أنسيل آدامز

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 34 صور
الموسوعة الحرة

أنسيل آدامز
صورة لأنسيل آدامز ملتحٍ وهو يحمل كاميرا على حامل ثلاثي القوائم وجهاز قياس الضوء في يده. يرتدي آدامز سترة داكنة وقميصًا أبيض، وياقة القميص المفتوحة مفرودة فوق طية صدر السترة. وهو يحمل كابلًا لتوصيل الكاميرا، وهناك تلة صخرية خلفه. التقط الصورة ج. مالكولم جريني وظهرت لأول مرة في كتاب Yosemite Field School Yearbook لعام 1950.
آدامز حوالي عام  1950
وُلِدّ
أنسيل إيستون آدامز

( 1902-02-20 )20 فبراير 1902
سان فرانسيسكو ، كاليفورنيا ، الولايات المتحدة
مات22 أبريل 1984 (1984-04-22)(82 عامًا)
مونتيري، كاليفورنيا ، الولايات المتحدة
مكان الراحةرماد تم وضعه على قمة جبل أنسل آدامز في منطقة أنسل آدامز البرية في كاليفورنيا [1]
معروف بـالتصوير الفوتوغرافي والحفاظ على البيئة
حركةالمجموعة f/64
زوج
فرجينيا روز بيست
​
( ت.  1928 )
الجوائزوسام الحرية الرئاسي
1980
انتخبمجلس إدارة نادي سييرا
الراعي(ون)ألبرت م. بندر
النصب التذكارية
موقع إلكتروني
  • anseladams.org
  • انسيلادامز.كوم

كان أنسيل إيستون آدامز (20 فبراير 1902 - 22 أبريل 1984) مصورًا أمريكيًا للمناظر الطبيعية ومدافعًا عن البيئة، اشتهر بصوره بالأبيض والأسود للغرب الأمريكي . ساعد في تأسيس مجموعة f/64 ، وهي جمعية للمصورين الذين يدافعون عن التصوير الفوتوغرافي "الخالص" الذي يفضل التركيز الحاد واستخدام النطاق اللوني الكامل للصورة . طور هو وفريد ​​آرتشر نظامًا لصنع الصور يسمى نظام المنطقة ، وهي طريقة لتحقيق الطباعة النهائية المرغوبة من خلال فهم فني لكيفية أن النطاق اللوني للصورة هو نتيجة للاختيارات المتخذة في التعرض والتطوير السلبي والطباعة .

كان آدمز مدافعًا طيلة حياته عن الحفاظ على البيئة ، وكانت ممارسته للتصوير الفوتوغرافي مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بهذه الدعوة. في سن الرابعة عشرة، حصل على أول كاميرا له أثناء زيارته الأولى لمتنزه يوسمايت الوطني . طور أعماله الفوتوغرافية المبكرة كعضو في نادي سييرا . تم التعاقد معه لاحقًا مع وزارة الداخلية الأمريكية لالتقاط صور للحدائق الوطنية. لعمله ودفاعه المستمر، الذي ساعد في توسيع نظام المتنزهات الوطنية، حصل على وسام الحرية الرئاسي في عام 1980.

كان آدمز مستشارًا رئيسيًا في تأسيس وتأسيس قسم التصوير الفوتوغرافي في متحف الفن الحديث في نيويورك، وهو معلم مهم في تأمين الشرعية المؤسسية للتصوير الفوتوغرافي. ساعد في تنظيم أول معرض للتصوير الفوتوغرافي في ذلك القسم، وساعد في تأسيس مجلة التصوير الفوتوغرافي Aperture ، وشارك في تأسيس مركز التصوير الفوتوغرافي الإبداعي في جامعة أريزونا .

وقت مبكر من الحياة

الولادة

وُلِد آدمز في منطقة فيلمور في سان فرانسيسكو ، وهو الطفل الوحيد لتشارلز هيتشكوك آدمز وأوليف براي. سُمي على اسم عمه أنسيل إيستون. جاءت عائلة والدته من بالتيمور ، حيث كان جده لأمه يمتلك شركة نقل ناجحة لكنه خسر ثروته في الاستثمار في مشاريع التعدين والعقارات الفاشلة في نيفادا. [2] جاءت عائلة آدمز من نيو إنجلاند، بعد أن هاجرت من شمال أيرلندا خلال أوائل القرن التاسع عشر. أسس جده لأبيه شركة أخشاب مزدهرة للغاية أدارها والده لاحقًا. في وقت لاحق من حياته، أدان آدمز الصناعة التي عمل بها جده لقطع العديد من غابات الخشب الأحمر . [3]

الطفولة المبكرة

كانت إحدى أقدم ذكريات آدمز هي مشاهدة الدخان المتصاعد من الحرائق الناجمة عن زلزال سان فرانسيسكو عام 1906. لم يصب آدمز الذي كان يبلغ من العمر آنذاك أربع سنوات في الهزة الأولية، لكنه سقط على وجهه أولاً في جدار الحديقة أثناء هزة ارتدادية بعد ثلاث ساعات، مما أدى إلى كسر وندب أنفه. أوصى أحد الأطباء بإعادة ضبط أنفه بمجرد بلوغه مرحلة النضج، لكنه ظل ملتويًا واضطر إلى التنفس من الفم لبقية حياته. [4] [5]

في عام 1907، انتقلت عائلته على بعد 2 ميل (3 كم) غربًا إلى منزل جديد بالقرب من حي سي كليف في سان فرانسيسكو، جنوب قاعدة بريسيديو العسكرية مباشرةً . [6] كان المنزل يتمتع بـ "إطلالة رائعة" على البوابة الذهبية ورأس مارين . [7]

كان آدمز طفلاً مفرط النشاط وعرضة للإصابة بالمرض المتكرر والوسواس القهري . كان لديه عدد قليل من الأصدقاء، لكن منزل عائلته ومحيطه على المرتفعات المواجهة للبوابة الذهبية وفرت له الكثير من أنشطة الطفولة. لم يكن لديه صبر كبير على الألعاب أو الرياضة؛ لكنه استمتع بجمال الطبيعة منذ سن مبكرة، حيث جمع الحشرات واستكشف Lobos Creek طوال الطريق إلى شاطئ Baker والمنحدرات البحرية المؤدية إلى Lands End ، [7] [8] "أعنف ساحل في سان فرانسيسكو وأكثرها صخريًا، وهو مكان مليء بحطام السفن ويعج بالانهيارات الأرضية." [9]

التعليم المبكر

كان والد آدمز يمتلك تلسكوبًا بقطر ثلاث بوصات، وكانا يتشاركان هواية علم الفلك بحماس، حيث كانا يزوران مرصد ليك على جبل هاملتون معًا. عمل والده لاحقًا كأمين صندوق مدفوع الأجر للجمعية الفلكية في المحيط الهادئ ، من عام 1925 إلى عام 1950. [10]

تكبدت أعمال تشارلز آدامز خسائر مالية كبيرة بعد وفاة والده في أعقاب ذعر عام 1907. وكان جزء من الخسارة بسبب عمه أنسيل إيستون ووالد سيدريك رايت جورج اللذين باعا سراً أسهمهما في الشركة، "وقدما عن علم حصة مسيطرة" إلى صندوق السكر الهاواي مقابل مبلغ كبير من المال. [11] وبحلول عام 1912، انخفض مستوى معيشة الأسرة بشكل حاد. [12]

طُرد آدمز من العديد من المدارس الخاصة لكونه مضطربًا وغير منتبه، لذلك عندما كان في الثانية عشرة من عمره، قرر والده إبعاده عن المدرسة. وعلى مدار العامين التاليين، تلقى تعليمه على يد مدرسين خصوصيين، وخالته ماري ووالده. كانت ماري من أتباع روبرت جي إنجرسول ، وهو ملحد من القرن التاسع عشر ومدافع عن حق المرأة في التصويت ، لذلك كانت تعاليم إنجرسول مهمة لتربيته. [13] أثناء معرض بنما والمحيط الهادئ الدولي في عام 1915، أصر والده على أن يقضي جزءًا من كل يوم في دراسة المعروضات كجزء من تعليمه. [14] استأنف في النهاية تعليمه الرسمي وأكمله من خلال الالتحاق بمدرسة السيدة كيت إم ويلكنز الخاصة، وتخرج من الصف الثامن في 8 يونيو 1917. وخلال سنواته الأخيرة، عرض شهادته في حمام الضيوف في منزله. [15]

لقد ربّاه والده على اتباع أفكار رالف والدو إيمرسون : أن يعيش حياة متواضعة وأخلاقية تسترشد بالمسؤولية الاجتماعية تجاه الإنسان والطبيعة. [13] كان لآدامز علاقة محبة مع والده، لكن كانت له علاقة بعيدة مع والدته، التي لم توافق على اهتمامه بالتصوير الفوتوغرافي. [16] في اليوم التالي لوفاتها في عام 1950، نشب خلاف بين أنسيل وصاحب الدفن عند اختيار التابوت الذي سيدفنها فيه. اختار أرخص نعش في الغرفة، وهو نعش بقيمة 260 دولارًا بدا أقل ما يمكنه شراؤه دون القيام بهذه المهمة بنفسه. علق صاحب الدفن، "ألا تحترم الموتى؟" أجاب آدامز، "ضربة أخرى مثل هذه وسأخذ أمي إلى مكان آخر." [17]

شباب

أصبح آدمز مهتمًا بالعزف على البيانو في سن الثانية عشرة بعد سماعه لجاره هنري كويل البالغ من العمر 16 عامًا يعزف على بيانو آدمز، وعلّم نفسه العزف وقراءة الموسيقى. [18] أعطى كويل، الذي أصبح فيما بعد ملحنًا طليعيًا معروفًا، آدمز بعض الدروس. [19] على مدى العقد التالي، [20] دفعه ثلاثة مدرسين للموسيقى إلى تطوير التقنية والانضباط، وأصبح مصممًا على متابعة مهنة كعازف بيانو كلاسيكي. [13]

كاميرا كوداك رقم 1 براوني موديل بي ، وهي أول كاميرا حصل عليها آدمز في سن الرابعة عشرة أثناء رحلة عائلية إلى منتزه يوسمايت الوطني ، كاليفورنيا في عام 1916 [21]

زار آدامز لأول مرة متنزه يوسمايت الوطني في عام 1916 مع عائلته. [22] كتب عن أول منظر له للوادي: "لقد انفجرت روعة يوسمايت علينا وكانت مجيدة .... نزلت علينا عجائب تلو الأخرى .... كان هناك ضوء في كل مكان .... بدأ عصر جديد بالنسبة لي." أعطاه والده أول كاميرا له خلال تلك الإقامة، وهي كاميرا صندوقية من نوع إيستمان كوداك براوني ، والتقط صوره الأولى "بحماسه المفرط المعتاد". [21] عاد إلى يوسمايت بمفرده في العام التالي بكاميرات أفضل وحامل ثلاثي القوائم. خلال شتاء عامي 1917 و1918، تعلم تقنية الغرفة المظلمة الأساسية أثناء العمل بدوام جزئي في أحد مصوري الصور في سان فرانسيسكو. [23]

أصيب آدمز بالإنفلونزا الإسبانية أثناء جائحة الإنفلونزا عام 1918 ، والتي احتاج منها إلى عدة أسابيع للتعافي. قرأ كتابًا عن مرضى الجذام وأصبح مهووسًا بالنظافة؛ كان يخاف من لمس أي شيء دون غسل يديه فورًا بعد ذلك. وعلى الرغم من اعتراضات طبيبه، أقنع والديه بإعادته إلى يوسمايت، وقد شفاه الزيارة من مرضه وسلوكياته القهرية. [24]

كان آدمز يقرأ مجلات التصوير بشغف، ويحضر اجتماعات نادي التصوير، ويذهب إلى معارض التصوير والفنون. استكشف سييرا هاي سييرا خلال الصيف والشتاء مع الجيولوجي المتقاعد وعالم الطيور الهواة فرانسيس هولمان، الذي كان يناديه "العم فرانك". علمه هولمان التخييم والتسلق؛ ومع ذلك، فإن جهلهما المشترك بتقنيات التسلق الآمنة مثل تأمين الحبل كاد يؤدي إلى كارثة في أكثر من مناسبة. [25]

هاري بيست يقف أمام مرسمه، حوالي 1922-1925 [26]

أثناء وجوده في يوسمايت، احتاج آدمز إلى بيانو للتدرب عليه. قدمه أحد الحراس إلى رسام المناظر الطبيعية هاري بيست، الذي كان يمتلك استوديوًا منزليًا في يوسمايت ويعيش هناك خلال الصيف. سمح بيست لآدامز بالتدرب على بيانو مربع قديم . أصبح آدمز مهتمًا بابنة بيست فيرجينيا وتزوجها لاحقًا. [27] عند وفاة والدها في عام 1936، ورثت فيرجينيا الاستوديو واستمرت في تشغيله حتى عام 1971. يُعرف الاستوديو الآن باسم معرض أنسل آدامز ويظل مملوكًا لعائلة آدامز. [28]

