سكوتي مور

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

وينفيلد سكوت مور الثالث (27 ديسمبر 1931 - 28 يونيو 2016) كان عازف غيتار أمريكيًا أسس فرقة بلو مون بويز عام 1954، وهي الفرقة الموسيقية المصاحبة لإلفيس بريسلي . عمل كعازف غيتار في الاستوديو وفي الجولات الفنية مع بريسلي بين عامي 1954 و1968. [ 1 ]

ينسب الناقد الموسيقي ديف مارش إلى مور ابتكار الأوتار القوية في أغنية إلفيس الشهيرة " Jailhouse Rock " عام 1957. [ 2 ] احتل مور المرتبة 29 في قائمة مجلة رولينج ستون لأعظم 100 عازف غيتار على مر العصور عام 2011. [ 3 ] تم إدخاله إلى قاعة مشاهير الروك أند رول عام 2000، وقاعة مشاهير الموسيقيين ومتحفها عام 2007، وقاعة مشاهير موسيقى ممفيس عام 2015. قال كيث ريتشاردز ، عازف غيتار فرقة رولينج ستونز ، عن مور:

عندما سمعت أغنية " فندق الأحزان "، عرفت ما أريد فعله في الحياة. كان الأمر واضحًا وضوح الشمس. كل ما أردته في هذا العالم هو أن أعزف وأُصدر صوتًا مثل سكوتي مور. الجميع أراد أن يكون مثل إلفيس، أما أنا فأردت أن أكون مثل سكوتي. [ 4 ]

سيرة

السنوات الأولى

مور (على اليمين) يؤدي عرضاً مع إلفيس بريسلي (على اليسار) في عام 1956

وُلد وينفيلد سكوت مور الثالث بالقرب من غادسدن، تينيسي، لأبويه ماتي (ني هيفلي) ووينفيلد سكوت مور الثاني، وكان أصغر إخوته الأربعة بفارق 14 عامًا. [ 5 ] [ 6 ] تعلّم العزف على الغيتار من عائلته وأصدقائه في سن الثامنة. وعلى الرغم من أنه كان قاصرًا عند تجنيده، فقد خدم مور في البحرية الأمريكية في الصين وكوريا من عام 1948 حتى يناير 1952. [ 7 ] [ 8 ]

الخمسينيات - أوائل الستينيات

بدأ مور مسيرته الموسيقية في موسيقى الجاز والكانتري . وبصفته من مُحبي عازف الغيتار تشيت أتكينز ، قاد مور فرقة تُدعى "ستارلايت رانجلرز" قبل أن يجمعه سام فيليبس من شركة "صن ريكوردز " مع إلفيس بريسلي، الذي كان حينها في سن المراهقة . واكتمل الثلاثي بانضمام عازف الكونترباس بيل بلاك ، الذي أضفى على موسيقاهم حيويةً إيقاعيةً نالت إعجاب فيليبس. [ 9 ] في عام 1954، رافق مور وبلاك إلفيس في تسجيل أغنية " ذاتس أول رايت " ، التي أصبحت أولى أغاني بريسلي الناجحة، وهي تسجيل جلسة "صن ستوديوز "، ويُعتبر هذا التسجيل حدثًا محوريًا في تاريخ موسيقى الروك أند رول . [ 10 ]

لم تُثمر هذه الجلسة، التي عُقدت مساء الخامس من يوليو عام ١٩٥٤، أي شيء يُذكر حتى وقت متأخر من الليل. وبينما كانوا على وشك الاستسلام والعودة إلى منازلهم، أمسك بريسلي غيتاره وبدأ يعزف أغنية بلوز من عام ١٩٤٦، وهي أغنية "That's All Right" لآرثر كرودوب . يتذكر مور قائلاً:

فجأةً، بدأ إلفيس يغني هذه الأغنية، ويقفز هنا وهناك ويتصرف بحماقة، ثم أمسك بيل غيتاره وبدأ يتصرف بحماقة هو الآخر، وبدأتُ العزف معهما. أعتقد أن سام كان قد فتح باب غرفة التحكم... أخرج رأسه وقال: "ماذا تفعلون؟" فأجبنا: "لا ندري". فقال: "حسنًا، تراجعوا قليلًا، حاولوا إيجاد نقطة بداية، ثم أعيدوا العزف". بدأ فيليبس التسجيل بسرعة، فهذا هو الصوت الذي كان يبحث عنه. [ 11 ]

سرعان ما سجل الثلاثي أغنية بلوغراس بعنوان " القمر الأزرق لكنتاكي " لبيل مونرو ، بأسلوب مميز وباستخدام صدى صوتي أطلق عليه سام فيليبس اسم " الصدى السريع ". تم إصدار نسخة منفردة من الأغنية، حيث كانت أغنية "هذا كل شيء" على الوجه الأول و"القمر الأزرق لكنتاكي" على الوجه الثاني. [ 12 ]

