الكمان الأمريكي

بدأ العزف على الكمان في أمريكا مع المستوطنين الأوروبيين الأوائل، الذين وجدوا أن عائلة آلات الفيول الصغيرة أكثر سهولة في الحمل ومتانة من غيرها من الآلات في تلك الفترة. ووفقًا لرون يول، " استقر جون أوتي ، المهاجر عام 1620، في الشمال، ويُنسب إليه الفضل في كونه أول عازف كمان معروف على الأراضي الأمريكية". ^{[ 1 ]} تأثر العزف في بداياته بأنماط الكمان الأيرلندية والاسكتلندية والإنجليزية، بالإضافة إلى تقاليد الطبقة العليا في العزف الكلاسيكي على الكمان. ومن الألحان الشائعة " فرحة الجندي "، التي كتب روبرت بيرنز كلماتها، وألحان أخرى مثل "أزهار إدنبرة" و" تاميلين "، والتي يُنسب عزفها إلى أصول اسكتلندية وأيرلندية.

سرعان ما اكتسبت هذه الألحان هويات أمريكية خاصة بها؛ وظهرت اختلافات محلية في المستعمرات الشمالية والجنوبية. في أنماط الكمان الأمريكية المعاصرة، تتأثر ولايات نيو إنجلاند بشدة بجميع الأنماط السلتية، بما في ذلك عزف الكمان في كيب بريتون ؛ بينما تميل أنماط الكمان الجنوبية أو "ديكسي" إلى تطوير تقاليدها الخاصة، والتي تركز على النغمات المزدوجة ، وفي بعض الحالات على دمج حركات الرقص أو الكلمات البسيطة. ^{[ 2 ]}

يميز بعض عازفي الكمان الشعبي بين "الكمان" و"الفيولا"، على الرغم من أن هذا ليس شائعاً على نطاق واسع - فالعديد من عازفي الكمان الكلاسيكيين يشيرون إلى "الكمان". ومع ذلك، يمكن ملاحظة بعض الاختلافات الشائعة؛

• بكرات
• هورنبايبس
• رقصات البولكا
• أدوات التثبيت
  • قوالب الانزلاق
  • طُعم مزدوج
• رقصات الفالس
• أغانٍ مع كلمات

بحسب الكاتب الموسيقي كريس هايغ المقيم في لندن، كان الكمان "من بين الآلات الموسيقية الرئيسية التي استخدمها السود في المناطق الريفية..." ^{[ 3 ]} ويؤكد أنه بحلول عام 1930، كان لدى أكثر من 50 عازف كمان أسود مختلف في موسيقى البلوز تسجيلات موسيقية. كما عزف العديد من الموسيقيين الذين اشتهروا بعزف الجيتار على الكمان، ومنهم:

• لوني جونسون
• بيغ بيل برونزي
• كلارنس "غيتماوث" براون

يستخدم عازف الكمان في موسيقى البلوز سلم البلوز الخماسي لإنشاء مقاطع موسيقية قصيرة للفاصل الموسيقي وفوق أوتار الجيتار، عادةً ضمن التتابع القياسي لموسيقى البلوز . لا يُستخدم الفايبراتو كثيرًا، على الرغم من أنه قد يُستخدم أحيانًا بطريقة مبالغ فيها لإضفاء تأثير خاص.

يستخدم عازفو الكمان الشعبي القديم العديد من النغمات المزدوجة، وعادةً ما يضبطون آلاتهم على "ضبط مفتوح" أو ضبط متقاطع . غالبًا ما تتضمن تجهيزات الكمان جسورًا مسطحة، وفي بعض الحالات لا يوجد مسند للذقن. الضبط الأكثر شيوعًا هو AEAE لمفتاح A، ولكن يمكن خفض ضبط الآلة إلى GDGD، مما قد يقلل الضغط على رقبة الكمان عند العزف المنفرد. كما أن ضبط ADAE شائع لمفتاح D، ويُستخدم الضبط القياسي (GDAE) غالبًا لمفتاح G. من بين أقدم المقطوعات الموسيقية الشعبية "Turkey in the Straw" و"Arkansas Traveler" و"Billy in the Lowground". تشمل الآلات المصاحبة لوح الغسيل، وباص الجاغ، والبنجو، والدولسيمر، والغيتار، وأحيانًا الكازو.

