، فقد نشأت بكعب مرتفع قليلاً فوق أصابع القدم. يمنح النعل السميك من ترتديه ثباتًا قويًا، وهو ما يتناقض تمامًا مع الكعب الرفيع . فبفضل إعادة تشكيل قوس القدم وهيكلها الذي يوحي بالخفة، يوحي الكعب العالي بتأثير انعدام الجاذبية الذي تتمتع به راقصة الباليه على أطراف أصابعها . على النقيض من ذلك، يُظهر النعل السميك ثقلًا أقرب إلى الخطوات المسطحة في الرقص الحديث. ^{[ 42 ]}

ظلت الأحذية ذات النعل السميك رائجة بعد نهاية الحرب العالمية الثانية، ^{[ 43 ]} لكن مجموعة "كورول" التحويلية التي أطلقها كريستيان ديور عام 1947 وجهت مرتديها نحو تصميم أزياء مختلف لا يشمل الأحذية ذات النعل السميك العالي، وكان هذا المظهر هو الذي هيمن على الخمسينيات. ^{[ 44 ] [ 45 ]} شوهدت أحيانًا نعل سميك منخفض جدًا خلال أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات، خاصة في الصنادل ذات الكعب العالي، ولكن بحلول منتصف الخمسينيات، اختفت هذه الأحذية.

في خمسينيات القرن العشرين، لم تعد الأحذية ذات النعل السميك تحظى بنفس الشعبية التي كانت عليها سابقاً. وعادت الموضة إلى الأحذية ذات التصميم الأكثر أناقة. ^{[ 46 ]}

بدأ الاهتمام المتجدد بالأحذية ذات النعال السميكة في عالم الموضة في وقت مبكر من عام 1967، عندما أنتج روجيه فيفييه مجموعة متنوعة من الأحذية، بما في ذلك الصنادل والأحذية الطويلة، ذات النعال السميكة لمجموعات إيف سان لوران لربيع وخريف هذا العام. ^{[ 47 ] [ 48 ] [ 49 ]} وبعد عامين، قام مصممون آخرون ومصنّعون للأحذية التجارية بتعزيز نعال أحذيتهم مع انتشار هذا الاتجاه. ^{[ 50 ] [ 51 ]} وبحلول عام 1970، ظهرت الأحذية النسائية ذات النعال السميكة في الإعلانات والمقالات في مجلة Seventeen .

بلغت أحذية المنصة ذروة شعبيتها ودعم المصممين لها في أوائل سبعينيات القرن العشرين ^{[ 52 ]}  ، وتوفرت بأنماط لا حصر لها: كالقباقيب ^{[ 53 ]} ، والصنادل ^{[ 54 ]} ، والأحذية ذات الكعب العالي ^{[ 55 ]} ، والأحذية الرسمية ^{[ 56 ] ، والأحذية الجلدية [ 57 ]} ، والأحذية الإسبادريل ^{[ 58 ]} ، والأحذية المفتوحة، والأحذية ذات الأصابع، والأحذية الطويلة، وغيرها، وتراوحت ارتفاعات منصاتها من منخفضة جدًا إلى عدة بوصات. ويمكن أن يكون الكعب مستويًا مع مقدمة القدم (مسطحًا) أو مرتفعًا فوق نعل المنصة بما يصل إلى أربع بوصات ^{[ 59 ] [ 60 ]} . وكان شكل المنصة دائمًا مستقيمًا تقريبًا، مع انحناء طفيف أحيانًا. وكانت الكعوب دائمًا سميكة وعريضة ^{[ 61 ]،} سواء كانت منفصلة عن نعل المنصة أو متصلة به على شكل إسفين. لم تكن الأحذية ذات الكعب العالي المدبب رائجة على الإطلاق، ^{[ 62 ] [ 63 ]} كما كانت شائعة في خمسينيات القرن العشرين، وهي حقبة ارتبطت آنذاك بالتخلف الاجتماعي. ^{[ 64 ] [ 65 ]}  ويمكن صنع نعال الأحذية ذات النعل السميك من الفلين، ^{[ 66 ]} أو الخشب، أو الكريب، ^{[ 67 ]} أو المطاط، أو مواد أخرى، ويمكن حملها أو تكديسها أو تغطيتها أو تركها بدون زينة. وكانت أحذية الإسبادريل ذات النعل السميك شائعة، حيث كانت نعالها مغطاة بالجوت المنسوج، أو الرافيا، أو القنب، أو الحبال، أو القماش. وقد لاقت الحرف اليدوية رواجًا واسعًا في أوائل السبعينيات، وكانت بعض الأحذية ذات النعل السميك مطلية يدويًا، ^{[ 68 ] [ 69 ]} أو مزينة بالتطريز، أو مرصعة بالمسامير، ^{[ 70 ]} أو مطرزة.

