يوشيو ماركينو

يوشيو ماركينو (牧野 義雄، ماكينو يوشيو ؛ 25 ديسمبر 1869 - 18 أكتوبر 1956) فنان وكاتب ياباني، أقام في لندن بين عامي 1897 و1942. خلال العصر الإدواردي (1903-1915)، كان أشهر شخصية يابانية مقيمة في لندن، ونال استحسانًا واسعًا لدمجه بين الجماليات الفنية اليابانية والغربية في أعماله، لا سيما في تصويره لضباب لندن وأضواء الغاز وشوارعها المبتلة، والتي أصبحت سمة مميزة له. ومثل معاصريه ويستلر ومونيه، نظر ماركينو إلى ضباب لندن من منظور خارجي، وانبهر بتأثيره على الضوء، الطبيعي والاصطناعي على حد سواء. عُرف ماركينو بلقب " هيجي ضباب لندن" ، وكتب: "أعتقد أن لندن بدون ضباب ستكون كعروس بلا جهاز". وصف في سيرته الذاتية "فنان ياباني في لندن" ، التي نُشرت عام ١٩١٠ وكُتبت بأسلوبٍ فريد، سنوات فقره المدقع في لندن أثناء محاولته ترسيخ مكانته كرسام وفنان. ومنذ صغره، كان مفتونًا بالثقافة الغربية، وظلّ مُحبًا لها طوال حياته.

وُلد ماركينو في بلدة كورومو، تويوتا، آيتشي ، اليابان، وكان اسمه عند ولادته ماكينو هيجيرو. كان أصغر إخوته الثلاثة، يوشي (الابنة الكبرى) وتوشيتارو (الابن الأكبر). والدته هي ماكينو كاتسو، ووالده هو ماكينو توشيموتو، مؤسس مدرسة كورومو الابتدائية ومدرس فيها. كان جده فنانًا يُدعى باي ين . ^{[ 1 ]} كانت عائلة ماكينو من عائلات الساموراي العريقة (انظر تشونين ) - على الرغم من أنه نتيجة للتغيرات في بنية المجتمع الياباني، تم إلغاء طبقة الساموراي بحلول عام 1873. ^{[ 2 ]}

في يوليو 1875، بدأ تعليمه في مدرسة كورومو باليابان، وفي عام 1880 بدأ دراسة فن البونجينغا مع شقيقه على يد تاميجاي تشيكو حتى تخرجه في أكتوبر 1883. ومنذ أغسطس 1884، درّس في مدرسة أوتاني في تشيتا-غون، واستقال في خريف ذلك العام، عندما تبنّته عائلة إيسوغاي (التي كانت تربطه بها صلة قرابة بعيدة)، فغيّر اسمه إلى ماكينو يوشيو. ثم بدأ العمل في مدرسة هاجيوارا الابتدائية حتى انتقل للعيش مع والده البيولوجي في مدينة تويوكي. وفي عام 1886، أصبح مساعدًا للمعلم في مدرسة هاروكي الابتدائية، حيث كان يعمل ويعيش مع شقيقه توشيتارو. وفي عام 1886 أيضًا، بدأ ماركينو بتعلّم تقنيات رسم اليوجا على يد نوزاكي كانيكيو وميزونو مانجي. وفي أكتوبر 1887، بدأ العمل كمصمم في شركة ناغويا للتصميم في ناغويا .

في نوفمبر 1887، بدأ دراسته في مدرسة ناغويا إيوا بمنحة دراسية من مبشرين بروتستانت أمريكيين، حيث درس اللغة الإنجليزية والأدب الصيني الكلاسيكي. وفي عام 1889، تقدم بطلب للالتحاق بالجيش، لكن طلبه رُفض بعد فشله في الفحص الطبي. وفي عام 1890، اقترض مالًا من أخته (فوجيشيما كيو آنذاك) ليتمكن من البقاء في يوكوهاما مع ابن عمه هوتا ماكي، وتخرج في صيف ذلك العام من مدرسة ناغويا إيوا.