بحسب بعض المصادر، فإن موسيقى أولد تايم هي في الواقع "موسيقى الريف المسجلة في أوائل عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، وخاصة في ولايات الجنوب الشرقي"، مما يضيّق نطاق التعريف بشكل كبير. ^{[ 4 ]} ومع ذلك، يسود تعريف أوسع يشمل الموسيقى غير المسجلة التي تعود جذورها إلى ما قبل اختراع البث الإذاعي والتسجيل الصوتي. وتتضمن موسيقى أولد تايم أنواعًا فرعية إقليمية، مثل موسيقى الجنوب العميق وجبال الأبلاش، حيث غالبًا ما تتشابك موسيقى الكمان مع ظواهر ثقافية مثل تعدين الفحم .

كتب ديفيد راينر وبيتر أنيك مراجعة شاملة لأنماط الكمان القديمة ونُشرت في عام 1989. ^{[ 5 ]}

نشأت موسيقى البلوغراس على يد عازف الكمان بيل مونرو. ووفقًا لهايغ، "لطالما اعتبر مونرو الكمان الآلة الرئيسية في موسيقى البلوغراس". ^{[ 6 ]} ومن عازفي الكمان البارزين الآخرين في موسيقى البلوغراس:

• تشابي وايز - عزف مع مونرو. وهو أيضاً عازف موسيقى تكساس سوينغ. ^{[ 6 ]}
• كيني بيكر - كان بيكر في الأصل عازف كمان سوينغ، وعزف مع فرقة مونرو من عام 1957 إلى عام 1984، وهي أطول فترة خدمة لأي عضو في الفرقة. يُعتبر بيكر أحد أكثر عازفي الكمان تأثيرًا في موسيقى البلوغراس، ويشتهر بأسلوبه السلس في العزف باستخدام القوس الطويل.
• بايرون بيرلين - عازف موسيقى البلوغراس، ظهر مع فرقة رولينج ستونز، وجرام بارسونز، وفرقة ذا فلاينج بوريتو براذرز.
• ريتشارد غرين - عزف مع مونرو. تلقى تدريباً كلاسيكياً، كما عزف موسيقى أولد تايم.

بحسب رون يول، فإنّ "عزف الكمان في لويزيانا له جذور أوروبية، حيث ذُكر عزف الكمان في اسكتلندا منذ القرن الخامس عشر." ^{[ 1 ]} يُعدّ دوغ كيرشو أشهر عازف كمان كاجون . وترتبط موسيقى الزايديكو ارتباطًا وثيقًا بهذا النوع الموسيقي.

موسيقى الروك التي تعتمد على الكمان، مثل موسيقى الروك عمومًا، تدين بالكثير لموسيقى البلوز الأمريكية. كان دمج الكمان في موسيقى الروك، كما هو الحال مع موسيقى الجاز، عملية تدريجية، قاومها بعض النقاد باعتبارها "استخدامًا غير منطقي ومنحرفًا لآلة موسيقية". ^{[ 7 ]} تستمد موسيقى الروك جذورها من الموسيقى الشعبية، وخاصةً من إحياء الموسيقى الشعبية الأمريكية في ستينيات القرن العشرين، ولذلك، يستخدم بعض الكتّاب مصطلح "موسيقى الروك التي تعتمد على الكمان" عند الحديث عن عزف الموسيقيين ذوي التدريب الكلاسيكي الذين ينضمون إلى فرق الروك، وبالتالي يُدخلون الأسلوب الكلاسيكي بدلًا من أسلوب الكمان في عزفهم.