شهدت أوائل سبعينيات القرن العشرين، ذروة الاهتمام بالأحذية ذات النعل السميك، ظهورًا متقطعًا لإطلالة مستوحاة من أربعينيات القرن العشرين ، ^{[ 71 ]} والتي برزت بشكل خاص في مجموعتي إيف سان لوران لخريف 1970 ^{[ 72 ]} وربيع 1971، حيث تضمنت صنادل إسفينية ذات نعل سميك مستوحاة من أربعينيات القرن العشرين، مع عمامات عالية ووسادات كتف على طراز تلك الحقبة. ^{[ 73 ]} كانت أحذية الأربعينيات ذات النعل السميك تُذكر آنذاك بأحزمة الكاحل، وأطراف مفتوحة، وغالبًا ما كانت مزينة بفيونكات على مقدمة الحذاء، على الرغم من أن أحذية الأربعينيات كانت في الواقع متنوعة للغاية في الأسلوب والشكل، حيث بشّر العديد منها بأنماط شائعة في سبعينيات القرن العشرين. كما عرض مصممو أزياء آخرون هذه الإطلالة الكاريكاتورية المستوحاة من أربعينيات القرن العشرين بشكل متقطع خلال أوائل سبعينيات القرن العشرين، ^{[ 74 ] [ 75 ]} وكذلك فعلت علامات تجارية أخرى موجهة للشباب مثل "باص ستوب" من المملكة المتحدة.

كانت الأحذية ذات النعال السميكة للرجال إضافة جديدة لم تكن موجودة خلال أربعينيات القرن العشرين. في أوائل سبعينيات القرن العشرين، بدأ الرجال بارتداء أحذية ذات نعال سميكة وألوان جريئة، حيث أبرزت هذه الأحذية الكبيرة حجم البناطيل الواسعة المتسعة التي كانت رائجة آنذاك. وكما هو الحال مع النساء، أعطت الأحذية ذات النعال السميكة تحت البناطيل المتسعة انطباعًا بطول الساق وزادت من طول القامة. ^{[ 76 ] [ 77 ]} بلغت الأحذية ذات النعال السميكة للرجال ذروة رواجها وشعبيتها خلال أوائل سبعينيات القرن العشرين ^{[ 78 ]} ، لكنها ظلت نادرة الظهور حتى منتصف السبعينيات. كان العديد من الفنانين الموسيقيين الذكور، مثل فرق كيس ، وسليد ، ونيويورك دولز ، وباي سيتي رولرز ، وغيرها، يرتدون أحذية ذات نعال سميكة لافتة للنظر، وخاصة الأحذية الطويلة ذات النعال السميكة، خلال هذه الفترة. وارتبطت فرقة كيس بهذه الأحذية واستمرت في ارتدائها طوال مسيرتها الفنية تقريبًا، حتى بعد أن أصبحت من الأزياء الشائعة في الشارع.

