Sprechgesang
Sprechgesang (الألمانية: [ ˈʃpʁɛçɡəzaŋ ]ⓘ ، "الغناء المنطوق" و"شبريششتيمه" (بالألمانية: [ˈʃpʁɛçʃtɪmə]، "الصوت المنطوق")، والمعروفة أكثر باسم "الغناء الكلامي" في الإنجليزية، هما أسلوبان موسيقيان تعبيريان يقعان بين الغناء والكلام . علىالرغم من استخدامهما أحيانًا بشكلمتبادل،فإن"شبريشغيسانغ" يرتبط ارتباطًا مباشرًابأسلوبالأوبرالي(حيث تُغنى النغمات، ولكن يكون النطق سريعًا وعفويًا مثل الكلام)، بينما "شبريششتيمه" أقرب إلى الكلام نفسه (لأنه لا يُركز على أي نغمات معينة). [ 1 ]
Sprechgesang
يُعدّ أسلوب "Sprechgesang" أقرب إلى تقنيات " الريتشيتاتيف " أو "البارلاندو" الموسيقية المُستخدمة منذ القدم، منه إلى أسلوب "Sprechstimme" . وعندما يُستخدم المصطلح بهذا المعنى، فإنه عادةً ما يكون في سياق الأوبرات الألمانية الرومانسية المتأخرة أو " الدراما الموسيقية " التي ألفها ريتشارد فاغنر وغيره في القرن التاسع عشر. وبالتالي، فإن "Sprechgesang " غالبًا ما يكون مجرد بديل ألماني لمصطلح "الريتشيتاتيف". [ 2 ]
سبريششتيم
كان أول استخدام تأليفي لهذه التقنية في النسخة الأولى من ميلودراما إنجلبرت همبردينك " أطفال الملوك" (1897 ) (استُبدلت في نسخة 1910 بالغناء التقليدي)، حيث ربما كان الهدف منها محاكاة أسلوب شائع بين مغني الأغاني الكلاسيكية والشعبية، [ 3 ] إلا أنها ترتبط ارتباطًا وثيقًا بمؤلفي مدرسة فيينا الثانية . وقد طلب أرنولد شوينبيرج هذه التقنية في عدد من أعماله: فدور المتحدث في "أغاني غور " (1911) مكتوب بنظامه الموسيقي الخاص بـ "سبريششتيمه" ، لكنه استخدمها بشكل كامل في "بييرو القمري" (1912) وترك ملاحظة لشرحها. كما تبنى ألبان بيرج هذه التقنية وطلبها في أجزاء من أوبرا "فوزيك" و "لولو" .
تاريخ
في مقدمة كتابه "بييرو القمري " (1912)، يشرح شونبيرغ كيفية تحقيق أسلوبه في الكلام . يوضح أنه ينبغي الالتزام بالإيقاعات المحددة، ولكن بينما يُحافظ في الغناء العادي على درجة صوت ثابتة، فإن المغني هنا "يتخلى عنها فورًا بالهبوط أو الصعود. والهدف بالتأكيد ليس الكلام الواقعي الطبيعي. بل على العكس، يجب توضيح الفرق بين الكلام العادي والكلام الذي يُؤدى في قالب موسيقي. ولكن لا ينبغي أن يُذكرنا هذا الأسلوب بالغناء أيضًا." [ 4 ]
في العروض الأولى لأوبرا "بييرو القمري" ، تمكن شونبيرغ من العمل مباشرةً مع المغني والحصول على النتيجة المرجوة تمامًا، لكن العروض اللاحقة واجهت صعوبات. كتب شونبيرغ العديد من الرسائل اللاحقة محاولًا التوضيح، لكنه لم يتمكن من تقديم تفسير قاطع، وظل الخلاف قائمًا حول ما كان يقصده تحديدًا. كتب بيير بوليز : "يثور التساؤل عما إذا كان من الممكن بالفعل التحدث وفقًا لتدوين موسيقي مصمم للغناء. كانت هذه هي المشكلة الحقيقية التي تكمن وراء كل هذه الخلافات. في الواقع، لم تكن ملاحظات شونبيرغ نفسه حول هذا الموضوع واضحة." [ 5 ]
استخدم شونبيرج لاحقًا تدوينًا بدون مفتاح موسيقي تقليدي في قصيدة نابليون بونابرت (1942)، وناجي من وارسو (1947)، وأوبرا موسى وهارون غير المكتملة ، والتي ألغت أي إشارة إلى درجة صوتية محددة، ولكنها احتفظت بالانزلاقات والتعبيرات النسبية.