دفعت رؤية فيليبس التي تركز على الإيقاع إلى إبعاد مور عن أسلوب تشيت أتكينز، وهو الأسلوب الذي تبناه ميرل ترافيس في أسلوب العزف بالأصابع، والذي يُعرف الآن باسم "عزف ترافيس"، والذي اعتبره فيليبس مناسبًا لموسيقى البوب ​​أو الريف، ولكنه لا يتناسب مع الصوت البسيط والجريء الذي كان يسعى إليه. [ 13 ] كانت البساطة هي الكلمة المفتاحية. [ 9 ]

بعد أدائهم في برنامج لويزيانا هايريد في أكتوبر 1954، لُقّب بريسلي وبلاك ومور بـ" فتيان القمر الأزرق" . [ 14 ] لفترة من الزمن، عمل مور كمدير أعمال بريسلي الشخصي. [ 15 ] : 85 وانضم إليهم لاحقًا عازف الطبول دي جي فونتانا .

ابتداءً من يوليو 1954، قامت فرقة "بلو مون بويز" بجولة وتسجيل أغاني في جميع أنحاء جنوب الولايات المتحدة . لاحقًا، ازدادت شعبية إلفيس بين المراهقات، وبدأوا بجولة في أنحاء البلاد، وظهروا في برامج مرموقة مثل برنامج " إد سوليفان شو" ، الذي كان آنذاك علامة فارقة لنجاح الفنانين الشباب. في 3 أبريل 1956، قدموا أغاني " شيك، راتل أند رول "، و" هارتبريك هوتيل "، و" بلو سويد شوز " في برنامج "ميلتون بيرل شو " . ظهر إلفيس والفرقة في برنامج "ستيف ألين شو" في فقرة كوميدية يؤدون فيها أغنية " هاوند دوغ " أمام كلب صيد حقيقي. مُنع بريسلي من أداء الحركات التي كانت تُثير صراخ الجمهور، والتي كانت تُنتج تقييمات جيدة، لكن ذلك لم يكن شيئًا يُذكر مقارنةً بالفضائح التي واجهها إلفيس والفرقة. [ 16 ] لم يفهم إلفيس أبدًا سبب صراخ الفتيات بشكلٍ هستيري عندما كان يغني. كان مور هو من أخبره بالسبب. "إنها ساقك يا رجل. الطريقة التي تهز بها ساقك اليسرى." [ 17 ]

عزف مور في العديد من أشهر تسجيلات بريسلي، بما في ذلك " That's All Right " و" Good Rockin' Tonight " و" Milkcow Blues Boogie " و"Baby Let's Play House" (حيث قدم إلفيس التأتأة الصوتية لنقاد الموسيقى) و" Heartbreak Hotel " و" Mystery Train " و" Blue Suede Shoes " و" Hound Dog " و"Too Much" و "Jailhouse Rock " و" Hard Headed Woman ". ووصف عزفه المنفرد في أغنية "Hound Dog" بأنه "موسيقى سيكيديلية قديمة". [ 18 ]

أثناء تصوير وتسجيل أغنية "Loving You" في هوليوود مطلع عام 1957، لجأ مور وبلاك إلى العزف مع بريسلي بين المشاهد للتغلب على الملل، لكنهما لم يرياه إلا نادرًا، رغم أنه كان يقيم على بُعد طابقين فقط منهما. وقد شعرا بالألم والاستياء من هذا الانفصال، الذي اعتبراه مُدبَّرًا عمدًا. [ 19 ]

لم يرافقوا بريسلي في تسجيلات الموسيقى التصويرية لفيلمه الأول، " أحبني برفق" ، لأن شركة "توينتيث سينشري فوكس" رفضت السماح له باستخدام فرقته الخاصة، بحجة أن الفرقة لا تجيد عزف موسيقى الريف. [ 20 ] وبحلول ديسمبر 1956، كانوا يعانون من ضائقة مالية بسبب قلة عروضهم منذ أغسطس. فعندما كانوا يقدمون عروضًا، كانوا يتقاضون 200 دولار أسبوعيًا (ما يعادل 2368 دولارًا أمريكيًا في عام 2025 [ 21 ] )، بينما لم يتقاضوا سوى 100 دولار ( ما يعادل 1184 دولارًا أمريكيًا في عام 2025 [ 21 ] ) عندما لا يقدمون عروضًا. واضطر مور وزوجته للانتقال للعيش مع شقيقاتها الثلاث وزوجها. وفي مقابلة مع صحيفة "ميمفيس برس-سيميتار" في ديسمبر من ذلك العام، تحدثوا عن قلة عروضهم وانقطاع تواصلهم مع بريسلي نفسه. كانت المقابلة بمثابة الوسيلة لإعلانهم أن الإدارة قد منحتهم الإذن بتسجيل ألبوم موسيقي خاص بهم، والذي ستصدره شركة RCA Victor ، وهو إذن كان ضرورياً لكي يظهروا كمجموعة بدون بريسلي. [ 22 ]