رغم أن الكعب العريض لأحذية المنصة في أوائل السبعينيات كان أكثر ثباتًا من أحذية الكعب الرفيع في الخمسينيات، إلا أن نعالها غير المرنة وارتفاعها الكبير تسببا في العديد من حالات السقوط والإصابات، ^{[ 79 ] [ 80 ]} مع نشر مقالات صحفية بين الحين والآخر تستشهد بأطباء القدم ^{[ 81 ]} ومنظمات حماية المستهلك محذرين من مخاطر هذه الأحذية. ^{[ 82 ] [ 83 ]}

بدأ عالم الأزياء الراقية بالتقليل من التركيز على الأحذية ذات النعل السميك حوالي عام ١٩٧٣ ^{[ ٨٤ ] [ ٨٥ ]} ، لكنه استمر في تضمين بعض الأحذية ذات النعل السميك في تشكيلته حتى منتصف السبعينيات، وخاصةً أحذية الإسبادريل ذات النعل السميك. ^{[ ٨٦ ]} تميزت العديد من الصنادل ذات الكعب العالي والأحزمة الرفيعة الرائجة في منتصف العقد بنعال سميكة منخفضة، واستمر الجمهور في شراء الأحذية ذات النعل السميك الخشبي أو المطاطي مع الكعب الإسفيني، والتي أصبحت الآن بألوان ترابية أكثر وبألوان أقل بريقًا من بعض موديلات أوائل السبعينيات. من بين العلامات التجارية الشهيرة للأحذية ذات النعل السميك في منتصف السبعينيات: شيروكي، يويو، وفامولاري . تميزت أحذية فامولاري بنعل مطاطي مصبوب على شكل موجات مرنة في الأسفل، تم إبراز هذه الموجات بخطوط كونتورية تشبه التضاريس محفورة على الجوانب. لاقت هذه الأحذية رواجًا كبيرًا، وتوفرت بأنماط الصنادل، والأحذية الرسمية، والأحذية الطويلة. ^{[ 87 ]}  كانت أحذية اليويو واحدة من الأنماط القليلة التي تتميز بوجود فتحة مقطوعة في الكعب الإسفيني، وهو تفصيل تصميمي شوهد أيضًا في الأربعينيات.

استمرت موضة الأحذية ذات النعل السميك حتى عام ١٩٧٦ في أوروبا وبريطانيا، حين اختفت فجأة. أما في الولايات المتحدة، فقد استمرت هذه الموضة حتى أوائل الثمانينيات. في بدايتها، كانت ترتديها في المقام الأول الشابات في سن المراهقة والعشرينيات، وأحيانًا فتيات أصغر سنًا، ونساء أكبر سنًا، وشباب (خاصةً خلال عصر الديسكو ). ^{[ ٨٨ ] [ ٨٩ ]} كانت الأحذية ذات النعل السميك تُعتبر "حذاء الحفلات". ^{[ ٩٠ ]} استخدم رواد الديسكو أحذيتهم للفت الأنظار على حلبة الرقص. ^{[ ٩٠ ]} عُرضت أحذية السبعينيات ذات النعل السميك بطرق لافتة ومبهرجة، مثل استخدام البريق أو الأضواء الصغيرة. ^{[ ٩٠ ]}

في عام ١٩٧٢، في ٢١٩ شارع باوري في مانهاتن، طورت كارول باسكيتا قالبًا خاصًا لصنع أحذية ذات نعل سميك، ونجحت في بيع أحذية مصممة خصيصًا لشخصيات مثل ديفيد باوي ، وديفيد جوهانسن من فرقة نيويورك دولز، والعديد من فناني البانك الآخرين. ^{[ ٩١ ]} ورغم أن الأحذية ذات النعل السميك وفرت طولًا إضافيًا دون الشعور بعدم الراحة الذي تسببه الكعوب المدببة، إلا أنها كانت تُرتدى في المقام الأول لجذب الانتباه. ارتدى العديد من موسيقيي موسيقى الغلام روك أحذية ذات نعل سميك كجزء من عروضهم. باوي، أيقونة موسيقى الغلام روك والأزياء المحايدة جنسيًا في السبعينيات، اشتهر بارتدائه أحذية ذات نعل سميك أثناء أدائه بشخصيته البديلة زيغي ستاردست . ^{[ ٩٢ ] [ ٩٣ ]}