كان ماركينو شغوفًا بالثقافة الغربية ومنجذبًا إليها، وفي عام ١٨٩٣، وهو في الرابعة والعشرين من عمره، حصل على تصريح سفر إلى الولايات المتحدة للدراسة. غادر اليابان من يوكوهاما على متن السفينة "بيرو" ، ووصل إلى سان فرانسيسكو في يوليو ١٨٩٣. ومن خلال رسالة تعريف إلى القنصل الياباني في سان فرانسيسكو، حصل على مساعدة من سوزوكي أوتسوجيرو الذي شجع ماركينو على متابعة مسيرته الفنية.

في نوفمبر 1893، بدأ ماركينو دراسته في معهد مارك هوبكنز للفنون . وفي عام 1894، تلقى نبأ وفاة والده. وفي أبريل 1895، زاره يون نوغوتشي . وخلال هذه الفترة، أتقن ماركينو تقنية "الحجاب الحريري" التي مكنته من تصوير أسلوبه المميز في رسم الضباب والغيوم بالألوان المائية، "لرسم الضباب الكثيف الذي يتدفق من البحر في أوقات معينة من السنة". وقد لعبت هذه التقنية دورًا هامًا في تطور أسلوبه في الأعمال الفنية اللاحقة التي أنتجها في لندن. ^{[ 3 ]}

في يونيو 1897، وبعد أن تم تقديمه عن طريق المراسلة من قبل ساكوراي شوزو إلى هاياشي تاداماسا، وهو تاجر فني ياباني مقيم في باريس، سافر إلى نيويورك، حيث التقى في أغسطس بمياكي كاتسومي (رسام أسلوب اليوغا) في قاعة الجمعية اليابانية.

خلال إقامته في الولايات المتحدة بين عامي 1893 و1897، عمل ماركينو في وظائف عديدة وعانى من التمييز العنصري. ^{[ 2 ]} تعرض للبصق علنًا في كاليفورنيا ^{[ 4 ]} (حيث كانت المشاعر المعادية لليابانيين متأججة بسبب تزايد أعداد الجيل الأول من المهاجرين اليابانيين ). واجه فرصًا محدودة بسبب وضعه الاجتماعي، وصعوبة في إيجاد أرباب عمل لائقين، فعمل خادمًا مقابل دولار ونصف في اليوم. ^{[ 5 ]} وزادت إهانته عندما رفض صاحب عمله الأول معرفة اسمه الياباني بحجة صعوبة تذكره، وناداه باسم "تشارلي". ^{[ 6 ]} وفي حديثه مع الصحفي فرانك هاريس عن التعصب الديني، أشار إلى أن "نفاق المسيحيين في أمريكا أسوأ بكثير منه في إنجلترا. عندما كنت أقول في سان فرانسيسكو إنني لست مسيحيًا، كانوا ينصرفون عني كما لو أنني قلت إني منحل. إنهم شعب جاهل وغير مبالٍ." ^{[ 7 ]}

في نوفمبر 1897، سافر ماركينو من نيويورك إلى باريس للقاء تاداماسا هاياشي، وهو تاجر بارز في الفن الياباني، ولكن بحلول ذلك الوقت كان هاياشي قد عاد إلى اليابان.