خلال جولة إلفيس بريسلي في كندا عام ١٩٥٧، عرض منظم الحفلات أوسكار ديفيس إدارة أعمالهم. كان مور وبلاك، اللذان شهدا تحول بريسلي إلى مليونير بينما كانا يتقاضيان ما بين ٢٠٠ و١٠٠ دولار أسبوعيًا، على استعداد للعمل مع ديفيس، لكن مغنيي الكورال، فرقة جوردانيرز، لم يوافقا على ذلك لعدم ثقتهما بديفيس. [ ٢٣ ] كانا يعيشان عادةً على ١٠٠ دولار أسبوعيًا منذ عام ١٩٥٦، كما كان الحال مع إلفيس؛ إلا أنه بمجرد دخوله هوليوود، ارتفع راتب بريسلي بشكل كبير، بينما استمر مور وبلاك على نفس الراتب. لم يحصلا إلا على زيادة واحدة خلال عامين، ومع قلة الظهورات الشخصية، أصبح الوضع المالي صعبًا للغاية.

بلغ التوتر ذروته مباشرةً بعد جلسات تسجيل ألبوم إلفيس الأول لأغاني عيد الميلاد في سبتمبر 1957. كان مور وبلاك قد وُعدا بفرصة العزف مع إلفيس بعد الجلسة، خلال وقت استوديو بريسلي. ولكن ما إن انتهت الجلسة، حتى طُلب منهما جمع أغراضهما والمغادرة. وفي مساء اليوم نفسه، كتب الثنائي رسالة استقالة. استنتجا (بشكل صحيح) أن الكولونيل كان يعمل ضدهما. فقد مُنعا فعليًا من الوصول إلى بريسلي، وشعرا وكأنهما "لم يعودا مسموحًا لهما حتى بالتحدث إليه". [ 24 ] لم يتدخل الكولونيل باركر، لكن ستيف شولز ، المدير التنفيذي لشركة آر سي إيه فيكتور ، الذي لم يكن يُكنّ تقديرًا كبيرًا لقدرات فرقة بريسلي، كان يأمل أن يكون الانفصال دائمًا. عند عودتهما إلى ممفيس، علم صحفي بالانفصال وأجرى مقابلة مع الثنائي. رد بريسلي على المقال ببيان صحفي تمنى لهما فيه التوفيق، قائلاً إنه كان من الممكن حل الأمور لو أنهما توجها إليه أولاً بدلاً من اللجوء إلى الصحافة. في مقابلة مصاحبة، كشف بريسلي أنه خلال العامين الماضيين، حاول الناس إقناعه بالتخلي عن فرقته، لذلك من وجهة نظره ظل مخلصًا لهم. [ 25 ]

كان من المقرر أن يحيي بريسلي حفلاً في توبيلو خلال الأسبوعين التاليين، فبدأ باختبار موسيقيين جدد. عزف مع هانك جارلاند على الغيتار، وصديق الدي جي فونتانا، تشاك ويغينتون، على الباس، لكن على الرغم من موهبتهم الموسيقية، لم يشعر بالرضا التام. في الأسبوع التالي لحفله في توبيلو، أعاد توظيف مور وبلاك على أساس يومي. في هذه الأثناء، قدم الثنائي "حفلاً بائساً لمدة أسبوعين في معرض دالاس ستيت". صرّح مور بأنه لا يحمل أي ضغينة، مع أن بريسلي نفسه، وفقاً لكاتب سيرته غورالنيك، يبدو أنه كان ينظر للأمر بنظرة أكثر حزناً. يكتب غورالنيك أن بريسلي سمع أغنية "Jailhouse Rock" على الراديو ذات يوم، "وقال: 'إلفيس بريسلي وفرقته المكونة من رجل واحد'، وهو يهز رأسه بحزن". [ 26 ]

قدم مور وفرقة بلو مون بويز عروضاً (وكان لهم أدوار صغيرة إضافية في الظهور والتحدث) مع بريسلي في أربعة من أفلامه ( لوفينج يو ، وجيلهاوس روك ، وكينج كريول ، وجي آي بلوز ) التي تم تصويرها في أعوام 1957 و1958 و1960.

في عام ١٩٥٨، بعد تجنيد بريسلي، اشترى مور جزءًا من شركة التسجيلات المحلية في ممفيس، فيرنوود ريكوردز، وأنتج أغنية ناجحة بعنوان " تراجيدي " لتوماس واين بيركنز ، شقيق عازف غيتار جوني كاش ، لوثر بيركنز . [ ٢٧ ] [ ٢٨ ] وشارك مور في الأغنية بالعزف على الغيتار، بينما عزف بلاك على غيتار البيس. كما أصدر مور مقطوعة موسيقية بعنوان "هاف غيتار ويل ترافل" كأغنية منفردة مع فيرنوود، بمشاركة بلاك على غيتار البيس وجو لي على الساكسفون. [ ٢٨ ] وباع مور حصته في فيرنوود بحلول صيف عام ١٩٦٠. [ ٢٨ ]