رغم شيوع أنماط متنوعة من الأحذية خلال تلك الفترة، بما في ذلك الأحذية الطويلة، والأحذية الإسبادريل ، والأحذية الرسمية ، والأحذية الرياضية ، والصنادل بمختلف أنواعها، ذات النعال المصنوعة من الخشب أو الفلين أو المواد الاصطناعية، إلا أن النمط الأكثر رواجًا في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات كان صندلًا بسيطًا بحزام ربعي من جلد الجاموس البني ، ونعل سميك من الفلين مغطى بجلد سويدي بيج. طُرحت هذه الصنادل في البداية تحت اسم العلامة التجارية "كورك-إيز"، لكن شعبيتها الكبيرة شجعت العديد من المقلدين. والجدير بالذكر أن التباين في التصميم كان محدودًا للغاية، واقتصر معظمه على اختلافات في الارتفاع.

خلال أواخر السبعينيات، اختفت الأحذية ذات النعل السميك تمامًا من عالم الأزياء الراقية، وبرز ذلك جليًا مع مجموعات خريف عام 1978 التي قدمت ما سيصبح لاحقًا موضة أكتاف مبطنة وبدلات مستوحاة من ثمانينيات القرن العشرين. وعلى عكس موجة إحياء موضة الأربعينيات التي شهدتها أوائل السبعينيات، لم تتضمن تصاميم الأربعينيات المستوحاة من تلك الحقبة أحذية ذات نعل سميك، بل نعالًا مسطحة، ومقدمة مدببة، وكعوبًا عالية وضيقة. ^{[ 94 ]}

كما رفضت أنماط البانك التي ظهرت في عامي 1976 و1977، وخاصة في المملكة المتحدة، الأنماط السائدة في السبعينيات مثل الأحذية ذات النعل السميك، وهو اتجاه استمر خلال الثمانينيات.

كان من بين الاستثناءات لهذا التوجه نحو الابتعاد عن الأحذية ذات النعل السميك في أواخر السبعينيات، شباشب كاندي التي لاقت رواجاً في الولايات المتحدة خلال أواخر عام 1978. صُنعت هذه الشباشب من قِبل شركة إل غريكو، وكانت عبارة عن شباشب مفتوحة من الخلف ذات حزام واحد ونعل مصبوب وكعب يتضمن نعلاً سميكاً يبلغ ارتفاعه حوالي بوصة واحدة، وكانت تُرتدى مع سراويل الجينز المصممة حديثاً، ^{[ 95 ] [ 96 ]} حيث كانت أرجلها الضيقة تُطوى حتى الكاحل لإبراز الحذاء. ^{[ 97 ]}

وثمة استثناء آخر لهذا التراجع عن الأحذية ذات النعل السميك، وقد ظهر في إحدى الثقافات الفرعية العديدة التي أعادت إحياء ثقافة البانك في أواخر السبعينيات. كان أتباع ثقافة فرعية بريطانية تعود إلى خمسينيات القرن الماضي، والمعروفة باسم " تيدي بويز" أو "مُحيي موسيقى الروكابيلي"، يرتدون أحيانًا نوعًا من الأحذية من أوائل الخمسينيات يُطلق عليه اسم " أحذية بيوت الدعارة" نظرًا لنعلها السميك المصنوع من الكريب، ^{[ 98 ]} وغالبًا ما يكون النعل الآن مُبالغًا فيه، والجزء العلوي مصنوع من اللون الأسود المتأثر بثقافة البانك، مع حواف معدنية ذات مظهر عدواني.

