رويال كورتيسوز

كان رويال كورتيسوز ( يُلفظ : / kɔːrˈtiːzəs / ؛ ^[ 1 ^{] 10} فبراير 1869 - 17 أكتوبر 1948) مؤرخًا فنيًا أمريكيًا ، وشغل منصب الناقد الفني في صحيفة نيويورك هيرالد تريبيون من عام 1891 حتى وفاته . خلال فترة عمله في الصحيفة ، دافع باستمرار عن التقاليد الفنية وانتقد الحداثة بشدة . ^{[ 2 ]} وقد كتب ذات مرة عن الأخيرة: "ستثبت يومًا ما أنها نوع من الفشل الفيكتوري ، مع وجود اختلاف واضح، لكنها ستظل فاشلة على أي حال." ^{[ 3 ]}

كتب كورتيسوز النقش المحفور فوق تمثال أبراهام لينكولن في نصب لينكولن التذكاري في واشنطن العاصمة: "في هذا المعبد، كما في قلوب الشعب الذي أنقذ الاتحاد من أجله، تُخلد ذكرى أبراهام لينكولن إلى الأبد." ^{[ 4 ]}

وُلد كورتيسوز في بروكلين ، نيويورك ، لأبٍ إنجليزي من أصل إسباني يُدعى فرانسيسكو إيمانويل كورتيسوز، وأمٍ من مارتينيك تُدعى جوليا دا كوستا ماوري . تدرب كمهندس معماري ، وقضى ست سنوات يعمل في شركة ماكيم، ميد، ووايت ، بدءًا من سن السادسة عشرة، قبل أن ينضم إلى فريق عمل صحيفة " كوميرشال أدفيرتايزر" . في عام ١٨٩١، انضم إلى فريق عمل صحيفة "نيويورك تريبيون" ، حيث كتب عن الثقافة، وأصبح في نهاية المطاف محررًا فنيًا. كان مهتمًا بالفن منذ صغره، لكنه لم يدرسه أو يمارسه رسميًا، بل كان يتمتع بمهارة في استخدام الكلمات، مما قاده إلى مهنة ناقد فني، على حد تعبيره، "بشكل عفوي". ^{[ ٥ ]} ومع ذلك، أدت الحياة المزدحمة للصحفي وضغط محاولة ترسيخ مكانة " تريبيون" كصحيفة رائدة في المجال الثقافي إلى انهيار عصبي ، أو ما شُخِّص به على أنه وهن عصبي . على الرغم من أنه تعافى سريعاً بعد رحلة حول رأس هورن ، إلا أنه عانى من القلق والأمراض النفسية الجسدية لبقية حياته. ^{[ 6 ]}

بصفته ناقدًا فنيًا، رأى كورتيسوز أن دوره يتمثل في تعزيز تقدير الفن لدى عامة الناس، وليس فقط اللوحات. وقد كتب باستفاضة عن المجوهرات ، وتصاميم الكتب النادرة، والهندسة المعمارية ، والأثاث ، والتصميم الداخلي . واعتبر الفن ككل عنصرًا أساسيًا في رفاهية المجتمع. كما كان يُشير مرارًا إلى أن الجمال موجود في كل مكان. ^{[ 7 ]} كان كورتيسوز ذا تأثير بالغ لدرجة أن الفنانين كانوا يتهافتون على نيل ثنائه، ^{[ 1 ]} وكان منظمو معرض الأسلحة التاريخي عام 1913 قلقين بشأن رأيه. ^{[ 8 ]}

عارض كورتيسوز الحداثة لأسباب فنية وثقافية. فقد وجد الفن التجريدي قبيحًا، ورفض فكرة الحداثة القائلة بأن العمل الفني لا يجب أن يُمثل الواقع. وفي عام ١٩٢٣، قارن بين تدفق الحداثيين الأوروبيين البارزين إلى الشواطئ الأمريكية وقضية الهجرة الشائكة، مُبتكرًا مصطلح " فن جزيرة إليس " الساخر في محاولةٍ منه للتقليل من شأن المكانة المتنامية للوافدين الجدد في عالم الفن. (لم يلقَ هذا المصطلح رواجًا). ^{[ ٩ ]} كما استنكر كورتيسوز ميل الحداثيين إلى تجاهل الماضي ومن لم يُعجبهم عملهم. ورأى أن هذا الموقف سيؤدي إلى ربط الناس الفن باللاعقلانية والغرابة، وبالتالي فقدان الاهتمام به. ^{[ ١٠ ]} وعلى مر السنين، انتقد كورتيسوز بهذه الطريقة التكعيبية ، والتعبيرية الألمانية ، والدادائية ، والسريالية ، والتعبيرية التجريدية . كان يرى أن الفنانين المنتمين لهذه الحركات، مثل بابلو بيكاسو وهنري ماتيس وبيت موندريان ، كانوا أنانيين . في عام ١٩٢٧، كتب: "عاجلاً أم آجلاً، سينتهي المطاف بهؤلاء الأنانيين الحمقى في مزبلة التاريخ. ولكن في هذه الأثناء، يُفسدون الجيل الشاب". ^{[ ١١ ]} ومع ذلك، فقد أشاد بالفنانين الحداثيين الأمريكيين الذين استخدموا التقنيات التقليدية، مثل آرثر ب. ديفيز وغاي بين دو بوا وجورجيا أوكيف . ^{[ ١٢ ]}

في عام 1897، تزوج كورتيسوز من إيلين ماكاي هاتشينسون، وهي محررة أدبية في صحيفة تريبيون . توفيت في أغسطس 1933، ولم يرزق الزوجان بأطفال. توفي كورتيسوز إثر مرض في القلب في مانهاتن في 17 أكتوبر 1948. ^{[ 1 ]}

• DHL ، جامعة ويسليان ^{[ 13 ]}
• شوفالييه ، وسام ليوبولد ^{[ 14 ]}
• عضو في الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب ^{[ 15 ]}
• أمين، الأكاديمية الأمريكية في روما ^{[ 16 ]}
• عضو فخري، المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين ^{[ 17 ]}
• زميل فخري، متحف متروبوليتان للفنون ^{[ 18 ]}
• ميدالية للخدمة المتميزة في مجال الفنون الجميلة (1931)، جمعية تجار الفنون الأمريكية ^{[ 19 ]}

• أوغسطس سانت غودنز (1907)
• جون لافارج : مذكرات ودراسة (1911)
• الفن والفطرة السليمة (1913)
• حياة وايتلو ريد (1921)
• فنانون أمريكيون (1923)
• شخصيات في الفن (1924)
• حرفة الرسام (1930)
• فن الحفر الأمريكي المعاصر (1930)
• آرثر ب. ديفيز (1931)
• غاي بين دو بوا (1931)

المصدر: أعمال رويال كورتيسوز في وورلدكات

• أعمال رويال كورتيسوز على كتب جوجل
• أوراق رويال كورتيسوز . مجموعة ييل للأدب الأمريكي، مكتبة بينيكي للكتب والمخطوطات النادرة.