العمارة في بلغراد

تُعرف عمارة بلغراد بأنها مجموعة الأساليب المعمارية التي تطورت في مدينة بلغراد ، صربيا . تتميز بلغراد بتنوع معماري كبير ، بدءًا من مركز زيمون ، الذي يُعد نموذجًا لمدن أوروبا الوسطى ، ^{[ 1 ]} وصولًا إلى العمارة الحديثة والتصميمات الفسيحة لمدينة بلغراد الجديدة . توجد أقدم المباني في حديقة كاليمجدان. أما خارج كاليمجدان، فتعود أقدم المباني إلى القرن التاسع عشر فقط، نظرًا لموقعها الجغرافي وكثرة الحروب والدمار الذي تعرضت له. ^{[ 2 ]} أقدم مبنى عام في بلغراد هو ضريح تركي بسيط ، بينما أقدم منزل هو منزل طيني متواضع في دوركول ، وهو المنزل رقم 10 في شارع كارا دوشانا، ويعود تاريخه إلى عام 1727. ^{[ 3 ]}

بدأ التأثير الغربي في القرن التاسع عشر، عندما تحولت المدينة تحولاً جذرياً من مدينة شرقية إلى نمط معماري معاصر، متأثرة بالكلاسيكية الجديدة والرومانسية والفن الأكاديمي . تولى المعماريون الصرب زمام التطوير من البناة الأجانب في أواخر القرن التاسع عشر، فأنشأوا المسرح الوطني والقصر القديم وكاتدرائية القديس ميخائيل ، ولاحقاً، في أوائل القرن العشرين، مبنى الجمعية الوطنية والمتحف الوطني الصربي ، متأثرين بفن الآرت نوفو . ^{[ 2 ]} تظهر عناصر العمارة البيزنطية الجديدة في مبانٍ مثل دار مؤسسة فوك ومكتب البريد القديم في شارع كوسوفسكا، وفي العمارة الدينية، مثل كنيسة القديس مرقس (المستوحاة من دير غراتشانيكا ) ومعبد القديس سافا . ^{[ 2 ]}

خلال الحقبة الاشتراكية، شُيِّدت العديد من المساكن بسرعة وبتكلفة زهيدة لإيواء التدفق الهائل للسكان من الريف عقب الحرب العالمية الثانية، مما أدى أحيانًا إلى ظهور العمارة الوحشية في مجمعات "بلوكوفي " (أحياء) بلغراد الجديدة ؛ وسادت لفترة وجيزة نزعة الواقعية الاشتراكية ، نتج عنها مبانٍ مثل كاتدرائية دوم سينديكاتا . ^{[ 2 ]} مع ذلك، في منتصف خمسينيات القرن العشرين، سيطرت النزعات الحداثية ، ولا تزال تهيمن على عمارة بلغراد. ^{[ 2 ]}

لم يتبق الكثير في بلغراد من فترتها المبكرة. برج نيبويشا ، الذي يعود تاريخه إلى حوالي عام 1460، هو شاهد وحيد على دفاعات المدينة في العصور الوسطى قبل العهد العثماني.

خلال القرن السابع عشر، اتخذت العديد من الكنائس الأرثوذكسية الصربية التي بُنيت في بلغراد جميع سمات الكنائس الباروكية التي شُيّدت في المناطق الخاضعة للإدارة النمساوية حيث سكن الصرب. كانت هذه الكنائس عادةً تضم برجًا للأجراس، وصحنًا واحدًا مع حامل الأيقونات داخل الكنيسة، والمُزيّن بلوحات فنية على طراز عصر النهضة . وتوجد معظم هذه الكنائس في زيمون .

شهد القرن التاسع عشر تطوراً للقومية الصربية ، التي سعت إلى تطوير "أسلوب وطني" في العمارة أيضاً، تماشياً مع أفكار الرومانسية الوطنية . وضمن الحركة التاريخية الأوسع ، بالتوازي مع العمارة الكلاسيكية الجديدة ، شهدت صربيا على وجه الخصوص تطوراً لأسلوب إحياء العمارة البيزنطية .