مع تطور هذه الموضة، وسّعت شركات تصنيع مثل كانديز حدود ما كان يُعتبر جريئًا جدًا للارتداء، بينما قدمت شركات أخرى، مثل فامولاري وشيروكي أوف كاليفورنيا ، أحذية ذات نعل سميك "مريح"، مصممة لتجمع بين ارتفاع النعل السميك ودعم وراحة الأحذية الرياضية، أو حتى الأحذية الطبية. وبحلول الوقت الذي خفت فيه هذه الموضة أخيرًا في أواخر الثمانينيات، كانت الفتيات والنساء من جميع الأعمار يرتدينها. وربما كان من نتائج هذه الموضة أيضًا أن الأحذية الخشبية الإسكندنافية ، التي كانت تُعتبر جريئة نوعًا ما في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات، أصبحت كلاسيكية بحلول الثمانينيات.

في عالم الموضة السائد، لم تكن الأحذية ذات النعل السميك رائجة خلال ثمانينيات القرن العشرين، إذ مثّلت موضة تلك الحقبة رفضًا لأنماط السبعينيات المعروفة، لا سيما أوائل السبعينيات عندما بلغت هذه الأحذية ذروة شعبيتها. رفض المهتمون بالموضة في الثمانينيات صيحات أوائل السبعينيات، كالسوالف الكثيفة، وربطات العنق العريضة، والياقات العريضة، والسراويل الواسعة من الأسفل، والأحذية ذات النعل السميك، بل وصل الأمر في بعض الحالات إلى حلق السوالف تمامًا، حتى أن البعض حلقها حتى خط الشعر الجانبي، وفي جميع الأحوال ارتدوا أحذية ذات نعال مسطحة تمامًا، للرجال والنساء على حد سواء. وأبرز مثال على ذلك هو رواج أحذية الجاز أكسفورد المسطحة تمامًا، ذات النعل الرقيق، والتي تكاد تخلو من الكعب، في السنوات الأولى من العقد. ^{[ 99 ]} أما في ملابس النساء السائدة، فكان الحذاء الكلاسيكي في موضة الثمانينيات عبارة عن حذاء بكعب عالٍ مسطح ذي شكل وارتفاعات مختلفة، يشبه إلى حد ما أحذية الخمسينيات. ^{[ 100 ]} كان المزاج المناهض للسبعينيات قوياً لدرجة أن فرقة الروك كيس توقفت عن ارتداء مكياج المسرح المميز لعصر موسيقى الروك البراقة والأحذية ذات النعل السميك خلال الثمانينيات.

كان هناك استثناءٌ لهذه القاعدة في بعض الأحيان ضمن ثقافات الإحياء الفرعية المتنامية في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، والتي انطلق معظمها من المملكة المتحدة. فقد كان عشاق موسيقى الروكابيلي من الخمسينيات، أو ما يُعرفون بـ"تيدي بويز"، يرتدون أحيانًا نوعًا من الأحذية يُشبه أحذية الخمسينيات، يتميز بنعل سميك من الكريب، ويُطلق عليه اسم " بروثيل كريبر" . وقد تأثر هذا النوع من الأحذية آنذاك بموسيقى البانك ، وتميز بتصميم كاريكاتوري مبالغ فيه، مع نعل سميك جدًا، وتفاصيل معدنية لامعة، وألوان زاهية على خلفية سوداء. كما كان يرتديه أحيانًا بعض الأشخاص العصريين من غير المنتمين إلى هذه الثقافات الفرعية، من الجنسين، خلال الثمانينيات. تأثرت موسيقى الهارد روك، التي تبلورت في أوائل السبعينيات وحافظت على شعبيتها حتى الثمانينيات، بموسيقى البانك في أواخر السبعينيات، واعتُبرت في حالة انتعاش بدءًا من عام ١٩٧٩، عندما عادت بعض الفرق إلى جذور هذا النوع الموسيقي في أوائل السبعينيات، وارتدت أحذية ذات نعل سميك على غرار فرقة كيس ، ومن أشهرها فرقتا موتلي كرو وراث تشايلد في أوائل الثمانينيات. وقد أكدت راث تشايلد على هذا التوجه نحو إحياء موسيقى أوائل السبعينيات من خلال تسمية ألبومها الصادر عام ١٩٨٣ بعنوان "ستاك هيل سترت" . مع ذلك، كان هذا التوجه يُعتبر ثقافة فرعية، ولم يكن شائعًا بين عامة الناس، الذين استمروا في اعتبار السبعينيات موضة قديمة الطراز.

