سيرجي بروكودين-غورسكي

وُلد سيرغي ميخائيلوفيتش بروكودين-غورسكي في عزبة فونيكوفا غورا العائلية ، في مقاطعة بوكروفسكي التابعة لمحافظة فلاديمير (التي تُعرف الآن باسم مقاطعة كيرجاتشسكي ، في إقليم فلاديمير ). كان والداه من النبلاء الروس ، ولعائلته تاريخ عسكري عريق. ^{[ 3 ]} انتقلوا إلى سانت بطرسبرغ ، حيث التحق بروكودين-غورسكي بمعهد سانت بطرسبرغ الحكومي للتكنولوجيا لدراسة الكيمياء على يد ديمتري مندليف . كما درس الموسيقى والرسم في الأكاديمية الإمبراطورية للفنون .

في عام ١٨٩٠، تزوج بروكودين-غورسكي من آنا ألكساندروفنا لافروفا، وأنجب الزوجان لاحقًا ولدين، ميخائيل وديمتري، وابنة، إيكاترينا. ^{[ ٤ ]} كانت آنا ابنة الصناعي الروسي ألكسندر ستيبانوفيتش لافروف، العضو النشط في الجمعية التقنية الإمبراطورية الروسية . ^{[ ٤ ]} أصبح بروكودين-غورسكي لاحقًا مديرًا لمجلس إدارة مصانع لافروف للمعادن بالقرب من سانت بطرسبرغ، وبقي في منصبه حتى ثورة أكتوبر . كما انضم إلى أقدم جمعية تصوير في روسيا، قسم التصوير في الجمعية التقنية الإمبراطورية الروسية، حيث قدم أوراقًا بحثية وألقى محاضرات حول علم التصوير. ^{[ ٥ ] [ ٦ ]}

في عام ١٩٠١، أسس بروكودين-غورسكي استوديو ومختبرًا للتصوير الفوتوغرافي في سانت بطرسبرغ. وفي العام التالي، سافر إلى برلين وقضى ستة أسابيع يدرس تحسيس الألوان والتصوير ثلاثي الألوان مع أستاذ الكيمياء الضوئية أدولف ميثه ، الذي كان آنذاك من أبرز الممارسين في ألمانيا. ^{[ ٧ ]} على مر السنين، حظي بروكودين-غورسكي بإشادة واسعة النطاق لأعماله الفوتوغرافية ومنشوراته وعروضه التقديمية للعلماء والمصورين الآخرين في روسيا وألمانيا وفرنسا، ^{[ ٤ ]} وفي عام ١٩٠٦، انتُخب رئيسًا لقسم التصوير الفوتوغرافي في الجمعية الروسية للتصوير الفوتوغرافي (IRTS) ومحررًا لمجلة التصوير الفوتوغرافي الرئيسية في روسيا، " فوتوغراف-ليوبيتل" . ^{[ ٦ ]} كان غورسكي عضوًا في الجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي بين عامي ١٩٢٠ و١٩٣٢. ^{[ ٨ ]}

لعلّ أشهر أعمال بروكودين-غورسكي خلال حياته كانت صورته الملونة لليو تولستوي ، ^{[ 9 ]} والتي نُشرت في مطبوعاتٍ عديدة، وعلى بطاقات بريدية، وكصورٍ مطبوعةٍ كبيرةٍ للتأطير. ^{[ 4 ] [ 10 ]} وقد أكسبته شهرة هذه الصورة، إلى جانب صوره السابقة لطبيعة روسيا ومعالمها، دعواتٍ لعرض أعماله على الدوق الأكبر الروسي ميخائيل ألكساندروفيتش والإمبراطورة الأرملة ماريا فيودوروفنا عام 1908، وعلى القيصر نيكولاس الثاني وعائلته عام 1909. ^{[ 6 ]} وقد أعجب القيصر بالعرض، وبمباركته، حصل بروكودين-غورسكي على الإذن والتمويل لتوثيق روسيا بالألوان. ^{[ 11 ]} وفي غضون عشر سنوات، جمع مجموعةً تضم 10,000 صورة. ^{[ 12 ]} واعتبر بروكودين-غورسكي هذا المشروع عمل حياته، وواصل رحلاته الفوتوغرافية عبر روسيا حتى ما بعد ثورة أكتوبر. ^{[ 4 ]} في ظل النظام الجديد، أُجبر على قبول منصب أستاذ، وفي أغسطس 1918، أمرته وزارة التعليم بشراء معدات عرض من النرويج. ^{[ 13 ] [ 14 ]} واصل عمله العلمي في مجال التصوير الفوتوغرافي الملون، ونشر أبحاثًا في مجلات التصوير الفوتوغرافي الإنجليزية، وحصل، بالتعاون مع زميله س.  أو. ماكسيموفيتش ، على براءات اختراع في ألمانيا وإنجلترا وفرنسا وإيطاليا. ^{[ 4 ]}