في القرن التاسع عشر، شهدت المدينة تحولاً جذرياً من مدينة شرقية إلى نمط معماري معاصر، متأثرة بالكلاسيكية الجديدة والرومانسية والفن الأكاديمي . تولى المعماريون الصرب زمام التطوير من البناة الأجانب في أواخر القرن التاسع عشر، فأنشأوا المسرح الوطني ، وستاري دفور ، وكاتدرائية القديس ميخائيل رئيس الملائكة، ولاحقاً، في أوائل القرن العشرين، مبنى الجمعية الوطنية والمتحف الوطني الصربي ، متأثرين بفن الآرت نوفو . ^{[ 2 ]} وتظهر عناصر من العمارة البيزنطية الجديدة في مبانٍ مثل دار مؤسسة فوك ، ومكتب البريد القديم في شارع كوسوفسكا، وفي العمارة الدينية، مثل كنيسة القديس مرقس وكنيسة القديس سافا . ^{[ 2 ]}

برزت العمارة اليوغسلافية في العقود الأولى من القرن العشرين قبل قيام الدولة ؛ وخلال هذه الفترة، نظم عدد من المبدعين السلاف الجنوبيين، المتحمسين لفكرة قيام الدولة، سلسلة من المعارض الفنية في صربيا باسم الهوية السلافية المشتركة. وبعد مركزية الحكم عقب إنشاء مملكة يوغسلافيا عام ١٩١٨ ، بدأ هذا الحماس الشعبي الأولي بالتلاشي. وأصبحت العمارة اليوغسلافية خاضعة بشكل متزايد لسلطة وطنية مركزة تسعى إلى ترسيخ هوية دولة موحدة. ^{[ ٧ ]}

ابتداءً من عشرينيات القرن العشرين، بدأ المعماريون اليوغسلافيون بالدعوة إلى الحداثة المعمارية ، معتبرين هذا الأسلوب امتدادًا منطقيًا للروايات الوطنية التقدمية. وقد سعت "مجموعة معماريي الحركة الحديثة"، وهي منظمة أسسها عام 1928 المعماريون برانيسلاف كوجيتش ، وميلان زلوكوفيتش ، ويان دوبوفي ، ودوسان بابيتش، إلى تبني العمارة الحديثة على نطاق واسع كأسلوب "وطني" ليوغوسلافيا، متجاوزةً بذلك الاختلافات الإقليمية. وعلى الرغم من هذه التحولات، إلا أن اختلاف العلاقات مع الغرب جعل تبني الحداثة غير متسق في يوغوسلافيا خلال الحرب العالمية الثانية. ومن بين جميع المدن اليوغوسلافية، تتميز بلغراد بأعلى تركيز للمباني الحداثية. ^{[ 8 ] [ 9 ]}

اتسمت العمارة في يوغوسلافيا بظهور سرديات وطنية وإقليمية فريدة ومتباينة في كثير من الأحيان. [ 10 ^{] وباعتبارها دولة} اشتراكية نجت من سطوة الستار الحديدي ، تبنت يوغوسلافيا هوية هجينة جمعت بين الميول المعمارية والثقافية والسياسية لكل من الديمقراطية الليبرالية الغربية والشيوعية السوفيتية. ^{[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]}

خلال الحقبة الاشتراكية في بلغراد، شُيِّدت العديد من المساكن بسرعة وبتكلفة زهيدة لاستيعاب التدفق الهائل للسكان من الريف عقب الحرب العالمية الثانية، مما أدى إلى ظهور العمارة الوحشية في " بلوكوفي " (مجمعات) بلغراد الجديدة ؛ وسادت لفترة وجيزة نزعة الواقعية الاشتراكية ، نتج عنها مبانٍ مثل " دوم سينديكاتا" . ^{[ 2 ]} مع ذلك، في منتصف خمسينيات القرن العشرين، سيطرت النزعات الحداثية ، ولا تزال تهيمن على عمارة بلغراد. ^{[ 2 ]}

الواقعية الاشتراكية (1945-1948)

مباشرةً بعد الحرب العالمية الثانية ، أدى ارتباط يوغوسلافيا القصير بالكتلة الشرقية إلى فترة وجيزة من الواقعية الاشتراكية . وأدى التمركز في ظل النموذج الشيوعي إلى إلغاء مكاتب الهندسة المعمارية الخاصة وسيطرة الدولة على المهنة. خلال هذه الفترة، أدان الحزب الشيوعي الحاكم الحداثة ووصفها بأنها "شكلية برجوازية"، وهو ما أثار خلافات بين النخبة المعمارية الحداثية في البلاد قبل الحرب. ^{[ 14 ]}

