وينفريد ميليوس لوبيل

كانت إلسا سيمونسون رسامة هاوية، تعمل في مرسم فني كبير على طريق ريفرسايد درايف ، حيث بدأت وينفريد استكشافاتها الفنية. في أبريل 1923، أقامت سيمونسون معرضًا فرديًا بصفتها عضوة في جمعية الفنانين التعاونية. في ذلك العام، انضمت أيضًا إلى صالونات أمريكا ، التي أسسها هاميلتون إيستر فيلد وآخرون ممن انفصلوا عن جمعية الفنانين المستقلين . رسمت سيمونسون لوحات الطبيعة الصامتة الزهرية ، واللوحات العارية، والمناظر الطبيعية الريفية ، وعرضت أعمالها طوال عشرينيات القرن العشرين حتى عام 1928، عندما أجبرها مرض باركنسون على التوقف عن الرسم. ^{[ 1 ]}

توفيت إلسا سيمونسون عام ١٩٣٣، ما دفع ميليوس إلى إيلاء اهتمام أكبر لمسيرتها الفنية. في أكتوبر من العام نفسه، التحقت بالأكاديمية الوطنية للتصميم لدراسة رسم الأشكال البشرية . لكنها سرعان ما شعرت بالإحباط من الطابع الصارم والمحافظ للأكاديمية. بعد أن نصحها أحد الأساتذة بالتركيز على القوالب الجصية لإضفاء "وقار كلاسيكي" على رسوماتها من الحياة، تركت الدراسة وأعلنت عزمها على مغادرة نيويورك. لكن بدلاً من ذلك، التحقت بدورات في رابطة طلاب الفنون في نيويورك ، حيث كان بإمكان الطلاب اختيار مقرراتهم الدراسية بحرية تامة. في عام ١٩٣٤، بدأت ميليوس بتلقي دروس في رسم الأشكال البشرية على يد الفنان جورج غروس . وقد جذبتها فرصة الدراسة على يد غروس لما يتمتع به من أفكار يسارية وابتكارات تقنية. ^{[ ١ ]} ورغم خيبة أملها من فتور غروس السياسي، وجدت ميليوس إلهاماً في رحلاته الصفية إلى أحياء هوفرفيل العشوائية، ^{[ ١ ]} حيث وثّقت ميليوس وزملاؤها معاناة المشردين خلال فترة الكساد الكبير. وجدت الضحايا والفقراء الذين لاحظتهم طريقهم إلى الرسومات، والتي تطورت في النهاية إلى مطبوعات. ^{[ 1 ] [ 3 ]}

بعد أن خاب أملها من افتقار غروس للحماس السياسي، بدأت ميليوس التدرب على يد فنان الطباعة هاري ستيرنبرغ ، الذي وصفته بأنه "يساري متحمس". كان ستيرنبرغ عضوًا في نادي جون ريد ، وبدأت معتقداته الماركسية تؤثر على ميليوس وزملائها الطلاب، بمن فيهم ريتا ألبرز ، وجوليان ألبرتس ، وماري أناند ، وهيو ميلر . بتشجيع من ستيرنبرغ، انضم الطلاب إلى اتحاد الفنانين في نيويورك. عرضت ميليوس أعمالها الفنية في معارض الاتحاد، وكانت من بين مئات الذين شاركوا في احتجاجات تخريب روكفلر، التي نددت بتدمير لوحة دييغو ريفيرا " رجل عند مفترق الطرق" . برفقة أصدقائها السياسيين والفنانين، كانت تزور باستمرار مجموعات المطبوعات في مكتبة نيويورك العامة ، ومتحف متروبوليتان للفنون ، ومعارض نيويورك الفنية. ^{[ 1 ]}