في عام ١٩٢٠، تزوج بروكودين-غورسكي مرة أخرى ورُزق بابنة من مساعدته ماريا فيدوروفنا (ني شيدرينا). استقرت العائلة أخيرًا في باريس عام ١٩٢٢، حيث اجتمعت بزوجته الأولى وأبنائه. ^{[ ٦ ]} أسس بروكودين-غورسكي استوديو تصوير هناك مع أبنائه الثلاثة البالغين، وأطلق عليه اسم ابنته الرابعة، إلكا. في ثلاثينيات القرن العشرين، واصل بروكودين-غورسكي، وهو في سن متقدمة، إلقاء محاضرات يعرض فيها صوره الفوتوغرافية لروسيا على الشباب الروس في فرنسا، لكنه توقف عن العمل التجاري وترك الاستوديو لأبنائه الذين أطلقوا عليه اسم "غورسكي فرير". توفي في باريس في ٢٧ سبتمبر ١٩٤٤، بعد شهر من تحرير باريس . ودُفن في المقبرة الروسية سانت جينيفيف دي بوا . ^{[ ٤ ]}

اقترح جيمس كلارك ماكسويل طريقة التصوير الملون التي استخدمها بروكودين-غورسكي لأول مرة عام 1855، وتم عرضها عمليًا عام 1861، إلا أن المواد الفوتوغرافية المتاحة آنذاك لم تكن تُحقق نتائج جيدة. وبمحاكاة طريقة إدراك العين البشرية الطبيعية للألوان ، قُسِّم الطيف المرئي للألوان إلى ثلاث قنوات معلوماتية من خلال التقاطه على شكل ثلاث صور بالأبيض والأسود ، إحداها مُلتقطة عبر مرشح أحمر ، والثانية عبر مرشح أخضر، والثالثة عبر مرشح أزرق. ويمكن عرض الصور الثلاث الناتجة عبر مرشحات من نفس الألوان، وتركيبها بدقة على شاشة، مما يُؤدي إلى دمج نطاق الألوان الأصلي بشكل تراكمي ؛ أو يمكن مشاهدتها كصورة ملونة تراكمية من قِبل شخص واحد في كل مرة من خلال جهاز بصري يُعرف باسم الكروموسكوب أو الفوتوكروسكوب، والذي يحتوي على مرشحات ملونة وعاكسات شفافة تجمع الصور الثلاث بصريًا في صورة واحدة كاملة الألوان. أو تستخدم لعمل مطبوعات فوتوغرافية أو ميكانيكية بالألوان المتكاملة السماوي والأرجواني والأصفر، والتي عند وضعها فوق بعضها البعض، تعيد تكوين اللون بشكل طرحي . ^{[ 15 ]}

أجرى لويس دوكوس دو هورون تجارب مبكرة على مبدأ الألوان الثلاثة في أواخر ستينيات القرن التاسع عشر. وخلال الفترة الممتدة من سبعينيات القرن التاسع عشر إلى تسعينياته، أنتج العديد من المطبوعات والصور الفوتوغرافية الملونة. ^{[ 16 ]}

في عام 1877، عرض إدوارد بيرشتات أولى المطبوعات ثلاثية الألوان الناجحة في الولايات المتحدة. واكتسبت أعماله شهرة في تسعينيات القرن التاسع عشر عندما عرض مطبوعات ملونة لمواضيع متنوعة مثل اللوحات الزيتية والمائية، ودراسات الأزهار، وصور شخصية من الواقع . ^{[ 17 ]}