في منتصف الثمانينيات، بدأت مجموعة صغيرة من رواد الموضة الطليعية في لندن باستكشاف مفاهيم الذوق الرديء من خلال إحياء أنماط من أوائل السبعينيات، بما في ذلك الأحذية ذات النعل السميك. ارتدى رواد النوادي الليلية مثل لي بويري ومايكل كلارك أحذية ذات نعل سميك مُعاد استخدامها من أوائل السبعينيات ^{[ 101 ] [ 102 ]} ، كما قام مصمم الأحذية باتريك كوكس بتزويد مجموعات مصممي الأزياء الطليعية مثل جون غاليانو بأحذية ذات نعل سميك في بعض الأحيان. وعرضت كل من بودي ماب وفيفيان ويستوود ^{[ 103 ]} هذه الأحذية أيضًا، وكذلك فعل عدد قليل من مصممي الأزياء الطليعية في باريس مثل أديلين أندريه . وتماشيًا مع تصاميم الثمانينيات، كانت العديد من هذه الأحذية ذات النعل السميك مدببة بدلًا من أن تكون عريضة أو واسعة كما في أوائل السبعينيات.

أعادت مصممة الأزياء البريطانية، فيفيان ويستوود ، إحياء الأحذية ذات الكعب العالي والمنصة في عالم الموضة الراقية في أوائل التسعينيات ؛ ففي إحدى عروض الأزياء، سقطت عارضة الأزياء الشهيرة نعومي كامبل على منصة عرض الأزياء أثناء ارتدائها حذاء "سوبر إيليفيتد جيلي" ذي المنصة العالية (خمس بوصات) والكعب العالي (تسع بوصات). ^{[ 104 ]} مع ذلك، لم تلقَ هذه الأحذية رواجًا سريعًا، ولم تبدأ بالظهور مجددًا في عالم الموضة السائدة إلا في أواخر التسعينيات، ويعود الفضل في ذلك جزئيًا إلى فرقة سبايس غيرلز الغنائية البريطانية . وكانت الفرقة، المؤلفة من فتيات فقط، تُشاهد غالبًا وهي ترتدي أحذية رياضية وأحذية طويلة ذات منصة عالية. وقد صممت علامة بافالو التجارية للأحذية الأحذية الرياضية الشهيرة ذات المنصة التي ارتدتها عضوات الفرقة. ^{[ 105 ]}

كانت تجربة المملكة المتحدة (وأوروبا) مع الأحذية ذات النعل السميك مختلفة إلى حد ما عن تجربة الولايات المتحدة. ^{[ 106 ]} وقد لاقت الأحذية الطويلة المدببة التي ظهرت في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، والتي تمنح القدم مظهراً أطول، رواجاً أكبر في الولايات المتحدة مقارنةً بالمملكة المتحدة.

عادت الأحذية ذات النعل السميك إلى رواجها في أوائل العقد الأول من الألفية الثانية مع ظهور صندل YSL Tribute عام 2004، وسرعان ما لاقت رواجًا بين المشاهير وعالم الموضة لما تتميز به من جاذبية وراحة إضافية بفضل النعل السميك. ^{[ 105 ]} ولا يزال هذا الحذاء يُطرح في الأسواق موسمًا بعد موسم، على الرغم من تغيير المديرين الإبداعيين. ^{[ 107 ]}

خلال أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، أصبحت الأحذية ذات النعل السميك رائجة بسبب عودة الاهتمام بموضة السبعينيات . وشملت هذه الموضة ما يُسمى بـ"الأحذية الشفافة" ذات النعال المصنوعة من مادة البرسبيكس الشفافة ، والصنادل المفتوحة من الخلف . ^{[ 108 ] [ 109 ]}