في عام 1960، استأنف مور العمل مع بريسلي في الاستوديو، وأصبح "مدير الإنتاج في استوديوهات سام فيليبس للتسجيلات ، حيث أشرف على جميع جوانب العمل في الاستوديو". [ 27 ] عزف مور على غيتار أغاني بريسلي الشهيرة مثل " Fame and Fortune " و" Such a Night " و"Frankfort Special" و" Surrender " و" I Feel So Bad " و" Rock-A-Hula Baby " و" Kiss Me Quick " و" Good Luck Charm " و" She's Not You " و" (You're the) Devil in Disguise " و" Bossa Nova Baby ". استمر مور كعازف غيتار في معظم الأغاني المسجلة بعد أن طغت جلسات هوليوود على أعمال بريسلي. عزف مور في الغالب على غيتار الإيقاع، وكان آخر عزف منفرد له على الغيتار بحلول عام 1962. كما شارك مور في جلسات تسجيل مع روي أوربيسون (وأبرزها أغنية " Crying ") [ 29 ] وغيره.

منتصف الستينيات - الثمانينيات

تحول مور إلى العمل بشكل أساسي كمهندس في الستينيات والسبعينيات، أولاً في خدمة تسجيل سام فيليبس ثم لاحقاً في تسجيلات مدينة الموسيقى. [ 27 ]

في عام ١٩٦٤، أصدر مور ألبومًا منفردًا مع شركة إبيك ريكوردز بعنوان " الغيتار الذي غيّر العالم" ، عزف فيه على غيتاره جيبسون سوبر ٤٠٠. [ ٢٧ ] لم يكن فيليبس على علم بالمشروع في البداية، وبمجرد أن علم به، طُرد مور. في ذلك العام، انتقل أيضًا إلى ناشفيل حيث أسس استوديو "ميوزيك سيتي ريكوردز" وشركة التسجيلات الخاصة به "بيل ميد ريكوردز". [ ٢٧ ]

في عام 1968، قدّم مور وفونتانا وبريسلي عرضًا موسيقيًا في برنامج بريسلي التلفزيوني الخاص على قناة NBC، والمعروف باسم " عرض العودة الخاص لعام 1968" ، حيث عزفوا مجددًا على غيتاره جيبسون سوبر 400، الذي عزف عليه بريسلي أيضًا. كان هذا العرض الخاص آخر مرة يعزف فيها هؤلاء الموسيقيون مع بريسلي، وبالنسبة لمور، كانت تلك آخر مرة يراه فيها على الإطلاق. [ 30 ]

في عام 1970، قام مور بالهندسة الصوتية لألبوم رينغو ستار المنفرد Beaucoups of Blues . [ 27 ] وفي عام 1973، باع شركة Music City Recorders وبدأ العمل بشكل أساسي كمهندس صوت مستقل. [ 27 ]

في عام ١٩٧٥، اجتمع هو (وفونتانا) مجددًا لتسجيل ألبوم "EP Express" مع صديقه كارل بيركنز . [ ٢٧ ] وفي عام ١٩٧٦، اشترى استوديوهات مونومنت واستخدم المبنى لإيواء شركته لنسخ الأشرطة التي تحمل اسم "Independent Producers Corporation"، مع استمراره في بعض أعمال الهندسة الصوتية الحرة. [ ٢٧ ] وفي أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، عمل مهندسًا صوتيًا لشركة "Opryland Productions" في البرامج التلفزيونية الخاصة. [ ٢٧ ] ومن بين الموسيقيين والفنانين الآخرين الذين عمل معهم خلال فترة عمله في "Opryland": زميله السابق في شركة "Sun" جوني كاش ، وجيري لي لويس ، ودولي بارتون ، وميني بيرل ، وبيري كومو ، وآن مارغريت ، وبوب هوب ، وكارول بورنيت ، وجوي هيثرتون . [ ٢٧ ]

في عام 1989، عمل كمستشار لمسلسل ABC الذي يحمل عنوان Elvis ، والذي ركز على السنوات الأولى. [ 27 ]

1990-2009

في عام ١٩٩٢، تعاون مع كارل بيركنز في ألبوم "٧٠٦ ريونيون: رحلة عاطفية" ، الذي صدر عن شركة التسجيلات الخاصة بمور، "بيل ميد ريكوردز". وفي أغسطس من العام نفسه، قدّم أول عرض حي له منذ عام ١٩٦٨، حيث شارك كارل بيركنز في حفل "ليلة روك رائعة" في قاعة إليس، إلى جانب فونتانا، وفرقة جوردانيرز، وجيمس بيرتون ، وفرقة صن ريذم سيكشن، وروني ماكدويل . ثم قاموا بجولة قصيرة في إنجلترا بهذا النمط من العروض. [ ٢٧ ]

في عام ١٩٩٣، قدّم مور وفونتانا وكارل بيركنز عرضًا في حفل تبرعات تلفزيوني في جاكسون، تينيسي. وفي وقت لاحق من ذلك العام، التقى مور، الذي كان شبه متقاعد، بلي روكر (من فرقة ستراي كاتس ) وعازف غيتار روكر مايك إيلدريد وفرقتهم بيغ بلو، وسجّل معهم ألبومهم الأول. [ ٣١ ] كما قام مور وفونتانا بجولة في أوروبا مع المغني بلومر جينسون، بتنظيم من نادي معجبي إلفيس بريسلي "حان وقت إلفيس". وفي عام ١٩٩٤، قدّم مور وفونتانا وكارل بيركنز عرضًا آخر في حفل التبرعات التلفزيوني في جاكسون، وانضم إليهم ماكدويل. [ ٢٧ ]