• بابا جون كريتش ( فرقة جيفرسون إيربلاين ، جيفرسون ستار شيب ، هوت تونا ) - عزف بأسلوب أقرب إلى العزف على الكمان بدلاً من الأسلوب الكلاسيكي.
• شوغر كين هاريس - عزف مع جون مايال وفرقة بلوزبريكرز ، وجون لي هوكر ، وليتل ريتشارد ، وجوني أوتيس .
• جيري غودمان - مع ألبوم فرقة ماهافيشنو أوركسترا بعنوان "طيور النار" .
• سكارليت ريفيرا - عزفت مع بوب ديلان في أغنية " Hurricane ".
• ديفيد لافلام (واسمه الحقيقي غاري بوزي) - أغنية " إنه يوم جميل" ، وقد قدمها أيضاً مع جيري غارسيا وجانيس جوبلين ودان هيكس .

كثيرًا ما يستخدم عازفو الكمان في موسيقى الروك الكمان الكهربائي ذو الجسم الصلب للحد من الصدى. تُعدّ موسيقى الروك ظاهرة عالمية، وبالتالي تتأثر بتأثيرات موسيقيين آخرين مثل آشلي ماكإسحاق ^{[ 8 ].} ومع ذلك، يواصل موسيقيو الروك الأمريكيون تجاربهم. على سبيل المثال، تُقدّم ناتالي ستوفال، عازفة الروك الانتقائية ^{[ 9 ]} وخريجة معهد بيركلي للموسيقى ^{[ 10 ]} ، أغاني لفرق مثل ليد زبلين ، وإيه سي/دي سي ، ومايكل جاكسون ، وليني كرافيتز ، وذا وايت سترايبس ، ولينيرد سكينيرد ، وجيمي هندريكس ، مع التناوب بين غناء الروك التقليدي وعزف الكمان ^{[ 11 ] .}

ومن بين عازفي الكمان أو الكمان الشعبي الآخرين في موسيقى الروك:

• بايرون بيرلين - عازف موسيقى البلوغراس، ظهر مع فرقة رولينغ ستونز ، وغرام بارسونز ، وفرقة فلاينغ بوريتو براذرز.
• روفوس ثيبودو ( نيل يونغ )
• من أبرز أغاني جون كيل، عضو فرقة ذا فيلفيت أندرغراوند، أغنية "هيروين".

يُطلق على عزف موسيقى الجاز على الكمان اسم "كمان الجاز"، ولكن في بعض الأحيان يُشار إليه باسم "كمان الجاز الشعبي". على سبيل المثال، يُقدم مارتن نورغارد، المساهم في موقع ميل باي، عزف كمان الجاز في العديد من الوسائط (كتاب، موقع إلكتروني). ^{[ 12 ]} ومع ذلك، سبقت كتب تعليم عزف الجاز كتاب "كمان الجاز" الصادر عن دار نشر أوك عام 1992، والذي كان له تأثير كبير، من تأليف مات غلاسر وستيفان غرابيلي . ^{[ 13 ]} يُغطى هذا الموضوع بالفعل في موسوعة ويكيبيديا الإلكترونية، في صفحة المقال بعنوان " كمان الجاز" . ويُقدم عازف الجاز الأسترالي إيان كوبر كعازف كمان. ^{[ 14 ]} يُقدم العازف الهولندي المتنوع تيم كليفهاوس مواده التعليمية في موسيقى الجاز تحت اسم "كمان الجاز المتأرجح الشعبي"، لكن موقعه الإلكتروني يقتبس مراجعة من صحيفة غلاسكو هيرالد التي تصفه بأنه "عازف كمان شاب رائع".

تُعتبر هذه الموسيقى، التي تُعرف عادةً باسم موسيقى الويسترن سوينغ ، موسيقى كمان أصيلة ، وهي متداخلة بعمق مع موسيقى الريف والفولك كما عزفها ويلي نيلسون، وميرل هاغارد، وفينس جيل، وديل واتسون، وجيسون روبرتس من فرقة ذا ويل، وجيسي دايتون، وغاريسون كيلور. ^{[ 15 ]} ومن الأمثلة المعروفة على هذه الموسيقى أغنية " Faded Love "، التي تُنسب عمومًا إلى بوب ويلز، على الرغم من بعض الجدل. ^{[ 16 ]} مارك أوكونور عازف كمان من تكساس، يعزف أيضًا موسيقى البلوغراس والجاز، ولكنه بدأ مسيرته الفنية كمتسابق شاب في مسابقات الكمان.