نادي سييرا وعمل البيانو

في سن السابعة عشر، انضم آدمز إلى نادي سييرا، [29] وهي مجموعة مخصصة لحماية الأماكن البرية على الأرض، وتم تعيينه كحارس صيفي لمنشأة زوار نادي سييرا في وادي يوسمايت، نزل ليكونتي التذكاري ، من عام 1920 إلى عام 1923. [29] وظل عضوًا طوال حياته وعمل كمدير، كما فعلت زوجته. تم انتخابه لأول مرة لمجلس إدارة نادي سييرا في عام 1934 وخدم في المجلس لمدة 37 عامًا. [5] شارك آدمز في الرحلات السنوية للنادي ، وأصبح فيما بعد مديرًا مساعدًا ومصورًا رسميًا للرحلات. [5] يُنسب إليه الفضل في العديد من الصعودات الأولى في سييرا نيفادا. [30]

خلال العشرينيات من عمره، كان لدى معظم أصدقائه جمعيات موسيقية، وخاصة عازف الكمان والمصور الهواة سيدريك رايت ، الذي أصبح أفضل صديق له بالإضافة إلى مرشده الفلسفي والثقافي. كانت فلسفتهم المشتركة مستمدة من كتاب إدوارد كاربنتر نحو الديمقراطية ، وهو عمل أدبي أيد السعي وراء الجمال في الحياة والفن. لعدة سنوات، حمل آدمز نسخة جيب معه أثناء وجوده في يوسمايت؛ [31] وأصبحت فلسفته الشخصية أيضًا. صرح لاحقًا، "أنا أؤمن بالجمال. أؤمن بالحجارة والماء والهواء والتربة والناس ومستقبلهم ومصيرهم." [32]

خلال الصيف، كان آدمز يستمتع بحياة المشي لمسافات طويلة والتخييم والتصوير الفوتوغرافي؛ وبقية العام كان يعمل على تحسين عزفه على البيانو، وإتقان تقنيته في العزف على البيانو والتعبير الموسيقي. كما كان يعطي دروسًا في البيانو للحصول على دخل إضافي سمح له بشراء بيانو كبير مناسب لطموحاته الموسيقية. [33] كان آدمز لا يزال يخطط لمهنة في الموسيقى. شعر أن يديه الصغيرتين حدتا من ذخيرته، [34] لكن القضاة المؤهلين اعتبروه عازف بيانو موهوبًا. [35] ومع ذلك، عندما شكل ثلاثية ميلانفي مع عازف كمان وراقصة، أثبت أنه مرافق رديء. [36] استغرق الأمر سبع سنوات أخرى حتى استنتج أنه في أفضل الأحوال قد يصبح مجرد عازف بيانو حفلات محدود النطاق، أو مرافق، أو مدرس بيانو. [33]

مهنة التصوير الفوتوغرافي

عشرينيات القرن العشرين

التصويرية

لودجبول باينز، فرع ليل لنهر ميرسيد ، حديقة يوسمايت الوطنية (1921) [37]

نُشرت أولى صور آدمز في عام 1921، وبدأ استوديو بيست في بيع مطبوعات يوسمايت الخاصة به في العام التالي. أظهرت صوره المبكرة بالفعل تكوينًا دقيقًا وحساسية للتوازن اللوني. في الرسائل والبطاقات الموجهة إلى عائلته، كتب عن جرأته على الصعود إلى أفضل وجهات النظر ومواجهة أسوأ العناصر. [38]

خلال منتصف عشرينيات القرن العشرين، كانت الموضة في التصوير الفوتوغرافي هي التصويرية ، والتي سعت إلى تقليد اللوحات ذات التركيز الناعم والضوء المنتشر وتقنيات أخرى. [39] جرب آدمز مثل هذه التقنيات، بالإضافة إلى عملية البرومويل ، والتي تنطوي على وضع حبر زيتي على الورق. [40] ومن الأمثلة على ذلك لودجبول باينز، شوكة ليل لنهر ميرسيد ، حديقة يوسمايت الوطنية (التي كانت تسمى في الأصل تاماراك باين )، والتي تم التقاطها في عام 1921. استخدم آدمز عدسة ذات تركيز ناعم، "لالتقاط سطوع متوهج يلتقط مزاج فترة ما بعد الظهر الصيفية السحرية". [41]

لفترة قصيرة، استخدم آدمز التلوين اليدوي، لكنه أعلن في عام 1923 أنه لن يفعل ذلك بعد الآن. [42] وبحلول عام 1925، رفض التصويرية تمامًا لصالح نهج أكثر واقعية يعتمد على التركيز الحاد والتباين المرتفع والتعرض الدقيق والحرفية في الغرف المظلمة. [43]

كتلة واحدة

مونوليث، وجه نصف القبة ، منتزه يوسمايت الوطني، كاليفورنيا (1927) [44]

في عام 1927، بدأ آدمز العمل مع ألبرت إم. بيندر ، قطب التأمين في سان فرانسيسكو وراعي الفنون. ساعد بيندر آدمز في إنتاج أول مجموعة أعمال له بأسلوبه الجديد، مطبوعات بارميليان لسلسلة جبال سييرا العالية ، والتي تضمنت صورته الشهيرة مونوليث، وجه نصف القبة ، والتي التقطها بكاميرته كورونا فيو ، باستخدام ألواح زجاجية وفلتر أحمر غامق (لزيادة التباين اللوني). في تلك الرحلة، لم يتبق لديه سوى لوحة واحدة، و"تصور" تأثير السماء المسودة قبل المخاطرة بالصورة الأخيرة. قال لاحقًا، "لقد تمكنت من تحقيق صورة مرغوبة: ليس الطريقة التي ظهر بها الموضوع في الواقع ولكن كيف شعرت به وكيف يجب أن يظهر في الطباعة النهائية". [45] يصف أحد كتاب السير الذاتية مونوليث آدمز بأنها أهم صورة فوتوغرافية لأن "التلاعب الشديد بالقيم اللونية" كان انحرافًا عن جميع التصوير الفوتوغرافي السابق. أصبح مفهوم التصور الذي ابتكره آدمز، والذي عرَّفه لأول مرة في المطبوعات عام 1934، مبدأً أساسيًا في أعماله الفوتوغرافية. [46]

كان أول محفظة لآدامز ناجحًا، حيث كسب ما يقرب من 3900 دولار أمريكي برعاية وترويج بيندر. وسرعان ما حصل على مهام تجارية لتصوير الرعاة الأثرياء الذين اشتروا محفظته. [47] كما بدأ يفهم مدى أهمية إعادة إنتاج صوره المصممة بعناية بأفضل تأثير. بناءً على دعوة بيندر، انضم إلى نادي روكسبورج ، وهي جمعية مكرسة للطباعة الفاخرة والمعايير العالية في فنون الكتب. لقد تعلم الكثير عن تقنيات الطباعة والحبر والتصميم والتخطيط، والتي طبقها لاحقًا على مشاريع أخرى. [48]

تزوج آدامز من فيرجينيا بيست في عام 1928، بعد فترة توقف من عام 1925 إلى عام 1926 حيث أقام علاقات قصيرة مع نساء مختلفات. انتقل الزوجان المتزوجان حديثًا للعيش مع والديه لتوفير النفقات. [49] في العام التالي، قاما ببناء منزل بجوار المنزل وربطاه بالمنزل الأقدم من خلال رواق. [50]

ثلاثينيات القرن العشرين

تصوير نقي

بستان تفاح في هاف دوم في متنزه يوسمايت (1931)
صورة مقربة بالأبيض والأسود لأوراق صغيرة تشبه الكف والصنوبر والسرخس متداخلة، وكلها رطبة بشكل واضح. توجد ورقة واحدة أكبر حجمًا وأكثر إشراقًا في المقدمة العلوية، تغطي كل شيء باستثناء ثلث الصورة.
لقطة مقربة لأوراق الشجر في حديقة جلاسير الوطنية (1942) [51]

بين عامي 1929 و1942، نضجت أعمال آدمز وأصبح أكثر رسوخًا. كانت ثلاثينيات القرن العشرين فترة تجريبية وإنتاجية بشكل خاص بالنسبة له. فقد وسع النطاق الفني لأعماله، مؤكدًا على اللقطات المقربة التفصيلية بالإضافة إلى الأشكال الكبيرة، من الجبال إلى المصانع. [52]

أخذ بيندر آدمز في زيارات إلى تاوس، نيو مكسيكو ، حيث التقى آدمز وأصبح صديقًا للشاعر روبنسون جيفيرز ، والفنانين جون مارين وجورجيا أوكيف ، والمصور بول ستراند . [53] جعلته طبيعته الثرثارة والحيوية جنبًا إلى جنب مع عزفه الممتاز على البيانو مشهورًا بين أصدقائه الفنانين. [54] نُشر أول كتاب له، تاوس بويبلو ، في عام 1930 بنص للكاتبة ماري هانتر أوستن . [53]

أثبت ستراند تأثيره بشكل خاص. أعجب آدمز ببساطة وتفاصيل سلبيات ستراند، والتي أظهرت أسلوبًا يتعارض مع التركيز الناعم والتصوير الانطباعي الذي كان لا يزال شائعًا في ذلك الوقت. [55] [56] شارك ستراند أسرار تقنيته مع آدمز وأقنعه بمتابعة التصوير الفوتوغرافي بشكل كامل. [57] كان أحد اقتراحات ستراند التي تبناها آدمز هو استخدام ورق لامع لتكثيف القيم اللونية. [48]

أقام آدامز أول معرض فردي له في متحفه، وهو معرض صور فوتوغرافية لجبال سييرا نيفادا بواسطة أنسيل آدامز ، في مؤسسة سميثسونيان في عام 1931؛ وقد ضم المعرض 60 صورة مطبوعة التقطت في سييرا نيفادا وجبال روكي الكندية . وقد تلقى آدامز مراجعة إيجابية من صحيفة واشنطن بوست : "تشبه صوره صور القمم العملاقة، التي يبدو أنها مأهولة بآلهة أسطورية". [58]

وعلى الرغم من نجاحه، شعر آدمز أنه لم يصل بعد إلى معايير ستراند. فقرر توسيع نطاق موضوعاته لتشمل صور الطبيعة الصامتة والصور المقربة وتحقيق جودة أعلى من خلال "تصور" كل صورة قبل التقاطها. وأكد على استخدام الفتحات الصغيرة والتعريضات الطويلة في الضوء الطبيعي، مما أدى إلى إنشاء تفاصيل حادة مع نطاق واسع من المسافات في التركيز، كما هو موضح في روز ودريفتوود (1933)، [59] واحدة من أفضل صور الطبيعة الصامتة التي التقطها. [60]

في عام 1932، أقام آدامز عرضًا جماعيًا في متحف MH de Young مع إيموجين كانينجهام وإدوارد ويستون ، وسرعان ما شكلوا مجموعة f/64 التي تبنت " التصوير الفوتوغرافي النقي أو المباشر " على التصويرية (ف /64كونها فتحة عدسة صغيرة جدًا تعطي عمقًا كبيرًا للمجال ). ذكر بيان المجموعة: "يتم تعريف التصوير الفوتوغرافي الخالص بأنه لا يمتلك أي صفات تقنية أو تكوين أو فكرة مشتقة من أي شكل فني آخر." [61]

اقتداءً بمثال المصور ألفريد شتيجليتز ، افتتح آدمز معرضه الخاص للفن والتصوير الفوتوغرافي في سان فرانسيسكو عام 1933. [62] كما بدأ في نشر المقالات في مجلات التصوير الفوتوغرافي وكتب أول كتاب تعليمي له، صنع صورة فوتوغرافية ، عام 1935. [63]

سييرا نيفادا

جبل الكولوسيوم ، وادي كينجز ريفر ، كاليفورنيا (1936)

خلال فصل الصيف، كان آدمز يشارك غالبًا في رحلات سييرا كلوب هاي، كمصور مدفوع الأجر للمجموعة؛ وبقية العام كانت مجموعة أساسية من أعضاء النادي يتواصلون اجتماعيًا بانتظام في سان فرانسيسكو وبيركلي. في عام 1933، ولد طفله الأول مايكل، ثم تلاه آن بعد عامين. [64]

خلال ثلاثينيات القرن العشرين، بدأ آدمز في نشر صوره في سبيل الحفاظ على البرية. وقد استوحى أفكاره جزئيًا من التوغل المتزايد في وادي يوسمايت من التنمية التجارية، بما في ذلك صالة البلياردو وصالة البولينج وملعب الجولف والمتاجر وحركة المرور بالسيارات. وقد أنشأ كتابًا محدود الإصدار بعنوان سييرا نيفادا: درب جون موير في عام 1938، كجزء من جهود نادي سييرا لتأمين تعيين كينجز كانيون كمنتزه وطني. لعب هذا الكتاب وشهادته أمام الكونجرس دورًا حيويًا في نجاح هذا الجهد، وعين الكونجرس كينجز كانيون كمنتزه وطني في عام 1940. [65] [66]