في عام ١٩٩٧، اجتمع مور وفونتانا مجددًا لتسجيل ألبوم " كل رجال الملك" ، الذي ضمّ مشاركات مميزة من فرقة بيل بلاك كومبو، وكيث ريتشاردز ، وروني وود من فرقة رولينج ستونز ، وجيف بيك ، وليفون هيلم، وجيم وايدر من فرقة ذا باند ، وريك نيلسن من فرقة تشيب تريك ، وغيرهم. [ ٢٧ ] وفي أبريل ١٩٩٩، قام مور وفونتانا بجولة في المملكة المتحدة. [ ٢٧ ]

في عام 2001، سجل مور وفونتانا نسخة من أغنية " That's All Right " مع بول مكارتني [ 32 ] للفيلم الوثائقي Good Rockin' Tonight: The Legacy of Sun Records . [ 27 ]

الأسلوب والتأثير

كان عزف مور على غيتاره من نوع جيبسون بأسلوبه الفريد في العزف بالأصابع باستخدام ريشة الإبهام، كما هو الحال في تسجيلات صن وتسجيلات آر سي إيه فيكتور المبكرة، يمثل تحولاً في أسلوب تشيت أتكينز إلى نمط روكابيلي أكثر .

كتب الناقد ديف مارش عن أغنية إلفيس بريسلي الأولى " That's All Right " أن "عزف مور على الغيتار، وخاصةً عزفه المنفرد، يضفي على الأغنية قوةً ويجعلها أقرب إلى موسيقى الروك". [ 33 ] ورغم أن مارش ينسب الفضل لبريسلي في إدخال "التلعثم الصوتي" في أغنية " Baby Let's Play House "، إلا أنه يقول: "بخلاف ذلك، فإن الأغنية من أداء عازف الغيتار سكوتي مور، وقد وضع بعض القواعد الخاصة به". [ 34 ] وفيما يتعلق بتسجيلات صن الأخرى، أشار مارش إلى "عزف سكوتي مور الملحّ على الغيتار" كعنصر بارز في أغنية " Mystery Train "، [ 35 ] بينما تُظهر أغنية " Good Rockin' Tonight " "عزفه الحادّ على الغيتار". [ 36 ]

بحسب وصف مارش، فإن العمل الجماعي لمور وموسيقيين آخرين حوّل أغنية "Jailhouse Rock" المنفردة التي صدرت عام 1957 والتي كانت أيضاً عنوان الفيلم، إلى "نجاح دائم لثلاثة أسباب على الأقل: عزف الباس الرائع، واختراع سكوتي مور لتقنية الباور كوردينغ، وعزف دي جي فونتانا على الطبول، والذي يقع في منتصف الطريق بين موسيقى الرومبا في نوادي التعري وموسيقى الشافل المثالية في نيو أورلينز." [ 37 ]

في أغنية "ليتل سيستر" المنفردة لإلفيس بريسلي عام 1961، بعد خروجه من الجيش، "يُقدّم سكوتي مور أروع عزف جيتار له بعد انفصاله عن شركة صن، ولا يكتفي بتحويل أغنية عادية نسبياً عن مثلث حب بين بوموس وشومان إلى واحدة من أفضل أغاني إلفيس في أوائل الستينيات، بل يُقدّم (بالإضافة إلى إيقاع دي جي فونتانا القوي) إشارات واضحة إلى موسيقى الروك المعدنية التي ستأتي لاحقاً." [ 38 ] مع ذلك، ووفقاً لمؤرخ أعمال بريسلي، إرنست يورغنسن، كان هانك غارلاند هو عازف الجيتار الرئيسي في الأغنية، بينما عزف مور على الجيتار الصوتي. [ 39 ]

يُنسب الفضل إلى مور كعازف غيتار رئيسي رائد في موسيقى الروك أند رول، على الرغم من أنه قلل كعادته من شأن دوره المبتكر في تطوير هذا النمط. يتذكر مور قائلاً: "لقد كان موجودًا منذ فترة طويلة. كان كارل بيركنز يؤدي نفس النوع من الموسيقى تقريبًا في جاكسون، وأعلم يقينًا أن جيري لي لويس كان يعزف هذا النوع من الموسيقى منذ أن كان في العاشرة من عمره." [ 40 ] يصف بول فريدلاندر العناصر المميزة لموسيقى الروكابيلي، والتي يصفها بالمثل بأنها "بشكل أساسي... أسلوب إلفيس بريسلي": "الأسلوب الصوتي الخام والعاطفي والمتداخل، والتركيز على الإحساس الإيقاعي لموسيقى البلوز، مع فرقة الآلات الوترية وغيتار الإيقاع المعزوف على أوتار موسيقى الريف." [ 41 ] في أغنية "That's All Right"، وهي أول تسجيل لثلاثي بريسلي، يمثل عزف مور المنفرد على الغيتار "مزيجًا من أسلوب ميرل ترافيس في العزف الريفي بالأصابع، والانزلاقات المزدوجة من موسيقى البوغي الصوتية، وعزف النوتات المنحنية على وتر واحد في موسيقى البلوز، وهو مثال مصغر لهذا المزيج." [ 42 ]