الترميز
في التدوين الموسيقي لشونبيرج ، يتم الإشارة إلى Sprechstimme عادةً بصلبان صغيرة تمر عبر سيقان النوتات الموسيقية، أو برأس النوتة الموسيقية نفسه على شكل صليب صغير.
استبدل شونبيرغ في تدوينه اللاحق (الذي استُخدم لأول مرة في قصيدته " أود إلى نابليون بونابرت" عام 1942) المدرج الموسيقي ذي الخطوط الخمسة بخط واحد بدون مفتاح موسيقي. ولم تعد سيقان النوتات تحمل علامة "x"، إذ بات من الواضح الآن أنه لا يُقصد بها درجة صوتية محددة، وإنما تُحدد درجات الصوت النسبية بوضع النوتات فوق أو تحت الخط الواحد (وأحيانًا على خطوط إضافية ).
يدون بيرغ عدة درجات من Sprechstimme ، على سبيل المثال في Wozzeck ، باستخدام مدرج موسيقي أحادي الخط للكلام الإيقاعي، ومدرجات موسيقية من خمسة خطوط مع علامة "x" عبر ساق النوتة، وضربة واحدة عبر الساق لـ Sprechstimme القريب من الغناء .
في الاستخدام الحديث، من الشائع الإشارة إلى Sprechstimme باستخدام 'x' بدلاً من رأس النوتة الموسيقية التقليدية. [ 6 ]
يُستخدم في موسيقى البوب والروك
ظهر أسلوبالغناء الكلامي (Sprechgesang) في موسيقى البوب والروك والبانك والموسيقى البديلة المعاصرة منذستينياتالقرن الماضي . [ 7 ] كما يبرز أسلوب الغناء الكلامي في موسيقى ويندميل وموسيقى كرانك ويف ، حيث تضم العديد من الفرق مغنياً يستخدم أسلوب الغناء الكلامي. [ 7 ]
تم وصف فناني البوب والروك التاليين بأنهم يستخدمون أسلوب "Sprechgesang" أو الغناء الكلامي في موسيقاهم:
- فرقة بي-52 [ 7 ]
- بلاك كانتري، الطريق الجديد [ 7 ]
- العنب الأسود [ 8 ]
- أسود ميدي [ 7 ]
- كعكة [ 7 ]
- نيك كيف [ 7 ]
- وجه الخدين [ 7 ]
- لا تفعل شيئًا [ 9 ]
- التنظيف الجاف [ 7 ]
- بوب ديلان [ 7 ]
- بيلي إيليش [ 7 ]
- كومة الدردشة [ 10 ]
- السقوط [ 7 ]
- السحالي الطائرة [ 11 ]
- فونتينز دي سي [ 7 ]
- فانيليا فرنسية [ 7 ]
- أيام اثنين سعيدة [ 12 ]
- هيس كاسل [ 13 ]
- ذا هولد ستيدي [ 7 ]
- كرافتويرك [ 7 ] [ 14 ] [ 15 ]
- الحياة بلا مبانٍ [ 7 ]
- لو ريد [ 7 ]
- جوناثان ريتشمان [ 7 ]
- أوليفيا رودريغو [ 16 ]
- تقدير الذات [ 17 ]
- عار [ 7 ]
- تعديلات سليافورد [ 17 ]
- سلنت [ 7 ]
- سونيك يوث [ 7 ]
- التواء [ 18 ]
- الحبار [ 7 ]
- فرقة They Might Be Giants [ 7 ]
- الساق المبللة [ 7 ] [ 19 ]
- قانون الساحة [ 17 ]
انظر أيضاً
مراجع
- ^ وود ، رالف دبليو (ديسمبر 1946). "فيما يتعلق بـ"سبريتشجيسانغ""". Tempo . سلسلة جديدة (2): 3–6 . doi : 10.1017/S0040298200053262 . JSTOR 943969 .
- ↑ وود 1946 : "'Sprechgesang' تعني طريقة 'parlando' للغناء، وهي في الواقع مترجمة في القواميس القياسية على أنها 'recitative'، بينما 'sprechstimme' في حد ذاتها تعني ببساطة 'صوت الكلام'".