في عام 1935، ابتكر آدمز العديد من الصور الجديدة لسلسلة جبال سييرا نيفادا؛ وواحدة من أشهر صوره، Clearing Winter Storm ، [67] صورت وادي يوسمايت بالكامل ، تمامًا كما هدأت عاصفة شتوية، تاركة طبقة جديدة من الثلج. جمع أعماله الأخيرة وأقام عرضًا منفردًا في معرض "An American Place" التابع لـ Stieglitz في نيويورك عام 1936. أثبت المعرض نجاحه مع كل من النقاد والجمهور المشتري، وكسب آدمز إشادة قوية من Stieglitz الموقر. [68] في العام التالي، كاد السلبي لـ Clearing Winter Storm أن يدمر عندما اشتعلت النيران في غرفة مظلمة في يوسمايت. وبمساعدة إدوارد ويستون وكاريس ويلسون (زوجة ويستون المستقبلية)، أطفأ آدمز الحريق، لكن آلاف السلبيات، بما في ذلك مئات الصور التي لم تُطبع أبدًا، ضاعت. [69] [70] [ملاحظة 1]

الصحراء الجنوبية الغربية

تظهر صورة بالأبيض والأسود جورجيا أوكيف وأورفيل كوكس يرتديان قبعات وخلفهما السماء والغيوم.
جورجيا أوكيف وأورفيل كوكس، النصب التذكاري الوطني كانيون دي شيلي ، أريزونا (1937) [73]

في عام 1937، نظم آدمز وأوكيفي وأصدقاؤهما رحلة تخييم لمدة شهر في أريزونا، مع أورفيل كوكس، رئيس رعاة البقر في مزرعة الأشباح ، كمرشد لهم. ابتكر الفنانان أعمالاً جديدة خلال هذه الرحلة. رسم آدمز صورة عفوية لأوكيف مع كوكس على حافة وادي شيلي . قال آدمز ذات مرة، "لقد التقطت بعض أفضل صوري في وعلى حافة [ذلك] الوادي". [74] غالبًا ما يتم نشر أعمالهم التي تدور أحداثها في الصحراء الجنوبية الغربية وعرضها معًا. [74]

خلال بقية ثلاثينيات القرن العشرين، تولى آدمز العديد من المهام التجارية لتكملة الدخل من استوديو بيست المتعثر. وقد اعتمد على مثل هذه المهام ماليًا حتى سبعينيات القرن العشرين. ومن بين عملائه شركة كوداك ومجلة فورتشن وشركة باسيفيك غاز آند إليكتريك وشركة إيه تي آند تي وشركة أمريكان تراست. [75] وقد صور بار تيموثي إل. فلوجر الجديد المصنوع من الجلد اللامع لفندق سانت فرانسيس في عام 1939. [76] وفي نفس العام، تم تعيينه محررًا لمجلة يو إس كاميرا آند ترافيل ، وهي مجلة التصوير الفوتوغرافي الأكثر شهرة في ذلك الوقت. [75]

أربعينيات القرن العشرين

آدامز حوالي عام  1941 [77]

في عام 1940، أنشأ آدمز معرض التصوير الفوتوغرافي ، وهو أكبر وأهم معرض للتصوير الفوتوغرافي في الغرب حتى الآن، وحضره ملايين الزوار. [78] مع زوجته، أكمل آدمز كتابًا للأطفال ودليل مصور ناجح للغاية لوادي يوسمايت خلال عامي 1940 و1941. كما قام بتدريس التصوير الفوتوغرافي من خلال تقديم ورش عمل في ديترويت. بدأ آدمز أيضًا أول فترة جدية له في التدريس، والتي تضمنت تدريب المصورين العسكريين، في عام 1941 في مدرسة مركز الفنون في لوس أنجلوس، والمعروفة الآن باسم كلية مركز الفنون للتصميم . [79]

مشروع جدارية

في عام 1941، تعاقد آدمز مع دائرة المتنزهات الوطنية لالتقاط صور للحدائق الوطنية والمحميات الهندية وغيرها من المواقع التي تديرها الدائرة، لاستخدامها كمطبوعات بحجم الجداريات لتزيين المبنى الجديد للدائرة. [80] كان العقد لمدة 180 يومًا. انطلق آدمز في رحلة برية مع صديقه سيدريك وابنه مايكل، بهدف الجمع بين العمل في "مشروع الجداريات" والعمولات لشركة US Potash Company وStandard Oil، مع تخصيص بعض الأيام للعمل الشخصي. [81]

شروق القمر

شروق القمر، هيرنانديز، نيو مكسيكو (1941)

أثناء وجوده في نيو مكسيكو للمشروع، صور آدمز مشهدًا للقمر وهو يرتفع فوق قرية متواضعة مع جبال مغطاة بالثلوج في الخلفية، تحت سماء سوداء مهيمنة. الصورة هي واحدة من أشهر صوره واسمها شروق القمر، هيرنانديز، نيو مكسيكو . ربما عزز وصف آدمز في كتبه اللاحقة لكيفية التقاطها شهرة الصورة: كان الضوء على الصلبان في المقدمة يتلاشى بسرعة، ولم يتمكن من العثور على مقياس التعريض الخاص به؛ ومع ذلك، تذكر سطوع القمر واستخدمه لحساب التعريض المناسب. [82] [83] [ملاحظة 2] في السلبي الناتج، كانت المقدمة ناقصة التعريض، وكانت النقاط البارزة في السحب كثيفة للغاية، وكان من الصعب طباعة السلبي. [85] كان النشر الأولي لشروق القمر في مجلة الكاميرا الأمريكية السنوية عام 1943 ، بعد اختياره من قبل "قاضي الصور" لمجلة الكاميرا الأمريكية ، إدوارد ستيتشن . [86] وقد أعطى هذا لفيلم Moonrise جمهورًا قبل معرضه الرسمي الأول في متحف الفن الحديث في عام 1944. [87] [88]

على مدار ما يقرب من 40 عامًا، أعاد آدمز تفسير الصورة، وهي الأكثر شهرة على الإطلاق، [89] باستخدام أحدث معدات غرفة التصوير تحت تصرفه، مما أدى إلى إنتاج أكثر من 1369 طبعة فريدة، معظمها بتنسيق 16 × 20 بوصة. [90] تم عمل العديد من المطبوعات خلال السبعينيات، حيث منح بيعها أخيرًا آدمز الاستقلال المالي عن المشاريع التجارية. تتجاوز القيمة الإجمالية لهذه المطبوعات الأصلية 25 مليون دولار؛ [91] بلغ أعلى سعر تم دفعه مقابل طبعة واحدة من Moonrise 609600 دولار في مزاد سوثبي عام 2006 في نيويورك. [92]

انتهى مشروع الجداريات في 30 يونيو 1942؛ وبسبب الحرب العالمية، لم يتم إنشاء الجداريات أبدًا. أرسل آدمز ما مجموعه 225 مطبوعة صغيرة إلى وزارة الداخلية، لكنه احتفظ بالسلبيات البالغ عددها 229. وتشمل هذه العديد من الصور الشهيرة مثل جبال تيتون ونهر الثعبان . وعلى الرغم من أنها كانت ملكًا قانونيًا للحكومة الأمريكية، إلا أنه كان يعلم أن الأرشيف الوطني لم يعتني بشكل صحيح بالمواد الفوتوغرافية، واستخدم حيلًا مختلفة للتهرب من الاستفسارات. [81]

لقد جذبت ملكية صورة واحدة على وجه الخصوص الاهتمام: صورة شروق القمر . وعلى الرغم من أن آدمز احتفظ بسجلات دقيقة لسفره ونفقاته، [93] إلا أنه كان أقل انضباطًا في تسجيل تواريخ صوره، وأهمل تدوين تاريخ شروق القمر . ولكن موقع القمر سمح في النهاية بتأريخ الصورة من الحسابات الفلكية، وفي عام 1991 قرر دينيس دي سيكو من شركة سكاي آند تيليسكوب أن صورة شروق القمر قد التقطت في الأول من نوفمبر عام 1941. [ملاحظة 3] ولأن هذا كان يومًا لم يقدم فيه فاتورة إلى القسم، فإن الصورة كانت ملكًا لآدامز. [96]

الحرب العالمية الثانية

تظهر الصورة بالأبيض والأسود عمال المزرعة مع جبل ويليامسون في الخلفية.
مزرعة، عمال مزرعة، جبل ويليامسون في الخلفية، مركز إعادة التوطين في مانزانار، كاليفورنيا (1943) [97]
تظهر صورة فوتوغرافية بالأبيض والأسود امرأة مبتسمة من الأسفل وهي تدير الهراوات بينما الشمس خلفها.
ممارسة الهراوة، فلورنس كواتا، مركز إعادة التوطين في مانزانار (1943) [98]

عندما شكل إدوارد ستيتشن وحدة التصوير الجوي البحري في أوائل عام 1942، أراد أن يكون آدمز عضوًا، لبناء وإدارة غرفة مظلمة ومختبر على أحدث طراز في واشنطن العاصمة [99] وفي حوالي فبراير 1942، طلب ستيتشن من آدمز الانضمام إليه في البحرية. [99] وافق آدمز، ولكن بشرطين: أراد أن يتم تكليفه كضابط، ولن يكون متاحًا حتى الأول من يوليو. [100] ستيتشن، الذي أراد تجميع الفريق في أسرع وقت ممكن، تخلى عن آدمز وأعد مصوريه الآخرين بحلول أوائل أبريل. [100]

كان آدمز منزعجًا من احتجاز الأمريكيين اليابانيين الذي حدث بعد هجوم بيرل هاربور . طلب ​​الإذن بزيارة مركز إعادة توطين الحرب في مانزانار في وادي أوينز ، عند قاعدة جبل ويليامسون . ظهرت المقالة المصورة الناتجة لأول مرة في معرض متحف الفن الحديث، ونشرت لاحقًا تحت عنوان " ولدوا أحرارًا ومتساوين : قصة الأمريكيين اليابانيين المخلصين" . عند إصداره، "قوبل [الكتاب] ببعض المقاومة المؤلمة ورفضه الكثيرون باعتباره غير مخلص". [101] كان هذا العمل بمثابة انحراف كبير، من الناحية الأسلوبية والفلسفية، عن العمل الذي اشتهر به آدمز عمومًا. [102] كما ساهم في المجهود الحربي من خلال القيام بالعديد من المهام الفوتوغرافية للجيش، بما في ذلك عمل مطبوعات للمنشآت اليابانية السرية في جزر ألوشيان. [103]

في عام 1943، قام آدمز بتركيب منصة كاميرا على عربة ستيشن واغن الخاصة به، وذلك لمنحه نقطة مراقبة أفضل على المقدمة المباشرة وزاوية أفضل للخلفيات الواسعة. كانت معظم المناظر الطبيعية التي رسمها منذ ذلك الوقت فصاعدًا مصنوعة من سقف سيارته وليس من القمم التي وصل إليها من خلال المشي لمسافات طويلة، كما كان الحال في أيامه الأولى. [104]

كان آدمز حائزًا على ثلاث زمالات جوجنهايم خلال مسيرته المهنية، حيث مُنحت الأولى في عام 1946 لتصوير كل حديقة وطنية. [105] في ذلك الوقت، كان هناك 28 حديقة وطنية، وقام آدمز بتصوير 27 منها، ولم يفوت سوى حديقة إيفرجليدز الوطنية في فلوريدا. أنتجت هذه السلسلة من الصور صورًا لا تُنسى لـ Old Faithful Geyser و Grand Teton و Mount McKinley .