استكشف ميليوس وزميلته الطالبة بلانش غرامبس أحياءً مختلفة في نيويورك، مثل الجانب الشرقي الأدنى ، والواجهة البحرية، وسوهو ، فكانا يرسمان في الهواء الطلق، أو يدخلان مكتبة نيويورك العامة في الأيام الباردة. تُصوّر أعمال ميليوس لمكتبة نيويورك العامة استخدامها كمأوى لضحايا فترة الكساد الكبير، مما يعكس استخدام المكتبات اليوم كملاجئ للفقراء بعد الظهر. في عام ١٩٣٥، بدأ ميليوس وغرامبس باستخدام استوديو ويليام كارب ، حيث أنشآ لوحات بورتريه رسمية . استخدم الاثنان رجالًا عاطلين عن العمل كعارضين، كانا يجدانهم في ساحة ستويفسانت ؛ عارضين سمحوا للفنانين الناشئين بمواصلة استكشاف الوعي الاجتماعي في فنهم. عبّرت لوحات ميليوس ورسوماته في ذلك الوقت عن فشل الرأسمالية وصمود الطبقة العاملة. ^{[ ١ ]}

بعد العمل في استوديو كارب طوال فصل الصيف، انضم الاثنان إلى مجموعة رسم معلوماتية كانت تجتمع في شقة ويل بارنيت المتواضعة . كانت ميليوس ترسم صورًا لأطفال الحي، وأنتجت رسمًا بالحبر والقلم كان أول عمل منشور لها في مجلة ماركسية بعنوان "الجماهير الجديدة" . ^{[ 1 ]}

بعد عامين، ابتعدت ميليوس عن المواضيع الحضرية، وفي عام ١٩٣٦ بدأت بإدخال المواضيع الصناعية في أعمالها. في ذلك العام، حصل هاري ستيرنبرغ على منحة غوغنهايم للسفر إلى مراكز التعدين وصناعة الصلب في الولايات المتحدة، واصطحب معه مجموعة من الطلاب، من بينهم ميليوس، الذين زاروا بلدة لانفورد، بنسلفانيا ، وهي بلدة تعدين للفحم الحجري . لا يُعرف مكان وجود الأعمال التي أنجزتها ميليوس خلال هذه الرحلة، ولكن العديد من المجلات تُصوّر دراسات لعمال مناجم لانفورد وهم يستعدون للعمل. أقامت ميليوس مع عائلة مضيفة في لانفورد، وتأثرت بسوء التغذية الذي عانت منه العائلة، فوصفت كيف أن عامل المنجم وزوجته وعائلته، بعد العشاء، "توجهوا إلى طاولة جانبية واحدة، وخلع كل منهم بدوره طقم أسنانه ، ووضعوه في أكواب ماء مُرتبة في صف، ثم ذهبوا مباشرة إلى الفراش". ^{[ ١ ]}

تُعبّر لوحتها الخشبية " جامعو الفحم " عن قلقها إزاء الفقر في بلدات التعدين، إذ تُظهر أطفالًا يجمعون قطع الفحم من خطوط السكك الحديدية ليُحضروها إلى عائلاتهم لاستخدامها كوقود. وقد صُممت هذه اللوحة لتوعية الجمهور بمعاناة عمال المناجم، وعُرضت في معرض "أمريكا اليوم" الذي نظمه مؤتمر الفنانين الأمريكيين ، والذي افتُتح في ثلاثين مدينة في ديسمبر 1936. وكان الهدف من المعرض هو إبراز الوعي بالقضايا الاجتماعية وتعزيز القدرة على إنتاج المطبوعات بكميات كبيرة وبطرق سريعة وغير مكلفة لتوزيعها على نطاق واسع. ^{[ 1 ]}

في نهاية عام ١٩٣٦، انتقلت ميليوس إلى شيكاغو مع زوجها الأول، دانيال هاوس، الذي تزوجته عام ١٩٣٥. التحق هاوس بكلية الحقوق في جامعة شيكاغو ، وانخرطت ميليوس في أنشطة فرع شيكاغو لاتحاد الفنانين. توطدت صداقتها مع ميتشل سيبورين ، وموريس توبشيفسكي ، وأدريان تروي ، وانضمت إليهم في نزاعهم المستمر ضد مشروع إلينوي للفنون (IAP). أصبح مشروع إلينوي للفنون هدفًا للهجوم بعد مشاكل تتعلق بالفصل التعسفي، والرقابة على المواضيع، وحقوق الفنانين في التنظيم. في ١٢ ديسمبر ١٩٣٦، احتل ٢٧ ممثلًا عن تحالف عمال إلينوي ، ونقابة موظفي البحث والتقنية ، ونقابة معلمي الكبار ، ونقابة الفنانين، مقر مشروع إلينوي للفنون في إضراب عن العمل . شاركت ميليوس في الإضراب الذي استمر ثمانية أيام، ونُشرت رسوماتها للحدث في صحيفتي "شيكاغو ديلي نيوز" و "نيو ماسز" . ^{[ ١ ]}