- ↑ غريفيث، بول ، "Sprechgesang"، قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان، 2001).
- ↑ شوينبرج، أرنولد . Verklärte Nacht وPierrot Lunaire. منشورات دوفر. نيويورك، 1994. ISBN 0-486-27885-9(ص 54)
- ↑ بوليز، بيير . التوجهات . فابر وفابر. لندن، 1986. ردمك 0-571-14347-4(من مقال "التحدث، واللعب، والغناء"، الذي كتب عام 1963، الصفحات 330-335)
- ↑ ريد، غاردنر . التدوين الموسيقي . دار نشر تابلينجر، نيويورك، 1979. رقم ISBN 0-8008-5453-5(ص 288)
- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 شونفيلد، زاك (13 أكتوبر 2021). " الروعة الأبدية للغناء الكلامي" . ذا رينجر . تم الاسترجاع في 7 ديسمبر 2021 .
- ↑ فوسبري، غلين (6 أغسطس 2025). "بلاك غريب: إنه لأمر رائع عندما تكون مستقيماً... نعم في سن الثلاثين - واحدة من أعظم قصص العودة في عالم الموسيقى" . ذا كونفرسيشن . تم الاطلاع عليه في 8 أبريل 2026 .
- ↑ هان، مايكل (31 أكتوبر 2019). "كلام كثير: لماذا تتحدث أفضل فرق 2019 بدلاً من أن تغني؟" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2024 .
- ↑ كروجر، جوناه (5 مايو 2026). "ألبومات رايغون بوش العشرة من فرقة تشات بايل التي تضمّ غناءً أساسياً" . Consequence.net . تاريخ الاسترجاع: 14 يوليو 2026 .
- ↑ تيبل، أليس (14 ديسمبر 2021). "استمع إلى أغنية "ديسكو ديسكو" لثنائي موسيقى السينث الألماني بولا وومنز"" . بوست بانك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أبريل 2026 .
- ↑ رو، فيليكس (6 يونيو 2025). "ألبوم كلاسيكي: هابي موندايز - حبوب وإثارة وآلام البطن" . مجلة كلاسيك بوب . تم الاطلاع عليه في 8 أبريل 2026 .
- ↑ دوران، جون (7 مارس 2025). "هيس كاسل - لا بريا" . Thequietus.com . تم الاطلاع عليه في 14 يوليو 2026 .
- ↑ فرير-جونز، ساشا (23 أبريل 2012). "آلة الصوت" . مجلة نيويوركر . كوندي ناست . مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2024 .
- ↑ روبين، مايك (4 ديسمبر 2009). "من كان يعلم أن الروبوتات غريبة الأطوار؟" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 14 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2024 .
- ↑ بيتريديس، أليكسيس (2023-09-08). "أوليفيا رودريغو: مراجعة فيلم غاتس - تقارير درامية من الجانب المظلم للشباب" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 2023-12-08 .
- 1 2 3 كيني، فيرغال (26 يناير 2022). "هل يُغنى عن مكبّات النفايات؟ مراجعة مسرحية "الحمل الزائد" لفرقة يارد آكت" . ذا كوايتس . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2024 .
- ↑ سولومون، آنا (23 أغسطس 2023). "فرقة سبراين تناقش ألبومها الثاني "الخروف كرمز" | مقال مميز على موقع بوست تراش" . بوست تراش . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أغسطس 2024 .
- ↑ ديفيل، كريس (5 أبريل 2022). "ألبوم الأسبوع: ويت ليغ 'ويت ليغ'"" . Stereogum . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2024 .
روابط خارجية
- أفيور بايرون ، "النسخ التجريبية لشونبيرج وهو يقود بييرو لونير : إعادة النظر في سبريششتيم" ، نظرية الموسيقى على الإنترنت (MTO)، 12/1 (فبراير 2006)
- أفيور بايرون وماتياس باسدزيرني "إعادة النظر في Sprechstimme مرة أخرى: '... على الرغم من أن السيدة ستيدري ليست في النغمة أبدًا ' " ، نظرية الموسيقى على الإنترنت (MTO)، 13/2 (يونيو 2007)
- تقنيات الغناء
- تقنيات موسعة
- مصطلحات الأوبرا
- كلمات وعبارات ألمانية