في عام 1945، طُلب من آدمز تشكيل أول قسم للتصوير الفوتوغرافي للفنون الجميلة في مدرسة كاليفورنيا للفنون الجميلة . دعا آدمز دوروثيا لانج وإيموجين كانينجهام وإدوارد ويستون ليكونوا محاضرين ضيوف، ومينور وايت ليكون المدرب الرئيسي. [106] [107] أنتج قسم التصوير الفوتوغرافي العديد من المصورين البارزين، بما في ذلك فيليب هايد وبنجامين شين وبيل هيك . [108]

خمسينيات القرن العشرين

في عام 1952، كان آدمز أحد مؤسسي مجلة Aperture ، والتي كانت تهدف إلى أن تكون مجلة جادة للتصوير الفوتوغرافي، تعرض أفضل ممارسيها وأحدث ابتكاراتها. كما ساهم في مجلة Arizona Highways ، وهي مجلة سفر غنية بالصور. تم توسيع مقالته عن Mission San Xavier del Bac ، مع نص لصديقته القديمة نانسي نيوهول ، إلى كتاب نُشر عام 1954. كان هذا أول تعاون من بين العديد من التعاونات معها. [81]

في يونيو 1955، بدأ آدمز ورش العمل السنوية في يوسمايت. واستمرت حتى عام 1981، واجتذبت آلاف الطلاب. [109] واستمر في المهام التجارية لمدة عشرين عامًا أخرى، وأصبح مستشارًا، براتب شهري، لشركة بولارويد كوربوريشن ، التي أسسها صديقه الجيد إدوين لاند . [110] التقط آلاف الصور بمنتجات بولارويد، وكان إل كابيتان، وينتر، وسنرايز (1968) هو المنتج الذي اعتبره الأكثر تميزًا. خلال السنوات العشرين الأخيرة من حياته، كانت كاميرا هاسلبلاد ذات التنسيق المتوسط ​​6 × 6 سم هي الكاميرا المفضلة لديه، وكانت مون آند هاف دوم (1960) هي صورته المفضلة التي التقطها بهذه العلامة التجارية من الكاميرات. [111]

من عام 1957 حتى عام 1962، عملت جيرالدين "جيري" شارب كمساعدة له في التصوير الفوتوغرافي، وكثيراً ما كانا يلتقطان صوراً لنفس المواقع. [112]

نشر آدمز مجموعته الرابعة، What Majestic Word ، في عام 1963، وأهداها لذكرى صديقه في نادي سييرا راسل فاريان ، [113] الذي كان أحد مخترعي الكليسترون والذي توفي في عام 1959. تم أخذ العنوان من قصيدة "كثبان الرمل" لجون فاريان ، والد راسل، [114] وكانت الصور الخمس عشرة مصحوبة بكتابات كل من جون وراسل فاريان. كتبت أرملة راسل، دوروثي، المقدمة، وأوضحت أن الصور تم اختيارها لتكون بمثابة تفسيرات لشخصية راسل فاريان. [113]

مهنة لاحقة

بحلول ستينيات القرن العشرين، أصيب آدمز بمرض النقرس والتهاب المفاصل وكان يأمل أن يساعده الانتقال إلى منزل جديد على الشعور بتحسن. فكر هو وزوجته في سانتا في، لكن كان لكل منهما التزامات في كاليفورنيا (كانت فيرجينيا تدير استوديو يوسمايت الخاص بوالدها). [116] عرض عليهم أحد الأصدقاء بيع عقار في كارمل هايلاندز ، المطل على ساحل بيج سور . مع المهندس المعماري إلدريدج سبنسر، بدآ في التخطيط للمنزل الجديد في عام 1961 وانتقلا إلى هناك في عام 1965. [117] بدأ آدمز في تكريس الكثير من وقته لطباعة المتراكم من السلبيات التي تراكمت على مدى أربعين عامًا. [116]

في ستينيات القرن العشرين، قررت بعض صالات العرض الفنية السائدة التي اعتبرت التصوير الفوتوغرافي غير جدير بالعرض إلى جانب اللوحات الفنية الجميلة عرض صور آدمز، وخاصة معرض كينمور السابق في فيلادلفيا. [118] في مارس 1963، قبل أنسيل آدمز ونانسي نيوهول تكليفًا من كلارك كير ، رئيس جامعة كاليفورنيا، لإنتاج سلسلة من الصور الفوتوغرافية للحرم الجامعي للجامعة لإحياء ذكرى احتفالها بالذكرى المئوية. نُشرت المجموعة، التي تحمل عنوان فيات لوكس بعد شعار الجامعة، في عام 1967 وهي الآن موجودة في متحف التصوير الفوتوغرافي بجامعة كاليفورنيا، ريفرسايد. [119]

خلال سبعينيات القرن العشرين، أعاد آدمز طباعة السلبيات من خزنته، جزئيًا لتلبية طلب المتاحف الفنية التي أنشأت مؤخرًا أقسامًا للتصوير الفوتوغرافي. [120]

في عام 1972، ساهم آدامز بصور للمساعدة في نشر الاقتراح رقم 20، [121] الذي سمح للدولة بتنظيم التطوير على طول أجزاء من ساحل كاليفورنيا. [122]

في عام 1974، عرض أعماله في Rencontres d'Arles (المعروف سابقًا باسم Rencontres Internationales de la Photographie d'Arles)، وهو مهرجان تصوير صيفي سنوي في فرنسا. [123] كما أقام معرضًا استعاديًا كبيرًا في متحف متروبوليتان للفنون . [53]

في عام 1975، شارك في تأسيس مركز التصوير الإبداعي في جامعة أريزونا، والذي يتولى بعض الأمور المتعلقة بتركته. [124]

في عام 1979، كلف الرئيس جيمي كارتر آدامز بتصوير أول صورة فوتوغرافية رسمية لرئيس الولايات المتحدة. [125] [126]

الموت والإرث

توفي آدمز بسبب مرض القلب والأوعية الدموية في 22 أبريل 1984، في وحدة العناية المركزة في مستشفى مجتمع شبه جزيرة مونتيري في مونتيري، كاليفورنيا، عن عمر يناهز 82 عامًا. كان محاطًا بزوجته وطفليه وخمسة أحفاد. [127] تم حرق جثته ونثر رماده على نصف قبة في منتزه يوسمايت الوطني . [128]

حقوق النشر لمعظم صور آدمز يتم التعامل معها من قبل أمناء صندوق حقوق النشر أنسل آدامز. يوجد أرشيف لأعمال آدمز في مركز التصوير الإبداعي بجامعة أريزونا في توسون. تم بيع العديد من أعمال الفنان في المزاد العلني، بما في ذلك طبعة بحجم جدارية لعاصفة شتوية في حديقة يوسمايت الوطنية ، والتي بيعت في سوثبي بنيويورك في يونيو 2010 مقابل 722500 دولار، وهو أعلى سعر تم دفعه على الإطلاق مقابل صورة أصلية لأنسل آدامز. [129] تم تجاوز هذا السعر من خلال طبعة أخرى بحجم جدارية لإحدى صوره، جبال تيتون ونهر الثعبان ، والتي بيعت مقابل 988000 دولار في سوثبي بنيويورك ، في 14 ديسمبر 2020. [130]

يقول جون زاركوفسكي في مقدمة كتاب أنسل آدامز: صور كلاسيكية (1985، ص 5): "إن الحب الذي أظهره الأمريكيون تجاه أعمال وشخص أنسل آدامز خلال شيخوخته، والذي استمروا في التعبير عنه بحماس غير منقوص منذ وفاته، هو ظاهرة غير عادية، وربما لا مثيل لها في استجابة بلادنا للفنان التشكيلي".

توفيت زوجة آدامز، فيرجينيا روز بيست، في 29 يناير 2000، عن عمر يناهز 96 عامًا. [131]

المساهمات والتأثير

مناظر طبيعية من الغرب الأمريكي

صورة فوتوغرافية بالأبيض والأسود مضاءة بشكل درامي تصور نهرًا كبيرًا يمتد من أسفل اليمين إلى منتصف يسار الصورة. تغطي الأشجار دائمة الخضرة الداكنة الضفة اليسرى شديدة الانحدار للنهر، وتغطي الأشجار المتساقطة الأوراق الفاتحة الجانب الأيمن. في النصف العلوي من الإطار، توجد سلسلة جبال شاهقة، داكنة اللون ولكنها مغطاة بوضوح بالثلوج. السماء ملبدة بالغيوم في أجزاء، ولكنها غائمة جزئيًا فقط في أجزاء أخرى، وتشرق الشمس لتضيء المشهد وتنعكس على النهر في هذه الأماكن.
جبال تيتون ونهر الثعبان (1942) [51]

قام الفنانان الرومانسيان ألبرت بيرستادت وتوماس موران بتصوير جراند كانيون ويوسمايت خلال القرن التاسع عشر، وتبعهما المصورون كارلتون واتكينز وإدوارد مويبريدج وجورج فيسك . [40] يتميز عمل آدمز عن أعمالهم باهتمامه بالأشياء العابرة والزائلة. [35] لقد قام بالتصوير في أوقات مختلفة من اليوم ومن العام، ملتقطًا الضوء المتغير والجو في المناظر الطبيعية. [55] [132] [133]

كتب الناقد الفني جون سزاركوفسكي: "لقد تناغم أنسيل آدامز بشكل أكثر دقة من أي مصور قبله مع الفهم البصري للجودة المحددة للضوء الذي سقط على مكان معين في لحظة محددة. بالنسبة لآدامز، فإن المناظر الطبيعية ليست منحوتة ثابتة ومتماسكة ولكنها صورة غير جوهرية، عابرة مثل الضوء الذي يعيد تعريفها باستمرار. كان هذا الإحساس بخصوصية الضوء هو الدافع الذي أجبر آدامز على تطوير تقنيته التصويرية الأسطورية." [134]

كان إنشاء صور آدمز الرائعة عالية التفاصيل مدفوعًا باهتمامه بالبيئة الطبيعية. [55] مع تزايد التدهور البيئي في الغرب خلال القرن العشرين، تُظهِر صوره التزامًا بالحفاظ على البيئة. [132] لم تكن صوره بالأبيض والأسود مجرد توثيق، بل عكست تجربة سامية للطبيعة كمكان روحي. [18]

في عام 1955، اختار إدوارد ستيتشن لوحة جبل ويليامسون لآدامز لعرضها في متحف الفن الحديث الذي جاب العالم بعنوان عائلة الإنسان ، [135] والذي شاهده تسعة ملايين زائر. وبحجم 10 أقدام في 12 قدمًا (3.0 أقدام في 3.7 أمتار)، كانت هذه اللوحة أكبر لوحة مطبوعة في المعرض، وقد عُرضت من الأرض إلى السقف في وضع بارز كخلفية لقسم "العلاقات"، [136] كتذكير بالاعتماد الأساسي للإنسانية على التربة. ومع ذلك، وعلى الرغم من عرضها المذهل والبارز، فقد أعرب آدامز عن استيائه من التكبير "الفظيع" والجودة "الرديئة" للطباعة. [137]

المجموعة f/64

في عام 1932، ساعد آدمز في تشكيل مجموعة f/64 المناهضة للتصوير الفوتوغرافي، وهي جمعية فضفاضة وقصيرة العمر نسبيًا للمصورين "المستقيمين" أو "الخالصين" ذوي التفكير المماثل على الساحل الغربي، وكان من بين أعضائها إدوارد ويستون وإيموجين كانينجهام. فضلت المجموعة الحديثة التركيز الحاد - حيث أن f/64 هو إعداد فتحة صغيرة جدًا يمنح عمقًا كبيرًا للمجال في كاميرات العرض ذات التنسيق الكبير - والطباعة التلامسية، والصور المعرضة بدقة للأشكال الطبيعية والأشياء الموجودة، واستخدام النطاق اللوني الكامل للصورة الفوتوغرافية. [18] [35] [55] [138] [139]

كتب آدمز بيان المجموعة لمعرضهم في متحف دي يونج :

مجموعةف /64 تقتصر أعضاؤها وأسماء المدعوين على أولئك العاملين الذين يسعون إلى تعريف التصوير الفوتوغرافي كشكل فني من أشكال العرض البسيط والمباشر من خلال أساليب التصوير الفوتوغرافي البحتة. لن تعرض المجموعة أي عمل في أي وقت لا يتوافق مع معايير التصوير الفوتوغرافي الخالص. يُعرَّف التصوير الفوتوغرافي الخالص بأنه لا يمتلك أي صفات [تقنية] أو تكوين أو أفكار مشتقة من أي شكل فني آخر. من ناحية أخرى، يشير إنتاج "التصويري" إلى التفاني في مبادئ الفن، والتي ترتبط ارتباطًا مباشرًا بالرسم والفنون الرسومية. أعضاء المجموعةف /64- يعتقد أن التصوير الفوتوغرافي، كشكل فني، يجب أن يتطور وفقًا لخطوط تحددها حقائق وقيود الوسيلة الفوتوغرافية، ويجب أن يظل دائمًا مستقلاً عن الاتفاقيات الإيديولوجية للفن والجماليات التي تذكرنا بفترة ثقافية سبقت نمو الوسيلة نفسها. [140]

واجهت مدرسة f/64 معارضة من المصورين، وخاصة ويليام مورتنسن ، الذي وصف عملهم بأنه "صعب وهش". [141] [142] لم يحب آدامز عمل مورتنسن وكرهه شخصيًا، ووصفه بأنه "المسيح الدجال". كان المتشددون أصدقاء للمؤرخين البارزين، وأدى تأثيرهم إلى استبعاد مورتنسن من تاريخ التصوير الفوتوغرافي. [142] [143]

قام آدامز لاحقًا بتطوير هذا النهج النقي في نظام المنطقة. [139]

نظام المنطقة

تظهر صورة بالأبيض والأسود بحيرة كبيرة ساكنة تمتد أفقيًا خارج الإطار ونصفه رأسيًا، مما يعكس بقية المشهد. في المسافة، يمكن رؤية سلسلة جبال، مع فجوة في المنتصف وجبل خافت أصغر بينهما. السماء غائمة وسحب داكنة كبيرة تستقر في أعلى الإطار.
المساء، بحيرة ماكدونالد، منتزه جلاسير الوطني (1942) [144]

بينما كان آدمز ومصور البورتريه فريد آرتشر يدرسان في مدرسة مركز الفنون في لوس أنجلوس، حوالي عام 1939-1940، طورا نظام المنطقة لإدارة العملية الفوتوغرافية، [145] [146] والذي كان يعتمد على قياس الحساسية ، دراسة حساسية المواد الفوتوغرافية للضوء والعلاقة بين وقت التعرض والكثافة الناتجة على السلبي. يوفر نظام المنطقة مقياسًا مُعايرًا للسطوع، من المنطقة 0 (الأسود) عبر ظلال الرمادي إلى المنطقة X (الأبيض). يمكن للمصور أخذ قراءات الضوء للعناصر الرئيسية في المشهد واستخدام نظام المنطقة لتحديد كيفية تعريض الفيلم وتطويره وطباعته لتحقيق السطوع أو الظلام المطلوب في الصورة النهائية. [147] على الرغم من أنه نشأ لفيلم الورق بالأبيض والأسود، إلا أنه يمكن تطبيق نظام المنطقة على الصور الملتقطة على فيلم رول، سواء بالأبيض والأسود أو الملون، أو السلبي أو العكسي، والتصوير الفوتوغرافي الرقمي. [148]