كان ميلي دونهام من ولاية مين أحد أبرز الأمثلة على تقاليد الكمان في نيو إنجلاند ، وقد حقق شهرة واسعة في عصره. واليوم، يُجسّد فرانك فيريل، الفنان المتعاقد مع شركة راوندر ريكوردز ، أسلوب عزف الكمان في نيو إنجلاند. ^{[ 17 ]} ويُشير فيريل إلى هذا الأسلوب باسم "داون إيست" في كتابه "بوستون فيدل " . ^{[ 18 ]} وعلى عكس تقاليد الكمان الأخرى، يُعدّ عزف البيانو المصاحبة شائعًا، ويُلاحظ فيريل أنه في بعض الأحيان ينضم الساكسفون أو الكلارينيت. ^{[ 19 ]} ومن السمات الأخرى لهذا الأسلوب الاستخدام المتكرر للمقامات الصغرى، وخاصة مقام صول الصغير، بالإضافة إلى المقامات المنخفضة مثل مقام فا الكبير ومقام سي بيمول الكبير، وهي مقامات لا تُستخدم عادةً في موسيقى أولد تايم وغيرها من تقاليد الموسيقى المحلية. ويعود فيريل بجذوره إلى ثقافات بوسطن الاسكتلندية والأيرلندية في القرن التاسع عشر، كما يتضح في موسيقيين مثل ويليام برادبري رايان. ^{[ 20 ]} مثل جميع تقاليد الكمان السلتية الأمريكية، تأثر أسلوبه بنشر دليل رئيس أونيل الضخم لألحان الكمان في عام 1903 ^{[ 21 ]} وهكذا، يستخدم فيريل وغيره في تقليد الشمال الشرقي المجموعة الكاملة من زخارف الكمان الأيرلندية.

• ثلاثي مقوس
• القطع
• القطع المزدوج
• اللفة الطويلة
• اللفة القصيرة
• الزلاقة

وتشمل التأثيرات الأخرى عزف الكمان الاسكتلندي وأسلوب كيب بريتون، الذي يتميز بمزيجه الخاص من التقاليد السلتية التي تشمل أيضًا أساليب نورماندي.

تأثرت تقاليد الكمان الأمريكية بشدة بالتأثيرات الدولية الناتجة عن الهجرات المتعددة والتجارة العادية، لا سيما من مصادر أنجلو-سلتية وكندية . وتشمل هذه المصادر موسيقى كيبيك الفرنسية، وكيب بريتون، ونوفا سكوتيا. ^{[ 22 ]} وهي تقاليد موسيقية شعبية ، لكنها تتميز بخصائص فريدة لا توجد إلا في نصف الكرة الغربي. ^{[ 23 ]} ويُعزى هذا التأثير إلى حد كبير إلى الهجرة والتجارة عبر الحدود. ^{[ 24 ]} ويصنف بعض الباحثين تأثير المناطق البحرية على أنه اتجاه عالمي بحد ذاته، يمزج بين أنماط موسيقية متميزة، مما يُبرز تأثيرات متعددة على ما يسمونه أنماط عزف الكمان في شمال شرق الولايات المتحدة: كيب بريتون، والفرنسية الكندية (كيبيك)، والمناطق البحرية. ^{[ 23 ]}

• بريتاني هاس
• هانيك كاسيل
• جيريمي كيتل
• بوني رايدآوت
• لورا ريسك

• كمان
• البانجو
• آلة الدلسيمر الأبلاشية
• جون لوماكس ، عالم موسيقى
• مارك أوكونور ، شخصية مؤثرة للغاية
• قائمة عازفي الكمان
• الكمان الكندي
• كمان كاجون
• عزف الكمان الاسكتلندي
• الكمان الأيرلندي

• موسيقى الكمان في أمريكا الشمالية: دليل بحثي ومعلوماتي من تأليف درو بيسفينجر (2011). روتليدج. رقم ISBN 978-0-415-99454-5.

• المكتبة الرقمية لمنطقة الأبلاش