بحلول ديسمبر، قرر ماركينو الانتقال إلى لندن بناءً على نصيحة إيدي أوماتارو، الذي تعرف عليه خلال دراسته للفن. منذ عام ١٨٩٨، بدأ العمل في مكتب مفتش البحرية اليابانية في لندن نهارًا، والدراسة في كلية ساوث كنسينغتون للعلوم ليلًا. في مارس من العام نفسه، التحق بكلية جولدسميث التقنية . وفي عام ١٩٠٠، انتقل إلى المدرسة المركزية للفنون والتصميم، حيث عمل كعارض فني، ثم صمم شواهد قبور لمدة ثلاثة أشهر فقط، بعد أن أثار استياء بعض المتدينين المحافظين بتصويره الملائكة كراقصي باليه. ^{[ ٥ ]} كان ماركينو فقيرًا للغاية، وكان يتردد على دور النشر لكسب رزقه اليومي. كان يتنقل سيرًا على الأقدام لعدم امتلاكه المال الكافي للمواصلات العامة ، وكان يعيش على الأرز ومشروب البوفريل . ^{[ ٨ ]} كان لديه مرسم في ٣٩ شارع ريدكليف ، ساوث كنسينغتون، بينما كان يقيم في بريكستون . ^{[ ٩ ]}

في مارس 1901، أُغلق مكتب المفتش البحري بسبب إتمام طلبية السفن الحربية التي كانت ستُرسل إلى اليابان . ورغم حصول ماركينو على تعويض نهاية خدمة قدره 30 جنيهًا إسترلينيًا لتغطية تكاليف عودته إلى اليابان، إلا أنه قرر البقاء في لندن حيث أمضى معظم حياته ومسيرته المهنية اللاحقة. وبدلًا من ذلك، أنفق المال على لوازم فنية وإيجار. ^{[ 10 ]} ونظرًا لضائقته المالية، شعر ماركينو بالإحباط. وفي النهاية، شجعه هنري ويلسون الذي كان معجبًا به.

الفن الياباني. وعد ويلسون بتقديم ماركينو إلى تشارلز هولمز ، محرر مجلة The Studio ، ^{[ 11 ]} الذي كان معروفًا أيضًا بإعجابه برواج المطبوعات الخشبية اليابانية.

في نوفمبر 1901، نُشرت أعماله في مجلة "ذا ستوديو" ، مُعرّفةً الجمهور البريطاني بماركينو كفنان. وفي ديسمبر، التقى هيروبومي إيتو . وفي فبراير 1902، نشر قصصًا يابانية للأطفال مع دار نشر غرانتس ريتشارد، وقدّم رسومات توضيحية لمجلة "كينغ" . وبحلول أكتوبر 1902، بدأت أعماله تحظى بشعبية متزايدة. ومنذ نوفمبر 1902، بدأ يعيش مع نوغوتشي في بريكستون. في هذه المرحلة من مسيرته المهنية، كان دخل ماركينو محدودًا في كثير من الأحيان. وفي عام 1903، ظهرت أعماله في مجلة "ذا إنجلش إليستريتد ماغازين" ، وقام برسم كتاب نوغوتشي " من البحر الشرقي" لصالح دار نشر يونيكورن برس. وفي أغسطس، نُشرت أعماله في مجلة " ماغازين أوف آرت" ، التي كان محررها ماريون سبيلمان مُعجبًا برسومات ماركينو. فاحتضنه وقدّمه إلى دائرة اجتماعية أوسع في العصر الإدواردي ، وشجعه على الرسم والتلوين والكتابة. كما عرّفه سبيلمان على دوغلاس سلادن ، الذي كان يدعو ماركينو إلى منزله في كنسينغتون لحضور حفلات الشاي والفنون. ^{[ 12 ]}

في عام ١٩٠٤، انتقل الفنان الياباني هارا بوشو للعيش مع ماركينو حتى مايو ١٩٠٥. وفي سبتمبر من العام نفسه، رُشِّح ماركينو كعضو لجنة تحكيم في معرض البندقية للفنون، ممثلاً عن جمعية الفنون البريطانية. وبناءً على توصية شبيلمان، حصل على عضوية كطالب باحث في المتاحف الوطنية البريطانية.