قسم التصوير الفوتوغرافي فيمتحف الفن الحديث

في عام 1940، ساعد آدمز مع الأمين ديفيد إتش ماك ألبين والقيّم بومونت نيوهول في إنشاء قسم التصوير الفوتوغرافي في متحف الفن الحديث (MoMA) في نيويورك. [139] كان متحف الفن الحديث أول متحف فني أمريكي كبير ينشئ قسمًا للتصوير الفوتوغرافي. [140] [149] عمل آدمز كمستشار رئيسي لماك ألبين ونيوهول؛ [150] قال بيتر جالاسي ، القيّم الرئيسي للقسم في السنوات اللاحقة، "كان تفاني آدمز وطاقته اللامحدودة أمرًا حيويًا لإنشاء القسم وبرامجه في سنواته الأولى". [151] بالنسبة لأولئك الذين سعوا للحصول على اعتراف مؤسسي بالتصوير الفوتوغرافي كفن، كان تأسيس القسم لحظة مهمة، حيث أشار إلى اعتراف الوسيط كموضوع مساوٍ للرسم والنحت. [152]

في 31 ديسمبر 1940، افتتح القسم أول معرض له، ستين صورة: مسح لجماليات الكاميرا ، [153] والذي يشبه معارض المسح الكبيرة التي أقامها آدمز ونيوهول بشكل مستقل سابقًا. [154] اتخذ المعرض الجودة الجمالية كمبدأ توجيهي، [152] وهي فلسفة تتعارض مع فلسفة العديد من الكتاب والنقاد، الذين زعموا أن الاستخدام العامي للوسيلة كوسيلة للتواصل يجب أن يكون ممثلاً بشكل أكثر اكتمالاً. [155] لاحظ المصور رالف شتاينر ، الذي كتب لمجلة PM ، "يبدو أن [متحف الفن الحديث] ينظر إلى التصوير الفوتوغرافي على أنه موسيقى هادئة في الشاي وليس كموسيقى الجاز في عشاء لحم البقر". [156] كتب توم مالوني، ناشر مجلة US Camera ، أن المعرض كان "اختيارًا رائعًا، وبسيطًا للغاية، وصغيرًا للغاية، وفائق الروعة". [157] ووفقًا لنيوهول، كان الهدف من المعرض إظهار التميز الفني و"ليس تعريف إمكانيات الرؤية الفوتوغرافية ولكن اقتراحها". [153]

حماية البيئة

في سيرته الذاتية، أعرب آدمز عن قلقه إزاء فقدان الأميركيين للاتصال بالطبيعة في سياق التصنيع واستغلال الموارد الطبيعية للأرض. وقال: "نحن جميعًا نعرف مأساة العواصف الترابية ، والتآكل القاسي الذي لا يغتفر للتربة، واستنزاف الأسماك أو الطرائد، وتقلص الغابات النبيلة. ونحن نعلم أن مثل هذه الكوارث تضعف روح الناس ... يتم دفع البرية إلى الوراء، والإنسان في كل مكان. العزلة، التي تعد حيوية للغاية للإنسان الفرد، لا توجد في أي مكان تقريبًا". [158]

الجوائز والأوسمة

ملف:علامة برية أنسيل آدامز
منطقة برية مخصصة لأنسيل آدامز

حصل آدمز على عدد من الجوائز خلال حياته وبعد وفاته، وتم تسمية العديد من الجوائز والأماكن تكريمًا له. [159]

حصل آدمز على زمالة فخرية من الجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي في عام 1976 [160] وجائزة هاسلبلاد في عام 1981 لتصويره. [161] كانت اثنتان من صوره، جبال تيتون ونهر الثعبان ومنظر لجسر البوابة الذهبية من شاطئ بيكر، من بين 115 صورة مسجلة على سجل فوييجر الذهبي على متن مركبة فوييجر الفضائية. تم اختيار هذه الصور لنقل معلومات عن البشر والنباتات والحيوانات والخصائص الجيولوجية للأرض إلى حضارة غريبة محتملة. [162] [163]

لجهوده في الحفاظ على البيئة، حصل آدمز على جائزة جون موير من سييرا كلوب في عام 1963. [164] في عام 1968، حصل على جائزة خدمة الحفاظ على البيئة، وهي أعلى جائزة تقدمها وزارة الداخلية. [65] في عام 1980، منحه الرئيس جيمي كارتر وسام الحرية الرئاسي، وهو أعلى وسام مدني في البلاد، "لجهوده في الحفاظ على المناطق البرية والمناظر الطبيعية الخلابة في هذا البلد، سواء في الأفلام أو على الأرض. نظرًا لانجذابه إلى جمال المعالم الطبيعية، يعتبره دعاة حماية البيئة مؤسسة وطنية". [65]

حصل آدمز على درجة الدكتوراه الفخرية في الآداب من جامعة هارفارد ودرجة الدكتوراه الفخرية في الفنون الجميلة من جامعة ييل. انتُخب زميلاً في الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم في عام 1966. [165] في عام 2007، تم إدخاله إلى قاعة مشاهير كاليفورنيا من قبل حاكم كاليفورنيا أرنولد شوارزنيجر والسيدة الأولى ماريا شرايفر. [166]

تأسست جائزة أنسل آدامز للتصوير الفوتوغرافي للحفاظ على البيئة التابعة لنادي سييرا في عام 1971، [164] كما تأسست جائزة أنسل آدامز للحفاظ على البيئة في عام 1980 من قبل جمعية البرية ، والتي لديها أيضًا معرض دائم كبير لأعماله معروضًا في مقرها الرئيسي في واشنطن العاصمة. [167] تمت إعادة تسمية برية المآذن في غابة إنيو الوطنية وقمة يبلغ ارتفاعها 11760 قدمًا (3580 مترًا) فيها إلى برية أنسل آدامز وجبل أنسل آدامز ، على التوالي، في عام 1985. [168] [169]

في عام 1984 تم إدخال آدمز إلى قاعة المشاهير الدولية للتصوير الفوتوغرافي . [170] [171]

الصور الفوتوغرافية

صور ملونة

كان آدمز معروفًا في الغالب بصوره المطبوعة الجريئة ذات الحجم الكبير بالأبيض والأسود، لكنه عمل أيضًا على نطاق واسع بالألوان. [172] ومع ذلك، فقد فضل التصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود، والذي كان يعتقد أنه يمكن التلاعب به لإنتاج مجموعة واسعة من النغمات الجريئة والمعبرة، وشعر بالقيود بسبب صرامة عملية الألوان. [173] تم إنجاز معظم أعماله الملونة في مهام، ولم يعتبر عمله الملون مهمًا أو معبرًا، حتى أنه منع صراحة أي استغلال لعمله الملون بعد وفاته. [ بحاجة لمصدر ]

صور جديرة بالملاحظة

سد هوفر في عام 1941

الأعمال المنشورة

  • آدامز، أنسيل (1935). صنع صورة فوتوغرافية: مقدمة في التصوير الفوتوغرافي . نيويورك: منشورات الاستوديو.
  • آدامز، أنسيل (1948). كتاب الصور الأساسية 1، الكاميرا والعدسة: الاستوديو، غرفة التصوير المظلمة، المعدات . نيويورك: مورجان وليستر.
  • آدامز، أنسيل (1948). كتاب الصور الأساسية 2، السلبي: التعرض والتطوير . نيويورك: مورجان وليستر.
  • آدامز، أنسيل (1950). كتاب الصور الأساسية 3، الطباعة: الطباعة المباشرة والتكبير . نيويورك: مورجان وليستر.
  • آدامز، أنسيل (1952). كتاب الصور الأساسية 4، التصوير بالضوء الطبيعي . نيويورك: مورجان وليستر.
  • آدامز، أنسيل (1956). كتاب الصور الأساسية 5، التصوير بالضوء الاصطناعي . نيويورك: مورجان وليستر.
  • آدامز، أنسيل (1963). دليل التصوير الفوتوغرافي لـ Polaroid Land . نيويورك: مورجان ومورجان.
  • آدامز، أنسيل (1974). صور 1923-1974. بوسطن: جمعية نيويورك للجرافيك. ISBN 978-0-8212-0600-3.
  • آدامز، أنسيل؛ بيكر، روبرت (1978). تصوير أرض بولارويد . بوسطن: جمعية نيويورك للجرافيك. رقم ISBN 978-0-8212-0729-1.
  • آدامز، أنسيل (1979). يوسمايت ونطاق الضوء . بوسطن: جمعية نيويورك للرسومات. ISBN 978-0-8212-0750-5.

معدات الكاميرا

تم التقاط معظم صور آدمز الأكثر شهرة باستخدام كاميرات عرض 8x10 و4x5 . كما استخدم مجموعة متنوعة من التنسيقات السلبية الأخرى، من 35 مم وفيلم اللفة متوسط ​​الحجم إلى التنسيقات الأقل شيوعًا مثل كاميرات بولارويد من النوع 55 و7x17 البانورامية.

يقدم الفيلم الوثائقي "أنسيل آدامز، المصور" لعام 1958 ، الذي يرويه بومونت نيوهول ، لمحة عامة عن مجموعة أدوات آدامز في ذلك الوقت، مع بعض الأمثلة على معدات الكاميرا الخاصة به بما في ذلك:

  • كاميرا عرض 8 × 10، 20 حامل، 4 عدسات - 1 Cooke Convertible ، 1 10 بوصات Wide Field Ektar، 1 9 بوصات Dagor، 1 6-3/4 بوصة Wollensak زاوية واسعة.
  • كاميرا بانورامية خاصة 7 × 17 مع عدسة Protar 13-1/2 بوصة وخمسة حاملات.
  • كاميرا 4 × 5 عرض، 6 عدسات - 12 بوصة متداخلة، 8-1/2 APO Lantar، 9-1/4 APO Tessar، 4 بوصة Wide Field Ektar، Dallmeyer London Telephoto

قام آدمز بتركيب منصة على سقف سيارته للسماح له بالتقاط الصور بكاميرات المراقبة من نقطة رؤية مرتفعة. [181]

انظر أيضا

ملاحظات توضيحية

  1. ^ في عام 2010، اشترى ريك نورسيجيان بعض السلبيات الزجاجية من أحد مبيعات المرآب وادعى أنها كانت من السلبيات المفقودة، وقدر قيمتها بنحو 200 مليون دولار. [71] طعنت مؤسسة أنسل آدامز في هذا الادعاء ورفعت دعوى قضائية. تم التوصل إلى تسوية في عام 2011 حيث يمكن لنوسيجيان بيع المطبوعات دون أي إشارة إلى آدامز. [72]
  2. ^ كان أول تقرير لآدامز في مجلة US Camera 1943 السنوية أقل دراماتيكية، حيث ذكر ببساطة أن الصورة التقطت بعد غروب الشمس، مع تحديد التعرض باستخدام مقياس ويستون ماستر الخاص به، [84] على الرغم من أن أليندر 1996، ص. 192، ينص على أن تعليق الصورة لشروق القمر في مجلة US Camera 1943 كان غير دقيق، مشيرًا إلى العديد من التناقضات بين التفاصيل الفنية.
  3. ^ كان ديفيد إلمور من مرصد الارتفاع العالي في بولدر، كولورادو، قد حدد أن شروق القمر تم التقاطه في 31 أكتوبر 1941، الساعة 4:03 مساءً. [94] لاحظ دي سيكو أن موضع القمر في الوقت الذي اتخذ فيه إلمور قراره لم يتطابق مع موضع القمر في الصورة، وبعد تحليل مستقل، حدد الوقت ليكون 4:49:20 مساءً في 1 نوفمبر 1941. راجع نتائجه مع إلمور، الذي وافق على استنتاجات دي سيكو. [95]