على الرغم من أن بعض عازفي الغيتار الرئيسيين والمغنين، مثل تشاك بيري وأسطورة البلوز بي بي كينغ ، قد اكتسبوا شهرة واسعة بحلول خمسينيات القرن العشرين، إلا أن بريسلي نادرًا ما كان يعزف منفردًا أثناء أدائه، بل كان يكتفي بعزف غيتار الإيقاع ويترك عزف الغيتار الرئيسي لمور. وبصفته عازف غيتار، كان مور حاضرًا بقوة في عروض بريسلي على الرغم من طبيعته الانطوائية. وقد أصبح مصدر إلهام للعديد من عازفي الغيتار المشهورين لاحقًا، بمن فيهم جورج هاريسون وجيف بيك وكيث ريتشاردز من فرقة رولينغ ستونز . [ 43 ] وبينما كان مور يعمل على مذكراته مع المؤلف المشارك جيمس إل. ديكرسون، قال ريتشاردز لديكرسون: "كان الجميع يريد أن يكون مثل إلفيس، أما أنا فكنت أريد أن أكون مثل سكوتي". [ 15 ] : xiii ذكر ريتشاردز مرات عديدة (في مجلة رولينج ستون وفي سيرته الذاتية، لايف ) أنه لم يستطع أبدًا معرفة كيفية عزف مقطع "إيقاف الوقت" والفكرة التي عزفها مور في أغنية "أنا على اليسار، أنت على اليمين، لقد رحلت" (الشمس) وأنه يأمل أن يبقى الأمر لغزًا.

معدات

في وقت سابق، استخدم سكوتي غيتار تيلي كاستر موديل 1952 ، والذي استبدله في شركة هوك للبيانو في ممفيس بغيتار جيبسون ES-295 الذهبي الشهير [ 44 ] (المُلقب بـ"الغيتار الذي غيّر العالم"). [ 45 ] أجرى سكوتي بعض التعديلات على الغيتار، وكان السبب الرئيسي هو عدم رضاه عن جسر غيتار ليس بول، فاستبدله بجسر ميليتا-سينكرو سونيك ذي سروج قابلة للتعديل، مما مكّنه من ضبط كل وتر بدقة؛ ولكن هذا الجسر استلزم أيضًا قطعة ذيل مختلفة - اختار سكوتي قطعة ذيل كلوسون شبه المنحرفة التي استخدمتها جيبسون في غيتار ES-125. [ 46 ] هذا هو الغيتار الذي سُمع في جميع جلسات تسجيلات صن مع إلفيس باستثناء الجلسات الأخيرة. في يوليو 1955، استبدل سكوتي هذه الغيتار بغيتار جيبسون L-5 CESN موديل 1954 ذي اللون الأشقر، والذي سجل به آخر جلسات تسجيلات صن (بما في ذلك أغنية "Mystery Train")، بالإضافة إلى العديد من التسجيلات مع شركة RCA، [ 44 ] وفي عام 1957 انتقل إلى غيتار جيبسون سوبر 400. [ 47 ] كان هذا الغيتار هو نفسه المستخدم في موسيقى فيلمي "Jailhouse Rock" و "King Creole" ، بالإضافة إلى جلسات التسجيل السابقة بعد انتهاء خدمته العسكرية. [ 48 ]

كان جهاز Ray Butts EchoSonic ، إلى جانب غيتاراته، أحد أهم المعدات التي ساهمت في صوت مور في العديد من التسجيلات مع بريسلي. استخدمه تشيت أتكينز لأول مرة، وهو مضخم غيتار مزود بخاصية صدى الشريط ، مما سمح له بأخذ صدى الصوت المميز الخاص به معه في جولاته. [ 47 ] [ 49 ] لم يُستخدم هذا المضخم حتى عام 1955، مما يعني أن جلسات التسجيل السابقة مع شركة Sun (بما في ذلك أغنية That's All Right Mama ) لم تُسجل باستخدام هذا المضخم. [ 50 ]

الحياة الشخصية

السنوات الأخيرة والموت

اضطر مور للتوقف عن العزف على الغيتار قبل وفاته بنحو عشر سنوات بسبب التهاب المفاصل. [ 51 ] ومن المرجح أن آخر ظهور له في تسجيل كان كضيف في ألبوم 61 & 49 الصادر عام 2011 لفرقة مايك إيلدريد تريو. [ 52 ] وكان قائد تلك الفرقة، عازف الغيتار مايك إيلدريد ، صديقًا لمور منذ أوائل التسعينيات.