الحداثة الاشتراكية

انتهى عصر العمارة الواقعية الاشتراكية في يوغوسلافيا فجأةً مع انفصال جوزيب بروز تيتو عن ستالين عام ١٩٤٨. وفي السنوات اللاحقة، اتجهت البلاد بشكل متزايد نحو الغرب، عائدةً إلى الحداثة التي ميزت العمارة اليوغوسلافية قبل الحرب. ^{[ ٩ ]} خلال هذه الحقبة، أصبحت العمارة الحداثية رمزًا لانفصال البلاد عن الاتحاد السوفيتي (وهو مفهوم تضاءل لاحقًا مع تزايد قبول الحداثة في الكتلة الشرقية). ^{[ ١٤ ] [ ١٥ ]} ولعل أفضل مثال على عودة البلاد إلى الحداثة بعد الحرب هو جناح يوغوسلافيا الذي صممه فينسيسلاف ريختر عام ١٩٥٨ في معرض إكسبو ٥٨ ، والذي نال استحسانًا واسعًا، حيث تناقضت طبيعته المفتوحة والخفيفة مع العمارة السوفيتية الأكثر ثقلًا. ^{[ ١٦ ]}

خلال هذه الفترة، أدى الانفصال اليوغوسلافي عن الواقعية الاشتراكية السوفيتية إلى جانب الجهود المبذولة لإحياء ذكرى الحرب العالمية الثانية، مما أدى معًا إلى إنشاء كمية هائلة من النصب التذكارية النحتية المجردة للحرب، والمعروفة اليوم باسم spomenik ^{[ 17 ].}

• 
  معرض بلغراد – القاعة 1 ، أكبر قبة في أوروبا وأكبر قبة في العالم بين عامي 1957 و1965
• 
  فندق متروبول باي دراجيسا براشوفان ، 1957
• 
  ملعب تاشمايدان ، 1958
• 
  برج أفالا ، 1961
• 
  أبراج أوشتشي ، 1964
• 
  صالة رانكو زيرافيكا الرياضية ( هلا ) 1968
• 
  فندق يوغوسلافيا من تصميم لافوسلاف هورفات ، 1969
• 
  برج بيوغرادانكا ، 1974

الوحشية المعمارية

في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات، بدأت الوحشية في اكتساب شعبية داخل يوغوسلافيا، وخاصة بين المهندسين المعماريين الشباب، وهو اتجاه ربما تأثر بحل المؤتمر الدولي للعمارة الحديثة عام 1959. ^{[ 18 ]}

• 
  الكتلة الوحشية لنوفي بيوجراد
• 
  مكتب الهاتف المركزي، نوفي بلغراد

The international style, which had arrived in Yugoslavia already in the 1980s, took over the scene in Belgrade after the wars and isolation of the 1990s. Big real estate projects, including Sava City and the redevelopment of the Ušće Towers, led the ground, with little respect for the local architecturale heritage.

In 2015, an agreement was reached with Eagle Hills (a UAE company) on the Belgrade Waterfront (Beograd na vodi) deal, for the construction of a new part of the city on currently undeveloped wasteland by the riverside. This project, officially started in 2015 and is one of the largest urban development projects in Europe, will cost at least 3.5 billion euros.^[20][21] According to Srdjan Garcevic, "Vaguely contemporary but somehow cheap-looking, it is planted illegally in the middle of the city on unstable soil – serving the interests of the anonymous lucky few."^[22]

• 
  Sava City (Savograd), by Mario Jobst and Miodrag Trpković (2004-2010)
• 
  Belville, Belgrade (Block 67)
• 
  Ada Bridge (2008-2011)
• 
  Intelligent Building B2
• 
  Beograd na vodi

• Architectural projects under construction in Belgrade
• Architecture of Serbia
• Gates of Belgrade
• List of notable buildings in Belgrade
• List of notable streets and squares in Belgrade
• Religious architecture in Belgrade