الاستشهادات

  1. ^ ميلز، دون (21 نوفمبر 2006). "شكل فني متطور" . ناشيونال بوست . ص. ب1. بروكويست  330658421. مؤرشف من الأصل في 4 نوفمبر 2023. تم الاسترجاع في 22 يونيو 2023 - عبر بروكويست . بعد وفاته، خصص الكونجرس مساحة شاسعة بجانب يوسمايت كمنطقة برية أنسل آدامز وأطلق عليها اسم جبل أنسل آدامز، الذي وُضع رماده على قمته.
  2. ^ آدامز وأليندر 1985، ص 4.
  3. ^ أليندر 1996، ص 4.
  4. ^ أليندر 1996، ص 2.
  5. ^ abc Sierra Club (2008). "Ansel Adams and the Sierra Club: About Ansel Adams". Sierra Club. مؤرشف من الأصل في 1 فبراير 2010. تم الاسترجاع في 2 فبراير 2010 .
  6. ^ ويتنجتون، جيف (24 يناير 2010). "منزل أنسيل آدامز في سان فرانسيسكو في فترة الصبا". سان فرانسيسكو كرونيكل . سان فرانسيسكو، كاليفورنيا. مؤرشف من الأصل في 5 مايو 2010. تم الاسترجاع في 20 أبريل 2010 .
  7. ^ ab Alinder 1996، ص 6.
  8. ^ آدامز وأليندر 1985، ص 14.
  9. ^ "Lands End". سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: Golden Gate National Parks Conservancy. مؤرشف من الأصل في 12 أبريل 2010. تم الاسترجاع في 19 أبريل 2010 .
  10. ^ Aitken, RG (1951). "In Memoriam, Charles Hitchcock Adams 1868–1951". منشورات الجمعية الفلكية للمحيط الهادئ . 63 (375): 284–286. Bibcode :1951PASP...63..283A. doi : 10.1086/126396 . S2CID  123406530.
  11. ^ آدامز وأليندر 1985، ص 40.
  12. ^ أليندر 1996، ص 9.
  13. ^ abc Alinder 1996، ص 11.
  14. ^ آدامز وأليندر 1985، ص 18.
  15. ^ أليندر 1996، ص 276.
  16. ^ أليندر 1996، ص 52.
  17. ^ آدامز وأليندر 1985، ص 45.
  18. ^ abc Turnage, William A. (2000). "Adams, Ansel (1902–1984), photographer and environmentalist". American National Biography . 1. doi :10.1093/anb/9780198606697.article.1701243.
  19. ^ هاموند وآدامز 2002، ص 3.
  20. ^ هاموند وآدامز 2002، ص 4.
  21. ^ ab Adams & Alinder 1985، ص 53.
  22. ^ Stillman, Andrea G. (2007). 400 Photographs . New York City: Little, Brown. p. 12. ISBN 978-0-316-11772-2.
  23. ^ أليندر 1996، ص 36.
  24. ^ آدامز وأليندر 1985، ص 54-55.
  25. ^ أليندر 1996، ص 23.
  26. ^ "إعادة تأهيل معرض أنسيل آدامز". حديقة يوسمايت الوطنية . هيئة المتنزهات الوطنية الأمريكية. مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2019. تم الاسترجاع في 5 مارس 2019 .
  27. ^ سبالدينج 1998، ص 42-43.
  28. ^ "تاريخ المعرض". معرض أنسيل آدامز. مؤرشف من الأصل في 2 مارس 2019. تم الاسترجاع في 1 مارس 2019 .
  29. ^ "التعليم البيئي – نزل ليكونتي التذكاري". سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: سييرا كلوب. مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2010. تم الاسترجاع في 19 أبريل 2010 .
  30. ^ Secor, RJ (2009). The High Sierra: Peaks, Passes, Trails . The Mountaineers Books. ص 377، 409، 414. ISBN 978-1-59485-481-1.
  31. ^ أليندر 1996، ص 47.
  32. ^ آدامز وأليندر 1985، ص 9.
  33. ^ ab Adams & Alinder 1985، ص 27.
  34. ^ آدامز وأليندر 1985، ص 28.
  35. ^ abc Szarkowski, John (15 أبريل 2018). "Ansel Adams | American photographer". Encyclopædia Britannica . تم الاسترجاع في 27 نوفمبر 2018 .
  36. ^ أليندر 1996، ص 48.
  37. ^ "Lodgepole Pines, Lyell Fork of the Merced River, Yosemite National Park". متحف المتروبوليتان للفنون. مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2019. تم الاسترجاع في 5 مارس 2019 .
  38. ^ أليندر وآخرون. 1988، ص 3.
  39. ^ أليندر 1996، ص 32.
  40. ^ ab Alinder 1996، ص 33.
  41. ^ أليندر 1996، الفصل 4.
  42. ^ أليندر 1996، ص 34-35.
  43. ^ أليندر 1996، ص 38-42.
  44. ^ "Monolith, the Face of Half Dome, Yosemite National Park, California". متحف متروبوليتان للفنون . مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2019. تم الاسترجاع في 5 مارس 2019 .
  45. ^ آدامز وأليندر 1985، ص 76.
  46. ^ أليندر 1996، ص 53.
  47. ^ أليندر 1996، ص 62.
  48. ^ ab Alinder 1996، ص 68.
  49. ^ أليندر 1996، ص 48، 56.
  50. ^ بيفك، أليكس (9 سبتمبر 2013). "منزل طفولة أنسيل آدامز المخفي في سي كليف". Curbed San Francisco . تم الاسترجاع في 3 مارس 2019 .
  51. ^ "سجلات دائرة المتنزهات الوطنية". صور أنسيل آدامز . الأرشيف الوطني. 26 يونيو 2017. مؤرشف من الأصل في 13 نوفمبر 2018. تم الاسترجاع في 28 فبراير 2019 .
  52. ^ "أنسيل آدامز في متحف فينيكس للفنون". Art+Auction . 2006. مؤرشف من الأصل في 30 سبتمبر 2023. تم الاسترجاع في 29 نوفمبر 2006 .
  53. ^ abc Russell, John (April 24, 1984). "Ansel Adams, Photographer, Is Dead". The New York Times . ISSN  0362-4331. مؤرشف من الأصل في 27 نوفمبر 2018 . تم الاسترجاع في 30 يوليو 2018 .
  54. ^ أليندر 1996، ص 73-74.
  55. ^ abcd Morgan, Ann Lee (24 مايو 2018). "Adams, Ansel". قاموس أكسفورد للفن والفنانين الأمريكيين . المجلد 1. مطبعة جامعة أكسفورد. doi :10.1093/acref/9780191807671.001.0001. ISBN 978-0-19-180767-1تم الاسترجاع بتاريخ 26 نوفمبر 2018 .
  56. ^ "آدامز، أنسيل إيستون". من هو من في القرن العشرين. دار نشر جامعة أكسفورد. 2003. doi :10.1093/acref/9780192800916.001.0001. ISBN 978-0-19-280091-6تم الاسترجاع بتاريخ 26 نوفمبر 2018 .
  57. ^ سبالدينج 1998، ص 82.
  58. ^ أليندر 1996، ص 77.
  59. ^ طبعة الوردة والخشب الطافي، سان فرانسيسكو، كاليفورنيا في مجموعة معهد شيكاغو للفنون (رقم المرجع 1954.1338).
  60. ^ أليندر 1996، ص 67-69.
  61. ^ أليندر 1996، ص 87.
  62. ^ آدامز وأليندر 1985، ص 115.
  63. ^ أليندر 1996، ص 114.
  64. ^ أليندر 1996، ص 102.
  65. ^ abc "Ansel Adams – History". Sierra Club. مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2019. تم الاسترجاع في 4 مارس 2019 .
  66. ^ أليندر 1996، الفصل 7.
  67. ^ طبعة Clearing Winter Storm معروضة للبيع بالمزاد في ديسمبر 2020 في Sotheby's، حيث بيعت طبعة أخرى يرجع تاريخها إلى عام 1938 في عام 2005 (لا توجد صفحة لهذا المزاد - انظر النص). قبل معرفة هذه المطبوعة، كان يُعتقد أن الصورة قد التقطت حوالي عام 1942 - 1944. تُظهر طبعة مبكرة من حوالي عام 1938، والتي بيعت في عام 2008، نغمة أكثر دفئًا من المطبوعات اللاحقة.
  68. ^ أليندر 1996، ص 120.
  69. ^ أليندر 1996، ص 123 – 124.
  70. ^ فريزر، كريستا (21 أكتوبر 2009). "حريق على الجبل – أنسل آدامز وإدوارد ويستون في يوسمايت في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين". مجلة مغامرات الرياضة . مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2019. تم الاسترجاع في 2 مارس 2019 .
  71. ^ كاتب طاقم التحرير (27 يوليو 2010). "صور أنسيل آدامز تم شراؤها مقابل 45 دولارًا بقيمة 200 مليون دولار؟". سي بي إس نيوز . مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2019. تم الاسترجاع في 2 مارس 2019 .
  72. ^ Harmanci, Reyhan (15 مارس 2011). "Ansel Adams Lawsuit: An Convention Is Reached". The New York Times . مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2019 . تم الاسترجاع في 2 مارس 2019 .
  73. ^ آدامز، أنسيل إيستون. "جورجيا أوكيف وأورفيل كوكس، نصب كانيون دي شيلي الوطني، أريزونا، 1937، طبع عام 1974". متحف متروبوليتان في أركنساس. مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2019. تم الاسترجاع في 28 فبراير 2019 .
  74. ^ ab Bohnacker, Siobhán (16 ديسمبر 2013). "Picture Desk: The Faraway". The New Yorker . مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2018 . تم الاسترجاع في 29 مايو 2018 .
  75. ^ ab Alinder 1996، ص 158.
  76. ^ هاملين، جيسي (20 ديسمبر 2003). "ارفعوا نخبًا لأنسيل آدامز. من المؤكد أنه كان معروفًا بالمناظر الطبيعية، لكن كان هناك المزيد في محفظته، كما تظهر صور البار هذه". سان فرانسيسكو كرونيكل . مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2012. تم الاسترجاع في 20 يناير 2012 .
  77. ^ لجنة الخدمة المدنية الأمريكية. "Adams, Ansel File for 23 Alphabetical Park Service" (3 نوفمبر 1941). مجموعة السجلات 146: سجلات لجنة الخدمة المدنية الأمريكية، 1871-2001، السلسلة: ملف الموظفين الرسمي لـ Ansel E. Adams، 6 أكتوبر 1941 - 12 أكتوبر 1943، رقم التعريف: 7582611. الأرشيف الوطني في كوليدج بارك.
  78. ^ أليندر 1996، ص 159.
  79. ^ آدامز وأليندر 1985، ص 312.
  80. ^ "صور أنسيل آدامز". الأرشيف الوطني . 15 أغسطس 2016. مؤرشف من الأصل في 13 نوفمبر 2018. تم الاسترجاع في 15 يونيو 2020 .
  81. ^ abc Alinder 1996، الفصل 13.
  82. ^ آدامز، أنسيل (1981). السلبي . بوسطن: ليتل براون. ص. 127. ISBN 978-0-8212-1131-1.
  83. ^ آدامز وأليندر 1985، ص 40-43، 273-275.
  84. ^ مالوني، تي جيه (1942). مجلة الكاميرا الأمريكية السنوية لعام 1943نيويورك: دويل، سلون و بيرس. ص 88-89.
  85. ^ آدامز وأليندر 1985، ص 42.
  86. ^ أليندر 1996، ص 192.
  87. ^ انظر القائمة الرئيسية (Pdf) لـ "الفن قيد التقدم: معارض الذكرى السنوية الخامسة عشرة: التصوير الفوتوغرافي، 24 مايو - 17 سبتمبر 1944". متحف الفن الحديث. 2024. تم الاسترجاع في 20 سبتمبر 2024 .
  88. ^ أليندر 1996، ص 193.
  89. ^ آدامز وأليندر 1985، ص 275.
  90. ^ معرض أندرو سميث. "5 طبعات من ""شروق القمر""، 1941–1975". معرض أندرو سميث. مؤرشف من الأصل في 7 يوليو 2011. تم الاسترجاع في 9 نوفمبر 2010 .
  91. ^ أليندر 1996، ص 189 – 199.
  92. ^ "Art Market Watch – artnet Magazine". artnet.com . 27 أكتوبر 2006. مؤرشف من الأصل في 30 يوليو 2018. تم الاسترجاع في 4 مارس 2019 .
  93. ^ رايت، بيتر؛ آرمور، جون (1988). مشروع الجداريات. سانتا باربرا: مطبعة ريفيري. ص. 6. رقم ISBN 978-1-55824-162-6.
  94. ^ كالاهان، شون (1981). "لقطات قصيرة: العد التنازلي لطلوع القمر". المصور الأمريكي (يناير 1981): 30-31.
  95. ^ دي سيكو، دينيس (1991). "تأريخ شروق القمر لأنسل آدامز". مجلة سكاي آند تليسكوب . 82 (نوفمبر 1991): 529-533. رمز المكتبة : 1991S&T....82..529D.
  96. ^ أليندر 1996، ص 201.
  97. ^ آدامز، أنسيل (1943). "مزرعة، عمال مزرعة، جبل ويليامسون في الخلفية، مركز إعادة التوطين مانزانار، كاليفورنيا". صور أنسيل آدامز لاحتجاز الأمريكيين اليابانيين في مانزانار . مكتبة الكونجرس. مؤرشف من الأصل في 11 سبتمبر 2018. تم الاسترجاع في 28 فبراير 2019 .
  98. ^ لجنة الخدمة المدنية الأمريكية. "ممارسة استخدام الهراوات، فلورنس كواتا، مركز إعادة التوطين في مانزانار". صور أنسيل آدامز لمعتقلي الأمريكيين اليابانيين في مانزانار، رقم الهوية: LC-A35-5-M-34. قسم المطبوعات والصور الفوتوغرافية بمكتبة الكونجرس.
  99. ^ ab Alinder 1996، ص 172.
  100. ^ ab Alinder 1996، ص 173.
  101. ^ آدامز وأليندر 1985، ص 263.
  102. ^ أوتول 2010، ص 24.
  103. ^ أليندر 1996، ص 175.
  104. ^ أليندر 1996، ص 239.
  105. ^ أليندر 1996، ص 217.
  106. ^ ميكس، روبرت. "الخط الزمني لمنطقة خليج سان فرانسيسكو: الحداثة (1930-1960)". اللغة العامية الشمالية. مؤرشف من الأصل في 24 مايو 2012. تم الاسترجاع في 7 نوفمبر 2008 .
  107. ^ "تاريخ معهد سان فرانسيسكو للفنون". مؤرشف من الأصل في 5 مارس 2019. تم الاسترجاع في 5 مارس 2019 .
  108. ^ كومر، ستيفاني؛ كلوشكو، ديبوراه؛ غونديرسون، جيف (2006). لحظة الرؤية: مينور وايت في مدرسة كاليفورنيا للفنون الجميلة . كرونيكل بوكس. ص. 202. ISBN 978-0-8118-5468-9.
  109. ^ آدامز وأليندر 1985، ص 316.
  110. ^ أليندر 1996، ص 260.
  111. ^ آدامز وأليندر 1985، ص 375.