في الثامن من مايو عام ١٩٠٧، نُشرت رسوماته لمدينة لندن في كتاب "لون لندن" وحظيت بإشادة نقدية واسعة. وفي الوقت نفسه، عُرضت رسومات الكتاب في معرض لأعماله في معرض كليفورد في هاي ماركت. إلا أنه في الفترة من مايو إلى يونيو من ذلك العام، أُدخل إلى المستشفى في غرب لندن بسبب مضاعفات عملية جراحية في الجهاز الهضمي.

في أغسطس/آب 1907، عاد ماركينو إلى باريس بناءً على طلب ناشريه بإصدار كتاب "لون باريس" كمجلد مكمّل لكتاب "لون لندن" . وبقي في باريس حتى يونيو/حزيران 1908، وخلال هذه الفترة التقى أوغست رودان في منزل ليون بينيديت . وفي أواخر عام 1908، نُشر كتاب "لون باريس" في إنجلترا بواسطة دار نشر تشاتو آند ويندوس .

أقام ماركينو في روما من أكتوبر 1908 إلى مايو 1909 لرسم الجزء الأخير من سلسلة كتب "لون روما" المكونة من ثلاثة أجزاء ، والتي نشرتها دار تشاتو آند ويندوس في وقت لاحق من عام 1909. ومن يوليو إلى أكتوبر 1910، أقام مع صديقيه سلادن والكاتب أولاف بوتر، باحثًا عن رسومات توضيحية لكتاب بوتر " رحلة حج صغيرة في إيطاليا" . ويُقال إن أولاف وماركينو كانا على علاقة عاطفية في ذلك الوقت. ^{[ 13 ] [ 14 ]}

في مايو 1909، عاد إلى باريس من روما، وبقي هناك حتى يونيو من العام نفسه. ثم عاد إلى لندن في سبتمبر للعمل على كتابه "أكسفورد من الداخل" ، وبقي في أكسفورد لإجراء البحوث اللازمة للكتاب الجديد. في عام 1910، ومع نشر كتابيه "فنان ياباني في لندن" و "أكسفورد من الداخل" ، اصطحب أصدقاءه في جولة تعريفية في المعرض الياباني البريطاني ، وظهر اسمه في موسوعة " من هو" في ذلك العام (وفي السنوات اللاحقة حتى عام 1949). منذ أواخر عام 1910، سافر مع الناشطة في حركة حق المرأة في التصويت، كريستابيل بانكيرست، لإلقاء محاضرات حول حقوق المرأة في التصويت في المملكة المتحدة. ^{[ 15 ]} خلال هذه الفترة، قام ماكينو بتغيير اسمه إلى ماركينو لتجنب نطقه بشكل خاطئ باسم مايكينو.

في عام ١٩١١، رسم لوحةً لقلعة وندسور احتفالاً بتتويج الملكة ماري ، والتي أُهديت للملكة ونُشرت في مجلة "ذا إنجلش ريفيو" . وفي وقت لاحق من العام نفسه، قدّم للملكة ماري نقشًا لقصر باكنغهام من جرين بارك . وشهد عام ١٩١٢ ذروة إنتاجه الأدبي، حيث نشر روايات "جون بولسيس المثالي" ، و "عندما كنت طفلاً" ، و "سحر لندن" ، ^{[ ١٥ ]} تلاها في عام ١٩١٣ كتاب " ذكريات وتأملات فنان ياباني" .

مع اندلاع الحرب العالمية الأولى عام ١٩١٤، توقف ماركينو عن الرسم في الهواء الطلق بسبب القيود التي فرضتها الحكومة البريطانية على الأجانب، وانكبّ على دراسة الأدب الإنجليزي والفلسفة واللغتين اليونانية واللاتينية. وفي عام ١٩١٥، حاضر ماركينو في الأخلاق والفلسفة بجامعة إدنبرة . وفي العام نفسه، ساهم في تصميم ديكور مسرحية أوبرا مدام باترفلاي في دار أوبرا لندن ضمن موسم أوبرا الحلفاء الذي نظمه فلاديمير روسينغ . ^{[ ١٦ ]} ومنذ عام ١٩١٨، واصل الكتابة والرسم وإلقاء المحاضرات، على الرغم من أن شعبيته بدأت تتراجع مع وفاة أصدقاء مؤثرين في الحرب العالمية الأولى .