كان فريدريك إي. آيفز أول من أثبت نجاح هذه الطريقة على نطاق واسع ، حيث كان نظام "كرومسكوب" الخاص به، والذي يتألف من أجهزة عرض وكاميرات، متاحًا تجاريًا من عام 1897 حتى حوالي عام 1907. وكانت أجهزة العرض والصور الثلاثية الجاهزة للاستخدام فيها هي الوحيدة التي بيعت بكميات كبيرة. وكانت المناظر الطبيعية الصامتة والمناظر الطبيعية الخالية من السكان واللوحات الزيتية هي المواضيع النموذجية، ولكن عُرضت أيضًا بعض الأمثلة على صور شخصية ملونة من الواقع.

كان أدولف ميثه من أبرز الممارسين في هذا المجال ، وقد درس معه بروكودين-غورسكي في ألمانيا عام 1902. ^{[ 7 ]} كان ميثه كيميائيًا ضوئيًا ، وقد حسّن بشكل كبير خصائص الألوان البانكروماتية للمواد الفوتوغرافية بالأبيض والأسود، مما جعلها مناسبة للاستخدام مع هذه الطريقة في التصوير الملون. قدّم ميثه صورًا ملونة مُسقطة للعائلة الإمبراطورية الألمانية عام 1902، وعرضها على عامة الناس عام 1903، ^{[ 7 ]} حيث بدأت أيضًا بالظهور في الدوريات والكتب. التقط ميثه أولى الصور الجوية الملونة المعروفة، من منطاد هوائي ساخن ، عام 1906.

في إنجلترا عام ١٨٩٩، قام إدوارد سانجر-شيبارد، مساعد آيفز السابق، بتسويق تطبيق عملية الألوان الثلاثة في " عملية سانجر-شيبارد للتصوير الفوتوغرافي بالألوان الطبيعية". وبفضل هذه العملية، أنتجت سارة أنجلينا أكلاند في عامي ١٩٠٣ و١٩٠٤ أول مجموعة كبيرة من الأعمال في مجال التصوير الفوتوغرافي الملون لمصورة هاوية. وبحلول عام ١٩٠٥، عرض سبعة عشر مصورًا مختلفًا شرائح ثلاثية الألوان بتقنية سانجر-شيبارد في معارض الجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي في إنجلترا. ^{[ ١٨ ]}

في عام 1905، أنشأت الجمعية الفوتوغرافية الجديدة استوديو للتصوير الفوتوغرافي الملون في برلين. استخدم الاستوديو مبدأ الألوان الثلاثة ووظّف عملية طباعة طوّرها روبرت كراين. نُشرت بعض الصور الناتجة على شكل بطاقات بريدية، وتضمنت صورًا لشخصيات بارزة من بينهم القيصر فيلهلم الثاني والبابا بيوس العاشر . ^{[ 19 ]}

كانت الألواح الفوتوغرافية، التي تحتوي على مستحلب حساس للضوء مطلي على صفيحة رقيقة من الزجاج، تستخدم عادة بدلاً من الفيلم المرن، وذلك لأن الانتقال العام من الألواح الزجاجية إلى الفيلم البلاستيكي كان لا يزال جارياً ولأن الزجاج يوفر أفضل استقرار للأبعاد لثلاث صور من المفترض أن تتطابق تماماً عند دمجها لاحقاً.

كان من الممكن استخدام كاميرا عادية لالتقاط الصور الثلاث، عن طريق إعادة تعبئتها وتغيير المرشحات بين كل تعريض، لكن المصورين الرواد في مجال التصوير الملون كانوا عادةً ما يصنعون أو يشترون كاميرات خاصة تجعل العملية أقل صعوبة وأسرع. أحد النوعين الرئيسيين كان يستخدم مقسمات شعاعية لإنتاج ثلاث صور منفصلة داخل الكاميرا، مما يسمح بالتعريضات الثلاث في الوقت نفسه ومن نفس زاوية الرؤية. على الرغم من أن هذا النوع من الكاميرات كان مثاليًا من الناحية النظرية، إلا أنه كان معقدًا بصريًا وحساسًا، وعرضة لاختلال الضبط. كما أن بعض التصاميم كانت عرضة لظواهر بصرية قد تتسبب في تفاوت ملحوظ في الألوان أو عيوب أخرى في النتائج. أما النوع الآخر، الأكثر متانة، فكان عبارة عن كاميرا عادية مزودة بحامل منزلق خاص للألواح والمرشحات يسمح بتحريك كل منها بدوره بكفاءة إلى موضع التعريض - وهي عملية مؤتمتة جزئيًا أو كليًا في بعض الأحيان باستخدام آلية هوائية أو محرك يعمل بنابض. ^{[ 15 ]}