  112. ^ هيلر، جولز؛ هيلر، نانسي جي. (19 ديسمبر 2013). فنانات أمريكا الشمالية في القرن العشرين: قاموس سيرة ذاتية. روتليدج. ص. 1670. رقم ISBN 978-1-135-63889-4. مؤرشف من الأصل في 13 أبريل 2024 . تم الاسترجاع 18 ديسمبر 2022 .
  113. ^ ab Hammond & Adams 2002، ص 108.
  114. ^ هاموند وآدامز 2002، ص 15.
  115. ^ مكتب التصوير الفوتوغرافي للبيت الأبيض. "الرئيس جيرالد ر. فورد والسيدة الأولى بيتي فورد ينظران إلى الصور الفوتوغرافية في المكتب البيضاوي مع أنسيل آدامز وويليام تورنادج" (27 يناير 1975). مجموعة مكتب التصوير الفوتوغرافي للبيت الأبيض (إدارة فورد)، 12 يونيو 1973 - 20 يناير 1977، السلسلة: صور جيرالد ر. فورد للبيت الأبيض، 8 سبتمبر 1974 - 20 يناير 1977، رقم التعريف: 27575790. مكتبة جيرالد ر. فورد.
  116. ^ ab Spaulding 1998، ص 320.
  117. ^ جلين، كونستانس دبليو. (1 ديسمبر 2002). "أنسيل آدامز". Architectural Digest . مؤرشف من الأصل في 2 مارس 2019 . تم الاسترجاع في 1 مارس 2019 .
  118. ^ Goldbloom, J. (1990). "Remembering the Kenmore" in Philly Art Walks . خريف 1990. ص 3
  119. ^ "مجموعة أنسيل آدامز فيات لوكس". UCR ARTS . UCR ARTSblock. 2014. مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2019. تم الاسترجاع في 5 مارس 2019 .
  120. ^ آدامز، ماثيو (29 نوفمبر 2017). "صور فوتوغرافية لمجموعة متحف أنسل آدامز". معرض أنسل آدامز . مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2019. تم الاسترجاع في 6 مارس 2019 .
  121. ^ والتون، جون (2007). "أرض بيج سور: الحفاظ على ساحل كاليفورنيا". تاريخ كاليفورنيا . 85 (1): 44-64. doi :10.2307/25161929. ISSN  0162-2897. JSTOR  25161929.
  122. ^ "California Proposition 20, Creation of the California Coastal Commission (1972)". Ballotpedia . مؤرشف من الأصل في 12 أبريل 2019. تم الاسترجاع في 6 مارس 2019 .
  123. ^ "تقديم المهرجان". Les Rencontres d'Arles . مؤرشف من الأصل في 30 مارس 2019 . تم الاسترجاع 6 مارس 2019 .
  124. ^ "أنسيل آدامز". مركز التصوير الإبداعي. مؤرشف من الأصل في 15 سبتمبر 2017. تم الاسترجاع في 27 أبريل 2015 .
  125. ^ أليندر 1996، ص 294-295.
  126. ^ "جيمي كارتر". المعرض الوطني للصور . تم استرجاعه في 20 أبريل 2019 .
  127. ^ أليندر وآخرون. 1988، ص. 396.
  128. ^ ويلسون، سكوت (2013). أماكن الراحة: مواقع دفن أكثر من 10000 شخص مشهور (الطبعة الثانية). جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند. رقم ISBN 978-1-4766-2599-7. OCLC  894938680.
  129. ^ ab https://www.cbc.ca/news/entertainment/ansel-adams-print-sells-for-record-722k-us-1.878772 محفوظ في 10 مايو 2022، على موقع Wayback Machine بيعت نسخة مطبوعة من أنسيل آدامز بمبلغ قياسي بلغ 722 ألف دولار أمريكي، CBC، 22 يونيو 2010
  130. ^ "بيعت صورة أيقونية لأنسيل آدمز بما يقرب من مليون دولار في مزاد سوثبي، بإجمالي مبيعات 6.4 مليون دولار". DPReview . مؤرشف من الأصل في 23 مارس 2023 . تم الاسترجاع في 12 أبريل 2023 .
  131. ^ "فرجينيا بيست آدامز (1904-2000) | التجربة الأمريكية | PBS". www.pbs.org .
  132. ^ ab Wells, Liz (2005). "Adams, Ansel". In Nicholson, Angela (ed.). The Oxford Companion to the Photograph . Oxford University Press. doi :10.1093/acref/9780198662716.001.0001. ISBN 978-0-19-866271-6تم الاسترجاع بتاريخ 22 يوليو 2018 .
  133. ^ لورينز، ريتشارد (2003). "آدامز، أنسيل" (مرجع) . أكسفورد آرت أونلاين . doi :10.1093/gao/9781884446054.article.T000436. ISBN 9781884446054. مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2018 . استرجاع 2 ديسمبر 2018 .
  134. ^ Szarkowski, John (1973). Looking at Photographs: 100 Picture from the Collection of the Museum of Modern Art . نيويورك: NY Graphic Society. ص. 144. ISBN 978-0-87070-515-1.
  135. ^ ماسون، جيري، محرر. (1955). عائلة الإنسان: المعرض الفوتوغرافي. ستيتشن، إدوارد (منظم)؛ ساندبرج، كارل (كاتب المقدمة)؛ نورمان، دوروثي (كاتب النص المضاف)؛ ليوني، ليو (مصمم الكتاب)؛ ستولر، عزرا (مصور). نُشر لمتحف الفن الحديث بواسطة سايمون وشوستر بالتعاون مع شركة ماكو ماجازين. مؤرشف من الأصل في 18 سبتمبر 2019. تم الاسترجاع 4 أغسطس 2018 .
  136. ^ سولورز، فيرنر (2018) " عائلة الإنسان : النظر إلى الصور الفوتوغرافية الآن وتذكر زيارة في الخمسينيات" في هورم، جيرارد؛ ريتز، أنكه؛ زامير، شامون، محررون (2018). عائلة الإنسان من جديد: التصوير الفوتوغرافي في عصر العولمة . لندن آي بي توريس. رقم ISBN 978-1-78672-297-3.
  137. ^ Sandeen, Eric J (1995). Picturing an exhibition : the family of man and 1950s America (1st ed.). University of New Mexico Press. pp. 47, 59, 169. ISBN 978-0-8263-1558-8.
  138. ^ "آدامز، أنسيل". الموسوعة العالمية . دار فيليبس للنشر. 2004. doi :10.1093/acref/9780199546091.001.0001. ISBN 978-0-19-954609-1تم الاسترجاع بتاريخ 26 نوفمبر 2018 .
  139. ^ abc Soccio, Lisa (3 مارس 2016). "Ansel Adams". المركز الدولي للتصوير الفوتوغرافي . مؤرشف من الأصل في 30 نوفمبر 2018. تم الاسترجاع في 30 يوليو 2018 .
  140. ^ بواسطة O'Toole 2010.
  141. ^ أليندر 1996، ص 76-77.
  142. ^ ab Lovejoy, Bess (4 ديسمبر 2014). "المصور الذي أطلق عليه أنسل آدامز لقب المسيح الدجال". سميثسونيان . مؤرشف من الأصل في 27 مارس 2019. تم الاسترجاع في 28 فبراير 2019 .
  143. ^ Appleford, Steve (11 مارس 2015). "رسام التصوير ويليام مورتنسن، الذي ينتقده أنسل آدامز، يحظى باحترام جديد". لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 28 فبراير 2019. تم الاسترجاع في 28 فبراير 2019 .
  144. ^ آدامز، أنسيل. "النظر عبر البحيرة نحو الجبال، "مساءً، بحيرة ماكدونالد، متنزه جلاسير الوطني،" مونتانا". مجموعة السجلات 79: سجلات دائرة المتنزهات الوطنية، 1785-2006، السلسلة: صور أنسيل آدامز للمتنزهات الوطنية والآثار، 1941-1942، رقم الهوية: 519861. الأرشيف الوطني في كوليدج بارك.
  145. ^ Dowdell, John J.; Zakia, Richard D. (1973). Zone systemizer for creative photographic control, Part 1. Morgan & Morgan. p. 6. ISBN 978-0-87100-040-8.
  146. ^ روبنسون، إدوارد م. (2007). تصوير مسرح الجريمة . أكاديميك بريس. ص. 72. ISBN 978-0-12-369383-9... نظام المناطق الذي وضعه أنسيل آدامز، والذي تم صياغته في عامي 1939 و1940.
  147. ^ Lambrecht, Ralph W.; Woodhouse, Chris (2010). Way beyond monochrome : advanced techniques for traditional black & white photography including digital Negatives and hybrid printing (2nd ed.). Taylor & Francis. pp. 105–110. ISBN 978-0-240-81625-8.
  148. ^ فراي، مايكل (9 فبراير 2010). "نظام المناطق للتصوير الفوتوغرافي للمناظر الطبيعية". مصور خارجي . مؤرشف من الأصل في 11 مارس 2023. تم الاسترجاع في 5 مارس 2019 .
  149. ^ "آدامز، أنسيل إيستون". قاموس بينيزيت للفنانين . 2013. doi :10.1093/benz/9780199773787.article.B2230305. ISBN 978-0-19-977378-7.
  150. ^ أوتول 2010، ص 14.
  151. ^ متحف الفن الحديث في كوينز يقدم الفرصة الأخيرة لمشاهدة معرض أنسيل آدامز المئوي (PDF) ، متحف الفن الحديث، 9 يوليو 2003، تم أرشفته (PDF) من الأصل في 2 ديسمبر 2018 ، تم استرجاعه في 2 ديسمبر 2018
  152. ^ ab O'Toole 2010، ص 10.
  153. ^ "ستون صورة فوتوغرافية: دراسة جمالية للكاميرا". متحف الفن الحديث . مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2018. تم الاسترجاع في 1 ديسمبر 2018 .
  154. ^ أوتول 2010، ص 174.
  155. ^ أوتول 2010، ص 13.
  156. ^ أوتول 2010، ص 180.
  157. ^ أوتول 2010، ص 181.
  158. ^ آدامز وأليندر 1985، ص 290-291.
  159. ^ Ansel Adams Gallery. "Biography". Ansel Adams Gallery. مؤرشف من الأصل في 6 أكتوبر 2009.
  160. ^ "زمالة فخرية". الجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي. 1976. مؤرشف من الأصل في 3 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 3 يوليو 2020 .
  161. ^ "أنسل آدامز". مؤسسة هاسلبلاد. 1981. مؤرشف من الأصل في 3 أبريل 2013. تم الاسترجاع في 7 يونيو 2012 .
  162. ^ Gambino, Megan (22 أبريل 2012). "ما هو السجل الذهبي للمركبة فوييجر؟". سميثسونيان . مؤرشف من الأصل في 8 أبريل 2020. تم الاسترجاع في 5 مارس 2019 .
  163. ^ "صور على السجل الذهبي". فوييجر . مختبر الدفع النفاث. مؤرشف من الأصل في 9 سبتمبر 2018. تم الاسترجاع في 5 مارس 2019 .
  164. ^ ab Sierra Club (2008). "Award Winners". Sierra Club. مؤرشف من الأصل في 9 أكتوبر 2008. تم الاسترجاع في 31 يوليو 2008 .
  165. ^ "كتاب الأعضاء، 1780–2010: الفصل أ" (PDF) . الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم. مؤرشف من الأصل (PDF) في 10 مايو 2011. تم الاسترجاع في 1 أبريل 2011 .
  166. ^ "أنسيل آدامز". متحف كاليفورنيا . مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2019. تم الاسترجاع في 5 مارس 2019 .
  167. ^ "مجموعة أنسيل آدامز". جمعية البرية. مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2018. تم الاسترجاع في 17 ديسمبر 2012 .
  168. ^ "أنسل آدامز". منتزه يوسمايت الوطني . هيئة المتنزهات الوطنية الأمريكية. مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2019. تم الاسترجاع في 28 فبراير 2019 .
  169. ^ "Ansel Adams Wilderness". sierrawild.gov . مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2019. تم الاسترجاع في 5 مارس 2019 .
  170. ^ "أنسيل آدامز". قاعة المشاهير الدولية للتصوير الفوتوغرافي . مؤرشف من الأصل في 19 فبراير 2020. تم الاسترجاع في 19 فبراير 2020 .
  171. ^ "القاعة الدولية لمشاهير التصوير الفوتوغرافي والمتحف يعلنان عن جائزة الإنجاز مدى الحياة لعام 2017 والمكرمين في قاعة المشاهير". بي آر نيوزواير (بيان صحفي) . تم الاسترجاع في 19 فبراير 2020 .
  172. ^ "Ansel Adams Photographs". مركز التصوير الإبداعي في مكتبات جامعة أريزونا. مؤرشف من الأصل في 25 يوليو 2010.
  173. ^ وودوارد، ريتشارد (نوفمبر 2009). "أنسيل آدامز بالألوان". مجلة سميثسونيان . مؤرشف من الأصل في 17 يوليو 2018. تم الاسترجاع في 3 مارس 2019 .
  174. ^ معرض، أنسل آدامز (29 يناير 2021). "نصف القبة، نهر ميرسيد، الشتاء". معرض أنسل آدامز . مؤرشف من الأصل في 11 أغسطس 2023. تم الاسترجاع في 11 أغسطس 2023 .
  175. ^ "شروق الشمس في الشتاء، سييرا نيفادا، من لون باين". المتحف الوطني للتاريخ الأمريكي . مؤرشف من الأصل في 6 مايو 2022. تم الاسترجاع في 6 مايو 2022 .
  176. ^ هوفينج ، كيرستن (5 أكتوبر 2016). "أنسل آدامز، جبل ويليامسون، سييرا نيفادا، من مانزانار، كاليفورنيا، 1944". الأرض والعدسة . تم الاسترجاع في 6 مايو 2022 .
  177. ^ "أنسيل آدامز. جبل ويليامسون، سييرا نيفادا، من مانزانار، كاليفورنيا. 1944 | متحف الفن الحديث". متحف الفن الحديث . مؤرشف من الأصل في 6 مايو 2022. تم الاسترجاع في 6 مايو 2022 .
  178. ^ "أنسيل آدامز. أسبن، شمال نيو مكسيكو. 1958 | متحف الفن الحديث". متحف الفن الحديث . مؤرشف من الأصل في 6 مايو 2022. تم الاسترجاع في 6 مايو 2022 .
  179. ^ "القمر ونصف القبة، منتزه يوسمايت الوطني". philamuseum.org . تم الاسترجاع في 6 مايو 2022 .
  180. ^ "إل كابيتان، الشتاء، شروق الشمس، منتزه يوسمايت الوطني، كاليفورنيا، 1968، طبع عام 1974، أنسيل إيستون آدامز". www.metmuseum.org. مؤرشف من الأصل في 6 مايو 2022. تم الاسترجاع في 6 مايو 2022 .
  181. ^ أنسيل آدامز، مصور فوتوغرافي (1958) رواه بومونت نيوهول، 26 أغسطس 2012 ، تم استرجاعه في 18 يوليو 2022