في عام ١٩٢٢، حاضر في الفلسفة المقارنة ونظرية الفن الغربي والآسيوي في كلية ماجدالين، أكسفورد . وفي عام ١٩٢٣، تزوج من الشابة الفرنسية ماري بيرون في باريس، وفي ١٨ أكتوبر انتقلا إلى نيويورك. وفي عام ١٩٢٤، وصلت شقيقة زوجته من بيتسبرغ للانضمام إليهما، وفي مايو ١٩٢٥ انتقلا إلى بوسطن. أنجز خلال هذه الفترة لوحته "فندق بلازا، مدينة نيويورك" (١٩٢٤). في بوسطن، حاضر ماركينو في الفلسفة الشرقية والغربية ، وفي القضايا الاجتماعية، بما في ذلك التمييز العنصري، مستذكراً على الأرجح العديد من تجاربه السلبية في سان فرانسيسكو خلال إقامته الأولى في أمريكا. استمرت معاناته في بيع أعماله، مما دفعه للعودة إلى لندن عام ١٩٢٧، بينما بقيت ماري في أمريكا. ^{[ ١٧ ]} انفصل ماركينو عن ماري في سبتمبر ١٩٢٧، وانتهى الزواج لعدم دخولهما. وصف ماركينو علاقتهما بأنها "كعلاقة الأخت بالأخ". ^{[ 18 ]} عند وصوله إلى لندن، وجد أن جميع ممتلكاته التي تركها لدى أحد المقيمين اليابانيين في لندن قد بيعت. تمكن من إقامة معرض آخر وبيع لوحاته المائية، ولكن بسبب ابتعاده عن الساحة الأدبية لفترة، اعتُبر متخلفًا عن الركب، وبدأ منذ ذلك الحين يعيش حياة بوهيمية مع أصدقاء إنجليز ويابانيين. ^{[ 19 ]}

مع اندلاع الحرب مع ألمانيا عام ١٩٣٩، استمر ماركينو في الإقامة بلندن. وفي ذلك العام، فُقدت أعمال فنية تعود لجامع التحف الشهير كوجيرو ماتسوكاتا، من بينها عدة لوحات لماركينو، في حريق اندلع أثناء تخزينها في لندن. لم يعد ماركينو إلى اليابان إلا عام ١٩٤٢ عندما أعلنت إنجلترا الحرب على اليابان ، ووُفرت له رحلات على متن سفينة الإعادة تاتسوتا مارو لليابانيين المقيمين في بريطانيا آنذاك. في ديسمبر ١٩٤٢، سافر ماركينو إلى الصين وأقام في السفارة اليابانية في نانجينغ. عاد إلى اليابان عام ١٩٤٣، وقرب نهاية الحرب انتقل إلى نيكو ، ثم استقر نهائيًا في كاماكورا .

في عام 1952، التقى كارمن بلاكر في كاماكورا، التي كانت تدرس البوذية الزهدية هناك. وصفت بلاكر ماركينو وهو يصعد درجات معبد، مرتدياً قميصاً ملطخاً ببقع من الطلاء الأزرق والأخضر... وفي يده دفتر رسم، يتحدث لمدة أربع ساعات تقريباً باللغتين الإنجليزية واليابانية، صاعداً الدرجات وهو يلهث من التعب، وكان يبلغ من العمر 83 عاماً، مشيرة إلى "كم كان سعيداً في لندن، وأنه لم يرغب أبداً في المغادرة [لأن] لديه الكثير من الأصدقاء، ولم يملّ أبداً من رسم الناس وتصوير الضباب". ^{[ 20 ]}

ظل ماركينو مُحبًا مُخلصًا للثقافة البريطانية طوال فترة إقامته في اليابان. في عام ١٩٥٢، حضر حفلًا في السفارة البريطانية في طوكيو، حيث أهدى الدبلوماسيين البريطانيين نسخة من لوحته الخشبية "ضفاف نهر التايمز في الشتاء" . ^{[ ٢١ ]} توفي ماركينو عن عمر يناهز ٨٧ عامًا في ١٨ أكتوبر إثر نزيف دماغي في كاماكورا.

كان من بين أصدقائه ومعارفه الكاتب يوني نوغوتشي الذي عرّفه على آرثر رانسوم ، والنائب شيل ، والفنانة باميلا كولمان سميث . وعلى الرغم من عدم ذكر اسمه صراحةً، إلا أنه يلعب دورًا هامًا في رواية رانسوم " بوهيميا في لندن" ، ويُعتقد أنه كان النموذج الذي استوحى منه شيل شخصية البطل في روايته " الموجة الصفراء " (1905)، وهي رواية رومانسية تراجيدية على غرار روميو وجولييت تدور أحداثها في خضم الحرب الروسية اليابانية بين عامي 1904 و1905.

دُعي ماركينو من قِبل مجلة "إنجلش ريفيو" لكتابة سلسلة من المقالات، وتأليف عمود أسبوعي مُوقّع في صحيفة " إيفنينغ نيوز" عام ١٩١٠، وعمود آخر في صحيفة "ديلي نيوز" عام ١٩١١. حظيت موهبة ماركينو الأدبية بتقدير واسع في لندن، وبدعم من أصدقاء مثل دوغلاس سلادن، نشر العديد من الأعمال السيرية، منها "فنان ياباني في لندن" (١٩١٠)، و" عندما كنت طفلاً" (١٩١٢)، و "ذكرياتي وتأملاتي" (١٩١٣). وقد لاقى أسلوب ماركينو استحسان القراء البريطانيين الذين استمتعوا بروح الدعابة الفريدة التي تميز بها.

كانت كتاباته داعمة لحركة المطالبة بحق المرأة في التصويت ، وكان لديه العديد من الصديقات. وتشير كتاباته "جون بوليس المثالي" وسيرته الذاتية مرارًا إلى تفاعلاته ودعمه لمسيرات النساء وحركة المطالبة بحق المرأة في التصويت، مثل كريستابيل بانكيرست. وقد وصفته سارة غراند بأنه "رجل نبيل بكل معنى الكلمة" عند قراءة كتاباته عام 1912. ^{[ 22 ]} كما دعته صديقته فلورا روسكو، وهي امرأة إنجليزية كانت تقيم في قرية ويدهامبتون ، إلى الإقامة عام 1912 لرسم المنطقة، لعلمها بكراهية ماركينو للتجارة (وهو أمر كان يعتقد أن الإنجليز يأخذونه على محمل الجد)، ثم سافر لاحقًا إلى سالزبوري . ^{[ 8 ]} وفي مناسبة أخرى، التقى ماركينو بأديلين جينيه . ^{[ 23 ]}

كان لدي موعد مع أديلين جينيه عند مدخل المسرح في مسرح إمباير قبل بضع سنوات؛ وكان صديقي برفقتي حينها. كنتُ ذاهباً لإجراء مقابلة معها بناءً على طلب إحدى الصحف. كنتُ جالساً عند المدخل عندما صادفتُ سيدة لم تعد شابة ولا جميلة؛ إلا أنها كانت شخصية لطيفة للغاية في الحديث. كم كنتُ متلهفاً للتخلص منها، إذ كان لدي عمل مهم وهو مقابلة أديلين جينيه. الغريب أنها كانت هادئة تماماً، ولم تُبدِ أي نية لتركني وحدي؛ سألني صديقي، الذي لاحظ تعباً وعدم اهتمامي، بصوت عالٍ إن كنتُ أرغب في مغادرة المكان. نهضتُ فجأة وشرحتُ: "لماذا، يجب أن أرى مدام جينيه!" بدأ صديقي يضحك بشدة تقريباً وصاح مرة أخرى: "ماركينو، لقد كنتَ تتحدث هناك مع مدام جينيه لأكثر من نصف ساعة."

خلال عام 1900، شاهد ماركينو عروض الكابوكي التي قدمها أوتوجيرو كاواكامي في لندن. وفي ديسمبر 1903، قدم المشورة بشأن تصميم الأزياء والديكور لمسرحية كاميجامي نو تشوجي التي عُرضت في مسرح صاحبة الجلالة ، كما صمم برنامج المسرحية.

في عام 1915، شارك في إنتاج موسم من الأوبرا الروسية والفرنسية والإيطالية في دار أوبرا لندن. وقد تضمن الموسم، الذي أخرجه فلاديمير روسينغ ، أول أداء للمغنية اليابانية تاماكي ميورا في دور تشو تشو سان في أوبرا مدام باترفلاي .

كان ماركينو عضوًا بارزًا في مجموعة مهمة من الفنانين اليابانيين المغتربين الذين عملوا في لندن، بمن فيهم أوروشيبارا موكوتشو ، وإيشيباشي كازونوري ، وهارا بوشو، وماتسوياما ريوسون . ^{[ 24 ] [ 25 ]} وقد اشتهر، ولا يزال، بنزعاته الطفولية وتصرفاته التي لاحظها هارا باشو: ^{[ 9 ]}

هناك آلاف الفنانين الذين يجيدون استخدام فرشاتهم أفضل منك. فلماذا يُعجب أصدقاؤك الإنجليز بأعمالك إلى هذا الحد؟ بسبب شخصيتك. أنت وفيٌّ للجميع ولكل شيء. هذه الصفة تظهر في كل لوحة من لوحاتك دون وعي منك. في الواقع، بعض لوحاتك مليئة بالعيوب، لكنها عيوب بريئة ومبهجة، تُدخل السرور إلى قلبي. ... [عندها هتف ماركينو]: "ألا ترى مدى تواضع فني؟ من أنا في النهاية؟ اسمي الحقيقي هو عاشق الفن."

في معرضه في وايت تشابل عام 1910، انتقد الناقد والمتخصص في الفن الياباني لورانس بينيون "الألوان الشائعة دائمًا، الأكثر شهرةً وتقديرًا في أوروبا، بينما... الأقل قيمةً في اليابان" الموجودة في اللوحات المائية، والتي استندت إلى دحض فكرة العصر التي وصفها أوسكار وايلد في مقالته " انحطاط الكذب " بأنها "مجرد اختراع". وقد ثبطت لوحة الألوان الباهتة التي كانت تُرضي الأوروبيين، تمنى بدلاً من ذلك "إقامة معرض إعارة يُلقي الضوء على نطاق وتاريخ الفن [الياباني]". ^{[ 26 ]}

شَبُّورَة

لم يُعجب هيجي الضباب بضباب سان فرانسيسكو، فانتقل إلى لندن ليُعدّ "دراسةً عن ضباب لندن". لاحظ ماركينو: "عندما وصلتُ إلى لندن لأول مرة، ظننتُ أن المباني والشخصيات وكل شيء في الأفق يبدو كبيرًا نسبيًا، لأن الجو في اليابان صافٍ جدًا لدرجة أنك تستطيع رؤية كل تفصيل صغير في الأفق، بينما هنا تُصبح الخلفية ضبابية فجأة، وهو ما يُثير إعجابي بشدة." ^{[ 27 ]} كان ضبابه المُفضّل هو "الضباب اللطيف الذي يجعل لندن مدينةً رومانسية" أو "ضباب الخريف". ^{[ 28 ]} "تبدو لندن أجمل بعشر مرات إذا رأيتها من خلال الضباب." ^{[ 29 ]}