عندما لم تُلتقط الصور الثلاث المُفلترة بالألوان في الوقت نفسه، فإن أي عنصر في المشهد لم يثبت طوال العملية سيظهر بهوامش ملونة حول حوافه في الصورة الملونة الناتجة. وإذا تحرك باستمرار عبر المشهد، فقد ينتج عن ذلك ثلاث صور "شبحية" منفصلة ذات ألوان قوية. تظهر هذه التشوهات اللونية بوضوح في الصور المركبة الملونة العادية للعديد من صور بروكودين-غورسكي، ولكن استُخدم برنامج خاص لمعالجة الصور الرقمية لإزالتها اصطناعياً، كلما أمكن، من الصور المركبة البالغ عددها 1902 صورة والتي كلفت بها مكتبة الكونغرس عام 2004. ^{[ 20 ]} انتشرت النسخ المُعدلة على الإنترنت، وأصبحت النسخ القديمة أو تلك التي تُظهر هذه الخصائص المميزة نادرة بشكل متزايد. ^{[ 21 ]}

صمم أدولف ميث كاميرا ملونة عالية الجودة ذات تعريض متسلسل، صنعتها شركة بيرمبول وأصبحت متاحة تجارياً في عام 1903. ونشر بروكودين-غورسكي رسماً توضيحياً لها في مجلة فوتوغراف-ليوبيتل عام 1906. استخدم النموذج الأكثر شيوعاً لوحة مستطيلة واحدة  بعرض 9 سم وارتفاع 24 سم، وهو نفس تنسيق الصور السلبية  المتبقية لبروكودين-غورسكي ، وقام بتصوير الصور بتسلسل غير تقليدي أزرق-أخضر-أحمر، وهو أيضاً سمة مميزة للصور السلبية لبروكودين-غورسكي إذا افترضنا الصورة المقلوبة المعتادة في الكاميرا والانزياحات السفلية للوحاته بفعل الجاذبية. ^{[ 22 ]} كان بروكودين-غورسكي مخترعًا ومصورًا، وقد حصل على براءة اختراع لنظام بصري لكاميرات التعريض المتزامن، ^{[ 23 ]} وكثيرًا ما يُزعم أو يُلمح إلى أنه اخترع، أو على الأقل صنع، الكاميرا المستخدمة في مشروعه عن الإمبراطورية الروسية. لا توجد وثائق مكتوبة أو مصورة مؤكدة لمعداته الميدانية، بل الأدلة الوحيدة هي تلك الموجودة في الصور نفسها، ولم يُقدم أي مبرر لتحمل عناء وتكلفة بناء نسخة مطابقة وظيفيًا لكاميرا ميث-بيرمبول بدلًا من شرائها جاهزة.

أنتجت شركتا ميث وبيرمبول أيضًا جهاز عرض ثلاثي الألوان وجهاز كروموسوم متوافقين. وقامت شركة جورز للبصريات بتصنيع جهاز عرض ثلاثي الألوان بتكوين مختلف وأكثر قوة لصالح شركة ميث، وكان هذا الجهاز متاحًا تجاريًا أيضًا. ^{[ 24 ]}

