روز أونيل

سعيًا منها لتسويق مهاراتها لجمهور أوسع، انتقلت أونيل إلى نيويورك عام ١٨٩٣؛ وتوقفت في شيكاغو في طريقها لزيارة المعرض الكولومبي العالمي . ^{[ ٩ ]} رافقتها الراهبات إلى دور نشر مختلفة لبيع أعمالها من مجموعتها التي تضم ستين رسمًا. تمكنت من بيع رسوماتها للعديد من دور النشر وبدأت بتلقي طلبات للمزيد. ^{[ ٧ ]} نُشرت سلسلة قصص مصورة من أربع لوحات من رسم أونيل في عدد ١٩ سبتمبر ١٨٩٦ من مجلة تروث ، لتصبح بذلك أول امرأة أمريكية تنشر سلسلة قصص مصورة. ^{[ ١ ] [ ١٠ ]}

أثناء إقامة أونيل في نيويورك، قدّم والدها طلبًا للحصول على أرض زراعية صغيرة في برية أوزاركس جنوب ميسوري . كانت الأرض تضم كوخًا خشبيًا ذا ممرين ، بالإضافة إلى كوخين خشبيين آخرين (أحدهما يُستخدم لتناول الطعام والآخر للنوم)، وممرًا بينهما . بعد عام، عندما زارت أونيل الأرض، أصبحت تُعرف باسم "بونيبروك". ^{[ 11 ]} خلال هذه الفترة، حققت أونيل نجاحًا ملحوظًا، إذ انضمت إلى فريق عمل مجلة "بوك " الأمريكية الفكاهية، حيث كانت المرأة الوحيدة في فريق العمل. ^{[ 12 ]} في عام 1909، بدأت العمل في رسم إعلانات لشركة "جيل-أو" ، ^{[ 13 ]} وساهمت برسومات توضيحية في مجلتي "هاربرز" و "لايف" . ^{[ 14 ]}

في عام ١٨٩٢، أثناء وجودها في أوماها، التقت أونيل بشاب من فرجينيا يُدعى غراي لاثام، وتزوجته عام ١٨٩٦. زارها لاثام في مدينة نيويورك، واستمر في مراسلتها عندما ذهبت إلى ميسوري لزيارة عائلتها. بعد أن سافر والد لاثام إلى المكسيك لتصوير الأفلام، انتقل إلى بونيبروك عام ١٨٩٦. حرصًا منها على سلامة عائلتها، كانت أونيل ترسل جزءًا كبيرًا من راتبها إلى أهلها. ^{[ ١٥ ]}

في السنوات اللاحقة، لم تعد أونيل سعيدة بزوجها لاثام، إذ كان مولعًا بالعيش الرغيد والمقامرة، وكان معروفًا بميله إلى اللهو . اكتشفت أونيل أن لاثام، بذوقه الباذخ، كان ينفق راتبها على نفسه. فانتقلت أونيل إلى مقاطعة تيني بولاية ميسوري ، حيث رفعت دعوى طلاق عام ١٩٠١، ثم عادت إلى بونيبروك. توفي لاثام في العام نفسه، وتشير بعض المصادر إلى أن أونيل أصبحت أرملة . ^{[ ١٤ ]}

في أواخر عام ١٩٠١، بدأت أونيل بتلقي رسائل وهدايا مجهولة المصدر عبر البريد. ^{[ ١٦ ]} علمت لاحقًا أنها مرسلة من هاري ليون ويلسون ، مساعد محرر في مجلة "بوك" . نشأت علاقة عاطفية بين أونيل وويلسون بعد ذلك بوقت قصير، وتزوجا عام ١٩٠٢. ^{[ ١٧ ]} بعد قضاء شهر عسل في كولورادو ، انتقلا إلى بونيبروك، حيث عاشا لعدة فصول شتاء تالية. خلال السنوات الثلاث الأولى، كتب ويلسون روايتين، هما " أسود الرب" (١٩٠٣) و "زعيم ليتل أركادي" (١٩٠٥)، وقد رسمت أونيل رسومات توضيحية لكلتيهما. ^{[ ١٤ ]} لاقت إحدى روايات ويلسون اللاحقة، "راغلز أوف ريد غاب " ، رواجًا كبيرًا، وتم تحويلها إلى عدة أفلام سينمائية، بما في ذلك فيلم صامت ، وفيلم ناطق من بطولة تشارلز لوتون ، ثم نسخة جديدة بعنوان " فانسي بانتس " من بطولة لوسيل بول وبوب هوب . انفصل الزوجان عام 1907. ^{[ 18 ]}