المراجع العامة والمقتبسة

  • آدامز، أنسيل؛ أليندر، ماري ستريت (1985). أنسيل آدامز، سيرة ذاتية . بوسطن: ليتل، براون. ISBN 978-0-8212-1596-8.
  • أليندر، ماري؛ ستيلمان، أندريا؛ آدامز، أنسيل؛ ستيجنر، والاس (1988). أنسيل آدامز: رسائل وصور 1916-1984. بوسطن: ليتل، براون. رقم ISBN 978-0-8212-1691-0.
  • أليندر، ماري ستريت (1996). أنسيل آدامز: سيرة ذاتية. نيويورك: هنري هولت وشركاه. رقم ISBN 978-0-8050-4116-3.
  • سبولدينج، جوناثان (1998). أنسيل آدامز والمناظر الطبيعية الأمريكية: سيرة ذاتية (الطبعة الأولى من كتاب الغلاف الورقي). مطبعة جامعة كاليفورنيا. رقم ISBN 978-0-520-21663-1.
  • هاموند، آن؛ آدامز، أنسيل (2002). أنسيل آدامز: الأداء الإلهي. مطبعة جامعة ييل. رقم ISBN 978-0-300-09241-7.
  • أوتول، إيرين (2010). لا ديمقراطية في الجودة: أنسيل آدامز، وبومونت، ونانسي نيوهول، وتأسيس قسم التصوير الفوتوغرافي في متحف الفن الحديث (دكتوراه). جامعة أريزونا. 3402933. مؤرشف من الأصل في 5 أبريل 2023. تم الاسترجاع في 10 مايو 2022 .

قراءة إضافية

السير الذاتية

  • نيوهال، نانسي وين (1964). أنسيل آدامز . سان فرانسيسكو: سييرا كلوب.
  • زاركوفسكي، جون؛ آدامز، أنسيل؛ متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث (2001). أنسيل آدامز في عامه المائة . بوسطن: ليتل، براون آند كو. رقم ISBN 978-0-8212-2515-8.
  • لينيس، باربرا بولر؛ فيليبس، ساندرا س؛ وودوارد، ريتشارد ب؛ متحف جورجيا أوكيف؛ أنسل آدامز تراست (2008). جورجيا أوكيف وأنسل آدامز: التقارب الطبيعي . نيويورك: ليتل، براون، وشركاه. رقم ISBN 978-0-316-11832-3.
  • سينف، ريبيكا (2020). صناعة مصور فوتوغرافي: الأعمال المبكرة لأنسيل آدامز . نيوهافين: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0300243949.

كتب مصورة

  • آدامز، أنسيل؛ نيوهول، نانسي؛ بروير، ديفيد (1960). هذه هي الأرض الأمريكية . سان فرانسيسكو: سييرا كلوب – شركة التصوير الفوتوغرافي والألوان.
  • آدامز، أنسيل (1960). المحفظة الثالثة: وادي يوسمايت. ستة عشر نسخة فوتوغرافية أصلية لأنسيل آدامز . سان فرانسيسكو: سييرا كلوب – جرابهورن برس.
  • ساتون، آن؛ ساتون، مايرون؛ آدامز، أنسيل (1969). الغرب الأمريكي؛ تاريخ طبيعي . نيويورك: دار راندوم هاوس.
  • آدامز، أنسيل (1974). ستيجنر، والاس؛ تشايلدز، بيتي (المحررون). أنسيل آدامز: الصور 1923-1974 . جمعية نيويورك للرسومات. رقم ISBN 978-0-8212-0600-3.
  • آدامز، أنسيل؛ باول، لورانس كلارك (1976). صور فوتوغرافية للجنوب الغربي: صور مختارة التقطت في الفترة من 1928 إلى 1968 في أريزونا وكاليفورنيا وكولورادو ونيو مكسيكو وتكساس ويوتا، مع بيان للمصور . بولفينش. ISBN 978-0-8212-0699-7.
  • آدامز، أنسيل؛ سزاركوفسكي، جون؛ هيل، تيم (1977). محافظ أنسيل آدامز . ليتل، براون. ISBN 978-0-8212-0723-9.
  • آدامز، أنسيل؛ بروكس، بول؛ زاركوفسكي، جون؛ جمعية نيويورك للجرافيك (1979). يوسمايت ونطاق الضوء . نيويورك: متحف الفن الحديث. ISBN 978-0-87070-649-3.
  • أليندر، جيمس؛ سزاركوفسكي، جون؛ آدامز، أنسيل (1986). أنسيل آدامز: صور كلاسيكية . بوسطن: ليتل، براون. رقم ISBN 978-0-8212-1629-3.
  • ارمور، جون؛ رايت، بيتر. هيرسي، جون. آدامز، أنسل. هيرسي، جون. مجموعة مزال الهولوكوست (1988). مانزانار 林子園. نيويورك: كتب تايمز. رقم ISBN 978-0-8129-1727-7.
  • آدامز، أنسيل؛ ستيلمان، أندريا جراي (1990). البرية الأمريكية . بولفينش. ISBN 978-0-8212-1799-3.
  • آدامز، أنسيل؛ بريتزكر، باري (1991). أنسيل آدامز. نيويورك: كريسنت بوكس. رقم ISBN 978-0-517-06034-6.
  • آدامز، أنسيل؛ ستيلمان، أندريا جراي؛ تورنادج، ويليام أ. (1992). حدائقنا الوطنية. بولفينش. ISBN 978-0-8212-1910-2.
  • آدامز، أنسيل؛ كالاهان، هاري إم؛ شايفر، جون بول؛ ستيلمان، أندريا جراي (1993). أنسيل آدامز بالألوان . بوسطن: ليتل، براون. رقم ISBN 978-0-8212-1980-5.
  • آدامز، أنسيل؛ ستيلمان، أندريا جراي؛ زاركوفسكي، جون (1994). يوسمايت وسلسلة جبال سييرا العالية . بوسطن؛ نيويورك؛ تورنتو: ليتل، براون آند كومباني. رقم ISBN 978-0-8212-2134-1.
  • آدامز، أنسيل؛ دائرة المتنزهات الوطنية بالولايات المتحدة (1995). أنسيل آدامز: صور دائرة المتنزهات الوطنية . أرتابراس. رقم ISBN 978-0-89660-056-0.
  • كاسلبيري، ماي؛ ساندويس، مارثا أ؛ تشافيز، جون؛ متحف ويتني للفن الأمريكي (1996). سراب دائم: روايات فوتوغرافية عن الصحراء الغربية . متحف ويتني للفن الأمريكي. رقم ISBN 978-0-87427-100-3.
  • آدامز، أنسيل؛ ستيلمان، أندريا جراي (2007). أنسيل آدامز: 400 صورة فوتوغرافية . نيويورك: ليتل، براون. ISBN 978-0-316-11772-2.
  • آدامز، أنسيل؛ ستيلمان، أندريا جراي؛ وودوارد، ريتشارد (2010). أنسيل آدامز في المتنزهات الوطنية: صور فوتوغرافية من الأماكن البرية في أمريكا . نيويورك: ليتل، براون آند كو. رقم ISBN 978-0-316-07846-7.
  • آدامز، أنسيل؛ نيوهول، نانسي؛ مطبعة جامعة كاليفورنيا (2012). فيات لوكس: جامعة كاليفورنيا . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا.
  • آدامز، أنسيل؛ جالاسي، بيتر (2014). أنسيل آدامز في وادي يوسمايت: الاحتفال بالحديقة في الذكرى 150. نيويورك: ليتل، براون آند كو. رقم ISBN 978-0316323406.
  • آدامز، أنسيل؛ سوزا، بيتر (2019). يوسمايت: مطبوعات الإصدار الخاص لأنسيل آدامز . نيويورك: ليتل، براون آند كو. رقم ISBN 978-0316456128.

كتب الشباب والأطفال

  • دنلاب، جولي؛ ماجواير، كيري (1995). عين على البرية: قصة عن أنسيل آدامز . مينيابوليس: كارولرودا بوكس. ISBN 978-0-585-32289-6تم الاسترجاع في 4 مارس 2019 .
  • غيرمان، بيفرلي (2002). أنسيل آدامز: مصور أميركا؛ سيرة ذاتية للشباب . بوسطن: ليتل، براون آند كومباني. رقم ISBN 978-0-316-82445-3.
  • جينسون-إليوت، سينثيا إل؛ هيل، كريستي (2016). أنسيل آدامز المتوتر: الحياة في الطبيعة . ماكميلان. رقم ISBN 978-1-62779-082-6.

الأفلام الوثائقية

  • هوزار، جون (منتج ومخرج)؛ جراي، أندريا (منتج) (1986). أنسيل آدامز، مصور فوتوغرافي . بيفرلي هيلز، كاليفورنيا: باسيفيك آرتس فيديو.
  • بيرنز، ريك (منتج ومخرج)؛ نيس، مارلين (منتج) (2002). أنسيل آدامز: فيلم وثائقي . التجربة الأمريكية. الإسكندرية، فيرجينيا؟: PBS DVD Video: توزيع PBS Home Video. ISBN 978-0-7806-3939-3.
  • الذاكرة الأمريكية - أنسيل آدامز "المعاناة تحت وطأة الظلم العظيم" صور أنسيل آدامز لمعتقل اليابانيين الأمريكيين في مانزانار من مجموعة الذاكرة الأمريكية بمكتبة الكونجرس.
  • مجموعة أنسيل آدامز في متحف سميثسونيان الوطني للتاريخ الأمريكي
  • سجلات دائرة المتنزهات الوطنية - صور أنسيل آدامز 226 صورة عالية الدقة من فرع الصور الثابتة في الأرشيف الوطني.
  • مركز التصوير الفوتوغرافي الإبداعي (CCP) التابع لجامعة أريزونا أصدر كتالوجًا رقميًا لجميع صور أنسيل آدمز.
  • فن أنسل آدامز في أوروبا . تم الاسترجاع في {{{accessdate}}}
  • 10 حقائق عن أنسيل آدمز ( Mental Floss )
  • الموسوعة البريطانية
  • مقابلة على قناة CBS Sunday Morning في سبتمبر 1979
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=أنسل_آدامز&oldid=1254642352"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate