إيسانغ يون

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

Isang Yun أو Yun I-sang ( الكورية : 윤이상 ؛ 17 سبتمبر 1917 - 3 نوفمبر 1995)، [ 1 ] [ 2 ] كان ملحنًا كوريًا المولد بدأ مسيرته المهنية اللاحقة في ألمانيا الغربية. 

الحياة المبكرة والتعليم

وُلد يون في سانشيونغ (سانسي)، كوريا، عام ١٩١٧، وهو ابن الشاعر يون كي هيون . انتقلت عائلته إلى تونغيونغ (توي) عندما كان في الثالثة من عمره. [ ٣ ] بدأ دراسة الكمان في سن الثالثة عشرة، حيث ألّف أول لحن له. على الرغم من معارضة والده لامتهانه الموسيقى، بدأ يون تدريبًا موسيقيًا رسميًا بعد عامين مع عازف كمان في فرقة عسكرية في كيجو ( سيول حاليًا ). في النهاية، وافق والده عندما وافق يون على الالتحاق بكلية إدارة أعمال مع مواصلة دراسته الموسيقية. في عام ١٩٣٥، انتقل يون إلى أوساكا حيث درس التشيلو ونظرية الموسيقى والتأليف الموسيقي لفترة وجيزة في كلية أوساكا للموسيقى . سرعان ما عاد إلى تونغيونغ حيث ألّف "أغنية الراعي" للصوت والبيانو. في عام ١٩٣٩، سافر يون مرة أخرى إلى اليابان، هذه المرة إلى طوكيو للدراسة على يد توموجيرو إيكينوتشي . عندما اندلعت حرب المحيط الهادئ في ديسمبر 1941، عاد إلى كوريا حيث شارك في حركة الاستقلال الكورية . أُلقي القبض عليه بسبب هذه الأنشطة عام 1943 وسُجن لمدة شهرين. أُدخل يون إلى مستشفى جامعة كيجو الإمبراطورية لعلاج مضاعفات مرض السل بعد تحرير كوريا من الحكم الياباني في أغسطس 1945.

بعد الحرب، انخرط في العمل الخيري، فأسس دارًا للأيتام الذين فقدوا أحباءهم، ودرّس الموسيقى في تونغيونغ وبوسان . وبعد الهدنة التي أنهت الأعمال العدائية في الحرب الكورية عام ١٩٥٣، بدأ التدريس في جامعة سيول الوطنية . وحصل على جائزة سيول للثقافة عام ١٩٥٥، وسافر إلى أوروبا في العام التالي لإكمال دراساته الموسيقية.

درس التأليف الموسيقي في معهد باريس للموسيقى (1956-1957) على يد توني أوبين وبيير ريفيل ، وفي برلين الغربية (1957-1959)، وفي جامعة برلين للموسيقى ( جامعة برلين للفنون حاليًا ) على يد بوريس بلاشر وجوزيف روفر وراينهارد شوارتز-شيلينغ . في عام 1958، التحق بالدورات الصيفية الدولية للموسيقى المعاصرة في دارمشتات، وبدأ مسيرته الفنية في أوروبا بعرض أعماله الموسيقية لسبع آلات في دارمشتات وخمس مقطوعات للبيانو في بيلتهوفن. وحقق شهرة عالمية واسعة بعد عرض أوراتوريوه " أوم ماني بادمي هوم" لأول مرة في هانوفر عام 1965، وعرض "رياك" في دوناوشينغن عام 1966. من خلال "Réak" قدم الفكرة الصوتية للموسيقى الاحتفالية الكورية ( بالكورية : 례악 ؛ هانجا :禮樂؛ RR : ryeak ) بالإضافة إلى تقليد آلات النفخ الفموية في شرق آسيا مثل saenghwang (الكورية) أو sheng (الصينية) أو shō (اليابانية) في موسيقى الطليعة الغربية.   

خطف

منذ أكتوبر / تشرين الأول 1959، كان يون يقيم في كريفيلد وفرايبورغ إم برايسغاو وكولونيا . وبفضل منحة من مؤسسة فورد ، استقر هو وعائلته في برلين الغربية عام 1964. إلا أنه، بسبب مزاعم التجسس، اختطفته المخابرات الكورية الجنوبية من برلين الغربية في 17 يونيو/حزيران 1967. ونُقل عبر بون إلى سيول. وفي السجن، تعرض للتعذيب، وحاول الانتحار، وأُجبر على الاعتراف بالتجسس، وهُدد بالإعدام ، وحُكم عليه في البداية بالسجن المؤبد. [ ٤ ] قُدِّمَت عريضة عالمية بقيادة غونتر فرويدنبرغ وفرانسيس ترافيس إلى حكومة كوريا الجنوبية، ووقّع عليها نحو ٢٠٠ فنان، من بينهم لويجي دالابيكولا ، وهانز فيرنر هينزه ، وهاينز هوليغر ، وماوريسيو كاغل ، وهيربرت فون كارايان ، وجوزيف كيلبيرث ، وأوتو كليمبرر ، وجيورجي ليجيتي ، وآرني ميلناس ، وبير نورغارد ، وكارلهاينز شتوكهاوزن ، وإيغور سترافينسكي ، وبيرند ألويس زيمرمان . أُطلِقَ سراح يون في ٢٣ فبراير ١٩٦٩، وعاد إلى برلين الغربية في نهاية مارس. وفي عام ١٩٧١، حصل على الجنسية الألمانية. ولم يعد إلى كوريا الجنوبية قط. ومنذ عام ١٩٧٣، بدأ المشاركة في الدعوة إلى دمقرطة كوريا الجنوبية وإعادة توحيد البلاد المقسمة. 

تدريس

قام يون بتدريس التأليف في Hochschule für Musik, Theatre und Medien Hannover (1969–71) وفي Hochschule der Künste في برلين الغربية (1977–85).

من بين طلابه كازوهيسا أكيتا، جوليون بريتنجهام سميث ، إن تشان تشوي، كونرادو ديل روزاريو، ريموند دين ، فرانسيسكو إف فيليسيانو، ماسانوري فوجيتا، كيث جيفورد، هولجر جروشوب، توشيو هوسوكاوا ، سوخي كانغ، تشونغ جيل كيم، فولفغانغ كلينغت، إروين كوخ رافائيل، إيساو ماتسوشيتا ، ماساهيرو ميوا، هوانج لونج بان ، مارتن كريستوف ريدل ، بيونج دونج بايك، بيرنفريد بروف، تاكيهيتو شيمازو، ميناكو تاناهاشي، ماسارو تاناكا، مايكل ترافلوس ، يورغن فويجت، ومايكل ويتيكر.

بعد عام ١٩٧٩، عاد يون عدة مرات إلى كوريا الشمالية لتقديم تقنيات التأليف الموسيقي الغربية الحديثة، بالإضافة إلى موسيقاه الخاصة. وفي عام ١٩٨٢، أقيم مهرجان إيسانغ يون الأول في بيونغ يانغ. وفي عام ١٩٨٤، افتُتح معهد إيسانغ يون للموسيقى في بيونغ يانغ ، كوريا الشمالية . وقد تأسست هناك فرقة موسيقية تحمل اسمه. روّج يون لفكرة إقامة حفل موسيقي مشترك يضم موسيقيين من الكوريتين في بانمونجوم ، إلا أن هذه الفكرة لم تُنفذ عام ١٩٨٨، ولكن أُتيحت الفرصة لدعوة فنانين من كوريا الجنوبية إلى بيونغ يانغ عام ١٩٩٠.

الحياة والموت في وقت لاحق

أُقيمت حفلتان موسيقيتان لأعمال إيسانغ يون في سيول (1982) بقيادة هاينز هوليغر وأورسولا هوليغر وفرانسيس ترافيس ، ثم بقيادة روزويتا ستايغي وهانز زيندر . دُعي يون لحضور مهرجان موسيقي خاص به في كوريا الجنوبية عام 1994، لكن الرحلة أُلغيت بسبب خلافات داخلية وخارجية. أُبلغ يون من قِبل مسؤولين كوريين جنوبيين أنه للعودة، عليه تقديم اعتراف خطي بـ"التوبة"، وهو ما رفضه. في 3 نوفمبر 1995، توفي يون بمرض الالتهاب الرئوي في برلين . تأسست الجمعية الدولية لإيسانغ يون في برلين في فبراير 1996.

كثيراً ما وُجّهت انتقادات ليون بسبب "أنشطته المؤيدة لكوريا الشمالية"، أي أنشطته الموسيقية هناك، وعلاقاته الوثيقة بنظام كيم إيل سونغ . وقد صرّح أوه كيل نام بأن يون أقنعه بالانتقال إلى كوريا الشمالية مع عائلته. [ 5 ] وعندما سُجنت زوجة أوه، شين سوك جا، وبناتها الصغيرات في معسكر يودوك ، ساعدهن يون وأخذ صوراً وشريطاً من كوريا الشمالية إلى برلين.

موسيقى

كان اهتمام يون الموسيقي الأساسي هو دمج الموسيقى الكورية التقليدية مع تقنيات الموسيقى الطليعية الغربية. بعد تجربة تقنيات الاثنتي عشرة نغمة، طور يون أسلوبه الموسيقي الخاص بدءًا من "مؤلفاته الصوتية" ما بعد التسلسلية في أوائل الستينيات. استخدمت موسيقى يون تقنيات مرتبطة بالموسيقى الكورية التقليدية، مثل الانزلاقات الصوتية، والنقر، والتمايل، والارتعاش، وقبل كل شيء، مفردات غنية جدًا من الزخارف. ومن العناصر الأساسية وجود خطوط لحنية متعددة، والتي أطلق عليها يون اسم "هاوبتون" (النغمات المركزية أو الرئيسية).

بدأ يون تأليفه للآلات السيمفونية بـ"مؤلفات صوتية"، أي أعمال تُصاغ فيها مستويات صوتية متجانسة وتُفصّل: من بارا (1960) إلى أوفرتشر (1973؛ نُقّحت عام 1974). تلتها فترة من كونشرتات الآلات ذات البنية الحوارية، بدءًا من كونشرتو التشيلو والأوركسترا (1975-1976) ووصولًا إلى كونشرتو الكمان رقم 1 (1981). من عام 1982 حتى عام 1987، ألّف سلسلة من خمس سيمفونيات ، مترابطة، وإن كانت متنوعة بنيويًا. وتُعدّ السيمفونية الخامسة، المخصصة لصوت الباريتون العالي والأوركسترا الكبيرة (1987)، والتي تحمل نصوصًا من تأليف نيلي ساكس ، العمل الأبرز في سعيه نحو الحرية والسلام . وفي عام 1984، طوّر أيضًا "نغمة" جديدة حميمة في موسيقى الحجرة.

في ذلك الوقت، كان السلام والمصالحة في شبه الجزيرة الكورية هدفه السياسي. وقد تجلى اهتمامه الدائم بوطنه وثقافته في العديد من مؤلفاته، بما في ذلك المقطوعة الأوركسترالية " Exemplum in Memoriam Kwangju " (1981) التي ألفها تخليدًا لذكرى مذبحة غوانغجو ، و" Naui Dang, Naui Minjokiyo!" (أرضي، شعبي!) للغناء المنفرد والجوقة والأوركسترا (شعراء كوريون جنوبيون، 1987)، و "Angel in Flames " (ملاك في اللهب) للأوركسترا، مع خاتمة للسوبرانو وجوقة نسائية وخمس آلات موسيقية (1994). وفي المقابل، صرّح يون نفسه مرارًا وتكرارًا بأنه لم يكن ملحنًا سياسيًا، بل كان يتبع صوت ضميره فحسب.

في كل من أوروبا والولايات المتحدة، اكتسب يون شهرةً واسعةً كملحنٍ للموسيقى الطليعية، التي تميزت بعناصر من التقنيات الموسيقية الكورية التقليدية. وتُعتبر الصعوبات التقنية والأسلوبية في أداء موسيقاه المتقنة والزخرفية هائلة.

العضويات والجوائز

أعمال

جميع المؤلفات منشورة بواسطة Bote & Bock / Boosey & Hawkes، برلين. [ 9 ]

المصدر: [ 6 ]

الأوبرا
  • حلم ليو تونغ (1965)
  • Die Witwe des Schmetterlings ( أرملة الفراشة ) (1967/68)
  • Geisterliebe (1971)
  • سيم تجونغ (1971/72)، كُتبت خصيصًا لدورة الألعاب الأولمبية في ميونيخ، بالاشتراك مع ويليام ب. موراي
غناء / كورال
  • أوم ماني بادمي هوم للغناء المنفرد والجوقة والأوركسترا (1964)
  • عين Schmetterlingstraum للجوقة والإيقاع (1968)
  • فوم تاو لجوقة وأرغن وآلات إيقاعية (1972/88)
  • ذاكرة لثلاثة أصوات وآلات إيقاعية (دو مو، 1974)
  • أن دير شفيل للباريون، وجوقة النساء، والأرغن والمجموعة (ألبريشت هوشوفر، 1975)
  • الرجل الحكيم (Der weise Mann) لصوت الباريتون والجوقة والأوركسترا الصغيرة (1977)
  • Der Herr ist mein Hirte للترومبون والجوقة (مزمور 23 / نيللي ساكس، 1981)
  • يا نور... للكمان والجوقة (البوذية / نيلي ساكس، 1981)
  • Naui Dang, Naui Minjokiyo! (أرضي، شعبي) للغناء الفردي والأوركسترا والجوقة (شعراء كوريون جنوبيون، 1987)
  • إنجل إن فلامن. ميمينتو وخاتمة للأوركسترا والسوبرانو وجوقة النساء (1994)
  • خاتمة للسوبرانو وجوقة نسائية وخمس آلات موسيقية (1994)
أوركسترا
  • سيمفونيات
    • السيمفونية رقم 1 في أربع حركات (1982/1983)
    • السيمفونية رقم 2 في ثلاث حركات (1984)
    • السيمفونية رقم 3 في حركة واحدة (1985)
    • السيمفونية رقم 4 ايم دونكيلن تغني في حركتين (1986)
    • السيمفونية رقم 5 لصوت الباريتون العالي والأوركسترا في خمس حركات (نيلي ساكس، 1987)
    • سيمفونية الحجرة رقم 1، لآلتي أوبوا، وآلتي هورن، وآلات وترية (1987)
    • سيمفونية الحجرة رقم 2 Den Opfern der Freiheit (1989)
  • بارا للأوركسترا (1960)
  • مشهد سيمفوني لأوركسترا كبيرة (1960)
  • الغرويات الصوتية للأوتار (1961)
  • Fluktuationen للأوركسترا الكبيرة (1964)
  • رياك للأوركسترا الكبيرة (1966)
  • أبعاد للأوركسترا والأرغن (1971)
  • كونزرتانتي فيجين للأوركسترا الصغيرة (1972)
  • هارمونيا لـ 16 آلة نفخية، قيثارة وآلات إيقاعية (1974)
  • موك للأوركسترا الكبيرة (1978)
  • نموذج في ذكرى كوانغجو للأوركسترا الكبيرة (1981)
  • انطباع لأوركسترا صغيرة (1986)
  • موغونغ دونغ (دعاء) للآلات النفخية والإيقاعية والكونترباس (1986)
  • تابيس للأوركسترا الوترية (1987)
  • كونتورين للأوركسترا الكبيرة (1989)
  • سيلا للأوركسترا (1992)
كونشرتو
  • كونشيرتو الكمان رقم 1 (1981)
  • كونشرتو الكمان رقم 2 (1983-1986)
  • كونشيرتو الكمان رقم 3 (1992)
  • كونشيرتو التشيلو (1975/76)
  • كونشيرتو الفلوت (1977)
  • كونشيرتو الكلارينيت (1981)
  • كونشيرتو مزدوج للأوبوا والقيثارة وأوركسترا الحجرة (1977)
  • مقطوعة موسيقية تذكارية للأوركسترا مع القيثارة والناي (1979)
  • غونغ هو للقيثارة والوتريات (1984)
  • دويتو كونشرتانت للأوبوا والهورن الإنجليزي والوتريات (1987)
  • كونشيرتو للأوبوا (أوبوا دامور) والأوركسترا (1990)
فرقة موسيقية صغيرة (سبعة عازفين أو أكثر) / فرقة موسيقية
  • موسيقى لسبع آلات موسيقية (1959)
  • لويانغ للفرقة الموسيقية (1962)
  • قطعة موسيقية للمجموعة (1976)
  • أوكتيت للكلارينيت (كلارينيت الباص)، والباسون، والهورن، وخماسية وترية (1978)
  • مقطوعات موسيقية لعشرة عازفين (خماسيات آلات النفخ الخشبية والوترية) (1988)
  • كامركونزيرت رقم 1 (1990)
  • كامركونزيرت رقم 2 (1990)
  • ثمانية آلات نفخية مع كونترباس (1991)
لآلة واحدة
  • خمس مقطوعات موسيقية للبيانو (1958)
  • شاو يانغ يين للسيمبالو أو البيانو (1966)
  • Tuyaux sonores للأرغن المنفرد (1967)
  • Glissées für violoncello منفردا (1970)
  • بيري لعزف منفرد على آلة الأوبوا (1971)
  • دراسات رابعة للفلوت (أو الفلوت) منفردة (1974)
  • مقطوعة موسيقية للأرغن (1975)
  • Koenigliches Thema for violin solo (1976)
  • سالومو للفلوت ألتو منفردا (1977/78)
  • فاصل موسيقي رقم أ للبيانو (1982)
  • مونولوج لآلة الكلارينيت الجهير (1983)
  • مونولوج لعزف منفرد على آلة الباسون (1983/1984)
  • لي-نا إم غارتن . خمس مقطوعات للكمان المنفرد (1984/85)
  • في التوازن لعزف منفرد على القيثارة (1987)
  • كونتراست . قطعتان للكمان المنفرد (1987)
  • سوري لعزف منفرد على الفلوت (1988)
  • صور صينية . أربع مقطوعات للفلوت أو الريكوردر المنفرد (1993)
  • سبع دراسات للفيولونشيلو المنفرد (1993)
لآلتين
  • غاراك للفلوت والبيانو (1963)
  • غاسا للكمان والبيانو (1963)
  • نوري للتشيلو والبيانو (1964)
  • ريول للكلارينيت والبيانو (1968)
  • ثنائي للفيولا والبيانو (1976)
  • الفضاء الأول للكمان والبيانو (1992)
  • اختراعات لآلتي أوبوا (1983)
  • Inventionen for 2 flutes (1983; arr. 1984)
  • سوناتينا لآلتي كمان (1983)
  • ثنائي للتشيلو والقيثارة (1984)
  • مقطوعة موسيقية قصيرة للتشيلو والأكورديون (1988)
  • تأمل لآلتي فيولا (1988)
  • روف للأوبوا والقيثارة (1989)
  • معًا للكمان والكونترباس (1989)
  • سوناتا للكمان والبيانو (1991)
  • Ost-West-Miniaturen I-II للمزمار والتشيلو (1994)
لثلاث آلات موسيقية
  • غاغوك للصوت والغيتار والإيقاع (1972)
  • ثلاثية للفلوت والأوبوا والكمان (1972/73)
  • ثلاثي البيانو (1972/75)
  • رونديل للأوبوا والكلارينيت والفاجوت (1975)
  • سوناتا للأوبوا (أوبوا دامور)، والقيثارة، والتشيلو (أو الفيولا) (1979)
  • لقاء للكلارينيت والتشيلو والبيانو (أو القيثارة) (1986)
  • بيزو فانتازيوسو لآلتين (لحن) وآلة باس حسب الرغبة (1988)
  • ثلاثية للكلارينيت والفاجوت والهورن (1992)
  • إسباس II للمزمار والتشيلو والقيثارة (1993)
أربع آلات موسيقية
  • الرباعية الوترية رقم 3 في ثلاث حركات (1959)
  • صور للفلوت، والأوبوا، والكمان، والتشيلو (1968)
  • مقطوعة موسيقية قصيرة للفلوت والقيثارة مع الكمان والتشيلو (1980)
  • رباعية للفلوت (1986)
  • الرباعية للفلوت والكمان والتشيلو والبيانو (1988)
  • الرباعية الوترية رقم 4 في حركتين (1988)
  • رباعية موسيقية للهورن، والبوق، والترومبون، والبيانو (1992)
  • الرباعية الوترية رقم 5 في حركة واحدة (1990)
  • الرباعية الوترية رقم 6 في أربع حركات (1992)
  • رباعية للأوبوا وثلاثي وتري (1994)
خمس آلات موسيقية
  • كونشرتينو للأكورديون والرباعي الوتري (1983)
  • خماسية الكلارينيت رقم 1 للكلارينيت ورباعي وتري (1984)
  • خماسية الفلوت للفلوت ورباعي وتري (1986)
  • تابيس للسلسلة الخماسية (1987)
  • فيستليشر تانز لخماسي الرياح (1988)
  • خماسية آلات النفخ الخشبية الأولى والثانية (1991)
  • خماسية الكلارينيت رقم 2 (1994)

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ^ هـ. كونز (2001). "يون، ايسانغ". غروف ميوزيك اون لاين (الطبعة الثامنة  ). مطبعة جامعة أكسفورد . دوى : 10.1093/gmo/9781561592630.article.30747 . رقم ISBN 978-1-56159-263-0.(يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكي أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
  2. ^ "ايسانج يون: السيرة الذاتية" . بوسي وهوكس . 23 سبتمبر 2021 . تم الاسترجاع في 12 ديسمبر 2021 .
  3. ^ ايم هيونججين (ديسمبر 2017). "Ein grenzüberschreitender Nomade" . معهد جوته كوريا (باللغة الألمانية). ميونيخ . تم الاسترجاع في 16 فبراير 2018 .
  4. ^ فراكر، سارة إي. (2009). أعمال المزمار لإيسانج يون . ص. 27. رقم ISBN  978-1-109-21780-3.
  5. ↑ «انقسام في تونغيونغ بسبب الملحن يون» . صحيفة كوريا تايمز . 31 أكتوبر 2011. تم الاطلاع عليه في 2 نوفمبر 2011 .
  6. 1 2 3 "يون" . Akademie der Künste، برلين (باللغة الألمانية) . تم الاسترجاع في 12 ديسمبر 2021 .
  7. 1 2 3 "الجدول الزمني لإيسانغ يون" . بوسي وهوكس (في المانيا). 23 سبتمبر 2021 . تم الاسترجاع في 12 ديسمبر 2021 .
  8. ^ "Träger*innen des Kieler Kultur- und Wissenschaftspreises" . www.kiel.de . مؤرشفة من الأصلي في 12 ديسمبر 2021 . تم الاسترجاع في 12 ديسمبر 2021 .
  9. ↑ "مؤلفو بوزي آند هوكس، موسيقى كلاسيكية وموسيقى جاز" . بوزي آند هوكس . 23 سبتمبر 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 ديسمبر 2021 .

قائمة المراجع الأساسية

  • هينريش بيرجماير (محرر): إيسانج يون. Festschrift zum 75. Geburtstag 1992. Bote & Bock، Berlin 1992. يحتوي على: Walter-Wolfgang Sparrer: Identität und Wandel. Zu den Streichquartetten III-VI. ص 28 – 57 . 
  • آي كيونغ تشوي: الوحدة والعيش. إحدى الدراسات حول السيمفونية الرائعة من Isang Yun. (= Berliner Musik Studien. المجلد 25). ستوديو فيرلاج، سينزيج 2002.
  • إنسوك هان: التبادل الثقافي في الموسيقى الكورية الجديدة. التكامل والتهجين في موسيقى إيسانج يون وبيونجكي هوانج. ( Studien zur Musikwissenschaft. المجلد 23). أطروحة، جامعة غراتس 2009، دار نشر الدكتور كوفاتش، هامبورغ 2011.
  • هانز فيرنر هيستر ، والتر فولفجانج سبارير (محرران): دير كومبونيست إيسانج يون. نص الطبعة + نقد، ميونيخ 1987. (يحتوي على أكثر من 30 مقالاً عن إيسانغ يون، مؤتمر إيسانغ يون في سالزبورغ "Über meine Musik"، وهو تسلسل زمني لأعمال يون، والببليوغرافيا، والديسكغرافيا). – الطبعة الكورية: هانجيل، سيول 1991. – الطبعة الإيطالية: إيسانج يون. موسيقى نيلو روح ديل تاو. ريكوردي، ميلانو 2007.
  • كيث هوارد: الموسيقى عبر المنطقة المنزوعة السلاح ، في جون مورغان أوكونيل، سلوى الشوان كاستيلو برانكو (محرران): الموسيقى في الصراع. مطبعة جامعة إلينوي، إنديانا 2010، ص 67-88.
  • Kunz، H.: “Yun، Isang” في Grove Music Online أرشفة 16 مايو 2008 في آلة Wayback.
  • يورغن مايدر ، Convergenzen des musikalischen Strukturdenkens. Zur Geschichte und Klassifizierung der Klangfelder in den Partituren Isang Yuns ، في: Musiktheorie ، 7/1992، ص  151-166.
  • MusikTexte. لا. 62/63. كولن، يناير 1996 (يحتوي على 17 مقالاً عن يون).
  • لويز رينسر، إيسانغ يون: Der verwundete Drache. Dialog über Leben und Werk des Komponisten Isang Yun. س. فيشر، فرانكفورت 1977.
  • جيسين شرودر : ... فريمدن راوم بيترين. Zum Europäischen في يونس ميوزيك. المدرسة العليا للموسيقى والمسرح "فيليكس مندلسون بارتولدي"، لايبزيغ 2001/2011. (متصل)
  • والتر وولفجانج سبارير: إيسانج يون. في: هانز فيرنر هيستر، والتر فولفجانج سبارير (محرران): Komponisten der Gegenwart . نص الطبعة + النقد، ميونيخ 1992 وما يليها.
  • والتر-فولفغانغ سبارير/هانز-فيرنر هيستر (محرران): دير كومبونيست إيسانغ يون ، نص الطبعة + النقد، الطبعة الثانية ميونيخ 1992.
  • والتر وولفجانج سبارير (محرران): Ssi-ol. Almanach 1997 der Internationalen Isang Yun Gesellschaft e. ف. برلين 1997.
  • والتر وولفجانج سبارير (محرران): Ssi-ol. Almanach 1998/99 der Internationalen Isang Yun Gesellschaft e. V. طبعة نص + نقد، ميونيخ 1999.
  • والتر وولفجانج سبارير (محرران): Ssi-ol. Almanach 2000/01 der Internationalen Isang Yun Gesellschaft e. V. نص الطبعة + النقد، ميونيخ 2002.
  • والتر وولفجانج سبارير (محرران): Ssi-ol. Almanach 2002/03 der Internationalen Isang Yun Gesellschaft e. V. نص الطبعة + النقد، ميونيخ 2004.
  • والتر وولفجانج سبارير (محرران): Ssi-ol. التقويم 2004/09 der Internationalen Isang Yun Gesellschaft e. V. نص الطبعة + النقد، ميونيخ 2009.
  • والتر وولفغانغ سبارير: "أنا دونكيلن أغني..." لويز رينسر وإيسانغ يون ، في: خوسيه سانشيز دي موريللو / مارتن ثورنر (محرران): أوفغانغ. Jahrbuch für Denken – Dichten – Musik , المجلد 9، كولهامر، شتوتغارت 2012، الصفحات من  104 إلى 121.
  • إيليا ستيفان: إيسانغ يون. Die fünf Symphonien , إد. هاينز-كلاوس ميتزجر/راينر رين، نص الطبعة + النقد، ميونيخ 2000 (= Musik-Konzepte ، المجلد 109/110).
  • شين هيانغ يون: Zwischen zwei Musikwelten. دراسة الموسيقى Denken Isang Yuns. كونيغسهاوزن ونيومان، فورتسبورغ 2002.