في عام 1904، نشرت أونيل روايتها الأولى، " عشاق إدوي "، والتي قامت أيضاً برسمها. ^{[ 19 ]} وقد اعتبرت مراجعة نشرتها مجلة "بوك نيوز" عام 1905 أن رسومات أونيل "تتمتع بنطاق نادر من التعاطف والفهم الإنساني". ^{[ 19 ]}

مع ازدياد فرص التعليم في القرن التاسع عشر، انضمت الفنانات إلى مؤسسات مهنية، وأسست بعضهن جمعيات فنية خاصة بهن. كان يُنظر إلى الأعمال الفنية التي تُبدعها النساء على أنها أقل جودة، وللتغلب على هذه الصورة النمطية، أصبحت النساء، وفقًا لمؤرخة الفن لورا برييتو، "أكثر جرأة وثقة" في الترويج لأعمالهن. يمكن وصف العديد من الفنانات، بمن فيهن أونيل، بأنهن نماذج للمرأة الجديدة المتعلمة والعصرية والمستقلة . ^{[ 20 ] [ 21 ]} ووفقًا لبرييتو، "لعبت الفنانات أدوارًا محورية في تمثيل المرأة الجديدة، سواء من خلال رسم صورها أو تجسيد هذا النمط الناشئ من خلال حياتهن الشخصية". ^{[ 21 ]} في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، كانت النساء يشكلن حوالي 88% من مشتركي 11000 مجلة ودورية. ومع دخول النساء إلى مجتمع الفنانين، وظّف الناشرون النساء لإنشاء رسومات توضيحية تُصوّر العالم من منظور أنثوي. ومن بين الرسامين الناجحين الآخرين جيني أوغستا براونزكومب ، وجيسي ويلكوكس سميث ، وإليزابيث شيبن غرين ، وفيوليت أوكلي . ^{[ 22 ]}

في خضمّ حركة المرأة الجديدة وحركات المطالبة بحق المرأة في التصويت، بدأت أونيل، عام ١٩٠٨، بالتركيز على إنتاج أعمال فنية أصلية، وخلال هذه الفترة ابتكرت شخصيات كيوبي المرحة التي اشتهرت بها. ^{[ ٢٣ ]} اسم "كيوبي" مشتق من كيوبيد ، إله الحب الروماني. ^{[ ٢٤ ]} ووفقًا لأونيل، فقد أصبحت مهووسة بفكرة هذه الشخصيات الملائكية، لدرجة أنها كانت تحلم بها: "كنت أفكر في الكيوبي كثيرًا لدرجة أنني حلمت بهم وهم يؤدون مقالب بهلوانية على غطاء سريري. وجلس أحدهم في يدي." ^{[ ٢٥ ]} ووصفتهم بأنهم "نوع من الجنيات الصغيرة المستديرة التي تتمثل فكرتها الوحيدة في تعليم الناس أن يكونوا مرحين ولطيفين في الوقت نفسه." ^{[ ٢ ]} ظهرت شخصيات كيوبي لأول مرة في شكل قصص مصورة عام ١٩٠٩ في عدد من مجلة "ليديز هوم جورنال" . ^{[ 20 ]} ساهمت منشورات أخرى لقصص كيوبي المصورة في مجلتي "وومنز هوم كومبانيون" و "جود هاوسكيبينغ" في زيادة شعبية الرسوم المتحركة بسرعة. ^{[ 26 ] [ 27 ]}

في عام ١٩١٣، بدأت شركة كيستنر الألمانية لصناعة الدمى بإنتاج دمى كيوبي. حققت الدمى نجاحًا فوريًا، وحصلت شركات أخرى على تراخيص لإنتاجها لتلبية الطلب المتزايد. ^{[ ٢٨ ]} زارت أونيل ألمانيا مرارًا للإشراف على مصنعي الدمى. ^{[ ٢٩ ]} ومع ازدياد شهرتها، اكتسبت أونيل سمعة عامة كشخصية بوهيمية ، وأصبحت مناصرة متحمسة لحقوق المرأة . ^{[ ٢ ] [ ٣٠ ]} جمع نجاح دمى كيوبي ثروة طائلة بلغت ١.٤ مليون دولار، ^{[ ٢٣ ]} اشترت بها عقارات من بينها بونيبروك، وشقة في حديقة واشنطن سكوير في قرية غرينتش ، وقلعة كاراباس في كونيتيكت ، وفيلا نارسيسوس (التي اشترتها من تشارلز كاريل كولمان ) في جزيرة كابري بإيطاليا . ^{[ ٣١ ]} في ذروة نجاح كيوبي، كانت أونيل الرسامة الأعلى أجرًا في العالم. ^{[ 2 ] [ 32 ]} كانت أونيل معروفة جيدًا في الأوساط الفنية بمدينة نيويورك، ومن خلال علاقتها بهم، كانت مصدر إلهام لأغنية " وردة ساحة واشنطن ". ^{[ 26 ]}