توفي مور في 28 يونيو 2016 في ناشفيل بولاية تينيسي، عن عمر يناهز 84 عامًا. [ 43 ]

كتابة الأغاني

شارك سكوتي مور في كتابة أغنيتي "My Kind of Carrying On" و"Now She Cares No More" اللتين صدرتا تحت رقم Sun 202 على أسطوانات Sun Records عام 1954، عندما كان عضوًا في فرقة دوغ بوينكستر وستارلايت رانجلرز مع بيل بلاك عازفًا على آلة الكونترباس. كما شارك في كتابة المقطوعة الموسيقية "Have Guitar Will Travel" عام 1958 مع بيل بلاك، والتي صدرت كأغنية منفردة على أسطوانة 45 دورة في الدقيقة، رقم 107، على علامة Fernwood Records. [ 53 ]

الجوائز

تقديراً لمساهمته الرائدة، تم تكريم مور من قبل قاعة مشاهير الروكابيلي . وفي عام 2000، تم إدخاله إلى قاعة مشاهير الروك أند رول . [ 54 ]

فهرس

  • مور، سكوتي؛ ديكرسون، جيمس ل. (1997). لا بأس يا إلفيس: القصة غير المروية لعازف الجيتار الأول ومدير أعمال إلفيس، سكوتي مور . دار نشر شيرمر . رقم ISBN 978-0028645995.
  • مور، سكوتي؛ ديكرسون، جيمس ل. (2013). سكوتي وإلفيس: على متن قطار الغموض . مطبعة جامعة ميسيسيبي . ISBN 978-1617038181.