كان ماركينو يستخدم الألوان الزيتية بمزج اللون الأساسي مع اللون المقابل له لتحقيق "تقنية الحجاب الحريري". "أستطيع الحصول على لون ناعم جدًا بمزج أقوى لون أساسي مع اللون المقابل له في الألوان الزيتية... وقد توصلت إلى العديد من الاكتشافات الأخرى، وتمكنت من إضفاء إحساس بالضوء أثناء محاولتي رسم حجاب حريري". ^{[ 8 ]}

ضباب

لطالما استمتع ماركينو نفسه بمشاهد شوارع لندن الرطبة والضبابية (وهما من العناصر الشائعة في الفن الياباني ) ولوحات جيه إم دبليو تيرنر . وقد وقع في نهاية المطاف في غرام "الضباب الكثيف". ^{[ 28 ]} يقول: "إن ضوء الغاز المسلط على رصيف مبلل في الضباب هو معجزة جمالية؛ إنه أشبه ببركة من الذهب المصهور"، وكيف "تعكس الأرصفة المبللة كل شيء كما لو أن المدينة بأكملها مبنية على بحيرة". ^{[ 30 ]} استخدم ماركينو تقنية الحجاب الحريري التي تعلمها في كاليفورنيا لعرض مد وجزر الضباب الكثيف في لندن، الناتج عن مصانع الثورة الصناعية ، بألوانه المتعددة، والذي وصفه سكان لندن بأنه ضباب كثيف عندما يتحول الهواء إلى اللون الأصفر والأخضر ويلتصق بالأسطح اللامعة مثل زجاج النوافذ.

• 
  أوائل الخريف في هايد بارك (1907)
• 
  عبور السيدات لشارع بيكاديللي (1907)
• 
  بائعو الزهور (1907)
• 
  فندق كارلتون ليلاً (1907)
• 
  يوم أحد في يونيو في هايد بارك (1907)
• 
  شاي على شرفة مجلس العموم (1907)
• 
  مغادرة مسرح جلالته (1907)
• 
  في حديقة الحيوان (1907)
• 
  النصر المجنح [... متحف اللوفر (1908)
• 
  رصيف تشيلسي (1910)
• 
  خارج مستشفى سانت جورج (1910)
• 
  رسومات تخطيطية (1910)
• 
  هايد بارك كورنر (1910)
• 
  محطة إيرلز كورت (1910)
• 
  سيينا توري (1911)
• 
  أسطول الصيد (1911)
• 
  قناة مائية (1911)
• 
  هيجاشيكامو (1912)
• 
  قرية كورومو (1912)
• 
  أكواخ من القطار (1912)
• 
  ممشى (1912)
• 
  معبد إيسي (1912)
• 
  ويدهامبتون (1912)
• 
  التزلج على العجلات (1912)
• 
  المشي في الشارع (1912)
• 
  القراءة في حدائق كنسينغتون (1912)
• 
  رسومات تخطيطية لقاعة ألبرت (1912)
• 
  متحف جنوب كنسينغتون (1913)
• 
  شارع سيدني (1913)

• كان هناك رجل صغير وكان معه مسدس صغير (1902)
• دمبتي الياباني (1903)
• من البحر الشرقي (1903)
• لون لندن (1907)
• لون باريس (1908)
• لون روما (1909)
• فنان ياباني في لندن (1910)
• أكسفورد من الداخل (1910)
• رحلة حج صغيرة في إيطاليا (1911)
• جون بوريس المثالي (1912)
• سحر لندن (1912)
• عندما كنت طفلاً (1912)؛ ^{[ 32 ]}
• ذكريات وتأملات فنان ياباني (1913)
• عشرون عاماً من حياتي (1913)
• قصة يوني نوغوتشي (1914)
• الانضباط الكونفوشيوسي (1936)

• فندق بلازا، مدينة نيويورك