واصلت أونيل العمل، حتى في أوج ثرائها، مستكشفةً أنواعًا فنيةً متنوعة. تعلمت النحت على يد أوغست رودان ، وأقامت عدة معارض لمنحوتاتها ولوحاتها في باريس والولايات المتحدة. ^{[ 23 ]} اتسمت هذه الأعمال بطابع تجريبي، وتأثرت بشكل كبير بالأحلام والأساطير. ^{[ 26 ]} أمضت أونيل الفترة من عام 1921 إلى عام 1926 في باريس. ^{[ 26 ]} وخلال إقامتها هناك، انتُخبت عضوًا في الجمعية الاستعمارية للفنانين الفرنسيين عام 1921، وأقامت معارض لمنحوتاتها في غاليري ديفامبيز في باريس وغاليري وايلدشتاين في نيويورك عامي 1921 و1922 على التوالي. ^{[ 14 ]}

في عام ١٩٢٧، عادت أونيل إلى الولايات المتحدة، وبحلول عام ١٩٣٧ كانت تقيم في بونيبروك بشكل دائم. وبحلول أربعينيات القرن العشرين، كانت قد خسرت معظم أموالها وممتلكاتها، ويعود ذلك جزئيًا إلى إنفاقها الباذخ، فضلًا عن تكاليف إعالة أسرتها وحاشيتها من الفنانين، وزوجها الأول. ^{[ ١٥ ]} كما أثر الكساد الكبير سلبًا على ثروة أونيل. خلال تلك الفترة، شعرت أونيل بخيبة أمل كبيرة عندما وجدت أن أعمالها لم تعد مطلوبة. فبعد ثلاثين عامًا من الشهرة، تلاشت ظاهرة شخصية كيوبي، وحلت الصور الفوتوغرافية محل الرسم كوسيلة تجارية. جربت أونيل صنع دمية جديدة، فابتكرت في النهاية دمية ليتل هو هو، وهي عبارة عن طفل بوذا يضحك . ومع ذلك، قبل أن يتم وضع اللمسات الأخيرة على خطط إنتاج هذه الدمية الصغيرة الجديدة، احترق المصنع بالكامل. ^{[ ٣٣ ]}

• عشق إدوي (بوسطن: لوثروب، 1904) ^{[ 38 ]}
• السيدة ذات الحجاب الأبيض (نيويورك: هاربر وإخوانه، 1909) ^{[ 2 ]}
• الكيوبي ودوتي دارلينج (نيويورك: جورج إتش. دوران، 1912) ^{[ 2 ]}
• الكيوبي: كتابهم، الشعر والقصائد (نيويورك: فريدريك أ. ستوكس، 1913) ^{[ 2 ]}
• كواوتس كيوبي (1914) ^{[ 2 ]}
• كتاب كيوبي التمهيدي (1916) ^{[ 2 ]}
• السيد والسيدة (نيويورك: كنوبف ، 1922) ^{[ 2 ]}
• كيوبي والطفل الهارب (نيويورك: دابلداي ، دوران، 1928) ^{[ 2 ]}
• غاردا (نيويورك: دابلداي، دوران، 1929) ^{[ 2 ]}
• المرأة العفريت (نيويورك: دابلداي، دوران، 1930) ^{[ 39 ]}

• أسود الرب بقلم هاري ليون ويلسون (بوسطن: لوثروب، 1903) ^{[ 14 ]}
• رئيس ليتل أركادي بقلم هاري ليون ويلسون (بوسطن: لوثروب، 1905) ^{[ 14 ]}
• غصن الجوز بقلم باركر هوستيد فيلمور (نيويورك: جون لين كو، 1910) ^{[ 2 ]}
• كتاب طفلنا (نيويورك: رفيقة المرأة المنزلية، 1914) ^{[ 2 ]}
• مسألة صغيرة تتعلق بحقوق السيدات بقلم باركر هوستيد فيلمور (نيويورك: جون لين كو، 1916) ^{[ 2 ]}
• بيت الغد؛ أو الملاك الصغير لجورج أونيل (نيويورك: إي بي داتون، 1930) – تعاون بين الأخ والأخت ^{[ 14 ]}
• غن أغنية السلامة من تأليف إيرفينغ سيزار (نيويورك: آي. سيزار، 1937) ^{[ 2 ]}