مراجع

  1. ↑ غرايمز، ويليام (28 يونيو 2016). "سكوتي مور، عازف غيتار بارع رافق إلفيس بريسلي، يتوفى عن عمر يناهز 84 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . تاريخ الاطلاع: 7 يوليو 2017 . 
  2. ↑ إرنست يورغنسن، إلفيس بريسلي: حياة في الموسيقى. جلسات التسجيل الكاملة. نيويورك: دار سانت مارتن للنشر، 1998، ص 92. ISBN 0312263155
  3. ↑ "أعظم 100 عازف غيتار: سكوتي مور" . مجلة رولينغ ستون . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0035-791X . مؤرشف من الأصل في 15 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2015 . 
  4. ↑ "وفاة عازف غيتار إلفيس، سكوتي مور، عن عمر يناهز 84 عامًا" . بي بي سي نيوز . 29 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 نوفمبر 2016 .
  5. ↑ سويتينغ، آدم (30 يونيو 2016). "نعي سكوتي مور" . صحيفة الغارديان . لندن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 نوفمبر 2016 .
  6. ↑ "سكوتي مور 1931-2016: عازف الغيتار الذي جعل 'الملك' نجمًا" . صحيفة ديلي إكسبريس . 2 يوليو 2016. تاريخ الاطلاع: 15 نوفمبر 2016 .
  7. ↑ روبين، ديف (1 نوفمبر 2015). داخل غيتار الروك: أربعة عقود من أعظم عازفي غيتار الروك الكهربائي . هال ليونارد. الصفحات 25-26 . ISBN  978-1-4950-5639-0.
  8. ↑ "عازف الغيتار الذي شارك في تأسيس موسيقى الروك أند رول - نعي سكوتي مور" . مجلة NME . 29 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2017 .
  9. 1 2 غورالنيك (1994)، ص 95
  10. ↑ روبرت بالمر (1981). موسيقى البلوز العميقة . دار بنغوين للنشر . ص 241. رقم ISBN  978-0-14-006223-6.
  11. ↑ بيتر غورالنيك، القطار الأخير إلى ممفيس: صعود إلفيس بريسلي . ليتل، براون، 1994، ص 94-97، رقم ISBN 0-316-33225-9
  12. ↑ غورالنيك (1994)، ص 102-104
  13. ↑ يورغنسن (1998)، ص 18
  14. ↑ يورغنسن (1998)، ص 19
  15. 1 2 مور، سكوتي؛ ديكرسون، جيمس ل. (2005). لا بأس يا إلفيس: القصة غير المروية لأول عازف غيتار ومدير أعمال لإلفيس . نيويورك: جي. شيرمر . ISBN 978-0-8256-7319-1.
  16. ↑ ""برنامج ستيف ألين" ... ترويض إلفيس بريسلي عام 1956. Elvis-history-blog.com . تاريخ الوصول: 30 سبتمبر 2021 .
  17. ↑ إلفيس بريسلي: السنوات الأولى | تاريخ ولاية ميسيسيبي الآن.
  18. ↑ مقتبس في غورالنيك (1994)، ص 298
  19. ↑ غورالنيك (1994)، ص 391
  20. ↑ يورجنسن (1998)، ص 57-58.
  21. ١ ٢ ١٦٣٤–١٦٩٩: مكوسكر، جيه جيه (١٩٩٧). كم يساوي ذلك بالمال الحقيقي؟ مؤشر أسعار تاريخي لاستخدامه كمُعامل لانكماش قيم النقود في اقتصاد الولايات المتحدة: إضافات وتصويبات (ملف PDF) . الجمعية الأمريكية للآثار .1700–1799: مكوسكر، جيه جيه (1992). كم يساوي ذلك بالمال الحقيقي؟ مؤشر أسعار تاريخي لاستخدامه كمُعامل لانكماش قيمة النقود في اقتصاد الولايات المتحدة (ملف PDF) . الجمعية الأمريكية للآثار .من عام 1800 حتى الآن: بنك الاحتياطي الفيدرالي في مينيابوليس. "مؤشر أسعار المستهلك (تقديري) 1800–" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 فبراير 2024 .
  22. ↑ غورالنيك (1994)، ص 378.
  23. ↑ غورالنيك (1994)، ص 400-401
  24. ↑ غورالنيك (1994)، ص 432
  25. ↑ غورالنيك (1994)، ص 434
  26. ↑ غورالنيك (1994)، ص 435.
  27. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 روي، جيمس ف. "التاريخ" . ScottyMoore.net . تم الاطلاع عليه في 30 مايو 2026 .
  28. 1 2 3 روي، جيمس ف. (16 مارس 2014). "تسجيلات فيرنوود" . ScottyMoore.net . تم الاطلاع عليه في 30 مايو 2026 .
  29. ↑ "رحم الله سكوتي مور" . Royorbison.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 سبتمبر 2021 .
  30. ↑ غورالنيك (1999)، ص 317
  31. ↑ بوهم، مايك (22 ديسمبر 1994). "قط ضال سابق يصبغ فرقته الجديدة باللون الأزرق" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2020 .
  32. ↑ "وفاة دي جي فونتانا، 87 عامًا، عازف الطبول المخضرم لإلفيس بريسلي" . صحيفة نيويورك تايمز . 14 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2018 .
  33. ↑ مارش، ديف (1989). جوهر موسيقى الروك والسول: أعظم 1001 أغنية منفردة على الإطلاق. لندن: دار بنغوين للنشر. ص 213. ISBN 0140121080
  34. ↑ مارش (1989)، ص 317.
  35. ↑ مارش (1989)، ص 16.
  36. ↑ مارش (1989)، ص 46.
  37. ↑ مارش (1989)، ص 540.
  38. ↑ مارش (1989)، ص 288.
  39. ↑ يورجنسن (1998)، ص 159.
  40. ↑ ورد ذكره في بيتر جورالنيك (1989)، الطريق السريع المفقود: رحلات ووصول الموسيقيين الأمريكيين ، ص 104.
  41. ↑ فريدلاندر، بول (1996). موسيقى الروك أند رول: تاريخ اجتماعي . ويستفيو، ص 45. ISBN 0813327253
  42. ↑ فريدلاندر (1996)، ص 45.
  43. 1 2 غرايمز، ويليام (28 يونيو 2016). "سكوتي مور، عازف غيتار مفعم بالحيوية رافق إلفيس بريسلي، يتوفى عن عمر يناهز 84 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . ص. A23. 
  44. 1 2 "سكوتي مور: 1931-2016" . مجلة بريمير غيتار . 29 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2021 .
  45. ↑ ماركوس، غريل ؛ غورالنيك، بيتر ؛ سانتي، لوسي ؛ غوردون، روبرت (2011). روكابيلي: النغمة التي سُمعت في جميع أنحاء العالم: التاريخ المصور . دار فويجر للنشر . ص 40. ISBN  978-0-7603-4062-2.
  46. ↑ "منتجات جيبسون ليجاسي - المستخدمون" . Legacy.gibson.com .
  47. 1 2 هانتر، ديف (2005). تجهيزات الجيتار: تركيبات الجيتار الكلاسيكي ومكبرات الصوت . هال ليونارد . الصفحات 40، 54. ISBN  978-0-87930-851-3.
  48. ↑ "عظماء غيتار جيبسون: سكوتي مور" . Legacy.gibson.com .
  49. ↑ هانتر، ديف (9 مايو 2008). "احصل على تلك النغمة: سكوتي مور مع إلفيس بريسلي" . Gibson.com . جيبسون. مؤرشف من الأصل في 23 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 19 يناير 2024 .
  50. ↑ "سكوتي مور 54 L5 CES" . scottymoore.net . تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2021 .
  51. ↑ "التهاب المفاصل يُسكت النغمات، لكن سكوتي مور، عازف الغيتار الأول لإلفيس بريسلي، لا يزال متألقًا كعادته - مقابلات مع إلفيس" . Elvis.com.au . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أكتوبر 2018 .
  52. ↑ "ZohoMusic.com – موسيقى الجاز اللاتينية بنكهة نيويورك" . Zohomusic.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 سبتمبر 2021 .
  53. ↑ أونتربيرغر، ريتشي . "سيرة سكوتي مور" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 فبراير 2014 .
  54. ↑ كريبس، دانيال (28 يونيو 2016). "سكوتي مور، عازف غيتار إلفيس بريسلي، يرحل عن عمر يناهز 84 عامًا" . رولينغ ستون . ISSN 0035-791X .