يعتمد وقت التعريض المطلوب على ظروف الإضاءة، وحساسية اللوحة الفوتوغرافية، وفتحة عدسة الكاميرا المستخدمة. في رسالة إلى ليو تولستوي يطلب فيها جلسة تصوير بورتريه، وصف بروكودين-غورسكي وقت التعريض بأنه يتراوح بين ثانية وثلاث ثوانٍ، لكنه لاحقًا، عندما استذكر وقته مع تولستوي، وصف وقت تعريض مدته ست ثوانٍ في يوم مشمس. ^{[ 10 ] [ 25 ]} درس بليز أغويرا إي أركاس منظرًا طبيعيًا واحدًا، تم تصويره في وضح النهار ولكنه يُظهر قمرًا واضحًا ومحددًا جيدًا، واستخدم حركة القمر لتقدير أن العملية الكاملة المكونة من ثلاث تعريضات مُفلترة وإعادة وضع حامل لوحة الكاميرا مرتين قد استغرقت أكثر من دقيقة. ^{[ 20 ]} أثرت فتحة العدسة التي اختارها بروكودين-غورسكي بشكل كبير على وقت التعريض المطلوب. تُستخدم فتحة العدسة الصغيرة غالبًا في تصوير المناظر الطبيعية لأنها تسمح بتصوير الأجسام على مسافات مختلفة بوضوح تام في آن واحد، بينما يشيع استخدام فتحة العدسة الكبيرة في تصوير البورتريه، ويتضح ذلك جليًا في بورتريه تولستوي. وبافتراض تساوي جميع العوامل الأخرى، فإذا تطلب الأمر، على سبيل المثال، تعريضًا لمدة 16 ثانية عند استخدام فتحة عدسة قطرها ربع بوصة ، فإن تعريضًا لمدة ثانية واحدة يكفي مع فتحة عدسة قطرها بوصة واحدة.

كان بروكودين-غورسكي على دراية باستخدام ألواح أوتوكروم الملونة، التي لا تتطلب كاميرا أو جهاز عرض خاص. وكان من بين القلائل الذين عرّفهم الأخوان لوميير على منتجهما الجديد عام ١٩٠٦، أي قبل عام من طرحه في الأسواق. ^{[ ٢٦ ]} كانت ألواح أوتوكروم باهظة الثمن وغير حساسة بما يكفي لالتقاط صور سريعة بكاميرا محمولة باليد، لكن استخدامها كان بسيطًا، وفي أيدي الخبراء كانت قادرة على إنتاج نتائج ممتازة. لقد جعلت التصوير الملون عمليًا حقًا للهواة المتقدمين، ودفعت بعض رواد استخدام كاميرات فصل الألوان إلى التخلي عن أساليبهم باعتبارها قديمة، لكن بروكودين-غورسكي لم يقتنع. لا يُعرف أن أيًا من ألواح أوتوكروم التي التقطها بروكودين-غورسكي قد نجت.

على الرغم من صعوبة إنتاج مطبوعات فوتوغرافية ملونة للصور في ذلك الوقت، واستهلاك عروض الشرائح التقديمية معظم وقت بروكودين-غورسكي المخصص لعرض أعماله، فقد نُشرت مطبوعات فوتوميكانيكية ملونة لبعضها في المجلات والكتب، وأصدر استوديو بروكودين-غورسكي بعضها، ولا سيما صورة تولستوي، على شكل بطاقات بريدية وصور فوتوغرافية كبيرة الحجم . ^{[ 6 ]} ولا تزال العديد من المطبوعات الأصلية التي نشرها استوديو بروكودين-غورسكي موجودة حتى اليوم. ^{[ 27 ]}

أدت اختراعات بروكودين-غورسكي، بعضها بالتعاون مع آخرين، إلى حصوله على العديد من براءات الاختراع ، معظمها صدرت خلال سنوات منفاه الاختياري، ولا ترتبط مباشرةً بالأعمال التي اشتهر بها اليوم. يتعلق بعضها بعمليات إنتاج شرائح شفافة ملونة بتقنية الطرح، والتي لا تتطلب أي معدات عرض أو مشاهدة خاصة. وقد احتفظت عائلة بروكودين-غورسكي بنماذج من هذه البراءات، والتي ظهرت مؤخرًا على الإنترنت. ^{[ 28 ]} وتتعلق معظم براءات اختراعه بإنتاج أفلام سينمائية بالألوان الطبيعية ، وهو تطبيق واعد استقطب اهتمام العديد من المخترعين في مجال التصوير الفوتوغرافي الملون خلال العقدين الثاني والثالث من القرن العشرين.