في ربيع وصيف عام ١٩٣٧، تصدّرت إضرابات الفنانين ونزاعاتهم مع السلطات عناوين الأخبار، إلى جانب الصراعات الصناعية العنيفة. شارك ميليوس في الحركة العمالية أكثر من أي وقت مضى ، وساعد هاري ستيرنبرغ في رسم لوحة "عصر مدينة عظيمة" ، عندما قدم إلى ليكفيو، إلينوي، لإكمال الجدارية في مكتب بريد. زار الاثنان مسالخ الماشية وأحياء العمال، واستلهموا منها العمل. كما نشط ميليوس في لجنة تنظيم عمال مصانع التعبئة والتغليف ، فرسم اللافتات، وأعدّ الرسوم التوضيحية للمنشورات، ووزّع تلك المنشورات. ^{[ ١ ]}

أدت أنشطة ميليوس داخل الحزب الشيوعي إلى توتر علاقتها بزوجها، الذي كان تروتسكيًا معارضًا للحزب الشيوعي. وفي غضون عامين، انفصل الزوجان وعادت ميليوس إلى نيويورك. ^{[ 1 ]}

بعد عودتها إلى نيويورك عام ١٩٣٨، بدأت ميليوس بالمساهمة في المشهد المسرحي. صممت أزياءً لعرض الرقص الحديث الذي أقامته لجنة ديف دوران التذكارية ، والذي كان بمثابة فعالية لجمع التبرعات لمدير نقابة العمال في الحزب الشيوعي، ديف دوران، الذي استشهد في المعركة كأصغر قائد في لواء أبراهام لينكولن . كما صممت أزياءً لمسرحية موسيقية بعنوان "أغنية عن أمريكا" ، والتي صورت حادثة حفلة شاي بوسطن ، وإضراب عمال الصلب عام ١٩١٩ ، ولحظات ثورية أمريكية أخرى. على الرغم من بعض التجارب، لم تستمر في تصميم الأزياء بعد عام ١٩٣٩. ^{[ ١ ]}

بدأت ميليوس التردد على استوديو شارع الخامس عشر، الذي كان يتقاسمه ميرفين جولز وأكسل هورن . كان الاستوديو مركزًا اجتماعيًا للفنانين والمثقفين والثوار، وهناك التقت بسيسيل لوبيل، خريج جامعة هارفارد والباحث في أعمال ويليام بليك وجيمس جويس، والذي أصبح خبيرًا في المنسوجات ومؤلفًا للعديد من الكتب وموسوعة في هذا المجال. كان بينهما قواسم مشتركة كثيرة، منها اعتقادهما بأن الشيوعيين هم المجموعة الوحيدة التي تتصدى للمشاكل الخطيرة في المجتمع آنذاك. تزوجا في بوسطن عام ١٩٣٩ وانتقلا إلى كروتون-أون-هدسون ، نيويورك. بعد زواجهما وانتقالهما بفترة وجيزة، تعاونا في كتابهما الأول: " خطوط اعتصام التنورات: تاريخ المرأة في الحركة العمالية الأمريكية" ، الذي كتبه سيسيل لوبيل ورسمته وينفريد ميليوس. لم يُنشر الكتاب قط بسبب اندلاع الحرب العالمية الثانية . واصلت ميليوس استكشاف قضايا النوع الاجتماعي والعرق والطبقة من خلال نقوش خشبية مستوحاة من زخارف تاريخية تُصوّر حياة النساء السوداوات المناضلات ضد العبودية . ^{[ 1 ]} في عام 1941، عرضت أعمالها في معرض اتحاد الفنانين الخامس لها في ماساتشوستس ، حيث عرضت عملها " سباق الماراثون "، الذي وُصف بأنه "عمل تجريدي مسلٍّ". ^{[ 5 ]}